রচনা "নেক্রাসভের কবিতার ব্যঙ্গাত্মক প্রকৃতি। নিকোলাই আলেক্সেভিচ নেক্রাসভ

দ্বিতীয়টির আয়াতে 1940 এর অর্ধেক প্রায়ই সরাসরি অত্যাচারী এবং নিপীড়িতদের মুখোমুখি হয়। কবিতাগুলি অত্যন্ত বিতর্কিত। তার নায়কদের করুণ ভাগ্যের বর্ণনার পাশাপাশি, নেক্রাসভ সাহায্য করতে পারেনি তবে জাতীয় বিপর্যয়ের অপরাধীদের সম্পর্কে লিখতে পারেনি। এইভাবে, দ্য হাউন্ড হান্ট (1846) নির্মিত হয়েছে জমির মালিকের বিদ্রূপাত্মকভাবে বর্ণিত আনন্দের সাথে প্রভুর মজা এবং বিষণ্ণতা, এমনকি দাসদের প্রকাশ্য প্রতিবাদ থেকে। এবং যে ল্যান্ডস্কেপটি দিয়ে কবিতাটি খোলে তা নিস্তেজ, বিষণ্ণ রঙে ডিজাইন করা হয়েছে। সত্য, কবি প্রকৃতির জাগরণকে আরও উল্লেখ করেছেন, তবে প্রকৃতির সমস্ত সৌন্দর্যের প্রতি ভিক্ষুক এবং ক্লান্ত শিকারীদের সম্পূর্ণ উদাসীনতা দেখানোর জন্য এটি বিপরীতের জন্য প্রয়োজনীয়।

বিড়ম্বনা, "হাউন্ড হান্ট"-এ দক্ষতার সাথে ব্যবহার করা হয়েছে, এটি 40-এর দশকের মাঝামাঝি ("মডার্ন ওড", "লুলাবি", 1845; "মোরাল ম্যান", 1847) নেক্রাসভের তৈরি অন্যান্য ব্যঙ্গাত্মক কবিতাগুলির বৈশিষ্ট্যও। নেক্রাসভের নতুন ব্যঙ্গাত্মক কবিতা তার সৃজনশীল বিকাশের একটি গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়। প্রারম্ভিক পরীক্ষা-নিরীক্ষার ঐতিহ্যকে কিছুটা অব্যাহত রেখে, কবি একই সাথে ভাউদেভিলের আড্ডাবাজির হালকা সুরকে অস্বীকার করেন। তার স্যাটায়ার হয়ে ওঠে তীক্ষ্ণ, রাগান্বিত, অপ্রতিরোধ্য। নেক্রাসভের উদ্ভাবন অন্তরঙ্গ গানের ক্ষেত্রেও নিজেকে প্রকাশ করেছিল। 1940 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে তাঁর কবিতায় যে গীতিকার নায়ক উপস্থিত হয়েছিল তা রাশিয়ান কবিতায় এক ধরণের আবিষ্কার ছিল। এটি একটি সাধারণ সাধারণ, যাকে মহৎ অতীতের সাথে ভাঙা খুব কঠিন মনে হয়। গীতিকার নায়িকার চিত্রের নেক্রাসভের উপস্থিতি কম গুরুত্বপূর্ণ নয়। কবি-গণতন্ত্রের গীতিকার চরিত্রের চিন্তা ও কর্ম সামাজিক শর্তযুক্ত। তারা একটি খুব নির্দিষ্ট সময় এবং স্থান চিত্রিত করা হয়. যেমন, উদাহরণস্বরূপ, কবিতাটি "আমি কি রাতে যাচ্ছি ..." (847), যার সম্পর্কে অনেক বছর পরে, ইতিমধ্যে সাইবেরিয়া থেকে, তিনি লিখেছেন: "এটি প্রথম দেখায়: রাশিয়া একজন মহান কবি অর্জন করছে।" একজন অসামান্য মহিলার মৃত্যুর গল্পটি এই কবিতায় আন্তরিক মানবতার সাথে, নায়িকার প্রতি গভীর শ্রদ্ধার সাথে বলা হয়েছে, যিনি ইচ্ছার প্রতি অবারিত আকাঙ্ক্ষা দ্বারা অত্যন্ত বৈশিষ্ট্যযুক্ত।

40 এর দশকের শেষের দিকেনেকরাসভের প্রথম কবিতাগুলি এ. ইয়া পানেভাকে উৎসর্গ করা হয়েছে এবং পরবর্তীকালে তথাকথিত "পানায়েভ চক্র" গঠন করেছেন, যা গবেষকরা যথাযথভাবে এফ. টিউতচেভের বিখ্যাত "ডেনিসিভ চক্র" এর সাথে তুলনা করেছেন। একে অপরের থেকে স্বাধীনভাবে, দুই মহান কবি প্রেমের কবিতা তৈরি করেছেন, তাদের অনুভূতির উন্মুক্ততায় আকর্ষণীয়। তারা অভিজ্ঞতার সত্যিকারের নাটক, নায়ক এবং নায়িকার মধ্যে জটিল এবং বেদনাদায়ক সম্পর্ক ("যদি একটি বিদ্রোহী আবেগ দ্বারা যন্ত্রণাদায়ক হয় ...", 1847; "তুমি সর্বদা অতুলনীয়ভাবে ভাল ...", 1847; "বিস্মিত অপূরণীয় ক্ষতি ...", 1848; "হ্যাঁ, আমাদের জীবন বিদ্রোহীভাবে প্রবাহিত হয়েছিল ...", 1850, এবং অন্যান্য, 1874 সালে লেখা "থ্রি এলিজিস" পর্যন্ত এবং, যেমনটি ছিল, চক্রটি সম্পূর্ণ করে)।

AT 40 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধের নেক্রাসভের কবিতাগুলি ইতিমধ্যে অনেক বৈশিষ্ট্যের রূপরেখা দিয়েছেতার পরবর্তী কাজের বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠবে: গীতিমূলক এবং ব্যঙ্গাত্মক শুরুর সংমিশ্রণ, গানের স্বাভাবিক ধারার সিস্টেমের লঙ্ঘন, একটি আবেদন

দৈনন্দিন জীবনের দুনিয়া, ইমেজ সাধারণ মানুষগ্রাম এবং শহর থেকে। সামাজিকতা নেক্রাসভের কবিতার ভিত্তি হয়ে ওঠে। সোভরেমেনিকের কবি এবং সম্পাদক হিসাবে নেক্রাসভের জন্য "বিষণ্ণ সাত বছর" এর বছরগুলি খুব কঠিন ছিল। তিনি অনেক কম কবিতা লেখেন এবং প্রায় কখনোই প্রকাশ করেন না। ম্যাগাজিনটিকে সমর্থন করার জন্য, নেক্রাসভ, পানেভার সাথে, দুটি উপন্যাস লিখেছেন: বিশ্বের তিনটি দেশ (1848-1849) এবং ডেড লেক (1885)। এই উপন্যাসগুলি অবশ্যই পরিচিত আগ্রহের বিষয়, তবে নেক্রাসভ রাশিয়ান সাহিত্যের ইতিহাসে নাট্যকার বা গদ্য লেখক হিসাবে নয়, একজন কবি হিসাবে প্রবেশ করেছিলেন।

50 এর দশকের গোড়ার দিকে নেক্রাসভের লেখা ও প্রকাশিত তুলনামূলকভাবে কয়েকটি কবিতার মধ্যে, গোগোলের মৃত্যুর প্রতিক্রিয়া বিশেষ গুরুত্ব বহন করে: "ধন্য সেই ভদ্র কবি" (1852)। এটি সাহিত্যে "গোগোল" ধারার প্রথম ইশতেহারগুলির মধ্যে একটি, যাকে ঘিরে শীঘ্রই একটি প্রাণবন্ত বিতর্ক দেখা দেয়। এটা কাকতালীয় নয় যে কবিতাটির মূল ভাবনা

• "তিনি প্রেম প্রচার করেন
• অস্বীকারের প্রতিকূল শব্দের সাথে ... "

দ্রুঝিনিন দ্বারা তীব্র সমালোচনার কারণ হয়েছিল, কিন্তু চেরনিশেভস্কি উত্সাহের সাথে গ্রহণ করেছিলেন। 50 এর দশকের প্রথমার্ধে নেকরাসভের লেখা সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কবিতাগুলির মধ্যে একটি, "কাউন্ট গারানস্কির ভ্রমণ নোট থেকে কিছু অংশ" (1853), শুধুমাত্র 1856 সালে প্রকাশিত হতে পারে, যখন "অন্ধকার সাত বছর" ইতিমধ্যেই শেষ হয়ে গিয়েছিল এবং সেন্সরশিপ নিপীড়ন কিছুটা দুর্বল ছিল।

লেখা

40 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধের কবিতাগুলিতে, নেক্রাসভ প্রায়শই সরাসরি অত্যাচারী এবং নিপীড়িতদের মুখোমুখি হন। কবিতাগুলি অত্যন্ত বিতর্কিত। তার নায়কদের করুণ ভাগ্যের বর্ণনার পাশাপাশি, নেক্রাসভ সাহায্য করতে পারেনি তবে জাতীয় বিপর্যয়ের অপরাধীদের সম্পর্কে লিখতে পারেনি। এইভাবে, দ্য হাউন্ড হান্ট (1846) নির্মিত হয়েছে জমির মালিকের বিদ্রূপাত্মকভাবে বর্ণিত আনন্দের সাথে প্রভুর মজা এবং বিষণ্ণতা, এমনকি দাসদের প্রকাশ্য প্রতিবাদ থেকে। এবং যে ল্যান্ডস্কেপটি দিয়ে কবিতাটি খোলে তা নিস্তেজ, বিষণ্ণ রঙে ডিজাইন করা হয়েছে। সত্য, কবি প্রকৃতির জাগরণকে আরও উল্লেখ করেছেন, তবে প্রকৃতির সমস্ত সৌন্দর্যের প্রতি ভিক্ষুক এবং ক্লান্ত শিকারীদের সম্পূর্ণ উদাসীনতা দেখানোর জন্য এটি বিপরীতের জন্য প্রয়োজনীয়।

দ্য ডগ হান্টে নিপুণভাবে ব্যবহৃত বিদ্রুপটি 40-এর দশকের মাঝামাঝি নেক্রাসভের তৈরি অন্যান্য ব্যঙ্গাত্মক কবিতাগুলির বৈশিষ্ট্যও (মডার্ন ওড, লুলাবি, 1845; মোরাল ম্যান, 1847)। নেক্রাসভের নতুন ব্যঙ্গাত্মক কবিতা তার সৃজনশীল বিকাশের একটি গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়। প্রারম্ভিক পরীক্ষা-নিরীক্ষার ঐতিহ্যকে কিছুটা অব্যাহত রেখে, কবি একই সাথে ভাউদেভিলের আড্ডাবাজির হালকা সুরকে অস্বীকার করেন। তার স্যাটায়ার হয়ে ওঠে তীক্ষ্ণ, রাগান্বিত, অপ্রতিরোধ্য। নেক্রাসভের উদ্ভাবন অন্তরঙ্গ গানের ক্ষেত্রেও নিজেকে প্রকাশ করেছিল। 1940 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে তাঁর কবিতায় যে গীতিকার নায়ক উপস্থিত হয়েছিল তা রাশিয়ান কবিতায় এক ধরণের আবিষ্কার ছিল। এটি একটি সাধারণ সাধারণ, যাকে মহৎ অতীতের সাথে ভাঙা খুব কঠিন মনে হয়। গীতিকার নায়িকার চিত্রের নেক্রাসভের উপস্থিতি কম গুরুত্বপূর্ণ নয়। কবি-গণতন্ত্রের গীতিকার চরিত্রের চিন্তা ও কর্ম সামাজিক শর্তযুক্ত। তারা একটি খুব নির্দিষ্ট সময় এবং স্থান চিত্রিত করা হয়. যেমন, উদাহরণস্বরূপ, কবিতাটি "আমি কি রাতে যাচ্ছি ..." (847), যার সম্পর্কে অনেক বছর পরে, ইতিমধ্যে সাইবেরিয়া থেকে চেরনিশেভস্কি লিখেছেন: "এটি প্রথম দেখায়: রাশিয়া একজন মহান কবিকে অর্জন করছে।" একজন অসামান্য মহিলার মৃত্যুর গল্পটি এই কবিতায় আন্তরিক মানবতার সাথে, নায়িকার প্রতি গভীর শ্রদ্ধার সাথে বলা হয়েছে, যিনি ইচ্ছার প্রতি অবারিত আকাঙ্ক্ষা দ্বারা অত্যন্ত বৈশিষ্ট্যযুক্ত।

1940 এর দশকের শেষের দিকে, নেক্রাসভ এ. ইয়া. পানেভাকে উৎসর্গ করা প্রথম কবিতাগুলি তৈরি করেছিলেন এবং পরবর্তীকালে তথাকথিত "পানায়েভ চক্র" গঠন করেছিলেন, যা গবেষকরা যথাযথভাবে এফ. টিউতচেভের বিখ্যাত "ডেনিসিভ চক্র" এর সাথে তুলনা করেন। একে অপরের থেকে স্বাধীনভাবে, দুই মহান কবি প্রেমের কবিতা তৈরি করেছেন, তাদের অনুভূতির উন্মুক্ততায় আকর্ষণীয়। তারা অভিজ্ঞতার সত্যিকারের নাটক, নায়ক এবং নায়িকার মধ্যে জটিল এবং বেদনাদায়ক সম্পর্ক ("যদি একটি বিদ্রোহী আবেগ দ্বারা যন্ত্রণাদায়ক হয় ...", 1847; "তুমি সর্বদা অতুলনীয়ভাবে ভাল ...", 1847; "বিস্মিত অপূরণীয় ক্ষতি ...", 1848; "হ্যাঁ, আমাদের জীবন বিদ্রোহীভাবে প্রবাহিত হয়েছিল ...", 1850, এবং অন্যান্য, 1874 সালে লেখা "থ্রি এলিজিস" পর্যন্ত এবং, যেমনটি ছিল, চক্রটি সম্পূর্ণ করে)।

40-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে নেক্রাসভের কবিতাগুলিতে, ইতিমধ্যে অনেক বৈশিষ্ট্যের রূপরেখা দেওয়া হয়েছে যা তার পরবর্তী কাজের বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠবে: গীতিমূলক এবং ব্যঙ্গাত্মক সূচনার সংমিশ্রণ, গানের স্বাভাবিক ধারার সিস্টেমের লঙ্ঘন, একটি আবেদন

দৈনন্দিন জীবনের জগৎ, গ্রাম এবং শহরের সাধারণ মানুষের চিত্রের কাছে। সামাজিকতা নেক্রাসভের কবিতার ভিত্তি হয়ে ওঠে। সোভরেমেনিকের কবি এবং সম্পাদক হিসাবে নেক্রাসভের জন্য "বিষণ্ণ সাত বছর" এর বছরগুলি খুব কঠিন ছিল। তিনি অনেক কম কবিতা লেখেন এবং প্রায় কখনোই প্রকাশ করেন না। ম্যাগাজিনটিকে সমর্থন করার জন্য, নেক্রাসভ, পানেভার সাথে, দুটি উপন্যাস লিখেছেন: বিশ্বের তিনটি দেশ (1848-1849) এবং ডেড লেক (1885)। এই উপন্যাসগুলি অবশ্যই পরিচিত আগ্রহের বিষয়, তবে নেক্রাসভ রাশিয়ান সাহিত্যের ইতিহাসে নাট্যকার বা গদ্য লেখক হিসাবে নয়, একজন কবি হিসাবে প্রবেশ করেছিলেন।

50 এর দশকের গোড়ার দিকে নেক্রাসভের লেখা ও প্রকাশিত তুলনামূলকভাবে কয়েকটি কবিতার মধ্যে, গোগোলের মৃত্যুর প্রতিক্রিয়া বিশেষ গুরুত্ব বহন করে: "ধন্য সেই ভদ্র কবি" (1852)। এটি সাহিত্যে "গোগোল" ধারার প্রথম ইশতেহারগুলির মধ্যে একটি, যাকে ঘিরে শীঘ্রই একটি প্রাণবন্ত বিতর্ক দেখা দেয়। এটা কাকতালীয় নয় যে কবিতাটির মূল ভাবনা

* "তিনি প্রেমের প্রচার করেন
* অস্বীকারের একটি প্রতিকূল শব্দ ... "
দ্রুঝিনিন দ্বারা তীব্র সমালোচনার কারণ হয়েছিল, কিন্তু চেরনিশেভস্কি উত্সাহের সাথে গ্রহণ করেছিলেন। 50 এর দশকের প্রথমার্ধে নেকরাসভের লেখা সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কবিতাগুলির মধ্যে একটি, "কাউন্ট গারানস্কির ভ্রমণ নোট থেকে কিছু অংশ" (1853), শুধুমাত্র 1856 সালে প্রকাশিত হতে পারে, যখন "অন্ধকার সাত বছর" ইতিমধ্যেই শেষ হয়ে গিয়েছিল এবং সেন্সরশিপ নিপীড়ন কিছুটা দুর্বল ছিল।

AT 40 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধের নেক্রাসভের কবিতাগুলি ইতিমধ্যে অনেক বৈশিষ্ট্যের রূপরেখা দিয়েছেতার পরবর্তী কাজের বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠবে: গীতিমূলক এবং ব্যঙ্গাত্মক সূচনার সংমিশ্রণ, গানের স্বাভাবিক ধারার সিস্টেমের লঙ্ঘন, দৈনন্দিন জীবনের বিশ্বের কাছে একটি আবেদন, গ্রাম এবং শহরের সাধারণ মানুষের চিত্রের প্রতি। সামাজিকতা নেক্রাসভের কবিতার ভিত্তি হয়ে ওঠে। সোভরেমেনিকের কবি এবং সম্পাদক হিসাবে নেক্রাসভের জন্য "বিষণ্ণ সাত বছর" এর বছরগুলি খুব কঠিন ছিল। তিনি অনেক কম কবিতা লেখেন এবং প্রায় কখনোই প্রকাশ করেন না। ম্যাগাজিনটিকে সমর্থন করার জন্য, নেক্রাসভ, পানেভার সাথে, দুটি উপন্যাস লিখেছেন: বিশ্বের তিনটি দেশ (1848-1849) এবং ডেড লেক (1885)। এই উপন্যাসগুলি অবশ্যই পরিচিত আগ্রহের বিষয়, তবে নেক্রাসভ রাশিয়ান সাহিত্যের ইতিহাসে নাট্যকার বা গদ্য লেখক হিসাবে নয়, একজন কবি হিসাবে প্রবেশ করেছিলেন। 50 এর দশকের গোড়ার দিকে নেক্রাসভের লেখা ও প্রকাশিত তুলনামূলকভাবে কয়েকটি কবিতার মধ্যে, গোগোলের মৃত্যুর প্রতিক্রিয়া বিশেষ গুরুত্ব বহন করে: "ধন্য সেই ভদ্র কবি" (1852)।

দ্রুঝিনিন দ্বারা তীব্র সমালোচনার কারণ হয়েছিল, কিন্তু চেরনিশেভস্কি উত্সাহের সাথে গ্রহণ করেছিলেন। 50 এর দশকের প্রথমার্ধে নেকরাসভের লেখা সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কবিতাগুলির মধ্যে একটি, "কাউন্ট গারানস্কির ভ্রমণ নোট থেকে কিছু অংশ" (1853), শুধুমাত্র 1856 সালে প্রকাশিত হতে পারে, যখন "অন্ধকার সাত বছর" ইতিমধ্যেই শেষ হয়ে গিয়েছিল এবং সেন্সরশিপ নিপীড়ন কিছুটা দুর্বল ছিল।

দ্বিতীয়টির আয়াতে 40 এর দশকের অর্ধেক, নেক্রাসভ প্রায়ই সরাসরি অত্যাচারী এবং নিপীড়িতদের মুখোমুখি হন। কবিতাগুলি অত্যন্ত বিতর্কিত। তার নায়কদের করুণ ভাগ্যের বর্ণনার পাশাপাশি, নেক্রাসভ সাহায্য করতে পারেনি তবে জাতীয় বিপর্যয়ের অপরাধীদের সম্পর্কে লিখতে পারেনি। এইভাবে, দ্য হাউন্ড হান্ট (1846) নির্মিত হয়েছে জমির মালিকের বিদ্রূপাত্মকভাবে বর্ণিত আনন্দের সাথে প্রভুর মজা এবং বিষণ্ণতা, এমনকি দাসদের প্রকাশ্য প্রতিবাদ থেকে। এবং যে ল্যান্ডস্কেপটি দিয়ে কবিতাটি খোলে তা নিস্তেজ, বিষণ্ণ রঙে ডিজাইন করা হয়েছে। সত্য, কবি প্রকৃতির জাগরণকে আরও উল্লেখ করেছেন, তবে প্রকৃতির সমস্ত সৌন্দর্যের প্রতি ভিক্ষুক এবং ক্লান্ত শিকারীদের সম্পূর্ণ উদাসীনতা দেখানোর জন্য এটি বিপরীতের জন্য প্রয়োজনীয়। বিড়ম্বনা, "হাউন্ড হান্ট"-এ দক্ষতার সাথে ব্যবহার করা হয়েছে, এটি 40-এর দশকের মাঝামাঝি ("মডার্ন ওড", "লুলাবি", 1845; "মোরাল ম্যান", 1847) নেক্রাসভের তৈরি অন্যান্য ব্যঙ্গাত্মক কবিতাগুলির বৈশিষ্ট্যও। নেক্রাসভের নতুন ব্যঙ্গাত্মক কবিতা তার সৃজনশীল বিকাশের একটি গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়।

প্রারম্ভিক পরীক্ষা-নিরীক্ষার ঐতিহ্যকে কিছুটা অব্যাহত রেখে, কবি একই সাথে ভাউদেভিলের আড্ডাবাজির হালকা সুরকে অস্বীকার করেন। তার স্যাটায়ার হয়ে ওঠে তীক্ষ্ণ, রাগান্বিত, অপ্রতিরোধ্য। নেক্রাসভের উদ্ভাবন অন্তরঙ্গ গানের ক্ষেত্রেও নিজেকে প্রকাশ করেছিল। 1940 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে তাঁর কবিতায় যে গীতিকার নায়ক উপস্থিত হয়েছিল তা রাশিয়ান কবিতায় এক ধরণের আবিষ্কার ছিল। এটি একটি সাধারণ সাধারণ, যাকে মহৎ অতীতের সাথে ভাঙা খুব কঠিন মনে হয়। গীতিকার নায়িকার চিত্রের নেক্রাসভের উপস্থিতি কম গুরুত্বপূর্ণ নয়।

পানেভা এবং পরবর্তীকালে তথাকথিত "পানায়েভ চক্র" সংকলন করেন, যা গবেষকরা যথার্থই এফ টিউতচেভের বিখ্যাত "ডেনিসিভ চক্র" এর সাথে তুলনা করেন। একে অপরের থেকে স্বাধীনভাবে, দুই মহান কবি প্রেমের কবিতা তৈরি করেছেন, তাদের অনুভূতির উন্মুক্ততায় আকর্ষণীয়। তারা অভিজ্ঞতার সত্য নাটক, নায়ক এবং নায়িকার মধ্যে জটিল এবং বেদনাদায়ক সম্পর্ক প্রকাশ করেছে ("যদি একটি বিদ্রোহী আবেগ দ্বারা যন্ত্রণা হয় ...

", 1847; "আপনি সর্বদা অতুলনীয়ভাবে ভালো থাকেন...", 1847; "অপূরণীয় হারানোর দ্বারা বিস্মিত ...", 1848; "হ্যাঁ, আমাদের জীবন বিদ্রোহীভাবে প্রবাহিত হয়েছিল ...", 1850, এবং অন্যান্য, 1874 সালে লেখা "থ্রি এলিজিস" পর্যন্ত এবং, যেমনটি ছিল, চক্রটি সম্পূর্ণ করে)।

কবি-গণতন্ত্রের গীতিকার চরিত্রের চিন্তা ও কর্ম সামাজিক শর্তযুক্ত। তারা একটি খুব নির্দিষ্ট সময় এবং স্থান চিত্রিত করা হয়. যেমন, উদাহরণস্বরূপ, কবিতাটি "আমি কি রাতে যাচ্ছি ..." (847), যার সম্পর্কে চেরনিশেভস্কি বহু বছর পরে লিখেছেন, ইতিমধ্যে সাইবেরিয়া থেকে: "এটি প্রথম দেখায়: রাশিয়া একজন মহান কবিকে অর্জন করছে।" একজন অসামান্য মহিলার মৃত্যুর গল্পটি এই কবিতাটিতে আন্তরিক মানবতার সাথে, নায়িকার প্রতি গভীর শ্রদ্ধার সাথে বলা হয়েছে, যিনি ইচ্ছার প্রতি অবারিত আকাঙ্ক্ষা দ্বারা অত্যন্ত বৈশিষ্ট্যযুক্ত। 40 এর দশকের শেষের দিকেনেক্রাসভের প্রথম কবিতাগুলি এ. ইয়াকে উৎসর্গ করা হয়েছে।

এটি সাহিত্যে "গোগোল" ধারার প্রথম ইশতেহারগুলির মধ্যে একটি, যাকে ঘিরে শীঘ্রই একটি প্রাণবন্ত বিতর্ক দেখা দেয়। এটা কাকতালীয় নয় যে কবিতাটির মূল ভাবনা

নেক্রাসভ রাশিয়ান কবিতায় প্রবেশ করেছিলেন শুধুমাত্র একজন নাগরিক কবি, দেশপ্রেমিক, লোকগায়ক হিসেবেই নয়, একজন ব্যঙ্গশিল্পী হিসেবেও। বিদ্রূপাত্মক নেকরাসভের কবিতার একটি শক্তিশালী অস্ত্র। "লুলাবি" (1845), কবি ব্যঙ্গাত্মকভাবে একজন কর্মকর্তার সাধারণ কর্মজীবনকে চিত্রিত করেছেন

কবিতার সুর কি?

কবির সাথে তার নায়কের সম্পর্ক কি?

শিক্ষার্থীরা "একটি নৈতিক মানুষ" কবিতাটি পাঠ করে।

এই কবিতার নায়ক কে?

(নায়ক নিজের পক্ষে কথা বলে, কিন্তু পাঠক ক্ষুব্ধ। কবিও নায়কের সাথে উপহাস করেন। কখনও কখনও তিনি নিজেকে উন্মোচিত করেন, তার হীন আত্মাকে দেখান)।

লেখক নৈতিকতা সম্পর্কে আমাদের কী বলতে চেয়েছিলেন?

(নেক্রাসভ দেখাতে চেয়েছিলেন যে নৈতিকতার ধারণাটি কতটা নমনীয় হয়ে উঠেছে, কবিতার নায়কের মতো যে কোনও ব্যক্তির ক্ষেত্রে এটি প্রয়োগ করা কতটা সহজ।)

নেকরাসভের প্রেমের গান

নেক্রাসভের কবিতার কথা বলতে গিয়ে, কেউ তার প্রেমের গানগুলি লক্ষ্য করতে ব্যর্থ হতে পারে না। কবির পূর্বসূরিরা এই অনুভূতিকে সুন্দর মুহূর্তগুলিতে চিত্রিত করতে পছন্দ করেছেন। নেক্রাসভ, প্রেমের উত্থান-পতনের কবিতায়, "জীবনের গদ্য" উপেক্ষা করেননি, যা প্রেমে অনিবার্য।

কবিতাটি শোনাচ্ছে "তুমি এবং আমি বোকা মানুষ ..."

নেক্রাসভের কাজে আমরা কী ধরনের প্রেম দেখতে পাই?

(নেক্রাসভের কবিতায় প্রেম একজন ব্যক্তিকে উষ্ণ করে, একটি নিষ্ঠুর পৃথিবীতে বেঁচে থাকতে সাহায্য করে।)

শিক্ষকের শব্দ

কবির নিজের প্রেমও নাটকীয় ছিল, বহু বছর ধরে তাকে অবদোত্যা ইয়াকোভলেভনা পানেভার সাথে সংযুক্ত করেছিল। তিনি তার সুখ এবং যন্ত্রণা, প্রেমের কবিতার একটি সম্পূর্ণ সিরিজের সৃষ্টি করেছিলেন, যা পানেভ চক্র নামে পরিচিত। প্রেমিকরা দেখা করে, ঝগড়া করে, মিলন করে, অংশ করে, মনে রাখে এবং এই "উপন্যাসে" একজন যত্নশীল, স্নেহময়ী মহিলার আদর্শ নিশ্চিত করা হয়েছে - একটি কঠিন জীবন সংগ্রামে সমর্থন হিসাবে একজন বন্ধু, সৃজনশীল এবং হৃদয়গ্রাহী যন্ত্রণার সম্মুখীন একজন কবির নিরাময়কারী হিসাবে .

বাড়ির কাজ

1. যেকোনো কবিতার একটি লিখিত বিশ্লেষণ করুন।

2. ব্যক্তিগত কাজ।একটি বার্তা প্রস্তুত করুন "কাব্যটির ধরণ এবং রচনা "কে রাশিয়ায় ভালভাবে বসবাস করা উচিত"।

পাঠ 59

পাঠের উদ্দেশ্য:প্রয়োজনীয় মানসিক মেজাজ তৈরি করুন, শিক্ষার্থীদের কৃষকদের সামাজিক ট্র্যাজেডি অনুভব করতে সহায়তা করুন; কবিতার প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তুলুন।

ক্লাস চলাকালীন

I. একটি বিষয়, এপিগ্রাফ, পাঠ পরিকল্পনা লেখা

জনগণের দুর্যোগের চমক

অসহ্য আমার বন্ধু...

সংকলনের দ্বিতীয় বিভাগে, নেক্রাসভ একজন খুব মৌলিক ব্যঙ্গাত্মক কবি হিসেবে আবির্ভূত হয়েছেন। এর স্বতন্ত্রতা কি? নেক্রাসভের পূর্বসূরিদের মধ্যে, ব্যঙ্গাত্মক প্রধানত শাস্তিমূলক ছিল: পুশকিন এতে একটি দুর্দান্ত অলঙ্কৃত উপহার দেখেছিলেন। ব্যঙ্গাত্মক কবিকে প্রাচীন জিউস দ্য থান্ডারারের সাথে তুলনা করা হয়েছিল। তিনি ব্যঙ্গাত্মক নায়কের উপরে উঠেছিলেন এবং তাঁর দিকে সিজলিং, অভিযুক্ত শব্দের বিদ্যুতের বোল্ট নিক্ষেপ করেছিলেন। Nekrasov প্রায়ই ব্যাঙ্গাত্মক rehashing ব্যবহার করে, যা প্যারোডি সঙ্গে বিভ্রান্ত করা উচিত নয়।

AT লুলাবি গান(লারমনটভের অনুকরণ) লারমনটভের কস্যাক লুলাবির ছন্দময়-আন্তরিক কাঠামো পুনরুত্পাদন করা হয়েছে, এবং এর উচ্চ কাব্যিক শব্দভাণ্ডারটি আংশিকভাবে ধার করা হয়েছে, তবে প্যারোডির নামে নয়, যাতে মাতৃ অনুভূতির উচ্চ উপাদানের পটভূমিতে পুনরুত্থিত হয়। পাঠকের মনে, নেক্রাসভ যে সম্পর্কের কথা বলছেন সেই সম্পর্কের ভিত্তি। প্যারোডিক ব্যবহার (রিহ্যাশিং) এখানে ব্যাঙ্গাত্মক প্রভাব বাড়ানোর একটি উপায়।

একটি নতুন ব্যক্তির জন্য অনুসন্ধান সংগ্রহের তৃতীয় বিভাগ, সাশার কবিতা, নেক্রাসভের কাব্যিক মহাকাব্যের প্রথম অভিজ্ঞতাগুলির মধ্যে একটি, জীবনের বিস্তৃত কভারেজের জন্য তার আকাঙ্ক্ষা থেকে জৈবিকভাবে উদ্ভূত। কবিতাটি লেখা হয়েছিল উত্থানের আনন্দময় সময়ে সামাজিক আন্দোলন. দেশে আকস্মিক পরিবর্তন ঘটছিল, শক্তিশালী চরিত্রের সাথে নতুন লোকের উপস্থিতি প্রত্যাশিত ছিল। এটা সবার কাছে পরিষ্কার ছিল: এই মানুষদের অবশ্যই সামাজিক স্তর থেকে মানুষের কাছাকাছি আসতে হবে। কবিতায়, সাশা নেক্রাসভ, তুর্গেনেভ এবং চেরনিশেভস্কির প্রত্যাশা করে, দেখাতে চেয়েছিলেন কীভাবে নতুন লোকেরা জন্মগ্রহণ করে এবং কীভাবে তারা পুরানো নায়কদের থেকে আলাদা - অভিজাত, অতিরিক্ত লোক। নেক্রাসভের মতে একজন ব্যক্তির আধ্যাত্মিক শক্তি মানুষের সাথে তার সম্পর্কের পরিমাপকে খায়। এই সংযোগ যত গভীর হবে, ব্যক্তি তত বেশি স্থিতিশীল এবং তাৎপর্যপূর্ণ হবে এবং এর বিপরীতে। তার জন্মভূমিতে (* 176) শিকড় থেকে বঞ্চিত, একজন ব্যক্তিকে একটি টাম্বলউইড স্টেপ্প ঘাসের সাথে তুলনা করা হয়। এমনই সংস্কৃতিবান সম্ভ্রান্ত আগরিন। এটি একজন স্মার্ট, প্রতিভাধর এবং শিক্ষিত ব্যক্তি, তবে চিরন্তন পথচারীর চরিত্রে কোনও দৃঢ়তা এবং বিশ্বাস নেই: শেষ বইটি তাকে যা বলে, এটি তার আত্মার উপর থেকে পড়বে: বিশ্বাস করা, বিশ্বাস করা নয় - এটি করে তার কাছে কিছু যায় আসে না, এটা যদি স্মার্ট প্রমাণিত হতো! Agarin ছোট জমিদার অভিজাত কন্যা, তরুণ Sasha দ্বারা বিরোধিতা. একটি সাধারণ গ্রামের শৈশবের আনন্দ এবং বেদনাগুলি তার কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য: তিনি একটি লোক উপায়ে প্রকৃতিকে উপলব্ধি করেন, নার্স-কর্নফিল্ডে কৃষক শ্রমের উত্সব দিকগুলির প্রশংসা করেন। সাশা এবং আগারিনের গল্পে, নেক্রাসভ কৃষকদের প্রিয় বপনকারী এবং মাটি সম্পর্কে সুসমাচারের দৃষ্টান্ত বুনেছেন। কৃষক জ্ঞানার্জনকে বীজ বপনের সাথে এবং এর ফলাফলের সাথে তুলনা করেছেন - শ্রমক্ষেত্রে বীজ থেকে জন্মানো পার্থিব ফলের সাথে। কবিতায়, আগারিন জনগণের ক্ষেত্রের জন্য জ্ঞানের বপনকারী হিসাবে কাজ করে এবং তরুণ নায়িকার আত্মা উর্বর ভূমিতে পরিণত হয়। অ্যাগারিন সাশার সাথে যে সমাজতান্ত্রিক ধারণাগুলি প্রবর্তন করেন তা পড়ে উর্বর মাটিএবং ভবিষ্যতে একটি লোভনীয় ফল প্রতিশ্রুতি. শব্দের নায়করা শীঘ্রই কাজের নায়কদের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হবে। সাশার কবিতাটি তার সমসাময়িকদের দ্বারা বিশেষ উত্সাহের সাথে গ্রহণ করা হয়েছিল: জনজীবনসেই বছরগুলিতে, রজনোচিন্সিদের দ্বারা সাংস্কৃতিক অভিজাতদের স্থানচ্যুতি ইতিমধ্যেই শুরু হয়েছিল। প্রেমের গানের মৌলিকত্ব নেক্রাসভ 1856 সালের কাব্যিক সংকলনের চূড়ান্ত, চতুর্থ বিভাগে একজন আসল কবি হিসাবেও অভিনয় করেছিলেন: তিনি প্রেম সম্পর্কে একটি নতুন উপায়ে লিখতে শুরু করেছিলেন। কবির পূর্বসূরিরা এই অনুভূতিকে সুন্দর মুহূর্তগুলিতে চিত্রিত করতে পছন্দ করেছেন। নেক্রাসভ, প্রেমের উত্থান-পতনের কবিতায়, প্রেমে অনিবার্য গদ্যটিকে উপেক্ষা করেননি (তুমি এবং আমি বোকা মানুষ ...)। তার কবিতায়, প্রেমময় নায়কের পাশে, একটি স্বাধীন নায়িকার চিত্র ফুটে উঠেছে, কখনও কখনও বিপথগামী এবং আপসহীন (আমি আপনার বিড়ম্বনা পছন্দ করি না ...)। এবং সেইজন্য, নেক্রাসভের গানে প্রেমীদের মধ্যে সম্পর্ক আরও জটিল হয়ে ওঠে: আধ্যাত্মিক ঘনিষ্ঠতা একটি ঝগড়া এবং ঝগড়া দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, চরিত্রগুলি প্রায়শই একে অপরকে বুঝতে পারে না এবং এই ভুল বোঝাবুঝি তাদের ভালবাসাকে ছাপিয়ে দেয় (হ্যাঁ, আমাদের জীবন বিদ্রোহীভাবে প্রবাহিত হয়েছিল ... ) এই ধরনের ভুল বোঝাবুঝি কখনও কখনও চরিত্রের ভিন্ন লালন-পালন, ভিন্ন জীবনযাত্রার কারণে ঘটে। লাজুক কবিতায়, একটি ভীরু, অনিরাপদ রজনোচিনেট একটি অহংকারী ধর্মনিরপেক্ষ সৌন্দর্যের মুখোমুখি হয়। মাশাতে, স্বামী / স্ত্রীরা একে অপরকে বুঝতে পারে না, যেহেতু তারা একটি ভিন্ন লালন-পালন পেয়েছে, তাদের জীবনের প্রধান এবং গৌণ জিনিসগুলি সম্পর্কে আলাদা ধারণা রয়েছে। অনুমান করা ব্রাইডে - ভবিষ্যতের নাটকের একটি তিক্ত পূর্বাভাস: একটি সাদাসিধা মেয়ে তার বেছে নেওয়া একজনের মধ্যে আচার-আচরণ, ফ্যাশনেবল পোশাকের বাহ্যিক কমনীয়তা পছন্দ করে। কিন্তু এই বাহ্যিক উজ্জ্বলতার পিছনে প্রায়ই লুকিয়ে থাকে শূন্যতা। অবশেষে, প্রায়শই নায়কদের ব্যক্তিগত নাটক সামাজিক নাটকের ধারাবাহিকতা। তাই, কবিতায় আমি রাতের অন্ধকার রাস্তায় গাড়ি চালিয়ে যাচ্ছি... অনেক উপায়ে, দ্বন্দ্ব প্রত্যাশিত, যা দস্তয়েভস্কির উপন্যাস অপরাধ ও শাস্তির বৈশিষ্ট্য, এতে মার্মালেড থিমের জন্য। সুতরাং, 1856 সালের কবিতা সংকলনের সাফল্য আকস্মিক ছিল না: নেক্রাসভ এতে নিজেকে একজন মৌলিক কবি হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন, সাহিত্যে নতুন পথের সূচনা করেছিলেন। তাঁর রচনার কাব্যিক মৌলিকতার মূল উত্স ছিল কবির গণতান্ত্রিক প্রত্যয়ের সাথে জড়িত গভীর জাতীয়তা।