פרסומים במדור אדריכלות

5 בניינים עיקריים של וסילי בז'נוב

יצירותיו של האדריכל ואסילי בז'נוב הן אחת התעלומות בתולדות האמנות הרוסית. הוא בנה הרבה, ביצע פקודות בעיקר מהמשפחה הקיסרית, והחוקרים יודעים בוודאות רק כמה מבנים של מחברו. "Culture.RF" נזכר בחמישה מבנים איקוניים של האדריכל בז'נוב במוסקבה ובסנט פטרסבורג.

ארמון הקרמלין הגדול

קארל לופיילו. מבט על ארמון הקרמלין הגדול V.I. בז'נוב. שִׁחזוּר. המאה ה -20

ארמון הקרמלין הגדול של ואסילי בז'נוב נחשב לאחד הפרויקטים האדריכליים המלכותיים ביותר של התקופה הקלאסית. עוד בשנת 1769, קתרין השנייה משכה את תשומת הלב לעובדה שהקרמלין החל להידרדר, והורתה לבז'נוב ליצור פרויקט לפיתוח מחודש עולמי. מצד אחד, האדריכל היה צריך לשמר את כל המבנים העתיקים, ומצד שני, להפוך את הקרמלין ליותר אירופאי: עם כיכרות ורחובות ישרים.

ואסילי בז'נוב הציע לבנות ארמון ענק על שטח הקרמלין כולו, שיכלול את כל המונומנטים האדריכליים. אורך חזיתו היה אמור להיות 639 מטר. האולמות הקיסריים הגדולים, כמו גם מספר שטחי משרדים, תוכננו בארבע קומות של הבניין. פרויקט כזה דרש הקרבה ניכרת - חלק מחומת הקרמלין פורק, חצרות המנזר הממוקמות בשטח, גלריית הנשקייה ועוד מספר מבנים נהרסו. כשהחלה הבנייה ב-1773, התברר שהאדמה ליד קתדרלת המלאך לא עמדה בה והמקדש החל להיסדק. העבודות הופסקו, וחומת המבצר שפורקה שוחזרה. הפרויקט המונומנטלי של בז'נוב נשאר על הנייר ובצורת דגם עץ, שכיום ניתן לראות אותו במוזיאון לארכיטקטורה על שם A.V. שחוסב.

אנסמבל ארמון ופארק בצאריצינו

צילום: אלנה קורומיסלובה / מאגר התמונות "לורי"

הכל התחיל בצורה הטובה ביותר: ההזמנה לאנסמבל בצאריצינו הגיעה מקתרין השנייה בעצמה. האדריכל בז'נוב תכנן את פארק הנוף ואת מתחם הארמון בסגנון "גותי" יוצא דופן לאותה תקופה. הוא גם בחר בחומרים לא טיפוסיים לבנייה. האדריכל נטש את השימוש בטיח, והעדיף לבנים אדומות גולמיות ואבן לבנה. על פי תוכניתו של בז'נוב, ארמונות של קתרין השנייה והדוכס הגדול פאבל פטרוביץ' היו אמורים להופיע באחוזה, מוקפים בבניינים לאצולת החצר, ביתנים דקורטיביים וגשרים.

האדריכל היה כל כך "חולה" בפרויקט הזה, שכאשר לאוצר לא היה מספיק כסף לבנייה גרנדיוזית, הוא השקיע את כספיו בבניין ואף מכר את הבית. כשהכסף אזל, האדריכל נקלע לחובות אדירים ופשט את הרגל.

קתרין השנייה לא העריכה את מאמציו. הקיסרית אמרה שהכסף מבוזבז: תקרות הארמון נראו לה כבדות, המדרגות צרות, החדרים צפופים. היא מסרה את העבודה על מגוריה למטווי קזקוב. אבל גם הוא לא הצליח לסיים את הבנייה. עם הזמן, הפארק והארמון החלו להתקלקל, ורק בתחילת המאה ה-21 שוחזרה האחוזה.

כנסיית ולדימירסקאיה בביקובו

המקדש בביקובו נבנה בפקודת בעל האחוזה - מיכאיל איזמאילוב. האדריכל בז'נוב הקים במקום כנסיית עץ ישנה כנסייה גותית מאבן לבנה עם צריחים, מעוטרת בפסלים עשירים. מראהו היה לא אופייני לאדריכלות הרוסית בכלל ולאדריכלות הכנסיות בפרט. גם צורת המבנה הייתה יוצאת דופן - אליפסה.

אנו יכולים לומר שזה אפילו לא היה מקדש אחד, אלא שניים. הכנסייה הייתה בת שתי קומות: הקומה העליונה, שנחנכה לכבוד הסמל של ולדימיר אמא של אלוהים, שימש לפולחן בקיץ, והכנסייה התחתונה של מולד ישו שימשה לשירותים בחורף. בְּ הזמן הסובייטיבבניין היה בית חרושת לבגדים, והיום המקדש שוב שייך לרוסים כנסיה אורתודוקסית.

טירת מיכאילובסקי

צילום: אלכסנדר אלכסייב / photobank "לורי"

בית פשקוב

צילום: lana1501 / מאגר התמונות "לורי"

ביתו של הקפטן-סגן של משמר החיים של גדוד סמנובסקי פיוטר פשקוב, מיכאיל בולגקוב, ב"המאסטר ומרגריטה", נקרא אחד האחוזות היפות ביותר במוסקבה. חוקרים מתווכחים זה זמן רב מי היה מחבר הבניין. בין הגרסאות ניתן למנות את מטווי קזקוב וניקולס לגראנד, אך סביר להניח כי ואסילי בז'נוב בנה את בית פשקוב.

האדריכל תכנן אחוזה עירונית טיפוסית - מבנה מרכזי בעל שני אגפים צדדיים וחצר קדמית הפתוחה לכיוון הכניסה. במקביל, בז'נוב הגה מהלך מקורי - הוא הציב את הכניסה עצמה בצד, בסמטה, ולא מצד החזית הראשית.

לפי כמה מקורות, האחוזה המקורית הייתה כתומה וכיפה שלה הוכתרה בפסל רומי. עם זאת, היום אנחנו לא רואים בדיוק את בית פשקוב שבנה בז'נוב: הבניין ניזוק קשות לאחר השריפה במוסקבה של 1812. במהלך השחזור, האדריכל אוסיפ בוב זנח את השימוש בפסל, החליף את העמודים הקורינתיים בעמודים יוניים וצבע מחדש את המבנה בלבן. בְּ זמן שונהבבית פשקוב היו מכון האצילים של מוסקבה, הגימנסיה הרביעית של העיר, מוזיאון רומיאנטסב. כיום הבניין שייך לספריית המדינה הרוסית. שם מאוחסנים כתבי יד, הערות ופרסומים קרטוגרפיים.

ואסילי בז'נובנולד ב-1738, במשפחתו של דיאקון באחת מכנסיות החצר בקרמלין. התשוקה לארכיטקטורה באה לידי ביטוי מוקדם מאוד: ואסיה הקטן אהב לצייר מבנים ולהמציא משלו. ילד מוכשר הבחין על ידי אדריכל מפורסם דמיטרי אוכטומסקי, שקיבל אותו לבית ספרו, שם נחשפה במלואה מתנתו של בז'נוב. עד מהרה התלמיד כבר עבד עם המורה על פרויקטים שונים בבירה, ולאחר מכן פיתח סגנון משלו.

לאחר שסיים את לימודיו בבית הספר אוכטומסקי, עבר בז'נוב לאקדמיה לאמנויות, שם, יחד עם המורה שלו סאווה צ'וואקינסקיעבד על הפרויקט לבניית קתדרלת הצי סנט ניקולס. ב-1759, על חשבון הציבור, הוא נשלח ללמוד בפריז, והפך לחבר הראשון באקדמיה לאמנויות שנשלח לחו"ל. בפריז החל בז'נוב לייצר דגמים של מבנים מעץ ושעם. הוא יצר עותקים מדויקים של גלריית הלובר, ומאוחר יותר, ברומא, דגם של קתדרלת פטרוס הקדוש. הדגמים שלו לא היו רק עיצובים משורטטים, אלא יצירות אמנות. הם שיקפו את הרוח ואת התוכן האמנותי של האדריכלות.

באירופה, בז'נוב התאהב בגרנדיוזיות הפנטסטית של מבנים, והפך לאחד האדריכלים הרוסים הראשונים שלקחו בחשבון את המוזרויות של הנוף בעת יצירת פרויקט. הוא היה מטובי המתרגלים-בונים של זמנו, אחד ה"מדריכים" העיקריים של הסגנון האירופי באדריכלות הרוסית, שבכל זאת לא רק העתיק אותו, אלא התאים אותו למציאות הרוסית.

בית הלחם בצאריצין ליד מוסקבה. צילום: commons.wikimedia.org

חלומות ומציאות

אין כל כך הרבה מבנים שנוצרו על ידי Bazhenov, אבל אנחנו מכירים את האדריכל הזה מאותם פרויקטים שלא יושמו. החשוב שבהם הוא הפרויקט פורום האימפריה הגדולהבאתר הקרמלין במוסקבה, שבז'נוב הקדיש לו כמה שנים מחייו. במקום שחומות הקרמלין ישמשו גדר למקדשים ומקדשים, תכנן האדריכל שורה רציפה של מבנים. הוא ראה בקרמלין לא מבצר, אלא כמרכז ציבורי גרנדיוזי, שאליו היו אמורים להתכנס כל רחובות מוסקבה. מעניין ששימור מבנים היסטוריים לא עניין את בז'נוב: עבור הפרויקט החדש היו אמורים להרוס מבנים פרה-פטרין רבים. האדריכל יצר דגם ענק של 17 מטר של הפורום, שלקח בחשבון את כל הפרטים הקטנים ביותר של הארמון העתידי. הבנייה שהחלה חגיגית נקטעה תחילה על ידי המגיפה ב-1771, ולאחר מכן איבדה הקיסרית עניין בפרויקט. בז'נוב סירב להוביל את מילוי הבור, ואמר: "אני משאיר את זה למי שייבחר לטובה". את דגם הארמון ניתן לראות במוזיאון לארכיטקטורה של מוסקבה.

בז'נוב השתתף ביצירה מתחם בילוי לכבוד סיום השלום בין רוסיה לטורקיהעל שדה חודינקה. השדה היה ערוך בצורה קו החוףהים השחור. היכן ששוכנו המצודות הטורקיות, בנה האדריכל מקומות בילוי שונים: תיאטראות, דוכנים, מסעדות וכו'. לכל בניין היה סגנון אדריכלי מיוחד משלו - רוסי מימי הביניים, גותי וקלאסי. הצבעים העזים של הבניינים האדומים והלבנים השתלבו יפה עם הצמחייה של הטבע הקיצי ו צבעים שוניםמדים, שהעניקו יופי ייחודי לחגיגות החגיגיות.

מסמכים המעידים על כך הבית של פשקובזה תוכנן על ידי וסילי בז'נוב, אין יותר. זוהי רק שמועה פופולרית והעובדה שהבניין הזה הוא אחת הדוגמאות הטובות ביותר סגנון צרפתיבאדריכלות הרוסית, שהייתה אופיינית לווסילי בז'נוב. הבית הזה, שנבנה על גבעת וגנקובסקי, היה במשך זמן רב הנקודה היחידה במוסקבה ממנה ניתן היה להביט מגדלי הקרמלין"מֵעַל".

הבית של פשקוב. צילום: AiF / אדוארד קודריאביצקי

מיר צאריצינו

אנסמבל ארמון ופארק של צאריצינואחד הפרויקטים הבודדים שעבורם מתועדת המחבר של בז'נוב. אבל הוא לא הצליח לממש את הפרויקט הזה לגמרי. קתרין השנייה הזמינה את האדריכל ליצור פרויקט ולנהל את בנייתו של בית מגורים חדש בצאריצינו, נתנה לו חופש פעולה מוחלט. בז'נוב קיבל השראה והולך לעבוד בהתלהבות. האדריכל תכנן את האחוזה הזו כמכלול, כעולם שלם, שבו שום דבר לא יבלוט, הכל יהיה שווה: אפילו ארמון הקיסרית אינו דומיננטי כאן, משתלב אורגנית באנסמבל. כשהבנייה כמעט הושלמה, ערכה קתרין ביקור מפתיע. הקיסרית ציינה שהארמון חשוך מדי, שאי אפשר לגור בו, ודרשה להרוס חלק מהמבנים. אולם עד מהרה היא מיתנה את הלהט שלה ודרשה שינויים פחות קיצוניים. תלמידו של בז'נוב פיקח על "גימור" האחוזה מטווי קזקובמה שהשפיל במיוחד את האדריכל.

ואסילי בז'נוב. מבט על הכפר צאריצינו. ציור עיצוב. 1776 צילום: Commons.wikimedia.org

קשה לומר עד כמה האחוזה, שכבר שוחזרה בזמננו, תואמת את התוכנית המקורית של האדריכל: הרבה ממה שהגה בז'נוב שופץ במהלך חייו. אדריכלים רבים קראו לאחוזה להישאר בחורבות: הם ראו בה סמל לאידיאליזם שהטיף לווסילי בז'נוב. עם זאת, הוחלט על שיקום האחוזה. היום אנחנו יכולים לומר שאפילו גרגר מהתוכנית של בז'נוב מושך אלפי תיירים ותושבי מוסקבה לאחוזה.

לאחר פיטוריו מהעבודה בצאריצינו, נותר בז'נוב ללא פרנסה. תקופה מסוימת הוא עסק בהזמנות פרטיות קטנות, אבל הדברים לא הלכו כשורה. לאחר עלייתו לכס המלכות, מינה פול הראשון, אשר קירב אליו את הנרדפים על ידי אמו, את בז'נוב לסגן נשיא האקדמיה לאמנויות והפקיד אותו בלימוד רחב היקף של אדריכלות רוסית. האדריכל יצא בשמחה לעבודה והיה יכול לעשות הרבה אם חייו לא היו מקוצרים באופן בלתי צפוי לחלוטין עבור כולם.

חיים בבניינים של אחרים

התהילה הרומנטית של הגאון הבלתי מוכר רדפה את בז'נוב במהלך חייו, ולאחר מותו החלו לייחס מבנים רבים שלא היה לו מה לעשות אליהם. מגמה זו התחזקה במיוחד בימי ברית המועצות, כאשר כדי להציל בית ישן זה או אחר, די היה להניח שהוא תוכנן על ידי בז'נוב. כתוצאה מכך, כמעט כל המבנים הפסאודו-גותיים של המאה ה-18 באזור מוסקבה, לגבי מחברם שלא נשמרו מסמכים, מיוחסים לווסילי בז'נוב.

• 
  © Public Domain / איור מהספר אחים. היסטוריה של הבונים החופשיים ברוסיה»
• 
  © תחום ציבורי / מבט על רחוב Mokhovaya ובית פשקוב, ציור מאת G. Baranovsky, שנות ה-40
• 
  © Commons.wikimedia.org / סרגיי קורובקין 84
• 
  © Commons.wikimedia.org / Marina Lystseva
• 
  © Commons.wikimedia.org / El Pantera
• 
  ©

6,758 צפיות

ב-12 במרץ (1 במרץ, לפי הסגנון הישן), 1738, ואסילי איבנוביץ' בז'נוב, האדריכל הרוסי המפורסם של ה-18[...]

ב-12 במרץ (1 במרץ, על פי הסגנון הישן), 1738, נולד במוסקבה וסילי איבנוביץ' בז'נוב, אדריכל רוסי מפורסם מהמאה ה-18, שאליו מיוחסים מבנים רבים שנבנו באותה תקופה, אך כפי שמסתבר. כיום, לא כל הבניינים הללו יכולים להיחשב באופן סביר ליצירותיו של בז'נוב.

האדריכל העתידי נולד למשפחתו של דיאקון באחת ממשפחות החצר בקרמלין ומילדותו גילה כישרון לשרטט מהטבע בתים, כנסיות וחומות הקרמלין. הוא למד אצל האדריכל דמיטרי אוכטומסקי, אז באקדמיה לאמנויות, שם גילה כישרון והפך לעוזרו של המורה שלו Savva Chevakinsky בתכנון ובניית הקתדרלה הימית של סנט ניקולס בסנט פטרסבורג. הוא נשלח ללמוד בפריז אצל פרופסור צ'רלס דווילי, שם הפך בז'נוב לבונה חופשי, אלא מסיבות אסתטיות, מכיוון שהוא העריץ את הפרופורציות סמלים של הבונים החופשייםואדריכלות.

חזר לרוסיה, השתתף בפרסום תרגומים לרוסית של יצירותיו של ויטרוביוס והפך למנצח של טעם צרפתי באדריכלות, שביטוי חי שלו היה בית פשקוב שנבנה על ידי בז'נוב (או מיוחס לו במשך מאתיים שנה), הידוע. על העובדה שמוזיאון רומיאנצב עבר לכאן לראשונה מסנט פטרסבורג, ולאחר מכן הבניין הלך לספריית המדינה. עם זאת, לא נשמרו מסמכים המאשרים כי בית זה נבנה על ידי בז'נוב, והאינדיקציה של המחבר מבוססת על מסורת שבעל פה.

הבית של פשקוב. תחריט מאת דירפלד על פי רישום מאת אטינג

אבל זה ידוע שבז'נוב הפך לחבר של הוד מעלתו השלווה הנסיך גריגורי אורלוב, החביב על קתרין השנייה. כשהתרחקה מאורלוב מחצר סנט פטרבורג, אך לא רצתה לתת לו ללכת רחוק, מינתה הקיסרית את פלדצוגמייסטר החביב עליה לחיל התותחנים, למנכ"ל חיל ההנדסה ונוכחת ראשונה במשרד התותחנים והביצורים. למעשה, בשליטת אורלוב היו כל הביצורים וחיל המצבים שלהם, והוא היה אמור ללון במבצר הראשי - הקרמלין של מוסקבה.

אקטיבי אורלוב ובז'נוב, חולמים על פרויקט פיתוח עירוני גרנדיוזי, מצאו שפה הדדית. וכתוצאה מכך, האדריכל האניגמטי התפרסם בעיקר בזכות הפרויקט שלו לשיקום חומת בורוביצקי, כלומר הפרויקט לפיתוח חדש של שטח הקרמלין במוסקבה. בז'נוב הציע לפרק את חומות הקרמלין ובמקום זאת לבנות שורה רציפה של מבנים שיהוו טבעת סביב כיכר הקתדרלההקרמלין וגבעת בורוביצקי היו אמורים להפוך לפורום אנשים ענק, שאליו ינהרו כל רחובות מרכז מוסקבה. המבנים כבר הונחו והוארו, והחלה פירוק חומת הקרמלין והרס את הקטע המשקיף על נהר מוסקבה, כולל החלה בפירוק שישה (לפי מקורות אחרים - ארבעה) מגדלים. אבל הקיסרית קתרין קיבלה תלונות כה חזקות שהקיסרית חשבה שזה טוב להפסיק את יישום הפרויקט, ומאוחר יותר שוקמו החלקים המפורקים של חומת הקרמלין על ידי האדריכל מטווי קזקוב.

אבל מה שנסלח לאורלוב לא נסלח לבז'נוב. האדריכל הופקד על בניית אנסמבל של ארמונות בכפר צאריצינו, וגם כאן החלה הבנייה. אבל בשנת 1885, הקיסרית הגיעה למוסקבה ל-3 ימים, ביקרה עבודות בניין, התמרמרה על כך שהארמון שלה והארמון הדוכסי הגדול תוכננו להיות באותו גודל והורתה להפסיק את הבנייה, לפרק את הארמונות ולהוציא את האדריכל מהמלאכה.

הזדמנות חדשה נפלה לבז'נוב לאחר מותה של קתרין, כאשר פול הראשון התחייב לרומם באופן עקרוני את כל אלה שנפלו בחוסר נוחות עם הקיסרית המנוחה. השליט החדש קרא לבז'נוב ומלכתחילה מינה אותו לסגן נשיא האקדמיה לאמנויות, והורה לו להכין אוסף רישומים של מבנים רוסיים למחקר היסטורי שיטתי של האדריכלות הרוסית. בז'נוב לקח את העבודה הזו בשמחה ובלהט, אך מת באופן בלתי צפוי באוגוסט 1799, מבלי שהספיק לחוות את האכזבה שנפלה במהרה על מנת חלקם של אחרים שנקראו על ידי פאבל לבית המשפט לאחר שפבל נהרג בליל ההפיכה. état בתחילת המאה .

מחלוקות אם Bazhenov או לא Bazhenov הוא המחבר של הפרויקטים של כמה מבנים לא שוככים עד היום. במאה ה-18, כאשר ביצעו הזמנות פרטיות, אדריכלים רוסים לרוב לא ציינו את מחברם, בניגוד לאיטלקים המבקרים. כתוצאה מכך, כמעט כל המבנים הפסאודו-גותיים במוסקבה ובאזור מוסקבה, השייכים לרבע האחרון של המאה ה-18 ואין להם סופרות מבוססת, מיוחסים, על פי מסורת בת שנתיים, לוואסילי בז'נוב או למטווי קזקוב. .

גשר מעל הגיא. האדריכל וסילי בז'נוב. צאריצינו. בערך 1776-1785.

בז'נוב וסילי איבנוביץ' (1737 או 1738-1799), אדריכל.

נולד ב-12 במרץ 1737 או 1738 בכפר דולסקוי ליד מאלויארוסלבץ (מחוז קאלוגה); לפי מקורות אחרים, במוסקבה.

ילדותו ונעוריו של בז'נוב עברו בין המבנים העתיקים של הקרמלין במוסקבה, שם שימש אביו כדיאקון באחת הכנסיות. הוא קיבל את השכלתו הראשונית ב"צוות האדריכלים" של D. V. Ukhtomsky. לאחר מכן, הקבלה לגימנסיה באוניברסיטת מוסקבה.

בשנת 1758, בז'נוב עבר בצורה מבריקה את מבחני הכניסה לאקדמיה לאמנויות בסנט פטרבורג. בתום לימודיו בשנת 1760, כתלמיד הטוב ביותר, הוא נשלח לאיטליה תמורת כספים אקדמיים.

בשובו למוסקבה ב-1765, קיבל האדריכל את התואר אקדמאי עבור פרויקט "בית תענוגות ביקטרינגוף", ושנתיים לאחר מכן החל ליצור פרויקט גרנדיוזי עבור ארמון הקרמלין במוסקבה (1767-1775). המתחם כלל את בית המגורים הקיסרי, מבני הקולג'ים, הארסנל, התיאטרון, הכיכר המרכזית עם אמפיתיאטרון לצופים, והקתדרלות העתיקות של הקרמלין היו, כביכול, ממוסגרות על ידי המבנים העדכניים ביותר.

הפרויקט דרש עלויות אדירות, שהמדינה לא יכלה לעמוד בהן - כך היה מלחמת רוסיה-טורקיה 1767-1774 בנוסף, הפירוק המתמשך חומת הקרמלין(עליו התעקש בז'נוב) עורר מחאה חריפה מצד אנשי הדת. בקרוב מאוד, קתרין השנייה התייחסה לחישובים מוטעים בונה ואסרה על בנייה נוספת.

האכזבה לא מנעה מהאדריכל המוכשר להמשיך ליישם רעיונות יצירתיים חדשים, ביניהם תופס מקום מיוחד לאנסמבל הארמון והפארק בצאריצין ליד מוסקבה (1775-1785). בנייני צאריצינו שילבו אלמנטים של אדריכלות גותית ורוסית עתיקה. גם גורל האחוזה בצאריצין היה עצוב. למרות היופי והמקוריות של הפתרון האדריכלי, קתרין, שהגיעה לביקורת על מגוריה ליד מוסקבה, הורתה להרוס מספר מבנים של האנסמבל, והפקידה את בניית הארמון המרכזי בידי מ.פ. קזקוב, ואמרה כי בז'נוב. הבנייה הייתה יותר כמו בית סוהר מאשר ארמון.

לאחר כישלון נוסף, האדריכל צלל לעבוד על הפרויקט הבא - בית פשקוב (1784-1786; כיום הבניין הישן של ספריית המדינה הרוסית). לפי הרישומים של בז'נוב, ביתו של דולגוב נבנה ברחוב משצ'נסקאיה ה-1 (1770), כיום שדרת מירה, מגדל הפעמונים ופינת האוכל של כנסיית כל שמחת הצער בבולשאיה אורדינקה וביתו של יושקוב ברחוב מיאסניצקאיה (כל שנות ה-80 של המאה ה-18). ). בנוסף, פיתח האדריכל פרויקט לטירת מיכאילובסקי (הנדסה) בסנט פטרבורג (1792-1796); הוא נבנה בשנים 1797-1800. האדריכלים V. F. Brenna ו-E. T. Sokolov.

ב-1799 מונה בז'נוב לסגן נשיא האקדמיה לאמנויות, אך לא הספיק לממש את תוכניותיו - הוא מת ב-13 באוגוסט של אותה שנה בסנט פטרבורג.

בהיסטוריה של האמנות, היווצרות והקמת הקלאסיציזם הרוסי קשורה בשמו של אדריכל זה.

דוגמה של דיוקן היסטורי

שנות חיים: 1738-1799

מתוך הביוגרפיה

• Bazhenov Vasily Ivanovich - אדריכל רוסי, על פי הפרויקט שבו נבנו מבנים רבים, שעדיין מדהימים ביופי ובפאר, תיאורטיקן ומורה. בז'נוב הפך למייסד הקלאסיציזם באדריכלות ברוסיה. הוא גם היה היוזם של הפסאודו-גותית הרוסית.
• בז'נוב עבד בעידן של קתרין השנייה ופול הראשון, והכניס אלמנטים חדשים למראה האדריכלי של רוסיה.
• נולד במשפחתו של דיאקון. מאז הילדות באה לידי ביטוי נטייה לציור. הוא קיבל חינוך מצוין: הוא למד אצל Ukhtomsky D.V. במוסקבה, באוניברסיטת מוסקבה ב-1755, ב-S.I. צ'וואקינסקי בסנט פטרבורג, למד שנתיים באקדמיה לאמנויות (1758-1760) אצל האמנים א.וו קוקורינוב וז'.ב. וולן-דלמוטה. לפיכך, היו לו מורים מצוינים.
• בערוב ימיו נבחר לסגן נשיא האקדמיה לאמנויות בסנט פטרבורג ב-1799.
• סלבה בז'נוב פסע הרבה מעבר לגבולות רוסיה. הוא נבחר לפרופסור באקדמיה של St. לוק ברומא, חבר באקדמיה לאמנויות בבולוניה ובפירנצה.

הפעילויות העיקריות של Bazhenov V.I. והתוצאות שלהם

אחת הפעילויותהיה עיצוב מבנים שעיטרו, קודם כל, את בירת רוסיה. הוא תכנן ובהנהגתו בנה מבנים נפלאים רבים, רשימה אחת מהם מדהימה. המפורסמים ביותר הם: ביתו של פשקוב, הארמונות ועיטורי הפארק של צאריצין (בית הלחם, בית האופרה, גשר מעוצב, קשת עם אשכול ענבים ועוד רבים אחרים), כנסיית ולדימיר בביקובו ועוד רבים אחרים.

התוצאה של פעילות זוהיה העיצוב ותחת הנהגתו הבנייה של מבנים נפלאים רבים, אשר עדיין להדהים עם היופי שלהם, פתרונות יוצאי דופן, שילוב של סגנונות שונים, האינדיבידואליות של לא רק הרוסים, אלא גם כל האורחים של ארצנו. הארכיטקטורה שלו היא טרנד חדש בבנייה, שלב אחר לגמרי שלה.

כיוון אחרפעילותו של בז'נוב הייתה עבודה מדעית, פדגוגית. הוא יצר את היסודות של אדריכלות חדשה, קידם את כיווניה החדשים: שילוב של סגנונות שונים, שימוש בנוף בבנייה, שילוב של קלאסיקות בפאר וחן ועוד רבים אחרים. הוא עמד בראש קבוצת אדריכלים בתכנון השחזור של הקרמלין (יחד עם קזקוב מ.פ., נזרוב א.ס. ואחרים), אולם העבודה לא הושלמה בפקודת קתרין השנייה.

בז'נוב הופקד בראש האקדמיה לאמנויות במוסקבה, שם הוא גם הציג מספר שינויים משמעותיים בהוראה, תוך ניסיון לכוון את המורים לגיבוש ופיתוח האינדיבידואליות והייחודיות של כל תלמיד.

בז'נוב קידם את ניסיונו הרבה מעבר לגבולות רוסיה, כשהוא נאם באקדמיות יוקרתיות בעולם, שבחלקן נבחר לחבר כבוד: פרופסור באקדמיה של St. לוק ברומא, חבר באקדמיה לאמנויות בבולוניה ובפירנצה.

התוצאה של פעילות זו. בסיס תיאורטיהארכיטקטורה שפיתח בז'נוב הפכה לבית ספר לדורות רבים של אדריכלים שלאחר מכן והיא עדיין הבסיס לתיאוריה באוניברסיטאות הרוסיות, ופעילות פדגוגית תרמה לחינוך של חסידים מוכשרים שהמשיכו בעבודתו, תוך גילום רעיונותיו של בז'נוב ביצירתם.

מאפיינים של הבניינים של בז'נוב

• השימוש בנוף בעת יצירת קומפוזיציות, הבניינים שלו, יחד עם החלל שמסביב, יצרו שלם אחד, משלים זה את זה.
• הבניין והמבנים אליו נבנו בשורה אחת, מה שהקנה מראה של בניין עירוני (בעבר, המבנים בדרך כלל בלטו קדימה. דוגמה לכך היא ביתו של פשקוב).

• פאר והדר משולבים עם הרמוניה, סימטריה של מבנים, סבירות הגיונית של מידתיות של כל חלקי הבניינים.
• שימוש מוכשר בצבע ובטקסטורה של חומר הבניינים (גבס, אבן, טיח). הבניינים שלו הם יצירות אמנות עם משחק של צל ואור.
• השימוש במוטיבים פסאודו-גותיים (בניינים בשדה חודינקה במוסקבה 1774-1775)
• אקלקטיות, כלומר שילוב של סגנונות, אופיינית למבנים בצאריצינו: אלמנטים של רומנטיקה, מוטיבים גותיים, רוסיים ישנים.
• התגברות על מגבלות הקלאסיציזם, הוספת אלמנטים אלגנטיים וצבעוניים יותר.

בדרך זו, האדריכל Bazhenov V. תרם תרומה משמעותית לארכיטקטורה של רוסיה, ליצירת דימוי ייחודי של המדינה, הניח את היסודות לתיאוריה של כיוון חדש באדריכלות, הוביל פעיל פעילות פדגוגית. הרוסים מכבדים את זכרו של האדריכל. הרחובות של ערים רבות ברוסיה נקראים על שמו, הוקמה אנדרטה לו ולאדריכל מוכשר נוסף קזקוב מ' במוסקבה.

חומר מוכן: מלניקובה ורה אלכסנדרובנה