בערים של רוסיה העתיקה, בתי המלאכה נבדלו מבניינים רגילים בכך שהתנור היה ממוקם לא בפינה, אלא באמצע (הם מוצאים פסולת ייצור, מוצרים מוגמרים למחצה ולפעמים כלים). אחת המלאכות המכובדות והמוקדמות ביותר שהתפתחו הייתה עיבוד ברזל. דומניצה, שבה הותך ברזל, הועברה אל מחוץ לעיר, מה שנקבע לא רק על ידי אמצעי כיבוי אש, אלא גם על ידי קרבתם של חומרי גלם: מרבצי שטח של עפרות ביצות ואחו שימשו להשגת ברזל. בתוך חומות העיר היו בעיקר בתי מלאכה לנפחים. נפחים קיבלו ברזל בצורה של קריטים (מוצרים מוגמרים למחצה). הם זויפו כדי להשיג מתכת טהורה. מגוון מוצרי המתכת הברזליים הוא גדול במיוחד - מהמסמרים והסיכות הפשוטים ביותר ועד כלי נשק מורכבים.

נפחים מימי הביניים הכירו כמה דרגות פלדה שהושגו על ידי חישול חוזר ונשנה של חישול או יישון (התיישנות) בכלי עפר בכבשן. הכלים של הנפח היו מובחנים ברציונליות - צורות הדברים האלה לא השתנו אפילו עכשיו. כל מיני מוצרי פרזול דרשו ידע ויישום של טכנולוגיות עיבוד שונות. יתרה מכך, כל ארץ השתמשה בשיטות משלה. אז, בצפון רוסיה עד אמצע המאה ה- XII. היה ריתוך רצועות עתיר עבודה של פלדה וברזל, מה שאפשר ליצור להבים מושחזים. מאוחר יותר, הטכניקה הייתה פשוטה לריתוך פס פלדה על בסיס ברזל. הביקוש למוצרי נפח ופיתוח אומנות במאה ה- XII. הובילה להקצאת התמחויות נפח שונות בקרב בעלי מלאכה עירוניים. על פי מקורות כתובים ידועים שריונרים (אקדחנים), חותכים, מסגרים ואחרים.

מוצרים של נפחים רוסים הוערכו גם במדינות אחרות. לא במקרה נמצאים במדינות הבלטיות, צ'כיה והבלקן חפצים רגילים, כמו מנעולים ומפתחות מתוצרת רוסיה. המנעול נעשה כך: למארז הגלילי הוכנס קפיץ, שהיה לוח דק אחד או שניים מולחמים על המוט. הקצה השני של מוט הקפיץ היה קבוע בצילינדר קטן המחובר לצלחת הראשונה. בתחתית הגליל הגדול היה חור מפתח. מה יכול להיות קל יותר? אבל זה מספיק כדי לשנות את העובי או מספר הצלחות באביב - ויש צורך במפתח נוסף. כלומר, כל מנעול ומפתח לו היו בודדים. אין זה מפתיע שמנעולנים הופיעו מוקדם כמומחיות נפרדת, מכיוון שלמנעול היו 35 עד 42 חלקים שהורכבו בהלחמה. גוף הטירה, ככלל, היה מעוטר בחלקים מצופים עשויים מסגסוגות נחושת או מכוסה לחלוטין במתכת לא ברזלית.

מתכות לא ברזליות היו בשימוש נרחב למדי, ושיטות העיבוד שלהן היו נפוצות: יציקה, פרזול, הטבעה, הבלטה, הבלטה. חומרי גלם הובאו, לעתים קרובות מרחוק (סקנדינביה, הונגריה), או לעתים קרובות הותכו מחפצים ישנים או שבורים. למוצרי אומנים העשויים ממתכות אל-ברזליות היה ביקוש רב: מגוון תכשיטי נשים, פרטי תלבושות ואביזרים, חפצי דת וכלי כנסייה, משקולות, כנפיים ומקלות לחיילים. עד אמצע המאה ה- XII. יחד עם טכנולוגיות אחרות, הם המציאו את היציקה בצורות חיקוי, שאפשרו לשחזר מורכבות תכשיטמסגסוגת עופרת-פח זולה. יציקת "שפריץ" שכזו - המתכת שנשפכה לתבנית התמצקה על דפנותיה בשכבה דקה, והעודפים ניתזו החוצה - אפשרה להשיג עיטורי אור חלולים, ומתכת נדירה ניצלה.

"צורני נחושת" נעשו במאות XII-XIII. עיטורים הן לתושבי העיר והן לתושבי המחוז. הם גם ייצרו חפצי פולחן: אפודים צולבים ואגפים, קישוט כנסיות וכלים. אחת הדוגמאות המרשימות ביותר למוצרים כאלה הן הקשתות מכנסיית ההתנחלות ושצ'יז' (במאות ה-12-13 זו הייתה עיר אמיתית, חורבותיה התגלו בסוף המאה ה-19 בשטח אזור בריאנסק ). הם נוצקים בטכניקת מודל השעווה, כלומר עם אובדן צורה. עיטור החגורה הפתוח מחולק על ידי אליפסות עם תמונות של ציפורים הרלדיות. לקשתות אלו יש ערך לא רק עבור האלגנטיות של הביצוע, אלא בעיקר עבור חתימתו של המאסטר, שנוספה במהלך הליהוק: "אדוני, עזור לעבדך קונסטנטין". זהו המקרה הנדיר ביותר, שכן כמעט כל אמנות ימי הביניים היא אנונימית. בין כמה עשרות אנדרטאות אפיגרפיות נמצאו כמה שמות של אדונים. לרוב הם נמצאים על חפצי כנסייה. יוצא דופן היה תכשיטן בשם מקסים, שסימן את תבניות היציקה שלו, שאחת מהן נמצאה בקייב, והשנייה במרכז המטלורגים - סרנסק (העיר נשרפה במהלך הפלישה המונגולית-טטרית; כיום הכפר של אותו שם באזור Kaluga עומד במקומו).

ברוסיה, הברזל היה ידוע לסלאבים המוקדמים. רוב שיטה ישנהעיבוד מתכת הוא חישול. בתחילה אנשים קדמונים מכים ברזל ספוגי בפטישים במצב קר על מנת "לסחוט ממנו את המיץ", כלומר. להסיר זיהומים. אחר כך התחילו לחמם את המתכת ולתת לה את הצורה הרצויה.

כבר במאות ה-7-9. לסלאבים יש יישובים מיוחדים של מטלורגים. סוללות ביישובים סלאביים אותרו הרחק בנייני מגורים, ליד נהרות: הנפח נזקק כל הזמן לאש במחילה כדי לרכך את המתכת והמים כדי לקרר את המוצרים המוגמרים. הנפחות נחשבה על ידי הסלאבים לעיסוק מסתורי ואף כישוף. לא פלא שעצם המילה "נפח" קשורה למילה "תככים". הנפח, כמו החורש, היה גיבור אהוב של הפולקלור הסלאבי.

במוצרים של הסלאבים העתיקים, הקישוט רגוע מאוד, והתמונות אינן מעוררות פחד באדם. תושב הפרא האינסופי, סלב עתיקראה ביצורים פנטסטיים שאיכלסו, כפי שהוא האמין, יערות, מים וביצות, לא כל כך את אויביו אלא בפטרונים. הם הגנו עליו והגנו עליו. הוא הרגיש מעורב בחייהם, ולכן באמנות, במוצרים מזויפים, הוא ביקש להדגיש את הקשר הבלתי ניתן לניתוק הזה. הטעמים והכישורים האמנותיים שנוצרו אז לא נעלמו עם עליית הפיאודליזם ואימוץ הנצרות.

תהליך הפיאודליזציה הוביל להיווצרות במאה ה-9. קייב רוס, מדינה גדולה שזכתה במהירות לתהילה ברחבי העולם דאז.

שמו של המייסד האגדי של העיר קייב - Kiy - קשור למילה "זיוף"; השם עצמו יכול להיות "מועדון", "פטיש". באוקראינה ידועות אגדות כיצד נפח רתם נחש מפלצתי למחרשה ואילץ אותו לחרוש תלמים שהפכו לאפיקי נחל או שהשתמרו בצורה של ביצורים עתיקים - "פירי נחש". באגדות אלו, הנפח הוא לא רק יוצר כלי עבודת היד, אלא גם יוצר העולם הסובב, הנוף הטבעי.

מורכבות התהליך ייחדה נפחים מהקהילה והפכה אותם לבעלי המלאכה הראשונים. בימי קדם, נפחים בעצמם התיכו את המתכת ואז זייפו אותה. האביזרים ההכרחיים של נפח - מחשלת (כבשן התכה) לחימום קרקר, פוקר, ברזל (פיק), את חפירת ברזל, סדן, פטיש (פטיש), מגוון מלקחיים לחילוץ ברזל לוהט. מהכבשן והעבודה איתו - זהו סט של כלים הנחוצים לעבודות התכה ופישול.

עבור קייבאן רוס, לאימוץ הנצרות היה חשיבות מתקדמת. זה תרם להטמעה אורגנית ועמוקה יותר של כל הטוב שהיה לביזנטיון, שהתקדמה לאותה תקופה.

במאות X-XI, הודות להתפתחות המתכות ומלאכות אחרות, היו לסלאבים מחרשה ומחרשה עם נתח ברזל. על שטחה של קייב העתיקה, ארכיאולוגים מוצאים מגל, מנעולי דלתועוד דברים שנעשו על ידי נפחים, כלי נשק ותכשיטנים.

במאה ה-10 הופיעו תנורים מעל פני הקרקע, האוויר נשאב לתוכם בעזרת מפוח עור. הפרוות נופחו ביד. והעבודה הזו הקשתה מאוד על תהליך הבישול. ארכיאולוגים עדיין מוצאים בהתנחלויות סימנים לייצור מתכות מקומי - פסולת מתהליך ייצור הגבינה בצורת סיגים.

במאה ה-11 כבר היה הייצור המתכות נפוץ הן בעיר והן בכפר. חומר הגלם להשגת ברזל היה עפרות ביצות ואגמים, שלא דרשו טכנולוגיה מורכבת לעיבוד והיו נפוצים בערבות היער. הנסיכויות הרוסיות היו ממוקמות באזור מרבצי העפרות, וכמעט בכל מקום סופקו לנפחים חומרי גלם.

מהר מאוד הגיעה התרבות של קייבאן רוס רמה גבוהה, מתחרה בתרבות לא רק מערב אירופהאלא גם ביזנטיון. קייב, אחת הערים הגדולות והעשירות באירופה במאות ה-11-12, חוותה תקופת פריחה מזהירה. לפי טימר ממרסבורג, סופר גרמני מתחילת המאה ה-11, היו בקייב כמה מאות כנסיות ושווקים רבים, מה שמעיד על מסחר נמרץ ופעילות בנייה נמרצת. האמנות השימושית של קייבאן רוס, אומנות הנפחים, הייתה מובחנת במיומנות גבוהה. לאחר שזכה להפצה בחיי היומיום, הוא התבטא באותה מידה בחפצי פולחן (משכורות, סמלים מגולפים, צלבים מתקפלים, כלי כנסייה וכו').

מקורות כתובים לא שימרו לנו את טכניקת החישול ואת הטכניקות הבסיסיות של נפחים רוסים עתיקים. אבל המחקר של מוצרים מזויפים עתיקים מאפשר להיסטוריונים לומר שהנפחים הרוסים העתיקים ידעו את כל הטכניקות החשובות ביותר: ריתוך, ניקוב חורים, פיתול, לוחות ריתוך, ריתוך להבי פלדה והתקשות פלדה. בכל מחשל עבדו, ככלל, שני נפחים - מאסטר ועוזר. במאות XI-XIII. בית היציקה הפך בחלקו מבודד, והנפחים החלו בזיוף ישיר של מוצרי ברזל. ברוסיה העתיקה, כל עובד מתכת נקרא נפח: "נפח ברזל", "נפח של נחושת", "נפח של כסף".

המוצרים המחושלים הפשוטים ביותר כוללים: סכינים, חישוקים וניצנים לגיגיות, מסמרים, מגל, צמות, אזמלים, מרצים, אתים ומחבתות, כלומר. פריטים שאינם דורשים טכניקות מיוחדות. כל נפח לבדו יכול לייצר אותם. מוצרים מזויפים מורכבים יותר: שרשראות, פריצות דלתות, טבעות ברזל מחגורות ורתמות, ביטים, מציתים, חניתות - כבר נדרשו ריתוך, שבוצע על ידי נפחים מנוסים בסיוע עוזרים.

ייצור נשק ושריון צבאי פותח במיוחד. חרבות וגרזני קרב, קדרים עם חיצים, חרבים וסכינים, דואר שרשרת, קסדות ומגנים יוצרו על ידי אמן אקדח. ייצור כלי נשק ושריון היה קשור לעיבוד מתכת זהיר במיוחד, הדורש טכניקות עבודה מיומנות. קסדות-ששיקים רוסיים היו מרותקים מרצועות בצורת טריז ברזל. הקסדה הידועה של ירוסלב וסבולודוביץ', שנזרקה על ידו בשדה הקרב של ליפטסק בשנת 1216, שייכת לסוג זה של קסדה. היא דוגמה מצוינת לכלי נשק ותכשיטים רוסיים של המאות XII-XIII.

במאות ה-11-13 עבדו אומנים עירוניים למען שוק רחב, כלומר. הייצור נמצא במגמת עלייה.

במאה ה-13 נוצרו מספר מרכזי מלאכה חדשים עם מאפיינים משלהם בטכנולוגיה ובסגנון. אבל אין אנו רואים שום ירידה במלאכה מהמחצית השנייה של המאה ה-12, כפי שנטען לעתים, בין בקייב ובין במקומות אחרים. להיפך, התרבות צומחת, מכסה תחומים חדשים וממציאה טכניקות חדשות. במחצית השנייה של המאה ה-12 ובמאה ה-13, למרות התנאים הלא נוחים של פיצול פיאודלי, מלאכה רוסיתהגיע לפריחה הטכנית והאמנותית השלמה ביותר. התפתחות היחסים הפיאודליים והבעלות הפיאודלית על אדמות ב- XII - המחצית הראשונה של המאה ה- XIII. גרם לשינוי בצורת המערכת הפוליטית, שמצא את ביטויו בפיצול פיאודלי, כלומר. יצירת מדינות-נסיכות עצמאיות יחסית. בתקופה זו המשיכו להתפתח נפחיות, אינסטלציה ונשק, חישול והטבעה בכל הנסיכויות. בחוות עשירות החלו להופיע יותר ויותר מחרשות עם מניות ברזל. מאסטרים מחפשים דרכים חדשות לעבוד. נובגורוד כלי נשק במאות ה-12 - ה-13, באמצעות טכנולוגיה חדשה, החלו לייצר להבים של סברס בעלי חוזק, קשיות וגמישות הרבה יותר גדולים.

בארכיטקטורה של אוקראינה 14-17 מאות. לארכיטקטורת המבצר הייתה חשיבות רבה. שטחה של אוקראינה ייצג אז את זירת המאבק העז (פולין, ליטא, הונגריה), היה נתון לפשיטות הרסניות של הטטארים ולאחר מכן המוני טורקים. כתוצאה מכך שימשו מוצרי הנפחים גם להגנה על המולדת, והשתמשו באמצעים דקורטיביים בצורה מאופקת מאוד.

מאמצע המאה ה-13, השליטה של ​​עדר הזהב הוקמה על קייב רוס. אירועים 1237 - 1240 הפך אולי לטראגי ביותר בהיסטוריה בת מאות השנים של עמנו. ערי ימי הביניים ספגו נזק בלתי הפיך. האומנות שנצברה במשך מאות שנים כמעט אבדה. לאחר הכיבוש המונגולי נעלמו מספר טכניקות המוכרות לקייבאן רוס, וארכיאולוגים לא מצאו חפצים רבים המשותפים לעידן שקדם לעול. בגלל עול טטארי-מונגוליבמאות XIII-XV. חל פיגור משמעותי בהתפתחות ערי רוסיה הפיאודלית מערי מערב אירופה, שבהן מתחיל לצוץ המעמד הבורגני. מספר קטן של חפצי בית מהמאות ה-14-15 שרדו עד זמננו, אך אפילו הם מאפשרים לשפוט כיצד התחדשה בהדרגה התפתחות המלאכה ברוסיה. מאמצע המאה ה-14. פריחה חדשה בייצור מלאכת יד החלה. בתקופה זו, במיוחד בקשר עם הצרכים הצבאיים המוגברים, הפך עיבוד הברזל לנפוץ יותר, שמרכזיו היו נובגורוד, מוסקבה וערים רוסיות אחרות.

במחצית השנייה של המאה ה- XIV. לראשונה בארץ יצרו נפחים רוסים תותחים מחושלים ומרוסקים. דוגמה למיומנות הטכנית והאמנותית הגבוהה של כלי נשק רוסים היא חנית הפלדה של נסיך טבר בוריס אלכסנדרוביץ', ששרדה עד היום, שנעשתה במחצית הראשונה של המאה ה-15. הוא מעוטר בכסף מוזהב המתאר דמויות שונות.

מאמצע המאה ה-16 באדריכלות האוקראינית מורגשת השפעתה של אמנות הרנסנס. השפעת האמנות הצפון איטלקית, הגרמנית והפולנית בולטת בעיקר באדריכלות וב אמנויות שימושיותערי מערב אוקראינה, במיוחד לבוב. רוח הריחוק והסגפנות של ימי הביניים הוחלפה בשאיפות חילוניות. המניעים של הטבע, בהשראת הנופים של אזור הקרפטים, מועברים באהבה בתוצרים של אדוני נפח. הקישוט, עיטור "גפן" מצא יישום רחב.

במלוא עוצמתו, תכונותיו האמנותיות של הברזל נחשפו מאוחר יותר, במיוחד באמנות האוקראינית של המאות ה-17-18.

פתחי החלונות נסגרו במוטות ברזל יצוקים, גנים ופארקים עוטרו בגדרות ברזל יצוקות ושערים מברזל יצוק במיומנות. דלתות ברזל מעוטרות בשפע עם אלמנטי פרזול מעוטרים מקדשי אבן, ארמונות, שבבנייתם ​​השתתפו אדונים בכל סוגי המלאכה.

במאה ה-18 נעשה שימוש נרחב בפרזול לייצור גדרות לאחוזות עיר, אחוזות וחצרות כנסיות. הטכניקה של יציקת ברזל מתחרה בה, ומונעת ממקומה את הפרזול כעבודה יקרה. אבל מקוריות פתרונות אמנותיים, אשר מושגת על ידי חישול, שומר בו עניין במאה ה-19.

בשנת 1837 אושרה תוכנית אב חדשה לקייב. בשנים 1830-50. בעיר נבנו מספר מבני ציבור ומנהלה גדולים: המכון לעלמות אצילות (1838-42 האדריכל V.I. Beretti), אנסמבל אוניברסיטת קייב (1837-43 Beretti), משרדים (1854-57 M.S. Ikonnikov). הופיע סוג חדשמבנים - בתי דירות שהיו להם קומות לחנויות, בית מלון, מסעדה, משרד.

הפנטזיה והמיומנות של הנפחים, כושר ההמצאה, השליטה בטכנולוגיה, הידע המצוין בתכונות ויכולות המתכת אפשרו ליצור יצירות אמנותיות מאוד של נפחיות, עולם גדול ואקספרסיבי לאין שיעור של מתכת מזויפת.

השימוש בצורות של סגנונות היסטוריים שונים - גותי, רנסנס, בארוק, כמו גם אלמנטים מזרחיים רבים, הוביל להופעתה של האקלקטיות.

דפוסים מפוארים נוצרים מכריכות. בגדרות, מעקות למרפסת, עיצוב מדרגות, הכל נשלט על ידי קווי מתאר קפריזיים עקומים, סטייליזציה של מוטיבים צמחיים, במיוחד עשבים, פרחים, עם גבעולים מעוקלים וצורות מוזרות של עלי כותרת.

במאה ה-20, מתכת מזויפת דקורטיבית הוחלפה במבנים מרותכים, הקשורה להתפתחות תעשיות גלגול והטבעה, פרזול אמנותי החל להיות מפושט.

מגוון הכיוונים והמושגים באדריכלות ובאמנות השימושית סתרו את מטרות המשטר הטוטליטרי שהתגבש באותה תקופה. עד תחילת שנות ה-30, השלטונות קבעו שליטה הדוקה על אמנות ואדריכלות. המרכיבים העיקריים של הסובייטי אומנויות דקורטיביותשנות ה-20-30 - פשטות ופונקציונליזם. הממשלה הטוטליטרית תפסה את החיפוש הפורמלי אחר אמנים ואדריכלים כא-פוליטי מדי, דמוקרטי מדי, בלתי ניתן לשליטה אידיאולוגית. הפגיעה בעקרונות הדמוקרטיים בחיי החברה באה לידי ביטוי באווירה היצירתית. נפגע יסוד תהליך היצירה - חופש הביטוי של האמן. שנות הסטליניזם הן אחת התקופות הטרגיות ביותר בתולדות האמנות בארצנו. שיטת הריאליזם הסוציאליסטי, הכבולה במסגרת הנוקשה של הנחיות, היא הכיוון היחיד של האמנות בשנות ה-30-50. הנפחות הוכרה כ"בורגנית" וחדלה להתקיים זמן רב. רק לאחר קריסת ברית המועצות ונפילת הסוציאליסט. מערכות אמנות נפחקיבל את ההזדמנות לפיתוח לא מצונזר ויצירתי.

נכון לעכשיו, הפופולריות של מוצרים מזויפים הולכת וגדלה. עיטור בית, גינה, דירה ומשרד בפריטי פנים מזויפים הפך ל"אופנתי" בקרב בעלי הון. שום דבר לא יכול לשנות, להדגיש את האינדיבידואליות של דירה, בית, גינה כפרטי פנים מזויפים באמת יפים ומסוגננים. ועל כך אין עוררין, שכן פרזול אמנותי הוא אחת המלאכות ה"חיות" האחרונות בעידן שלנו של מוצרים סטנדרטיים המיוצרים במחזור המוני.

תְקוּמָה חישול אמנותיהוא בעל חשיבות רבה עבור אומנויות ומלאכות מודרניות.

פרזול אמנותי מאפשר ליצור מוצרים ייחודיים ביופיים ובתחכום הווירטואוזי שלהם, המשלימים באופן אידיאלי הרכבים אדריכליים. אש הנפח מעניקה לדירה אמינות גבוהה ותחושת חמימות מיוחדת, מעוררת בה את רוח האמנות הגבוהה של פעם. חוזק ואלגנטיות, הרמוניה מתחשבת של קווים, בהירות קווי מתאר - זו אינה רשימה מלאה של היתרונות של פריטים מזויפים.

פרזול אמנותי ידני במאה ה-19 נדחק על ידי הטבעה ויציקה, העניין בו חזר רק במאה ה-20, אז נוצר ציוד נפחות ופעולות רבות ועתירות עבודה הפכו לממוכנות, שאפשרו לייצר מוצרים מזויפים מהר וטוב יותר.

כשפוגשים בזייף כפרי, רבים מופתעים: מדוע הוא כה קטן, והחלונות בו אינם נראים כלל. מסתבר שהכל היה מתוכנן כך, כי כאשר נפחים חישלו כלי - גרזנים, אזמלים, אזמלים וכו', היה צורך להקשיח אותו, ולשם כך יש צורך לעמוד במדויק בטמפרטורת החימום. ואיך קובעים את זה - הרי לא היו פירומטרים באותה תקופה? אז הנפחים זיהו את הטמפרטורה לפי צבעי החום, וכדי לא לטעות ולקבוע אותה בצורה מדויקת יותר, היו צריכים להיות דמדומים במחילה, שהמתכת בוהקה בגווני צהוב-אדום.

אמריקאים לומדים עלות מוצרי נפח, מצא שמכת פטיש אחת שווה דולר אחד, ומכת נפח שווה עשרה דולר. ומיד נשאלת השאלה: מדוע פטיש שעובד בפטיש כבד מקבל רק דולר אחד למכה, ולנפח עם בלם היד הקטן שלו עשרה דולר? התשובה היא כזו: הפטיש מכה רק בפטיש, והנפח יודע היכן ואיך להכות. הוא חושב אפילו בתקופת הזיוף וקובע את כוח הפגיעה של בלם היד שלו והפטיש בהתאם לתמונה של המוצר המוגמר. נפח טוב לא רק מזייף, אלא מבצע תפקידים קדושים.

הנשיא הראשון של ה-SA, ג'ורג' וושינגטון (1732-1799), אהב לזייף בזמנו הפנוי, והרודן האיטלקי בניטו מוסוליני (1883-1945) אהב לא רק לזייף, אלא גם להצטלם למצלמות עם פטיש בפנים. הידיים שלו.

המלכים והשליטים עצמם לא זלזלו בהרים פטיש של נפח, למשל, המלך הצרפתי שארל 9 (1550-1574) היה מאסטר מוכשר בזיוף מנעולים ומפתחות, לואי ה-13 מבורבון (1601-1643) הקדיש את כל שלו. זמן פנוי לזיוף אמנותי, ולואי 14 אף הקים לעצמו מבנה בארמון ורסאי.

בין הצארים הרוסים, איבן האיום (1530-1584) ופיטר 1 (1672-1725) היו חובבי חישול. שלקח חלק בחישול העוגנים במספנת וורונז'.

ידוע שבמדינות מסוימות באפריקה ובאסיה נבחרו לשליטים רק מי שהכיר היטב את הנפחות.

בסוף המאה ה-18 המחנך הרוסי ו' פבשין ב"מילון המסחרי" שלו כתב: "אם מחירם של דברים נקבע על פי התועלת שלהם, ברזל צריך להיחשב היקר מכל המתכות: אין אומנויות או מלאכות שבהן זה לא היה הכרחי, וכן מלא ספרים שלמים בתיאור אחד של דברים כאלה"

כמעט בכל מדינות אירופה ואסיה יש סיפורי עם. אפוסים, אפוסים ומיתוסים על גיבורי נפח: ביוון זה אל הנפח הפיסטוס, ברומא - וולקן, בין הגרמנים - וילנד, בין הפינים - אילמרינץ, בין הרוסים - סווארוג, בין הבוריאטים - הגיבור גסר, בין הסקנדינבים - מימיר, קלטים - יוצר האלים גויבניו.

במאה ה-17 הפך ייצור ברזל מעבודת יד של איכרים לתעשייה, ובשנת 1631 החל לפעול המפעל הראשון של אורל על נהר ניס.

פטיש קיטור עם מסה של חלקים נופלים של 3 טון נבנה בשנת 1842 על ידי ג'יימס נסמית' (1808 - 1890) ושניים מהפטישים שלו בשנת 1848 החלו לעבוד במפעל המכאני יקטרינבורג ובמספנה ווטקינסק.

בברית המועצות החלה תחיית אמנות הנפחות לאחר יצירתה בשנת 1975 בפרבר סלטיקובקה של מוסקבה של מוזיאון המדע והטכנולוגיה של פרזול על בסיס ביתו ואתרו של פרופסור אנטולי איבנוביץ' זימין, מייסד הזיוף הביתי. ובניית מכונות לחיצה. תערוכה זו הייתה תערוכת הנפחים הראשונה בברית המועצות, וכחמישים נפחים מ ערים שונותורפובליקות.

לראשונה, האדם החל לגבש מתכות מקומיות ומטאוריות כבר בתקופת האבן, וזו הסיבה שנפחות נחשבת למלאכה הקדומה ביותר הקשורה לעיבוד מתכות.

מלאכת נפח

ההיסטוריה של הופעתה והתפתחותה של הנפחות

מקורות הנפחות חוזרים לימי קדם. האזכור הראשון של נפחים נמצא במיתוסים של יוון העתיקה: מהתקופה שבה הנפח האלוהי הפיסטוס זייף מסמרים לצליבה של פרומתאוס על הסלע הקווקזי. כאן התחילה ההיסטוריה של הנפחות.

פירוש שמו של קין, בנם הראשון של אדם וחוה, מבחינה אטימולוגית הוא "נפח". בין צאצאיו היה תובל קין, שבחר מלאכת נפח. התנ"ך מזהה אותו כממציא סוג אחרכלי נחושת וברזל המשמשים הן לחקלאות והן לפעולות צבאיות. אחד האזכורים הראשונים של נפחים הוא בסיפור בניית מקדש ירושלים בפיקודו של שלמה המלך. בין אלה שבנו את חומות ירושלים תחת נחמיה היו נפחים שעשו דלתות ושערים עם מנעולים ובריחים. בירושלים, לפני לכידתה על ידי הרומאים בשנת 70 לפנה"ס, חלק מהרחובות והרבעים היו מאוכלסים אך ורק על ידי נפחים.

ברוסיה, הברזל היה ידוע לסלאבים המוקדמים. השיטה העתיקה ביותר לעיבוד מתכת היא פרזול. בתחילה אנשים קדמונים מכים ברזל ספוגי בפטישים במצב קר על מנת "לסחוט ממנו את המיץ", כלומר. להסיר זיהומים. אחר כך התחילו לחמם את המתכת ולתת לה את הצורה הרצויה.

כבר במאות ה-7-9. לסלאבים יש יישובים מיוחדים של מטלורגים. גזרות בהתנחלויות סלאביות מוקמו הרחק מבנייני מגורים, ליד נהרות: הנפח נזקק כל הזמן לאש במחילה כדי לרכך את המתכת והמים כדי לקרר את המוצרים המוגמרים. הנפחות נחשבה על ידי הסלאבים לעיסוק מסתורי ואף כישוף. לא פלא שעצם המילה "נפח" קשורה למילה "תככים". הנפח, כמו החורש, היה גיבור אהוב של הפולקלור הסלאבי.

במוצרים של הסלאבים העתיקים, הקישוט רגוע מאוד, והתמונות אינן מעוררות פחד באדם. תושב הפרא האינסופי, הסלאבי הקדום ראה ביצורים פנטסטיים שאיכלסו, כפי שהוא האמין, יערות, מים וביצות, לא כל כך את אויביו אלא פטרונים. הם הגנו עליו והגנו עליו. הוא הרגיש מעורב בחייהם, ולכן באמנות, במוצרים מזויפים, הוא ביקש להדגיש את הקשר הבלתי ניתן לניתוק הזה. הטעמים והכישורים האמנותיים שנוצרו אז לא נעלמו עם עליית הפיאודליזם ואימוץ הנצרות.

תהליך הפיאודליזציה הוביל להיווצרות במאה ה-9. קייבאן רוס, מדינה גדולה שזכתה במהירות לתהילה בכל העולם של אותה תקופה.

שמו של המייסד האגדי של העיר קייב - Kiy - קשור למילה "זיוף"; השם עצמו יכול להיות "מועדון", "פטיש". באוקראינה ידועות אגדות כיצד נפח רתם נחש מפלצתי למחרשה ואילץ אותו לחרוש תלמים שהפכו לאפיקי נחל או שהשתמרו בצורה של ביצורים עתיקים - "פירי נחש". באגדות אלו, הנפח הוא לא רק יוצר כלי עבודת היד, אלא גם יוצר העולם הסובב, הנוף הטבעי.

מורכבות התהליך ייחדה נפחים מהקהילה והפכה אותם לבעלי המלאכה הראשונים. בימי קדם, נפחים בעצמם התיכו את המתכת ואז זייפו אותה. האביזרים ההכרחיים של נפח - מחשלת (כבשן התכה) לחימום קרקר, פוקר, ברזל (פיק), את חפירת ברזל, סדן, פטיש (פטיש), מגוון מלקחיים לחילוץ ברזל לוהט. מהכבשן והעבודה איתו - זהו סט של כלים הנחוצים לעבודות התכה ופישול.

עבור קייבאן רוס, לאימוץ הנצרות היה חשיבות מתקדמת. זה תרם להטמעה אורגנית ועמוקה יותר של כל הטוב שהיה לביזנטיון, שהתקדמה לאותה תקופה.

במאות X-XI, הודות להתפתחות המתכות ומלאכות אחרות, היו לסלאבים מחרשה ומחרשה עם נתח ברזל. בשטחה של קייב העתיקה, ארכיאולוגים מוצאים מגל, מנעולי דלתות ודברים אחרים שנעשו על ידי נפחים, אקדחנים ותכשיטנים.

במאה ה-10 הופיעו תנורים מעל פני הקרקע, האוויר נשאב לתוכם בעזרת מפוח עור. הפרוות נופחו ביד. והעבודה הזו הקשתה מאוד על תהליך הבישול. ארכיאולוגים עדיין מוצאים בהתנחלויות סימנים לייצור מתכות מקומי - פסולת מתהליך ייצור הגבינה בצורת סיגים.

במאה ה-11 כבר היה הייצור המתכות נפוץ הן בעיר והן בכפר. חומר הגלם להשגת ברזל היה עפרות ביצות ואגמים, שלא דרשו טכנולוגיה מורכבת לעיבוד והיו נפוצים בערבות היער. הנסיכויות הרוסיות היו ממוקמות באזור מרבצי העפרות, וכמעט בכל מקום סופקו לנפחים חומרי גלם.

מהר מאוד, התרבות של קייבאן רוס הגיעה לרמה גבוהה, והתחרתה בתרבות לא רק של מערב אירופה, אלא גם של ביזנטיון. קייב, אחת הערים הגדולות והעשירות באירופה במאות ה-11-12, חוותה תקופת פריחה מזהירה. לפי טימר ממרסבורג, סופר גרמני מתחילת המאה ה-11, היו בקייב כמה מאות כנסיות ושווקים רבים, מה שמעיד על מסחר נמרץ ופעילות בנייה נמרצת. האמנות השימושית של קייבאן רוס, אומנות הנפחים, הייתה מובחנת במיומנות גבוהה. לאחר שזכה להפצה בחיי היומיום, הוא התבטא באותה מידה בחפצי פולחן (משכורות, סמלים מגולפים, צלבים מתקפלים, כלי כנסייה וכו').

מקורות כתובים לא שימרו לנו את טכניקת החישול ואת הטכניקות הבסיסיות של נפחים רוסים עתיקים. אבל המחקר של מוצרים מזויפים עתיקים מאפשר להיסטוריונים לומר שהנפחים הרוסים העתיקים ידעו את כל הטכניקות החשובות ביותר: ריתוך, ניקוב חורים, פיתול, לוחות ריתוך, ריתוך להבי פלדה והתקשות פלדה. בכל מחשל עבדו, ככלל, שני נפחים - מאסטר ועוזר. במאות XI-XIII. בית היציקה הפך בחלקו מבודד, והנפחים החלו בזיוף ישיר של מוצרי ברזל. ברוסיה העתיקה, כל עובד מתכת נקרא נפח: "נפח ברזל", "נפח של נחושת", "נפח של כסף".

המוצרים המחושלים הפשוטים ביותר כוללים: סכינים, חישוקים וניצנים לגיגיות, מסמרים, מגל, צמות, אזמלים, מרצים, אתים ומחבתות, כלומר. פריטים שאינם דורשים טכניקות מיוחדות. כל נפח לבדו יכול לייצר אותם. מוצרים מזויפים מורכבים יותר: שרשראות, פריצות דלתות, טבעות ברזל מחגורות ורתמות, ביטים, מציתים, חניתות - כבר נדרשו ריתוך, שבוצע על ידי נפחים מנוסים בסיוע עוזרים.

ייצור נשק ושריון צבאי פותח במיוחד. חרבות וגרזני קרב, קדרים עם חיצים, חרבים וסכינים, דואר שרשרת, קסדות ומגנים יוצרו על ידי אמן אקדח. ייצור כלי נשק ושריון היה קשור לעיבוד מתכת זהיר במיוחד, הדורש טכניקות עבודה מיומנות. קסדות-ששיקים רוסיים היו מרותקים מרצועות בצורת טריז ברזל. הקסדה הידועה של ירוסלב וסבולודוביץ', שנזרקה על ידו בשדה הקרב של ליפטסק בשנת 1216, שייכת לסוג זה של קסדה. היא דוגמה מצוינת לכלי נשק ותכשיטים רוסיים של המאות XII-XIII.

במאות ה-11-13 עבדו אומנים עירוניים למען שוק רחב, כלומר. הייצור נמצא במגמת עלייה.

במאה ה-13 נוצרו מספר מרכזי מלאכה חדשים עם מאפיינים משלהם בטכנולוגיה ובסגנון. אבל אין אנו רואים שום ירידה במלאכה מהמחצית השנייה של המאה ה-12, כפי שנטען לעתים, בין בקייב ובין במקומות אחרים. להיפך, התרבות צומחת, מכסה תחומים חדשים וממציאה טכניקות חדשות. במחצית השנייה של המאה ה-12 ובמאה ה-13, למרות התנאים הלא נוחים של פיצול פיאודלי, הגיעה המלאכה הרוסית לפריחה הטכנית והאמנותית במלואה. התפתחות היחסים הפיאודליים והבעלות הפיאודלית על אדמות ב- XII - המחצית הראשונה של המאה ה- XIII. גרם לשינוי בצורת המערכת הפוליטית, שמצא את ביטויו בפיצול פיאודלי, כלומר. יצירת מדינות-נסיכות עצמאיות יחסית. בתקופה זו המשיכו להתפתח נפחיות, אינסטלציה ונשק, חישול והטבעה בכל הנסיכויות. בחוות עשירות החלו להופיע יותר ויותר מחרשות עם מניות ברזל. מאסטרים מחפשים דרכים חדשות לעבוד. במאות ה-12-13 החלו כלי נשק של נובגורוד, תוך שימוש בטכנולוגיה חדשה, לייצר להבי חרב בעלי חוזק, קשיות וגמישות הרבה יותר.

בארכיטקטורה של אוקראינה 14-17 מאות. לארכיטקטורת המבצר הייתה חשיבות רבה. שטחה של אוקראינה ייצג אז את זירת המאבק העז (פולין, ליטא, הונגריה), היה נתון לפשיטות הרסניות של הטטארים ולאחר מכן המוני טורקים. כתוצאה מכך שימשו מוצרי הנפחים גם להגנה על המולדת, והשתמשו באמצעים דקורטיביים בצורה מאופקת מאוד.

מאמצע המאה ה-13, השליטה של ​​עדר הזהב הוקמה על קייב רוס. אירועים 1237 - 1240 הפך אולי לטראגי ביותר בהיסטוריה בת מאות השנים של עמנו. ערי ימי הביניים ספגו נזק בלתי הפיך. האומנות שנצברה במשך מאות שנים כמעט אבדה. לאחר הכיבוש המונגולי נעלמו מספר טכניקות המוכרות לקייבאן רוס, וארכיאולוגים לא מצאו חפצים רבים המשותפים לעידן שקדם לעול. בגלל העול הטטרי-מונגולי במאות XIII-XV. חל פיגור משמעותי בהתפתחות ערי רוסיה הפיאודלית מערי מערב אירופה, שבהן מתחיל לצוץ המעמד הבורגני. מספר קטן של חפצי בית מהמאות ה-14-15 שרדו עד זמננו, אך אפילו הם מאפשרים לשפוט כיצד התחדשה בהדרגה התפתחות המלאכה ברוסיה. מאמצע המאה ה-14. פריחה חדשה בייצור מלאכת יד החלה. בתקופה זו, במיוחד בקשר עם הצרכים הצבאיים המוגברים, הפך עיבוד הברזל לנפוץ יותר, שמרכזיו היו נובגורוד, מוסקבה וערים רוסיות אחרות.

במחצית השנייה של המאה ה- XIV. לראשונה בארץ יצרו נפחים רוסים תותחים מחושלים ומרוסקים. דוגמה למיומנות הטכנית והאמנותית הגבוהה של כלי נשק רוסים היא חנית הפלדה של נסיך טבר בוריס אלכסנדרוביץ', ששרדה עד היום, שנעשתה במחצית הראשונה של המאה ה-15. הוא מעוטר בכסף מוזהב המתאר דמויות שונות.

מאמצע המאה ה-16 באדריכלות האוקראינית מורגשת השפעתה של אמנות הרנסנס. השפעת האמנות הצפון איטלקית, הגרמנית והפולנית בולטת בעיקר באדריכלות ובאמנות השימושית של ערי מערב אוקראינה, במיוחד לבוב. רוח הריחוק והסגפנות של ימי הביניים הוחלפה בשאיפות חילוניות. המניעים של הטבע, בהשראת הנופים של אזור הקרפטים, מועברים באהבה בתוצרים של אדוני נפח. הקישוט, עיטור "גפן" מצא יישום רחב.

במלוא עוצמתו, תכונותיו האמנותיות של הברזל נחשפו מאוחר יותר, במיוחד באמנות האוקראינית של המאות ה-17-18.

פתחי החלונות נסגרו במוטות ברזל יצוקים, גנים ופארקים עוטרו בגדרות ברזל יצוקות ושערים מברזל יצוק במיומנות. דלתות ברזל מעוטרות בשפע עם אלמנטי פרזול מעוטרים מקדשי אבן, ארמונות, שבבנייתם ​​השתתפו אדונים בכל סוגי המלאכה.

במאה ה-18 נעשה שימוש נרחב בפרזול לייצור גדרות לאחוזות עיר, אחוזות וחצרות כנסיות. הטכניקה של יציקת ברזל מתחרה בה, ומונעת ממקומה את הפרזול כעבודה יקרה. אבל המקוריות של פתרונות אמנותיים, המושגת על ידי חישול, שומרת על עניין בו במאה ה-19.

בשנת 1837 אושרה תוכנית אב חדשה לקייב. בשנים 1830-50. בעיר נבנו מספר מבני ציבור ומנהלה גדולים: המכון לעלמות אצילות (1838-42 האדריכל V.I. Beretti), אנסמבל אוניברסיטת קייב (1837-43 Beretti), משרדים (1854-57 M.S. Ikonnikov). הופיע סוג חדש של מבנים - בתי מגורים, שהיו בהם קומות לחנויות, בית מלון, מסעדה, משרד.

הפנטזיה והמיומנות של הנפחים, כושר ההמצאה, השליטה בטכנולוגיה, הידע המצוין בתכונות ויכולות המתכת אפשרו ליצור יצירות אמנותיות מאוד של נפחיות, עולם גדול ואקספרסיבי לאין שיעור של מתכת מזויפת.

השימוש בצורות של סגנונות היסטוריים שונים - גותי, רנסנס, בארוק, כמו גם אלמנטים מזרחיים רבים, הוביל להופעתה של האקלקטיות.

דפוסים מפוארים נוצרים מכריכות. בגדרות, מעקות למרפסת, עיצוב מדרגות, הכל נשלט על ידי קווי מתאר קפריזיים עקומים, סטייליזציה של מוטיבים צמחיים, במיוחד עשבים, פרחים, עם גבעולים מעוקלים וצורות מוזרות של עלי כותרת.

במאה ה-20, מתכת מזויפת דקורטיבית הוחלפה במבנים מרותכים, הקשורה להתפתחות תעשיות גלגול והטבעה, פרזול אמנותי החל להיות מפושט.

מגוון הכיוונים והמושגים באדריכלות ובאמנות השימושית סתרו את מטרות המשטר הטוטליטרי שהתגבש באותה תקופה. עד תחילת שנות ה-30, השלטונות קבעו שליטה הדוקה על אמנות ואדריכלות. המרכיבים העיקריים של האמנות הדקורטיבית הסובייטית של שנות ה-20-30 הם פשטות ופונקציונליזם. הממשלה הטוטליטרית תפסה את החיפוש הפורמלי אחר אמנים ואדריכלים כא-פוליטי מדי, דמוקרטי מדי, בלתי ניתן לשליטה אידיאולוגית. הפגיעה בעקרונות הדמוקרטיים בחיי החברה באה לידי ביטוי באווירה היצירתית. נפגע יסוד תהליך היצירה - חופש הביטוי של האמן. שנות הסטליניזם הן אחת התקופות הטרגיות ביותר בתולדות האמנות בארצנו. שיטת הריאליזם הסוציאליסטי, הכבולה במסגרת הנוקשה של הנחיות, היא הכיוון היחיד של האמנות בשנות ה-30-50. הנפחות הוכרה כ"בורגנית" וחדלה להתקיים זמן רב. רק לאחר קריסת ברית המועצות ונפילת הסוציאליסט. מערכת הנפחות קיבלה את ההזדמנות לפיתוח לא מצונזר ויצירתי.

נכון לעכשיו, הפופולריות של מוצרים מזויפים הולכת וגדלה. עיטור בית, גינה, דירה ומשרד בפריטי פנים מזויפים הפך ל"אופנתי" בקרב בעלי הון. שום דבר לא יכול לשנות, להדגיש את האינדיבידואליות של דירה, בית, גינה כפרטי פנים מזויפים באמת יפים ומסוגננים. ועל כך אין עוררין, שכן פרזול אמנותי הוא אחת המלאכות ה"חיות" האחרונות בעידן שלנו של מוצרים סטנדרטיים המיוצרים במחזור המוני.

להחייאת הזיוף האמנותי יש חשיבות רבה עבור אומנויות ומלאכות מודרניות.

נפחות היום

העיבוד האמנותי של מתכת עבר אבולוציה משמעותית במהלך שנות קיומו הרבות, היו זמנים של שגשוג ודעיכה. אבל טוב שעדיין יש לאנשים רצון להחיות מסורות וליצור דברים שימושיים ויפים ממתכת.

למרבה המזל, עניין ב עיבוד אמנותימתכת, כאשר מוצרי מתכת שונים מיוצרים בייצור המוני עקב התפתחות התעשייה. ההוכחה לכך היא הרצון של אנשים לחלוטין מקצועות שוניםלשלוט בסודות של עיבוד מתכת וליצור מוצר כזה או אחר במו ידיך.

בזמננו, הביקוש לחפצי אמנות גובר ותקני האיכות עולים. מוצרי אמנות, שהם הקישוט של חייהם של אנשים.

אמנות דקורטיבית ויישומית היא תחום אמנות גדול המשמש לקישוט הסביבה שנוצרה על ידי האדם.

לא הכוח הסובייטי ולא הגלובליזציה המודרנית יכולים להרוס את רוח הנפח החיה באוקראינה.

במשך זמן רב בכפר, הנפח היה האדם האציל ביותר, הם היו קשורים למשהו מסתורי, מסתורי, לא ידוע לאנשים אחרים, כי לא כולם ידעו את הסודות של איך להתמודד עם מתכת ולייצר את הדברים הדרושים.
אל הנפחים פנו אנשים עם צרכים שונים: לייצר מחרשה, לנעל סוס, לייצר כלי נשק, מסמרים או ציוד ביתי כלשהו. אם תלמדו לעומק את התרבות והאפוס של עמנו, תוכלו למצוא יצירות מוזיקליות ופואטיות רבות, אגדות, אגדות שבהן הנפח זוכה לכבוד. כעת, ברגע שאנו מדמיינים איזה כוח היה נחוץ כדי להחזיק את החרב שיצרו נפחים עבור הלוחמים של תקופת קייב רוס, ייתכן שגברים מודרניים לא יוכלו להחזיק אותה בידיהם.

הכפר האוקראיני שלנו שמר על מסורות אלו למרות מדיניות הממשלה הסובייטית כלפי אוקראינה. למרות שהנפחים יכלו אז להפיק משהו מהמלאי הכפרי - לא יותר. ואמנות הזיוף האמנותי נעלמה כליל. התחייה החלה לפני כמה עשורים, שנבנתה רק על התלהבותם של כמה מאסטרים, כמו אנטולי איגנשצ'נקו ואולג סטסיוק, הם חיו את האמנות הזו.

אניני החזוף האמנותי הביתי רואים בהצלחה רבה שבמערב אוקראינה שמרו בעלי המלאכה אלמנטים אוקראינים גרידא של פרזול, שאינם חוזרים על עצמם בשום מקום בעולם, והפרזול המסורתי נפוץ בארצנו: בשל ייעוד הנפש או לצורך חומרי, פרזול באוקראינה מתפתח ואנשים מוצאים את עצמם בתעשייה העממית הזו.

בוגדן פופוב, הידוע בחברת הנפחות הביתית, הוא מקייב. לאחר שהכין לעצמו חרב אמיתית בפעם הראשונה בחייו, הוא נסחף לנצח בעבודה עם מתכת. במשך 20 שנה, בוגדאן מתעניין בנפחות רוסית עתיקה, שלדעתו היא סטנדרט באמנות. יש לו תרגול בייצור חרבות רוסיות עתיקות, גרזנים וכו'.

כמו כן, בוגדאן ארגן בית ספר, או משהו כמו מועדון, למי שמתעניין בפרזול, שבו תוכלו ללמוד זאת מלאכה עתיקה. העיקר הוא לא להיות כוח, אבל הרצון לעשות עבודה כזו, - אומר בוגדן.

בימי הנפח הציג בית ספר זה כמה סוגי מחושות שדה. ביניהם היה מבנה יפני. מעניין מאוד, יחד עם הנפחייה האוקראינית המסורתית, להראות איך זה היה באומות אחרות, כי קודם לכן, בימי קדם, לכל אומה היו מבנים משלו. בפעם הבאה בוגדאן מתכנן להראות מחזה אינדונזי או אפריקאי.

בית הספר של בוגדן מתפתח לכיוון של נפחות מסורתית, אבל לצד זה עובד עמיתו דמיטרי קושניר, חובב פרזול אמנותי ביותר. הוא מייצר דברים מעולים בעלי צורה מדהימה. אלו חיות פנטסטיות ועיטורים שונים, אגרטלים מקוריים וכו'. מדובר בטרנד עילית בפרזול אמנותי (מבחינת יופי וערך). כל היצירות שלו הן זכויות יוצרים בלבד, אי אפשר לשכפל אותן.

באופן כללי, נפחים מוכשרים רבים עובדים באוקראינה בערים ואזורים שונים. לכן, מדי שנה מתקיימים מספר פסטיבלים ותחרויות נַפָחוּת. זה מרחיב עוד יותר סוג זה של צורת אמנות מסורתית עתיקה ומעורר השראה בקרב צעירים לרכוש ולפתח את המקצוע הזה, תוך פיתוח נפחות בעצמו.

היו גם פסטיבלים של אומנויות ממלאכת הנפח, שהתקיימו ברמה הבין-מדינתית. הגיעו אורחים ממדינות אחרות בעולם והייתה הזדמנות להחליף חוויות ולהרגיש שכולנו שונים, אבל אנחנו משפחה אחת, שכולנו שואפים ליופי, שמתבטא דרך חשיפה ופיתוח של היכולות והכישרונות שלנו ב אזורים שוניםואזורים.

לְטִישָׁה- זוהי אחת השיטות לעיבוד מתכות בלחץ, שבהן לכלי יש השפעה חוזרת ונשנית על חומר העבודה, וכתוצאה מכך, תוך כדי עיוות, הוא מקבל בהדרגה צורה וגודל נתונים. כולם יודעים שמאז ימי קדם, חישול קר של נחושת, ברזל מקומי היה, אולי, השיטה הבסיסית ביותר לעיבוד מתכת.

פרזול קר שימש את האינדיאנים של צפון ודרום אמריקה עד המאה ה-16 לפני הספירה. מאוחר יותר החלו להשתמש בפרזול חם באיראן, מסופוטמיה ומצרים במאות ה-4-3. לִפנֵי הַסְפִירָה.

האומן הראשון ברוסיה העתיקה היה נפח.איתו קשורות הרבה אגדות ואמונות שונות. הפטרון של הנפחים והאומנים, אל האש והנפח ב יוון העתיקה- הפיסטוס, בנם של זאוס והרה, בניגוד לאלים אולימפיים אחרים, העבודה הפיזית הייתה בעלות גבוהה. לעתים קרובות הוא הוצג כנפח שעובד בבית המלאכה המפויח שלו במעיים של אטנה נושפת האש. הוא זה שחישל את השרביט של זאוס, את מוטו של דיוניסוס, את השריון של אכילס ואת נשקו של הרקולס. במיתולוגיה הסלאבית-רוסית, הפיסטוס מזוהה עם אל הנפח הפגאני סווארוג, שבנצרות הפך לקדושים קוזמה ודמיאן (קוזמודמיאן). אין זה מפתיע שבחסותו של הפיסטוס הרוסי - האל סווארוג, נפח יכול לא רק לזייף מחרשה או חרב, אלא גם לרפא מחלות, לארגן חתונות, לספר עתידות ולהרחיק רוחות רעות מהכפר. בסיפורים אפיים, זה היה הנפח שהביס את הנחש גוריניץ', וכבל אותו בלשון.

ברוסיה, הברזל היה ידוע לסלאבים המוקדמים. השיטה העתיקה ביותר לעיבוד מתכת היא פרזול. בתחילה אנשים קדמונים מכים ברזל ספוגי בפטישים במצב קר על מנת "לסחוט ממנו את המיץ", כלומר. להסיר זיהומים. אחר כך הם ניחשו לחמם את המתכת ולתת לה את הצורה הרצויה. V X - XI מאותהודות להתפתחות המטלורגיה ומלאכות אחרות, היו לסלאבים מחרשה ומחרשה עם מחרשה מברזל. בשטחה של קייב העתיקה, ארכיאולוגים מוצאים מגל, מנעולי דלתות ודברים אחרים שנעשו על ידי נפחים, אקדחנים ותכשיטנים.

V המאה XIייצור מתכות כבר היה נפוץ, הן בעיר והן בכפר. חומר הגלם להשגת ברזל היה עפרות ביצות ואגמים, שלא דרשו טכנולוגיה מורכבת לעיבוד והיו נפוצים בערבות היער. הנסיכויות הרוסיות היו ממוקמות באזור מרבצי העפרות, וכמעט בכל מקום סופקו לנפחים חומרי גלם. מציאת עפרות ברזל לא הייתה קשה יותר ממציאת חימר חרס. עפרת הביצות שמרה על חשיבותה לתעשיית המתכות של כמה אזורים במדינה עד המאה ה-18. מפעלים קטנים עבדו עליו בתהליך ניפוח חצי ממוכן - כונן טחנה. על ידי מראה חיצוניעפרת הביצה היא גושים צפופים, כבדים, אדמתיים בגוון חום-אדמדם. לעתים הוא שוכב באדמה בשכבות בעובי של עד 30 ס"מ, אך לעתים קרובות יותר בקרקעית ביצות ואגמים. היא נבדקה עם עמוד ונצרפה עם מצקות עם ידיות ארוכות. בדרך כלל כרו עפרות ברזל באוגוסט. אחר כך הוא יובש ונשרף על שריפות באמצע הסתיו.

העסק הקשה והאחראי ביותר היה התכת ברזל מעפרות. זה בוצע בחורף בעזרת מה שנקרא תהליך ניפוח גבינה- הזרקת אוויר קר לכבשן, הכרחי להפחתת הברזל. תחמוצות ברזל בצורה של עפרת ברזל, שנשפכה לתוך הכבשן על גבי פחם בוער, כתוצאה מכך תגובה כימיתהם איבדו חמצן ובטמפרטורה של 700-800 מעלות צלזיוס הפכו לברזל, אשר בצורה של עיסה דביקה עבה (קרקר ספוגי) זרם לחלק התחתון של הכבשן. הטמפרטורה של 1500-1600 מעלות צלזיוס, הנחוצה להפיכת ברזל למצב נוזלי, לא הייתה נגישה למטלורגים הקדומים, ולכן תהליך התכת הברזל באותה תקופה נקרא "הרתחה". החיסרון של שיטה זו היה חוסר ענייןהתכת מתכת מעפרה. חלק מהמתכת נשאר בעפרה. באזור התרחשות העפרות, כמעט לכל כפר היו בתי היתוך (בתים) משלו, שבתנורים הגולמיים שבהם הותך ברזל - הקשה ביותר בעבודות.

האח הגולמי הראשון היה אח רגיל בבית מגורים. באגים מיוחדים הופיעו מאוחר יותר. לצורכי בטיחות אש הם אותרו בשולי היישובים. הכבשנים המוקדמים היו בורות עגולים בקוטר של מטר מכוסים בעובי חימר, שנחפרו באדמה. שמם העממי הוא "בורות זאב". V X המאההופיעו תנורים קרקעיים, האוויר נשאב לתוכם בעזרת מפוח עור. הפרוות נופחו ביד. והעבודה הזו הקשתה מאוד על תהליך הבישול. ארכיאולוגים עדיין מוצאים בהתנחלויות סימנים לייצור מתכות מקומי - פסולת מתהליך ייצור הגבינה בצורת סיגים. בתום ה"בישול" של הברזל נשברה הדומניצה, הוסרו זיהומים זרים, והקריצה הוצאה מהכבשן בעזרת ברזל. הזעקה הלוהטת נלכדה על ידי מלקחיים וחושלה בקפידה. חישול הסיר חלקיקי סיגים מפני השטח של הכתר וחיסל את נקבוביות המתכת. לאחר חישול, הקריטה שוב חוממה ושוב הונחה מתחת לפטיש. פעולה זו חזרה על עצמה מספר פעמים. לצורך התכה חדשה שוחזר או נבנה מחדש חלקו העליון של הבית. בדומניצה מאוחרת יותר, החלק הקדמי כבר לא היה שבור, אלא מפורק, והמתכת המותכת זרמה לתוך מיכלי חרס.

אבל, למרות התפוצה הרחבה של חומרי הגלם, התכת ברזל בוצעה לא בכל יישוב. מורכבות התהליך ייחדה נפחים מהקהילה והפכה אותם לבעלי המלאכה הראשונים. בימי קדם, נפחים בעצמם התיכו את המתכת ואז זייפו אותה. אביזרים נחוצים לנפח - מחשלת (כבשן התכה) לחימום קרקר, פוקר, ברזל (פיק), את חפירת ברזל, סדן, פטיש (פטיש), מגוון מלקחיים להפקת ברזל לוהט. התנור והעבודה איתו - סט כלים הנחוצים לעבודות התכה ופרזול.

טכניקת החישול הידנית נותרה כמעט ללא שינוי עד המאה ה-19, אך ידועים אפילו פחות מבנה עתיקות אותנטי מאשר דומניטים, אם כי ארכיאולוגים מגלים מעת לעת מוצרי ברזל מזויפים רבים בהתנחלויות ובתלים, וכליהם בקבורת נפחים: מלקחיים, פטיש. , סדן, אביזרי יציקה . מקורות כתובים לא שימרו לנו את טכניקת החישול ואת הטכניקות הבסיסיות של נפחים רוסים עתיקים. אבל המחקר של מוצרים מזויפים עתיקים מאפשר להיסטוריונים לומר זאת נפחים רוסים ותיקים ידעו את כל הטכניקות החשובות ביותר: ריתוך, ניקוב חורים, פיתול, לוחות ריתוך, ריתוך להבי פלדה והתקשות פלדה.בכל מחשל עבדו, ככלל, שני נפחים - מאסטר ועוזר. V מאות XI-XIIIבית היציקה הפך בחלקו מבודד, והנפחים החלו בזיוף ישיר של מוצרי ברזל. ברוסיה העתיקה, כל עובד מתכת נקרא נפח: "נפח ברזל", "נפח של נחושת", "נפח של כסף".

מוצרים מזויפים פשוטים נעשו עם אזמל. נעשה שימוש גם בטכנולוגיה של שימוש במוסיף וריתוך להב פלדה. המוצרים המחושלים הפשוטים ביותר כוללים: סכינים, חישוקים וניצנים לגיגיות, מסמרים, מגל, צמות, אזמלים, מרצים, אתים ומחבתות, כלומר. פריטים שאינם דורשים טכניקות מיוחדות. כל נפח לבדו יכול לייצר אותם. מוצרים מזויפים מורכבים יותר: שרשראות, פריצות דלתות, טבעות ברזל מחגורות ורתמות, ביטים, מציתים, חניתות - כבר נדרשו ריתוך, שבוצע על ידי נפחים מנוסים בסיוע עוזרים.

מאסטרס מרותך ברזל, חימם אותו לטמפרטורה של 1500 מעלות צלזיוס, שהישגו נקבע על ידי ניצוצות של מתכת לוהטת. נקבו חורים עם אזמל באוזניים לגיגיות, מחרשה למחרשות, מעדרים. הפנצ'ר עשה חורים במספריים, מלקחיים, מפתחות, מסמרות סירה, על חניתות (להידוק למוט), על תכריכים של אתים. הנפח יכול היה לבצע את הטכניקות הללו רק בעזרת עוזר. אחרי הכל, הוא היה צריך להחזיק חתיכת ברזל לוהטת עם מלקחיים, אשר, מתי גדלים קטניםלא היה קל לסדן של אז, להחזיק ולהנחות את האזמל, להכות את האזמל בפטיש.

היה קשה לייצר גרזנים, חניתות, פטישים ומנעולים. הגרזן חושל באמצעות תוספות ברזל ורצועות ריתוך ממתכת. חניתות חושלו מחתיכת ברזל משולשת גדולה. בסיס המשולש סובב לצינור, הוכנס לתוכו תוספת ברזל חרוטית, ולאחר מכן מרותך תותב החנית וחוללה השתוללות. קדרות ברזל נוצרו מכמה צלחות גדולות, ששוליהן היו מרותקים במסמרות ברזל. פעולת פיתול הברזל שימשה ליצירת ברגים ממוטות טטרהדרלים.

מגוון מוצרי הנפחות לעיל ממצה את כל מלאי האיכרים הדרוש לבניית בית, חַקלָאוּת, ציד והגנה. נפחים רוסים ותיקיםמאות X-XIII שלט בכל הטכניקות הבסיסיות של עיבוד ברזל וקבע את הרמה הטכנית של מבני הכפר במשך מאות שנים. הצורה הבסיסית של מגל וחרמש קצר ידית נמצאו במאות ה-9-11. גרזנים רוסיים ישנים עברו שינוי משמעותי במאות X-XIII. רכש צורה קרובה למודרנית. המסור לא שימש באדריכלות כפרית. מסמרי ברזל היו בשימוש נרחב לעבודות נגרות. הם נמצאים כמעט תמיד בכל קבורה עם ארון קבורה. לציפורניים הייתה צורה טטרהדרלית עם חלק עליון כפוף.

במאות ה-9-10 כבר היו קיימות מלאכות אבות, כפריות ועירוניות בקייבאן רוס. מלאכה עירונית רוסית נכנסה למאה ה-11 עם מלאי עשיר של כישורים טכניים. הכפר והעיר היו עדיין מופרדים לחלוטין עד לאותה תקופה. בשירות של אומנים, הכפר חי בעולם קטן סגור. אזור המכירה היה קטן במיוחד: 10-15 קילומטרים ברדיוס. נפחי העיר היו בעלי מלאכה מיומנים יותר מנפחי הכפר. במהלך החפירות של ערים רוסיות עתיקות, התברר שכמעט כל בית בעיר היה ביתו של בעל מלאכה. מראשית קיומה של מדינת קייב, הם גילו מיומנות רבה בחישול ברזל ופלדה של מגוון רחב של חפצים - ממחרשה כבדה וקסדה עם תחרת ברזל מעוצבת ועד למחטים דקות; חיצים וטבעות דואר שרשרת מסמרות במסמרות מיניאטוריות; כלי נשק וכלי בית ממריצות של המאות ה-9-10. בנוסף לנפח, היו בבעלותם עבודות מתכת וכלי נשק. לכל המלאכות הללו יש כמה קווי דמיון בדרכי העבודה של ברזל ופלדה. לכן, לעתים קרובות למדי אומנים העוסקים באחת מהמלאכות הללו שילבו אותה עם אחרות. בערים טכניקת התכת הברזל הייתה מושלמת יותר מאשר בכפר. בפאתי העיר היו ממוקמים בדרך כלל צריפי עיר, כמו גם דומניצה.

הציוד של מחושות עירוניות היה שונה מהכפריים - במורכבות רבה יותר. סדן העיר איפשר, ראשית, לזייף דברים שיש להם חלל בתוכו, למשל, שבט, תותבי חנית, טבעות, והכי חשוב, הוא איפשר שימוש במבחר של בטנות דמויות עבור חישול של פרופיל מורכב. בטנות כאלה נמצאים בשימוש נרחב מודרני נַפָחוּתבעת חישול משטחים מעוקלים. כמה מוצרים מזויפים, החל מהמאות ה-9-10, נושאים עקבות של עיבוד בעזרת בטנות כאלה. באותם מקרים בהם נדרש עיבוד דו-צדדי, ברור שימשו גם הבטנה וגם חותמת האזמל של אותו פרופיל כדי להפוך את הפרזול לסימטרי. בטנות וחותמות שימשו גם לייצור גרזני קרב. מבחר הפטישים, מלקחי הנפח והאזמלים של נפחים עירוניים היה מגוון יותר מזה של עמיתיהם בכפר: מקטן ועד ענק.

מתחיל ב IX-X מאותבעלי מלאכה רוסים השתמשו בתיקים לעיבוד ברזל. מבני עיר רוסית עתיקה, סדנאות לעבודות מתכת ונשק במאות X-XIII. היו: מחושות, פרוות, סדנים פשוטים, סדנים עם דורבן וחריץ, מכניסים לסדן (מפרופילים שונים), פטישי פטישים, פטישי בלם יד, פטישי לולאה (לחיתוך) או אזמלים, פטישי אגרוף (זקנים), אזמלים ידניים. , אגרופים ידניים, מלקחיים פשוטים, מלקחיים עם ווים, מלקחיים קטנים, מלחציים (סוג פרימיטיבי), קבצים, מחדדים מעגליים. בעזרת הכלי המגוון הזה, שאינו שונה מהציוד של מחושות מודרניות, הכינו בעלי מלאכה רוסים דברים רבים ושונים. ביניהם כלים חקלאיים (אלתים וקולטים מאסיביים, סכיני מחרשה, חרמשים, מגל, גרזנים, חותכי דבש); כלים לבעלי מלאכה (סכינים, אדג'ים, אזמלים, מסורים, מגרדים, כפיות, אגרופים ופטישים דמויי צ'ייסרים, סכינים למטוסים, קליפרים לקישוט עצמות, מספריים וכו'); חפצי בית (מסמרים, סכינים, ארון קודש מגוהץ, שוברי דלתות, סיכות, טבעות, אבזמים, מחטים, חצרות פלדה, משקולות, קדרות, שרשראות אח, מנעולים ומפתחות, מסמרות אוניות, כורסאות, קשתות וחישוקי דליים וכו'); כלי נשק, שריון ורתמה (חרבות, מגנים, חיצים, סברס, חניתות, גרזני קרב, קסדות, דואר שרשרת, שבסים, דורבנים, קשתות, שוטים, פרסות, קשתות).

V מאות IX-XIמנעולים כבר נמצאים בשימוש בערים רוסיות מערכות שונותוצורות שונות. בעיקרון הם נמסרו ממדינות המזרח. V המאה XI-XIIבאזור הדנייפר התיכון, מוקם ייצור המוני של מנעולי נחושת צינוריים בצורה סטנדרטית. עיצוב המנעול משופר על ידי הוספת מכשירים המבטלים את האפשרות לפתוח אותו ללא מפתח. בחו"ל הקרוב, טירות היו ידועות ברבים, שנקראו בדיבור "רוסיות". הבידוד המוחלט המקורי של בעלי מלאכה מתחיל להישבר.

ייצור נשק ושריון צבאי פותח במיוחד. חרבות וגרזני קרב, רטט עם חיצים, חרבים וסכינים, דואר שרשרת ומגנים יוצרו על ידי אמן אקדח. ייצור כלי נשק ושריון היה קשור לעיבוד מתכת זהיר במיוחד, הדורש טכניקות עבודה מיומנות. למרות שהחרבות שהיו קיימות ברוסיה במאות ה-9-10 הן בעיקר להבים פרנקיים, בכל זאת, ארכיאולוגים, בכל זאת, מגלים בחפירותיהם את נוכחותם של אומנים-אקדחנים בקרב תושבי העיר הרוסים של המאות ה-9-10. במספר קבורות נמצאו צרורות של טבעות מזויפות לדואר ברזל, שנמצאות לעיתים קרובות במריצות הצבא הרוסי מהמאה ה-9. השם הקדום של דואר שרשרת - שריון - נמצא לעתים קרובות על דפי דברי הימים.

ייצור דואר שרשרת היה עתיר עבודה. הפעולות הטכנולוגיות כללו: פרזול חוטי ברזל, ריתוך, חיבור והסתרה של טבעות ברזל. ארכיאולוגים גילו את קבורתו של דואר שרשרת מהמאה ה-10. במאות ה-9-10, דואר שרשרת הפך לאביזר חובה של שריון רוסי. השם הקדום של דואר שרשרת - שריון - נמצא לעתים קרובות על דפי דברי הימים. נכון, מובעות דעות על מקור הדואר הרוסי לגבי קבלתם מנוודים או ממדינות המזרח. אף על פי כן, הערבים, מציינים את הימצאות דואר שרשרת בקרב הסלאבים, אינם מזכירים את ייבואם מבחוץ. ושפע הדואר השרשרת בתלי המשמר עשוי להעיד על כך שבעלי מלאכה של דואר שרשרת עבדו בערים רוסיות.

כך גם לגבי קסדות. היסטוריונים רוסים מאמינים שהקסדות הוורנג'יות נבדלו בצורה חדה מדי בצורתן החרוטית. קסדות-ששיקים רוסיים היו מרותקים מרצועות בצורת טריז ברזל. הקסדה הידועה של ירוסלב וסבולודוביץ', שנזרקה על ידו בשדה הקרב של ליפטסק בשנת 1216, שייכת לסוג זה של קסדה. היא דוגמה מצוינת לכלי נשק ותכשיטים רוסיים של המאות XII-XIII. המסורת השפיעה על הצורה הכללית של הקסדה, אך מבחינה טכנית היא שונה מאוד מהקסדות של המאות ה-9-10. כל גופו מחושל ממקשה אחת, ואינו מרותק מצלחות נפרדות. זה הפך את הקסדה לקלה וחזקה משמעותית. עוד יותר מיומנות נדרשה מהאקדח הראשי.

דוגמה לעבודת תכשיטים בטכנולוגיית הנשק של המאות XII-XIII היא גרזן פלדה קל, על פי האמונה שנעשה על ידי הנסיך אנדריי בוגוליובסקי. פני המתכת מכוסים בחריצים, ועל חריצים אלו (במצב החם) ממולאים יריעת כסף שעליה מוחל עיטור בחריטה, הזהבה ונילו.

מגנים סגלגלים או בצורת שקד היו עשויים מעץ עם ליבת ברזל ואביזרים מברזל.

מקום מיוחד בעסקי הנפחות ונשק נכבש על ידי פלדה והתקשות של מוצרי פלדה. אפילו בין צירי הכפר של הכפר של המאות ה-11-13, נמצא להב פלדה מרותך. הקשיות של הפלדה, הגמישות, יכולת הריתוך הקלה ויכולתה לקבל התקשות היו ידועים לרומאים. אבל פלדה קשה תמיד נחשבה למשימה הקשה ביותר בכל הפרזול, כי. לברזל ולפלדה יש ​​טמפרטורות ריתוך שונות. התקשות פלדה, כלומר. קירור מהיר יותר או פחות של חפץ לוהט במים או בדרך אחרת מוכר היטב גם לנפחים העתיקים של רוסיה. הפרזול העירוני התאפיין במגוון טכניקות, מורכבות הציוד וההתמחויות הרבות הקשורות לייצור זה.

V מאות XI-XIIIבעלי מלאכה עירוניים עובדים עבור שוק רחב, כלומר. הייצור נמצא במגמת עלייה. רשימת בעלי המלאכה העירוניים כוללת ברזלנים, דומניקים, כלי נשק, יצרני שריון, יצרני מגנים, יצרני קסדות, חיצים, מסגרים ומסמרים.

V המאה XIIפיתוח מלאכה נמשך. במתכת, מאסטרים רוסים גילמו תערובת מוזרה של תמונות פגאניות נוצריות וארכאיות, בשילוב כל זה עם מוטיבים ועלילות רוסיים מקומיים. נמשכים שיפורים בטכניקת המלאכה שמטרתה להגדיל את הייצור ההמוני. אומני פוסאד מחקים את המוצרים של אומני החצר. במאה ה-13 נוצרו מספר מרכזי מלאכה חדשים עם מאפיינים משלהם בטכנולוגיה ובסגנון. אבל אין אנו רואים שום ירידה במלאכה מהמחצית השנייה של המאה ה-12, כפי שנטען לעתים, בין בקייב ובין במקומות אחרים. להיפך, התרבות צומחת, מכסה תחומים חדשים וממציאה טכניקות חדשות.

ב המחצית השנייה של המאה ה-12 ובמאה ה-13למרות התנאים הלא נוחים של פיצול פיאודלי, המלאכה הרוסית הגיעה לשגשוגה הטכנית והאמנותית במלואה. התפתחות היחסים הפיאודליים והבעלות הפיאודלית על אדמות ב- XII - המחצית הראשונה של המאה ה- XIII. גרם לשינוי בצורת המערכת הפוליטית, שמצא את ביטויו בפיצול פיאודלי, כלומר. יצירת מדינות-נסיכות עצמאיות יחסית. בתקופה זו המשיכו להתפתח נפחיות, אינסטלציה ונשק, חישול והטבעה בכל הנסיכויות. בחוות עשירות החלו להופיע יותר ויותר מחרשות עם מניות ברזל. מאסטרים מחפשים דרכים חדשות לעבוד. במאות ה-12-13 החלו כלי נשק של נובגורוד, תוך שימוש בטכנולוגיה חדשה, לייצר להבי חרב בעלי חוזק, קשיות וגמישות הרבה יותר.

עם אמצע המאה ה-13מעל רוסיה, הוקמה שלטונה של עדר הזהב. אירועים 1237 - 1240 הפך אולי לטראגי ביותר בהיסטוריה בת מאות השנים של העם הרוסי. הערים הרוסיות של ימי הביניים ספגו נזק בלתי הפיך. האומנות שנצברה במשך מאות שנים כמעט אבדה. לאחר הכיבוש המונגולי נעלמו מספר טכניקות המוכרות לקייבאן רוס, וארכיאולוגים לא מצאו חפצים רבים המשותפים לעידן שקדם לעול.

בגלל העול הטטרי-מונגולי במאות XIII-XV.חל פיגור משמעותי בהתפתחות ערי רוסיה הפיאודלית מערי מערב אירופה, שבהן מתחיל לצוץ המעמד הבורגני. מספר קטן של חפצי בית מהמאות ה-14-15 שרדו עד זמננו, אך אפילו הם מאפשרים לשפוט כיצד התחדשה בהדרגה התפתחות המלאכה ברוסיה.

עם אמצע המאה ה-14פריחה חדשה בייצור מלאכת יד החלה. בתקופה זו, במיוחד בקשר עם הצרכים הצבאיים המוגברים, הפך עיבוד הברזל לנפוץ יותר, שמרכזיו היו נובגורוד, מוסקבה וערים רוסיות אחרות. ב המחצית השנייה של המאה ה-14. לראשונה בארץ יצרו נפחים רוסים תותחים מחושלים ומרוסקים. דוגמה למיומנות הטכנית והאמנותית הגבוהה של כלי נשק רוסים היא חנית הפלדה של נסיך טבר בוריס אלכסנדרוביץ', ששרדה עד היום, שנעשתה במחצית הראשונה של המאה ה-15. הוא מעוטר בכסף מוזהב המתאר דמויות שונות. ישנן עדויות שיצירותיהם של כלי נשק רוסיים (פגזים ושריון אחר) יוצאו לחנאת קרים. עדר הזהב, שהופל בשנת 1480, במשך מאתיים שנה נוספות התפרסם למדינה הרוסית בפשיטות שלה בתמיכת טורקיה, כמו גם החאנות קאזאן, אסטרחן, קרים וסיביר.

ובכל זאת, ב סוף המאה ה-15 - המחצית הראשונה של המאה ה-16.הוקמה מדינה רוסית מאוחדת. מוסקבה הפכה למרכז העיקרי של ייצור מלאכת יד וסחר ברחבי המדינה הרוסית. בסוף המאה ה-15 החלו הדוכסים הגדולים לארגן אירועים רחבי היקף במוסקבה לאותה תקופה מפעלי ייצור. אחד הראשונים היה צריף תותחים, שהפך מאוחר יותר לחצר תותחים - הארסנל של הצבא הרוסי. התפתח כאן בית ספר שלם של מאסטרים, אליו המפורסמים אנדריי צ'וכוב,ליהוק 2400 פוד "תותח הצאר".

V הרבע הראשון של המאה ה-16המדינה הרוסית, לאחר שאיחדה את אדמות רוסיה, הייתה שטח גדול, אך קומפקטי יחסית, עם מרכז היסטורי במרווח של אוקה ווולגה, מיושב בעיקר על ידי רוסים גדולים.

מאז סוף המאה ה-15 עד אמצע המאה ה-17.במדינה הרוסית התגבשה מערכת של צמיתות, שהציבה מיליוני איכרים בעמדה של תלות אישית באדונים הפיאודליים. ההתפתחות הטכנית של המדינה האטה. אבל, בכל זאת, שינויים מסוימים בייצור מלאכת יד עדיין התרחשו. במאה ה-16 הופיעו תנורי פיצוץ מורכבים יותר להתכת ברזל מעפרות, שהחליפו את התנורים הגולמיים. נפח עיבוד המתכת גדל. הרבה התמחויות מלאכה חדשות הקשורות לעיבוד מתכות הופיעו. עבד לצד הנפחים מסמרים, חותכים, סבלניקים, קשתים, משוריינים, דוורי שרשרת, סוגרים, מחרשה, פרסות, גרזנים, מחבתות, פטישים, פטישים, ריבועים, מנעולים, אקדחים חודרים עצמיים, גזעים. במאה ה-16, התקדמות טכנית אפשרה להשתמש בפטישים מכניים כבר - "סמוקובי", שהופעלו על ידי מים (הנעת מים). משקלו של החלוץ הנופל עלה ל-400 ק"ג (כלומר פי 10-15), ועוצמת הפגיעה שלו גדלה באופן משמעותי.

אולם, תקופת הזוהר של הזיוף הגיעה בסוף ימי הביניים ותחילת העידן החדש, כלומר במאות ה-16-18. בפרט, בכוחותיו של איוון האיום, תותחים מזויפים, שבעלי מלאכה רוסים ייצרו ביד, הפחידו את האויבים.

אבל טכנולוגיות הזיוף השתפרו במהירות, וכבר נכנסו המאה ה- XVIIIבעידן הגורלי של פיטר הראשון, החלו לפעול ברוסיה מפעלי נשק. בהם לא יוצרו עוד רובים בעבודת יד, אלא בעזרת חישול פטישי מנוף על כונן מים.

הַטבָּעָהשימש לראשונה במפעל הנשק המפורסם ביותר בארצנו - טולה. זה קרה ב 1800, והחלוץ של שיטה זו היה הנפח פסטוחוב. ובאמצע המאה ה-19, הטכנולוגיה צעדה קדימה עוד יותר: פטישי קיטור, ואז הם פינו את מקומם למכבשים (מכונות הידראוליות).

מקצועו ועבודתו של הנפח היו מכובדים ומוערכים מימי קדם. שם המשפחה הרוסי הנפוץ ביותר הוא עדיין לא "איבנוב", כפי שאנשים רבים חושבים, אלא "קוזנצוב" (כמו באנגליה, האנלוג של שם המשפחה הזה הוא סמית). זה מעיד על כך שהנפח תמיד תפס מקום משמעותי בכל חברה.

ברוסיה, גיבוש מסורות שלובות הדוק עם אסתטיקה ומנטליות לאומית, ועם ההיסטוריה הלאומית שלנו. בתקופות שונות בחיי המדינה רווחו סגנונותיהם באדריכלות ובפיסול, והיבטים שונים בעבודתם של נפחים וגלגלים היו מבוקשים. אומנות הפרזול התפתחה בהתאם להתקדמות חדשה בטכניקות ושיטות עיבוד, שכן כל מושג חדש בפרזול דרש שלב נוסף בטכנולוגיה. לכן, התקופות של התפתחות הזיוף האמנותי קשורה לחלקים שונים של טכנולוגיה.

טכנולוגיה לייצור מוצרי מתכת

הזיוף העתיק ביותר בוצע באותן שיטות כמו המודרנית. בימי קדם, הנפח בעיקר זייף חפצי בית. האלמנטים המעניינים ביותר של החיים העתיקים הם סווטטים מזויפים, כלומר מוטות מתכת ללפיד. לתוך הפיצול בקצה העליון של הפנס הוכנס רסיסה ארוכה ולקצה התחתון של המוצר הוצמד חישוק כבד על מנת למקם את הפנס אופקית. הם לא שמו אותו בשום מקום, אלא בדלי מים, כדי שהלפיד לא יתחיל באש בטעות. Svetets הוא מוצר פשוט למדי שאינו דורש זמן ייצור. לכן, המאסטר יכול להתנסות בחופשיות עם ההרכב שלו, כמו גם לפתח שיטות חדשות. לכן, הניסיון בייצור כלי בית פשוטים הוא שנתן התקדמות רבה בטכנולוגיית הפרזול בארצנו, לרבות פרזול לאדריכלות.

נפחים הראו יצירתיות ודמיון, וקישטו את יצירותיהם במערבולות ובדוגמאות. סווטסי הפכה יפה יותר ומגוונת יותר. הגיעה העת שבה במקום המוט החלו להשתמש ברצועת ברזל, ששוליה נחתכו ומפותלים למטבעות דקים. גם הקצה העליון של הרצועה נחתך. היו אפשרויות רבות לקומפוזיציות, וכל אחת התבררה כייחודית.

הטכניקות המבוססות הללו עברו לאחר מכן בירושה על ידי נפחים שייצרו מוצרים אדריכליים- סריגים מזויפים דקורטיביים בגומחות קטנות, כמו גם בפתחים ובחללים גדולים, עוטרו באלמנטים כאלה.

V המאה ה XVIIהייתה קפיצה איכותית מסוימת בזיוף האמנותי. באותם ימים היה מבנה מחדש של מוסקבה - מעץ לאבן.

אלמנטים של חישול אמנותי שימשו לא רק על ידי אדריכלות הכנסייה, אלא גם על ידי חילונים. בעיקרון, טכניקות אלה שימשו בייצור סורגים, יתר על כן, על פי מודול יחיד שחוזר על עצמו שוב ושוב. כדי להדק אלמנטים בודדים, נעשה שימוש בריתוך מזויף או מסמרות.

V XVIIIהמאה, הטכנולוגיה של פרזול רשתות עברה שינויים משמעותיים. בשלב זה, כל שיטות הנפח של עיבוד מתכת היו בשימוש נרחב, האלמנטים נבדלים על ידי חומרת הצללית, אך הופכים מסובכים יותר בגלל עומק החלל. יש גם אלמנטים חדשים: כוכבים, פרחים, שמש, מסכות. פרטים נחתכים לעתים קרובות מפח. במאה ה-17, כאמור, הסריג המזויף התבסס על מודול חוזר, בהתאם לסגנון הנוכחי של אדריכלות האבן הרוסית, אז הסגנון העיקרי של המאה ה-18 היה בארוק רוסי- הכתיב גישות חדשות. קנה המידה של התפאורה בבארוק הרוסי הוא עגול יותר, הוא מאופיין בענפים גדולים או זרים, אשר מונחים על המקצב הארכיטקטוני הכללי. זה מספיק כדי להסתכל על דפוס טיח של מבנים בסגנון זה. גם בזיוף באו לידי ביטוי הנטיות לפתרון סעד מסובך. לא התפקיד האחרון בכך שיחק על ידי העובדה שמפעלי נשק רבים הופיעו ברוסיה וייצור היציקה התפתח. זה היה קשור קשר הדוק לאמנות תבליט. ההתפתחות המהירה של היציקה תרמה לפיתוח מוצלח של פיסול ברזל יצוק ולייצור פרטים דקורטיביים אדריכליים. בשלב זה, הם מתחילים לייצר סורגים ייחודיים מברזל יצוק, שדגמים עבורם נוצרו על ידי האדריכלים הגדולים ביותר של רוסיה. דוגמה - שערים מברזל יצוק ברחוב טולמצ'בסקי במוסקבה. אלמנטים מזויפים שולבו גם עם יצוקים. שילוב זה ניתן לראות על כמה גדרות של סוף המאה השמונה עשרה.

צעד חדש נלקח על ידי התערבות אמנותית המאה ה 19. זה היה עידן אמיתי של הרמוניה. קלאסיציזםבתקופה זו, הוא החליף מזמן את הבארוק והתפשט לכל עבר, ובהשפעתו נוצרו קומפוזיציות מתכת מרחביות מרשימות על המרפסות והגדרות של אחוזות. היו הרבה פחות חלקים יצוקים במאה ה-19, חלקים מזויפים ניצחו, וחלקים יצוקים נראו כמו תוספות יקרות בין ההגדרות המחושלות. קומפוזיציות חינניות וייחודיות נוצרו על ידי אדריכלים רוסים ברמה גבוהה: גילארדי, בובואה, בז'נוב וקזקוב.

בתקופתו של פטר הגדול, כל מאמצי הבנייה התרכזו, כידוע, בעיר על נבה, אך החל מקתרין הגדולה, כל המלכים הרוסים נקטו במדיניות תכנון עירונית שונה ומאוחדת שתרמה לפיתוח ולשגשוג. של רוסיה. נבנה והשתנה ערים גדולותחלק אירופי האימפריה הרוסית: מוסקבה, ניז'ני נובגורוד, קוסטרומה וקאזאן, נבנו רחובות שלמים והוקמו מבנים חדשים נפרדים במרכזי מחוז רבים. ההבדל בין המלכים היה רק ​​בכך שהם נטו לבנות: חלקם - חצרות וצריפים, חלקם - כנסיות וקתדרלות מלכותיות, וחלקם - ארמונות. אבל כתוצאה מכך, יצירות מופת של אדריכלות של המאה ה-19 עומדות על פני המדינה, ומקשטות ערים רוסיות.

באותם ימים, נפחים רוסים ייצרו לא רק סריג ושערים, אלא גם מעקות ופנסים מזויפים אמנותיים ביותר.

אבל תור הזהב של הקלאסיציזם עבור חישול רוסי הוחלף באחר: הגיע הזמן אדריכלות ארט נובו. נציגים מצטיינים של כיוון זה - גיפיוס, גולצקי, שחוסב, שכטל. בתקופה זו, כאשר צלליות הבניינים קיבלו מראה ייחודי, היא לקחה צעד נוסף קדימה. פרזול באדריכלות מקבל עמדות חדשות: הם גם החלו לזייף רכסי גג ומגני מרפסת.

התקופה הסובייטית מגיעה - מ-1930 עד 1950. בשלב זה כמעט ולא נעשה שימוש בפרזול - הוא הוחלף ביציקה אמנותית. באותה תקופה, מבני מדינה ופקידים ציבוריים היו מעוטרים בקומפוזיציות מתכת אדריכליות ומרחביות.

כן ואחרי 1960יציקה והטבעה חמה תפסו עמדות מובילות, ועקבו את הפרזול כמעט לחלוטין. נראה כי מלאכתו ואומנותו של נפח באותה תקופה החלו למות לאט, ללא דרישה לחלוטין.

אבל ב שנות ה-70של המאה הקודמת, פסלים התלקחו לפתע עם עניין במתכת מזויפת. התברר שמוצרי פח זולים יותר מאשר יצוקים. באותה תקופה הם החלו לייצר בסיס מתכת לקומפוזיציות פיסוליות ממתכת צדודית. דוגמה בולטת היא השעון המפורסם של תיאטרון הבובות המרכזי. הפסל שחובסקי יצר קומפוזיציה זו ב-1971. זה מראה בבירור את השימוש במוטיבים של זיוף שחזרו לתחייה מהעבר. המונח "פיסול גרפי" הופיע, ובקטגוריה זו נוצרו קומפוזיציות שלמות. באותה תקופה החלו לייצר סורגים בצורה חדשה, בעקבות סגנון גיאומטרי קפדני. וכך באמצע שנות ה-80כבר אפשר היה לשמוע על העיבוד החם של מתכות.

V הימים שלנוישנה פריחה חדשה של חישול אמנותי. השיקום יוצא לדרך, מסורות וסגנונות ישנים מתחדשים ובתים ישנים במרכזים עירוניים מקבלים מראה חגיגי והרמוני בזכות יצירת סריג על חלונות ושערי ברזל יצוק.

ההיסטוריה של נפחות ונפחות

ליצירות ברזל יצוק מהמאות XVII-XVIII יש ערך היסטורי ואמנותי. בהם, המקוריות של דימויים אמנותיים קיבלה התגלמות מופתית בחומר. השימוש בשיטות קישוט שונות, עושר ומגוון הדוגמאות, תחושת הצורה של חפץ מאפשרים לייחס אותם ל ההישגים הטובים ביותררוּסִי מתכת אמנותית.

לנפחות רוסית יש מסורת ארוכה. זה התפתח בימי קדם. במשך מאות שנים נצבר ניסיון, טכניקות הנפחות שופרו. פשוטים, אך דורשים כישורים משמעותיים מסוימים, יוצרו חפצים שונים מברזל יצוק: הם כופפו מוטות עבים עבור טבעות שערים, מפתחות וחתכים, סרטי ברזל מזויפים ומשוכים לשידות וארונות.

ארונות - "טרמקי". המאה ה 17 אוסטיוג נהדר.

קשה להתחקות אחר התפתחות הנפחות כאחד מסוגי האמנות העממית בשלמותה ובעקביותה – מספר מצומצם של אנדרטאות הגיע אלינו. זה גם די קשה לקבוע את הזמן והמקום של ייצורם, שכן פריטים דומים באופיים ובשיטות הקישוט נמצאים באזורים שונים.

החלק העליון של הבאנר. המאה ה 18

במשך מאות שנים ברוסיה היו מלאכות לעיבוד ברזל. ההיסטוריה של מקורם והתפתחותם קשורה במקורות חומרי הגלם, בגידול כריית עפרות והתכת ברזל.

ביקוש למוצרי נפחות מלאכה אמנותיתהיה גדול, מכירתם ניתנה במסחר רחב. הם הועברו ברחבי רוסיה. ב-16- XIX מאותהפקות חישול משמעותיות התרכזו במוסקבה, Ustyuzhna Zheloznopolskaya, Veliki Ustyug, Tula, Yaroslavl, Nizhny Novgorod. כל אחד מהמרכזים הללו פיתח מסורות משלו, היו לו בעלי מלאכה מוכשרים ומיומנים משלו.

משענת ראש. המאה ה 17

מלאכת הנפח מילאה תפקיד משמעותי בחיי הערים והכפרים. בעלי מלאכה יכלו לנעל סוס ולעשות מחרשה, לחשל גדר וליצור טירה חדשה. אבל שמות מי ידיים מיומנותעשה מוצרים יפים להפליא.

מאז ומתמיד, מלאכת הנפח הייתה נערצת ברוסיה. היחס שלו היה מיוחד. עיסוק זה תמיד עורר עניין נסתר בקרב האנשים, עבודתו של המאסטר הייתה מוקפת בערפל מסוים של מסתורין ומסתורין. לא בכדי, כנראה, באגדות ובשירים הרוסיים, הנפח היה הערמומי והחכם ביותר.

נעילת גרזן. המאה ה 18

זו כנראה הסיבה שהיכולת להמיס עפרות, לנחש נכון את התוספות לברזל, וטמפרטורת החימום הוכרה כמעט פלאית. ואולי, מימין, קוזנצוב יכול להיחשב למטלורגים ולכימאים הראשונים. ברוסיה, הייצור של ברזל הבזק הוקם מוקדם, מה שנקרא מהמילה "כתר" - חתיכת מתכת המתקבלת על ידי עיבוד עפרות. לאחר הוצאת הסיגים ממנו מכנית, המטיל האדום לוהט עבר לזיוף.

הנחות למחילות היו תמיד חזקות ואמינות. הם היו ממוקמים בדרך כלל מחוץ לכפר או לעיר. אחרי הכל, נפחיות קשורה לשריפה, ולכן לעתים קרובות נבנו מחושות קרוב יותר לאגם או לנהר, במקרה של שריפה. לפעמים הם היו פשוט ארציים. אבל בנויים מבולי עץ יבשים וגדולים, הם שירתו במשך שמונים עד מאה שנה. אבל לשווא אמרו האנשים: "אתה תשרוד שתי צריפים, אבל קשה לשרוד את הזייף".

סוֹגֵר. המאה ה 18

אביזר הכרחי לכל מחשלת היה מחשלת - תנור לבנים עם חור לצינור אוויר - מפוח. הציוד של הסדנה פשוט: סדן, פטישים בגדלים ומשקלים שונים, קבצים ואזמלים, מלקחיים ומלקחיים להחזקת ריקים לוהטים ופרסות. המאסטר כמעט ולא עבד לבד. רק כשחישל פריטים קטנים הוא יכול היה להסתדר עם עוזר לבן. העוזר נוהג לשים גחלים, להדליק ולהדליק את האש ולהניע את המפוח. הנפח זרק חתיכת ברזל לתוך האש והאיר אותה לבן. אם חתיכת ברזל הייתה קטנה, אז ביד אחת הנפח הוציא אותה במלקחיים והניח אותה על הסדן, ובשנייה, במכות פטיש, הוא חישל חפץ בצורה הרצויה. פעולה זו דרשה מאמץ פיזי ומיומנות ניכרים. אם זויפה חתיכה גדולה, אז העוזר עזב את המפוח, לקח את הפטיש ועבד יחד עם הנפח. מספר פעמים עבר הברזל מהאש אל הסדן, ואז חזר שוב אל האש ללבון נוסף. בתום הזיוף, המאסטר הוריד את המוצר למים. לאחר מכן בעקבות ההרכבה והגימור של המוצר. זו עבודה קשה וקפדנית. מאז ימי קדם, בעלי מלאכה מכירים טכניקות כגון ריתוך, חריטה, חיתוך, ליטוש והלחמה. הכרת טכניקות העיבוד הללו אפשרה לייצר כלים שונים, כלי נשק, חפצי בית.

באוספים של מתכת אמנותית, היקרים ביותר הם המוצרים של נפחים רוסים של המאות ה-17-18. אלה הם חפצי הבית המגוונים ביותר מבחינת מטרה וצורות - שידות, סוויטות, חתכים, מפתחות, מסכות של מנעולים וכו'. הם מאפשרים לשפוט את המיומנות הגבוהה של אומנים חסרי שם.

במאות XVII-XVIII השתמשו בנפחים דרכים שונותקישוטי מוצרים. הם חוררו דפוסים על פסי ברזל, כיסו משטחים חלקים עם חריצים וחריטות.

פני הטירה. המאה ה 17 צָפוֹן.

למוצרים של המאסטרים של Veliki Ustyug יש תכונות של אחדות סגנונית מסוימת. מאז ימי קדם, העיר מפורסמת בבעלי המלאכה המיומנים שלה. אבל הוא התפרסם במיוחד בזכות הנפחים שלו. עד כה, שמות רחובות הערים (קוזנצ'ניה, קוזנצובסקי) שומרים על זכרם של בעלי מלאכה מקומיים. כאן נוצרו שידות חזקות ואמינות, קשורות בלוחות מתכת, שבזכותן הן נראו אלגנטיות ויפות; עשה מנעולים, סריג מזויף, קישוטים דקורטיביים קטנים וגדולים שונים.

אבל שידות וליקי אוסטיוג זכו להערכה רבה במיוחד, שנעשו לפי הזמנה והוצגו כמתנות. הם שמרו על חפצי ערך ומסמכים, כך שלעתים קרובות נחתכו מנעולים גאוניים לתוך מסגרת העץ.

קולב נברשת. המאה ה 17

ידועים שני סוגים של שידות - ארונות - "טרמקי" ו"משענות ראש". הצורה הנפוצה והאופיינית ביותר הייתה ה"טרמוק" בעל מכסה הירכיים. ל"משענות הראש", שהונחו בראשן, היו בסיסים מלבניים וכיסויים משופעים בצד הקדמי. הקירות החיצוניים של השידות נצבעו בצבע, מכוסים בעור, מכוסים בנציץ, ומעליהם הוכו ביריעות ברזל מחוררות. לעתים קרובות כל החזה היה מוקף כולו בלוחות ברזל. בשני המקרים הם הדגישו את הצורה והפרופורציות של הדבר.

הקישוט על פסי הברזל היה מורכב מתלתלים מתולתלים, עלים מוזרים. הם, ככלל, היו ממוקמים בסדר קצבי מסוים. דוגמאות מורכבות הוחלו על יריעת ברזל ונחתכו באמצעות אגרוף מיוחד. עבודה זו דרשה עין מדויקת ומיומנות גבוהה.

דפוסי רצועות עדינים עיטרו את צירי הדלת והחזה, את החלקים החיצוניים של מנעולים ותפסים, וכלי כנסייה.

גזירה. המאה ה 17
החלק העליון של הבאנר חיזק את דגל הדגל. מקום הייצור של המדגם המוצג אינו ידוע, אך בעיצובו נעשה שימוש בטכניקות קישוט הדומות לארונות Volikoustyug. דפוס של יורה גלי סימטרי עם תלתלים קטנים ארוגים באופן אורגני לתוך הצורה המשולשת. מניעים מקבלים קווי מתאר רכים וחלקים.

מאופיין על ידי חזרה על אלמנטים זהים, המורכבות של דפוס גבעולים משתלבים, עלים. צורות צמחים מסוכמות. באור, הקישוט מזכיר בד פתוח בהיר.

לעיתים נעשה שימוש בטכניקת האגרוף בשילוב עם חריטה. פריט מעניין ומעט מסוג זה כולל מנעול שקע מהמאה ה-18. המגן החיצוני שלו בצורת גרזן. קווי המתאר של החפץ קבעו את מיקומם של החתכים החרוטים ואת תבנית הוולט. בעיצוב תלתלים וגטטיביים, יש הרבה מן המשותף לקישוטים של רצועות ברזל להצמדת חזה. המגן המסיבי של הטירה מעוטר בעבודות פתיחה דפוס וולטים. תלתלים קטנים על רקע בטנת מיקה נראים קלילים ואלגנטיים. כדי להצל את הקישוט דרך, המאסטר כיסה משטח חלקמגן עם שקעים קטנים בצורת נקודות, הנעשות באמצעות כלי מיוחד - צ'ייסר חד. התבנית המנוקדת מנוגדת לתבנית המעובדת בצורה פלסטית.

קישוטים מגולפים היו מגוונים. בעיטור סרטי ברזל ומנעולים, הם מעוצבים דק, בעלי אופי וגטטיבי מוכלל. בעיצוב המסכה של הטירה, המאסטר השתמש במוטיב צמחי גדול. בדוגמה המורכבת של המסכה שמסגרת את חור המפתח, מודגשת התנועה הרחבה והחלקה של הגבעול על ידי הצורות השופעות של הפרחים. האופי המוכלל של הקישוט מושג על ידי פרשנות מישורית של הפרטים, והרקע האמצעי חושף את הדוגמה, הליניאריות שלו וצללית ברורה.

תליונים וסוגריים למנורות ונברשות מילאו תפקיד חשוב בקישוט הפנים של קתדרלות וכנסיות. עיטורים כאלה היו נפוצים במיוחד במאות ה-17-18. יצירות אלו מאפשרות להעריך מאוד את ההישגים הטכניים של המאסטרים, את הכישרון האמנותי שלהם ביצירת אובייקטים תלת מימדיים המיועדים לצפייה בחלל.

סווטס. המאה ה 17

בקירות נקבעו סוגריים מזויפים עם פרטים עשויים פח ברזל. עלים גדולים וחדי קצוות הסתירו מוט מעוקל, ממנו נתלתה מנורה. פרחים ויורה מרותקים למוט בכיוונים שונים, כך שהסוגר נראה מרחף באוויר, דומה לצמח עם פרחים שופעים. הקצוות המעוגלים של הניצנים והעלים הכפופים מסומנים בבירור על ידי chiaroscuro.

ניתן לציין את הדינמיות והקור רוח של הקומפוזיציה בתליון של הנברשת. תלתלים אלסטיים מסובבים לכיוונים שונים ולוחות ברזל דקות-עלים ממוקמים באופן סימטרי בצידי המוט המעוות ומדגישים את כיוון הספירלות המתפתלות פנימה. בעזרת אמצעים תמציתיים פשוטים, מושגת אקספרסיביות דקורטיבית של האובייקט.

בבחינת מוצרי הנפחים אנו נתקלים בדברים דומים מאוד בצורתם ובקישוטים, אך בסדרת פריטים דומים לא נמצא זהים לחלוטין.

הרצון לארגון ובהירות של קומפוזיציות וצורות קישוט ניכר גם ב תַפאוּרָהכלי בית יומיומיים של המאות ה-17-18.

הידית לקיצוץ הכרוב מעוטרת בראשי סוסים. התמונות שלהם קשורות לרעיונות קסומים עתיקים של אנשים. הדימוי של סוס באמנות עממית ניחן בכוח ואומץ. הוא היה סמל - "קמע", מגן מכל דבר רע ומצער. ראשי חיות גמישים ותלתלים גדולים בצידי החתך מעניקים לאובייקט קו מתאר יפהפה. החזרה הקצבית של תלתלי ספירלה משלבת את עיטור החלק העליון של החתך עם הסגלגל הרכה של הלהב. האיזון הפלסטי של מסות, סימטריה, בהירות לקונית של צלליות שולטים כאן.

סווטסי. מאות XVII-XVIII.

נפחים יצרו גם אורות - פריט ביתי נפוץ בעבר, מעין מכשיר להארת חדר. בלי לפיד, נשרף לאט ונופל בתוך שוקת עם מים, קשה לדמיין צריף כפר. אף בית אחד לא יכול היה בלי "מנורה" כזו. שבבי ליבנה או אורן הוכנסו לסבטות ברזל. במקביל, מוט המתכת, שאליו הוצמדו המחזיקים, הצביע בתחתית כך שניתן יהיה להחדירו למעמד מיוחד או לקבע אותו בקיר העץ של הבית. במקרים מסוימים, המוטות היו מרותכים לבסיסים טבעתיים עגולים. עם הפרופורציות והצלליות שלהם, ה-Svetets מעוררים אסוציאציה עם ניצנים פורחים בהירים על רגליים גבוהות. פרח קפוא בצלעותיו המתולתלות מסתיר מחזיקי לפידים. הגובה הרגיל של הסובטים אינו עולה על 1-1.3 מטרים, אבל הם תמיד נראים גבוהים יותר, דומים לפרחים הגדלים במהירות כלפי מעלה. הרושם הזה מוקל במידה רבה על ידי המידתיות של התלתלים, קבועים בזוגות לאורך כל גובה הגבעול.

על אחת הסוויטות, החלק העליון מעוצב בצורה של דמות נשית מסוגננת. תמונה כזו היא תופעה יוצאת דופן. אולי דמות זו מגלמת את אמא אדמה, תמונה המסמלת את הטבע. עם כל הלקוניזם והאקספרסיביות הדקורטיבית של הצללית, התמונה שומרת על הדים מהתוכן העתיק שלה.

I. Boguslavskaya, V. Pushkarev - "שליטה בידיים טובות"