예술적 표현의 수단 온라인 정의. 언어 표현 수단

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소개

2. 트레일이란 무엇입니까?

4. 문체
5. 남의 말 도용

소개

우리는 말의 도움으로 우리 생각의 가장 미묘한 음영을 전달할 수 있으며 표현력을 통해 이를 수행할 수 있습니다.

표현력은 비유성과 관련이 있습니다. 단어를 직접적으로뿐만 아니라 비유적인 의미로도 사용할 수 있습니다. 단어의 비유적 사용의 개념으로 예술적 의미는 비유입니다.
경로는 비유적인 의미에서 말의 회전이며, 우리의 말에 표현력을 부여하는 경로입니다. 많은 유형의 트레일이 있습니다.
은유, 환유, 소명 비교, 과장법, 직설법, 의인화, 의역 등. 비유의 주요 기능은 표현적이며 회화적이며 이러한 의미에서 말 문화의 수단으로 사용됩니다.
언어 표현의 주요 조건은 독립적으로 생각하는 사람의 능력입니다. 표현력, 말의 밝기는 언어 스타일(예: 예술, 과학, 비즈니스, 저널리즘, 구어 및 일상 등)의 기능에 대한 좋은 지식에 따라 달라집니다.

1. 말의 표현력의 주요 특징

당대의 뛰어난 웅변가이자 웅변의 이론가인 M. V. 로모노소프는 이렇게 썼습니다.
이 정의에서 말하는 문화의 특징을 '빨간'(비유적으로, 표현적으로, 감정적으로)으로 말하는 것이 듣는 사람에게 더 큰 힘으로 영향을 미치기 위해 중요함을 강조한다.
연설의 표현력은 효과를 향상시킵니다. 생생한 연설은 관심을 불러 일으키고 대화 주제에 대한 관심을 유지하며 사람의 마음과 감정, 듣는 사람의 상상력에 영향을 미칩니다.
이것은 공개 연설뿐만 아니라 보고서 및 강의뿐만 아니라 일상 연설, 가정 대화에도 적용됩니다. 학교에서 같은 날을 보낸 한 학생이 회색으로, 무관심하게 말할 때가 있습니다. “특별한 것은 없었습니다. 괜찮은. 선생님은 데모스테네스에 대해 이야기했습니다. 그런 스피커가 있었습니다. 그들은 나에게 묻지 않았고, 나에게 전화하지도 않았다. 모든 것이 괜찮습니다." 또 다른 학생은 데모스테네스에 대해 배운 것을 생생하고 흥미롭게 말했습니다. 생물학 수업에서 한 동급생이 "콜레라 배아는 매우 위험합니다."라고 말한 것을 기억하고 교사의 안경이 그의 이마에 닿았습니다. 그러다가 반의 몇몇 사람들이 콜레라의 원인균을 '비브리오'라고 부르고 배아는 '태아'를 뜻한다는 사실을 모르고 있었다는 사실이 밝혀졌다.
사람들은 각기 다른 성격을 가지고 있습니다. 어떤 사람은 어린 시절부터 "침묵"하고, 다른 사람은 "말을 잘하는" 사람이고, 어떤 사람은 웅변의 재능이 있고, 어떤 사람은 그렇지 않습니다. 그러나 웅변 이론가들은 원하는 경우 누구나 "침묵"하는 타고난 경향을 극복하고 비유적으로 표현적으로 말하는 법을 배울 수 있다고 주장합니다.
이렇게 하려면 먼저 언어가 언어를 비유적이고 다채롭게 만드는 표현 수단이 무엇인지 알아야 합니다. 그런 다음 이러한 도구를 사용하고 직접 만드는 방법을 배우십시오.
언어의 표현 수단의 자원은 무궁무진합니다. 그것들은 모든 수준, 특히 어휘 수준에서 발견됩니다. 그 단어는 대상, 질, 상태를 지칭할 뿐만 아니라 화자의 태도, 그의 평가(긍정, 부정), 감정(부정, 태만, 애정, 사랑, 기쁨), 인식 된 표현의 정도, 행동, 즉. 표현하기

2. 트레일이란 무엇입니까?

말의 표현력은 주로 말을 만든 사람이 전통적으로 비유와 인물이라고 하는 예술적 기법에 익숙한 정도에 따라 달라집니다.
비유는 일반적이고 직접적인 의미가 아니라 비유적인 의미로 사용되는 단어와 표현입니다. 경로는 어떤 방식으로든 어떤 방식으로든 연결되어 있고 서로 상관 관계가 있는 유사한 현상의 비교를 기반으로 합니다.
비유에는 은유, 환유, 유대교, 우화, 비교, 소명, 의역, 암시, 비유, 의인화, 아이러니, 과장법, 간언 등이 포함됩니다.
그리고 유형학에서, 그리고 경로의 정의에 있어서도 연구자들 사이에 완전한 통일성은 없으며, 그들 중 많은 사람들이 2천년 이상 지속되어 왔습니다. 따라서 여기에는 오랫동안 비유에 대한 단일 정의가 없지만 항상 고정 관념으로 나타나지 않는 비유의 속성이 표시됩니다.
1. 트로프는 다른 인물과 달리 항상 시각적, 청각적, 후각적 등의 이미지를 생성합니다. 정반대, 의성어 oxymoron과 같은 숫자도 이미지를 생성하므로 양쪽 모두를 어렵게 만듭니다.
2. 생성된 이미지는 새로운 이미지를 생성하는 비교를 기반으로 합니다. 비유적 의미.
3. 산책로 다른 유형은유, 알레고리의 증가 정도에 따라 배열될 수 있습니다. 이 속성은 다른 속성과 함께 주요 속성으로 유형을 기반으로 배치됩니다.
4. 구조적으로, 그림으로서의 비유는 거의 항상 두 부분으로 된 구의 형태로 나타나며 그 중 하나는 정신 수준에서만 사용할 수 있습니다. 사람을 갈대라 하지 않고 생각의 고상한 말은 듣는 사람으로 하여금 생각의 유사점을 쫓게 하고 그 경쾌한 비교의 즐거움에 감탄하게 만든다.
5. 비유는 사용의 경계를 확장하는 언어 단위의 공통 속성을 기반으로 합니다. 다음은 이 프로세스의 모델입니다.
단어의 의미 > 단어로 표시된 현상의 비교 > 비유, 예를 들어 은유 > 단어의 비유적 의미 고정 > 이 단어의 의미의 그늘의 출현 > 어휘 규범에서 인식되는 다의미. 비유적인 의미를 통해 예를 들어 집(“건물”) > 집(“주거”) > 집(“가족, 함께 사는 사람들”) > 집(“군주제”)과 같은 의미가 형성되었습니다.
종종 일상 생활에서 사람은 자신의 길을 사용하고 심지어 만들어 연설의 표현력을 높입니다. 이 경로는 고정되어 있습니다. 시계는 달리고 시계는 멈췄으며 달은 젊고 태양은 타오르고 자연은 잠들었습니다.
20세기 러시아에서 경로는 G. G. Shpet, A. N. Veselovsky, V. N. Toporov 등에 의해 탐색되었으며 경로의 본질을 이해하는 것은 여전히 ​​불안정합니다. 기호학의 관점에서, 비유는 마이크로텍스트에 의해 촉발되는 현재 기호에서 부재 기호로의 의미적 전치로 정의됩니다.

3. 말 표현의 수단

은유는 가장 일반적인 비유 중 하나입니다. 분명히 은유적 능력은 인간의 본성에 내재되어 있으며 미취학 아동의 연설에서 예를 통해 확인됩니다. 태양이 잠들었습니다. 개가 일광욕을 하고 있다. 잠언의 은유, 속담: 마른 삶을 없애라. 문제는 멀리 있지 않습니다. 얇은 - 팔짱, 좋은 - 꼬집음 (V.I. Dal). 그리고 일상적인 연설에서 모든 면에서 얼어붙은 은유가 있습니다. 시냇물이 노래합니다. 노래 링; 일년 내내, 석양이 타오르는 등
은유는 단어 조합 구조와 발전 정도, 참신성, 독창성, 특이성, 우화성, 상징성 측면에서 다양하다.
자세한 비유, 비유, 기괴한, 카니발에 대한 거의 직접적인 비교에서 은유의 그라데이션이 가능합니다.
은유에서 텍스트의 단어, 조합, 부분은 유사성을 통해 현실에 더 가깝고 유추에 기반합니다. 말, 말의 전환은 우화, 이미지에서 은유적입니다. 그리고 은유의 기원에서 - 비교는 간단하지 않지만 가려져 있습니다. 비교 대상은 상당히 멀리 떨어져 있지만 항상 인식하기 쉬운 것은 아닙니다. 다음은 은유를 엮는 예입니다.
로마여, 누가 너를 창조하였느냐? 인민의 자유의 천재!
죽을 사람이 영원히 멍에 아래서 몸을 굽히면
그의 마음 속에서 그는 프로메테우스의 영원한 불을 껐고,
인간의 영혼이 세상의 모든 곳에 떨어졌다면 -
고대 로마의 신성한 돌들은 여기에서 이렇게 외칠 것입니다.
"당신의 필멸의 불멸의 영혼: 인간은 신과 동등합니다!"
(DS 메레즈코프스키)
여기에 은유가 있습니다. 로마의 창시자는 사람들의 자유의 천재입니다. 그는 복종했습니다-그는 멍에 아래에서 목 (목)을 숙였습니다. 극도의 항의 - 고대 로마의 신성한 돌들이 외칠 것입니다. 사람은 영혼의 힘으로 위대합니다 - 신들과 ​​동등합니다. 일반적인 의미: 자유로운 사람만이 신과 동등해진다.
은유의 사용이 항상 연설을 예술적으로 만드는 것은 아닙니다. 때때로 화자는 은유에 사로잡힙니다. 아리스토텔레스는 "너무 화려한 스타일은 인물과 생각을 모두 보이지 않게 만든다"고 썼습니다.
은유와 달리 환유는 인접성을 기반으로 합니다. 은유에서 동일한 이름을 가진 두 개의 대상 현상이 서로 다소 유사해야 한다면 환유에서는 같은 이름을 받은 현상인 두 개의 대상이 인접해야 합니다. 이 경우 인접하는 단어는 단순히 연결로 이해되어야 하는 것이 아니라 다소 광범위하며 서로 밀접하게 관련되어 있습니다. 환유의 예는 사람들을 지칭하기 위해 class, school, 관객, 아파트, 집, 공장이라는 단어를 사용하는 것입니다.
단어는 재료라고 할 수 있으며이 재료 (금,은, 청동, 도자기, 점토)로 만든 제품입니다. 그래서 국제 대회에 대해 이야기하면서 스포츠 해설자 중 한 명이 말했습니다.
종종 지명은 환유적 의미로 사용됩니다. 예를 들어 수도의 이름은 "국가의 정부", "지배권"의 의미로 사용됩니다. 런던과 워싱턴 간의 협상, 파리가 걱정, 바르샤바가 결정을 내림 등 지명은 그 지역에 사는 사람들을 지칭합니다. 따라서 벨로루시라는 이름은 벨로루시 사람들, 우크라이나 - 우크라이나 사람들의 조합과 동의어입니다.
Synecdoche는 비유이며, 그 본질은 전체 대신 부분이 호출되고, 복수 대신 단수가 사용되거나, 반대로 전체가 부분 대신에, 복수가 단수 대신에 사용된다는 것입니다.
synecdoche의 예는 감정적이고 비유적이며 내용이 깊은 MA의 단어입니다. 러시아 사람들의 성격에 관한 Sholokhov. 남자라는 단어를 사용하여 주어진 이름 Ivan, 작가는 모든 사람들을 의미합니다.
상징적 인 러시아 이반은 다음과 같습니다. 회색 옷을 입은 남자
망설임 없이 마지막 빵 한 조각과
전쟁의 끔찍한 시기에 고아가 된 최전선의 설탕 30그램
아이, 사심없이 몸을 가린 남자
그를 특정 죽음에서 구한 동지, 압박하는 사람
모든 고난과 역경을 견디고 견디어 낼 것입니다.
모국.
좋은 이름 이반!
우화는 특정한 삶의 이미지의 도움으로 추상적인 개념을 우화적으로 묘사한 것입니다. 이 기술은 특히 우화와 동화에서 활발히 사용됩니다. 동물 이미지의 도움으로 다양한 인간의 악덕(탐욕, 비겁, 교활, 어리석음, 무지)이 조롱되고, 선함, 용기, 정의가 영광을 받습니다.
예, 에 민화여우는 교활함의 우화, 토끼는 겁쟁이, 당나귀는 완고함 등입니다.
우화를 사용하면 화자의 이것 또는 그 아이디어를 더 잘 이해하고, 진술의 본질을 탐구하고, 대화의 주제를 더 명확하게 제시할 수 있습니다.
비교. 새로운 것과 이전에 알려진 것을 비교하는 것은 듣는 사람의 마음에 연상을 불러일으키고 일반적으로 감정과 함께 이미지의 출현에 기여하는 상상의 섬광을 동반하는 연상을 불러일으키기 위한 것입니다.
비교는 논리적일 수 있으며 비유가 없습니다. K. D. Ushinsky에 따르면 그러한 비교는 일반적으로 인간 지식의 기초입니다. 모든 것은 새로운 것과 이미 알려진 것의 비교를 통해 알려져 있습니다. 비교는 이해의 길이다. 논리적 비교의 예: 고양이와 개를 비교하십시오. 그들 사이의 유사점과 차이점을 찾으십시오.
다음 유형의 비교 비유가 구별됩니다.
1. 비교는 아직 구문에서 분리되지 않았으며, 연합어의 도움으로 as, as if, as if, as if, like 등으로 도입됩니다.
긴 날은 짧고 검고 선명하며,
하늘에 있는 가지들이 하늘에 갈라진 틈처럼 엇갈렸다.
(N. 마트비예바)
놀라울 정도로 강한 이미지는 시각적 연상뿐만 아니라 모든 것을 아우르는 불안의 느낌을 불러일으키며, 실제로 닮은 것은 참으로 비극적입니다.
2. 비교는 크리에이티브 케이스 형식으로 소개됩니다.
전투 후 십자가가 있습니다
추가의 간단한 징후.
(S. 키르사노프)
그러한 끔찍한 비교는 수많은 죽음을 상징합니다.
3. 비교는 속격 형태로 소개됩니다: 화염 혀.
불꽃은 혀에 비유됩니다. 그들은 건물의 나무 벽을 핥고 불을 붙입니다.
4. 비교는 별도의 매출, 신청서로 입력됩니다.
내 손은 한 쌍의 백조 -
내 머리카락의 황금 속으로 뛰어들어라.
(S. 예세닌)
5. 부정적인 비교 - 일반적인 유형이 아닙니다. 효과는 반대 원칙에 의해 달성됩니다.
까마귀 떼가 날지 않았다
그을린 뼈의 가슴에,
볼가 너머, 밤에, 불빛 주위에
원격 갱단이 가고 있었다.
(AS 푸쉬킨)
이 유형의 비교는 민속학에서 문학에 왔으며시, 선율로 구별되며 까마귀 떼, 모닥불 - 복잡한 그림과 같은 이미지를 전달합니다.
별명은 예술적 정의입니다. 그것들을 사용하면 물체 또는 현상의 속성, 특성을 보다 명확하게 특성화할 수 있으므로 진술 내용을 풍부하게 할 수 있습니다. 표현적인 소명 A.E.에주의하십시오. Fersman은 녹색 돌의 아름다움과 화려함을 다음과 같이 설명합니다.
밝고 화려한 에메랄드, 때로는 두껍고 거의 어둡고 균열이 있고 때로는 밝은 눈부신 녹색으로 반짝이며 콜롬비아의 돌과 비교할 수 있습니다. Urals의 밝은 황금색 "chrysolite", 그 아름다운 반짝이는 demantoid 석재는 해외에서 그토록 가치가 있었고 그 흔적은 Ecbatana와 Persia의 고대 발굴에서 발견되었습니다. 전체 톤 범위는 약간 녹색을 띠거나 푸르스름한 베릴과 Ilmensky 광산의 짙은 녹색의 짙은 남옥을 연결하며, 이 보석이 아무리 희귀하더라도 그 아름다움은 비할 데 없습니다.
다른 표현 수단과 마찬가지로 별명도 남용되어서는 안 됩니다.
연설 연습은 또한 바다는 파란색, 구름은 검은색, 붉은 처녀, Odysseus Cunning, Koschey Immortal과 같은 끊임없는 별명과 같은 개념을 개발했습니다. 소명은 정의뿐만 아니라 문장의 구문 기능을 수행할 수 있습니다. Zeus Thunderer, 아름다운 소녀 및 상황: 목소리가 흥분된 것처럼 들립니다. 천둥이 요란하게 울립니다.
완전하고 일반적으로 받아 들여지는 소명의 이론과 분류는 아직 존재하지 않습니다. 입력 과학 문학세 가지 유형의 소명이 일반적으로 구별됩니다. 일반 언어(문학 언어에서 지속적으로 사용되며 정의되는 단어와 안정적인 연결이 있음: 무는 서리, 조용한 저녁); 민속 시적 (구술 민속 예술에 사용: 붉은 처녀, 들판); 개별 저자 (저자 작성 : 마멀레이드 분위기 (A. Chekhov), 칙칙한 무관심 (D. Pisarev)).
의역 - 단어를 설명적인 전환으로 대체: 떠오르는 태양의 나라 일본은 비와 바람으로 우리를 만났습니다. 여기에 일본이라는 단어 자체가 없을 수도 있습니다. 예를 들면 : ... 그리고 그는 교사를 위해 건강한 컵을 올립니다 (Poltava 전투 후 Peter) - 여기 A.S. 푸쉬킨은 스웨덴인을 스승이라고 불렀던 베드로 자신의 말을 인용합니다.
의역은 항상 회전율, 단어 조합이 아니며 한 단어일 수도 있습니다. 오로라 - 아침 새벽:
아침을 향해 오로라
북쪽의 별이 되십시오.
여기에서 푸쉬킨은 오로라와 북극성의 두 가지 경로를 소개합니다.
의역은 패러디로 알려져 있습니다. 예는 A.A.의 구절에 대한 D. Minaev의 패러디입니다. 태아:
속삭임. 거친 호흡. 추운. 더러운 마을
나이팅게일의 트릴... 웅덩이와 안개...
암시는 모든 사람이 이해할 수 없는 힌트이며 일반적으로 가까운 친구와 같은 생각을 가진 화자의 사람들에게만 제공되며 의사 소통하는 사람들 사이에 연결을 설정합니다. 암시는 항상 긍정적인 감정, 유머, 때로는 가벼운 아이러니로 가득 차 있습니다.
예를 들어 - "Eugene Onegin"에서:
내 좋은 친구 오네긴,
네바 강둑에서 태어났다.
그들이 빛을 발한 곳, 나의 독자여;
나도 한 번 그곳을 걸었다.
그러나 북쪽은 나에게 나쁘다.
(AS 푸쉬킨)
여기에서 "유해한 북쪽"이라는 단어는 푸쉬킨의 망명에 대한 아이러니컬한 암시로, 당시에는 모든 사람에게 알려지지 않았지만 비교적 좁은 범위의 친구와 추종자들에게만 알려졌습니다.
암시는 의도하지 않은 것일 수 있습니다. 두 사람만 아는 암호와 같습니다. V. Kaverin의 소설 "Two Captains"에서 8살 Sanya는 익사한 우편 배달부의 가방에서 편지를 읽었습니다. 일부는 기억됩니다. 나중에 밝혀 졌을 때 편지 중 하나는 극지 탐험이었습니다. 곧 사망 한 Tatarinov 대위는 그의 아내 Maria에게 ...
몇 년이 지났고 운명은 Sanya를 이미 완전히 다른 부분에서 Maria Tatarinova에게 가져 왔습니다. 선장의 이름을 기억하며 기억 속의 편지를 읽지만 마리아는 눈물을 흘리며 그를 믿지 않는다. 기억을 더듬어보면서 Sanya는 편지에 싸인이 되어 있었다는 것을 기억합니다: Your Mongotimo Hawk Claw. 그리고 나서 마리아는 그를 수정합니다. Montigomo가 아니라 Montigomo Hawkclaw입니다. 내가 그를 그렇게 불렀다.
비유는 본질적으로 우화와 다른 우화적 작품을 탄생시킨 장르입니다. 그녀는 수업을 한다. 복음의 비유는 널리 알려져 있습니다 - 씨 뿌리는 사람, 탕자솔로몬의 잠언도 마찬가지입니다. 수많은 민속 작품, 속담, 일부 동화는 비유에 가깝습니다. 비유는 고대 러시아 문학 작품에서 발견됩니다.
의인화는 식물, 동물, 무생물에 사람의 감정, 생각 및 행동이 부여되는 경로의 변형입니다.
그림으로서의 아이러니는 단어의 직접적인 의미, 말의 전환, 구두뿐만 아니라 억양으로 표현되는 미묘한 조롱에 대한 풍자적 암시를 부과하기 때문에 비유이기도합니다. 아이러니는 단어에 반대 의미를 부여합니다. 강하다! - 허약한 것에 대해; 글쎄, 당신은 똑똑합니다! - 바보에 대해.
과장법은 연설의 주제에 대해 듣는 사람들 사이에 "당신은 항상 늦습니다"라는 과장된 분위기를 조성하는 데 사용되는 기술입니다.
과장법의 반대인 litote는 연설 주제에 대해 절제된 표현을 만드는 데 사용됩니다. Litota는 종종 성인과 어린이 간의 의사 소통에 사용됩니다. 손이 아니라 펜입니다. 거대한 전기 기관차를 가리키며 할아버지가 손자에게 말합니다.
비유는 우리의 연설을 풍부하게 하고 더 표현적이고 비유적으로 만듭니다. 동시에 사용할 수 있어야 합니다. 즉, 적절하고 적절하게 사용해야 합니다.

4. 문체

연설을 활성화하고 감성, 표현력, 비 유적을 제공하기 위해 문체 구문의 기술, 이른바 인물 (반대, 반전, 반복 등)도 사용합니다.
고대부터 웅변가는 이러한 인물을 연설에 도입했습니다. 예를 들어, Mark Tullius Cicero는 권력을 장악하려는 음모를 주도한 귀족 출신의 Lucius Sergius Catiline에 대해 여러 연설을 했습니다. 문제에 대해 Cicero는 다음과 같이 말했습니다.
우리 편에서는 명예심을, 다른 한편으로는 뻔뻔함을 다투고 있습니다. 여기 -
겸손, 거기 - 타락; 여기 - 충실도, 거기 - 속임수; 여기-
용기, 범죄가 있습니다. 여기에 개인 이름이 있습니다. 불명예가 있습니다. 여기 -
구속, 거기 - 방탕; 모든 미덕이 싸우는 단어
불의, 타락, 게으름, 무모함,
모든 종류의 악덕; 마지막으로 풍요는 빈곤과 싸운다.
품위 - 비열함, 이성 - 광기, 마지막으로 좋은 희망 - 완전한 절망.
연설에서 명예 - 뻔뻔 스러움, 수치 - 방탕, 충성 - 기만, 용기, 범죄, 확고함 - 분노, 좋은 이름 - 수치, 구속 - 방탕 등 크게 반대되는 개념이 비교됩니다. 이것은 듣는 사람의 상상력에 특별한 영향을 미치며, 명명된 대상과 사건에 대한 생생한 아이디어를 불러일으킵니다. 반대 현상과 기호의 비교를 기반으로 하는 이러한 기술을 대조라고 합니다.
그 반대는 잠언과 격언으로 널리 표현되어 있습니다. “몸은 크지만 행실은 작다”, “수고는 베풀지만 게으름은 받는 것뿐이다.” 두 현상을 비교하기 위해 잠언은 반대의 의미를 가진 반의어를 사용합니다: 용기 있는 - 겁쟁이, 큰 - 작은, 노동 - 게으름. 예술, 저널리즘, 시적 작품의 많은 라인이 이 원칙에 기반을 두고 있습니다. 대조는 대중 연설에서 연설 표현의 효과적인 수단입니다.
연설에서 표현의 가치있는 수단은 반전입니다. 의미론적이고 문체적인 목적을 가진 문장에서 일반적인 어순을 바꾸는 것. 따라서 형용사가 지시하는 명사 앞에 있지 않고 뒤에 있으면 정의의 의미, 주어의 특성이 향상됩니다. 다음은 그러한 배열의 예입니다. 그는 현실뿐만 아니라 끊임없이 진화하는 현실과 영원히 새롭고 비범한 현실을 열정적으로 사랑했습니다.
문장의 한 구성원 또는 다른 구성원에 대한 청취자의 주의를 끌기 위해 다양한 순열이 사용되어 구문의 맨 처음에 서술문에 술어를 배치하고 끝에 주제를 배치합니다. 예를 들면: 오늘의 영웅은 전체 팀에 의해 영예를 받았습니다.
not으로 구성된 문장의 모든 종류의 순열 덕분에 큰 수단어, 한 문장의 여러 버전을 만드는 것이 종종 가능하며 각각은 다른 의미를 갖습니다. 당연히 순열을 할 때 진술의 정확성을 모니터링할 필요가 있습니다.
종종 발화를 향상시키고 연설, 역동성, 특정 리듬을주기 위해 반복과 같은 문체에 의존합니다. 다양한 형태의 반복이 있습니다. 같은 단어나 단어 그룹으로 여러 문장을 시작합니다. 그러한 반복을 아나포라(anaphora)라고 하며, 이는 그리스어로 일부일처제를 의미합니다. 반복되는 단어는 결합 및 입자와 같은 서비스 단위입니다. 반복하면 표현 기능을 수행합니다. 다음은 A.E.의 강연에서 발췌한 내용입니다. Ferman "미래 문화의 돌".
때로는 전체 문장을 여러 번 반복하여 그 안에 포함된 핵심 생각을 강조하고, 강조하고, 더 시각적으로 만듭니다.
입력 구두 연설구의 끝에 반복이 발생합니다. 문장의 시작 부분에서와 같이 개별 단어, 구, 음성 구성을 반복할 수 있습니다. 그러한 모습을 에피포라라고 합니다.
웅변 연습에서 내러티브를 활성화하고 표현력을 줄뿐만 아니라 독백 연설을 대화하는 기술이 개발되었습니다.
이러한 기술 중 하나는 질문 및 답변 이동입니다. 화자는 듣는 이의 반대를 예상하고 그들의 가능한 질문을 추측하듯이 스스로 그러한 질문을 공식화하고 스스로 대답한다는 사실에 있다. 질문-답변 동작은 독백 연설을 대화로 만들고, 청취자를 화자의 대담자로 만들고, 주의를 활성화하고, 진실에 대한 과학적 탐구에 참여시킵니다. 능숙하고 흥미롭게 제기된 질문은 청중의 관심을 끌고 추론의 논리를 따르게 합니다. 질문-답변 동작은 가장 접근하기 쉬운 웅변적 기법 중 하나입니다.
질의응답 동작은 숨은 논쟁에서도 효과적인 수단으로 활용된다. 연설이 청중 사이에 의심을 일으킬 수 있는 논란의 여지가 있는 문제를 제시하면 화자는 이를 예상하고 질문 답변 기술에 의존합니다.
질문 답변 방식 외에도 소위 감정적 또는 수사학적 질문이 자주 사용됩니다. 대답을 요구하지 않고 감정적으로 긍정하거나 부정하는 역할을 하는 것이 특징이다. 청중에게 질문하는 것은 효과적인 기술입니다. 화자가 발화한 수사학적 질문은 청중에게 대답해야 할 질문이 아니라 긍정적인 진술로 인식됩니다.
그러나 연설에서 직면하는 모든 질문이 표현 수단과 관련된 것은 아닙니다. 그들은 또한 구성 기능을 수행할 수 있습니다. 연설의 한 부분을 다른 부분과 분리하십시오.

5. 남의 말 도용

표현 수단에는 연설에 도입되는 직접 연설이 포함됩니다. 이 연설은 정확하거나 대략적일 수 있으며 때로는 허구일 수도 있습니다. 말 그대로 다른 사람의 연설을 인용문이라고 합니다. 때로 인용에는 특별한 기술이 필요하지 않은 것 같습니다. 그러나 이것 역시 나름대로의 특징이 있고 긍정적이고 부정적인 측면고려해야 할 필요가 있습니다. 예를 들어, 일부는 어리둥절합니다. 청취자는 화자 자신의 의견, 관찰 결과를 알고 싶어합니다. 또한 저자가 말하는 내용과 인용하는 사람들의 내용을 귀로 듣기가 어렵기 때문에 인용문이 많습니다. 따라서 우선 발표를 위해 선택한 인용문 중에서 가장 흥미롭거나 독창적이거나 덜 알려진 인용문을 선택해야 합니다.
인용 저자의 생각을 왜곡하지 않는 것이 매우 중요합니다. 결국, 한 문장 또는 여러 문장이 문맥에서와 다른 의미를 가질 수 있습니다.
텍스트를 임의로 변경할 수 없습니다. 단어를 재배열하고, 한 단어 대신 다른 단어를 도입하고, 단어의 문법적 형태를 변경합니다.
견적은 정확해야 합니다.
인용된 단어가 누구에게 속하는지, 어떤 출처에서 가져왔는지, 출처의 출력이 무엇인지 알아야 합니다. 때때로 이 정보는 인용 후, 사용된 출판물을 부를 때, 청중의 질문에 답할 때, 참석한 사람 중 누군가가 그것에 대해 묻는 경우 제공됩니다.
다른 사람의 생각, 행동, 행동, 사람의 감정에 대해 이야기해야 하는 다양한 주제에 대한 대화에서는 대략적인 직접 연설이 주로 사용됩니다. 그것은 진술에 생기를 불어넣고 감정적으로 만들고 듣는 사람의 관심을 끕니다.
경험 많은 화자들은 텍스트에 직접 연설을 도입할 뿐만 아니라 다른 사람의 말에 대해 논평하고, 그에 대한 태도를 결정하며, 때로는 연설이 인용된 특정 인물과 논쟁을 벌이기도 합니다.
연설에서 다른 사람의 진술을 전달하는 형태로 간접 연설도 사용되며, 이는 제3자의 말을 전달합니다. 직접 화법에 비해 간접 화법은 표현력과 표현력이 떨어집니다. 연설에서 직접 및 간접 연설을 능숙하게 조합하면 좋은 효과가 나타납니다.

중고 문헌 목록

1. Vvedenskaya L.A., Pavlova L.G. 문화와 언어 예술. 현대 수사학. 로스토프나도누. 출판사 "피닉스" 2007. - 576쪽
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18

연설의 표현 수단

아나포라

신디사이저

여러 인접 문장의 동일한 시작

서로 조심하고,
따뜻함.
잘 지내세요 서로,
기분을 상하게 하지 맙시다. (O.비소츠카야)

신디사이저

극명하게 대조되거나 상반되는 개념과 이미지를 비교하여 인상을 강화

A.A. Fet의 "수면과 죽음", F.M. Dostoevsky의 "죄와 벌".

유운

소리.

소리 쓰기의 한 종류로, 같은 모음 소리가 텍스트에서 반복되는 것

중이자형 헐, 엠이자형 안녕 태양이자형 일이자형 ml이자형
태양이자형 등이자형 디이자형 리.
성이자형 차 고어이자형 테이블 위의 라이자형 ,
성이자형 차 고어이자형 라 ... (B. Pasternak)

법률.

예술적 과장

흑해만큼 넓은 꽃송이(N. Gogol)

점층법

신디사이저

오름차순(오름차순) 또는 내림차순(내림차순) 의미의 단어 배열, 표현

하울링, 노래, 이륙 하늘 아래 돌
그리고 채석장 전체가 연기로 뒤덮였습니다. (N. 자볼로츠키)

지명 주제

신디사이저

특별한 유형의 분파 문장은 후속 문장에서 드러나는 진술의 주제를 명명합니다.

빵!.. 빵보다 더 중요한 것이 어디 있겠습니까?!

반전

신디사이저

직접적인 어순 위반

숲을 떨어뜨린다 당신의 진홍빛 옷차림,
스레브리트 서리 메마른 들판... (A. 푸쉬킨)

반어

법률.

교묘한 조롱, 직접적인 반대의 의미로 사용

크보스토프 백작,
하늘이 사랑하는 시인,
이미 노래를 불렀다불멸 시에서
Nevsky 은행의 불행 ... (A. Pushkin)

복합 조인트

신디사이저

이전 문장에서 단어의 새로운 문장의 시작 부분에서 반복, 일반적으로 끝

새벽에 새벽이 노래했습니다. 그녀는 노래하고 기적적으로 그녀의 노래에서 모든 바스락거림, 바스락거림을 결합했습니다 ... (N. Sladkov)

어휘 반복

법률.

같은 단어, 구의 텍스트에서 반복

낮은 언덕 위에 펼쳐진 도시 주변숲 , 강력한, 손대지 않은. 입력숲 거대한 초원과 귀머거리 호수를 발견했습니다.소나무 해안을 따라.소나무 낮은 소음을 만드는 동안. (유.카자코프)

완서

법률.

예술적 절제

"톰 썸"

법률.

유사성에 근거한 단어의 비유적 의미

도시의 졸린 호수(A. Blok). Sugrobov 흰 송아지 (B. Akhmadulina)

법률.

두 개념의 인접성을 기반으로 한 단어를 다른 단어로 바꾸기

여기 그들의 새로운 파도에
모든 깃발이 우리를 방문할 것입니다. (AS 푸쉬킨)

다중 결합

신디사이저

반복 접속사의 의도적 사용

석탄, 우라늄, 호밀, 포도도 있습니다.
(V.인버)

가끔주의

법률.

몇 가지 놀라운 부조리들이 우리 한가운데에 뿌리를 내리기 시작했습니다.교육 . (G. 스미르노프)

신디사이저

반대말의 조합

고향의 관광객들. (태피)

법률.

인간의 속성을 무생물에 이전

고요한 슬픔이 위로가 되리라,
그리고 유쾌한 기쁨은 생각할 것입니다 ... (A.S. Pushkin)

나누기

신디사이저

문장을 의미론적으로 의미 있는 세그먼트로 의도적으로 분할

그는 아름다운 모든 것을 사랑했습니다. 그리고 그는 이것을 이해했습니다. 아름다운 노래, 시, 아름다운 사람들. 그리고 똑똑합니다.

법률.

단어(구)를 설명적인 구로 바꾸기

"흰 코트를 입은 사람들"(의사), "빨간 치트"(여우)

수사학적 질문, 감탄, 호소

신디사이저

의문문 형태의 진술 표현
관심을 끌기 위해;
정서적 영향 증가

오 볼가! 내 요람!
나처럼 당신을 사랑한 사람이 있습니까? (N. 네크라소프)

행, 동종 구성원의 쌍 연결

신디사이저

텍스트의 예술적 표현력을 높이기 위해 동종 멤버 사용

놀라운 조합방금 그리고어려움 , 투명도 그리고깊은 곳 푸쉬킨에서시 그리고산문 . (S. 마샤크)

풍자

법률.

가식적 조롱 풍자적 방법 중 하나

Swift, Voltaire, Saltykov-Shchedrin의 작품은 풍자로 가득 차 있습니다.

법률.

복수 대신 단수를 사용하여 양적 관계 대체

스웨덴어, 러시아어 찌르고, 베고, 베고... (A. 푸쉬킨)

구문 병렬 처리

신디사이저

구문, 라인의 유사, 병렬 구성

말하는 법을 아는 것은 예술입니다. 경청은 문화입니다. (D. 리하초프)

비교

법률.

공통된 특징을 가진 두 객체, 개념 또는 상태의 비교

그래 불타오르는 말이 있어불꽃처럼. (A. 트바르도프스키)

기본

신디사이저

중단된 진술, 추측, 반성 기회 제공

이 우화는 더 설명할 수 있습니다 - 예, 거위를 놀리지 않도록 ... (I.A. Krylov)

생략

신디사이저

의미가 쉽게 복원되는 단어의 축소, "생략"으로 말의 역동성과 간결함에 기여합니다.

우리는 앉았다 - 재, 도시 - 먼지,
칼에서 - 낫과 쟁기. (V.A. 주코프스키)

법률.

속성, 품질, 개념, 현상을 특징짓는 비유적 정의

하지만 나는 봄을 사랑한다황금 ,
당신의 고체훌륭하게 혼합 소음...
(N. 네크라소프)

신디사이저

여러 문장에 대한 동일한 결말

봄을 불러일으키다겨울을 만나다 .
일찍, 일찍겨울을 봐.

러시아어는 가장 풍부하고 아름답고 복잡한 언어 중 하나입니다. 마지막으로 중요한 것은 언어 표현 수단이 많다는 점입니다.

이 기사에서는 언어 도구가 무엇이며 어떤 유형이 제공되는지 분석합니다. 소설과 일상 연설에서 사용의 예를 고려하십시오.

언어는 러시아어로 무엇을 의미합니까?

가장 평범한 대상에 대한 설명은 언어를 사용하여 아름답고 독특하게 만들 수 있습니다.

텍스트에 표현력을 부여하는 단어와 표현은 조건부로 음성, 어휘(트로프이기도 함) 및 문체의 세 그룹으로 나뉩니다.

언어 도구가 무엇인지에 대한 질문에 답하기 위해 언어 도구에 대해 더 자세히 알아보겠습니다.

어휘 표현 수단

비유는 비유적, 비유적 의미로 저자가 사용하는 러시아어의 언어적 수단입니다. 예술 작품에 널리 사용됩니다.

경로는 시각, 청각, 후각 이미지를 생성하는 역할을 합니다. 그들은 독자에게 원하는 효과를 내기 위해 특정 분위기를 조성하는 데 도움이됩니다.

어휘적 표현 수단은 암시적 또는 명시적 비교를 기반으로 합니다. 그것은 외부 유사성, 저자의 개인적인 연상 또는 특정 방식으로 대상을 설명하려는 욕구를 기반으로 할 수 있습니다.

기본 언어 도구: 트레일

우리는 학교 벤치에서 오솔길과 마주하고 있습니다. 가장 일반적인 것을 살펴 보겠습니다.

1. 소명은 가장 유명하고 일반적인 비유입니다. 시에서 흔히 볼 수 있습니다. 별명은 숨겨진 비교를 기반으로 하는 다채롭고 표현적인 정의입니다. 설명된 대상의 특징, 가장 표현적인 특징을 강조합니다. 예: "붉은 새벽", "밝은 캐릭터", "황금 손", "은색 목소리".
2. 비교는 한 대상을 다른 대상과 비교하는 것을 기반으로 하는 단어 또는 표현입니다. 대부분 비교 회전율의 형태로 작성됩니다. 이 기술의 결합 특성을 사용하여 알 수 있습니다. 마치, 마치, 마치, 마치, 정확히, 무엇. "이슬처럼 투명하다", "눈처럼 희다", "갈대처럼 곧다"와 같은 예를 고려하십시오.
3. 은유는 숨겨진 비교에 기반한 표현 수단입니다. 그러나 그것과 달리 노동조합에 의해 공식화되지는 않는다. 은유는 두 언어 대상의 유사성에 의존하여 구축됩니다. 예: "교회의 양파", ​​"풀의 속삭임", "하늘의 눈물".
4. 동의어는 의미는 비슷하지만 철자가 다른 단어입니다. 고전적 동의어 외에도 문맥적 동의어가 있습니다. 그들은 특정 텍스트 내에서 특정 의미를 취합니다. "점프 - 점프", "보기 - 참조"와 같은 예에 대해 알아 보겠습니다.
5. 반의어는 서로 정확히 반대되는 의미를 가진 단어입니다. 동의어처럼 문맥적입니다. 예: "흰색 - 검은색", "고함 - 속삭임", "진정 - 흥분".
6. 의인화는 생물의 특징 인 기호의 무생물 대상으로 이전하는 것입니다. 예를 들면: "버드나무가 나뭇가지를 흔들었다", "태양이 밝게 미소짓다", "비가 지붕을 두드리다", "주방에서 라디오가 짹짹 소리를 내었다".

다른 경로가 있습니까?

러시아어에는 많은 어휘 표현 수단이 있습니다. 모두에게 친숙한 그룹 외에도 많은 사람들에게 알려지지 않았지만 널리 사용되는 그룹이 있습니다.

1. 환유는 한 단어를 비슷하거나 같은 의미를 가진 다른 단어로 대체하는 것입니다. "헤이, 파란 자켓 (파란 자켓을 입은 사람에게 호소)", "전체 학급 반대 (학급의 모든 학생을 의미)"와 같은 예를 알아 보겠습니다.
2. Synecdoche는 부분에서 전체로 또는 그 반대로 비교의 전환입니다. 예 : "프랑스인이 어떻게 기뻐했는지 들었습니다 (저자는 프랑스 군대에 대해 이야기합니다)", "벌레가 날아 들었다", "무리에 백 마리가있었습니다".
3. 알레고리(Allegory)는 예술적 이미지를 사용하여 아이디어나 개념을 표현적으로 비교하는 것입니다. 동화, 우화 및 비유에서 가장 자주 발견됩니다. 예를 들어, 여우는 교활함, 토끼 - 비겁함, 늑대 - 분노를 상징합니다.
4. 과장법은 의도적인 과장입니다. 텍스트에 더 많은 표현력을 부여하는 역할을 합니다. 사물, 사람 또는 현상의 특정 품질을 강조합니다. 예를 들어 "말은 희망을 파괴합니다", "그의 행위는 최고의 악입니다", "그는 마흔 배 더 아름다워졌습니다."
5. Litota는 실제 사실에 대한 특별한 절제된 표현입니다. 예를 들면: "그것은 갈대보다 가늘다", "골무보다 높지 않다".
6. 의역은 단어나 표현을 동의어 조합으로 바꾸는 것입니다. 하나 또는 인접한 문장에서 어휘 반복을 피하기 위해 사용됩니다. 예: "여우는 교활한 속임수입니다", "텍스트는 저자의 아이디어입니다."

문체

문체는 러시아어로 특정 이미지와 표현력을 제공하는 언어 수단입니다. 의미의 감정적 색상을 변경합니다.

고대 시인 시대부터 시와 산문에서 널리 사용되었습니다. 그러나 이 용어에 대한 현대적 해석과 구식 해석은 다릅니다.

고대 그리스에서 문체는 언어의 언어 수단이라고 믿어졌으며 그 형태는 일상적인 말과 크게 다릅니다. 이제 말의 비유는 구어의 필수적인 부분이라고 믿어집니다.

문체 숫자는 무엇입니까?

Stylistics는 많은 자체 수단을 제공합니다.

1. 어휘 반복(아나포라, 에피포라, 구성 접합부)은 문장의 시작, 끝 또는 다음과의 접합부에서 문장의 일부를 반복하는 것을 포함하는 표현 언어 수단입니다. 예를 들면: “훌륭한 소리였습니다. 이했다 최고의 목소리내가 지난 몇 년 동안 들은 말이다."
2. 대조 - 반대에 기초하여 작성된 하나 이상의 문장. 예를 들어, "나는 스스로를 먼지 속으로 끌고 가 하늘을 나는 것"이라는 문구를 생각해 보십시오.
3. 계조는 문장에서 동의어를 사용하여 특징의 증감 정도에 따라 배열하는 것입니다. 예: "크리스마스 트리의 반짝임이 빛나고, 타올랐고, 빛났습니다."
4. Oxymoron - 의미에서 서로 모순되는 단어의 구에 포함은 하나의 구성에서 사용할 수 없습니다. 이 문체의 가장 인상적이고 유명한 예는 Dead Souls입니다.
5. 반전은 문장에서 단어의 고전적인 순서의 변경입니다. 예를 들어 "그는 달렸다"가 아니라 "그는 달렸다".
6. Parceling은 한 문장을 여러 부분으로 나누는 것입니다. 예를 들면: “니콜라스는 반대입니다. 깜박하지 않고 보입니다.
7. 다중 결합 - 제안의 동종 구성원을 연결하기 위해 결합을 사용합니다. 더 큰 연설 표현을 위해 사용됩니다. 예: "이상하고 놀랍고 아름답고 신비로운 날이었습니다."
8. 조합 없음 - 제안서에서 동종 구성원의 연결은 조합 없이 수행됩니다. 예를 들면: "그는 돌진하고, 소리치고, 울고, 신음했습니다."

음성 표현 수단

음성 표현 수단은 가장 작은 그룹입니다. 그것들은 회화적 예술적 이미지를 만들기 위해 특정 소리의 반복을 포함합니다.

대부분이 기술은시에서 사용됩니다. 저자는 천둥소리, 나뭇잎이 바스락거리는 소리 또는 기타 자연 현상을 전달하고 싶을 때 소리의 반복을 사용합니다.

또한, 음성학적 의미는 시를 특정 특성에 부여하는 데 도움이 됩니다. 소리의 일부 조합을 사용하여 텍스트를 더 단단하게 만들거나 그 반대로 부드럽게 만들 수 있습니다.

음성적 의미는 무엇입니까?

1. 두운은 텍스트에서 동일한 자음을 반복하여 작성자에게 필요한 이미지를 만드는 것입니다. 예를 들면: "나는 떠나가는 그림자, 퇴색하는 날의 떠나가는 그림자를 잡는 꿈을 꾸었습니다."
2. 어조넌스는 생생한 예술적 이미지를 만들기 위해 특정 모음 소리를 반복하는 것입니다. 예를 들면: "나는 시끄러운 거리를 헤매고 다니는 걸까, 붐비는 사원에 들어가는 걸까?"
3. 의성어는 특정 발굽 소리, 파도 소리, 나뭇잎이 바스락거리는 소리를 전달하는 음성 조합의 사용입니다.

언어 표현 수단의 사용

러시아어로 된 언어 수단은 널리 사용되었으며 산문이든 시든 문학 작품에서 계속 사용됩니다.

문체의 뛰어난 숙달은 황금 시대의 작가들에 의해 입증됩니다. 표현 수단의 능숙한 사용으로 인해 그들의 작품은 다채롭고 비유적이며 귀를 즐겁게 합니다. 그들이 러시아의 국보로 간주되는 것은 당연합니다.

우리는 소설에서뿐만 아니라 일상 생활에서도 언어적 수단을 접합니다. 거의 모든 사람이 연설에서 비교, 은유, 소명을 사용합니다. 자신도 모르는 사이에 우리는 우리의 언어를 아름답고 풍부하게 만듭니다.

트랙 및 스타일 그림.

트레일(그리스어 tropos - 회전, 말의 회전) - 비유적, 비유적 의미의 말 또는 말의 회전. 트레일 - 중요한 요소예술적 사고. 비유의 종류: 은유, 환유, 비유법, 과장법, litote 등

스타일 피규어- 문장의 표현력(표현성)을 높이기 위해 사용하는 비유: 아나포라, 에피포라, 타원, 대조, 평행, 그라데이션, 반전 등

쌍곡선 (그리스어 과장 - 과장) - 과장에 기반한 일종의 흔적 ( "피의 강", "웃음의 바다"). 과장법을 통해 저자는 원하는 인상을 강화하거나 자신이 찬양하는 것과 조롱하는 것을 강조합니다. 과장법은 고대 서사시에서 이미 발견되었습니다. 다른 민족, 특히 러시아 서사시에서.
러시아 문학에서 N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin, 특히

V. Mayakovsky ( "나", "나폴레옹", "150,000,000"). 시적 연설에서 과장법은 종종 얽혀 있습니다.다른 예술적 수단(은유, 의인화, 비교 등)과 함께. 반대 -완서.

리토타(그리스 어 litotes - 단순함) - 과장법에 반대되는 비유; 묘사된 대상이나 현상의 크기, 강도, 중요성에 대한 예술적 절제를 포함하는 비유적 표현, 회전율. 민화에는 "손가락을 가진 소년", "닭 다리에 오두막", "손톱이 있는 농부"와 같은 litote가 있습니다.
litotes의 두 번째 이름은 감수 분열입니다. 라이토트의 반대말쌍곡선.

N. Gogol은 종종 litote에 대해 다음과 같이 말했습니다.
“두 조각도 빠질 수 없는 작은 입” 엔고골

은유(그리스 은유 - 전송) - 비유, 숨겨진 비유적 비교, 공통 기능을 기반으로 한 개체 또는 현상의 속성을 다른 개체로 전송합니다("작업이 한창 진행 중입니다", "손의 숲", "어두운 성격", "돌 심장"). "...). 비유적으로는 달리

비교에서 "~처럼", "~처럼", "~처럼"이라는 단어는 생략되지만 암시됩니다.

19세기, 철,

참으로 잔인한 시대!

별이 없는 밤의 어둠 속의 너

부주의하게 버려진 남자!

A. 블록

은유는 의인화("물이 흐르다"), 물화("강철의 신경"), 주의 분산("활동 영역") 등의 원리에 따라 형성됩니다. 다양한 품사가 은유로 작용할 수 있습니다. 동사, 명사, 형용사. 은유는 연설에 탁월한 표현력을 부여합니다.

모든 카네이션 향기로운 라일락에서,
노래, 꿀벌이 기어 다니는 ...
당신은 푸른 금고 아래로 올라갔습니다.
떠도는 구름 무리 위...

A. 펫

은유는 분할되지 않은 비교이지만 두 구성원을 쉽게 볼 수 있습니다.

그들의 오트밀 머리카락 한 뭉치로
넌 날 영원히 만졌어...
개의 눈이 굴러갔다
눈 속의 황금 별...

S. 예세닌

언어적 은유 외에도 은유적 이미지 또는 확장된 은유가 예술에서 널리 사용됩니다.

아, 내 덤불은 내 머리를 시들었고,
나에게 노래 포로를 빨아
나는 감정의 고된 노동을 선고받았다
시의 맷돌을 돌립니다.

S. 예세닌

때로는 전체 작업이 광범위하고 상세한 은유적 이미지입니다.

환유(그리스 환유 - 이름 바꾸기) - 비유; 의미의 근접성을 기반으로 한 단어 또는 표현을 다른 단어로 대체합니다. 비유적인 의미의 표현 사용("거품이 있는 유리" - 유리잔에 담긴 포도주를 의미, "숲의 소음" - 나무를 의미 등).

극장은 이미 가득 찼고 상자는 빛나고 있습니다.

Parterre와 의자, 모든 것이 한창입니다 ...

같이. 푸쉬킨

환유에서 현상이나 대상은 다른 단어와 개념의 도움으로 표시됩니다. 동시에 이러한 현상을 하나로 묶는 기호 또는 연결이 남아 있습니다. 따라서 V. Mayakovsky가 "집에서 졸고 있는 강철 스피커"에 대해 말할 때 독자는 이 이미지에서 리볼버의 환유적 이미지를 쉽게 추측할 수 있습니다. 이것이 환유와 은유의 차이입니다. 환유의 개념 아이디어는 간접적 인 기호 또는 2 차 의미의 도움으로 제공되지만 이것이 바로 연설의 시적 표현력을 향상시키는 것입니다.

당신은 풍성한 잔치에 칼을 인도했습니다.

모든 것이 당신 앞에서 소리와 함께 떨어졌습니다.
유럽은 멸망했다. 무덤 꿈
그녀의 머리 위에 씌워진...

A. 푸쉬킨

지옥의 해안은 언제인가
영원히 날 데려갈거야
영원히 잠들 때
페더, 위안이...

A. 푸쉬킨

주변구 (그리스 말 - 원형 교차로, 우화) - 물체, 사람, 현상의 이름이 그 특징의 표시로 대체되는 비유 중 하나, 일반적으로 언어의 비유성을 향상시키는 가장 특징적인 특징. ("독수"대신 "새의 왕", "짐승의 왕"- "사자"대신)

개인화(prosopopoeia, 의인화) - 일종의 은유; 애니메이션 개체의 속성을 애니메이션 개체로 이전합니다(영혼은 노래하고 강은 ...).

내 종소리,

대초원 꽃!

나보고 뭐해

진한 파란색?

그리고 무슨 말을 하는거야

행복한 5월의 어느 날,

베지 않은 풀들 사이에서

머리를 흔들어?

일명 톨스토이

제유법 (그리스어 synekdoche - 상관 관계)- 비유의 일종인 비유의 일종으로, 대상 간의 양적 관계에 기초하여 한 대상에서 다른 대상으로 의미를 전달하는 것으로 구성됩니다. 시네도체 - 표현의 수단타자. 가장 일반적인 유형의 synecdoche는 다음과 같습니다.
1) 현상의 일부는 전체의 의미에서 호출됩니다.

그리고 문에서
자켓,
외투,
양가죽 코트...

V. 마야코프스키

2) 부분의 의미에서 전체 - 파시스트와의 주먹 싸움에서 Vasily Terkin은 다음과 같이 말합니다.

오, 어때요! 헬멧으로 싸운다?
음, 사악한 패러디가 아닌가!

3) 일반적이고 보편적인 의미의 단수:

노예와 쇠사슬로 인해 신음하는 사람이 있습니다...

M. 레르몬토프

그리고 슬라브의 자랑스러운 손자와 핀란드 ...

A. 푸쉬킨

4) 숫자를 집합으로 바꾸기:

당신의 수백만. 우리 - 어둠과 어둠과 어둠.

A. 블록

5) 일반적인 개념을 특정 개념으로 대체:

우리는 페니를 이겼다. 매우 좋은!

V. 마야코프스키

6) 특정 개념을 일반 개념으로 대체:

"자, 앉으세요, 빛님!"

V. 마야코프스키

비교 - 한 대상을 다른 대상에, 한 상황을 다른 상황에 비유하는 단어나 표현. ("사자처럼 강하다", "그가 어떻게 잘라 냈는지" ...). 폭풍은 안개로 하늘을 덮고,

휘몰아치는 눈의 회오리바람;

야수가 짖는 방식

그는 어린아이처럼 울 것이다...

같이. 푸쉬킨

"불에 타버린 초원처럼 Grigory의 삶은 검게 변했습니다"(M. Sholokhov). 대초원의 캄캄함과 어두움에 대한 아이디어는 독자들에게 그레고리의 상태에 해당하는 그 쓸쓸하고 고통스러운 느낌을 불러일으킵니다. 개념의 의미 중 하나 - "그을린 대초원"이 다른 것으로 - 캐릭터의 내부 상태로 전달됩니다. 때로는 현상이나 개념을 비교하기 위해 예술가는 자세한 비교에 의존합니다.

장애물이 없는 초원의 모습은 슬프고,
은빛 깃털 풀만 신나게,
날아다니는 아퀼론
그리고 그 앞에서 자유롭게 먼지를 몰아냅니다.
그리고 주변에서 아무리 조심스럽게 쳐다봐도
자작나무 두세 그루의 시선을 마주하고,
푸르스름한 안개 아래
텅 빈 거리에서 저녁에 검게.
그래서 투쟁이 없을 때 삶은 지루하고,
과거를 꿰뚫어 구별하다
우리가 할 수 있는 일이 거의 없습니다. 세월의 색으로
그녀는 영혼을 기쁘게하지 않을 것입니다.
난 행동해야 해, 난 매일 하고 있어
그림자처럼 불멸을 만들고 싶어
위대한 영웅, 그리고 이해
쉬는 게 무슨 의미인지 모르겠어.

M. 레르몬토프

여기에서 확장된 S. Lermontov의 도움으로 그는 모든 범위의 서정적 경험과 반성을 전달합니다.
비교는 일반적으로 "as", "as if", "as if", "exactly" 등의 결합으로 연결됩니다. 비결합 비교도 가능합니다.
"나는 곱슬 머리가 있습니까 - 빗질 된 린넨"N. Nekrasov. 여기서 합집합은 생략됩니다. 그러나 때로는 다음과 같은 의미가 아닙니다.
"내일은 사형 집행, 사람들을위한 일반적인 잔치입니다"A. Pushkin.
일부 비교 형식은 설명적으로 작성되므로 접속사로 연결되지 않습니다.

그리고 그녀는
문이나 창가에
이른 별은 더 밝고,
신선한 아침 장미입니다.

A. 푸쉬킨

그녀는 달콤합니다 - 나는 우리 사이에 말할 것입니다 -
법원 기사의 폭풍,
그리고 당신은 남쪽 별과 함께 할 수 있습니다
특히 구절에서 비교하십시오.
그녀의 체르케스인 눈.

A. 푸쉬킨

특별한 유형의 비교는 소위 부정입니다.

붉은 태양은 하늘에 빛나지 않고,
푸른 구름은 그들을 존경하지 않습니다.
그런 다음 식사 때 그는 황금 왕관에 앉아
강력한 차르 Ivan Vasilyevich가 앉아 있습니다.

M. 레르몬토프

이 두 현상의 병렬적 묘사에서 부정의 형태는 비교의 방식인 동시에 의미를 전달하는 방식이다.
특별한 경우는 비교에 사용되는 도구적 사례의 형태입니다.

시간이야, 뷰티, 일어나!
감은 눈을 뜨고,
북쪽 오로라를 향하여
북쪽의 별이 되십시오.

A. 푸쉬킨

나는 날아오르지 않는다 - 나는 독수리처럼 앉는다.

A. 푸쉬킨

종종 전치사 "under"와 함께 대격의 경우에 비교가 있습니다.
"Sergey Platonovich ... 식당에서 Atepin과 함께 앉아 값비싼 오크 같은 벽지를 붙였습니다 ..."

M. Sholokhov.

이미지 -특정 개별 현상의 형태로 옷을 입고 현실의 일반화된 예술적 반영. 시인은 이미지로 생각합니다.

숲을 휘젓는 것은 바람이 아니라,

산에서 시내가 흐르지 않고

프로스트 - 워로드 패트롤

그의 소유물을 우회합니다.

에. 네크라소프

우화(그리스 알레고리아 - 알레고리) - 추상적 개념이나 생각을 대체하는 현실의 사물이나 현상에 대한 구체적인 이미지. 사람의 손에 있는 녹색 가지는 오랫동안 세계의 우화적인 이미지였으며 망치는 노동의 우화였습니다.
많은 우화 이미지의 기원은 부족, 민족, 국가의 문화적 전통에서 찾아야합니다. 배너, 문장, 상징에서 발견되며 안정적인 성격을 얻습니다.
많은 비유적 이미지는 그리스와 로마 신화로 거슬러 올라갑니다. 따라서 눈가리개와 손에 비늘이있는 여성의 이미지 인 Themis 여신은 정의의 우화이고 뱀과 그릇의 이미지는 의학의 우화입니다.
시적 표현력을 향상시키는 수단으로서의 우화는 소설에서 널리 사용됩니다. 현상의 본질적 측면, 성질 또는 기능의 상관 관계에 따라 현상의 수렴을 기반으로하며 은유적 비유의 그룹에 속합니다.

은유와 달리 알레고리에서는 비유적 의미가 구, 전체 사상 또는 작은 작품(우화, 비유)으로 표현됩니다.

그로테스크 (프랑스어 그로테스크 - 기괴하고 코믹한) - 날카로운 대조와 과장을 기반으로 한 환상적이고 추악한 만화 형태의 사람과 현상의 이미지.

회의에 화가 나서 눈사태를 일으키고,

거친 저주를 퍼붓는다.

그리고 보니: 절반의 사람들이 앉아 있습니다.

오 악마! 나머지 절반은 어디에 있습니까?

V. 마야코프스키

반어 (그리스어 eironeia - 가식) - 우화를 통한 조롱이나 교활함의 표현. 단어 또는 진술은 말의 맥락에서 문자 그대로의 의미와 반대되는 의미를 얻거나 그것을 부정하여 의문을 제기합니다.

강력한 주인의 종,

얼마나 고귀한 용기로

음성으로 천둥 당신은 자유입니다

입을 다물고 있던 사람들.

F.I. 튜체프

풍자 (그리스어 sarkazo, lit. - 눈물 고기) - 경멸적이고 가식적인 조롱; 가장 높은 수준의 아이러니.

유운 (프랑스어 assonance - 자음 또는 응답) - 동질 모음 소리의 줄, 연 또는 구에서 반복.

오 끝도 없고 끝도 없는 봄-

끝없고 끝없는 꿈!

A. 블록

두운(소리)(lat. ad - to, with 및litta - letter) - 동질 자음의 반복으로 구절에 특별한 억양 표현력을 부여합니다.

저녁. 해안. 바람의 한숨.

파도의 장엄한 외침.

폭풍이 가까웠다. 해변의 비트

매력에 외계인 검은 보트 ...

K. 발몬트

암시 (lat. allusio에서 - 농담, 힌트) - 문체, 비슷하게 들리는 단어나 잘 알려진 언급을 통한 힌트 실제 사실, 역사적 사건, 문학 작품("영광의 헤로스트라투스").

아나포라(그리스어 아나포라 - 발음) - 초기 단어, 행, 연 또는 구의 반복.

당신은 가난하다

당신은 풍부하다

당신은 구타

당신은 전능하다

어머니 러시아!…

에. 네크라소프

대조법 (그리스 반대 - 모순, 반대) - 개념이나 현상의 뚜렷한 반대.
당신은 부자이고 나는 매우 가난합니다.

당신은 산문 작가이고 나는 시인입니다.

당신은 양귀비 색처럼 홍당무입니다.

나는 죽음과 같으며 가늘고 창백하다.

같이. 푸쉬킨

당신은 가난하다
당신은 풍부하다
당신은 강력하다
당신은 무력하다...

N. 네크라소프

너무 적은 도로, 너무 많은 실수를 했다...

S. 예세닌.

대조는 언어의 감정적 색채를 향상시키고 도움으로 표현된 생각을 강조합니다. 때로는 전체 작업이 반대의 원칙에 따라 구축됩니다.

아포코프(그리스어 apokope - 자르기) - 의미를 잃지 않고 단어를 인위적으로 줄입니다.

... 갑자기 숲 밖으로

곰이 그들에게 입을 열었습니다 ...

A.N. 크릴로프

누워서 웃고, 노래하고, 휘파람을 불고, 박수를 치고,

만담과 말뚝!

같이. 푸쉬킨

접속사 생략 (asyndeton) - 동질의 단어 또는 전체의 부분 사이에 접속사가 없는 문장. 연설의 역동성과 풍부함을 주는 인물.

밤, 거리, 램프, 약국,

무의미하고 희미한 빛.

적어도 사반세기를 살아라 -

모든 것이 이렇게 될 것입니다. 출구가 없습니다.

A. 블록

폴리유니온(폴리신데톤) - 노동 조합의 과도한 반복으로 인해 추가적인 억양 채색이 생성됩니다. 반대 그림무노조.

강제 일시 중지로 연설 속도를 늦추고 다중 결합은 개별 단어를 강조하고 표현력을 향상시킵니다.

그리고 파도는 붐비고, 돌진하며,
그리고 그들은 다시 와서 해안에 부딪칩니다 ...

M. 레르몬토프

그리고 지루하고 슬프고 손을 내밀 사람이 없습니다 ...

무.유. 레르몬토프

점층법- 위도에서. gradatio-점진성)-정의가 특정 순서로 그룹화 된 문체 그림-정서적 및 의미 론적 중요성의 증가 또는 감소. 그라데이션은 구절의 감성적인 사운드를 향상시킵니다.

난 후회하지 않아, 전화하지 않아, 울지 않아,
모든 것이 하얀 사과나무에서 연기처럼 지나갈 것입니다.

S. 예세닌

반전(lat. inversio - 재배열) - 일반적으로 받아 들여지는 문법적 순서를 위반하는 문체. 구절의 일부를 재배열하면 독특한 표현의 그늘이 생깁니다.

고대의 전통 깊은 곳

같이. 푸쉬킨

도어맨 과거 그는 화살

대리석 계단을 날아올라

A. 푸쉬킨

옥시모론(그리스어 모순어 - 재치있는 바보) - 대조의 조합, 반대 의미 단어 (살아있는 시체, 거대한 난쟁이, 차가운 숫자의 열기).

병행(그리스어에서. parallelos - 나란히 걷기) - 텍스트의 인접한 부분에서 음성 요소의 동일하거나 유사한 배열로 하나의 시적 이미지를 만듭니다.

푸른 바다에 파도가 부서집니다.

푸른 하늘에 별이 빛나고 있습니다.

A. S. 푸쉬킨

당신의 마음은 바다처럼 깊습니다.

당신의 영혼은 산과 같습니다.

V. 브류소프

평행주의는 구전 민속 예술(서사시, 노래, 사소한 말, 속담) 작품에 특히 일반적이며 예술적 특징에서 가깝습니다. 문학 작품(M. Yu. Lermontov의 "The Song about the Merchant Kalashnikov", N. A. Nekrasov의 "Who Lives Well in Russia", Tvardovsky의 "Vasily Terkin").

평행주의는 내용 면에서 더 넓은 주제적 성격을 가질 수 있습니다. 예를 들어 M. Yu. Lermontov의 시 "하늘의 구름은 영원한 방랑자입니다."

병렬성은 언어적, 비유적일 뿐만 아니라 리드미컬하고 구성적일 수 있습니다.

소포- 독립적인 문장으로 그래픽으로 식별되는 독립적인 세그먼트로 문장을 억양적으로 나누는 표현적인 구문 기술. ("그리고 다시. 걸리버. 서. 구부리기" P. G. Antokolsky. "정말 정중합니다! 좋아요! 밀라! 단순합니다!" 그리보예도프. "미트로파노프는 미소를 지으며 커피를 저었습니다. 눈을 가늘게 떴습니다."

N. 일리나. “그는 여자와 싸웠다. 그래서인지." G. 우스펜스키.)

옮기다 (프랑스어 enjambement - stepping over) - 말의 구문적 표현과 구절로의 표현 사이의 불일치. 옮길 때 구절이나 반줄 내에서 구문적 멈춤은 끝에서보다 더 강합니다.

피터가 나옵니다. 그의 눈

빛나는. 그의 얼굴은 끔찍하다.

움직임이 빠릅니다. 그는 아름답다,

그는 모두 신의 뇌우와 같습니다.

A. S. 푸쉬킨

운(그리스어 "리듬"- 조화, 비례) - 다양성에피포라 ; 시적 라인의 끝이 일치하여 통일성과 혈연 관계를 형성합니다. 운율은 절 사이의 경계를 강조하고 절을 연으로 연결합니다.

생략 (그리스어 ellipsis - 손실, 생략) - 문장의 구성원 중 하나의 생략을 기반으로 한 시적 구문의 그림으로 의미가 쉽게 복원됩니다(대부분 술어). 이것은 말의 역동성과 간결함을 달성하고 긴장된 행동 변화가 전달됩니다. 줄임표는 기본 유형 중 하나입니다. 예술적 연설에서 화자의 흥분이나 행동의 강도를 전달합니다.

우리는 앉았다 - 재, 도시 - 먼지,
칼에서 - 낫과 쟁기.

은유(그리스 은유 - 전이) - 에 의해 형성된 흔적 유형 유사성 원리; 말의 비유성과 표현력을 높이는 수단의 하나. M.에 대한 과학적 해석에 대한 첫 번째 시도는 고대로 거슬러 올라갑니다(인도 시학에서 소위 dhvani의 교리, Aristotle, Cicero, Quintilian 등의 판단). 미래에 M.에 대한 관심의 부활은 이미 19 세기에 발생합니다. 개발 비교와 관련하여. 언어학과 시학. 일부 저자는 주로 M.(A. A. Potebnya, A. Bizet, K. Werner 등의 작품)의 기원과 진화에 관심이 있는 반면, 다른 저자는 이 현상의 "정적", 즉 내부에 관심이 있습니다. 구조와 기능.
M.은 기능을 나타내는 연설에서 일종의 두 배 (곱셈)에 대한 단어의 능력을 기반으로합니다. 따라서 문구에서 : "승무원은 ... 비슷했습니다 ... 통통하게 부풀어 오른 수박 , 바퀴에 올려 놓으십시오 ... 수박은 옥양목 베개로 채워졌습니다 ... 빵, 롤 봉지로 채워진 ... "(NV Gogol," Dead Souls ") - " 수박 "(두 번째 경우)이라는 단어는 동시에 "승무원"(이 컨텍스트에서만)과 "수박"의 두 가지 항목. 첫 번째 및 두 번째 주제의 역할은 무생물의 현상, 식물, 동물, 사람, 그 외계의 현상과 같은 비 유적으로 동화 된 현실의 사실이 될 수 있습니다. 평화. "주제 쌍"으로 일치하여 다양성이 특징인 조합을 형성합니다.
기본 유형 M.: 1) 무생물 - 무생물 빵 한 덩어리 ...", 미스터리); 2) 생활 - 생활 (소녀에 대해 : "날렵하고 얇은 뱀", M. Gorky); 3) 생활 - 무생물 (근육에 대해 : "주철"); 4) 무생물 - 살아있는 ( "파도의 능선"). M. 공감각에 기반한 것, 즉 다른 감각 기관에 의해 지각되는 현상("kr과 k of color on the canvas" 등)을 통합하는 것은 더 복잡합니다. M.을 만들 수있게 해주는 객체 간의 객관적인 유사성은 가장 자주 다음과 같은 속성으로 구성됩니다. 1) 색상 - "겨울 은색 나무"(A. S. Pushkin); 2) 모양 - "이달의 블레이드"(M. A. Sholokhov), "링글렛"(뱀에 관한); 3) 크기 (종종 다른 속성과 결합) - "아기", "벌레"(아이에 대해), 담배는 "양쪽 입구에서 코를 막았습니다"(Gogol, 큰 콧 구멍에 대해). 4) 밀도 - "가스"(가벼운 조직에 대해), "우유"(짙은 안개에 대해), cf. 또한 "근육의 청동"(V. V. Mayakovsky); 5) 역동성 - "수면에 짓눌린 뚱뚱한 몸 더미"(비터), "아이돌"(움직이지 않음) 서있는 남자), 참조. "번개", "번개를 줘"(전보에 대해). 첫 번째 주제(이미지 객체)에 공통 속성이 있을 수 있습니다. 고정 및 가변 모두; 두 번째 (동화 수단) - 상수 만. 종종 M.의 개체는 여러 개체에서 동시에 비교됩니다. 표지판 : "견장에 두꺼운 파스타 반짝이 - 장군"(Gogol, 색상 및 모양).

환유(그리스 환유 - 이름 바꾸기) - 다음을 기반으로 하는 트레일 유형 인접 원리. 은유와 마찬가지로 은유는 말의 비유성과 표현력을 높이기 위해 실제로 서로 연결된 두 가지(또는 그 이상) 현상을 동시에 사용하는 단어입니다. 따라서 "모든 깃발 우리를 방문 할 것입니다 "(A.S. Pushkin, "The Bronze Horseman "), "깃발"이라는 단어는 다양한 국가의 깃발이 달린 배, 상인 및 선원뿐만 아니라이 깃발 자체를 의미합니다. 따라서 o를 보존합니다. 그리고 그 일반적인 의미.
여러명 뽑는게 가능 환유 유형. 주제 쌍. 하나) 전체는 부분, 즉 synecdoche; 전체로서의 주제는 k.-l로 표시됩니다. 눈에 띄는 세부 사항(하늘로 이 주제의 대표자가 됨). 수 한 남자에 대해: "인간의 발은 여기에 발을 들이지 않았습니다"; "야 수염! 그러나 여기에서 Plyushkin까지가는 방법은 무엇입니까? ... "(N.V. Gogol); 왕실 헌병에 대해 - "그리고 당신, 파란색 유니폼 ..."(M. Yu. Lermontov); "이백 세이버의 분리"(기병). 2) 물건은 물질이다. 요리 정보 : "은이 아니라 금"(A. S. Griboyedov); 파이프에 대해 : "그의 입에서 앰버 훈제"(푸쉬킨). 3) 내용 - 포함. "나는 세 접시를 먹었다"(I. A. Krylov); 스토브의 장작에 대해 : "범람 된 스토브 균열"(푸쉬킨); "아니요, 모스크바는 유죄의 머리로 그에게 가지 않았습니다"(푸쉬킨). 4) 재산의 운송인은 재산입니다. 물건 대신 k.-l. 내부의 그것의 재산, 말하자면 그것의 운반자로부터 추상화되고 객관화된 것입니다. 용감한 사람들에 관하여: "용기가 도시를 차지합니다"(마지막); 호소에서 : "나의 기쁨"(기쁨을 가져다주는 사람에 대해). 5) 행동의 산물은 행동의 생산자이다. "남자 ... Belinsky와 Gogol은 시장에서 운반 될 것입니다"(N. A. Nekrasov). 6) 행동의 산물은 생산 장소이다. 수 Gogol 's에서 상트 페테르부르크 응접실의 Kopeikin 대위는 "팔꿈치로 밀지 않도록 ... 모서리에 달라 붙었습니다 ... 일부 미국이나 인도 - 금박을 입힌 일종의 도자기 꽃병"(M. 즉각적인 "디코딩"). 7) 행동은 행동의 도구이다. "폭력적인 습격을 위해 그들의 마을과 들판, 그는 칼과 불에 운명을 정했습니다."(즉, 파괴와 불타, 푸쉬킨).

다중 결합(그리스 polysyndeton에서 - multi-union), - 특별한 문체에 노동 조합 사용. 목적; 문장의 모든 동종 구성원이 결합으로 연결되는 반면 일반적으로 마지막 두 동질 구성원만 결합으로 연결되는 구의 구성. P.는 종종 아나포라(anaphora)와 연관되며 일반적으로 내선을 강조합니다. 열거 가능한 링크:
그리고 북쪽의 밤보다 더 교활한,
그리고 황금아이보다 더 취한,
그리고 짧은 집시 사랑
당신의 끔찍한 애무가있었습니다 ... (A. Blok).
P.는 또한 다음과 같이 설명된 사건의 통일성에 대한 인식을 향상시킵니다.