לפני עשר שנים כל העולם קפא בציפייה לסנסציה. ב-13 בינואר 1995, תוכנית הטלוויזיה הבוקר "בוקר טוב עם אן וניק" כללה את זמר הרוק רג פרסלי, שהתעניין בעב"מים. הוא מיד אחז בקרניו של השור: "לאחרונה דיברתי עם אדם שזה עתה השיג מסמך סרט על נתיחת גופות חייזרים..."
רג לא התכוון לאיזה מקרה מופשט, אלא לנתיחה של גופות חייזרים מעב"ם שהתרסק ב-1947 ליד רוזוול!
שמועות נפוצו כבר זמן רב שיש סרטים איפשהו שמתארים יצורים מתים מעב"מים. אחד מהם הוקלט על ידי לאונרד סטרינגפילד:
"מר T. E... בגיל 20 היה מומחה צבאי ועבד במתקן מכ"ם שנמצא בפורט מונמות' (ניו ג'רזי), עם אישור סודי. באביב 1953, הוא וילד קטן, במיוחד נבחר. קבוצה של מומחי זיהוי מכ"ם נאספו כדי לצפות בסרט בקולנוע של הבסיס הצבאי, מקרן ה-16 מ"מ הופעל והסרט התחיל ללא כותרים או כותרים שהוא יכול לזכור, הסרט כבש את האזור הנטוש נשלט על ידי חפץ מסוים בצבע כסף בצורת דיסק שמונח על החול, ומעליו כיפה ליד האדמה עצמה הייתה דלת או גומחה פתוחה.
במסגרות הבאות, נזכר T.E, הופיעו 10 או 15 אנשי צבא בלבוש מיוחד, ללא סמלים, שהתמקמו סביב מה שנראה כמו כלי טיס שהתרסק. אם לשפוט לפי גובה האנשים ברקע העב"ם, גודל הספינה, לפי T.E., היה בקוטר של 15-20 רגל, והגומחה או הדלת למטה היו ברוחב של כ-2.5 רגל ואולי בגובה של 3 רגל. ל-T.E לא היה מושג לגבי מטרת הצגת הסרט. שאלתי על מעשיהם של אנשים. הוא ענה: "הם הסתכלו רק על החפץ".
ואז מה שנראה כחלק הפנימי של ספינה הופיע על מסך הסרט. הופיע פאנל עם כמה מנופים פשוטים וכזכור, מה שהדהים אותו יותר מכל היו צבעי הפסטל המשתלמים והפריימים הריקים הבלתי צפויים ומאירי העיניים - סימן לצילום לא מקצועי. ואז היריות שוב השתנו. כעת הוא יכול היה לראות שני שולחנות, כנראה ערוכים באוהל, שעליהם, להפתעתו, מונחות גופות. שניים על שולחן אחד, אחד על השני. כפי שאמר T.E, בסטנדרטים אנושיים הגופות נראו קטנות, ראשיהם בלטו - דומים זה לזה וגדולים ביחס לגודל הגופות. הם היו, כפי שנראה לו, מסוג מונגולואיד עם אפים קטנים, פיות ועיניים עצומות. הוא לא זוכר שראה אוזניים או שיער. העור, הוא הבחין, היה אפרפר. כל אחד לבש חליפה צמודה בצבעי פסטל, אולי צהוב.
בתשובה לשאלה האם T. E. מתעניין בעב"מים, הוא השיב שאולי לא, אבל הוא היה עסוק כל הזמן במחשבה על הקשר בין הצגת הסרט לעבודתו על הרדאר. שנים רבות לאחר מכן הכיר חבר ותיק מהצבא, שגם שירת כמפעיל מכ"ם. להפתעתו, נודע ל-T.E כי חברו ראה את אותו הסרט בבסיס אחר וגם בהוראה לא לחשוף את תוכנו. המלשין שלי בטוח שהגופות והספינה שהתרסקה היו אמיתיות, והסכמנו שזה יהיה מצחיק אם אולפן מקצועי ייצר גופות בצורה מבריקה ויראה אותן בסרט מזויף עשוי בצורה גרועה..."
ג'ואן ג'פרס מבראדפורד, לאחר שקראה את תקציר הסיפור של T.E., שוחחה עליו עם חברתה, קצין בדימוס, ולמדה שגם הוא ראה את הסרט:
"האיש הזה הוא אלוף משנה בדימוס, שהצטרף לשירות בתחילת שנות ה-40 ופרש בסביבות 1970. הוא סיים את לימודיו בקולג' ושימש כטייס, למרות שמילא תפקידים אחרים במהלך שירותו. הוא לא רוצה לחשוף את שם משפחתו לכן, אני נאלץ להשמיט כמה פרטים שבאמצעותם ניתן היה לקבוע את זהותו, אבל יש לי אותם.
בזמן שהוצב במתחם גילוי המכ"ם בבסיס חיל האוויר מיין (כיום תחנת מכ"ם של חיל האוויר הימי), הוא נדרש להשתתף ב"פגישות פיקוד" שבועיות. באחת הפגישות הללו (כנראה ב-1956), הוצג לנוכחים סרט "נעשה על ידי חיל האוויר האמריקאי". מלבד אלה, לא היו כותרים אחרים. על המסך הופיעה דיסקית מתכת עגולה בצבע כסף המונחת על הקרקע. בפנים, הדיסק היה מואר היטב, צבעים חמים שלטו, והקירות היו חלקים. ואז הצילומים השתנו ולפחות שלוש גופות הופיעו על המסך שוכבות על שולחנות. היצורים היו נמוכים, דומים זה לזה, ולא נראו אוזניים (לפחות מבחוץ) וגם שיער. כולם נראו מתים.
כששאלתי על צבע עורו, הוא ענה: "אפרפר או אפור". שאלתי על מספר האצבעות על הידיים, ובתגובה הוא הרים ארבע אצבעות, תחילה מכופף את האגודל. שאלתי ספציפית על האגודל, והתשובה הייתה שלילית. כשנשאל על הבגדים, הוא אמר שהם "ירוק צהוב חיוור". שאלתי עוד כמה שאלות כלליות, אבל הוא סירב לענות או אמר שהוא לא זוכר...
שאלתי על תגובתם של אנשים שצפו איתו בסרט. הוא ענה: "כנראה צחקנו והלכנו לדרכנו". הוא לא זוכר שדיבר עליו עם אף אחד. כל מה שהוצג בישיבות כאלה התייחס לנושאים צבאיים ולא היה נתון לדיון.
כמה שבועות אחר כך שאלתי שוב למה בדיוק הראו להם את הסרט הזה, והוא ענה שזה עב"ם התרסק שהם עוקבים אחריו באמצעות מכ"ם... למרות שהוא לא האמין שהרשויות הרלוונטיות יכולות לעצור או לקנוס אותו, הוא עשה זאת. לא רוצה עוד להוסיף."
לא היה קשה לברר מרג פרסלי מי הבעלים של הסרט. כבר בינואר נודע לסטנטון פרידמן שמדובר באיטלקי שחי באנגליה, ריי סנטילי. להגיע אליו היה עניין של טכניקה.
"דיברתי לראשונה עם Santilli באמצע ינואר 1995", הוא נזכר "נפגשתי איתו בלונדון באפריל ויוני, ועם בן לוויה שלו בסן מרינו בספטמבר ובכל פעם שבדקתי את ההצהרות שלו הם היו רמאים."
הסרט נמסר מארה"ב, שכפי שאנו יכולים לשער כעת, התברר כשלב האחרון בדרכם של משוטטים בין-כוכבי לכת אל הנצח. הוא צולם בקיץ 1947 ברוזוול על ידי צלם צבאי שנשלח מוושינגטון לאחר התרסקות העב"מים שם. בסך הכל, הוא צילם 14 פחיות של סרט 16 מ"מ. עד כה הצלחתי לראות רק קטע אחד.
הסרט השחור-לבן האילם מתאר סצנה במדבר. שני גברים בגלימות לבנות בודקים משהו מונח על השולחן. זהו הנוסע של חללית שהתרסקה. החייזר הוא דמוי אדם בעל גובה ממוצע ומבנה גוף שביר. יש לו עיניים גדולות כהות וללא שיער, אף או אוזניים. לצד שני מדענים בגלימות לבנות שבוחנים דמוי אדם, עומד אדם בגלימה כהה עם מיסב צבאי.
פרסום הסרט יכול להיות בעל השלכות מרחיקות לכת. ראשית, לפנינו העדויות המשכנעות ביותר שאכן בקיץ 1947 התרסקה ברוזוול ספינת חלל עם חייזרים על סיפונה, שעליה נפוצו כבר מזמן כל מיני שמועות ואגדות. יותר מ-300 עדים לאירוע זה עדיין בחיים. הצלם הצבאי שצילם את הסרט ובהמשך עשה קריירה בעסקים פרטיים מוכן לדבר בפומבי ולדבר על כל מה שראה אז..."
ב-5 במאי 1995, נערכה הקרנת מקדימה של הסרט במוזיאון הבריטי בלונדון. שמועות נפוצו ברחבי העולם במהירות הבזק. בכניסה לאולם ערכו חיפושים על כולם כדי שאף אחד לא ייקח מצלמה, ולכן השמועות ניזונו רק מסיפורים ומערכונים של הנבחרים המאושרים.
ההתרגשות בעיתונות הגיעה לשיאה, אם כי לחלק מהעיתונאים כבר החלו לפקפק. במהלך הצפיות הבאות, הם שמו לב שלפריימים היה סימן מוזר: "גישה מוגבלת, סיווג A01, נושא 1 מתוך 2, 30 ביולי 1947." סיווג כזה לא היה קיים באמריקה, והתאריך לא עבד טוב: הוא לא התאים בשום אופן לסיפור על האירועים ברוזוול. ברגע שהועלתה שאלת הסימן הזה, במהלך ההופעות הבאות הוא כבר לא היה שם.
סנטילי שיחק את האאוטסיידר מההתחלה. "הכל תלוי אם הסרטים עוברים את מבחן האותנטיות", אמר באחד הראיונות, "אם הם יעברו מבחן כזה, אם לא, הם יהפכו לזיופים לא יודע מה יהיה איתם."
האזכור של "תכריך טורינו", המתאר לכאורה דימוי מופלא של ישו, הוביל לגילוי בלתי צפוי. עיתונאים של העיתון "מייל און סאנדיי" נזכרו, לאחר שהבהירו את הפרטים בארכיון המערכת, שבשנת 1991 פנה אליהם סנטילי בטענה שהוא יודע משהו על מגילות ים המלח ועל תכריכים של טורינו!
ב-28 באוגוסט הוקרנו בטלוויזיה הבריטית הסיפורים, אשר נכנה אותם בהיסוס "נתיחה" ו"הריסות". מאוחר יותר הדגימו אותם חברות הטלוויזיה הגדולות בעולם - Fox TV האמריקאית, ZDF הגרמנית, RAI-1 האיטלקית, TF-1 הצרפתית ולפחות עשרים חברות טלוויזיה נוספות. הסכומים ששולמו לסנטילי עבור זכות התצוגה הסתכמו במיליונים - ולא בלירות כמובן. הוא קיבל 125,000 דולר מ-Fox TV בלבד. קלטות וידאו עם קלטות נמכרו כמו לחמניות חמות, ובהתחלה ביקשו סכום עתק - 70 דולר!
עד מהרה הביא האופולוג ארוויד איגורביץ' מורדווין-שצ'ודרו לסנט פטרסבורג קלטת וידאו עם סצנות מרעישות והציג אותה באגודה הגיאוגרפית הרוסית. מהומה כזו לא נראתה כאן כבר הרבה זמן: אנשים עמדו במעברים, מאחורי עמודים, וישבו על הרצפה. עשיתי את דרכי לשורות הראשונות, לטלוויזיה וניסיתי להיזכר בפרטים הקטנים ביותר ממה שראיתי.
על המסך הופיע משהו כמו מעבדה, שבאחד מקירותיה היה חלון תצפית מזכוכית. על משהו כמו ארונית עם חלק עליון שטוח (לא שולחן ניתוח או פתולוגי) מונח גוף של יצור בגובה של כ-140-150 ס"מ עם בטן נפוחה וראש ענק. מיד תפס את עיני שליצור יש שרירים מפותחים היטב. היה פצע שנקרע או שרוף באחת הרגליים. לא שמתי לב מיד שליצור יש שש אצבעות ואצבעות. בחדר היו שלושה אנשים - מפעיל ושני "פתולוגים" בחליפות מגן עם חלונות שקופים.
"פתולוג" אחד ניגש אל הגופה והחל לחתוך אותו באזמל, החל מהצוואר. באופן מוזר, הדם התחיל לזרום: כשלקחתי אנטומיה במכון, אמרו לנו שבמתים זה נאסף בחלק התחתון של הגוף, אבל כאן החתך היה די גבוה. ואז חשבתי שאו שהגופה טרייה, או שתהליך הפירוק של החייזר שונה מזה של בני אדם.
משום מה, הרגע שבו ה"פתולוג" פירק את קצוות החתך היה חסר, ואז הראו לנו את הגוף שנפתח כבר. בדרך כלל, כאשר חלל הבטן נפתח, נראות רק שכבת השומן ולולאות המעיים המסתירות את כל החתך. לא ראיתי שום מעיים על היצור: ה"פתולוג", כמעט ללא מאמץ, הוציא כמה שאריות מהגוף שנראו כמו הכל מלבד איברים פנימיים. הנתיחה לא לוותה בעבודה מדעית, והרשויות אפילו לא ראו צורך באיזשהו אופן לסמן, לפתוח או לחתום. בין רגליו של היצור היה שסע באברי המין נראה לעין, כמו של ילדה לא מפותחת, אבל בחלל הבטן לא היה שום דבר שדמה לרחם, שחלות או משהו כזה.
ה"פתולוג" השאיר את חלל הבטן במצב לא חתוך והחל לעבוד על העין של היצור בעצמו, במקום לקרוא לרופא עיניים. ביד בלתי מעורערת, הוא הסיר ממנו סרט והכניס לתמיסה. אותו הדבר נעשה עם העין השנייה. הוא לא חתך או הסיר גלגלי עיניים.
סיפור הנתיחה הסתיים בהדגמה של קרניוטומיה. לאחר שהפנה את העור על הראש, ה"פתולוג" משתמש במסור יד כדי לנסר את החלק העליון של הגולגולת ולהסיר את המוח. המוח חסר פיתולים לחלוטין, ובניגוד למוח האנושי, הוא אמורפי איכשהו, עם כתמים כהים. לא ראיתי שום פעולות שיכולות להיחשב כהפרדה של המוח מחוט השדרה ומעצבי הגולגולת.
הסיפור השני היה אפילו יותר קצר. בחדר כלשהו עם שולחנות, מישהו במדי צבא, שצולם כך שפניו לא נראים, מראה למצלמה חפצים ממה שוודאי היה עב"ם התרסק. החפצים מועטים: שני לוחות עם טביעות של ידיים בעלות שש אצבעות, כמו בתיאטרון גראומן בהוליווד, וקורת אני גדולה שעליה מתוארים כמה הירוגליפים. יותר מכל הם נראים כמו מילים מעוותות, שהשתנו על ידי הוספת משיכות נוספות של המילה "VIDEO TV". אם מישהו ניסה לשחזר בדרך זו את התג I-beam שג'סי מרסל הבן ראה ב-1947, הוא טעה בחישוב רציני.
"הריסת הספינה המעופפת הזו הייתה שונה מאוד ממה שראיתי על רצפת המטבח," אמר ג'סי "ייתכן שהיא גדולה בגודלה ממה שראיתי היה מעט יותר בקוטר ומה שמוצג בסרט הזה קצת יותר גדול - שבעה סנטימטרים בקוטר אם זה סרט אמיתי, אולי אנחנו מדברים על צלחת מעופפת אחרת."
כשכל העולם ראה את הסיפורים, השיחה על האותנטיות של הסרט עברה מעבר לשלב של ספקולציות חסרות טעם.
1. קלטת מקורית. אופולוגים ראו רק את הסרט המגולגל בקופסאות, ולא את הקלטת הפרוש, שהייתה מציגה תמונת נתיחה. סנטילי הגיש כמה קטעי סרט לניתוח, אבל כולם התבררו כמקליטים, כלומר שברים ללא תמונה שניתן לגזור מכל סרט ישן.
מאחר שהסרט צולם לכאורה בסרט קודאק, נציגי החברה אמרו שהם מוכנים לבדוק אותו ללא תשלום. מומחה הקודאק, טוני אמאטו, המתין מספר חודשים, אך סנטילי לא עמד בהבטחתו לשלוח קטע. אמאטו היה מוכן לעבוד אפילו עם שני פריימים של סרט, והנזק מלקיחת דגימות יהיה מינימלי: פנצ'ר קטן בכל פריים. נזק זה אינו מורגש כלל, במיוחד בהשוואה לערך המוגבר של הסרט לאחר אישור האותנטיות שלו. קודאק לעולם לא חושפת את ההרכב הכימי של הסרט שלה, וכל בדיקה שתתבצע במעבדות של חברות אחרות היא חסרת ערך.
מומחה הצילום בוב של קיבל גם הוא פיסת סרט קטנה. בתחילה הוא הציע שהצילומים יוכלו להראות את הדלת הפתוחה של החדר שבו נערכה הנתיחה וחלק מהשולחן. אולם בבדיקה מעמיקה יותר נמצא כי הטבלה כלל אינה זהה לזו בסרט. בנוסף, הסרט שקיבל לא היה המקור, אלא עותק שנעשה בציוד להעתקת סרטים לא לפני 1960!
2. תכונות התקנה. קאל קורף, לאחר שצפה בעותק הווידאו שנשלח על ידי Santilli לבקשת רוברט קיוויאט מרשת Fox TV, ראה משהו די מדהים כשצפינו בו פריים אחר פריים. אם, כפי שאמר סנטילי, הצלם השתמש במצלמת קפיצים של Bell and Howell Filmo 70, אז יש לחשוף שניים או שלושה פריימים במקומות שבהם הסתיימה סליל הקפיץ והחל רצף הצילומים הבא. במקום כזה, בצפייה, במיוחד פריים-פריים, נראה הבזק לבן. בסרט של סנטילי לא היו הבזקים במקומות שבהם פרק החליף אחר! זה אומר שאו שהסרט צולם במצלמה מודרנית יותר, או שהוא צולם ישר במצלמת וידאו. קאל קורף מצא עוד 22 מקומות שבהם היה ברור שמישהו עשה עבודה רבה על הסרט. מאוחר יותר, כשהסרט יצא בקלטת, ריי סנטילי הוסיף לו הבזקים לבנים. קורף, כשהסתכל על הקלטת, ראה מיד שהפלאשים מותקנים שם דיגיטלית, ולא הוכנסו מקלטת אמיתית!
הסרט בן ה-50 יכול היה להתפורר, להידבק או להיסדק איפשהו. עשויות להיות בו שריטות, גרגירים לא אחידים ופגמים אחרים. אבל הדבר המדהים הוא: אין סימנים של פגמים בעותק הווידאו. העיניים שלנו מרוצות מהקלטת הווידאו הנקיה ואפילו מהתאורה. באופן כללי, אין סימן שהוא הועתק מסרט ישן ופגום.
3. מיכלי סרט. Santilli הראה אותם בטלוויזיה, וככל הנראה, לשווא. הם נושאים חותמות של משרד ההגנה המתיימרות להיות מונפקות ביוני ויולי 1947, אך לאחר בדיקה נראה שעיצוב החותם אושר על ידי הארי טרומן ב-8 באוקטובר 1947! מיכל אחד אומר "גלגל Љ 52; טרומן; 85 מסנן 2/3 עצירה; כוח X 2 עצירה - אפשרי" ("גלגול Љ 52; טרומן; מסנן 85 2/3 עצירה; צמצם X 2 עצירה - אפשרי"). עם זאת, "פילטר 85" שימש רק לסרטים צבעוניים, למרות שכל חלקי הקלטת Santilli הם שחור ולבן. ברור שהכתובות על המדבקות לא נעשו על ידי אמריקאי, אלא בסגנון אירופאי טהור.
המיכלים אומרים שהם הכילו סרט פנכרומטי של Kodak Super-XX. בשימוש במצלמת Bell and Howell Filmo 70, היא אמורה להפיק תמונה מצוינת גם בתאורה בינונית. עם סרט ומצלמה כאלה, אם אורך המוקד והצמצם מוגדרים כראוי, הכל מ-1.5 רגל ועד אינסוף צריך להיות בפוקוס ללא התאמה נוספת. עם זאת, בסרט השנוי במחלוקת הכל מעונן ומעורפל. סביר להניח, זה הוסתר בכוונה כך שלא ניתן היה להבחין בפרטים קטנים.
4. תכונות של ירי. צלמים צבאיים מדגישים שהסרט צולם בצורה מאוד לא מקצועית. בשנת 1947 השתמש הצבא בשלושה סוגי סרטים - 16 מ"מ צבע, 16 מ"מ שחור ולבן ו-35 מ"מ שחור ולבן. עבור צילום פרויקטים חשובים במיוחד (ונתיחה של אדם דמוי אדם היה ברור אחד מהם) ולכל עבודה רפואית ללא יוצא מן הכלל, תמיד נעשה שימוש בסרט צבעוני 16 מ"מ. צילומים רפואיים חשובים במיוחד בוצעו בשתי מצלמות סרטים ממצבים קבועים בהחלט: האחת הוצמדה לתקרה, כשהעדשה למטה, והשנייה הותקנה על חצובה ליד שולחן הניתוח או הנתיחה. על פי הכללים, צילומים כאלה היו צריכים להיות משוכפלים על ידי צילום, אבל אין שמץ של סימן לנוכחות של צלם בסרט. לגבי טכניקת הצילום, היא לא מתקרבת לסטנדרטים הגבוהים של צלם צבאי. אבל לצלם חייבת להיות יכולת לנחש מחשבות: הוא תמיד מכוון את המצלמה למקום הנכון שנייה לפני שמשהו מעניין מתחיל לקרות שם. כאשר ה"פתולוג" מבצע חתך מהגרון אל הבטן, המצלמה לא עוקבת אחר האזמל, אלא מתעכבת על הצוואר עד שמתחיל להופיע דם במקום החתך.
5. הגדרת צילום. למרות שהצלם הסתובב סביב השולחן וצילם מכל עבר, הקהל יכול היה לראות רק שני קירות. אם החדר היה אמיתי, ולא תפאורה, טבעי היה לצלם לפחות שלושה קירות, בנוסף ניתן היה לנחש רביעי. ג'ון אינגליש, לשעבר מנהל היכל התהילה הבינלאומי של התעופה והחלל במרכז לתולדות התעופה והאווירונאוטיקה, ראה חוסר עקביות נוסף בסרט:
"בזמן שהייתי במאי, מחקר וניתוח צילומים היו עבורי עבודה קבועה. בדקתי את קישוט החדר המוצג בסרט על 'נתיחה של חייזרים'. למרות שהסרט הזה נחקר לפרטי פרטים, החוקרים התעלמו ועשו זאת. לא לנתח פריט אחד הוא סימן סכנה על הקיר משמאל לטלפון.
בתחילת שנות ה-80, הייתי אחראי על החלפת שלטים ושלטי אזהרת מפגעים במפעל תעשייתי גדול בדרום קליפורניה. הם הוחלפו עם מודרניים יותר שעומדים בדרישות OSHA (מנהל הבטיחות והבריאות בעבודה).
כשראיתי לראשונה את ה"שואודאון", הרגשתי שסימן הסכנה נראה מוכר מדי והחלטתי ללמוד את העיצוב והפורמט הגרפי של השלט. נאלצתי לערוך חיפוש ארכיוני ברשומות OSHA ובארכיונים של מכון התקנים הלאומי האמריקאי (ANSI). התוצאות היו די מעניינות ואיששו את מה שחשדתי כל הזמן.
העיצוב והפורמט של השלט שנראה בסרט אומץ על ידי ANSI בשנת 1967 (ANSI Z53.1-1967) ואושרו לשימוש OSHA בשנת 1973.
כל מה שאני יכול לומר הוא שהשלט, שעוצב ב-1967, נראה מאוד לא סביר בסרט שנעשה כביכול בשנות ה-40".
היו הרבה דיבורים על החוט המעוות של הטלפון התלוי על הקיר בחדר שבו בוצעה הנתיחה. זהו טלפון AT&T (סוג 350), שהחל רק בייצור ב-1946. זה לא היה מצויד במקור עם חוט מעוות, אבל אפשר בקלות להזמין אותו בנפרד מ-Koiled Kords. עם זאת, אם אתה מסתכל היטב, אתה יכול לראות כי החוט מעוות ויש לו טבעות בקטרים שונים. כדי להביא אותו למצב זה, עליך להשתמש בטלפון במשך יותר משנה אחת ברציפות. סביר להניח שמישהו שאל טלפון ישן עם חוט שחוק כדי ליצור את הסביבה, מבלי לחשוב איך הוא ייראה על הקיר.
בסיפור הנתיחה, ברור כי ידיהם של החייזרים בעלות שש אצבעות כמעט שוות בגודלן לידיים של "הפתולוגים". עם זאת, בסיפור "הפסולת" ניתן להבחין שההדפסים על הפנלים גדולים פי אחד וחצי מהידיים של "הצבא" האוחזים בהם. כבר הזכרתי את הכיתוב החשוד "VIDEO TV" על ה-I-beam.
בגדים ופעולות של "פתולוגים". הסרט מראה שלחליפות המגן שלהם אין צינורות אוויר שנכנסים אליהם, ואין צילינדרים תלויים מאחור. זה אומר שהם לא אטומים, כי אחרת ה"פתולוגים" היו מפסיקים קודם כל לראות דרך החלונות המעורפלים, ואז פשוט נחנקים. הם אינם מגנים מפני סירחון או חיידקים. סביר להניח שהחליפות נלבשו רק כדי שאף אחד לא יראה את פניהם של "הפתולוגים" ולא יוכל לזהות אותם לאחר הצפייה בסרט.
באופן כללי, מוזר שמבצע ייחודי כזה מתבצע על ידי שני אנשים בלבד. אחרי הכל, זו נתיחה לא של איזה חייל, אלא של חייזר. כל מערכת של איברים ורקמות תצטרך להסיר או להיעזר במומחה - רופא עיניים צריך להסתכל לתוך העיניים, נוירוכירורג צריך להסתכל לתוך המוח, וכן הלאה. בסרט, יש מומחה "אוניברסלי" אחד שאפשר פשוט לקרוא לו קצב. במקום "לפרק" בזהירות את הגוף במשך ימים רבים, לבצע ניתוח מיקרוסקופי, היסטולוגי וביוכימי עדין, הוא מסתיים תוך 2.5 שעות (ניתן לראות זאת מהשעון שעל הקיר).
המנתח ג'וזף באואר שם לב שמספריים כירורגים לעולם אינם מחזיקים באצבע ובאגודל, כפי שעושה "הפתולוג" בסרט. פתולוגים מקצועיים מחזיקים את המכשיר עם האגודל והטבעת (או האצבע האמצעית), תוך שימוש באצבע המורה לייצוב והכוונה. לדעתו, עבודתם של "פתולוגים" היא רשלנית ומגושמת בצורה בלתי מתקבלת על הדעת, אפילו לנתיחה שגרתית של נפטר ארצי. החלקים הנמהרים והמרושלים של הגוף והראש, חוסר העניין לכאורה באיברים שהוסרו (ללא ניסיון למדוד, לשקול או לנתח אותם) מראים שאנו רואים מחזה "שהוגה על ידי חובבים בשכר גרוע וחסר ידע".
הפתולוג אד אוסמן מריצ'מונד חלק את אותה דעה: הוא כתב כי "הנתחים החזיקו את המספריים כמו חייטים, לא כמו פתולוגים או מנתחים". באופן כללי, הסרט חסר "סבירות טכנית": למשל, במהלך נתיחה רגילה, שמים בלוק מיוחד מתחת לגבו של המת, אבל כאן אנחנו לא רואים את זה.
7. גופתו של ה"חייזר". אופולוגים הופתעו מכך שליצור שאנו רואים בסרט יש שש אצבעות ואצבעות: זה לא מתאים לא לסיפורים מאוסף סטרינגפילד, לא לסיפורים של אנשים שראו חייזרים, ולא לסיפורים של "עדי ראייה" של התרסקות עב"מים ליד רוזוול. בדרך כלל, ידיים עם ארבע אצבעות מופיעות בכל מקום. פתולוגים הופתעו מכך שאלוהים יודע מה קורה בתוך היצור דמוי האדם. אד אוסמן מאמין: "הדבר הכי לא סביר היה של"חייזר" היו כמה פיסות רקמה אמורפיות בחללים הפנימיים שלו. אני לא יכול לדמיין שלחייזר, שהאיברים החיצוניים שלו כל כך דומים לאיברינו, לא היה שום תמונה מקבילה של מפותח. איברים בפנים." הרופאים L.L. Kolesnikov ו-A.G. Tsybulkin ממוסקבה, לאחר שצפו בסרטון לבקשתו של B.A. שורינוב, שמו לב כי "האיברים שהוצאו מחלל הגוף אינם דומים לאיברים אנושיים עד כדי כך שאף מבנה שחולץ לא דומה להם".
מומחי אפקטים מיוחדים טוענים שהיצור מסרטו של סנטילי הוא בובת ראווה שנעשתה בטכנולוגיה מודרנית. הם לא רק מספקים שיטה מפורטת להכנת בובת ראווה מסוג זה, אלא גם שמים לב לסימנים המאפשרים לזהות זיוף לא איכותי במיוחד.
הדרך הזולה ביותר ליצור בובת ראווה היא לקחת רושם מגופו של אדם בגובה הרצוי, ולאחר מכן שונה כדי לתת לליהוק את התכונות ה"חייזריות" הרצויות. זה קל ופשוט יותר מאשר ליצור בובת ראווה מאפס. במקרים כאלה, הרושם נעשה מאדם עומד. בגלל זה, רקמות שומן צונחות לכיוון הרצפה והשרירים מתוחים. לאחר שהניחו את ה"חייזר" על העגלה, יוצרי הסרט חשפו מיד כי מדובר בזיוף: משקעי השומן על ירכיו של היצור לא הוסטו למטה, כפי שניתן לצפות מגוף מת שוכב, אלא לכיוון הרגליים! הדם שזרם מה"חייזר" זויף באמצעות טריק ישן: צינור דק מחובר לאזמל בצד הפונה מהמצלמה, ונוזל אדום נשאב לתוכו. החתך בעור מתנהג בצורה לא אנושית: העור אינו מתפשט לצדדים, כפי שניתן לראות בנתיחות רגילות. בסצנת "חילוץ המוח" הראש התנדנד קדימה ואחורה, והוכיח כי מדובר בבובת ראווה עשויה גומי ולטקס ולא בשר חי.
"אופולוגים" הצהירו שוב ושוב שיוצרי קולנוע אינם יכולים לשחזר את סרטו של ריי סנטילי. זה, בלשון המעטה, לא נכון. מומחי אפקטים מיוחדים צילמו שוב ושוב נתיחות של "חייזרים", הן לקולנוע והן לטלוויזיה, ותגובה לאתגר שהציב היוצר הלא ידוע של זיוף סנסציוני.
ב-13 בספטמבר 1995, שבועיים בלבד לאחר שסרטו של סנטילי הוצג לראשונה בטלוויזיה על ידי Fox TV, שודר ערוץ 9 של ארגנטינה העתק שנעשה על ידי Memoria Footage Ltd. החברה לא רק יצרה "חייזר" בעל מראה זהה, אלא גם צילמה מספר דקות מהנתיחה שלו בחדר דומה לחדר בסרטו של סנטילי, כולל שעון, טלפון על הקיר וחלון תצפית מזכוכית המוביל אל החדר. החדר הבא. שני ה"פתולוגים" היו לבושים באותן חליפות לבנות. לאחר כשלוש דקות של "הנתיחה", מגיש התוכנית נכנס לחדר, התמונה בשחור-לבן הופכת לצבע, "הפתולוגים" מורידים את הגלימות ומודים שמדובר באירוע מבוים.
העתק כמעט מדויק של "הנתיחה" נעשתה על ידי חברת האחים אריק וקארל גוסלין, "קבוצת התאומים F/X" מקוויבק, קנדה. תקציב הסרט היה 2,000$ בלבד! ידועות לפחות 13 "נתיחות" נוספות, חלקן מרשימות הרבה יותר מסרטיו של סנטילי. אפילו ראיתי בסרט מדע בדיוני אחד פרק בשחור-לבן, שנעשה בבירור בחיקוי של סנטילי, שבו "מנתחים צבאיים" מנתחים חייזר בהריון בחיים!
נכון לעכשיו, אין מומחה ידוע בתחום הסימולציה החיה שיטען למציאות סרטו של ריי סנטילי. סטן ווינסטון, היוצר של המפלצות הבלתי-ארציות בחייזרים והדינוזאורים בפארק היורה, שאופולוגים אוהבים לצטט, אמר: "האם אני בטוח שזו מתיחה? בהחלט!" עמיתו גורדון סמית' מטורונטו אמר: "רבים מאתנו חושבים שהסרט צולם באנגליה באולפן מדרגה שנייה".
האופולוג ג'ורג' ווינגפילד מחשיב את מחברי הזיופים כמומחי האפקטים המיוחדים הבריטיים רוברט אירווינג, ג'ון לונדברג ורוד דיקינסון. ריי סנטילי הכחיש שהכיר אותם, אך נתפס בשקר.
8. הסיפור המפוקפק של סנטילי. ריי טען שב-1992 הוא היה בקליבלנד, אוהיו, שם חיפש קטעי וידיאו של אמני רוקנרול משנות ה-50. שם הוא פגש ג'נטלמן מבוגר ממנו קנה קליפ נדיר של אלביס פרסלי בהופעה. הבעלים צילם את הקליפ הזה במו ידיו כשהיה צלם שכיר בשנות ה-50. זמן קצר לפני שסנטילי עזב, האדון המבוגר התקשר שוב והציע לקנות משהו "שונה לחלוטין". זה היה הסרט עם החייזרים של רוזוול.
סנטילי קבע חד משמעית שהצלם שצילם את אלביס פרסלי ב-1955 והצלם שכבש את "הנתיחה" ב-1947 היו אותו אדם. ריי אפילו אמר את שמו: ג'ק בארנט.
בספטמבר 1995, כתב TF-1 ניקולס מיילארד איתר את הבעלים האמיתי של הקלטת אלביס פרסלי בקליבלנד, שממנו ריי סנטילי קנה אותה. התברר שזה היה התקליטן ביל רנדל, שב-1955 שכר צלם כדי ללכוד כמה קונצרטים. שמו היה... ג'ק בארנט. עם זאת, ג'ק האמיתי מת בשנת 1967 ומעולם לא שירת בחיל האוויר!
כאשר התעמת, אמר סנטילי כי שמו של הצלם אינו ג'ק בארנט וכי הוא המציא את כל הסיפור כדי להגן על זהותו של מוכר הסרט.
9. צלם קולנוע. ניסיונות רבים לפגוש אותו לא צלחו. כמה אנשים, זה נכון, דיברו איתו בטלפון, אבל אני חושב שזה לא היה מאוד קשה לבקש מאיזה זקן לגלם "מפעיל" תמורת שוחד צנוע.
"חשבון המפעיל" שהפיץ ריי סנטילי ציין כי שירת ביחידת מודיעין בפיקודו של עוזר הרמטכ"ל של חיל האוויר מאז סתיו 1944. לכאורה הוא צילם את הניסוי הראשון בפצצת אטום בניו מקסיקו ב-1945, וקצת לפני שנסע לרוזוול, הוא צילם את טיסת הניסוי של מסוק מקדונל איירקראפט XH-20. קווין רנדל בדק את כל הצלמים והצלמים שעבדו בפרויקט מנהטן ליצירת פצצת האטום, ולא מצא אף זכר ל"צלם" המסתורי. מטוסי מקדונל מעולם לא השתמשו במפעילים חיצוניים, אפילו לא בצבא, אלא רק בעובדים שלה. מבחני ה-XH-20 צולמו על ידי צלם הקולנוע צ'סטר טורק והצלם ביל שמיט: לשניהם אין כמובן שום קשר לסרט על "הנתיחה".
אופולוגים שמו לב ש"סיפורו של המפעיל" מלא בביטויים וביטויים באנגלית שאינם אופייניים לאוהיו הילידים. לכך אמר סנטילי שהקלדנית אשמה, שבזמן הדפסת ה"סיפור" מקלטת, הכניסה עיוותים לטקסט!
לבסוף, "הצלם" הסכים לענות על שאלות במצלמה שהכין רוברט קיוויאט מ-Fox-TV. הצילומים בוצעו לכאורה על ידי בנו של "הצלם". ב-19 בדצמבר 1996 שודר הסרטון על ידי חברת הטלוויזיה היפנית Fuji TV.
כשבוב של ראה אותה, הוא אמר, "זה שטויות, לא ראיון הוא רק קורא טקסט מוכן".
כשנשאל כיצד פגש את ריי סנטילי, "הצלם" פשוט חזר על האגדה שהפריך לאחרונה ניקולס מיילארד: "הוא היה בקליבלנד וחיפש סרטים מוזיקליים. היו לי קטעים שצילמתי ב-55' כשהייתי אזרח, והוא התעניין בו. בקניית סרטים דוקומנטריים למעשה, לא הייתי פוגש אותו אלמלא הבן שלי, שגילה שחברה בריטית מחפשת סרטים ישנים בעיר..."
כשנשאל מי עוד נכח בנתיחה של החייזר, ענה: "מי אתה חושב שאני לא יכול לנקוב בשמות". עם זאת, זה סותר את סיפוריו הקודמים: "המפעיל" אמר שגופת החייזר נפתחה על ידי "ד"ר בראנק" ו"ד"ר וויליאמס או וויליס".
ההנחה הייתה שבמהלך התוכנית פניו של "המפעיל" יימרחו או ימלאו בריבועים, אך מסיבה כלשהי חברת הטלוויזיה Fuji TV לא עשתה זאת. לאחר צפייה בסרטון, מארק סנצ'ר הגיע למסקנה שה"מפעיל" נראה כמו המתחזה פרנק קאופמן! כמובן שדמיון חיצוני לא אומר שזהו קאופמן, אבל נשאר חשד מסוים.
כרגיל במקרים כאלה, הופיעו אנשים שטענו שראו את סרטו של סנטילי לפני זמן רב. הראשון היה ריצ'רד דוטי, שסיפר לסטנטון פרידמן שראה את הקלטת בתחילת שנות ה-80 ו"ידע כבר אז שזה לא חייזרים".
סמל-ראשון רוברט אלן היה לכאורה אחראי על האבטחה באתר אימונים סודי ליד טונופה, PC. נבאדה. כשהיו מעודכנים, הוקרנו סרטים במשך 2.5 שעות. כשאלן ראה את סרטו של סנטילי בטלוויזיה, הוא זיהה אותו כסרט קולנוע מאותה מבחר.
"ראיתי שלוש נתיחות שלאחר המוות", הוא אמר, "באחת מהן, טרומן עמד מאחורי הזכוכית בחדר הנתיחה. הוא חבש מסיכה כירורגית, אבל אפשר היה לראות שזה היה טרומן".
מייק מלוני, צלם ראשי של חברת העיתון Mirror Group, אמר שבשנות ה-70 בקליפורניה הוא פגש "מישהו" שבתורו הזמין אותו לצפות בכמה סרטים "מאוד יוצאי דופן". מלוני הסכים והוזמן לביתו של האיש הזה, שהתברר שהוא הבעלים של מקרן סרטים ישן. על המסך הופיעו שברי סרטים על עב"מים, ולאחר מכן סצנות של נתיחה של חייזר. מלוני טוען שסצינות הנתיחה בסרטו של סנטילי זהות לסצנות שראה פעם בקליפורניה.
האנשים האלה (היו עוד רבים מהם) סיכנו את שמם הטוב על ידי הימור על קלף רע, והפסידו על ידי שיוך עצמם עם זיוף ברור.
המכה האחרונה לסרטיו של סנטילי הגיעה ב-1999. קית' בייטמן, הבעלים לשעבר של AK Music, ועמיתו אנדי פרייס-וואטס הודו שהם אלו שזייפו את הפרק "באוהל" עבור סנטילי. כדי לא לחשוף את הקולגה שלהם, הם אמרו שריי ביקש מהם לשפר את התמונה בסרט, אבל הם לא הצליחו. ואז הם החליטו לכאורה ליצור גרסה משלהם ל"חייזרים מרוזוול".
"מצאנו אסם בכפר הקטן של רוג'מונט בבדפורדשייר מאיכר שהכרתי," אמר אנדי פרייס-וואטס "הדלקתי לשם מנורת נפט, סדינים, מעילים לבנים צולם בערב כדי שזה ייראה כאילו צילמנו בחושך... ניסינו להשיג בובת ראווה מחנות מקומית, אבל זה לא הסתדר אולפני אלסטרי הציעו להכין לנו בובת מראה מתאימה ב-25,000 פאונד, אבל זה היה פשוט מגוחך..."
בסופו של דבר הם החליטו להסתפק ברפידות גוף ומסכה, שצוירה על ידי צלם הקולנוע אליוט וויליס, ובנו בן ה-12 של אנדי פרייס-ווטס שימש כ"חייזר". זה יצא זול ועליז. את "הרופאים" גילמו אליוט והקצב המקומי רוג'ר בייקר. גם החקלאי שנכנס לרפת היה מעורב בצילומים.
"בקושי הצלחנו להפסיק לצחוק בזמן שהכנו את קלטת הווידאו", אמר קית' בייטמן "כל העניין לקח לנו בערך שעה וחצי".
ואז זה היה עניין של טכנולוגיה: קלטת הווידאו נדחסה לשש דקות, הומרה מצבע לשחור-לבן, נוספה גרגר ושריטות מלאכותיות הוחלו עליה דיגיטלית. שורינוב מתאר את מה שהם השיגו באופן הבא:
"הפעולה מתרחשת בתוך איזה מבנה זמני, קרוב לוודאי משהו כמו אוהל... החדר מואר בצורה גרועה ע"י מנורה אחת (נפט או גז). באמצע יש שולחן שעליו מונח גוף מכוסה בסדין. אנחנו, כמובן, יכולים להניח שלפנינו גופה, אבל זה, לדעתי, לא מבוסס על שום דבר...
היצור חסר שיער וחיוור עור, כפי שניתן לשפוט מהסרט בשחור-לבן שצולם בתאורה גרועה. כנראה, כאן לפנינו גופה נוספת... ברקע עומדים שני גברים במעילים לבנים בכתף שמאל של הגופה. לאחר קיפול השמיכה לאחור, אחד מהם לוקח מה שנראה כמו דגימות רקמה מאזורים בצד שמאל של הגוף (חזה, צד שמאל), או משהו על הגוף, ומניח אותו בצנצנות קטנות, בכל פעם מראה זאת השני, ואז הכלים מונחים על שולחן הממוקם משמאל לאנשים במעילים לבנים. הליך זה חוזר על עצמו מספר פעמים..."
ריי סנטילי ידע ממבט ראשון שזה רע, אבל ניסה לעשות מזה משהו. הוא אמר לבייטמן לחדד את הסרט ולשים עליו סיווג בטחוני. קית' מילא את ההזמנה, אבל סנטילי הלא מרוצה אז לא קנה את המוצרים העלובים. ככל הנראה, הוא מצא מומחים אחרים שצילמו את הסיפורים המפורסמים המוצגים ברחבי העולם - "נתיחה" ו"הריסות עב"מים". רק כאשר בייטמן ופרייס-וואטס החליטו למכור את היצירה שלהם למפיק ברוס בארלו עבור הסרט "שוברים את הרשת 2", ריי סנטילי הגיע במהירות ואמר שזה עלול להזיק לקמפיין הבינלאומי המתוכנן שלו לקידום סיפור הנתיחה "החייזרים". בסופו של דבר הוא קנה את הסרט מ-AK Music, אך לא העז להשתמש בו באופן נרחב. ביודעו היטב שהפרק מזויף, הוא בכל זאת העביר אותו לאופולוגים פתיים כעותק מסרט אמיתי.
"העובדה נותרה בעינה," אמר פ. מנטל, "שהמחקר שביצענו אני ועמיתי טים מת'יוס חשפו את פרק ה'אוהל' כמתיחה. הסיפור המלא ימלא פרק שלם בספר שאנו עומדים לכתוב. ."
למרות הניסיונות להחיות את הסנסציה הישנה, הקלטות של ריי סנטילי יישארו בהיסטוריה כדוגמה לזיוף בוטה. אפשר להאמין בזה רק על ידי עיוור עצמו בתשוקה בוערת לראות סוף סוף ראיות לכך שאנחנו לא לבד ביקום.
(מתוך הספר הקרוב "תסמונת התרסקות עב"מים")
תעלומת העב"מים שהופלו או נתיחה של חייזר תעלומת העב"מים על עב"מים - התיעוד הרשמי הראשון נעשה בפפירוס מצרי... בשנת 1390 לפני הספירה. ה. דברי הימים ומסמכים היסטוריים אחרים שהגיעו אלינו מעידים על כך שבמאות VI-XVII. עצמים מעופפים לא מזוהים נצפו במספר מדינות באירופה, יפן וסין. כיום, האו"ם מאחסן יותר מ-200,000 תיאורים תיעודיים הקשורים לחייזרים ולצלחות מעופפות. ביניהם יש הרבה עדויות להתרסקות עב"מים. מסתבר שלא רק מטוסי הנוסעים שלנו מתרסקים, אלא גם עב"מים... תקרית שבה הופל עב"ם התרחשה בדרום אפריקה בתחילת שנות ה-90. באותה תקופה הסכימו הרוסים עם האמריקנים להחליף מידע סודי על ההופעה של חפצים כאלה. מדינות אחרות טיפלו בזה לפי שיקול דעתן. מחלקת המודיעין של חיל האוויר הדרום אפריקאי סיווגה את המידע הזה, אבל מייג'ור בדימוס קולמן פון קוויקי מאמריקה הצליח איכשהו להשיג עותקים של מסמכים ייחודיים אלה. העובדות שהוצגו בהן היו פשוט מדהימות... 1989, 7 במאי, בשעה 13:00. 45 דקות GMT - פריגטת הצי הדרום אפריקאי סא טפלברג דיווחה לבסיס בקייפטאון: עצם מעופף לא מזוהה הופיע על מסכי המכ"ם, שפנה מדרום לכיוון החוף של יבשת אפריקה במהירות של 5,746 מיילים ימיים לשעה ( כ-9,000 קמ"ש). חפץ זה תועד גם על ידי מספר תחנות מכ"ם צבאיות ואזרחיות. בשעה 13:58 חפץ מוזר נכנס למרחב האווירי של דרום אפריקה. נעשה ניסיון מהקרקע ליצור עמו קשר בקשר אך ללא הועיל. שני לוחמי מיראז' הועלו לאוויר מבסיס חיל האוויר ואלהאלה וכוונו לעבר העב"ם. כשהם התקרבו, האובייקט שינה בפתאומיות את נתיב הטיסה שלו. המיירטים לא הצליחו לחזור על תמרון נועז שכזה. אבל הצלוחית המעופפת לא עזבה את אזור הראות הן מבחינה ויזואלית והן על מסכי המכ"מים על הסיפון. מאחר שלא ניתן היה לזהות את כלי הטיס, בשעה 13:59. הלוחמים קיבלו הוראה לפתוח באש. הטייסים ירו לעבר ספינת החייזרים מתותח הלייזר הניסיוני Tor-2. לאחר מכן, מפקד הטיסה גוזן דיווח כי מספר הבזקים על פני העצם הצביעו על פגיעה ישירה והוא החל "לנופף", אך המשיך לנוע לכיוון צפון. בשעה 14:00. 02 דקות העצם החל לאבד במהירות גובה - כ-3,000 רגל לדקה - ואז צלל בזווית של כ-25° והתרסק על הקרקע במהירות גבוהה. עב"ם נפל במדבר קלהארי 80 ק"מ צפונית לגבול דרום אפריקה עם בוצואנה. עד מהרה הגיעו לזירת האסון קציני מודיעין אוויר צבאי, מומחים טכניים ורופאים. קשה לדמיין עכשיו מה הם הרגישו כשגילו את הדברים הבאים. קוטר המשפך היה 150 מטר ועומקו 12 מטר. הוא הכיל חפץ בצורת דיסק כסוף בקוטר של 18 מטר ומשקל של כ-50 טון. לא נמצאו תפרים על גופו, ולאורך ההיקף היו רק 12 אשנבים בצורת אליפסה. לא ניתן היה לקבוע את הרכב החומר ממנו עשוי מנגנון זה ואת מקור התנועה והדחף. גם מאיפה הגיע החפץ נותר בגדר תעלומה: לא היו סימני זיהוי על גופו, רק תמונה בלתי מובנת הדומה לחץ בחצי כדור הנוצץ בשמש. ציוד הנחיתה הוארך. הוועדה הממשלתית שנוצרה החלה למדוד את מאפייני המשפך ואת המידות של החפץ עצמו. המומחים נדהמו, קודם כל, מהעובדה שהחול והאבנים סביב אתר ההתרסקות של העב"מים נמסו כל כך, כאילו התרחש שם פיצוץ גרעיני קטן. בעת מדידת חור באדמה, נוצרה בעיה - קרינה אלקטרומגנטית חזקה לא ידועה השביתה את כל המכשירים. העב"ם עצמו הועבר לבסיס סודי של חיל האוויר הדרום אפריקאי לצורך מחקר. ואז קרה משהו מדהים. המומחים שמעו לפתע נקישה חזקה ממקור לא ידוע שהגיעה ממעמקי המנגנון. כנראה בא מצוהר שהיה תקוע. לאחר שהמומחים פתחו אותו, הגיחו מהצלחת המעופפת שני יצורים דמויי אדם בחליפות אפורות צמודות. אחד החייזרים היה במצב קשה מאוד, השני נפצע פחות. החייזרים הובהלו לבית חולים צבאי, וכלים ודברים שונים ששוחזרו מהעב"ם נשלחו למומחים. בית החולים החל בבדיקה יסודית של יצורים מוזרים. המסקנה הרפואית הראשונה הייתה שהחייזרים היו "אפורים". יש להם צבע עור אפרפר-כחול, ללא שיער גוף, וגובהם כ-130 עד 150 ס"מ יש להם ראשים גדולים באופן לא פרופורציונלי, עיניים גדולות ללא אישונים, ידיים ארוכות ודקות המגיעות כמעט עד הברכיים, עם ציפורניים בצורת טפרים. האצבעות. במהלך הבדיקה, החייזרים הראו סימני תוקפנות - אחד מהם אף שרט את החזה ואת פניו של הרופא, וניסיונות לקחת מהם דם ודגימת עור לצורך ניתוח נכשלו. ניתן היה להבין את התנהגותם של החייזרים: הרי ספינתם לא גילתה כוונות עוינות, אך בכל זאת הופלה, והם עצמם נכלאו בקזמט תת-קרקעי ונחקרו כמו חיות אקזוטיות. למרות מעטה הסודיות, עד מהרה דלף מידע לפיו המכשיר, יחד עם הטייסים, הועבר לאמריקה. אחד החייזרים מת עד מהרה. גורלו של השני, כמו העב"ם עצמו, אינו ידוע - אולי הם עדיין נמצאים בבסיס הצבאי האמריקאי ברייט-פטרסון. אבל הנה מה שמעניין במיוחד: מסתבר שבשנות ה-60 הצליח הצבא האמריקאי להפיל עב"ם באמצעות טיל מעל מגרש אימונים צבאי, ובאפריל 1964, השוטר האמריקני ל' זמורה צפה בחפץ לא ידוע נוחת, שעל סיפונה ראה תמונה של חץ והמיספרות - בדיוק כמו אלה של העב"ם שהופל מעל הקלהארי. בהערות לא רשמיות (אין רשמיות עד היום), פקידי צבא דרום אפריקאים הציגו את הסיפור הזה כפיקציה שטות של מישהו. יתרה מכך, בעיתונות, לא בלי עזרתם של עיתונאים תאבי סנסציות, היו סתירות רבות בתיאורו: חלקם טענו שהיו שני עב"מים, ורק אחד הופל, בעוד השני נמלט מהמרדף, אחרים אפילו הביעו פנטסטי ההנחה שכמעט טייסת שלמה של עצמים מעופפים לא מזוהים הלכה לכיוון אפריקה. אין גם הסכמה לגבי כמה יריות ירו טייסי הקרב-מיירטים. בינתיים, הארגון האופולוגי האנגלי UFOS קיבל מידע על התקרית הזו. הם נמסרו על ידי ד"ר אזדהדל, שהגיע מדרום אפריקה. על פי החשד, הוא אף סיפק את שמותיהם של פקידים ומדענים מדרום אפריקה שלקחו חלק בחקירתו. לאחר זמן קצר, פלוני ג'יימס ואן גרונן פנה לשירות הפדרלי נגד מונופולים, והציג מסמכים שהופנו לקצין מודיעין דרום אפריקאי. הוא הצהיר כי יש לו מידע נוסף על נפילת עב"ם בקלהרי ומסר מסמך מעניין לאופולוגים. זה היה צילום של תיאור האירוע, שהודפס על נייר מכתבים של חיל האוויר הדרום אפריקאי תחת הכותרת "סודי ביותר" ושמו הקוד "יהלום כסף". בזמן בדיקת מהימנות המידע הזה, קציני UFOS באו במגע עם קצין מודיעין דרום אפריקאי אחר. הוא לא רק אישר באופן מלא את העובדות המתוארות, אלא גם הוסיף כי הוא עצמו ראה באופן אישי תצלומים המתארים את החפץ שהופל. מסמך נוסף שהציג גרונן נתן המלצות לחקירה ונתיחה של עב"מים. אופולוגים אנגלים מצאו את מפקד הטייסת גוזן ושוחחו איתו. הטייס לא הכחיש את השתתפותו במרדף ובהתקפה של עב"ם, ופיקוד ההגנה האווירית של צפון אמריקה (NORAD) אישר כי עוקב אחר חפץ לא ידוע באזור. ובאותה תקופה החלו להסתובב בכל העולם תיאורים מרעישים של הקרב האווירי על מדבר קלהרי: פרטי האירוע הופיעו על דפי העיתונים ונשמעו בתוכניות רדיו וטלוויזיה. כדי להבדיל בין אמת לסיפורת, כתבים מעיתונים מובילים באנגלית פנו למשרד ההגנה הדרום אפריקאי לבירור. אבל ראש מחלקת יחסי הציבור, קולונל רולט, אמר את הדברים הבאים: "אין לי שום רצון להגיב על "הברווזים המעופפים" האלה שמופיעים בקביעות בדפי העיתונות". הם לא ציפו לשום תשובה אחרת - אחרי הכל, מידע על עב"מים שהתגלה, ואף יותר מכך, הוא סוד מדינה שמור בקפידה. בינתיים, רב סרן בדימוס קולמן פון קוויקי השתתף בכנס הבינלאומי "דיאלוג עם היקום", שנערך בפרנקפורט אם מיין, ובמולדתו הקים את IKUFON, רשת בין יבשתית לחקר עב"מים. ארגון זה נהנה ממוניטין ראוי בקרב אופולוגים ברחבי העולם. פעם, פון קוויצקי הצהיר: "אני יודע זמן רב שהמנהיגים הרוסים והאמריקאים הסכימו לשמור את כל המידע על חייזרים בסודיות!" סביר להניח שהשלטונות הרוסיים עדיין מקפידים על כלל זה. אבל יש הרבה מידע על התרסקות עב"מים באמריקה. יש ביניהם גם מקרים ייחודיים לחלוטין. אחד מהם הוא מה שנקרא תקרית רוזוול. 1947, 2 ביולי - אחד העב"מים הראשונים באמריקה התרסק ליד רוזוול, ניו מקסיקו. למחרת בבוקר, הקצין האמריקני וויליאם ברזל מצא שברי עב"ם שנפל מהשמים וחתיכות סרט מוזר בחווה שלו. בנו של האיכר, כיום דוקטור לרפואה, ביל ברזל, שהיה בן אחת עשרה ב-1947, זוכר היטב את מה שקרה. באותו יום אביו נבהל מאוד מסופת הרעמים. הייתה שאגה כל כך נוראית מעל הראש, שנדמה היה שסוף העולם הגיע. רק למחרת הוא יצא מהבית ומצא את השברים המסתוריים. וויליאם פנה מיד לשריף, שפנה מיד לצבא. איסוף שברי המטוס בוצע על ידי קבוצת תעופה מפציצים אמריקאים, שבחנה אותם בקפידה רבה. בחלק מהשברים נמצאו סימנים הדומים להירוגליפים. עם זאת, רק חלק מהעב"ם נמצא בחווה (כנראה, שם הוא נקלע לסופת רעמים). סיור אווירי שימש לחיפוש אחר שברי המטוס שנותרו. התברר שהעב"ם עצמו נפל מעל ההרים, 150 מייל מערבית לחווה, בעמק סן אוגוסטין. הציבור לא קיבל מידע על עובדה זו, למרות שעדים רבים מהעיר הסמוכה אלמוגורדו צפו בחפץ המופיע בשמיים, שבוי בלהבות. הצבא גילה מהר מאוד את המטוס שהתרסק והעביר את כל שבריו לבסיס האווירי מורוק. מהר מאוד הופיעו סיפורים שגופות חייזרים נמצאו באתר ההתרסקות של עב"מים. כמה "עדים" טענו שהיו שני טייסים ואחד מהם בחיים, אחרים טענו שיש כמה מהם וכולם מתו. רק כמה עשורים לאחר האסון המסתורי ברוזוול, פורסם מסמך מעניין מהממשלה האמריקאית. הוא חובר ב-18 בנובמבר 1952 עבור הנשיא שנבחר לאחרונה אייזנהאואר וסיווג כמסווג מאוד. כל מה שקשור לתאונה הזו נקרא "Majestic 12". מהמסמך נודע כי במהלך מבצע החיפוש נמצאו ארבעה יצורים דמויי אדם קטנים. הם ככל הנראה נפלטו מהאוניה לפני שהתפוצצה. כל הארבעה היו מתים, מרוטשים ובמצב של פירוק מתקדם, לאחר שהתגלו רק כעבור שבוע. קבוצה מדעית מיוחדת לקחה אותם למחקר (לפי מקורות מסוימים, הם מאוחסנים ברוזוול, לפי אחרים - במקום מסווג אחר). עדותו של עובד חדר המתים בעיר לשעבר גלן דניס נשמרה. הוא זוכר שבאותה תקופה קיבל פקודה מבסיס האוויר לכמה ארונות קבורה קטנים, וחברו הטוב, אחות, אף השתתפה לכאורה בנתיחה של שלוש גופות חייזרים. קולונל בדימוס פיליפ קוסו, אשר בשנות ה-50. עמד בראש מגרש האימונים של החולות הלבנים, טען כי נכח בנתיחה של אחד החייזרים. לאחר מכן, בשיתוף עם וו. ברנס, הוא כתב את הספר "היום שאחרי רוזוול". 1994 - הופיעה סנסציה נוספת. לציבור נודע ל"האנגר-51" - סדנה באחד מבסיסי האוויר האמריקאיים (ההנחה הייתה שמדובר בבסיס רייט-פטרסון). כאן, לכאורה, נבדקות לא רק גופות מעב"מים, אלא גם שומרים על חייזרים חיים. מאז 1989 נערכו איתם שיחות רצופות במטרה להכיר את הטכנולוגיות הצבאיות שאין להן מתחרים. ייתכן שהסיפור הזה היווה את הבסיס לסרט העלילתי האמריקאי האנגר-18. בפברואר 1989, אחד מערוצי הטלוויזיה הרוסיים שידר מידע על הסרת הסיווג באמריקה של "הסודות הנשיאותיים" - מתקני אחסון מיוחדים שבהם, מאז סוף שנות ה-40. גופותיהם של טייסי עב"מים מתים נמצאות לכאורה. הרשויות האמריקניות עשו הכל כדי לשכך את ההתרגשות והשמועות על תקרית רוזוול. אבל ב-1996 היה צורך לחדש את החקירה. הסיבה לכך הייתה סרט עם שם פשוט וספציפי, "נתית חייזרים". זה עשה רושם עצום והוליד הרבה מחלוקות שנמשכות עד היום. הסרט מורכב משני חלקים: הראשון מדבר בקצרה על התקרית עצמה, והשני מציג את הצילומים של נתיחה של יצור אנושי מוזר על ידי קבוצת מנתחים או פתולוגים שנמצאה איפשהו (או נערך במיומנות). התרסקות העב"מים של רוזוול נותרה בגדר תעלומה שמור כבעבר. אף ארכיון צבאי אחד לא אומר על כך דבר, למרות שעל פי ההנחיות יש לתעד כל תאונות טיסה, ולשמור מידע עליהן לנצח. ב-1995, נושא זה נחקר על ידי משרד האחריות המשפיע של הקונגרס האמריקאי. הוא מצא שכ-15 מחלקות שונות בחנו את האסון הזה, אך אף אחת מהן לא מצאה מסמכים לגביו. יתר על כן, כל העיתונות לשנים 1946–1949. (אפילו קשה לדמיין) נעלם מספריות אמריקאיות. אופולוגים טוענים שעב"מים היו קיימים לאורך ההיסטוריה האנושית. למרות המיתוסים על אי פגיעותם, העובדות של העשורים האחרונים מצביעות על כך שמדי פעם עב"מים סובלים מתאונות ומתרסקות. אך גורלם של הטייסים שנמצאו לאחר ההתרסקות הללו אינו ידוע. אנחנו יכולים רק לקוות שיום אחד חייזרים מעולמות אחרים בעצמם ייצור קשר עם בני כדור הארץ ושמה שנראה כעת מיסטי יקבל סוף סוף הסבר מדעי.
ב-13 בינואר 1995, תוכנית הטלוויזיה הבוקר "בוקר טוב עם אן וניק" כללה את זמר הרוק רג פרסלי, שהתעניין בעב"מים. הוא מיד אחז בקרניו של השור: "לאחרונה דיברתי עם אדם שזה עתה השיג מסמך סרט על נתיחת גופות חייזרים..."
רג לא התכוון לאיזה מקרה מופשט, אלא לנתיחה של גופות חייזרים מעב"ם שהתרסק ב-1947 ליד רוזוול!
סרטון נתיחה:
לא היה קשה לברר מרג פרסלי מי הבעלים של הסרט. כבר בינואר נודע לסטנטון פרידמן שמדובר באיטלקי שחי באנגליה, ריי סנטילי. להגיע אליו היה עניין של טכניקה.
"דיברתי לראשונה עם Santilli באמצע ינואר 1995", הוא נזכר "נפגשתי איתו בלונדון באפריל ויוני, ועם בן לוויה שלו בסן מרינו בספטמבר ובכל פעם שבדקתי את ההצהרות שלו הם היו רמאים."
ככל הנראה, כשהבין שהוא יכול לעשות טעות גדולה עם פרידמן, סנטילי הלך לפיליפ מנטל. לאחר שראה קטע אחד (סצנת ה"אוהל", עליה נדון בהמשך), מסר מנטל הצהרה מרעישה לעיתונות:
"ספקן עב"מים יקר, אתה מזלזל בכל סיפורי הצלחת המעופפת האלה במשך עשרות שנים, אבל עכשיו לרשות מנהל מחלקת המחקר של BUFORA סרט שהוא משוכנע שיפקח את עיניך וישנה את דעתך בעניין הזה. .
הסרט נמסר מארה"ב, שכפי שאנו יכולים לשער כעת, התברר כשלב האחרון בדרכם של משוטטים בין-כוכבי לכת אל הנצח. הוא צולם בקיץ 1947 ברוזוול על ידי צלם צבאי שנשלח מוושינגטון לאחר התרסקות העב"מים שם. בסך הכל, הוא צילם 14 פחיות של סרט 16 מ"מ. עד כה הצלחתי לראות רק קטע אחד.
הסרט השחור-לבן האילם מתאר סצנה במדבר. שני גברים בגלימות לבנות בודקים משהו מונח על השולחן. זהו הנוסע של חללית שהתרסקה. החייזר הוא דמוי אדם בעל גובה ממוצע ומבנה גוף שביר. יש לו עיניים גדולות כהות וללא שיער, אף או אוזניים. לצד שני מדענים בגלימות לבנות שבוחנים דמוי אדם, עומד אדם בגלימה כהה עם מיסב צבאי.
פרסום הסרט יכול להיות בעל השלכות מרחיקות לכת. ראשית, לפנינו העדויות המשכנעות ביותר שאכן בקיץ 1947 התרסקה ברוזוול ספינת חלל עם חייזרים על סיפונה, שעליה נפוצו כבר מזמן כל מיני שמועות ואגדות. יותר מ-300 עדים לאירוע זה עדיין בחיים. הצלם הצבאי שצילם את הסרט ובהמשך עשה קריירה בעסקים פרטיים מוכן לדבר בפומבי ולדבר על כל מה שראה אז..."
ב-5 במאי 1995, נערכה הקרנת מקדימה של הסרט במוזיאון הבריטי בלונדון. שמועות נפוצו ברחבי העולם במהירות הבזק. בכניסה לאולם ערכו חיפושים על כולם כדי שאף אחד לא ייקח מצלמה, ולכן השמועות ניזונו רק מסיפורים ומערכונים של הנבחרים המאושרים.
ההתרגשות בעיתונות הגיעה לשיאה, אם כי לחלק מהעיתונאים כבר החלו לפקפק. במהלך הצפיות הבאות, הם שמו לב שלפריימים היה סימן מוזר: "גישה מוגבלת, סיווג A01, נושא 1 מתוך 2, 30 ביולי 1947." סיווג כזה לא היה קיים באמריקה, והתאריך לא עבד טוב: הוא לא התאים בשום אופן לסיפור על האירועים ברוזוול. ברגע שהועלתה שאלת הסימן הזה, במהלך ההופעות הבאות הוא כבר לא היה שם.
סנטילי שיחק את האאוטסיידר מההתחלה. "הכל תלוי אם הסרטים עוברים את מבחן האותנטיות", אמר באחד הראיונות, "אם הם יעברו מבחן כזה, אם לא, הם יהפכו לזיופים לא יודע מה יהיה איתם."
האזכור של "תכריך טורינו", המתאר לכאורה דימוי מופלא של ישו, הוביל לגילוי בלתי צפוי. עיתונאים של העיתון "מייל און סאנדיי" נזכרו, לאחר שהבהירו את הפרטים בארכיון המערכת, שבשנת 1991 פנה אליהם סנטילי בטענה שהוא יודע משהו על מגילות ים המלח ועל תכריכים של טורינו!
ב-28 באוגוסט הוקרנו בטלוויזיה הבריטית הסיפורים, אשר נכנה אותם בהיסוס "נתיחה" ו"הריסות". מאוחר יותר הדגימו אותם חברות הטלוויזיה הגדולות בעולם - Fox TV האמריקאית, ZDF הגרמנית, RAI-1 האיטלקית, TF-1 הצרפתית ולפחות עשרים חברות טלוויזיה נוספות. הסכומים ששולמו לסנטילי עבור זכות התצוגה הסתכמו במיליונים - ולא בלירות כמובן. הוא קיבל 125,000 דולר מ-Fox TV בלבד. קלטות וידאו עם קלטות נמכרו כמו לחמניות חמות, ובהתחלה ביקשו סכום עתק - 70 דולר!
עד מהרה הביא האופולוג ארוויד איגורביץ' מורדווין-שצ'ודרו לסנט פטרסבורג קלטת וידאו עם סצנות מרעישות והציג אותה באגודה הגיאוגרפית הרוסית. מהומה כזו לא נראתה כאן כבר הרבה זמן: אנשים עמדו במעברים, מאחורי עמודים, וישבו על הרצפה. עשיתי את דרכי לשורות הראשונות, לטלוויזיה וניסיתי להיזכר בפרטים הקטנים ביותר של מה שראיתי [ראה. תמונה 1-3].
על המסך הופיע משהו כמו מעבדה, שבאחד מקירותיה היה חלון תצפית מזכוכית. על משהו כמו ארונית עם חלק עליון שטוח (לא שולחן ניתוח או פתולוגי) מונח גוף של יצור בגובה של כ-140-150 ס"מ עם בטן נפוחה וראש ענק. מיד תפס את עיני שליצור יש שרירים מפותחים היטב. היה פצע שנקרע או שרוף באחת הרגליים. לא שמתי לב מיד שליצור יש שש אצבעות ואצבעות. בחדר היו שלושה אנשים - מפעיל ושני "פתולוגים" בחליפות מגן עם חלונות שקופים.
"פתולוג" אחד ניגש אל הגופה והחל לחתוך אותו באזמל, החל מהצוואר. באופן מוזר, הדם התחיל לזרום: כשלקחתי אנטומיה במכון, אמרו לנו שבמתים זה נאסף בחלק התחתון של הגוף, אבל כאן החתך היה די גבוה. ואז חשבתי שאו שהגופה טרייה, או שתהליך הפירוק של החייזר שונה מזה של בני אדם.
משום מה, הרגע שבו ה"פתולוג" פירק את קצוות החתך היה חסר, ואז הראו לנו את הגוף שנפתח כבר. בדרך כלל, כאשר חלל הבטן נפתח, נראות רק שכבת השומן ולולאות המעיים המסתירות את כל החתך. לא ראיתי שום מעיים על היצור: ה"פתולוג", כמעט ללא מאמץ, הוציא כמה שאריות מהגוף שנראו כמו הכל מלבד איברים פנימיים. הנתיחה לא לוותה בעבודה מדעית, והרשויות אפילו לא ראו צורך באיזשהו אופן לסמן, לפתוח או לחתום. בין רגליו של היצור היה שסע באברי המין נראה לעין, כמו של ילדה לא מפותחת, אבל בחלל הבטן לא היה שום דבר שדמה לרחם, שחלות או משהו כזה.
ה"פתולוג" השאיר את חלל הבטן במצב לא חתוך והחל לעבוד על העין של היצור בעצמו, במקום לקרוא לרופא עיניים. ביד בלתי מעורערת, הוא הסיר ממנו סרט והכניס לתמיסה. אותו הדבר נעשה עם העין השנייה. הוא לא חתך או הסיר גלגלי עיניים.
סיפור הנתיחה הסתיים בהדגמה של קרניוטומיה. לאחר שהפנה את העור על הראש, ה"פתולוג" משתמש במסור יד כדי לנסר את החלק העליון של הגולגולת ולהסיר את המוח. המוח חסר פיתולים לחלוטין, ובניגוד למוח האנושי, הוא אמורפי איכשהו, עם כתמים כהים. לא ראיתי שום פעולות שיכולות להיחשב כהפרדה של המוח מחוט השדרה ומעצבי הגולגולת.
הסיפור השני היה אפילו יותר קצר. בחדר כלשהו עם שולחנות, מישהו במדי צבא, שצולם כך שפניו לא נראים, מראה למצלמה חפצים ממה שוודאי היה עב"ם התרסק. החפצים מועטים: שני לוחות עם טביעות של ידיים בעלות שש אצבעות, כמו בתיאטרון גראומן בהוליווד, וקורת אני גדולה שעליה מתוארים כמה הירוגליפים. יותר מכל הם נראים כמו מילים מעוותות, שהשתנו על ידי הוספת משיכות נוספות של המילה "VIDEO TV". אם מישהו ניסה לשחזר בדרך זו את התג I-beam שג'סי מרסל הבן ראה ב-1947, הוא טעה בחישוב רציני.
"הריסת הספינה המעופפת הזו הייתה שונה מאוד ממה שראיתי על רצפת המטבח," אמר ג'סי "ייתכן שהיא גדולה בגודלה ממה שראיתי היה מעט יותר בקוטר ומה שמוצג בסרט הזה קצת יותר גדול - שבעה סנטימטרים בקוטר אם זה סרט אמיתי, אולי אנחנו מדברים על צלחת מעופפת אחרת."
כשכל העולם ראה את הסיפורים, השיחה על האותנטיות של הסרט עברה מעבר לשלב של ספקולציות חסרות טעם.
1. קלטת מקורית.אופולוגים ראו רק את הסרט המגולגל בקופסאות, ולא את הקלטת הפרוש, שהייתה מציגה תמונת נתיחה. סנטילי הגיש כמה קטעי סרט לניתוח, אבל כולם התבררו כמקליטים, כלומר שברים ללא תמונה שניתן לגזור מכל סרט ישן.
מאחר שהסרט צולם לכאורה בסרט קודאק, נציגי החברה אמרו שהם מוכנים לבדוק אותו ללא תשלום. מומחה הקודאק, טוני אמאטו, המתין מספר חודשים, אך סנטילי לא עמד בהבטחתו לשלוח קטע. אמאטו היה מוכן לעבוד אפילו עם שני פריימים של סרט, והנזק מלקיחת דגימות יהיה מינימלי: פנצ'ר קטן בכל פריים. נזק זה אינו מורגש כלל, במיוחד בהשוואה לערך המוגבר של הסרט לאחר אישור האותנטיות שלו. קודאק לעולם לא חושפת את ההרכב הכימי של הסרט שלה, וכל בדיקה שתתבצע במעבדות של חברות אחרות היא חסרת ערך.
מומחה הצילום בוב של קיבל גם הוא פיסת סרט קטנה. בתחילה הוא הציע שהצילומים יוכלו להראות את הדלת הפתוחה של החדר שבו נערכה הנתיחה וחלק מהשולחן. אולם בבדיקה מעמיקה יותר נמצא כי הטבלה כלל אינה זהה לזו בסרט. בנוסף, הסרט שקיבל לא היה המקור, אלא עותק שנעשה בציוד להעתקת סרטים לא לפני 1960!
2. תכונות התקנה.קאל קורף, לאחר שצפה בעותק הווידאו שנשלח על ידי Santilli לבקשת רוברט קיוויאט מרשת Fox TV, ראה משהו די מדהים כשצפינו בו פריים אחר פריים. אם, כפי שאמר סנטילי, הצלם השתמש במצלמת קפיצים של Bell and Howell Filmo 70, אז יש לחשוף שניים או שלושה פריימים במקומות שבהם הסתיימה סליל הקפיץ והחל רצף הצילומים הבא. במקום כזה, בצפייה, במיוחד פריים-פריים, נראה הבזק לבן. בסרט של סנטילי לא היו הבזקים במקומות שבהם פרק החליף אחר! זה אומר שאו שהסרט צולם במצלמה מודרנית יותר, או שהוא צולם ישר במצלמת וידאו. קאל קורף מצא עוד 22 מקומות שבהם היה ברור שמישהו עשה עבודה רבה על הסרט. מאוחר יותר, כשהסרט יצא בקלטת, ריי סנטילי הוסיף לו הבזקים לבנים. קורף, כשהסתכל על הקלטת, ראה מיד שהפלאשים מותקנים שם דיגיטלית, ולא הוכנסו מקלטת אמיתית!
הסרט בן ה-50 יכול היה להתפורר, להידבק או להיסדק איפשהו. עשויות להיות בו שריטות, גרגירים לא אחידים ופגמים אחרים. אבל הדבר המדהים הוא: אין סימנים של פגמים בעותק הווידאו. העיניים שלנו מרוצות מהקלטת הווידאו הנקיה ואפילו מהתאורה. באופן כללי, אין סימן שהוא הועתק מסרט ישן ופגום.
3. מיכלי סרט. Santilli הראה אותם בטלוויזיה, וככל הנראה, לשווא. הם נושאים חותמות של משרד ההגנה המתיימרות להיות מונפקות ביוני ויולי 1947, אך לאחר בדיקה נראה שעיצוב החותם אושר על ידי הארי טרומן ב-8 באוקטובר 1947! מיכל אחד אומר "סליל מס' 52; טרומן; 85 מסנן 2/3 עצירה; כוח X 2 עצירה - אפשרי." עם זאת, "פילטר 85" שימש רק לסרטים צבעוניים, למרות שכל חלקי הקלטת Santilli הם שחור ולבן. ברור שהכתובות על המדבקות לא נעשו על ידי אמריקאי, אלא בסגנון אירופאי טהור.
המיכלים אומרים שהם הכילו סרט פנכרומטי של Kodak Super-XX. בשימוש במצלמת Bell and Howell Filmo 70, היא אמורה להפיק תמונה מצוינת גם בתאורה בינונית. עם סרט ומצלמה כאלה, אם אורך המוקד והצמצם מוגדרים כראוי, הכל מ-1.5 רגל ועד אינסוף צריך להיות בפוקוס ללא התאמה נוספת. עם זאת, בסרט השנוי במחלוקת הכל מעונן ומעורפל. סביר להניח, זה הוסתר בכוונה כך שלא ניתן היה להבחין בפרטים קטנים.
4. תכונות של ירי.צלמים צבאיים מדגישים שהסרט צולם בצורה מאוד לא מקצועית. בשנת 1947 השתמש הצבא בשלושה סוגי סרטים - 16 מ"מ צבע, 16 מ"מ שחור ולבן ו-35 מ"מ שחור ולבן. עבור צילום פרויקטים חשובים במיוחד (ונתיחה של אדם דמוי אדם היה ברור אחד מהם) ולכל עבודה רפואית ללא יוצא מן הכלל, תמיד נעשה שימוש בסרט צבעוני 16 מ"מ. צילומים רפואיים חשובים במיוחד בוצעו בשתי מצלמות סרטים ממצבים קבועים בהחלט: האחת הוצמדה לתקרה, כשהעדשה למטה, והשנייה הותקנה על חצובה ליד שולחן הניתוח או הנתיחה. על פי הכללים, צילומים כאלה היו צריכים להיות משוכפלים על ידי צילום, אבל אין שמץ של סימן לנוכחות של צלם בסרט. לגבי טכניקת הצילום, היא לא מתקרבת לסטנדרטים הגבוהים של צלם צבאי. אבל לצלם חייבת להיות יכולת לנחש מחשבות: הוא תמיד מכוון את המצלמה למקום הנכון שנייה לפני שמשהו מעניין מתחיל לקרות שם. כאשר ה"פתולוג" מבצע חתך מהגרון אל הבטן, המצלמה לא עוקבת אחר האזמל, אלא מתעכבת על הצוואר עד שמתחיל להופיע דם במקום החתך.
5. הגדרת צילום.למרות שהצלם הסתובב סביב השולחן וצילם מכל עבר, הקהל יכול היה לראות רק שני קירות. אם החדר היה אמיתי, ולא תפאורה, טבעי היה לצלם לפחות שלושה קירות, בנוסף ניתן היה לנחש רביעי.
ג'ון אינגליש, לשעבר מנהל היכל התהילה הבינלאומי של התעופה והחלל במרכז לתולדות התעופה והאווירונאוטיקה, ראה חוסר עקביות נוסף בסרט:
"בזמן שהייתי במאי, מחקר וניתוח צילומים היו עבורי עבודה קבועה. בדקתי את קישוט החדר המוצג בסרט על 'נתיחה של חייזרים'. למרות שהסרט הזה נחקר לפרטי פרטים, החוקרים התעלמו ועשו זאת. לא לנתח פריט אחד הוא סימן סכנה על הקיר משמאל לטלפון.
בתחילת שנות ה-80, הייתי אחראי על החלפת שלטים ושלטי אזהרת מפגעים במפעל תעשייתי גדול בדרום קליפורניה. הם הוחלפו עם מודרניים יותר שעומדים בדרישות OSHA (מנהל הבטיחות והבריאות בעבודה).
כשראיתי לראשונה את ה"שואודאון", הרגשתי שסימן הסכנה נראה מוכר מדי והחלטתי ללמוד את העיצוב והפורמט הגרפי של השלט. נאלצתי לערוך חיפוש ארכיוני ברשומות OSHA ובארכיונים של מכון התקנים הלאומי האמריקאי (ANSI). התוצאות היו די מעניינות ואיששו את מה שחשדתי כל הזמן.
העיצוב והפורמט של השלט שנראה בסרט אומץ על ידי ANSI בשנת 1967 (ANSI Z53.1-1967) ואושרו לשימוש OSHA בשנת 1973.
כל מה שאני יכול לומר הוא שהשלט, שעוצב ב-1967, נראה מאוד לא סביר בסרט שנעשה כביכול בשנות ה-40".
היו הרבה דיבורים על החוט המעוות של הטלפון התלוי על הקיר בחדר שבו בוצעה הנתיחה. זהו טלפון AT&T (סוג 350), שהחל רק בייצור ב-1946. זה לא היה מצויד במקור עם חוט מעוות, אבל אפשר בקלות להזמין אותו בנפרד מ-Koiled Kords. עם זאת, אם אתה מסתכל היטב, אתה יכול לראות כי החוט מעוות ויש לו טבעות בקטרים שונים. כדי להביא אותו למצב זה, עליך להשתמש בטלפון במשך יותר משנה אחת ברציפות. סביר להניח שמישהו שאל טלפון ישן עם חוט שחוק כדי ליצור את הסביבה, מבלי לחשוב איך הוא ייראה על הקיר.
בסיפור הנתיחה, ברור כי ידיהם של החייזרים בעלות שש אצבעות כמעט שוות בגודלן לידיים של "הפתולוגים". עם זאת, בסיפור "הפסולת" ניתן להבחין שההדפסים על הפנלים גדולים פי אחד וחצי מהידיים של "הצבא" האוחזים בהם. כבר הזכרתי את הכיתוב החשוד "VIDEO TV" על ה-I-beam.
6. לבוש ופעולות של "פתולוגים".הסרט מראה שלחליפות המגן שלהם אין צינורות אוויר שנכנסים אליהם, ואין צילינדרים תלויים מאחור. זה אומר שהם לא אטומים, כי אחרת ה"פתולוגים" היו מפסיקים קודם כל לראות דרך החלונות המעורפלים, ואז פשוט נחנקים. הם אינם מגנים מפני סירחון או חיידקים. סביר להניח שהחליפות נלבשו רק כדי שאף אחד לא יראה את פניהם של "הפתולוגים" ולא יוכל לזהות אותם לאחר הצפייה בסרט.
באופן כללי, מוזר שמבצע ייחודי כזה מתבצע על ידי שני אנשים בלבד. אחרי הכל, זו נתיחה לא של איזה חייל, אלא של חייזר. כל מערכת של איברים ורקמות תצטרך להסיר או להיעזר במומחה - רופא עיניים צריך להסתכל לתוך העיניים, נוירוכירורג צריך להסתכל לתוך המוח, וכן הלאה. בסרט, יש מומחה "אוניברסלי" אחד שאפשר פשוט לקרוא לו קצב. במקום "לפרק" בזהירות את הגוף במשך ימים רבים, לבצע ניתוח מיקרוסקופי, היסטולוגי וביוכימי עדין, הוא מסתיים תוך 2.5 שעות (ניתן לראות זאת מהשעון שעל הקיר).
המנתח ג'וזף באואר שם לב שמספריים כירורגים לעולם אינם מחזיקים באצבע ובאגודל, כפי שעושה "הפתולוג" בסרט. פתולוגים מקצועיים מחזיקים את המכשיר עם האגודל והטבעת (או האצבע האמצעית), תוך שימוש באצבע המורה לייצוב והכוונה. לדעתו, עבודתם של "פתולוגים" היא רשלנית ומגושמת בצורה בלתי מתקבלת על הדעת, אפילו לנתיחה שגרתית של נפטר ארצי. החלקים הנמהרים והמרושלים של הגוף והראש, חוסר העניין לכאורה באיברים שהוסרו (ללא ניסיון למדוד, לשקול או לנתח אותם) מראים שאנו רואים מחזה "שהוגה על ידי חובבים בשכר גרוע וחסר ידע".
הפתולוג אד אוסמן מריצ'מונד חלק את אותה דעה: הוא כתב כי "הנתחים החזיקו את המספריים כמו חייטים, לא כמו פתולוגים או מנתחים". באופן כללי, הסרט חסר "סבירות טכנית": למשל, במהלך נתיחה רגילה, שמים בלוק מיוחד מתחת לגבו של המת, אבל כאן אנחנו לא רואים את זה.
7. גופתו של ה"חייזר".אופולוגים הופתעו מכך שליצור שאנו רואים בסרט יש שש אצבעות ואצבעות: זה לא מתאים לא לסיפורים מאוסף סטרינגפילד, לא לסיפורים של אנשים שראו חייזרים, ולא לסיפורים של "עדי ראייה" של התרסקות עב"מים ליד רוזוול. בדרך כלל, ידיים עם ארבע אצבעות מופיעות בכל מקום. פתולוגים הופתעו מכך שאלוהים יודע מה קורה בתוך היצור דמוי האדם. אד אוסמן מאמין: "הדבר הכי לא סביר היה של"חייזר" היו כמה פיסות רקמה אמורפיות בחללים הפנימיים שלו. אני לא יכול לדמיין שלחייזר, שהאיברים החיצוניים שלו כל כך דומים לאיברינו, לא היה שום תמונה מקבילה של מפותח. איברים בפנים." הרופאים L.L. Kolesnikov ו-A.G. Tsybulkin ממוסקבה, לאחר שצפו בסרטון לבקשתו של B.A. שורינוב, שמו לב כי "האיברים שהוצאו מחלל הגוף אינם דומים לאיברים אנושיים עד כדי כך שאף מבנה שחולץ לא דומה להם".
מומחי אפקטים מיוחדים טוענים שהיצור מסרטו של סנטילי הוא בובת ראווה שנעשתה בטכנולוגיה מודרנית. הם לא רק מספקים שיטה מפורטת להכנת בובת ראווה מסוג זה, אלא גם שמים לב לסימנים המאפשרים לזהות זיוף לא איכותי במיוחד.
הדרך הזולה ביותר ליצור בובת ראווה היא לקחת רושם מגופו של אדם בגובה הרצוי, ולאחר מכן שונה כדי לתת לליהוק את התכונות ה"חייזריות" הרצויות. זה קל ופשוט יותר מאשר ליצור בובת ראווה מאפס. במקרים כאלה, הרושם נעשה מאדם עומד. בגלל זה, רקמות שומן צונחות לכיוון הרצפה והשרירים מתוחים. לאחר שהניחו את ה"חייזר" על העגלה, יוצרי הסרט חשפו מיד כי מדובר בזיוף: משקעי השומן על ירכיו של היצור לא הוסטו למטה, כפי שניתן לצפות מגוף מת שוכב, אלא לכיוון הרגליים! הדם שזרם מה"חייזר" זויף באמצעות טריק ישן: צינור דק מחובר לאזמל בצד הפונה מהמצלמה, ונוזל אדום נשאב לתוכו. החתך בעור מתנהג בצורה לא אנושית: העור אינו מתפשט לצדדים, כפי שניתן לראות בנתיחות רגילות. בסצנת "חילוץ המוח" הראש התנדנד קדימה ואחורה, והוכיח כי מדובר בבובת ראווה עשויה גומי ולטקס ולא בשר חי.
"אופולוגים" הצהירו שוב ושוב שיוצרי קולנוע אינם יכולים לשחזר את סרטו של ריי סנטילי. זה, בלשון המעטה, לא נכון. מומחי אפקטים מיוחדים צילמו שוב ושוב נתיחות של "חייזרים", הן לקולנוע והן לטלוויזיה, ותגובה לאתגר שהציב היוצר הלא ידוע של זיוף סנסציוני.
ב-13 בספטמבר 1995, שבועיים בלבד לאחר שסרטו של סנטילי הוצג לראשונה בטלוויזיה על ידי Fox TV, שודר ערוץ 9 של ארגנטינה העתק שנעשה על ידי Memoria Footage Ltd. החברה לא רק יצרה "חייזר" בעל מראה זהה, אלא גם צילמה מספר דקות מהנתיחה שלו בחדר דומה לחדר בסרטו של סנטילי, כולל שעון, טלפון על הקיר וחלון תצפית מזכוכית המוביל אל החדר. החדר הבא. שני ה"פתולוגים" היו לבושים באותן חליפות לבנות. לאחר כשלוש דקות של "הנתיחה", מגיש התוכנית נכנס לחדר, התמונה בשחור-לבן הופכת לצבע, "הפתולוגים" מורידים את הגלימות ומודים שמדובר באירוע מבוים.
העתק כמעט מדויק של "הנתיחה" נעשתה על ידי חברת האחים אריק וקארל גוסלין, "קבוצת התאומים F/X" מקוויבק, קנדה. תקציב הסרט היה 2,000$ בלבד! ידועות לפחות 13 "נתיחות" נוספות, חלקן מרשימות הרבה יותר מסרטיו של סנטילי. אפילו ראיתי בסרט מדע בדיוני אחד פרק בשחור-לבן, שנעשה בבירור בחיקוי של סנטילי, שבו "מנתחים צבאיים" מנתחים חייזר בהריון בחיים!
נכון לעכשיו, אין מומחה ידוע בתחום הסימולציה החיה שיטען למציאות סרטו של ריי סנטילי. סטן ווינסטון, היוצר של המפלצות הבלתי-ארציות בחייזרים והדינוזאורים בפארק היורה, שאופולוגים אוהבים לצטט, אמר: "האם אני בטוח שזו מתיחה? בהחלט!" עמיתו גורדון סמית' מטורונטו אמר: "רבים מאתנו חושבים שהסרט צולם באנגליה באולפן מדרגה שנייה".
8. הסיפור המפוקפק של סנטילי.ריי טען שב-1992 הוא היה בקליבלנד, אוהיו, שם חיפש קטעי וידיאו של אמני רוקנרול משנות ה-50. שם הוא פגש ג'נטלמן מבוגר ממנו קנה קליפ נדיר של אלביס פרסלי בהופעה. הבעלים צילם את הקליפ הזה במו ידיו כשהיה צלם שכיר בשנות ה-50. זמן קצר לפני שסנטילי עזב, האדון המבוגר התקשר שוב והציע לקנות משהו "שונה לחלוטין". זה היה הסרט עם החייזרים של רוזוול.
סנטילי קבע חד משמעית שהצלם שצילם את אלביס פרסלי ב-1955 והצלם שכבש את "הנתיחה" ב-1947 היו אותו אדם. ריי אפילו אמר את שמו: ג'ק בארנט.
בספטמבר 1995, כתב TF-1 ניקולס מיילארד איתר את הבעלים האמיתי של הקלטת אלביס פרסלי בקליבלנד, שממנו ריי סנטילי קנה אותה. התברר שזה היה התקליטן ביל רנדל, שב-1955 שכר צלם כדי ללכוד כמה קונצרטים. שמו היה... ג'ק בארנט. עם זאת, ג'ק האמיתי מת בשנת 1967 ומעולם לא שירת בחיל האוויר!
כאשר התעמת, אמר סנטילי כי שמו של הצלם אינו ג'ק בארנט וכי הוא המציא את כל הסיפור כדי להגן על זהותו של מוכר הסרט.
9. צלם קולנוע.ניסיונות רבים לפגוש אותו לא צלחו. כמה אנשים, זה נכון, דיברו איתו בטלפון, אבל אני חושב שזה לא היה מאוד קשה לבקש מאיזה זקן לגלם "מפעיל" תמורת שוחד צנוע.
"חשבון המפעיל" שהפיץ ריי סנטילי ציין כי שירת ביחידת מודיעין בפיקודו של עוזר הרמטכ"ל של חיל האוויר מאז סתיו 1944. לכאורה הוא צילם את הניסוי הראשון בפצצת אטום בניו מקסיקו ב-1945, וקצת לפני שנסע לרוזוול, הוא צילם את טיסת הניסוי של מסוק מקדונל איירקראפט XH-20. קווין רנדל בדק את כל הצלמים והצלמים שעבדו בפרויקט מנהטן ליצירת פצצת האטום, ולא מצא אף זכר ל"צלם" המסתורי. מטוסי מקדונל מעולם לא השתמשו במפעילים חיצוניים, אפילו לא בצבא, אלא רק בעובדים שלה. מבחני ה-XH-20 צולמו על ידי צלם הקולנוע צ'סטר טורק והצלם ביל שמיט: לשניהם אין כמובן שום קשר לסרט על "הנתיחה".
אופולוגים שמו לב ש"סיפורו של המפעיל" מלא בביטויים וביטויים באנגלית שאינם אופייניים לאוהיו הילידים. לכך אמר סנטילי שהקלדנית אשמה, שבזמן הדפסת ה"סיפור" מקלטת, הכניסה עיוותים לטקסט!
לבסוף, "הצלם" הסכים לענות על שאלות במצלמה שהכין רוברט קיוויאט מ-Fox-TV. הצילומים בוצעו לכאורה על ידי בנו של "הצלם". ב-19 בדצמבר 1996 שודר הסרטון על ידי חברת הטלוויזיה היפנית Fuji TV.
כשבוב של ראה אותה, הוא אמר, "זה שטויות, לא ראיון הוא רק קורא טקסט מוכן".
כשנשאל כיצד פגש את ריי סנטילי, "הצלם" פשוט חזר על האגדה שהפריך לאחרונה ניקולס מיילארד: "הוא היה בקליבלנד וחיפש סרטים מוזיקליים. היו לי קטעים שצילמתי ב-55' כשהייתי אזרח, והוא התעניין בו. בקניית סרטים דוקומנטריים למעשה, לא הייתי פוגש אותו אלמלא הבן שלי, שגילה שחברה בריטית מחפשת סרטים ישנים בעיר..."
כשנשאל מי עוד נכח בנתיחה של החייזר, ענה: "מי אתה חושב שאני לא יכול לנקוב בשמות". עם זאת, זה סותר את סיפוריו הקודמים: "המפעיל" אמר שגופת החייזר נפתחה על ידי "ד"ר בראנק" ו"ד"ר וויליאמס או וויליס".
ההנחה הייתה שבמהלך התוכנית פניו של "המפעיל" יימרחו או ימלאו בריבועים, אך מסיבה כלשהי חברת הטלוויזיה Fuji TV לא עשתה זאת. לאחר צפייה בסרטון, מארק סנצ'ר הגיע למסקנה שה"מפעיל" נראה כמו המתחזה פרנק קאופמן! כמובן שדמיון חיצוני לא אומר שזהו קאופמן, אבל נשאר חשד מסוים.
כרגיל במקרים כאלה, הופיעו אנשים שטענו שראו את סרטו של סנטילי לפני זמן רב. הראשון היה ריצ'רד דוטי, שסיפר לסטנטון פרידמן שראה את הקלטת בתחילת שנות ה-80 ו"ידע כבר אז שזה לא חייזרים".
סמל-ראשון רוברט אלן היה לכאורה אחראי על האבטחה באתר אימונים סודי ליד טונופה, PC. נבאדה. כשהיו מעודכנים, הוקרנו סרטים במשך 2.5 שעות. כשאלן ראה את סרטו של סנטילי בטלוויזיה, הוא זיהה אותו כסרט קולנוע מאותה מבחר.
"ראיתי שלוש נתיחות שלאחר המוות", הוא אמר, "באחת מהן, טרומן עמד מאחורי הזכוכית בחדר הנתיחה. הוא חבש מסיכה כירורגית, אבל אפשר היה לראות שזה היה טרומן".
מייק מלוני, צלם ראשי של חברת העיתון Mirror Group, אמר שבשנות ה-70 בקליפורניה הוא פגש "מישהו" שבתורו הזמין אותו לצפות בכמה סרטים "מאוד יוצאי דופן". מלוני הסכים והוזמן לביתו של האיש הזה, שהתברר שהוא הבעלים של מקרן סרטים ישן. על המסך הופיעו שברי סרטים על עב"מים, ולאחר מכן סצנות של נתיחה של חייזר. מלוני טוען שסצינות הנתיחה בסרטו של סנטילי זהות לסצנות שראה פעם בקליפורניה.
האנשים האלה (היו עוד רבים מהם) סיכנו את שמם הטוב על ידי הימור על קלף רע, והפסידו על ידי שיוך עצמם עם זיוף ברור.
המכה האחרונה לסרטיו של סנטילי הגיעה ב-1999. קית' בייטמן, הבעלים לשעבר של AK Music, ועמיתו אנדי פרייס-וואטס הודו שהם אלו שזייפו את הפרק "באוהל" עבור סנטילי. כדי לא לחשוף את הקולגה שלהם, הם אמרו שריי ביקש מהם לשפר את התמונה בסרט, אבל הם לא הצליחו. ואז הם החליטו לכאורה ליצור גרסה משלהם ל"חייזרים מרוזוול".
"מצאנו אסם בכפר הקטן של רוג'מונט בבדפורדשייר מאיכר שהכרתי," אמר אנדי פרייס-וואטס "הדלקתי לשם מנורת נפט, סדינים, מעילים לבנים צולם בערב כדי שזה ייראה כאילו צילמנו בחושך... ניסינו להשיג בובת ראווה מחנות מקומית, אבל זה לא הסתדר אולפני אלסטרי הציעו להכין לנו בובת מראה מתאימה ב-25,000 פאונד, אבל זה היה פשוט מגוחך..."
בסופו של דבר הם החליטו להסתפק ברפידות גוף ומסכה, שצוירה על ידי צלם הקולנוע אליוט וויליס, ובנו בן ה-12 של אנדי פרייס-ווטס שימש כ"חייזר". זה יצא זול ועליז. את "הרופאים" גילמו אליוט והקצב המקומי רוג'ר בייקר. גם החקלאי שנכנס לרפת היה מעורב בצילומים.
"בקושי הצלחנו להפסיק לצחוק בזמן שהכנו את קלטת הווידאו", אמר קית' בייטמן "כל העניין לקח לנו בערך שעה וחצי".
ואז זה היה עניין של טכנולוגיה: קלטת הווידאו נדחסה לשש דקות, הומרה מצבע לשחור-לבן, נוספה גרגר ושריטות מלאכותיות הוחלו עליה דיגיטלית. שורינוב מתאר את מה שהם השיגו באופן הבא:
"הפעולה מתרחשת בתוך איזה מבנה זמני, קרוב לוודאי משהו כמו אוהל... החדר מואר בצורה גרועה ע"י מנורה אחת (נפט או גז). באמצע יש שולחן שעליו מונח גוף מכוסה בסדין. אנחנו, כמובן, יכולים להניח שלפנינו גופה, אבל זה, לדעתי, לא מבוסס על שום דבר...
היצור חסר שיער וחיוור עור, כפי שניתן לשפוט מהסרט בשחור-לבן שצולם בתאורה גרועה. כנראה, כאן לפנינו גופה נוספת... ברקע עומדים שני גברים במעילים לבנים בכתף שמאל של הגופה. לאחר קיפול השמיכה לאחור, אחד מהם לוקח מה שנראה כמו דגימות רקמה מאזורים בצד שמאל של הגוף (חזה, צד שמאל), או משהו על הגוף, ומניח אותו בצנצנות קטנות, בכל פעם מראה זאת השני, ואז הכלים מונחים על שולחן הממוקם משמאל לאנשים במעילים לבנים. הליך זה חוזר על עצמו מספר פעמים..."
ריי סנטילי ידע ממבט ראשון שזה רע, אבל ניסה לעשות מזה משהו. הוא אמר לבייטמן לחדד את הסרט ולשים עליו סיווג בטחוני. קית' מילא את ההזמנה, אבל סנטילי הלא מרוצה אז לא קנה את המוצרים העלובים. ככל הנראה, הוא מצא מומחים אחרים שצילמו את הסיפורים המפורסמים המוצגים ברחבי העולם - "נתיחה" ו"הריסות עב"מים". רק כאשר בייטמן ופרייס-וואטס החליטו למכור את היצירה שלהם למפיק ברוס בארלו עבור הסרט "שוברים את הרשת 2", ריי סנטילי הגיע במהירות ואמר שזה עלול להזיק לקמפיין הבינלאומי המתוכנן שלו לקידום סיפור הנתיחה "החייזרים". בסופו של דבר הוא קנה את הסרט מ-AK Music, אך לא העז להשתמש בו באופן נרחב. ביודעו היטב שהפרק מזויף, הוא בכל זאת העביר אותו לאופולוגים פתיים כעותק מסרט אמיתי.
"העובדה נותרה בעינה," אמר פ. מנטל, "שהמחקר שביצענו אני ועמיתי טים מת'יוס חשפו את פרק ה'אוהל' כמתיחה. הסיפור המלא ימלא פרק שלם בספר שאנו עומדים לכתוב. ."
למרות הניסיונות להחיות את הסנסציה הישנה, הקלטות של ריי סנטילי יישארו בהיסטוריה כדוגמה לזיוף בוטה. אפשר להאמין בזה רק על ידי עיוור עצמו בתשוקה בוערת לראות סוף סוף ראיות לכך שאנחנו לא לבד ביקום.
נושאים אופולוגיים קשורים קשר הדוק לתחושות, הם בנויים כמעט לחלוטין עליהם. ללא הצהרות קולניות, "גילויים" ו"גילויים", הנושא של עצמים מעופפים לא מזוהים, חייזרים ומודיעין חוצני פשוט לא ימשוך תשומת לב. לכן, אנשים העוסקים באופולוגיה 
, מומחים מצוינים בתחושות. עם זאת, גם ביניהם, נתיחה של חייזר שנתפס בסרט התבררה כפצצת מידע של ממש...
תחושת נפץ
סיפורו של הסרט האופולוגי המפורסם ביותר החל בינואר 1995, כאשר באחת מתוכניות הבוקר האמריקאיות אמר זמר הרוק והאופולוג החובב רג פרסלי כי הוא מכיר אדם שבבעלותו סרט עם נתיחה של חייזר. 
. תוך מספר ימים גילו עיתונאים שהאדם הזה הוא ריי סנטילי ופנו אליו. הוא אישר כי לפני זמן מה רכש סרט מצלם צבאי בדימוס בסכום נכבד. הוא מתאר את נתיחת הגופה של חייזר שמת בהתרסקות עב"מים שהתרחשה לכאורה במהלך תקרית רוזוול המפורסמת ביולי 1947. במאי 1995, הסרט הוצג בפומבי לעיתונאים במהלך הקרנה מיוחדת במוזיאון הבריטי בלונדון.
הסרט הראשי מציג את תהליך הנתיחה של דמוי אדם בגובה מטר וחצי בקירוב עם בטן נפוחה, ראש גדול באופן לא פרופורציונלי ושרירים מפותחים למדי, המתרחש בחדר מסוים. הנתיחה מבוצעת על ידי שני אנשים בחליפות מגן מיוחדות. הפעולה כולה אורכת, אם לשפוט לפי שעון הקיר, יותר משעתיים (הסרט מכיל הרבה חיבורי עריכה, כך שמשך הזמן בפועל אינו ידוע). החייזר נטול שיערות על גופו לחלוטין, וברגליו נראים חתכים. הרופא פותח תחילה את חלל הבטן ומוציא איברים פנימיים בעלי מראה מוזר, לאחר מכן מסיר סרט מסוים מעיניו הענקיות של החייזר, ולבסוף מבצע קרניוטומיה ומסיר ממנו את המוח. בסרט אחר, קצר בהרבה, אדם אלמוני מראה כמה חפצים שנמצאו לכאורה באתר ההתרסקות של העב"מים 
ליד רוזוול.
ההטעיה נכשלה
בתחילה, הסרט הוכרז באופן טבעי על ידי חובבים כהוכחה בלתי ניתנת לערעור לקיומם של חיים מחוץ לכדור הארץ ולביקורים של נציגיו בכדור הארץ. עם זאת, די מהר הופיעו הצהרות מפורטות ומבוססות של ספקנים, בטענה שהסרט המוצג אינו אלא זיוף מודרני ואינו יכול להיות מסמך סרט אמיתי מ-1947. להלן הטיעונים העיקריים בעד המתיחה:
- טעויות היסטוריות של ריי סנטילי - הבעלים של הסרט הסנסציוני, במגעיו הראשונים עם עיתונאים, טען כי נשיא ארה"ב הארי טרומן נכח בהקלטה. עם זאת, היסטוריונים סקרו את לוח הזמנים של טרומן ליולי-אוגוסט 1947 והראו שלנשיא לא הייתה את היכולת הפיזית להיות בטקסס או בניו מקסיקו באותה תקופה;
- הנוכחות בסרט במהלך הצפיות הראשונות בסימון בתחתית המסך, לפיה הירי בוצע ב-30 ביולי 1947. עם זאת, תקרית רוזוול התרחשה ב-3 ביולי 1947, וב-8 ביולי היא כבר זכתה לפרסום בעיתונות. נדמה שאי אפשר שהנתיחה של חפץ כה חשוב תתבצע חודש לאחר שנפל לידי רופאים צבאיים. בהקרנות מאוחרות יותר של הסרט, הסימן המקביל כבר לא היה נוכח;
- אי התאמה בין סגנון הצילום והמאפיינים הטכניים של הסרט לבין פעילותם של צלמים צבאיים של צבא ארה"ב בסוף שנות ה-40. קודם כל, הסרט צולם בבירור עם מצלמה מודרנית יותר, מכיוון שסרטים של אותה תקופה במהלך העריכה, כלומר, "סלילים" משתנים, הכילו הבזקי אור בהירים. הם לא היו בסרט. בנוסף, הנתיחה הוסדרה בנוהל צילום קפדני - הנתיחה צולמה לפחות משתי מצלמות קבועות סטטיות: מעל שולחן הניתוחים ומצד השולחן. כאן, הירי מתבצע על ידי מפעיל אחד "מוחזק ביד". לבסוף, סנטילי מעולם לא סיפק את הסרט המקורי לא רק לעיתונאים לביקורת, אלא גם למומחים לבדיקה;
- חוסר המקצועיות הברורה של הפתולוגים שנתפסו - רופאים מקצועיים הפנו את תשומת הלב לטעויות ברורות בביצוע הנתיחה, המאפיינות את האנשים שעורכים אותה כלא מכירים את ההליך הזה (חספוס של החתכים, "אחיזה" לא נכונה של אזמל האזמל, היעדר צעדים לשקול ולחקור את האיברים הפנימיים, וכן הלאה);
- האופי המלאכותי בעליל של גופו של החייזר - בסרט, מומחים יכולים לראות בבירור שגופו של החייזר הוא בובת ראווה העשויה מקאסט של גוף אנושי. ניתן לראות זאת, במיוחד, על ידי צניחה של רקמות שומן ושרירים מתוחים - זה אופייני לגוף במצב זקוף, אך לא לאדם השוכב על משטח אופקי.
העדויות הללו היו כל כך משכנעות שבשנת 2006 הודה ריי סנטילי במתיחה ובעובדה שהסרט צולם על ידו ועל ידי חבריו בלונדון. באותה שנה, Santilli הפיק סרט עלילתי קומדיה על הנסיבות סביב יצירת תיעוד נתיחת חייזרים מזויף.
ביום שבת, 5 ביולי 1947, שידר ג'וני מקבויל, כתב ובעלים משותף של תחנת רדיו ברוזוול, ניו מקסיקו, דיווח על התרסקות עב"מים. "החפץ נראה כמו מדיח כלים עם שקעים..." הוא העיר בקול שבור. "הצבא כבר כאן והם הולכים לקחת אותה משם". כל השטח סגור. הם אומרים משהו על סוג של יצורים דמויי אדם שהיו על הסיפון."
תוך שש שעות נאספו כל הפסולת. לפי שמועות, חמש גופות חייזרים נמצאו באתר ההתרסקות של חפץ לא ידוע שהצבא ארז אותן בשקיות אטומות. תקרית רוזוול הייתה אפופה בסודיות הקפדנית ביותר מזה שנים רבות.
ביולי 1991, קפטן חיל האוויר האמריקני קווין רנדל ומחברו דונלד שמיט פרסמו ספר שבו סיפקו ראיות רבות המאשרות את האופי החוץ-ארצי של האסון.
הממשלה האמריקאית יזמה חקירה רשמית של תקרית רוזוול. בספטמבר 1994 דווח כי אכן אירע אסון ברוזוול, אך לא מדובר בספינת חייזרים שהתרסקה, אלא בבלון ריגול סודי של מוגול ששוגר על ידי חיל האוויר האמריקני.
וכמה חודשים לאחר מכן, פרצה סנסציה חדשה: המפיק הבריטי ממוצא איטלקי ריי סנטילי הודיע שברשותו צילומי סרטים של נתיחה, כלומר נתיחה של חייזרים מרוזוול.
מיד עלו שאלות. איך הגיעה הקלטת המסווגת לסנטילי? המפיק סיפר את הסיפור הבא. בקיץ 1993 הוא נסע לארצות הברית בחיפוש אחר קטעים נדירים משנות החמישים. בקליבלנד, אוהיו, הוא פגש צלם מבוגר שהארכיון שלו הכיל הקלטות של הופעותיו של אלביס פרסלי. התברר במפתיע שג'ק בארנט בן השמונים (שם ושם משפחה בדויים) שירת פעם בחוזה בצבא האמריקאי. בקיץ 1947 הוא נקרא לבסיס צבאי ברוזוול כדי לצלם אתרים מסווגים מאוד. בארנט חשב שהם מדברים על שברי מטוס ריגול סובייטי, אבל התברר שהם יצטרכו לצלם פסולת עב"מים, כמו גם תהליך הנתיחה של גופות חייזרים.
ג'ק ירה בערך במאה סלילים. הוא שלח מיד את רוב החומר לוושינגטון, אבל כמה סרטים דרשו עיבוד נוסף. לאחר שסיים לעבוד עליהם, המפעיל יצר קשר עם הממונים עליו, אך איש לא בא לקחת את הסרטים.
בארנט ידע לשמור סודות, הוא היה פטריוט אמיתי של אמריקה, ורק צורך קיצוני אילץ אותו למכור חומר קולנועי ייחודי. יתרה מכך, הוא גבה מחיר כזה שסנטילי שילם לו רק בנובמבר 1994. המפעיל ביקש לשמור את שמו האמיתי בסוד. מאוחר יותר ניסו עיתונאים להיפגש עם בארנט המסתורי, אך הניסיונות הללו לא צלחו.
לרשות המפיק עמדו עשרים ואחד סרטים בני שלוש דקות, סרט אחד באורך שמונה דקות ועוד קטעים שאינם קשורים לעלילה. חלק ניכר מהחומר היה במצב גרוע מאוד. הסרטון הראשון בן שבע הדקות שוחזר רק בתחילת 1995. סנטילי תרגם שני פרקים לקלטת וידאו: "נתיחת חייזרים" ו"דטריטוס".
ב-5 במאי התקיימה הקרנת מקדימה של הסרט במוזיאון הבריטי בלונדון. עם הכניסה לאולם ערכו חיפושים על כולם כדי לוודא שאיש לא הביא מצלמה או מצלמת וידאו.
ועכשיו מתחילה הפגישה המיוחלת. על שולחן הניתוחים מונח גוף של יצור הדומה לאדם, גובהו כ-140–150 סנטימטרים, בעל בטן נפוחה וראש ענק. הפה פתוח מעט, אך לא נראות שיניים. ליצור יש שש אצבעות ואצבעות. ובאופן מוזר מאוד, אין טבור. יש פצע ענק בירך ימין, אולי כוויה. יצור ללא שיער על ראשו וגופו היה כנראה נקבה, אם כי שום דבר מלבד תכונות אופייניות לא הצביע על נסיבות אלו.
בחדר היו מפעיל ושני "פתולוגים" במעילי מגן לבנים עם חלונות שקופים. הנתיחה בוצעה על ידי מומחה אחד. הוא התקרב אל הגופה עם אזמל ועשה חתך מהגרון ומטה. היה דם. ה"פתולוג", מבלי לעשות מאמץ ניכר, הוציא את האיברים הפנימיים מהגוף.
אנשים רבים שמו לב שנראה שלמפעיל יש את המתנה של ראיית הנולד. כשה"פתולוג" עשה את החתך, המצלמה לא עקבה אחרי האזמל עד לבטן, אלא התעכבה בכוונה על הצוואר עד שיצא דם.
ככל הנראה, הנתיחה בוצעה על ידי מומחה כללי, לפחות הוא ידע הרבה על רפואת עיניים. הוא הסיר את הסרט הכהה מעינו של היצור והניח אותו בתמיסה. הליך דומה נעשה בעין השנייה של החייזר.
הסרטון הסתיים בקריניוטומיה. ה"פתולוג" השתמש במסור יד כדי להסיר את החלק העליון של הגולגולת ולחלץ את המוח. כמו בכל נתיחה שלאחר המוות, נערכה "רשימה" של איברים שהוסרו. כל הליך הנתיחה שלאחר המוות ארך 2.5 שעות (אם לשפוט לפי השעון שעל הקיר).
בסיפור השני, איש צבא הראה את הריסתו של עב"ם שהתרסק. היו מעט חפצים: שני לוחות (התקני בקרה?) עם טביעות של ידיים בעלות שש אצבעות וקרן I גדולה עם איזשהו הירוגליפים.
ז'אק פראדל, מפיק ערוץ הטלוויזיה TF-1, שהשתתף בהקרנה, נזכר: "כשהאורות הבהבו באולם, דממה שררה. שקט מוחלט, והיו יותר משלוש מאות אנשים בחדר. ואז לחישה. ואז שתיקה ולחישות מתחלפות. אני בסוג של טטנוס. משהו מעבר לכוחותי. ואז יש מהומה ומתחילים חילופי דעות. מהמהומה לדיון. אני רוצה לדעת ולהודיע לאחרים".
מישהו הציע שזו גופה של אדם שנחשף לקרינה חזקה מאוד. אבל אף פתולוג לא נתקל בחריגות כאלה. והאיברים הפנימיים שונים לחלוטין מאיברים אנושיים. המנתח פטריק בראון הבחין ב"שינויי צבע כחולים בגוויה" שהופיעו בדרך כלל בחלק התחתון של הגוף. ואם זה זיוף, זה יהיה מיומן מאוד, כי אתה צריך להיות מיומן מאוד כדי למקם את הסימנים הכחולים במקום הנכון.
באוגוסט 1995, הסרט הוצג בקונגרס שפילד של עב"מים ובערוץ 4 של הטלוויזיה הבריטית. מאוחר יותר הוא הוצג על ידי חברות הטלוויזיה הגדולות בעולם - Fox TV האמריקאית, ZDF הגרמנית, RAI-1 האיטלקית, TF-1 הצרפתית ועוד יותר מעשרים חברות. מכירת הזכויות להצגת הסרט הניבה לסנטילי מיליוני דולרים. הוא קיבל 125,000 דולר מפוקס בלבד. קלטות VHS של "Autopsy" ו-"Wreckage" נמכרו ב-$70!
מיד היו אנשים שמוכנים להישבע בתנ"ך שהם ראו את הסרט של סנטילי בעבר. סמל-ראשון רוברט אלן, שהיה פעם אחראי על האבטחה באתר אימונים סודי ליד טונופה, נבדה, טען שבמהלך התדרוך הוצגה להם תוכנית שלמה של סרטים כאלה. "צפיתי בשלוש נתיחות שלאחר המוות," אמר הסמל. "במהלך אחד מהם, הנשיא הארי טרומן עמד מאחורי הזכוכית של חדר הניתוח. פניו הוסתרו על ידי מסכה כירורגית, אבל אי אפשר היה לטעות: זה היה טרומן".
מייק מלוני, הצלם המוביל של המירור, סיפר שבשנות השבעים הוא פגש "אדם" בקליפורניה שהזמין אותו לצפות בכמה "סרטים מאוד יוצאי דופן". בפגישה זו, הוצג סרט תיעודי על עב"מים לכמה נבחרים, כמו גם צילומים של נתיחה של חייזר.
הצופים חולקו לשני מחנות עוינים - חלקם ראו את סרטו של סנטילי לאמיתי, אחרים - זיוף מיומן. לדוגמה, טלפון עם חוט מעוות עורר הרבה מחלוקת. הם אמרו שמכשירים כאלה לא היו קיימים באותה תקופה, אבל אז התברר שהדגם הזה החל להיות מיוצר עוד ב-1946, והכבל המעוות סופק לפי הזמנה.
ואז נחשדו מכשירי הניתוח שבהם השתמש "הפתולוג" בסרט. אבל גם כאן הובסו הספקנים: אלו בדיוק הכלים שבהם השתמשו האמריקאים לפני חמישים שנה.
סנטילי התעקש שהסרט צולם ב-1947 וציטט את תוצאות בדיקת הסרט כראיה. ואכן, הוא הגיש מספר פריימים לניתוח למעבדות בארה"ב, אנגליה ודנמרק, והן אישרו שהסרט הופק ב-1947. עם זאת, הפריימים ששודרו לסנטילי היו ללא תמונות. קודאק הזמין את סנטילי לערוך בדיקה עצמאית של הסרט כולו. המפיק סירב, תוך ציון העובדה שהוא כבר נמכר לאספן מסתורי כלשהו תמורת הרבה כסף.
עבודתו של המפעיל זכתה לביקורות מעורבות. הוא לא בחר את הזוויות הטובות ביותר, ובמהלך תקריב הפוקוס שלו אבד. מתנגדי הסרט התעקשו שהצלם עשה זאת בכוונה, אחרת כולם היו מבינים שהפתולוג לא עובד על גופה, אלא על בובה.
אגב, לרוב מומחי האפקטים המיוחדים בהוליווד לא היה ספק שה"חייזר" עשוי מלטקס. סטן ווינסטון, הידוע בזכות חייזרים ופארק היורה, אמר: "האם אני בטוח שזו מתיחה? בהחלט!" הקולגה גורדון סמית' מטורונטו תמך: "אין לנו ספק שהסרט צולם באנגליה באולפן מדרגה שנייה".
כשסנטילי נשאל ישירות מי מנותח בסרט, הוא ענה: "אני חושב שיש רק שתי אפשרויות. הראשון הוא שהיצור הזה בעצם טס אלינו מעולם אחר בחללית. השני היה ניסוי ביולוגי שביצעו האמריקנים לאחר המלחמה, ובסרט נראה מוטציה שנוצרה לצורך בדיקת נשק סודי כלשהו. לדעתי, רק שתי האפשרויות הללו אפשריות”.
אבל התברר שיש גם אופציה שלישית, שסנטילי שתק עליה בזמנו בצניעות.
ב-4 באפריל 2006, ערוץ הטלוויזיה הבריטי סקיי שידר את הסיפור "חקירת איימון: "נתיחת חייזרים". סנטילי נאלץ להודות שסרטו אינו אותנטי. במהלך הראיון, מנחה התוכנית, איימון הולמס, כינה את הסרט ללא הרף "זיוף", ובכל פעם שהאורח תיקן אותו - "שחזור". לדברי סנטילי, הוא נאלץ לעשות את הצעד הזה מכיוון שהסרטים האמיתיים נהרסו על ידי לחות וחום. באמצעות השרידים הנותרים, ריי וחברו המפיק גארי שופילד שיחזרו את הסרט. מאוחר יותר הבטיח Santilli שגרסת הווידאו מכילה מספר פריימים (5 אחוזים מהצילומים) מהמקור. נכון, אילו בדיוק, הוא לא ציין.
ה"שחזור" התרחש בדירת מגורים בכיכר רוצ'סטר בלונדון. ג'ון האמפריז, אמן ופסל, יצר שני "חייזרים" בשלושה שבועות. כל מה שצריך ליצירת החייזרים - מוח כבשים, גבעות עוף, כרעי כבש ו"חומר" אחר - הובא משוק הבשר. האמפריז השתמש גם באלומיניום (שלד) ולטקס (עור). ואז הוא יצר את לוח הבקרה של ספינת החייזרים. זה היה האמפריז ששיחק את התפקיד של "הפתולוג" הראשי. למרות העובדה שלצוות הצילום היו רק שני טייקים, הצוות עשה את עבודתו בצורה מבריקה. לאחר הצילומים, ה"חייזרים" נחתכו לחתיכות קטנות ופוזרו לתוך מיכלי אשפה בלונדון ב-6 באפריל 2006 עלתה לראשונה קומדיה הקולנועית האנגלית "Alien Autopsy", שבה כל האירועים שתוארו לעיל מסופרים בצורה הומוריסטית. יתרה מכך, ריי סנטילי וגארי שופילד פעלו בה כמפיקים.
פסטה עם פטריות - המתכונים הכי טעימים למנות כל יום
מנה שחובה לנסות: ממליגה עשויה מגריסי תירס.
קפוצ'ינו - סודות הכנת קפוצ'ינו מתכון להכנת קפה קפוצ'ינו בבית
גויאבה - הרכב, יתרונות והתוויות נגד
איך למשוך את תשומת הלב של גבר אריה