스타일의 무결성은 스타일에 대한 고려가 시작되어야 하는 선택 및 분석과 함께 스타일의 지배적 시스템에서 가장 명확하게 나타납니다. 예술적 형태의 다양한 측면의 가장 일반적인 속성은 문체의 지배자가 될 수 있습니다. 묘사 된 세계의 분야에서는 예술적 연설 분야 - 독백 및 이질 언어, 운문 및 산문, 작문 분야의 명목성과 수사학 - 단순 및 복합 유형*. V 미술품일반적으로 작품의 미학적 독창성을 구성하는 하나에서 세 개의 문체 지배적 인 것이 두드러집니다. 예술 형식 분야의 모든 요소와 기술의 지배적 인 종속은 작품의 문체 구성의 실제 원칙을 구성합니다. 예를 들어, Gogol의시 "Dead Souls"에서 문체의 지배적 인 것은 뚜렷한 설명입니다. 문화 및 국내 계획에서 러시아 생활 방식을 포괄적으로 재창조하는 작업은 형식의 전체 구조에 종속됩니다. 따라서 예술적 세부 사항 중에서 초상화의 세부 사항, 특히 물질 세계가 우세한 반면 원자는 일반적으로 세부 사항, 즉 주로 질량에 의해 독자에게 영향을 미치는 세부 사항에 사용됩니다. 외부 세부 사항이 우세하지만 내부 세부 사항은 거의 없습니다. 이미지의 본질은 실제와 같으며, 이는 생성에 중요합니다. 일반적인 인상설명의 정확성. 문체의 지배적 인 영역과 구성 영역으로 설명의 대상이됩니다. 극적으로 서사 작품에서 가능한 한 플롯이 약화되고 그에 따라 작가의 탈선, 삽입 된 에피소드, 특히 설명과 같은 추가 플롯 요소의 중요성이 높아집니다. 실제로 Gogol의 주요 줄거리는 지속적으로 산만하기 위해 존재하며 독립적 인 의미가 없으며 주요 갈등 ( "죽음", 정체 및 "살아 있음"의 모순, 발전 중)이 플롯 외부에서 실현됩니다. 다른 수준의 구성에서(주로 현실과 작가의 탈선을 대조하는 그림에서). 서술성의 원리에 따라 문자 체계의 구성도 구축된다. 첫째, 고골의 시에는 그것들이 극도로 많고, 둘째, 그것들은 본질적으로 권리가 동등하고 작가에게 동등하게 흥미롭다. 기본, 보조 및 에피소드로의 분할은 형식적으로만 수행할 수 있습니다("Dead Souls"의 이 기능은 위에서 자세히 설명했습니다). 구성 기법 중 반복과 증폭, 단일 순서의 세부 사항, 인상, 문자 등의 주입이 특히 중요하며 이는 또한 서술성에 기여합니다.
___________________
예술적 연설의 분야에서 첫째, 연설 "아름다움"에 의해 산만하지 않고 대상과 현상에 대한 완전하고 정확한 아이디어를 만들기 위해 설명에 필요한 지명성에 주목해야합니다. 둘째, 상대적으로 느리고 서두르지 않고 측정된 템포리듬으로 이미지 설명의 철저함, 세심함의 인상을 강화합니다. 중요한 재산다른 언어 방식이 서로 관통하지 않고 서로 절대적으로 반대되는 이질 언어도 있습니다. 또한 다양한 삶의 방식에 대한 음성 이미지를 생성하여 설명을 위해 작동합니다.
또 다른 예는 도스토예프스키 소설의 스타일 구성입니다. 그 양식의 지배적 인 것은 심리학과 다음과 같은 형태의 이질적인 것입니다. 이러한 지배적 요소에 종속되어 형식의 모든 요소와 측면이 예술적으로 지향됩니다. 당연히 예술적 세부 사항 중 내부 세부 사항이 외부 세부 사항보다 우세하고 외부 세부 사항 자체는 어떤 식 으로든 심리학화됩니다. 영웅의 감정적 인 인상 (도끼, 피, 십자가 등)이되거나 변화를 반영합니다. 내부 세계(세로 세부 정보). 실제로 그런 설명은 없습니다. 기본적으로 디테일-디테일이 아니라 하나의 디테일-심볼이 많이 심리학화될 수 있는 심볼을 사용합니다. 줄거리는 흥미로운 변화를 겪고 있습니다.
예상대로 약해지지 않고 오히려 도스토옙스키의 플롯은 항상 성급하고 긴장되며 기복이 가득하다. 그러나 도스토옙스키의 소설 중 어느 것도 자급자족적인 의미를 갖고 있지 않으며, 이질적 언어와 심리학에 효과가 있습니다. 줄거리가 진행되는 동안 이따금씩 발생하는 급하고 극단적인 상황은 주로 등장인물들의 사상과 연설 활동을 자극한다. 소설의 구성에서 유례없는 큰 자리는 외부와 내부 모두에서 등장인물의 직접적인 연설이 차지합니다. 동시 발음의 원리는 내레이션의 성격에서도 실현됩니다. 내레이터의 말은 영웅의 말만큼 주도권이 있고 긴장되며, 다른 사람의 연설에 "열린" 것입니다. 부적절하게 직접적인 연설과 같은 내러티브 형식의 적극적인 사용. 따라서 지배적 인 속성은 예술적 형태의 개별 요소가 미적 통일성 - 스타일로 형성되는 법칙을 직접적으로 결정합니다.
그러나 형식의 구조를 제어하는 도미넌트의 존재만이 스타일의 무결성을 만드는 것은 아닙니다. 궁극적으로 이러한 무결성과 특정 문체 지배자의 모습은 스타일 기능의 원칙에 의해 결정됩니다. 이는 예술적 내용을 적절하게 구현하는 능력을 의미합니다. 결국 스타일은 의미 있는 형식입니다. "스타일"은 A.N. Sokolov는 미학적 범주일 뿐만 아니라 이념적 범주이기도 합니다. 스타일의 법칙이 바로 그러한 요소 체계를 요구하는 필연성은 예술적일 뿐만 아니라 형식적일 뿐만 아니라 더욱 그렇습니다. 작품의 이념적 내용으로 돌아간다. 스타일의 예술적 규칙성은 이데올로기적 규칙성을 기반으로 합니다. 따라서 스타일의 예술적 의미에 대한 완전한 이해는 이데올로기적 기반을 참조할 때만 달성됩니다. 스타일의 예술적 의미를 따라 우리는 이데올로기적 의미로 돌아갑니다. G.N.은 나중에 동일한 규칙성에 대해 썼습니다. Pospelov: “만약 문학 양식이 억양-통사 및 리듬 구조에 이르기까지 모든 수준에서 조형적 형태의 작품의 속성이라면 작품 내에서 스타일을 생성하는 요소에 대한 질문에 답하기가 쉬울 것 같습니다. 내용입니다 문학 작품모든 측면의 통합"**.
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* 소콜로프 A.N. 스타일 이론. M., 1968. S. 42. 물론 "이데올로기적" 및 "이데올로기적"이라는 용어의 사용은 이러한 맥락에서 성공하지 못했지만 이것은 시대에 대한 찬사이며 일반적으로 과학자의 생각은 절대적으로 옳습니다.
** 포스펠로프 G.N. 문제 문체. 남, 1970. S. 61–62.
특정 문체 패턴, 즉 문체의 지배가 예술 작품에 나타나는 이유는 무엇입니까? 특정한 의미 있는 작업이 필요한 작업이기 때문입니다. 따라서 우리가 "전쟁과 평화"의 양식에서 주목한 대조의 원칙은 주로 서사시 소설의 내용, 옳고 그른 윤리적 원칙, 참과 거짓, 자연과 부자연, 자연과 부자연, 영적인 것과 동물적인 것, 선과 악. 이것은 톨스토이의 문제와 공리의 핵심이며, 그의 작업의 이데올로기적 지향의 본질, 저자의 윤리적 비타협성의 표현입니다. "Dead Souls"의 지배적 인 스타일로 묘사가 등장한 것은 Gogol이 자신의 작업에서 "많은 이미지"를 그리는 작업을 스스로 설정했다는 사실로 설명됩니다. 운명, 그러나 러시아의 문화 및 일상 생활 방식, 삶의 방식, 세계, 국가, 민족 그룹의 이미지; 사회문화적 문제가 시의 내용을 지배하게 되었다. Dostoevsky 소설의 문체 지배적 인 심리학과 이질적 인 언어는 개인적인 진실, 자신의 "세계에 대한 단어"에 대한 탐색을 포함하는 이데올로기 적 및 도덕적 문제가 지배적이기 때문에 "다른 사람의 말"과의 끊임없는 상호 작용으로 형성됩니다. 세계에 대한 다른 관점과 함께.
테스트 15
테스트 14 문학적 언어연설 스타일로 제시
테스트 13. 감정 표현 어휘는 다음에서 가장 잘 표현됩니다.
테스트 12 소설발달에 영향을 미친다
테스트 11 큰 영향스타일에
테스트 9
테스트 7
테스트 6. 대화 스타일의 주요 언어 기능은 다음과 같습니다.
테스트 3. 책 스타일에 적용되지 않음
a) 공식 업무
b) 과학적;
c) 구어체와 일상생활;
d) 저널리즘.
a) 과학적
b) 예술적;
c) 저널리즘;
d) 공식 업무.
테스트 5 스타일 기능, 어떻게 비공식적 인 언어 의사 소통의 용이성 및 표현력스타일의 특징
a) 공식 업무
b) 과학적;
c) 구어체와 일상생활;
d) 저널리즘.
a) 누적
b) 인지적;
c) 의사 소통;
d) 미학.
a) 비공식성과 표현의 용이성;
b) 자발성과 자동성;
c) 말의 정확성과 일관성
d) 일상적인 내용.
테스트 8. 진술이 잘못되었습니다.
가) 말 상황은 대화 스타일에 많은 관심을 기울인다.
b) 이것은 명령문의 최대 축소를 허용합니다.
c) 압축, 단순화는 대화 스타일의 존재에 매우 중요한 조건입니다.
d) 대화양식의 주된 존재형태는 독백형태이다.
a) 과학 용어
b) 구어체 단어;
c) 일반적으로 사용되는 단어
d) 구어체 단어.
테스트 10 실용적인 응용 프로그램종종 스타일이 혼합되어 ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ이 서로 상호 작용하기 시작합니다. 이 프로세스는 다음과 같습니다.
a) 의미 흐름
b) 기록된 스트림;
c) 말의 흐름
d) 구강 흐름.
a) 저널리즘
b) 공식 비즈니스 스타일
c) 과학적
d) 구어체 및 일상적인.
a) 모국어;
b) 방언
c) 전문 용어
d) 문학적 언어.
a) 구어체 및 일상적인 연설
b) 공식 비즈니스 연설
c) 과학적 연설
d) 기술 스타일.
a) 과학적
b) 공식 업무
c) 저널리즘;
d) 예술적.
a) 60그램, 50퍼센트
b) 휴가 중인 운전자;
c) 더 짧고 더 부드럽습니다.
d) 오렌지 5kg.
테스트 16 연인, 토끼, 열심히 일하는 사람인용하다
a) 신조어;
b) 평가 어휘;
c) 고고학;
d) 역사주의.
a) 추상성과 정확성
b) 이미지 및 미적 가치;
c) 표준화 및 객관성
d) 평가와 독창성.
스타일의 무결성은 스타일에 대한 고려가 시작되어야 하는 선택 및 분석과 함께 문체 지배 시스템에서 가장 명확하게 나타납니다.
예술적 형태의 다양한 측면의 가장 일반적인 속성은 문체의 지배자가 될 수 있습니다. 묘사 된 세계의 분야에서는 예술적 연설 분야 - 독백 및 이질 언어, 운문 및 산문, 구성 분야에서 명목성과 수사학 - 단순하고 복잡한 유형.
예술 작품에서는 일반적으로 작품의 미학적 독창성을 구성하는 1~3개의 문체 지배자가 구별됩니다.
예술 형식 분야의 모든 요소와 기술의 지배적 인 종속은 작품의 문체 구성의 실제 원칙을 구성합니다. 예를 들어, Gogol의시 "Dead Souls"에서 문체의 지배적 인 것은 뚜렷한 설명입니다.
문화 및 국내 계획에서 러시아 생활 방식을 포괄적으로 재창조하는 작업은 형식의 전체 구조에 종속됩니다. 따라서 예술적 세부 사항 중에서 초상화의 세부 사항, 특히 물질 세계가 우세한 반면 원자는 일반적으로 세부 사항, 즉 주로 질량에 의해 독자에게 영향을 미치는 세부 사항에 사용됩니다. 외부 세부 사항이 우세하지만 내부 세부 사항은 거의 없습니다.
비유의 본질은 실제와 같으며, 이는 설명의 신뢰성에 대한 일반적인 인상을 만드는 데 중요합니다. 문체의 지배적 인 영역과 구성 영역으로 설명의 대상이됩니다. 극적으로 서사 작품에서는 가능한 한 플롯이 약화되고 그에 따라 작가의 탈선, 삽입 된 에피소드 및 특히 설명과 같은 추가 플롯 요소의 중요성이 높아집니다.
실제로 Gogol의 주요 줄거리는 지속적으로 산만하기 위해 존재하며 독립적 인 의미가 없으며 주요 갈등 ( "죽음", 정체 및 "살아 있음"의 모순, 발전 중)이 플롯 외부에서 실현됩니다. 다른 수준의 구성에서(주로 현실과 작가의 탈선을 대조하는 그림에서).
서술성의 원리에 따라 문자 체계의 구성도 구축된다. 첫째, 고골의 시에는 그것들이 극도로 많으며, 둘째, 그것들은 본질적으로 권리가 동등하고 저자에게 동등하게 흥미가 있다. 기본, 보조 및 에피소드로의 분할은 공식적으로만 수행할 수 있습니다("Dead Souls"의 이 기능은 위에서 자세히 설명했습니다).
구성 기법 중 반복과 증폭, 일차적 세부 사항, 인상, 문자 등의 주입이 특히 중요하며, 이는 서술성에도 기여합니다.
예술적 연설의 분야에서 첫째, 연설 "아름다움"에 의해 산만하지 않고 대상과 현상에 대한 완전하고 정확한 아이디어를 만들기 위해 설명에 필요한 지명성에 주목해야합니다. 둘째, 상대적으로 느리고 서두르지 않고 측정된 템포-리듬으로 이미지 설명의 철저함, 세심함의 인상을 강화합니다.
중요한 속성은 또한 서로 다른 연설 방식이 서로 관통하지 않고 서로 절대적으로 반대되는 이질성(heteroglossia)입니다. 또한 다양한 삶의 방식에 대한 음성 이미지를 생성하여 설명을 위해 작동합니다.
또 다른 예는 도스토예프스키 소설의 스타일 구성입니다. 그 양식의 지배적 인 것은 심리학과 다음과 같은 형태의 이질적인 것입니다. 이러한 지배적 요소에 종속되어 형식의 모든 요소와 측면이 예술적으로 지향됩니다.
당연히 예술적 세부 사항 중에서 내부 세부 사항이 외부 세부 사항보다 우세하고 외부 세부 사항 자체는 어떤 식 으로든 심리학화됩니다. 영웅의 감정적 인 인상 (도끼, 피, 십자가 등)이되거나 변화를 반영합니다. 내부 세계(세로 세부 정보).
실제로 그런 설명은 없습니다. 기본적으로 디테일-디테일이 아니라 하나의 디테일-심볼이 많이 심리학화될 수 있는 심볼을 사용합니다. 줄거리는 흥미로운 변화를 겪고 있습니다. 예상대로 약해지지 않고 오히려 도스토옙스키의 플롯은 항상 성급하고 긴장되며 기복이 가득하다.
그러나 도스토옙스키의 소설 중 어느 것도 자급자족적인 의미를 갖고 있지 않으며, 이질적 언어와 심리학에 효과가 있습니다. 줄거리가 진행되는 동안 이따금씩 발생하는 급하고 극단적인 상황은 주로 등장인물들의 사상과 연설 활동을 자극한다. 소설의 구성에서 유례없는 큰 자리는 외부와 내부 모두에서 등장인물의 직접적인 연설이 차지합니다.
동시 발음의 원리는 내레이션의 성격에서도 실현됩니다. 내레이터의 말은 영웅의 말만큼 주도권이 있고 긴장되며, 다른 사람의 연설에 "열린" 것입니다. 부적절하게 직접적인 연설과 같은 내러티브 형식의 적극적인 사용.
따라서 지배적 인 속성은 예술적 형태의 개별 요소가 미적 통일성 - 스타일로 형성되는 법칙을 직접적으로 결정합니다.
에신 A.B. 문학 작품 분석의 원리와 방법. - 엠., 1998
테스트 15
시험 14. 문어체 뿐만 아니라 어휘력도 화법으로 제시
테스트 13. 감정 표현 어휘는 다음에서 가장 잘 표현됩니다.
테스트 12
테스트 11
테스트 9
테스트 7. 다음과 같은 특성
테스트 6. 대화 스타일의 주요 언어 기능은 다음과 같습니다.
테스트 3. 책 스타일에 적용되지 않음
a) 공식 업무
b) 과학적;
c) 구어체와 일상생활;
d) 저널리즘.
a) 과학적
b) 예술적;
c) 저널리즘;
d) 공식 업무.
테스트 5 비공식적 인 언어 의사 소통의 용이성 및 표현력스타일의 특징
a) 공식 업무
b) 과학적;
c) 구어체와 일상생활;
d) 저널리즘.
a) 누적
b) 인지적;
c) 의사 소통;
d) 미학.
a) 비공식성과 표현의 용이성;
b) 자발성과 자동성;
c) 말의 정확성과 일관성
d) 일상적인 내용.
테스트 8. 진술이 잘못되었습니다.
가) 말 상황은 대화 스타일에 많은 관심을 기울인다.
b) 이것은 명령문의 최대 축소를 허용합니다.
c) 압축, 단순화 - 필요조건대화 스타일의 존재를 위해.
d) 대화양식의 주된 존재형태는 독백형태이다.
a) 과학 용어
b) 구어체 단어;
c) 일반적으로 사용되는 단어
d) 구어체 단어.
테스트 10. 실제 적용에서 종종 스타일이 혼합되어 서로 상호 작용하기 시작합니다. 이 프로세스는 다음과 같습니다.
a) 의미 흐름
b) 기록된 스트림;
c) 말의 흐름
d) 구강 흐름.
a) 저널리즘
b) 공식 비즈니스 스타일
c) 과학적
d) 구어체 및 일상적인.
a) 모국어;
b) 방언
c) 전문 용어
d) 문학적 언어.
a) 구어체 및 일상적인 연설
b) 공식 비즈니스 연설
c) 과학적 연설
d) 기술 스타일.
a) 과학적
b) 공식 업무
c) 저널리즘;
d) 예술적.
a) 60그램, 50퍼센트
b) 휴가 중인 운전자;
c) 더 짧고 더 부드럽습니다.
d) 오렌지 5kg.
테스트 16 연인, 토끼, 열심히 일하는 사람인용하다
a) 신조어;
b) 평가 어휘;
c) 고고학;
d) 역사주의.
a) 추상성과 정확성
b) 이미지 및 미적 가치;
c) 표준화 및 객관성
d) 평가와 독창성.
철학/1. 문학과 예술의 철학
코노프 A.F.
주립 아카데미 주택과 공동농장, 키예프
영적 지배자 예술적 스타일
특정 내용이 표현되는 예술 작품의 형식을 구성하는 원리인 특징 체계로서의 예술적 스타일에 대한 이해가 오늘날 충분히 검증되었습니다. 이러한 기능을 스타일 지배적이라고 합니다. 예를 들어 G. Wölfflin의 예술사에 대한 잘 알려진 일련의 "기본 개념"이 있습니다. 선형성과 그림성, 평평함과 깊이, 근접성과 개방성, 단편화와 완전성, 대칭과 비대칭입니다.작품의 내용과 그 문체의 지배적 관계 사이의 일관성의 사실은 "과학 공동체"에서 알려져 있고 인정받고 있습니다. 그러나 스타일은 (의식적이든 아니든) 주로 시스템으로 간주됩니다. 공식적인속성. 실제로 "선형성", "개방성" 등입니다. - 형태의 특징의 본질. 그리고 작품의 스타일과 이념적 내용 사이의 상관관계를 선언적으로 인식하고 있음에도 불구하고, 그것들은 고립되어 있거나 외부적으로 자의적으로 연결되어 있다.스타일과 내용은 불가분의 관계라는 것을 모두가 기꺼이 인정하지만 S. Sontag는 이 기회에 다음과 같이 말했습니다. 관행"오래된 대조"는 계속해서 사실상 반박할 수 없습니다. 따라서 스타일의 형식적 차원과 실질적인 차원 사이에는 "갭"이 있습니다. 후자의 상황은 형식과 내용 간의 연결 특성이 연구자의 시야에서 "떨어진다"는 사실로 이어집니다. 콘텐츠 구성 요소가 특정 문체의 지배적인 움직임을 설정하는 형식의 기능을 정확하게 결정하는 방법은 명확하지 않습니다. 예를 들어, 세계관의 어떤 특징(비관주의, 새로움의 요구 또는 다른 것)이 형식의 "개방성"의 출현으로 이어집니다. 우리의 의견으로는 스타일에 대한 철학적, 미학적 분석의 시급한 과제 중 하나는 형식적인 문체의 지배적 요소(선형성과 그림성, 평평함과 깊이, 예술적 관습의 유형, 기념비성과 친밀성 등)와 영적 작품에 구현된 구성 요소.스타일의 외부 요소에만 집중하고 그 영적 차원에 대한 불충분한 관심이나 오해는 종종 예술적 과정에 대한 부적절한(논의의 여지가 있는) 해석으로 이어집니다.
문체 분석에서 내용과 형식 사이의 "격차"를 극복하려는 시도는 이전에 이루어졌습니다. 아마도 가장 흥미롭고 가치있는 옵션은 A. Losev가 제안한 것입니다. 그는 예술적 형태를 구성하는 원리와 존재론적 개념이 교차하는 '구조적 용어'라는 개념을 도입한다. 구조적 용어는 측정(meros), 대응(대칭), 같음(isos), 중간(mesos), 수량, 균형 등을 포함합니다. 나열된 범주는 철학, 기하학, 산술, 음향, 물리학에서 사용됩니다. 구조적 용어는 신학적, 존재론적, 축학적및 자연 과학 콘텐츠. 또한 그들은 예술 작품의 형식, 즉 문체의 지배적 인 형식을 만드는 원칙을 표현합니다.
A. Losev는 문제의 핵심에 도달했습니다. 최고를 바라는 것은 불가능한 것 같습니다. 실제로 고대는 "측정"이라는 용어를 사용하여 자연 법칙과 윤리 원칙 및 미적 규범을 공식화했습니다. 그러한 용어는 "혼합적"이었고 우주 전체에 관한 것이었습니다. 그러나 자연의 법칙, 윤리 및 미학적 원칙의 동일성에 대한 느낌은 "고풍"사고의 특징입니다. 근대가 이런 생각을 할 수 있을까? 고대 그리스 정신의 표시된 특이성은 "유덕한"의미에서 "정사각형"(정사각형에는 평등한면이 있고 정의는 그에 상응하는 보상)과 같은 문구로 구현되었습니다. 우리가 알고 있듯이 우리 시대는 그런 종류의 것을 생산하지 않습니다. "측정", "대칭" 등 이제 순전히 외부적인 것, 즉 형태와 관련된 개념으로 인식됩니다. 우리의 의견으로는 스타일 분석의 범주가 형식과만 연관되어 있는 한 스타일의 내용과 형식적 측면의 통일성에 대한 인식은 선언으로 남을 것입니다.
우리는 문제에 대한 그러한 솔루션을 제안합니다. 미학은 선형성, 그림 같은, 닫힌 윤곽, 열린 윤곽 등 "너무 형식적인" 스타일 범주와 함께 작동합니다. 그것들의 영적 측면은 근본적으로 제거되거나 불충분하게 강조됩니다. 우리의 의견으로는 형식적인 스타일 범주를 의미 있는 것으로 보완하는 것이 합리적입니다. 이는 작업의 영적 차원의 특징, 즉 스타일의 영적 지배성을 반영합니다. 세계관은 "형이상학적"이거나 "변증법적"일 수 있고, 가치는 물질적이거나 이상적일 수 있습니다. 영적 범주 체계를 사용하여 "영적 특징"을 표시하고 형식적 범주와 함께 고려하는 것이 제안됩니다. 스타일의 영적(컨텐츠) 카테고리는 작품의 형태로 구현되는 컨텐츠(정신적 지배적)의 특징을 반영한 개념이다. 예를 들어 연구의 필요에 따라 "합리성", "감정성", "긍정성", "신비주의" 등의 영적 범주를 도입할 수 있습니다. 합리성 - 고전주의 정신, 감정을 특징짓는 범주 - 바로크, 감상주의, 낭만주의의 지배적인 내용을 설명합니다.
문학:
1. 우산 와 함께.해석 등에 반대합니다. - Lviv: Calvary, 2006. - 320 p.
2. 로세프 A.F.스타일의 문제로서의 예술적 규범 // 미학의 문제. - 문제 . 6. - M.: 1964. - S. 351-399.
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