השפעת התאורה על צבע האובייקט. מאפייני צבע (נתונים מדעיים לאמנים)

לצבע האור יש השפעה חזקה על תפיסת החלל שמסביב. צבע נמדד בקלווין ומוגדר כדלקמן:

• 2700 K - 3000 K - אור חם(זוהר צהוב)
• 4200 K - אור קר (זוהר לבן או קר)

הנפש שלנו, כביכול, אומרת לנו שאור מלאכותי חם קרוב לשמש, כלומר, הוא מוכר לנו, ולכן הוא משמש לעתים קרובות יותר בבתים.

עם תאורה חמה, אדם נרגע ואפילו מרגיש קצת חום. אבל אם אתה רוצה לאסוף, התרכז, למשל, בעת עיצוב סביבת עבודה, השתמש באור קר. זוהר קר מגביר את תשומת הלב ב-20% בהשוואה לזוהר חם.

אור, חם וקר, מסוגל להציג צבעים בדרכים שונות, מה שמשפיע גם על תפיסת העולם הסובב אותנו. זה ידוע כבר מזמן למשווקים שמשתמשים בכמה טריקים כשהם מאירים חלל מסוים.

צבעים חמים מעוררים תיאבון, וג'ינס נראה מרהיב בקרים.יש דבר כזה מטמריזם - תופעת שינוי הצבע בהשפעת תאורה שונה. כל החנויות, מקומות הקייטרינג משתמשים בכללי עיצוב תאורה מסוימים. לדוגמה, על מנת לגרום למנות/מוצרים להיראות אטרקטיביים יותר, נעשה שימוש בצבע זוהר ורדרד. לעתים קרובות במקומות של קייטרינג ציבורי, מנורה תלויה תלויה מעל השולחן, בעיקר עם אור ורדרד או צהוב. תאורה כזו תהפוך את האוכל למעורר תיאבון, ואת פניהם של אנשים - צעירים ותוססים יותר.

לדוגמה, תכשיטי עור וזהב יופיעו "במלוא הדרו" אם הם מודגשים באור חם, ג'ינס וכסף ייראו מרהיבים יותר באור קר.

תאורה של בובות, מוצרים, מנות היא מדע שלם שעבורו ניתן להבחין בין נושא נפרד.

ידע בצבע יכול לשמש גם בעיצוב פנים. לאחר ניתוח צבע החדר, צבע הקירות, הרהיטים, הרצפה, תוכלו לבחור את האור הנכון שיציג את הפנים בצורה המשתלמת ביותר, ייעד צבעים וטקסטורות, יהפוך אותם לעשירים יותר ויותר.

טבלת שינויי צבע בהשפעת אור חם וקר

צבע באור יום	עָצמָה	צבע באור חם	צבע באור קר
צהוב	פַּסטֵל	נעשה חם יותר וחיוור מאוד	הופך חלש מאוד ואפרפר
	אִינטֶנסִיבִי	נעשה חם ורך יותר	הופך לבהיר יותר ואפרפר
צהוב ירוק	פַּסטֵל	הופך לירוק חיוור, חיוור מאוד	נעשה ירוק יותר ודועך
	אִינטֶנסִיבִי	הופך צהוב ובהיר יותר	גוון צהוב שאבד
ירוק	פַּסטֵל	הופך לצהוב-ירוק רך	נעשה כחול יותר, חלש יותר
	אִינטֶנסִיבִי	מתחמם ונחלש	נראה ירוק כחלחל
ירוק כחלחל	פַּסטֵל	נעשה ירוק יותר, חיוור יותר
	אִינטֶנסִיבִי	נהיה ירוק יותר, חלש יותר	נעשה כחול יותר, חזק יותר
כָּחוֹל	פַּסטֵל	הופך לאפור, נוטה לירוק בקלות	נהיה יותר אינטנסיבי
	אִינטֶנסִיבִי	הופך לאפור, מאבד צבע	הופך קורן, קר
כחול אינדיגו	פַּסטֵל	הופך אפור וחלש מאוד
	אִינטֶנסִיבִי	הופך לאפור, מאבד את חוזק הצבע	מתקרר, אינטנסיבי יותר
כחול-סגול	פַּסטֵל	הופך חיוור מאוד, לבנבן	נעשה כחול יותר, חזק יותר
	אִינטֶנסִיבִי	נעשה אפור יותר, חלש יותר	הופך לכחול יותר, בהיר יותר
אדום-סגול	פַּסטֵל	מתחמם יותר, מקבל גוון חום	הופך לכחול יותר, אינטנסיבי יותר
	אִינטֶנסִיבִי	הופך חם יותר, אדמדם עד חום	מקבל גוון כחלחל
אדום סגלגל	פַּסטֵל	מתחמם יותר, מקבל גוון ורדרד-צהבהב	נעשה ברור יותר, נראה אדום-סגול
	אִינטֶנסִיבִי	מתחמם, צהוב יותר	הופך קר יותר, מקבל גוון כחלחל
אדום בהיר	פַּסטֵל	מתחמם, נראה ורוד סלמון	מקבל גוון קר כחלחל
	אִינטֶנסִיבִי	מתחמם יותר, נראה צהוב-אדום	מתקרר, נוטה לכיוון כחול-אדום
כתום-אדום/צהוב-אדום	פַּסטֵל	הופך צהוב יותר, אינטנסיבי יותר	הופך אפרפר, מגניב
	אִינטֶנסִיבִי	הופך בהיר מאוד, זוהר	הופך עמום, חלש

שולחן כזה יכול להיות עוזר נהדר בעיצוב הצבע הבהיר של החלל. אבל אל תשכח בעת בחירת חומרי גימור עתידיים לבדוק דוגמאות וכתמים בחדר נתון באור יום. אז תבינו איך לבנות תאורה עתידית ואיך חומרים יגיבו אליה.

הצבעים עצמם יכולים לשנות את תפיסת החלל. חדר בצבעים כהים נראה לנו קטן יותר ודחוס יותר, צבעים בהירים מרחיבים אותו חזותית, החדר נראה מרווח יותר, התקרות "עולות". צבעי כחול-כחול קרירים ייצרו רושם של מרווח, וגוונים צהובים חמים יוסיפו נעימות, אך "ייקחו" מעט מקום.

תאורה באור קר מסירה חזותית את האובייקט, אור חם מקרב אותו. בשילוב ידע של אור וצבע, תוכלו לשלוט בגבולות החדר.

תמיד היה אור בחדר גורם חשוב, המשפיעה הן על רווחתו של האדם והן על תפיסתו את המרחב הסובב. בעזרת האור תוכלו להוסיף מקום לחדר, להתאים את הגודל או להסתיר את פגמיו.

הצבעים של רהיטים, רצפות, קירות יכולים להיראות אפילו יותר מועילים, ואפילו חומרי הגמר היקרים והיפים ביותר יכולים לדהות באור לא נכון.

לכן, זכרו את הכללים לחיבור בין אור וצבע ושאור יכול להפוך לשלך. עוזר הכרחי.

ולא בכדי אמר פעם המסעדן אטיין ביול: "מסכות אור מסיכות טעויות עיצוב, כמו רוטב מסווה את טעויות השף".

בהתאם לתאורה, צבעים שונים נתפסים על ידי אדם בדרכים שונות: נראה שהם חמים יותר או קרים יותר. האם הגוון "ישחק" או ייראה מלוכלך ולא ברור? הכל תלוי באור הנכון.

• 1 מתוך 1

על התמונה:

היזהר עם צבע!

היזהר עם צבע!אי אפשר לזלזל בהשפעתו על הרווחה ועל מצב הרוח שלנו. מה שמתאים למלנכולי עלול להזיק לכולרי. כדי לבחור את ערכת הצבעים של הפנים, איכות התאורה הטבעית של החלל חשובה. לדוגמה, בחדרים שטופי שמש דרומיים, בעת עיצוב קירות ובחירת רהיטים, עדיף להשתמש בגוונים קרים, ובחדרים צפוניים - חמים.

אוֹר

כשהשמש נעה על פני השמים, התאורה בחדר משתנה כל הזמן. בזריחה, ביום, בשעת בין ערביים - האור שונה לחלוטין. יחד עם זאת, חלונות הדירות שלנו פונים לרוב רק לצד אחד: יש מעט שמש בצפון, יותר במזרח ובמערב, הדרום מזרח נחשב לנוח ביותר. בהתאם לכך, צבעים חמים ובהירים יעזרו להפוך את החדר לבהיר יותר, וגוונים כחולים-ירוקים קרירים מתאימים היטב לחדרים עשירים באור שמש.

תאורה מלאכותית

יש לקחת בחשבון את המאפיינים הספקטרליים של מקורות האור בעת עיצוב אקלים האור בחדר.

אותו פנים, אבל מנורות שונות - לראות עד כמה תפיסת החלל משתנה.

אור מלאכותי מדגיש בצורה הברורה ביותר את הגוונים בפנים התואמים לצבעו. היום בדירות ו בתים כפרייםהנפוץ ביותר הוא מנורות ליבון (כולל הלוגן) ופלורסנט.

מנורות ליבון יגרמו לגווני האדום-חום של רהיטי העץ "לשחק", לצהובים בקישוט החדר. וחפצים כחולים-ירקרק (קרים) תחת תאורה כזו "יאבדו" צבע, יהפכו לאפורים בצורה לא מפורשת. הסיבה לכך היא שמנורות ליבון עצמן פולטות זוהר צהבהב חם, אשר משפר את הרוויה של גוונים חמים ומפחית את עוצמת הקרים.

• 1 מתוך 7

על התמונה:

מנורות פלורסנט מייצרות אור לבן קריר.

אור מתעתע.יש לבדוק טפט וצבע באור יום. מנורות "אור יום" בחנות מעוותות את תפיסת הצבע. לפיכך, כחול עשוי להיראות ירקרק, אדום עשוי להיראות צהבהב, וכן הלאה. הקפד לקחת את הדגימה אל השמש, או יותר טוב, לקחת את הדגימה הביתה. צרף לקירות: השווה איך זה נראה באור מלאכותי וטבעי.

בתמונה: דגם אזורו 746-07 ממפעל אליטיס.

צבע באור מנורה

לומדים להבחין בגוונים. צבעי קבוצה "A". צבעי קבוצה "B".

לומדים להבחין בגוונים.ניתן לחלק את כל הצבעים ושילוביהם לשתי קבוצות עיקריות: א. צבעים פשוטים, טהורים, בהירים. שילובים מנוגדים. ב.צבעים מורכבים, בעלי רווי נמוך (מולובנים, שבורים, מושחרים), וכן אכרומטיים. צבעי קבוצה "A".לפעול כגירויים חזקים ופעילים. זוהי הבחירה של אנשים עם בריא, חסר מנוחה מערכת עצבים. מומלץ לבני נוער, נוער, אנשים בעלי טמפרמנט שופע ועבודה פיזית. צבעי קבוצה "B".להרגיע ולא לרגש. צבעים אלה מעוררים רגשות מורכבים, מעורפלים. הם מומלצים לאנשים עם מערכת עצבים מאורגנת היטב, אנשים עם עמל נפשי.

שימו לב שמידת הברק של הצבע משפיעה על עוצמת ועומק הצבע בטבע ו תאורה מלאכותית. ככל שרמת הברק גבוהה יותר, כך השתקפות האור חזקה יותר והצבע נראה בהיר יותר.

היזהר עם לבן: רק בשמש הסובטרופית הבהירה הוא נראה מסנוור ונקי. באקלים הרוסי, הוא מקבל גוון עכברי לא נעים. השתמש בלבן עם תת גוון חם. זכור כי צבע זה משקף אור בצורה קסומה, נותן תחושה של תאורה טובה.

גופי תאורה בעלי פונקציה של שינוי אור משפיעים על הגוון של משטחי פנים לבנים.

בפנים לבן, לא תזדקק לנורות בהספק גבוה כמו שהיית צריך בחדר עם משטחים כהים, "בולמי אור". במילים אחרות, קירות בהירים, במובן מסוים, עוזרים לחסוך באנרגיה.

תגובה ב-FB תגובה על VK

גם בסעיף זה

אם נושא התאורה לא היה מחושב היטב בשלב התיקון ואי אפשר להסיק מסקנות חשמליות נוספות, מנורות "נייד" פונקציונליות יעזרו לפתור את הבעיה.

מה ההבדל המהותי בין מנורות דקורטיביות לבית ולמשרד? לאיזה כיוון תתפתח תעשיית פתרונות התאורה? אומרת מעצבת התאורה קירה פדוטובה.

עד כמה המנורה כפופה לסגנון הראשי של הפנים? כיצד משפיעה בחירת המנורה על מראה הפנים בכללותו? מדוע עיצוב תאורה כל כך חשוב?

המנורות הפיסוליות של טרזני נראות כל כך קלות עד שנדמה שהן מרחפות באוויר. אילו מגמות עיצוב, חומרים וטכנולוגיות בוחר היצרן האיטלקי?

אי אפשר להפריז בחשיבות האור בחיינו. אבל על מה זה בדיוק משפיע? והאם אנו משתמשים בכל האפשרויות של האור כיום? אוצרת הפרויקט המיוחד "PROJECT LIGHT" מספרת אלינה לובצקיה.

בבחירת ערכת צבעים לפנים הבית, חשוב מאוד לקחת בחשבון את השימוש הפונקציונלי, אופי ומידת הארה של החדרים, הן המלאכותית והן הטבעית, אור השמש. האור הוכח מדעית כבעל השפעה משמעותית על תפיסת הצבע. את הרעיון ה"אידיאלי" (הנכון ביותר) של צבע המשטח ניתן לקבל על ידי צפייה באור השמש, בצהריים. עם זאת, מעצבים מייעצים לבחור סכמת צבעיםהפנים עם התאורה שבה הוא ישמש לרוב, מכיוון שבאור שונה אותו טון נתפס בצורה שונה, הוא יכול לשנות גוון ורוויה, להיות "חם" יותר או "קר יותר".

ידוע איזו השפעה מיטיבה יש לשמש על האדם ועד כמה מדכא חוסר ממושך באור שמש. מאמינים שלחדרים הפונים לדרום, לדרום מערב, לדרום מזרח יש את התאורה הטובה ביותר, אך מידת הארה של החדר לא תמיד תלויה באיזה צד של החדר מכוונים החלונות שלו. ואכן, גם חלונות הפונים לצד הדרומי של הבית עלולים שלא לספק תאורה מספקת בשל גודלם הקטן או בשל העובדה שהחלונות סגורים על ידי בית שכן או עצים סמוכים. יש לקחת זאת בחשבון.

בדרך כלל, ככל שפחות אור יום נכנס לחדר, המצית צריך להיות הקירות שלו והצבע הכללי של הפנים. לדוגמה, ניתן לבחור בצבעים צהוב בהיר או ורוד בהיר לקישוט הקיר. למעצבים לא מומלץ לבחור צבע לבן: במקרה זה, הוא נחות משמעותית מצהוב בהיר וורוד בהיר, שכן באור נמוך, משטחים לבנים נראים עמומים ואפורים. עבור חדרים מוארים עמומים (לדוגמה, מסדרונות, מסדרונות), עדיף לבחור בגוונים קרים, שכן, כידוע, רווית הצבע פוחתת בחדות בחדרים עם תאורה חלשה, אך גוונים כחולים, כחולים וסגולים משתנים פחות מאשר אדום, כתום וצהוב. לפיכך, במהלך היום במסדרון כחלחל מואר במשורה לא תהיה תחושה של פנים "אפור" ו"משעמם", וצבעי הקישוט ישמרו על ערכם הצבעוני. מומחים גם ממליצים לקחת בחשבון שככל שצבע עיטור הקיר קרוב יותר לצבע האור הטבעי, ככל שהאור משתקף חזק יותר מפני השטח של הקירות, כך הוא יהיה בהיר יותר במהלך היום בחדר זה. הצבע הבהיר של הקירות, התקרה והרצפה מחזיר אור טוב יותר, וכתוצאה מכך, התאורה הכללית של החדר משתפרת. ניתן להשיג תאורה אחידה גם באמצעות משטחים מחזירי אור מט בעיקר. העובדה היא שמשטחים מט, בניגוד למבריקים, מחזירים אור לכל הכיוונים (מבריקים - בעיקר בכיוון אחד).

יש לציין כי אופיו של אור היום שונה ומשתנה כל הזמן. קל לראות כיצד אור היום הטבעי משתנה עם עלות השחר, בצהריים, במהלך היום ובשעות בין הערביים.

לפיכך, האור המפוזר של השמים הכחולים הרבה יותר קר (כחול) מהאור הישיר של שמש הצהריים, ואור שמש ישיר מכיל יותר קרניים אדומות ופחות ירוק, כחול וסגול. לכן, עבור חדרים "עשירים" באור שמש, גוונים כחלחלים-ירוק קרירים מתאימים היטב. זה עדיף במיוחד באזורי הדרום על מנת "להרגיע" את האור הבוהק של קרני השמש לעיניים - יש לזה לא רק השפעה מזיקה על הראייה, אלא גם מעוות את הצבע של כל המשטחים בחדר, מה שהופך אותם לדהויים .

חדר הפונה צפונה צריך להיות מעוצב בצבעים חמים יותר כדי לתקן את התחושה המתמדת של מעונן. לכן, לריהוט מטבח בחלונות הפונים צפונה, נכון יותר לבחור פריטים בצבע חם או לבן, אך עם כתמי צבע בוהקים.

תאורה מלאכותית ראויה לתשומת לב קפדנית עוד יותר. במשך עשרות שנים התאורה השלטת בדירות בעיר היא חד-צבעונית, אך לאחרונה ניתנה יותר ויותר תשומת לב לכך שגם לאור מלאכותי יש צבע.

יתרה מכך, כיום השימוש במקורות אור רב-ספקטרליים הפך לאמצעי נוסף כושר ביטוי אמנותי. עם זאת, מעצבים ממליצים להשתמש בכלי זה בזהירות רבה, מכיוון שעם שינוי במקור האור, הרכב האור המוחזר משתנה ואיתו צבע האובייקט. מנקודת מבט מדעית, זה מוסבר על ידי הדברים הבאים: ככל שהמאפיין הספקטרלי של צבע קרוב יותר למאפיין הספקטרלי של האירוע המושר עליו, הצבע עז יותר. לפיכך, צבע שנבחר באור יום עשוי להשתנות באופן משמעותי באור חשמלי. לדוגמה, שטף האור של מנורת ליבון חשמלית קונבנציונלית נשלט על ידי צבעים צהובים, כתומים ואדומים, המשנים את התפיסה של גוונים רוויים ומגדילים את הבהירות של גוונים "חמים". עם תאורה "צהבהבה" חשמלית, גוונים אדומים הופכים רוויים יותר, כתומים הופכים לאדומים, צהוב בהיר מתקרב ללבן. גוונים רווי נמוך עוברים פחות שינוי באור החשמלי; צבעי צהוב-ירוק כמעט ולא משתנים.

מנורת הליבון מגבירה את חדות הצבע, כמו האור מנר; על ידי הגברת העוצמה של גוונים "חמים", זה מפחית את ההשפעה של גוונים "קרים". לכן, אם הפנים מוארים לא באור יום, אלא במנורות ליבון, לא מומלץ לקשט אותו בצבעים קרים - הם ייראו חסרי מאוד. באור הצהוב של מנורות ליבון קונבנציונליות, אין קרניים כחולות וסגולות נוספות, ולכן עיבוד הצבע של כחול וירוק בפנים עם מנורות ליבון גרוע יותר מאשר באור טבעי. גוונים קרים תחת תאורה חשמלית מתכהים ומשנים את גווניהם: כחולים נראים ירוקים יותר, כחולים נראים עמומים יותר; כחול כהה הופך לשחור, סגול הופך לאדום.

למנורת הלוגן השפעה דומה על צבעים כמו למנורת ליבון.

גם מנורות פלורסנט לאור יום משנות את תפיסת הצבע: גוונים אדומים נראים סגולים יותר באור זה, גוונים כתומים נראים חומים וגוונים צהובים נראים ירוקים. נראה שאור כזה "מקרר" גוונים חמים ומשפר את ה"קרים":

הירוקים והכחולים הופכים בהירים יותר, אבל האדומים, הכתומים והצהובים דוהים.

לשקול אפשרויות שונותתאורה צבעונית.

באמצעות אָדוֹםאור יכול ליצור תאורה אירוטית. גופי תאורה בגווני אדמדם נעימים יכולים לעבוד היטב גם במסדרון ובסלון. אם הם נותנים אור רך ולא רווי מדי, אז זה יתרום מצב רוח טוב, גיוס כוחות ותשומת לב.

חום אדוםהאור מרגיע, גורם לתחושת שלווה.

תפוזתאורה מעוררת תיאבון.

אור צהובגם משפר את העיכול ואף יש לו השפעה טיפולית: תאורה כזו מיועדת למחלות כבד, שלפוחית ​​השתן והקיבה. אור צהוב משמש לטיפול בהפרעות במערכת העיכול, ובשילוב עם ירוק בהיר וכחול אפילו... מפחית פחד, למשל, אצל מטופל בביקור אצל רופא שיניים. תאורה צהובה נותנת רושם של חמימות ונוחות, עוזרת לרכז את תשומת הלב ומגדילה חזותית את החלל. גתה כתב על אור צהוב ב"הוראה על צבע" שלו: "... האפקט המחמם מורגש בצורה הטובה ביותר כאשר אתה מסתכל על הטבע מבעד לזכוכית צהובה, במיוחד ביום חורף אפור". עם תאורה צהובה וחמה, חדות הראייה, מהירות התפיסה ויציבות הראייה עולים. עם זאת, קרינה צהובה עזה יכולה להיות חזקה למדי. עסיסי, לפעמים אפילו בלתי נסבל.

ירוקהאור מרגיע ותורם לתקשורת. כתבתי עליו כך: "אם מערבבים צהוב עם כחול, מקבלים צבע שאנו קוראים לו ירוק. העין שלנו מוצאת בו סיפוק אמיתי. אם שני הצבעים ההתחלתיים מעורבבים בפרופורציות שוות... אז העין והנשמה נחות על התערובת הזו כמו על משהו פשוט. אתה לא רוצה ואתה לא יכול להמשיך הלאה."

כָּחוֹלהאור מאוד יפה, אבל באותו זמן "ערמומי" באופן כללי, צבע זה אינו מתאים לצביעת שטף האור. אסור להתקין תאורה כחולה, למשל, במטבח: אור כזה "מגע" באופן שלילי עם המוצרים, מה שהופך אותם לחסרי תיאבון כלפי חוץ. הכחול, במיוחד הגוונים העמוקים שלו, אינו מתאים גם לסלון, לא ניתן להשתמש בו כדי להאיר את המראה במסדרון או בחדר האמבטיה, מכיוון שפנים אנושיות נראות חסרות ערך במרכיב האור הזה. עם זאת, האור הכחול הוא זה שידגיש בצורה מושלמת את לובן האריח, את טהרת הפאיין והמשטחים מצופים בכרום. "התקרה, הכהה באור כחול, מרימה חזותית" את הקירות, יוצרת

מבחינת צבע, ניתן לחלק אור מלאכותי, כמו צבע, ל"חם" ו"קר". מאפיינים אלו נקבעים על פי בחירת מסנן הצבע המותקן בגוף התאורה וכן סוג המשטחים המחזירים. גימורי קיר עם מרקם, טפט בדלהפוך את האור הכיווני לפזר, כלומר, רך. לסוגים מסוימים של גופי תאורה יש מערכות רפלקטור, שגם הצבע והמשטח שלהן משפיעים מאוד על האור המתקבל. האפקט הרך של אהיל כתום נעים, למשל, מושג על ידי שימוש במשטח נחושת או צהוב אנודייז.

עם זאת, מעצבים מקצועיים כיום משתמשים באופן פעיל ומוצלח באור רב צבעוני.

על פי החוקים הקלאסיים של הקומפוזיציה, כתם אור בהיר של צבע יוצא דופן צריך להיות לבד בפנים. חֲשִׁיבוּתיש לו גם צבע מסוים, מכיוון שלא ניתן להשתמש בכל הצבעים באזור פונקציונלי זה או אחר של הדירה, שכן, בהתאם לצבע, לשטף האור הצבעוני, כפי שהוזכר קודם לכן, יש השפעה פסיכולוגית מסוימת על אדם. בעת בחירת מנורה צבעונית, יש צורך לקחת בחשבון את ערכת הצבעים של הפנים: צבע הקירות, ריהוט מרופד, שטיחים ווילונות. מעצבים מקצועיים מודעים היטב לכך שככל שיש לתאורה יותר צבעוניות (כלומר צבע), כך הצבע המקומי של האובייקט משתנה יותר, ולהפך, הוא משתנה ככל שצבע התאורה קרוב יותר ללבן. לדוגמה, רהיט כחול המואר במקור כתום ייראה שחור, מכיוון שאין כחול בכתום שישקף את הגוף הזה.

מעצבים רבים מאמינים, אגב, שהשימוש המיומן בתאורה צבעונית מאפשר לך להשיג שילוב הרמוניבין כל הצבעים בפנים, אם תבחר את המאפיינים המסוימים שלהם בצורה נכונה, וקודם כל - הקלילות שלהם.

על ידי שינוי הניגודיות של התאורה, אתה יכול לשנות באופן בלתי מזוהה את כל הרמונית הצבע בפנים, לאלץ כמה צבעים לצאת, בעוד שאחרים מתלקחים עם מבטאים בהירים.

חשוב לקחת בחשבון לא רק את צבע התאורה, אלא גם את עוצמתה, שכן, בהתאם לכך, צבעי החפצים והמרקם שלהם יכולים להיות ברורים במיוחד, להתבהר (בתאורה עזה) או להיפך, להיתפס. כמו מטושטשת וחשוכה (חוסר תאורה).

יש לבחור תאורה בקפידה במיוחד לחדר שהפנים שלו מעוצב בלבן. תאורה שנבחרה כהלכה מאפשרת לך ליצור "משחק מעניין של אור, צללים, רפלקסים. תאורה מקומית בפינות קטנות ונעימות של החדר היא לא רק יפה, אלא גם אזורת בצורה מושלמת את החלל, ומאפשרת לך להרגיש יותר בנוח. וגם, למשל , צבעים עמוקים כמו כחול כהה, סגול, חום וירוק כהה דורשים אור חזק יותר.

בהקשר לכל האמור לעיל, מעצבים מנוסים ממליצים לפני רכישת כל אלמנט "צבעוני" עבור הפנים העתידי (בדים, צבעים, טפטים, שטיחים, רהיטים) "לבדוק" את המדגם שלו כאשר הוא מואר על ידי מנורה מסוימת זו. אחרת, למשל, שטיח כחול יפהפה ואנסמבל של רהיטים ואביזרים כחלחלים יכולים לאבד את כל הקסם שלהם בחדר עם תאורה "חמה", כי הוא יקבל גוון אפור חסר ביטוי. ישנן טבלאות צבע מיוחדות המראות כיצד אור מלאכותי "חם" ו"קר" משפיע על השינוי בצבע. לדוגמה, גוון פסטל של צהוב (באור יום) הופך לבהיר יותר בתאורה "חמה" וחלש מאוד ואפרפר בתאורה "קרה".

תוך שימת דגש על השפעת התאורה הצבעונית, I. Itten בספר "אמנות הצבע" מספר את הסיפור הבא: "איש עסקים אחד הזמין חברה שלמה של נשים וגברים לארוחת ערב. בכניסה לבית, האורחים התקבלו בריחות מדהימים שהגיעו מהמטבח, וכל המוזמנים ציפו למשתה שחיכתה להם חברה מצחיקהיושבים סביב שולחן מכוסה במנות מוכנות להפליא, הבעלים האיר את חדר האוכל בנורה אדומה. הבשר בצלחות היה מוכתם רך וָרוֹדוזה נראה מעורר תיאבון ורענן, אבל התרד השחיר לגמרי ותפוחי האדמה אדומים בוהקים. לפני שהאורחים הספיקו להתאושש מהפתעתם, הצבע האדום הפך לכחול - הצלי קיבל גוון רקוב, ותפוחי האדמה נראו עובשים. כל המוזמנים איבדו מיד את התיאבון. אך כאשר בנוסף לכל אלה, המארח הדליק את האור הצהוב, הפך את היין האדום לשמן צמחי, ואת האורחים לגופות חיות, קמו כמה גבירות רגישות ועזבו במהירות את חדר האוכל. אף אחד לא עלה בדעתו לחשוב על אוכל, למרות שכל הנוכחים ידעו היטב שכל התחושות המוזרות הללו נגרמות רק משינוי בצבע התאורה. הבעלים, צחק, הדליק שוב את האור הלבן, ועד מהרה חזר מצב רוח עליז לכל הנאספים. אין ספק שלצבע יש השפעה עצומה עלינו, בין אם אנו מודעים לכך ובין אם לאו".

פירוק אור השמש לספקטרום

בקולוריסטיקה המודרנית מאמצים את תיאוריית שלושת הצבעים של ראיית צבעים. תחילתה של תיאוריה זו הונחה על ידי מיכאילו לומונוסוב. תיאוריית שלושת הצבעים פותחה בפירוט במאה ה-19. ביצירותיו של הלמהולץ. לפי תיאוריה זו, גלי אור, שאורכם מתאים לאדום, כחול וירוק, מהווים את הבסיס לכל הצבעים בטבע, ולכן אדום, כחול, ירוק הם צבעי היסוד, הראשוניים. כאשר שלושה צבעים ראשוניים מונחים על גבי זוגות, נוצרים צבעים משניים: ציאן, מגנטה, צהוב. צהוב מתקבל על ידי הנחת אדום וירוק; כחול ראשוני אינו משתתף ביצירת הצהוב, ולכן כחול וצהוב משלימים, מַחמִיא פרחים. כאשר שן הארי מואר, המרכיב הכחול של האור נספג בפרח, בעוד האדום והירוק מוחזרים, כך שאנו תופסים את שן הארי כצהוב. כשמערבבים את כל הרכיבים הראשוניים (אדום, כחול וירוק), מסכמים את אורכי הגל ונוצר צבע לבן.

דגם שלושת הצבעים המצוין אינו היחיד. אפשר ליצור צבעים על בסיס, למשל, אדום, צהוב וכחול. אפשריות גם אפשרויות אחרות.

אחד ממייסדי הצביעה היה המשורר וההוגה הדעות הגרמני הגדול יוהאן וולפגנג גתה. ב-1810 פרסם חיבור "הוראה על צבע", בה תיאר את העיגול הקולורימטרי, אותו כינה "מעגל הצבעים הטבעיים".

לפי המצב הפיזי, הצבע - רְכִיבסווטה. תכונותיו הפיזיקליות מתגלות בהתאם לשני גורמים: קרינה ספקטרלית או "פליטה" (מונח מילוני) של אור, או ליתר דיוק, מעברו דרך מנסרה או משטח שקוף והשתקפות ממשטח העצם. גורמים אלה (קרינה והשתקפות) קובעים מראש את היווצרותם של שני סוגים בסיסיים של צבעים. הסוג הראשון מיוצג על ידי צבעים נפלטים (נקרא להם על תנאי) או קלים, "לא חומריים" (לפי איטן), ומשתקפים, "אמיתיים" (שם) או צבעוניים. הראשונים אופייניים לצבעים המועברים באמצעות גרפיקה ממוחשבת, השניים לאלו המשמשים בעיצוב גרפי מסורתי ובדפוס מודרני.

הצבעים הנפלטים הם ספציפיים. ביניהם, העיקריים שבהם הם אדום, כחול וירוק. כאשר מערבבים, הם נותנים צבע לבן (טבלה 3, עמ' 1). התכונות הפיזיקליות שלהם נדונות בפירוט בספרות המתמחה על קולורימטריית אור, בפרט, מחקרים על תיקון צבע בתוכנות מחשב (19). שלושה צבעי יסוד בולטים בין הצבעים המשתקפים: צהוב, אדום וכחול. בבנייה הרמונית הם יוצרים שלישייה של צבעים, אשר בערבוב מעניקים צבע שחור התופס את מרכזו (טבלה 3, פריט 2). נתעכב ביתר פירוט על התכונות הקומפוזיציה והאמנותיות של צבעים מסוימים אלה.

חפץ נתפס כצבוע בצבע מסוים עקב השתקפות האור הנופל עליו. לבן מחזיר אור מכל הצבעים (ככל שאובייקט מחזיר יותר, כך הוא נראה לבן יותר), שחור סופג (ככל שהוא סופג יותר, כך הוא נראה שחור יותר). אין חומר בטבע שמחזיר 100% מהאור הנופל עליו, ולכן אין לבן מושלם ולא שחור מושלם. הצבע השחור ביותר הוא קטיפה שחורה, היא סופגת 99.8% מהאור הנופל עליה. הלבן ביותר הוא אבקה של בריום סולפט טהור מבחינה כימית שנדחסה לתוך אריח, המשקפת כ-94% מהאור. צבע אפור מחזיר אור בהתאם ליחס הלבן והשחור שבו. הגוון האפור המגוון לאין שיעור מספק הזדמנויות נהדרות לשימוש בו. גִוּוּן- זוהי היכולת של עצם להחזיר קרינה באורכי גל מסוימים, וצבע הוא תוצאה של יישום יכולת זו בתנאי תאורה מסוימים. צביעה מחולקת לשלושה סוגים. הראשון הוא שהצבע חודר למבנה הגוף הצבוע ומשנה את צבעו. השני - חומר הצביעה יוצר סרט אטום צבעוני המכסה את הגוף הצבוע. שלישית - חומר הצביעה מכסה את הגוף בסרט צבעוני שקוף ויחד עם צבע הגוף יוצר צבע חדש. סוגי צביעה אלה יכולים גם לפעול יחד. צביעה ניתן להעריך פיזית על ידי עקומות השתקפות ספקטרלית, עקומות שידור או צפיפויות אופטיות. אז, למשל, צבע השלג הוא לבן, אבל בהתאם לתאורה, הוא יכול לקבל צבע כחלחל, כחלחל או צהבהב.

צבע המשטח או מידת הבהירות שלו מאופיינים בערכים יחסיים, התלויים באופן שבו המשטח מחזיר או מעביר אור (איור 16).

לתיאור כמותי, מוצגת צפיפות אופטית - מדד להשחרה של תמונה. צפיפות אופטית מאפיינת את מידת השחור. ככל שהצפיפות גבוהה יותר, כך אזור התמונה הנבדקת שחור יותר. מבחינה מספרית, הצפיפות שווה ללוגריתם העשרוני של ההדדיות של מקדם השידור או ההשתקפות. אור מוחזר מתרחש כאשר משטח מחזיר גלי אור הנכנסים אליו ממקור אור. באופן אידיאלי משטח לבןמשקף את כל הקרניים הנכנסות מבלי לספוג דבר (איור 17, א). המשטח האפור סופג באופן שווה גלי אור באורכי גל שונים. האור המוחזר ממנו אינו משנה את הרכבו הספקטרלי, רק עוצמת הקרינה משתנה (איור 17, ב). המשטחים השחורים הקיימים בטבע סופגים כמעט לחלוטין

אור נופל עליהם (איור 17, ג). שחור מושלם

המשטח אינו מחזיר אור כלל.

אורז. 17.סוגי משטחים מחזירי אור

החפץ מואר בדרך כלל על ידי השמש או מקור אור מלאכותי. בתאורה מלאכותית משתמשים לעתים קרובות במסנני צבע, מה שמשפיע באופן משמעותי על התפיסה. זכור:

ככל שהאור הטבעי חזק יותר, כך כל צבע בהיר וחזק יותר;

· אובייקט באותו צבע כמו האור הופך לבהיר יותר. תופעה זו נמצאת בשימוש נרחב בעיצוב חשיפות - במקרה זה, השימוש היעיל ביותר במסננים. לדוגמה, עצמים אדומים נראים בהירים מאוד תחת תאורה אדומה, וכהים מאוד, כמעט שחורים תחת תאורה ירוקה;

· לבן תמיד "סופג" את צבע התאורה. עצמים לבנים נראים אדמדמים באור אדום, ירקרק באור ירוק וכן הלאה;

האור מוחזר בצורה חזקה יותר (אובייקטים נראים בהירים יותר) אם הקרניים נופלות אנכית, ולא בזווית;

בהסרה, נצפה שינוי בצבע: מרחוק כל האובייקטים נראים כחלחלים. ככל שהמרחק גדל, עצמים בהירים מתכהים במקצת, בעוד שהכהים מתרככים ומתבהרים. יש לזכור כי תאורה טובה או תאורה מיומנת ותכליתית יכולה לתת אפקט נוסף;

תחת תאורה מלאכותית, גוון הצבע של אובייקטים משתנה. לדוגמה, אובייקטים לבנים, אפורים וירוקים מצהיבים; כחול - להכהות ולהאדים; צללים של אובייקטים מוגדרים בחדות; אובייקטים בצל ניתנים להבחין גרוע בצבע (ראה טבלה 2);

· עיטור פנים כהה מפחית את תאורה בממוצע של 20 - 40% - בהתאם לאפשרות התאורה (איור 5): ישיר - עד 20%, מפוזר אחיד - עד 30%, מוחזר - עד 40%;

חדר מואר אפלולי עדיף לעשות בגווני צהוב בהיר וורוד בהיר. צבע לבן נחות מהם באופן משמעותי, מכיוון שבאור נמוך, משטחים לבנים נראים עמומים ואפורים;

עיטור של חדרים מוארים היטב הפונים דרומה עשוי להיות כהה יותר; השימוש בגוונים אפורים-כחולים מקובל;

· התאורה של הקומות התחתונות, בעיקר הראשונות, תמיד גרועה מהעליון, ולכן צבע הקומות התחתונות צריך להיות בהיר יותר מהעליון.

שולחן 2.

קודם כל, הצבעים המשתקפים מאופיינים בהרכב כרומטי שונה. הם מחולקים לאכרומטיים וכרומטיים.

צבעים אכרומטיים כוללים לבן ושחור, כמו גם גוונים אפורים המתקבלים בערבוב ביניהם. במבנה ההרמוני שלהם הם יוצרים את המעגל האכרומטי הראשי, שבו את המיקום העליון תופס לבן, את התחתון בשחור, וברווח ביניהם נמצאים גוונים אפורים (אפור בינוני, בהיר וכהה). עם בנייה זו, היחס בין הצבעים האכרומטיים הראשיים והנוספים או הסמוכים מוגדר בבירור. הדרגה עדינה יותר של צבעי שחור ולבן מאפשרת לבנות עיגול אכרומטי שלם, שבו גווני צבע שחור ולבן עוברים בצורה חלקה זה אל זה (טבלה 3, עמ' 4). לראות בבירור את המעבר הזה היא הדרישה החשובה ביותר למעצב בונה קומפוזיציה אכרומטית. זה מבוצע בהצלחה כאשר המעצב ניגש במודע לבחירת היחסים הטונאליים של מרכיבי הקומפוזיציה בקשר לפתרון בעיות קומפוזיציה מסוימות. לדוגמה, המשימות של ארגון הוליסטי של שדה גרפי צבעוני באמצעות כמה גוונים בהירים או כמה כהים שחור ולבן.

צבעים כרומטיים הם הצבעים הטהורים של הספקטרום המתקבלים על ידי פירוק אור יום העובר דרך פריזמה שוברת אור. קודם כל, הם שונים בגוון הצבע. בבנייה ההרמונית הפשוטה שלהם, צבעים אלו יוצרים עיגול כרומטי בסיסי שבו הצבעים מסודרים בסדר המתאים למיקומם הפיזי בסדרה הספקטרלית (כמו, למשל, בקשת). לצורך ייצוג קומפוזיציוני וגרפי ברור יותר של מעגל EE זה, הכנסנו צבע ביניים לטווח הצבעים הספקטרליים, אשר תופס מקום בין צבעים ירוקים לצהובים, הנוצר מהערבוב שלהם. זהו גוון צבע צהוב-ירוק. עם הצגתו, צבעי היסוד - צהוב, אדום, כחול וירוק - תופסים מקומות מנוגדים בקטרים ​​של העיגול - הטבלה. 3, עמ' 5 (במבנה מחשב מדויק, צהוב, מגנטה וציאן ממוקמים במעגל בזווית של 120 מעלות). ביניהם יש גוונים סמוכים - כתום, סגול ואותם צבעים צהוב-ירוק. עם סידור זה נוצרים בבירור זוגות של צבעים מנוגדים, מה שנקרא משלימים, אשר, בהשוואה, משלימים ומעצימים את הצליל של זה.

עם ערבוב יסודי יותר של צבעים כרומטיים, נוצרים גוונים שבאותו סדר הרמוני יוצרים את מה שנקרא עיגול הצבע המלא (טבלה 3, עמ' 6). בבנייתו נשמר עקרון הסידור ההפוך של צבעים ראשוניים וסמוכים. חשוב לקחת בחשבון את הדפוסים האובייקטיביים של בניית מעגל זה בעת בניית קומפוזיציות גרפיות מלאות בגוונים כרומטיים שונים.

המאפיין הקומפוזיציה החשוב השני של צבע כרומטי, כמו גם אכרומטי, הוא בהירות. זה אומר מידת הנוכחות של לבן או שחור בו. עם כמויות שונות של אור מוחזר, צבע כרומטי נראה בהיר או כהה. המצבים הקיצוניים שלו הם למעשה צבעים לבנים ושחורים.

התכונה הבסיסית השלישית של צבע היא הרוויה. הוא מוגדר כיחס בין צבע כרומטי (ספקטרלי) לצבע אפור. ככל שהצבע הכרומטי "נקי" יותר, בולט יותר על רקע האפור, כך הוא רווי יותר. בקומפוזיציות, כדי להשיג אחדות גדולה יותר, ככלל, משתמשים בצבעים באותה דרגת רוויה. יחד עם זאת, הרכב הצבע הכולל מוערך כרך, מאופק, רגוע. אם נעשה שימוש בצבעים שונים בחדות, ולפי מספר מאפיינים, למשל, בהירות ורוויה, זה מוערך כפעיל, מנוגד. ההבדל החד בין צבעים בבהירות וברוויה מתבטא במושג ניגודיות הצבע.

הבהירות של צבע קשורה לגוון, לרוויה ולבהירות שלו, וגורמת לתחושה של עוצמת הארה מוגברת והארת פני השטח מוגברת. לפיכך, צבע אדום עז או כחול עז נותן רושם של משטח מואר בקרניים ממקור אור חזק.

הבה נבהיר כי סט הגוונים בהרכב צבע מוגדר כ מַפְתֵחַ, אוֹ ספקטרום הצבעים. השילוב של צבעים רבים המרכיבים לא אחד, אלא כמה קשקשים, נחשב כ פוליכרום, או פלטה פרחים (צבע).

יש לציין כי לעתים רחוקות נעשה שימוש בצבעים ספקטרליים טהורים בפרקטיקה של עיצוב גרפי. לרוב, ניתנת להם בהירות שונה. בנוסף, הם מתערבבים. בהקשר זה, מתעוררת הבעיה של שילוב הרמוני של צבעים מורכבים כאלה. תיאורטית, זה נפתר על ידי בנייה הרמונית, מה שנקרא גוף צבע. גוף זה או הדגם השלם והממחיש ביותר של צבעים תואמים מיוצג ב סוגים שונים- קובייה, גליל, חרוט דו-קודקוד ("ג'ול") או כדור. כדור הצבעים באופן מלא וברור נותן מושג על היחסים ההרמוניים של צבעים במונחים של קלילות ורוויה. בקצות הקוטר האנכי שלו נמצאים הצבעים האכרומטיים העיקריים: לבן למעלה ושחור למטה. המרכז אפור. ב"קו המשווה" נמצאים צבעים רוויים של הספקטרום. כאשר מתקרבים ל"קטבים" הם מתבהרים או מתכהים, וכאשר מתקרבים למרכז הם מאבדים את הרוויה. הכדור הצבעוני מאפשר לקרוא בקלות מערכות יחסים ולבחור חופשי בקומפוזיציות גרפיות בצבעים שונים.

2.1.3. הרמוניית צבע וניגודיות צבעים

כשאנשים מדברים על הרמונית צבעים, הם מעריכים את הרושם של שני צבעים או יותר באינטראקציה. לרוב, שילובי צבעים, הנקראים בלשון העם "הרמוניים", מורכבים בדרך כלל מגוונים הקרובים זה לזה או מצבעים שונים בעלי אותה עוצמת אור. בעיקרון, לשילובים הללו אין ניגודיות חזקה. ככלל, הערכת הרמוניה או דיסוננס נגרמת מתחושה של נעימה-לא נעימה או מושכת-לא מושכת. שיפוטים כאלה מבוססים על דעה אישית ואינם אובייקטיביים.

בתחום הקביעות האובייקטיביות ר ארמוניה זה איזון, סימטריה של כוחות. אז אם תסתכל על הריבוע הירוק לזמן מה, ואז תעצום את העיניים, אז יופיע ריבוע אדום בעינינו. ולהיפך, בהתבוננות בריבוע האדום, נקבל את ה"חזרה" שלו - ירוק. ניתן לבצע ניסויים אלו עם כל הצבעים, והם מאשרים שתמונת הצבע המופיעה בעיניים מבוססת תמיד על צבע המשלים לזה הנראה בפועל. עיניים דורשות או מולידות מַחמִיא צבעים. וזה צורך טבעי להגיע לאיזון. אפשר לקרוא לתופעה הזו ניגוד עקבי .

ניסיון נוסף הוא שריבוע אפור קטן יותר באותה בהירות מוצב על ריבוע צבעוני. על צהוב, הריבוע האפור הזה יופיע לנו כסגול בהיר, על כתום - אפור-כחלחל, על אדום - ירקרק-אפור, על ירוק - אדמדם-אפור, על כחול - כתום-אפור ועל סגול - צהבהב-אפור (איור . 18) . כל צבע גורם לאפור לקבל את הגוון המשלים שלו.

ניגודיות סימולטנית, היא היכולת של צבעים טהורים לצבוע צבעים כרומטיים אחרים לצבעם המשלים.

הפעולה הבו-זמנית תהיה חזקה יותר, ככל שנסתכל על הצבע הראשי זמן רב יותר והגוון שלו בהיר יותר. בצפייה ממושכת, נראה שהצבע הראשי מאבד את כוחו, העין מתעייפה.

המושג "ניגוד סימולטני" פירושו תופעה שבה העין שלנו, כאשר היא תופסת צבע, דורשת מיד את הופעת הצבע הנוסף שלו, ואם אין כזה, אז בו זמנית, כלומר. במקביל, מייצר את זה בעצמו. עובדה זו פירושה שחוק היסוד של הרמונית הצבע מבוסס על חוק הצבעים המשלימים. צבעים שנוצרים בו זמנית מתעוררים רק כתחושה ואינם קיימים באופן אובייקטיבי. אי אפשר לצלם אותם. ניגוד סימולטני, כמו גם ניגוד רציף, ככל הנראה, נוצר מאותה סיבה.

עִקבִיו סִימוּלטָנִי ניגודים מצביעים על כך שהעין מקבלת סיפוק ותחושת איזון רק על בסיס חוק הצבעים המשלימים. בואו נסתכל על זה גם מהצד השני. הפיזיקאי רומפורד פרסם לראשונה את השערתו ב-1797 ב-Nicholson's Journal לפיה צבעים הם הרמוניים אם התערובת שלהם מייצרת לבן. כפיזיקאי, הוא המשיך מחקר צבעים ספקטרליים. בקטע על הפיזיקה של הצבע, כבר נאמר שאם נסיר צבע ספקטרלי כלשהו, ​​נניח אדום, מספקטרום הצבעים, ונאסוף את שאר קרני האור הצבעוניות יחד עם עדשה, אזי הסכום של הצבעים השיוריים הללו. יהיה ירוק, כלומר נקבל צבע משלים לזה שהוסר. בתחום הפיזיקה, צבע המעורבב בצבעו המשלים יוצר את הסכום הכולל של כל הצבעים, כלומר הלבן, ותערובת הפיגמנטים במקרה זה תיתן גוון אפור-שחור.

ההערה הבאה שייכת לפיזיולוג אוולד הרינג: "הצבע האפור הממוצע או הנייטרלי מתאים למצבו של החומר האופטי בו מאוזנים התפזרות - הוצאת הכוחות המופעלים על תפיסת הצבע, והטמעה - שיקומם. זה פירושו שהצבע האפור הממוצע יוצר בעיניים מצב של איזון." הרינג הוכיח שהעין והמוח זקוקים לאפור בינוני, אחרת, בהיעדרו, הם מאבדים את שלוותם. אם נראה ריבוע לבן על רקע שחור ואז נסתכל לכיוון השני, נראה ריבוע שחור כתמונת אפטר ולהיפך. אנו רואים בעיניים את הרצון להחזיר את מצב האיזון. אבל אם נסתכל על ריבוע אפור בינוני על רקע אפור בינוני, לא תהיה תמונה אפטר בעיניים מלבד אפור בינוני. המשמעות היא שהצבע האפור הבינוני מתאים למצב שיווי המשקל הנדרש לראייה שלנו.

ניתן לקבל את אותו צבע אפור משחור ולבן, או משני צבעים משלימים, אם הם כוללים את שלושת צבעי היסוד - צהוב, אדום וכחול בפרופורציה המתאימה. בפרט, כל זוג צבעים משלימים כולל את כל שלושת צבעי היסוד: אדום - ירוק = אדום - (צהוב וכחול); כחול - כתום = כחול - (צהוב ואדום); צהוב - סגול = צהוב - (אדום וכחול).

לפיכך, ניתן לומר שאם קבוצה של שני צבעים או יותר מכילה צהוב, אדום וכחול בפרופורציות מתאימות, אז התערובת של צבעים אלו תהיה אפורה. צהוב, אדום וכחול הם סיכום הצבעים הכולל. כדי לספק את העין, נדרש צרור צבע נפוץ זה, ורק במקרה זה תפיסת הצבע מגיעה לאיזון הרמוני.

שני צבעים או יותר הם הרמוניים אם התערובת שלהם היא אפור ניטרלי.

כל שאר שילובי הצבעים שאינם נותנים לנו אפור הופכים להיות אקספרסיביים או דיסהרמוניים באופיים. בציור, יש הרבה יצירות עם אינטונציה אקספרסיבית חד צדדית.

העיקרון הבסיסי של הרמוניה מגיע מהחוק הפיזיולוגי של צבעים משלימים.

ספֵּצִיפִי יחסי משפחה צבעים (טבלה 3, 4), יוצרים עיגולים אכרומטיים וכרומטיים שלמים. באופן כללי, הם מסתכמים בשילובים של צבעים קרובים ומרוחקים. האופי שלהם נקבע על ידי סידור הגוונים ב חלקים שוניםגלגל צבע מלא. על פי יחסי משפחה במעגל זה, ניתן להבחין בהרמוניות הצבע הבאות:

אכרומטי - בנוי על שילוב של גוונים אכרומטיים;

מונוכרומטי - שילוב של גוונים של כרומטי אחד

דיכרומטי - שילוב של גוונים של צבעים משלימים

(ניגודיות צבע);

ביכרומטי - שילוב של גוונים של צבעים סמוכים;

Mesochromatic - שילוב של גוונים של כרומטי רציף

פוסטקילוכרומיה - הרמוניה ססגונית בכל הצבעים הכרומטיים

אשר, כפופים לגוון של צבע כרומטי אחד;

Polar - שילוב של לפחות שני צבעים כרומטיים ושלהם

הדרגה (מתיחה) לצבע לבן (כרומטי) ו/או צבע שחור (כרומטי);

פוליכרומטי - מסומן על ידי שילוב של גוונים של צבעים שונים.

לשונית. 3. צבעים של מערכות יחסים משפחתיות שונות. שורה אנכית שמאלית - צבעים דומים (ניואנסים). שורה אנכית ימנית - צבעים מרוחקים (מנוגדים).

לשונית. 4. סוגי הפרחים העיקריים, שונים במאפיינים קומפוזיציוניים ואמנותיים. הצבעים מיוצגים על ידי גלגל הצבעים המלא.

אור ערב מלאכותי (מנורות ונרות חשמליות ובעיקר נפט) בהשוואה לאור היום הוא צהוב-כתום, הוא נשלט על ידי החלק הצהוב-אדום של הספקטרום. באופן טבעי, כל המשטחים תחת תאורה כזו משקפים קרינה צהובה-כתומה במידה רבה יותר יחסית (בהשוואה לשאר הספקטרום) מאשר באור יום.

לכן, כל הצבעים צריכים לקבל גוון צהבהב - האדומים הופכים כתומים יותר ורוויים יותר, בעוד כחולים, כחולים וקרים אחרים הופכים כהים מאוד, מאבדים רוויה, וחלקם משחירים (אובייקטים בצבע זה סופגים מאוד אור צהוב-כתום ).

כך הוא נצפה למעשה בתאורה מלאכותית בערב: צבעי אדום, כתום וצהוב מתבהרים; כחול-ירוק, כחול, כחול וסגול מתכהים; הקלילות של צהוב-ירוק לא משתנה; צבעים אדומים הופכים רוויים יותר; סומק כתום; הכחולים הופכים לירוקים ולעיתים לא ניתן להבחין בהם מכחול-ירוקים; כחול לאבד רוויה; כחול כהה הופך להיות בלתי נבדל משחור; כמה כחולים מסמיקים מעט (לדוגמה, פרח קורנפלור); סיגליות מסמיקות ולעיתים לא ניתן להבחין בהן מסגולים.

צבעים צהובים בערב בתאורה מלאכותית נראים חיוורים יותר. רישומים ציוריים שצוירו באור ערב מלאכותי על ידי אנשים חסרי ניסיון מתגלים כצהובים מדי במהלך היום (לא מבחינים בצהוב בערב). תופעה מוזרה זו נובעת מסיבה מיוחדת.

העובדה היא שכאשר אנו רואים ומבינים את תנאי התאורה שבהם נמצאים העצמים שאנו צופים בהם, כאשר הארה זו היא כללית, אנו, כביכול, משחזרים את הצבעים הטבועים בחפצים, כאילו זורקים את הגוון שנגרם מההארה. . כאשר אתה נמצא במעבדת צילום, אי אפשר למצוא פיסת נייר אדומה לאור מנורת צילום אדומה, שכן כל פיסות הנייר נראים לבנים.

תופעה דומה מתרחשת כאשר אנו צופים בו זמנית בעצמים הנמצאים באור ובצל. שני עצמים זהים לחלוטין בבהירותם, בהיותם אחד בצל והשני באור, נראה שהם שונים בבהירותם; האובייקט המוצל מואר במקצת. לכן, כאשר אמן מצייר מהטבע, עליו לכסות בו-זמנית בעינו את כל האובייקט המתואר ואת כל הסביבה הסובבת אותו, ולא להציץ לתוכו בחלקים; אחרת, צייר חסר ניסיון יתבלבל ביחסי צבע.

באור האדום של השמש העולה או השוקעת, כל הצבעים הופכים לאדומים, האדומים נעשים רוויים יותר, והירוקים הופכים כהים מאוד, ומאבדים את הרוויה (אכרומטיזציה). ירוקים אחרים תחת תאורה אדומה הופכים בלתי ניתנים להבחנה משחורים. עלי העצים הופכים לאדומים (חומר הצביעה של העלים - כלורופיל - מחזיר כמות מסוימת של אור אדום).

הכלל הכללי לגבי שינוי הצבעים בתאורה צבעונית יכול להתנסח באופן הבא: צבעים מאותו גוון צבע עם תאורה עולים ברוויה, צבעים של גוון הפוך הופכים לאכרומטיים (מאבדים רוויה או אפילו משחירים), כל שאר הצבעים מקבלים גוון של הארה, בעוד שצבעים הקשורים בתאורת הטון, מתבהרים, ואלה שמתקרבים לטון הנגדי מתכהים.

צבעים מנוגדים ב גלגל הצבעיםמתוך שמונה ומתוך כפולה של שמונה, מספר הצבעים מונח זה מול זה (בקצוות מנוגדים של הקטרים): ירוק מנוגד לאדום, כחול לכתום, כחול לצהוב, סגול לצהוב-ירוק.

כאן ניגע בנושא של שינוי הצבעים, בהתאם לעוצמת ההארה. שינויים אלו נובעים מסיבות אחרות הקשורות לפעילות העין.
באור בהיר, כל הצבעים הופכים לבנים, הופכים ללבבנים, ובאור מסנוור הם הופכים לצהבהבים. באור בהיר, מספר גווני הצבע המובחנים על משטחים בהירים פוחת; באור נמוך - על משטחים כהים, כמו גם בצללים.

על האמור יש להוסיף גם את זה צבע על משטחים מוארים נראה"צפוף", ובפנימברה ובצללים - "אור", "שקוף". לרובנס מיוחסת ההצהרה הבאה: "התחילו לכתוב את הצללים שלכם בקלות, הימנעו מלהכניס לתוכם אפילו כמות לא משמעותית של לבן: הלבן הוא הרעל של הציור וניתן להכניסו רק בהדגשות. ברגע שהלבן ישבור את השקיפות, הגוון הזהוב והחום של הצללים שלך, הציור שלך כבר לא יהיה בהיר, אלא יהפוך לכבד ואפור: המצב שונה לחלוטין ביחס לאורות. כאן ניתן ליישם צבעים בגוף לפי הצורך, אך יש צורך, עם זאת, לשמור על הגוונים נקיים.

ואכן, בכל תמונה שבה האור מועבר היטב, ניתן לראות את השקיפות של הצללים כאשר הגוף מונח בצפיפות באור. בציורים המעבירים היטב את אור השמש, ניתן להבחין גם בלבנבן של הצבע של חפצים מוארים.

ציירים מתחילים, המנסים להעביר אור שמש בנוף, משפרים את ניגודיות הצללים ואת הצהבהבות של משטחים מוארים. זה מוביל לחדות ונוקשות של צבע, אבל לא נותן את האפקט של תאורה. אפקט כזה יכול להיות מושג רק על בסיס חשבון מלא של השינויים שעוברים צבעים תחת תאורה מסוימת.