כזכור, כשהחלו לצאת "מטריקס" השני והשלישי, רבים אמרו שזה כבר לא שהכל גלש לאפקטים מיוחדים ול"הוליווד", העלילה ההוליסטית וההתחלה הפילוסופית של הסרט, שאפשר להתחקות אחריה. בחלק הראשון, נעלם. היו לך מחשבות כאלה? ורק היום גיליתי שבוודאי תסריט מקורי"מַטרִיצָה". סביר להניח, זה נראה ממשאב המעריצים http://lozhki.net/, יש הרבה תסריטים באנגלית וחומרי סרטים שפורסמו שם.
אבל אי אפשר לשלול שזו רק פנטזיה של מעריצים. אם למישהו יש מידע מדויק יותר על זה, אנא שתף. ואתה ואני נקרא מה הייתה אמורה להיות ה"מטריקס" האמיתית של האחים וואצ'ובסקי (טוב, או מי לא הכיר את האחות והאח של הואצ'ובסקי).
האחים וואכובסקי כתבו את התסריט לטרילוגיית מטריקס במשך חמש שנים, אך המפיקים עיבדו את עבודתם מחדש. ב"מטריקס" האמיתי, האדריכל אומר לניאו שגם הוא וגם ציון הם חלק מהמטריקס על מנת לתת לאנשים מראה של חופש. אדם לא יכול להביס מכונה, ואי אפשר לתקן את סוף העולם.
התסריט למטריקס נכתב על ידי האחים וואצ'ובסקי במהלך חמש שנים. הוא הוליד עולם אשליה שלם, ספוג בצפיפות בכמה קווי עלילה בו זמנית, מפעם לפעם שזורים זה בזה בצורה סבוכה. כשהם התאימו את עבודתם האדירה לעיבוד קולנועי, בני הזוג וואצ'ובסקי השתנו כל כך, שלפי הודאתם, התגלמות התוכניות שלהם התבררה כ"פנטזיה המבוססת על" הסיפור שהומצא ממש בהתחלה.
הסוף הקשה הוסר מהתסריט על ידי המפיק ג'ואל סילבר. העובדה היא שמרגע ההתחלה, בני הזוג וואצ'ובסקי הגו את הטרילוגיה שלהם כסרט עם הסוף העצוב וחסר התקווה.
אז, התסריט המקורי למטריקס.
קודם כל, ראוי להזכיר כי תרחיש סקיצות ו גרסאות שונותשל אותו סרט, בהיותו נדחה, לא פותחו עוד יותר, ולכן הרבה נשאר לא מתואם למערכת קוהרנטית. אז, בגרסה ה"עצובה" של הטרילוגיה, אירועי החלק השני והשלישי די מצטמצמים. במקביל, בחלק השלישי, האחרון, מתחילה פריסת תככים כה חמורים, שהיא למעשה הופכת את כל האירועים שהתרחשו קודם לכן בסיפור. באותו אופן, הסוף של "החוש השישי" של שימאלן מטלטל לחלוטין את כל אירועי הסרט כבר מההתחלה. רק במטריקס, הצופה נאלץ להסתכל כמעט על כל הטרילוגיה בעיניים חדשות. וחבל שג'ואל סילבר התעקש על גרסה מיושמת
שישה חודשים חלפו מאז תום אירועי הסרט הראשון. ניאו, בהיותו בעולם האמיתי, מגלה בעצמו יכולת מדהימה להשפיע על הסביבה: ראשית, הוא מרים לאוויר ומכופף כפית שמונחת על השולחן, אחר כך הוא קובע את מיקומן של מכונות הציד מחוץ לציון, ואז, בקרב עם התמנונים, משמיד אחד מהם בכוח המחשבה מול הצוות ההמום של הספינה.
ניאו וכל הסובבים אותו לא יכולים למצוא הסבר לתופעה הזו. ניאו בטוח שיש לכך סיבה טובה, ושהמתנה שלו קשורה איכשהו למלחמה במכונות, ומסוגלת להשפיע באופן מכריע על גורלם של אנשים (גם לסרט יש את היכולת הזו, אבל היא לא מוסבר בכלל, וזה אפילו לא מחדד במיוחד את תשומת הלב - אולי זה הכל. למרות שבשכל הישר, היכולת של ניאו לחולל ניסים בעולם האמיתי ממש לא הגיונית לאור כל הרעיון של "מטריקס", ופשוט נראה מוזר).
אז, ניאו הולך לפיתיה כדי לקבל תשובה לשאלתו ולגלות מה לעשות הלאה. פיתיה עונה לניאו שהיא לא יודעת למה יש לו כוחות על בעולם האמיתי, ואיך הם קשורים לגורלו של ניאו. היא אומרת שרק האדריכל, התוכנית העילאית שיצרה את המטריקס, יכולה לחשוף את סוד גורלו של הגיבור שלנו. ניאו מחפש דרך לפגוש את האדריכל, עובר קשיים מדהימים (כאן מעורבים מאסטר המפתחות הידוע כבר בשבי אצל המרובינגי, המרדף על הכביש המהיר וכו').
וכך ניאו פוגש את האדריכל. הוא מגלה לו שהעיר האנושית ציון נהרסה כבר חמש פעמים, ושהניאו הייחודי נוצר בכוונה על ידי מכונות על מנת להגשים את תקוות השחרור לאנשים, וכך לשמור על קור רוח במטריקס ולשרת את יציבותה. אבל כשניאו שואל את האדריכל איזה תפקיד ממלאות כוחות העל שלו המתבטאים בעולם האמיתי בכל זה, האדריכל אומר שלעולם לא ניתן לתת את התשובה לשאלה הזו, כי היא תוביל לידע שישמיד את כל מה שהחברים של ניאו נלחמו עליו. והוא עצמו.
לאחר שיחה עם האדריכל, ניאו מבין שכאן מסתתר סוד כלשהו, שהפתרון שלו יכול להביא את הסוף המיוחל למלחמה בין אנשים ומכונות. היכולות שלו מתחזקות. (יש כמה סצנות בתסריט עם הקרבות המרשימים של ניאו עם מכונות בעולם האמיתי, בהן התפתח לסופרמן, ויכול לעשות כמעט כמו במטריקס: לעוף, לעצור כדורים וכו').
בציון נודע שהמכונות החלו לנוע לעבר עיר האנשים כדי להרוג את כל מי שעזבו את המטריקס, וכל אוכלוסיית העיר רואה תקווה לישועה רק בניאו שעושה דברים גרנדיוזיים באמת - ב. במיוחד, הוא מקבל את היכולת לארגן פיצוצים חזקים שם איפה שהוא רוצה.
בינתיים, הסוכן סמית', שיצא משליטה על המחשב הראשי, הפך לחופשי וזכה ליכולת להעתיק את עצמו בלי סוף, ומתחיל לאיים על המטריקס עצמו. לאחר שהתמקם בביין, סמית' חודר גם לעולם האמיתי.
ניאו מחפש פגישה חדשה עם האדריכל כדי להציע לו עסקה: הוא הורס את הסוכן סמית' על ידי השמדת הקוד שלו, והאדריכל מגלה לניאו את סוד כוחות העל שלו בעולם האמיתי ועוצר את תנועת המכונות על ציון. אבל החדר בגורד השחקים שבו נפגש ניאו עם האדריכל ריק: היוצר של המטריקס שינה את כתובתו, ועכשיו אף אחד לא יודע איך למצוא אותו.
לקראת אמצע הסרט מתרחשת קריסה מוחלטת: יש יותר סוכני סמית' במטריקס מאנשים ותהליך ההעתקה העצמית שלהם גדל כמו מפולת שלגים, בעולם האמיתי, מכונות חודרות לציון, ובקרב אדיר הן להשמיד את כל האנשים מלבד קומץ ניצולים, בראשות ניאו, שלמרות כוחות העל שלו, לא יכול לעצור אלפי מכוניות ממהרות לעיר.
מורפיאוס וטריניטי מתים ליד ניאו, מגנים בגבורה על ציון. ניאו, בייאוש נורא, מגביר את כוחו לממדים מדהימים לחלוטין, פורץ דרך לספינה היחידה ששרדה (Nevuchadnezzar מאת מורפיוס), ועוזב את ציון ועולה אל פני השטח. הוא הולך למחשב הראשי כדי להרוס אותו, נוקם את מותם של תושבי זאון, ובעיקר את מותם של מורפיאוס וטריניטי.
ביין-סמית' מתחבא על סיפון הנבוכדנצר, מנסה לעצור את ניאו מלהרוס את המטריקס, כיוון שהוא מבין שהוא עצמו ימות תוך כדי. במאבק אפי עם ניאו, ביין גם מפגין כוחות-על, שורף את עיניו של ניאו, אבל בסופו של דבר מת. לאחר מכן מופיעה סצנה שבה עיוור, אך עדיין רואה את ניאו דרך אינספור אויבים פורץ דרך למרכז וגורם לפיצוץ גרנדיוזי שם. זה ממש שורף לא רק את המחשב המרכזי, אלא גם את עצמו. מיליוני קפסולות עם אנשים נכבות, הזוהר בהן נעלם, המכוניות קופאות לנצח ולצופה מוצג כוכב לכת מת נטוש.
אור בהיר. ניאו, לגמרי לא פצוע, ללא פצעים ועם עיניים שלמות, מתעורר יושב על הכיסא האדום של מורפיוס מהחלק הראשון של המטריקס בחלל לבן לגמרי. הוא רואה את האדריכל מולו. האדריכל אומר לניאו שהוא נדהם ממה שאדם מסוגל בשם האהבה. לדבריו, הוא לא לקח בחשבון את הכוח המטביע באדם כשהוא מוכן להקריב את חייו למען אנשים אחרים. הוא אומר שמכונות אינן מסוגלות לכך, ולכן הן יכולות להפסיד, גם אם זה נראה בלתי מתקבל על הדעת. הוא אומר שניאו הוא הנבחר היחיד ש"יכול להגיע עד כאן".
ניאו שואל איפה הוא. במטריקס, האדריכל עונה. השלמות של המטריקס נעוצה בין היתר בעובדה שהיא לא מאפשרת לאירועים בלתי צפויים לגרום לו אפילו נזק קטן. האדריכל מודיע לניאו שהם נמצאים כעת ב"נקודת אפס" לאחר אתחול המטריקס, ממש בתחילת הגרסה השביעית שלו.
ניאו לא מבין. הוא אומר שהוא פשוט הרס את המחשב המרכזי, שהמטריקס כבר לא, כמו האנושות כולה. האדריכל צוחק ואומר לניאו משהו שמזעזע לא רק אותו, אלא את כל האודיטוריום עד היסוד.
ציון הוא חלק מהמטריקס. כדי ליצור עבור אנשים מראה של חופש, כדי לתת להם את הבחירה, שבלעדיה אדם לא יכול להתקיים, המציא האדריכל מציאות בתוך המציאות. וציון, וכל המלחמה במכונות, והסוכן סמית', ובכלל כל מה שקרה מתחילת הטרילוגיה, תוכנן מראש והוא לא יותר מחלום. המלחמה הייתה רק הסחת דעת, אבל למעשה, כל מי שמת בציון, נלחם במכונות, ונלחם בתוך המטריקס, ממשיך לשכב בקפסולות שלהם בסירופ ורוד, הם חיים ומחכים לאתחול חדש של המערכת כדי להתחיל לחיות בו שוב.”, "להילחם" ו"לשחרר". ובמערכת הקוהרנטית הזו, לניאו - לאחר ה"לידה מחדש" שלו - יוקצה אותו תפקיד כמו בכל הגרסאות הקודמות של המטריקס: לעורר אנשים להילחם, דבר שאינו קיים.
אף אדם לא עזב את המטריקס מאז הקמתה. אף אדם מעולם לא מת אלא לפי תוכנית המכונות. כל האנשים עבדים וזה לעולם לא ישתנה.
המצלמה מציגה את דמויות הסרט, שוכבות בקפסולות שלהן פינות שונות"משתלות": הנה מורפיאוס, הנה טריניטי, הנה קפטן מיפונה, שמת מות גבורה בציון, ורבים רבים אחרים. כולם חסרי שיער, דיסטרופיים ומסתבכים בצינורות. ניאו מוצג אחרון, נראה בדיוק כמו שהוא נראה בסרט הראשון כש"שוחרר" על ידי מורפיאוס. פניו של ניאו שלווים.
כך מוסבר כוח העל שלך ב"מציאות", אומר האדריכל. זה גם מסביר את קיומה של ציון, שאנשים "לעולם לא יכלו לבנות כפי שאתה רואה אותה" בגלל מחסור במשאבים. וצוחק האדריכל, האם באמת היינו מאפשרים לאנשים משוחררים מהמטריקס להסתתר בציון, אם תמיד הייתה לנו הזדמנות להרוג אותם או לחבר אותם מחדש למטריקס? והאם נאלצנו לחכות עשרות שנים כדי להשמיד את ציון, גם אם הייתה קיימת? אתה מזלזל בנו, מר אנדרסון, אומר האדריכל.
ניאו, מביט ישר קדימה בפנים מתות, מנסה להבין מה קרה, ומעיף מבט אחרון באדריכל, שנפרד ממנו: "בגרסה השביעית של המטריקס, האהבה תשלוט בעולם".
האזעקה נשמעת. ניאו מתעורר ומכבה אותו. הפריים האחרון של הסרט: ניאו בחליפת עסקים עוזב את הבית, ויוצא במהירות לעבודה, מתמוסס בקהל. כתוביות הסיום מתגלגלות למוזיקה כבדה.
לא רק שהתסריט הזה נראה קוהרנטי ומובן יותר, לא רק שהוא באמת מסביר בצורה מבריקה את החורים העלילתיים שנותרו בלתי מוסברים בעיבוד הקולנועי, הוא גם משתלב הרבה יותר טוב בסגנון האפל של הסייברפאנק מאשר הסוף ה"מקווה" של מה שהוא ראה אותנו טרילוגיה. זו לא רק דיסטופיה, אלא דיסטופיה בשיאה האכזרית ביותר: סוף העולם מאחורינו, ואי אפשר לתקן שום דבר.
המטריקס: סוף לא ידוע
עכשיו סוף סוף מצאתי תשובות לחורים העלילתיים המטופשים האלה שהטרידו אותי בסרט הראשון. זה... זה פשוט מבריק.
מבקרי קולנוע רבים מציינים שאחרי "מטריקס מספר אחת" הקונספטואלי, סרטי ההמשך שלו נגחו יותר מדי מהרצון להרוויח כמה שיותר. עוד כסףעל הצלחת התמונה הקודמת להיחשב ראויה לסרט הקודם. אולי דברים יכולים להיראות אחרת לגמרי...
רבים מאמינים שהאחים ואחובסקי (אז) יצרו למעשה סרט בודד, שעל תהילתו בנו את כל הקריירה שלאחר מכן. ה"מטריקס" הראשון מבריק. החלק השני והשלישי של הטרילוגיה הלכו רחוק בכיוון של מסחר טהור, וזה קלקל מעט את טעם הלוואי, אבל העובדה שהתמונה המקורית התבררה כמו מעל הכל וכל השבחים היא בטוחה.
לרוע המזל, לאחר שמילאו יתר על המידה את סרטי ההמשך באפקטים מיוחדים מדהימים, ממלאים אותם עד גלגלי העין בדמויות ואירועים משניים, מחברי המטריקס איבדו את הפשטות הצורבת של המקור, שגם הסוף ההפי המוזר עם הזריחה לא תרם לה.
אבל מה אתה אומר כשאתה מגלה מה היה הרעיון המקורי של בני הזוג וואצ'ובסקי? אם הוא היה מגולם כמו שצריך על המסך, האפקט של המטריקס היה משולש, כי מבחינת האכזריות של השתלשלות העניינים האחרונה, הסרט היה עולה אפילו על מועדון הקרב!
התסריט של המטריקס נכתב על ידי משפחת וואצ'ובסקי במשך תקופה של יותר מחמש שנים. שנים של עבודה מתמשכת הולידו עולם הזוי שלם, ספוג בצפיפות בכמה קווי עלילה בו-זמנית, מפעם לפעם שזורים זה בזה בצורה סבוכה. כשהם התאימו את עבודתם האדירה לעיבוד קולנועי, בני הזוג וואצ'ובסקי השתנו כל כך, שלפי הודאתם, התגלמות התוכניות שלהם התבררה כ"פנטזיה המבוססת על" הסיפור שהומצא ממש בהתחלה. אם כי, כמובן, הרעיון המרכזי תמיד נשאר ללא שינוי.
הדבר המעניין ביותר הוא זה: בשלב מסוים הוסר בסופו של דבר מהתסריט מרכיב משעשע ביותר - טוויסט אחרון קשה. העובדה היא שמרגע ההתחלה, בני הזוג וואצ'ובסקי הגו את הטרילוגיה שלהם כסרט עם הסוף אולי הכי עצוב וחסר תקווה שאפשר להעלות על הדעת. אם לשפוט לפי קטע התסריט הנרחב, שנדחה בשלמותו בשלב תיאום הפקת התמונה עם המפיק ג'ואל סילבר, נמנעה מאתנו פרק סיום מהמם ביותר שבוודאי היה נראה טוב יותר מזה"סוף טוב", שהגיע בסופו של דבר למסכים.
קודם כל, ראוי להזכיר שסקיצות התסריט והגרסאות השונות של אותו סרט, לאחר שנדחו, לא פותחו עוד יותר, ולכן הרבה נותרו לא מתואם למערכת קוהרנטית. אז, בגרסה ה"עצובה" של הטרילוגיה, אירועי החלק השני והשלישי די מצטמצמים. במקביל, בחלק השלישי, האחרון, מתחילה פריסת תככים כה חמורים, שהיא למעשה הופכת את כל האירועים שהתרחשו קודם לכן בסיפור. באותו אופן, הסוף של "החוש השישי" של שימאלן מטלטל לחלוטין את כל אירועי הסרט כבר מההתחלה. רק במטריקס, הצופה נאלץ להסתכל כמעט על כל הטרילוגיה בעיניים חדשות. וחבל שג'ואל סילבר התעקש על הגרסה המיושמת - ברור שזו טובה יותר.
אז, התרחיש המקורי של הסיפור:
שישה חודשים חלפו מאז תום אירועי הסרט הראשון. ניאו, בהיותו בעולם האמיתי, מגלה בעצמו יכולת מדהימה להשפיע על הסביבה: ראשית, הוא מרים לאוויר ומכופף כפית שמונחת על השולחן, אחר כך הוא קובע את מיקומן של מכונות האנטר מחוץ לציון, ואז, בקרב עם התמנונים, הוא משמיד אחד מהם בכוח המחשבה מול הצוות ההמום של הספינה.
ניאו וכל הסובבים אותו לא יכולים למצוא הסבר לתופעה הזו. ניאו בטוח שיש לכך סיבה טובה, ושהמתנה שלו קשורה איכשהו למלחמה במכונות, ומסוגלת להשפיע באופן מכריע על גורלם של אנשים (מעניין לציין שגם יכולת זו קיימת בסרט, אבל זה לא מוסבר בכלל, וזה אפילו לא זוכה לתשומת לב רבה - אולי זה הכל (אם כי, בהשתקפות, היכולת של ניאו לחולל ניסים בעולם האמיתי היא ממש לא הגיונית לאור כל הרעיון של המטריקס, ופשוט נראה מוזר).
אז, ניאו הולך לפיתיה כדי לקבל תשובה לשאלתו ולגלות מה לעשות הלאה. פיתיה עונה לניאו שהיא לא יודעת למה יש לו כוחות על בעולם האמיתי, ואיך הם קשורים לגורלו של ניאו. היא אומרת שרק האדריכל, התוכנית העילאית שיצרה את המטריקס, יכולה לחשוף את סוד גורלו של הגיבור שלנו. ניאו מחפש דרך לפגוש את האדריכל, עובר קשיים מדהימים (מאסטר המפתחות המוכר לנו כבר בשבי במרוווינגיאן, מרדף על הכביש המהיר וכו') מעורבים כאן.
» והנה ניאו נפגש עם האדריכל. הוא מגלה לו שהעיר האנושית ציון נהרסה כבר חמש פעמים, ושהניאו הייחודי נוצר בכוונה על ידי מכונות כדי להגשמת תקווה לשחרור לאנשים, וכך הישאר רגוע במטריקס ותשרת אבל כשניאו שואל את האדריכל איזה תפקיד ממלאות כוחות העל שלו בעולם האמיתי בכל זה, האדריכל אומר שלעולם לא ניתן לתת את התשובה לשאלה הזו, כי זה יוביל לידע שיהרוס כל מה שעבורו נלחם בחברים של ניאו ובעצמו.
לסיכום...
סרט שלישי
לאחר שיחה עם האדריכל, ניאו מבין שכאן מסתתר סוד כלשהו, שהפתרון שלו יכול להביא את הסוף המיוחל למלחמה בין אנשים ומכונות. היכולות שלו מתחזקות. (יש כמה סצנות בתסריט עם הקרבות המרשימים של ניאו עם מכונות בעולם האמיתי, שבהם הוא התפתח לסופרמן אולטימטיבי, ויכול לעשות כמעט אותו דבר כמו במטריקס: לעוף, לעצור כדורים וכו')""
בציון נודע שהמכונות החלו לנוע לעבר עיר האנשים כדי להרוג את כל מי שעזבו את המטריקס, וכל אוכלוסיית העיר רואה תקווה לישועה רק בניאו שעושה דברים גרנדיוזיים באמת - ב. במיוחד, הוא מקבל את היכולת לארגן פיצוצים חזקים שם איפה שהוא רוצה.
בינתיים, הסוכן סמית', שיצא משליטה על המחשב הראשי, הפך לחופשי וזכה ליכולת להעתיק את עצמו בלי סוף, ומתחיל לאיים על המטריקס עצמו. לאחר שהתמקם בביין, סמית' חודר גם לעולם האמיתי.
ניאו מחפש פגישה חדשה עם האדריכל כדי להציע לו עסקה: הוא הורס את הסוכן סמית' על ידי השמדת הקוד שלו, והאדריכל מגלה לניאו את סוד כוחות העל שלו בעולם האמיתי ועוצר את תנועת המכונות על ציון. אבל החדר בגורד השחקים שבו נפגש ניאו עם האדריכל ריק: היוצר של המטריקס שינה את כתובתו, ועכשיו אף אחד לא יודע איך למצוא אותו. לקראת אמצע הסרט מתרחשת קריסה מוחלטת: יש יותר סוכני סמית' במטריקס מאנשים ותהליך ההעתקה העצמית שלהם גדל כמו מפולת שלגים, בעולם האמיתי, מכונות חודרות לציון, ובקרב אדיר הן להשמיד את כל האנשים מלבד קומץ ניצולים, בראשות ניאו, שלמרות כוחות העל שלו, לא יכול לעצור אלפי מכוניות ממהרות לעיר.
מורפיאוס וטריניטי מתים ליד ניאו, מגנים בגבורה על ציון. ניאו, בייאוש נורא, מגביר את כוחו לממדים מדהימים לחלוטין, פורץ דרך לספינה היחידה ששרדה (Nevuchadnezzar מאת מורפיוס), ועוזב את ציון ועולה אל פני השטח. הוא פונה אל המחשב הראשי כדי להרוס אותו, נוקם את מותם של תושבי זאון, ובעיקר את מותם של מורפיאוס וטריניטי.
ביין-סמית' מתחבא על סיפון הנבוכדנצר, מנסה לעצור את ניאו מלהרוס את המטריקס, כיוון שהוא מבין שהוא עצמו ימות תוך כדי. במאבק אפי עם ניאו, ביין גם מפגין כוחות-על, שורף את עיניו של ניאו, אבל בסופו של דבר מת. מה להלן הוא סצנה מדהימה לחלוטין שבה עיוור, אך עדיין רואה את ניאו דרך אינספור אויבים פורץ דרך למרכז וגורם לפיצוץ גרנדיוזי שם. זה ממש שורף לא רק את המחשב המרכזי, אלא גם את עצמו. מיליוני קפסולות עם אנשים כבויות, הזוהר בהן נעלם, המכוניות קופאות לנצח ולצופה מוצג כוכב לכת מת נטוש.
אור בהיר. ניאו, ללא פגע לחלוטין, ללא פצעים ועם עיניים שלמות, מתעורר יושב בכיסא האדום של מורפיוס מהחלק הראשון של המטריקס בחלל לבן לחלוטין. הוא רואה את האדריכל מולו. האדריכל אומר לניאו שהוא נדהם ממה שאדם מסוגל בשם האהבה. לדבריו, הוא לא לקח בחשבון את הכוח המטביע באדם כשהוא מוכן להקריב את חייו למען אנשים אחרים. הוא אומר שמכונות אינן מסוגלות לכך, ולכן הן יכולות להפסיד, גם אם זה נראה בלתי מתקבל על הדעת. הוא אומר שניאו הוא הנבחר היחיד ש"יכול להגיע עד כאן".
ניאו שואל איפה הוא. במטריקס, האדריכל עונה. השלמות של המטריקס נעוצה בין היתר בעובדה שהיא לא מאפשרת לאירועים בלתי צפויים לגרום לו אפילו נזק קטן. האדריכל מודיע לניאו שהם נמצאים כעת ב"נקודת אפס" לאחר אתחול המטריקס, ממש בתחילת הגרסה השביעית שלו.
ניאו לא מבין. הוא אומר שהוא פשוט הרס את המחשב המרכזי, שהמטריקס כבר לא, כמו האנושות כולה. האדריכל צוחק ואומר לניאו משהו שמזעזע לא רק אותו, אלא את כל האודיטוריום עד היסוד.
ציון הוא חלק מהמטריקס. כדי ליצור עבור אנשים מראה של חופש, כדי לתת להם את הבחירה, שבלעדיה אדם לא יכול להתקיים, המציא האדריכל מציאות בתוך המציאות. וציון, וכל המלחמה במכונות, והסוכן סמית', ובכלל כל מה שקרה מתחילת הטרילוגיה, תוכנן מראש והוא לא יותר מחלום. המלחמה הייתה רק הסחת דעת, אבל למעשה, כל מי שמת בציון, נלחם במכונות, ונלחם בתוך המטריקס, ממשיך לשכב בקפסולות שלהם בסירופ ורוד, הם חיים ומחכים לאתחול חדש של המערכת כדי להתחיל לחיות בו שוב.”, "להילחם" ו"לשחרר". ובמערכת הקוהרנטית הזו, לניאו - לאחר ה"לידה מחדש" שלו - יוקצה אותו תפקיד כמו בכל הגרסאות הקודמות של המטריקס: לעורר אנשים להילחם, דבר שאינו קיים.
אף אדם לא עזב את המטריקס מאז הקמתה. אף אדם מעולם לא מת אלא לפי תוכנית המכונות. כל האנשים עבדים וזה לעולם לא ישתנה.
המצלמה מסתובבת לדמויות הסרט, שוכבות בקפסולות שלהן בפינות שונות של "המשתלות": הנה מורפיאוס, הנה טריניטי, הנה קפטן מיפונה, שמת מוות הירואי בציון, ועוד רבים, רבים אחרים. כולם חסרי שיער, דיסטרופיים ומסתבכים בצינורות. ניאו מוצג אחרון, נראה בדיוק כמו שהוא נראה בסרט הראשון כש"שוחרר" על ידי מורפיאוס. פניו של ניאו שלווים.
כך מוסבר כוח העל שלך ב"מציאות", אומר האדריכל. זה גם מסביר את קיומה של ציון, שאנשים "לעולם לא יכלו לבנות כפי שאתה רואה אותה" בגלל מחסור במשאבים. וצוחק האדריכל, האם באמת היינו מאפשרים לאנשים משוחררים מהמטריקס להסתתר בציון, אם תמיד הייתה לנו הזדמנות להרוג אותם או לחבר אותם מחדש למטריקס? והאם נאלצנו לחכות עשרות שנים כדי להשמיד את ציון, גם אם הייתה קיימת? ובכל זאת, אתה מזלזל בנו, מר אנדרסון, אומר האדריכל.
ניאו, מביט ישר קדימה בפנים מתות, מנסה להבין מה קרה, ומעיף מבט אחרון על האדריכל, שנפרד ממנו: - "בגרסה השביעית של המטריקס, האהבה תשלוט בעולם."
האזעקה נשמעת. ניאו מתעורר ומכבה אותו. הפריים האחרון של הסרט: ניאו בחליפת עסקים עוזב את הבית, ויוצא במהירות לעבודה, מתמוסס בקהל. קרדיטים סיום מתגלגלים למוזיקה כבדה.
לא רק שהתסריט הזה נראה קוהרנטי ומובן יותר, לא רק שהוא באמת מסביר בצורה מבריקה את החורים העלילתיים שנותרו בלתי מוסברים בעיבוד הקולנועי, הוא גם משתלב הרבה יותר טוב בסגנון האפל של הסייברפאנק מאשר הסוף ה"מקווה" של מה שהוא ראה. אותנו טרילוגיה. זו לא רק דיסטופיה, אלא דיסטופיה בשיאה האכזרית ביותר: סוף העולם מאחורינו, ואי אפשר לתקן שום דבר.
אבל המפיקים התעקשו על סוף טוב, אם כי לא משמח במיוחד, ותנאיהם היה ההכללה המחייבת בתמונה של העימות האפי בין ניאו והאנטיפוד שלו סמית' כסוג של אנלוגי תנ"כי לקרב בין הטוב והרע. כתוצאה מכך, המשל הפילוסופי המתוחכם למדי של החלק הראשון הידרדר למכלול של אפקטים מיוחדים וירטואוזיים ללא מניע נסתר עמוק במיוחד.
זה לעולם לא יוריד. נותר רק לדמיין איך זה יכול להיות. וזה יכול להיות מאוד מאוד מגניב.
המטריקס: סוף לא ידוע
עכשיו סוף סוף מצאתי תשובות לחורים העלילתיים המטופשים האלה שהטרידו אותי בסרט הראשון. זה... זה פשוט מבריק.
מבקרי קולנוע רבים מציינים שאחרי הרעיון של "מטריקס מספר אחת", סרטי ההמשך שלו נגחו יותר מדי מהרצון להרוויח כמה שיותר כסף מהצלחת התמונה הקודמת כדי להיחשב ראויים לסרט הקודם. אולי דברים יכולים להיראות אחרת לגמרי...
רבים מאמינים שהאחים ואחובסקי (אז) יצרו למעשה סרט בודד, שעל תהילתו בנו את כל הקריירה שלאחר מכן. ה"מטריקס" הראשון מבריק. החלק השני והשלישי של הטרילוגיה הלכו רחוק בכיוון של מסחר טהור, וזה קלקל מעט את טעם הלוואי, אבל העובדה שהתמונה המקורית התבררה כמו מעל הכל וכל השבחים היא בטוחה.
לרוע המזל, לאחר שמילאו יתר על המידה את סרטי ההמשך באפקטים מיוחדים מדהימים, ממלאים אותם עד גלגלי העין בדמויות ואירועים משניים, מחברי המטריקס איבדו את הפשטות הצורבת של המקור, שגם הסוף ההפי המוזר עם הזריחה לא תרם לה.
אבל מה אתה אומר כשאתה מגלה מה היה הרעיון המקורי של בני הזוג וואצ'ובסקי? אם הוא היה מגולם כמו שצריך על המסך, האפקט של המטריקס היה משולש, כי מבחינת האכזריות של השתלשלות העניינים האחרונה, הסרט היה עולה אפילו על מועדון הקרב!
התסריט של המטריקס נכתב על ידי משפחת וואצ'ובסקי במשך תקופה של יותר מחמש שנים. שנים של עבודה מתמשכת הולידו עולם הזוי שלם, ספוג בצפיפות בכמה קווי עלילה בו-זמנית, מפעם לפעם שזורים זה בזה בצורה סבוכה. כשהם התאימו את עבודתם האדירה לעיבוד קולנועי, בני הזוג וואצ'ובסקי השתנו כל כך, שלפי הודאתם, התגלמות התוכניות שלהם התבררה כ"פנטזיה המבוססת על" הסיפור שהומצא ממש בהתחלה. אם כי, כמובן, הרעיון המרכזי תמיד נשאר ללא שינוי.
הדבר המעניין ביותר הוא זה: בשלב מסוים הוסר בסופו של דבר מהתסריט מרכיב משעשע ביותר - טוויסט אחרון קשה. העובדה היא שמרגע ההתחלה, בני הזוג וואצ'ובסקי הגו את הטרילוגיה שלהם כסרט עם הסוף אולי הכי עצוב וחסר תקווה שאפשר להעלות על הדעת. אם לשפוט לפי קטע התסריט הנרחב, שנדחה בשלמותו בשלב תיאום הפקת התמונה עם המפיק ג'ואל סילבר, הפסדנו גמר מהמם ביותר, שבוודאי היה נראה טוב יותר מ"הפי האנד" שבסופו של דבר פגע המסכים.
קודם כל, ראוי להזכיר שסקיצות התסריט והגרסאות השונות של אותו סרט, לאחר שנדחו, לא פותחו עוד יותר, ולכן הרבה נותרו לא מתואם למערכת קוהרנטית. אז, בגרסה ה"עצובה" של הטרילוגיה, אירועי החלק השני והשלישי די מצטמצמים. במקביל, בחלק השלישי, האחרון, מתחילה פריסת תככים כה חמורים, שהיא למעשה הופכת את כל האירועים שהתרחשו קודם לכן בסיפור. באותו אופן, הסוף של "החוש השישי" של שימאלן מטלטל לחלוטין את כל אירועי הסרט כבר מההתחלה. רק במטריקס, הצופה נאלץ להסתכל כמעט על כל הטרילוגיה בעיניים חדשות. וחבל שג'ואל סילבר התעקש על הגרסה המיושמת - ברור שזו טובה יותר.
אז, התרחיש המקורי של הסיפור:
שישה חודשים חלפו מאז תום אירועי הסרט הראשון. ניאו, בהיותו בעולם האמיתי, מגלה בעצמו יכולת מדהימה להשפיע על הסביבה: ראשית, הוא מרים לאוויר ומכופף כפית שמונחת על השולחן, אחר כך הוא קובע את מיקומן של מכונות האנטר מחוץ לציון, ואז, בקרב עם התמנונים, הוא משמיד אחד מהם בכוח המחשבה מול הצוות ההמום של הספינה.
ניאו וכל הסובבים אותו לא יכולים למצוא הסבר לתופעה הזו. ניאו בטוח שיש לכך סיבה טובה, ושהמתנה שלו קשורה איכשהו למלחמה במכונות, ומסוגלת להשפיע באופן מכריע על גורלם של אנשים (מעניין לציין שגם יכולת זו קיימת בסרט, אבל זה לא מוסבר בכלל, וזה אפילו לא זוכה לתשומת לב רבה - אולי זה הכל (אם כי, בהשתקפות, היכולת של ניאו לחולל ניסים בעולם האמיתי היא ממש לא הגיונית לאור כל הרעיון של המטריקס, ופשוט נראה מוזר).
אז, ניאו הולך לפיתיה כדי לקבל תשובה לשאלתו ולגלות מה לעשות הלאה. פיתיה עונה לניאו שהיא לא יודעת למה יש לו כוחות על בעולם האמיתי, ואיך הם קשורים לגורלו של ניאו. היא אומרת שרק האדריכל, התוכנית העילאית שיצרה את המטריקס, יכולה לחשוף את סוד גורלו של הגיבור שלנו. ניאו מחפש דרך לפגוש את האדריכל, עובר קשיים מדהימים (מאסטר המפתחות המוכר לנו כבר בשבי במרוווינגיאן, מרדף על הכביש המהיר וכו') מעורבים כאן.
''ניאו פוגש את האדריכל. הוא מגלה לו שהעיר האנושית ציון נהרסה כבר חמש פעמים, ושהניאו הייחודי נוצר בכוונה על ידי מכונות על מנת להגשים את תקוות השחרור לאנשים, וכך לשמור על קור רוח במטריקס ולשרת את יציבותה. אבל כשניאו שואל את האדריכל איזה תפקיד ממלאות כוחות העל שלו המתבטאים בעולם האמיתי בכל זה, האדריכל אומר שלעולם לא ניתן לתת את התשובה לשאלה הזו, כי היא תוביל לידע שישמיד את כל מה שהחברים של ניאו נלחמו עליו. והוא עצמו.
לסיכום…
סרט שלישי
לאחר שיחה עם האדריכל, ניאו מבין שכאן מסתתר סוד כלשהו, שהפתרון שלו יכול להביא את הסוף המיוחל למלחמה בין אנשים ומכונות. היכולות שלו מתחזקות. (יש כמה סצנות בתסריט עם הקרבות המרשימים של ניאו עם מכונות בעולם האמיתי, בהן הוא התפתח לסופרמן אולטימטיבי, ויכול לעשות כמעט אותו דבר כמו במטריקס: לעוף, לעצור כדורים וכו')"'
בציון נודע שהמכונות החלו לנוע לעבר עיר האנשים כדי להרוג את כל מי שעזבו את המטריקס, וכל אוכלוסיית העיר רואה תקווה לישועה רק בניאו שעושה דברים גרנדיוזיים באמת - ב. במיוחד, הוא מקבל את היכולת לארגן פיצוצים חזקים שם איפה שהוא רוצה.
בינתיים, הסוכן סמית', שיצא משליטה על המחשב הראשי, הפך לחופשי וזכה ליכולת להעתיק את עצמו בלי סוף, ומתחיל לאיים על המטריקס עצמו. לאחר שהתמקם בביין, סמית' חודר גם לעולם האמיתי.
ניאו מחפש פגישה חדשה עם האדריכל כדי להציע לו עסקה: הוא הורס את הסוכן סמית' על ידי השמדת הקוד שלו, והאדריכל מגלה לניאו את סוד כוחות העל שלו בעולם האמיתי ועוצר את תנועת המכונות על ציון. אבל החדר בגורד השחקים שבו נפגש ניאו עם האדריכל ריק: היוצר של המטריקס שינה את כתובתו, ועכשיו אף אחד לא יודע איך למצוא אותו. לקראת אמצע הסרט מתרחשת קריסה מוחלטת: יש יותר סוכני סמית' במטריקס מאנשים ותהליך ההעתקה העצמית שלהם גדל כמו מפולת שלגים, בעולם האמיתי, מכונות חודרות לציון, ובקרב אדיר הן להשמיד את כל האנשים מלבד קומץ ניצולים, בראשות ניאו, שלמרות כוחות העל שלו, לא יכול לעצור אלפי מכוניות ממהרות לעיר.
מורפיאוס וטריניטי מתים ליד ניאו, מגנים בגבורה על ציון. ניאו, בייאוש נורא, מגביר את כוחו לממדים מדהימים לחלוטין, פורץ דרך לספינה היחידה ששרדה (Nevuchadnezzar מאת מורפיוס), ועוזב את ציון ועולה אל פני השטח. הוא פונה אל המחשב הראשי כדי להרוס אותו, נוקם את מותם של תושבי זאון, ובעיקר את מותם של מורפיאוס וטריניטי.
ביין-סמית' מתחבא על סיפון הנבוכדנצר, מנסה לעצור את ניאו מלהרוס את המטריקס, כיוון שהוא מבין שהוא עצמו ימות תוך כדי. במאבק אפי עם ניאו, ביין גם מפגין כוחות-על, שורף את עיניו של ניאו, אבל בסופו של דבר מת. מה להלן הוא סצנה מדהימה לחלוטין שבה עיוור, אך עדיין רואה את ניאו דרך אינספור אויבים פורץ דרך למרכז וגורם לפיצוץ גרנדיוזי שם. זה ממש שורף לא רק את המחשב המרכזי, אלא גם את עצמו. מיליוני קפסולות עם אנשים כבויות, הזוהר בהן נעלם, המכוניות קופאות לנצח ולצופה מוצג כוכב לכת מת נטוש.
אור בהיר. ניאו, ללא פגע לחלוטין, ללא פצעים ועם עיניים שלמות, מתעורר יושב בכיסא האדום של מורפיוס מהחלק הראשון של המטריקס בחלל לבן לחלוטין. הוא רואה את האדריכל מולו. האדריכל אומר לניאו שהוא נדהם ממה שאדם מסוגל בשם האהבה. לדבריו, הוא לא לקח בחשבון את הכוח המטביע באדם כשהוא מוכן להקריב את חייו למען אנשים אחרים. הוא אומר שמכונות אינן מסוגלות לכך, ולכן הן יכולות להפסיד, גם אם זה נראה בלתי מתקבל על הדעת. הוא אומר שניאו הוא הנבחר היחיד ש"יכול להגיע עד כאן".
ניאו שואל איפה הוא. במטריקס, האדריכל עונה. השלמות של המטריקס נעוצה בין היתר בעובדה שהיא לא מאפשרת לאירועים בלתי צפויים לגרום לו אפילו נזק קטן. האדריכל מודיע לניאו שהם נמצאים כעת ב"נקודת אפס" לאחר אתחול המטריקס, ממש בתחילת הגרסה השביעית שלו.
ניאו לא מבין. הוא אומר שהוא פשוט הרס את המחשב המרכזי, שהמטריקס כבר לא, כמו האנושות כולה. האדריכל צוחק ואומר לניאו משהו שמזעזע לא רק אותו, אלא את כל האודיטוריום עד היסוד.
ציון הוא חלק מהמטריקס. כדי ליצור עבור אנשים מראה של חופש, כדי לתת להם את הבחירה, שבלעדיה אדם לא יכול להתקיים, המציא האדריכל מציאות בתוך המציאות. וציון, וכל המלחמה במכונות, והסוכן סמית', ובכלל כל מה שקרה מתחילת הטרילוגיה, תוכנן מראש והוא לא יותר מחלום. המלחמה הייתה רק הסחת דעת, אבל למעשה, כל מי שמת בציון, נלחם במכונות, ונלחם בתוך המטריקס, ממשיך לשכב בקפסולות שלהם בסירופ ורוד, הם חיים ומחכים לאתחול חדש של המערכת כדי להתחיל לחיות בו שוב.”, "להילחם" ו"לשחרר". ובמערכת הקוהרנטית הזו, לניאו - לאחר ה"לידה מחדש" שלו - יוקצה אותו תפקיד כמו בכל הגרסאות הקודמות של המטריקס: לעורר אנשים להילחם, דבר שאינו קיים.
אף אדם לא עזב את המטריקס מאז הקמתה. אף אדם מעולם לא מת אלא לפי תוכנית המכונות. כל האנשים עבדים וזה לעולם לא ישתנה.
המצלמה מסתובבת לדמויות הסרט, שוכבות בקפסולות שלהן בפינות שונות של "המשתלות": הנה מורפיאוס, הנה טריניטי, הנה קפטן מיפונה, שמת מוות הירואי בציון, ועוד רבים, רבים אחרים. כולם חסרי שיער, דיסטרופיים ומסתבכים בצינורות. ניאו מוצג אחרון, נראה בדיוק כמו שהוא נראה בסרט הראשון כש"שוחרר" על ידי מורפיאוס. פניו של ניאו שלווים.
כך מוסבר כוח העל שלך ב"מציאות", אומר האדריכל. זה גם מסביר את קיומה של ציון, שאנשים "לעולם לא יכלו לבנות כפי שאתה רואה אותה" בגלל מחסור במשאבים. וצוחק האדריכל, האם באמת היינו מאפשרים לאנשים משוחררים מהמטריקס להסתתר בציון, אם תמיד הייתה לנו הזדמנות להרוג אותם או לחבר אותם מחדש למטריקס? והאם נאלצנו לחכות עשרות שנים כדי להשמיד את ציון, גם אם הייתה קיימת? ובכל זאת, אתה מזלזל בנו, מר אנדרסון, אומר האדריכל.
ניאו, מביט ישר קדימה בפנים מתות, מנסה להבין מה קרה, ומעיף מבט אחרון על האדריכל, שנפרד ממנו: - "בגרסה השביעית של המטריקס, האהבה תשלוט בעולם."
האזעקה נשמעת. ניאו מתעורר ומכבה אותו. הפריים האחרון של הסרט: ניאו בחליפת עסקים עוזב את הבית, ויוצא במהירות לעבודה, מתמוסס בקהל. כתוביות הסיום מתגלגלות למוזיקה כבדה."'
לא רק שהתסריט הזה נראה קוהרנטי ומובן יותר, לא רק שהוא באמת מסביר בצורה מבריקה את החורים העלילתיים שנותרו בלתי מוסברים בעיבוד הקולנועי, הוא גם משתלב הרבה יותר טוב בסגנון האפל של הסייברפאנק מאשר הסוף ה"מקווה" של מה שהוא ראה. אותנו טרילוגיה. זו לא רק דיסטופיה, אלא דיסטופיה בשיאה האכזרית ביותר: סוף העולם מאחורינו, ואי אפשר לתקן שום דבר.
אבל המפיקים התעקשו על סוף טוב, אם כי לא משמח במיוחד, ותנאיהם היה ההכללה המחייבת בתמונה של העימות האפי בין ניאו והאנטיפוד שלו סמית' כסוג של אנלוגי תנ"כי לקרב בין הטוב והרע. כתוצאה מכך, המשל הפילוסופי המתוחכם למדי של החלק הראשון הידרדר למכלול של אפקטים מיוחדים וירטואוזיים ללא מניע נסתר עמוק במיוחד.
זה לעולם לא יוריד. נותר רק לדמיין איך זה יכול להיות. וזה יכול להיות מאוד מאוד מגניב.
עכשיו סוף סוף מצאתי תשובות לחורים העלילתיים המטופשים האלה שהטרידו אותי בטרילוגיה הזו. זה... זה פשוט מבריק! אם הסרט היה מגולם על המסך כפי שהוא נועד במקור, האפקט של צפייה במטריקס היה חזק פי 10. ומבחינת האכזריות של השתלשלות העניינים האחרונה, הסרט הזה היה עוקף אפילו את הקרב המפואר מוֹעֲדוֹן!
התסריט למטריקס נכתב על ידי האחים וואצ'ובסקי במהלך חמש שנים. הוא הוליד עולם אשליה שלם, ספוג בצפיפות בכמה קווי עלילה בו זמנית, מפעם לפעם שזורים זה בזה בצורה סבוכה. כשהם התאימו את עבודתם האדירה לעיבוד קולנועי, ונכנעו לדרישותיו של המפיק ג'ואל סילבר, בני הזוג וואצ'ובסקי השתנו כל כך, שלפי הודאתם, התגלמות התוכניות שלהם התבררה כ"פנטזיה המבוססת על המניעים" של סיפור שהומצא ממש בהתחלה.
אז, התסריט המקורי למטריקס.
קודם כל, ראוי להזכיר שסקיצות התסריט והגרסאות השונות של אותו סרט, לאחר שנדחו, לא פותחו עוד יותר, ולכן הרבה נותרו לא מתואם למערכת קוהרנטית. אז, בגרסה ה"עצובה" של הטרילוגיה, אירועי החלק השני והשלישי די מצטמצמים. במקביל, בחלק השלישי, האחרון, מתחילה פריסת תככים כה חמורים, שהיא למעשה הופכת את כל האירועים שהתרחשו קודם לכן בסיפור. באותו אופן, הסוף של "החוש השישי" של שימאלן מטלטל לחלוטין את כל אירועי הסרט כבר מההתחלה. רק במטריקס, הצופה נאלץ להסתכל כמעט על כל הטרילוגיה בעיניים חדשות. וחבל שג'ואל סילבר התעקש על גרסה מיושמת
שישה חודשים חלפו מאז תום אירועי הסרט הראשון. ניאו, בהיותו בעולם האמיתי, מגלה בעצמו יכולת מדהימה להשפיע על הסביבה: ראשית, הוא מרים לאוויר ומכופף כפית שמונחת על השולחן, אחר כך הוא קובע את מיקומן של מכונות הציד מחוץ לציון, ואז, בקרב עם התמנונים, משמיד אחד מהם בכוח המחשבה מול הצוות ההמום של הספינה.
ניאו וכל הסובבים אותו לא יכולים למצוא הסבר לתופעה הזו. ניאו בטוח שיש לכך סיבה טובה, ושהמתנה שלו קשורה איכשהו למלחמה במכונות, ומסוגלת להשפיע באופן מכריע על גורלם של אנשים (גם לסרט יש את היכולת הזו, אבל היא לא מוסבר בכלל, וזה אפילו לא מחדד במיוחד את תשומת הלב - אולי זה הכל. למרות שבשכל הישר, היכולת של ניאו לחולל ניסים בעולם האמיתי ממש לא הגיונית לאור כל הרעיון של "מטריקס", ופשוט נראה מוזר).
אז, ניאו הולך לפיתיה כדי לקבל תשובה לשאלתו ולגלות מה לעשות הלאה. פיתיה עונה לניאו שהיא לא יודעת למה יש לו כוחות על בעולם האמיתי, ואיך הם קשורים לגורלו של ניאו. היא אומרת שרק האדריכל, התוכנית העילאית שיצרה את המטריקס, יכולה לחשוף את סוד גורלו של הגיבור שלנו. ניאו מחפש דרך לפגוש את האדריכל, עובר קשיים מדהימים (כאן מעורבים מאסטר המפתחות הידוע כבר בשבי אצל המרובינגי, המרדף על הכביש המהיר וכו').
וכך ניאו פוגש את האדריכל. הוא מגלה לו שהעיר האנושית ציון נהרסה כבר חמש פעמים, ושהניאו הייחודי נוצר בכוונה על ידי מכונות על מנת להגשים את תקוות השחרור לאנשים, וכך לשמור על קור רוח במטריקס ולשרת את יציבותה. אבל כשניאו שואל את האדריכל איזה תפקיד ממלאות כוחות העל שלו המתבטאים בעולם האמיתי בכל זה, האדריכל אומר שלעולם לא ניתן לתת את התשובה לשאלה הזו, כי היא תוביל לידע שישמיד את כל מה שהחברים של ניאו נלחמו עליו. והוא עצמו.
לאחר שיחה עם האדריכל, ניאו מבין שכאן מסתתר סוד כלשהו, שהפתרון שלו יכול להביא את הסוף המיוחל למלחמה בין אנשים ומכונות. היכולות שלו מתחזקות. (יש כמה סצנות בתסריט עם הקרבות המרשימים של ניאו עם מכונות בעולם האמיתי, בהן התפתח לסופרמן, ויכול לעשות כמעט כמו במטריקס: לעוף, לעצור כדורים וכו').
בציון נודע שהמכונות החלו לנוע לעבר עיר האנשים כדי להרוג את כל מי שעזבו את המטריקס, וכל אוכלוסיית העיר רואה תקווה לישועה רק בניאו שעושה דברים גרנדיוזיים באמת - ב. במיוחד, הוא מקבל את היכולת לארגן פיצוצים חזקים שם איפה שהוא רוצה.
בינתיים, הסוכן סמית', שיצא משליטה על המחשב הראשי, הפך לחופשי וזכה ליכולת להעתיק את עצמו בלי סוף, ומתחיל לאיים על המטריקס עצמו. לאחר שהתמקם בביין, סמית' חודר גם לעולם האמיתי.
ניאו מחפש פגישה חדשה עם האדריכל כדי להציע לו עסקה: הוא הורס את הסוכן סמית' על ידי השמדת הקוד שלו, והאדריכל מגלה לניאו את סוד כוחות העל שלו בעולם האמיתי ועוצר את תנועת המכונות על ציון. אבל החדר בגורד השחקים שבו נפגש ניאו עם האדריכל ריק: היוצר של המטריקס שינה את כתובתו, ועכשיו אף אחד לא יודע איך למצוא אותו.
לקראת אמצע הסרט מתרחשת קריסה מוחלטת: יש יותר סוכני סמית' במטריקס מאנשים ותהליך ההעתקה העצמית שלהם גדל כמו מפולת שלגים, בעולם האמיתי, מכונות חודרות לציון, ובקרב אדיר הן להשמיד את כל האנשים מלבד קומץ ניצולים, בראשות ניאו, שלמרות כוחות העל שלו, לא יכול לעצור אלפי מכוניות ממהרות לעיר.
מורפיאוס וטריניטי מתים ליד ניאו, מגנים בגבורה על ציון. ניאו, בייאוש נורא, מגביר את כוחו לממדים מדהימים לחלוטין, פורץ דרך לספינה היחידה ששרדה (Nevuchadnezzar מאת מורפיוס), ועוזב את ציון ועולה אל פני השטח. הוא הולך למחשב הראשי כדי להרוס אותו, נוקם את מותם של תושבי זאון, ובעיקר את מותם של מורפיאוס וטריניטי.
ביין-סמית' מתחבא על סיפון הנבוכדנצר, מנסה לעצור את ניאו מלהרוס את המטריקס, כיוון שהוא מבין שהוא עצמו ימות תוך כדי. במאבק אפי עם ניאו, ביין גם מפגין כוחות-על, שורף את עיניו של ניאו, אבל בסופו של דבר מת. לאחר מכן, סצנה שבה עיוור, אבל עדיין רואה ניאו דרך מיליארדי אויבים פורץ דרך למרכז וגורם לפיצוץ גרנדיוזי שם. זה ממש שורף לא רק את המחשב המרכזי, אלא גם את עצמו. מיליוני קפסולות עם אנשים נכבות, הזוהר בהן נעלם, המכוניות קופאות לנצח ולצופה מוצג כוכב לכת מת נטוש.
אור בהיר. ניאו, לגמרי לא פצוע, ללא פצעים ועם עיניים שלמות, מתעורר יושב על הכיסא האדום של מורפיוס מהחלק הראשון של המטריקס בחלל לבן לגמרי. הוא רואה את האדריכל מולו. האדריכל אומר לניאו שהוא נדהם ממה שאדם מסוגל בשם האהבה. לדבריו, הוא לא לקח בחשבון את הכוח המטביע באדם כשהוא מוכן להקריב את חייו למען אנשים אחרים. הוא אומר שמכונות אינן מסוגלות לכך, ולכן הן יכולות להפסיד, גם אם זה נראה בלתי מתקבל על הדעת. הוא אומר שניאו הוא הנבחר היחיד ש"יכול להגיע עד כאן".
ניאו שואל איפה הוא. במטריקס, האדריכל עונה. השלמות של המטריקס נעוצה בין היתר בעובדה שהיא לא מאפשרת לאירועים בלתי צפויים לגרום לו אפילו נזק קטן. האדריכל מודיע לניאו שהם נמצאים כעת ב"נקודת אפס" לאחר אתחול המטריקס, ממש בתחילת הגרסה השביעית שלו.
ניאו לא מבין. הוא אומר שהוא פשוט הרס את המחשב המרכזי, שהמטריקס כבר לא, כמו האנושות כולה. האדריכל צוחק ואומר לניאו משהו שמזעזע לא רק אותו, אלא את כל האודיטוריום עד היסוד.
ציון הוא חלק מהמטריקס. כדי ליצור עבור אנשים מראה של חופש, כדי לתת להם את הבחירה, שבלעדיה אדם לא יכול להתקיים, המציא האדריכל מציאות בתוך המציאות. וציון, וכל המלחמה במכונות, והסוכן סמית', ובכלל כל מה שקרה מתחילת הטרילוגיה, תוכנן מראש והוא לא יותר מחלום. המלחמה הייתה רק הסחת דעת, אבל למעשה, כל מי שמת בציון, נלחם במכונות, ונלחם בתוך המטריקס, ממשיך לשכב בקפסולות שלהם בסירופ ורוד, הם חיים ומחכים לאתחול חדש של המערכת כדי להתחיל לחיות בו שוב.”, "להילחם" ו"לשחרר". ובמערכת הקוהרנטית הזו, לניאו - לאחר ה"לידה מחדש" שלו - יוקצה אותו תפקיד כמו בכל הגרסאות הקודמות של המטריקס: לעורר אנשים להילחם, דבר שאינו קיים.
אף אדם לא עזב את המטריקס מאז הקמתה. אף אדם מעולם לא מת אלא לפי תוכנית המכונות. כל האנשים עבדים וזה לעולם לא ישתנה.
המצלמה מסתובבת לדמויות הסרט, שוכבות בקפסולות שלהן בפינות שונות של "המשתלות": הנה מורפיאוס, הנה טריניטי, הנה קפטן מיפונה, שמת מוות הירואי בציון, ועוד רבים, רבים אחרים. כולם חסרי שיער, דיסטרופיים ומסתבכים בצינורות. ניאו מוצג אחרון, נראה בדיוק כמו שהוא נראה בסרט הראשון כש"שוחרר" על ידי מורפיאוס. פניו של ניאו שלווים.
כך מוסבר כוח העל שלך ב"מציאות", אומר האדריכל. זה גם מסביר את קיומה של ציון, שאנשים "לעולם לא יכלו לבנות כפי שאתה רואה אותה" בגלל מחסור במשאבים. וצוחק האדריכל, האם באמת היינו מאפשרים לאנשים משוחררים מהמטריקס להסתתר בציון, אם תמיד הייתה לנו הזדמנות להרוג אותם או לחבר אותם מחדש למטריקס? והאם נאלצנו לחכות עשרות שנים כדי להשמיד את ציון, גם אם הייתה קיימת? אתה מזלזל בנו, מר אנדרסון, אומר האדריכל.
ניאו, מביט ישר קדימה בפנים מתות, מנסה להבין מה קרה, ומעיף מבט אחרון באדריכל, שנפרד ממנו: "בגרסה השביעית של המטריקס, האהבה תשלוט בעולם".
האזעקה נשמעת. ניאו מתעורר ומכבה אותו. הפריים האחרון של הסרט: ניאו בחליפת עסקים עוזב את הבית, ויוצא במהירות לעבודה, מתמוסס בקהל. כתוביות הסיום מתגלגלות למוזיקה כבדה.
לא רק שהתסריט הזה נראה קוהרנטי ומובן יותר, לא רק שהוא באמת מסביר בצורה מבריקה את החורים העלילתיים שנותרו בלתי מוסברים בעיבוד הקולנועי, הוא גם משתלב הרבה יותר טוב בסגנון האפל של הסייברפאנק מאשר הסוף ה"מקווה" של מה שהוא ראה אותנו טרילוגיה. זו לא רק דיסטופיה, אלא דיסטופיה בשיאה האכזרית ביותר: סוף העולם מאחורינו, ואי אפשר לתקן שום דבר.
אדריכל בדמות מנהל מערכת הוא לא רק ולא כל כך התייחסות לבונים החופשיים, אלא מעל הכל סמל לתכנות ידני של סדר הדברים הקבוע, שאינו טבעי ומבוסס על בורות, דיכוי ושליטה. והמרד של ניאו, חסר תועלת מבפנים מערכת קיימת, המתכנת את המרד הזה, משמשת כהדגמה שהמאבק נגד המערכת הזו מבלי לצאת ממסגרתה הוא בלתי אפשרי, חסר טעם וחסר תועלת.
כתוצאה מכך, הבחירה הגורלית הראשונית, כביכול, בניאו עם גלולה אדומה וכחול היא חסרת משמעות, מכיוון ששני הנתיבים מתגלים כשקריים במסגרת המערכת, משובצים בה ואינם מביאים גם אותו. או האנושות קרובה יותר לשחרור. עם כל יכולותיו וכישרונותיו, הגיבור אינו מבין עד הסוף את המבנה האמיתי של המערכת שבה הוא, הן כפקיד והן כמושיע, הוא רק עבד של מערכת שהוא לא מכיר ואינו מבין.
אם רעיונות כאלה באמת ביקרו את ראשיהם של האחים וואצ'ובסקי, אז חבל שהם לא הגיעו למסך הגדול, למרות שקונספט המטריושקה של המטריקס במטריקס עצמו אינו חדש. זה יכול להתברר כדוגמה מצוינת לעולם פוסט-מודרני של משמעויות ואידיאלים אבודים הנוטה לאפס פרוגרמטי.
כזכור, כשהחלו לצאת "מטריקס" השני והשלישי, רבים אמרו שזה כבר לא שהכל גלש לאפקטים מיוחדים ול"הוליווד", העלילה ההוליסטית וההתחלה הפילוסופית של הסרט, שאפשר להתחקות אחריה. בחלק הראשון, נעלם. היו לך מחשבות כאלה? ופשוט גיליתי היום שתסריט מקורי כלשהו של המטריקס מסתובב ברשת. סביר להניח, זה נראה ממשאב המעריצים http://lozhki.net/, יש הרבה תסריטים באנגלית וחומרי סרטים שפורסמו שם.
אבל אי אפשר לשלול שזו רק פנטזיה של מעריצים. אם למישהו יש מידע מדויק יותר על זה, אנא שתף. ואתה ואני נקרא מה הייתה אמורה להיות ה"מטריקס" האמיתית של האחים וואצ'ובסקי (טוב, או מי לא הכיר את האחות והאח של הואצ'ובסקי).
האחים וואכובסקי כתבו את התסריט לטרילוגיית מטריקס במשך חמש שנים, אך המפיקים עיבדו את עבודתם מחדש. ב"מטריקס" האמיתי, האדריכל אומר לניאו שגם הוא וגם ציון הם חלק מהמטריקס על מנת לתת לאנשים מראה של חופש. אדם לא יכול להביס מכונה, ואי אפשר לתקן את סוף העולם.
התסריט למטריקס נכתב על ידי האחים וואצ'ובסקי במהלך חמש שנים. הוא הוליד עולם אשליה שלם, ספוג בצפיפות בכמה קווי עלילה בו זמנית, מפעם לפעם שזורים זה בזה בצורה סבוכה. כשהם התאימו את עבודתם האדירה לעיבוד קולנועי, בני הזוג וואצ'ובסקי השתנו כל כך, שלפי הודאתם, התגלמות התוכניות שלהם התבררה כ"פנטזיה המבוססת על" הסיפור שהומצא ממש בהתחלה.
הסוף הקשה הוסר מהתסריט על ידי המפיק ג'ואל סילבר. העובדה היא שמרגע ההתחלה, בני הזוג וואצ'ובסקי הגו את הטרילוגיה שלהם כסרט עם הסוף העצוב וחסר התקווה.
אז, התסריט המקורי למטריקס.
קודם כל, ראוי להזכיר שסקיצות התסריט והגרסאות השונות של אותו סרט, לאחר שנדחו, לא פותחו עוד יותר, ולכן הרבה נותרו לא מתואם למערכת קוהרנטית. אז, בגרסה ה"עצובה" של הטרילוגיה, אירועי החלק השני והשלישי די מצטמצמים. במקביל, בחלק השלישי, האחרון, מתחילה פריסת תככים כה חמורים, שהיא למעשה הופכת את כל האירועים שהתרחשו קודם לכן בסיפור. באותו אופן, הסוף של "החוש השישי" של שימאלן מטלטל לחלוטין את כל אירועי הסרט כבר מההתחלה. רק במטריקס, הצופה נאלץ להסתכל כמעט על כל הטרילוגיה בעיניים חדשות. וחבל שג'ואל סילבר התעקש על גרסה מיושמת
שישה חודשים חלפו מאז תום אירועי הסרט הראשון. ניאו, בהיותו בעולם האמיתי, מגלה בעצמו יכולת מדהימה להשפיע על הסביבה: ראשית, הוא מרים לאוויר ומכופף כפית שמונחת על השולחן, אחר כך הוא קובע את מיקומן של מכונות הציד מחוץ לציון, ואז, בקרב עם התמנונים, משמיד אחד מהם בכוח המחשבה מול הצוות ההמום של הספינה.
ניאו וכל הסובבים אותו לא יכולים למצוא הסבר לתופעה הזו. ניאו בטוח שיש לכך סיבה טובה, ושהמתנה שלו קשורה איכשהו למלחמה במכונות, ומסוגלת להשפיע באופן מכריע על גורלם של אנשים (גם לסרט יש את היכולת הזו, אבל היא לא מוסבר בכלל, וזה אפילו לא מחדד במיוחד את תשומת הלב - אולי זה הכל. למרות שבשכל הישר, היכולת של ניאו לחולל ניסים בעולם האמיתי ממש לא הגיונית לאור כל הרעיון של "מטריקס", ופשוט נראה מוזר).
אז, ניאו הולך לפיתיה כדי לקבל תשובה לשאלתו ולגלות מה לעשות הלאה. פיתיה עונה לניאו שהיא לא יודעת למה יש לו כוחות על בעולם האמיתי, ואיך הם קשורים לגורלו של ניאו. היא אומרת שרק האדריכל, התוכנית העילאית שיצרה את המטריקס, יכולה לחשוף את סוד גורלו של הגיבור שלנו. ניאו מחפש דרך לפגוש את האדריכל, עובר קשיים מדהימים (כאן מעורבים מאסטר המפתחות הידוע כבר בשבי אצל המרובינגי, המרדף על הכביש המהיר וכו').
וכך ניאו פוגש את האדריכל. הוא מגלה לו שהעיר האנושית ציון נהרסה כבר חמש פעמים, ושהניאו הייחודי נוצר בכוונה על ידי מכונות על מנת להגשים את תקוות השחרור לאנשים, וכך לשמור על קור רוח במטריקס ולשרת את יציבותה. אבל כשניאו שואל את האדריכל איזה תפקיד ממלאות כוחות העל שלו המתבטאים בעולם האמיתי בכל זה, האדריכל אומר שלעולם לא ניתן לתת את התשובה לשאלה הזו, כי היא תוביל לידע שישמיד את כל מה שהחברים של ניאו נלחמו עליו. והוא עצמו.
לאחר שיחה עם האדריכל, ניאו מבין שכאן מסתתר סוד כלשהו, שהפתרון שלו יכול להביא את הסוף המיוחל למלחמה בין אנשים ומכונות. היכולות שלו מתחזקות. (יש כמה סצנות בתסריט עם הקרבות המרשימים של ניאו עם מכונות בעולם האמיתי, בהן התפתח לסופרמן, ויכול לעשות כמעט כמו במטריקס: לעוף, לעצור כדורים וכו').
בציון נודע שהמכונות החלו לנוע לעבר עיר האנשים כדי להרוג את כל מי שעזבו את המטריקס, וכל אוכלוסיית העיר רואה תקווה לישועה רק בניאו שעושה דברים גרנדיוזיים באמת - ב. במיוחד, הוא מקבל את היכולת לארגן פיצוצים חזקים שם איפה שהוא רוצה.
בינתיים, הסוכן סמית', שיצא משליטה על המחשב הראשי, הפך לחופשי וזכה ליכולת להעתיק את עצמו בלי סוף, ומתחיל לאיים על המטריקס עצמו. לאחר שהתמקם בביין, סמית' חודר גם לעולם האמיתי.
ניאו מחפש פגישה חדשה עם האדריכל כדי להציע לו עסקה: הוא הורס את הסוכן סמית' על ידי השמדת הקוד שלו, והאדריכל מגלה לניאו את סוד כוחות העל שלו בעולם האמיתי ועוצר את תנועת המכונות על ציון. אבל החדר בגורד השחקים שבו נפגש ניאו עם האדריכל ריק: היוצר של המטריקס שינה את כתובתו, ועכשיו אף אחד לא יודע איך למצוא אותו.
לקראת אמצע הסרט מתרחשת קריסה מוחלטת: יש יותר סוכני סמית' במטריקס מאנשים ותהליך ההעתקה העצמית שלהם גדל כמו מפולת שלגים, בעולם האמיתי, מכונות חודרות לציון, ובקרב אדיר הן להשמיד את כל האנשים מלבד קומץ ניצולים, בראשות ניאו, שלמרות כוחות העל שלו, לא יכול לעצור אלפי מכוניות ממהרות לעיר.
מורפיאוס וטריניטי מתים ליד ניאו, מגנים בגבורה על ציון. ניאו, בייאוש נורא, מגביר את כוחו לממדים מדהימים לחלוטין, פורץ דרך לספינה היחידה ששרדה (Nevuchadnezzar מאת מורפיוס), ועוזב את ציון ועולה אל פני השטח. הוא הולך למחשב הראשי כדי להרוס אותו, נוקם את מותם של תושבי זאון, ובעיקר את מותם של מורפיאוס וטריניטי.
ביין-סמית' מתחבא על סיפון הנבוכדנצר, מנסה לעצור את ניאו מלהרוס את המטריקס, כיוון שהוא מבין שהוא עצמו ימות תוך כדי. במאבק אפי עם ניאו, ביין גם מפגין כוחות-על, שורף את עיניו של ניאו, אבל בסופו של דבר מת. לאחר מכן מופיעה סצנה שבה עיוור, אך עדיין רואה את ניאו דרך אינספור אויבים פורץ דרך למרכז וגורם לפיצוץ גרנדיוזי שם. זה ממש שורף לא רק את המחשב המרכזי, אלא גם את עצמו. מיליוני קפסולות עם אנשים נכבות, הזוהר בהן נעלם, המכוניות קופאות לנצח ולצופה מוצג כוכב לכת מת נטוש.
אור בהיר. ניאו, לגמרי לא פצוע, ללא פצעים ועם עיניים שלמות, מתעורר יושב על הכיסא האדום של מורפיוס מהחלק הראשון של המטריקס בחלל לבן לגמרי. הוא רואה את האדריכל מולו. האדריכל אומר לניאו שהוא נדהם ממה שאדם מסוגל בשם האהבה. לדבריו, הוא לא לקח בחשבון את הכוח המטביע באדם כשהוא מוכן להקריב את חייו למען אנשים אחרים. הוא אומר שמכונות אינן מסוגלות לכך, ולכן הן יכולות להפסיד, גם אם זה נראה בלתי מתקבל על הדעת. הוא אומר שניאו הוא הנבחר היחיד ש"יכול להגיע עד כאן".
ניאו שואל איפה הוא. במטריקס, האדריכל עונה. השלמות של המטריקס נעוצה בין היתר בעובדה שהיא לא מאפשרת לאירועים בלתי צפויים לגרום לו אפילו נזק קטן. האדריכל מודיע לניאו שהם נמצאים כעת ב"נקודת אפס" לאחר אתחול המטריקס, ממש בתחילת הגרסה השביעית שלו.
ניאו לא מבין. הוא אומר שהוא פשוט הרס את המחשב המרכזי, שהמטריקס כבר לא, כמו האנושות כולה. האדריכל צוחק ואומר לניאו משהו שמזעזע לא רק אותו, אלא את כל האודיטוריום עד היסוד.
ציון הוא חלק מהמטריקס. כדי ליצור עבור אנשים מראה של חופש, כדי לתת להם את הבחירה, שבלעדיה אדם לא יכול להתקיים, המציא האדריכל מציאות בתוך המציאות. וציון, וכל המלחמה במכונות, והסוכן סמית', ובכלל כל מה שקרה מתחילת הטרילוגיה, תוכנן מראש והוא לא יותר מחלום. המלחמה הייתה רק הסחת דעת, אבל למעשה, כל מי שמת בציון, נלחם במכונות, ונלחם בתוך המטריקס, ממשיך לשכב בקפסולות שלהם בסירופ ורוד, הם חיים ומחכים לאתחול חדש של המערכת כדי להתחיל לחיות בו שוב.”, "להילחם" ו"לשחרר". ובמערכת הקוהרנטית הזו, לניאו - לאחר ה"לידה מחדש" שלו - יוקצה אותו תפקיד כמו בכל הגרסאות הקודמות של המטריקס: לעורר אנשים להילחם, דבר שאינו קיים.
אף אדם לא עזב את המטריקס מאז הקמתה. אף אדם מעולם לא מת אלא לפי תוכנית המכונות. כל האנשים עבדים וזה לעולם לא ישתנה.
המצלמה מסתובבת לדמויות הסרט, שוכבות בקפסולות שלהן בפינות שונות של "המשתלות": הנה מורפיאוס, הנה טריניטי, הנה קפטן מיפונה, שמת מוות הירואי בציון, ועוד רבים, רבים אחרים. כולם חסרי שיער, דיסטרופיים ומסתבכים בצינורות. ניאו מוצג אחרון, נראה בדיוק כמו שהוא נראה בסרט הראשון כש"שוחרר" על ידי מורפיאוס. פניו של ניאו שלווים.
כך מוסבר כוח העל שלך ב"מציאות", אומר האדריכל. זה גם מסביר את קיומה של ציון, שאנשים "לעולם לא יכלו לבנות כפי שאתה רואה אותה" בגלל מחסור במשאבים. וצוחק האדריכל, האם באמת היינו מאפשרים לאנשים משוחררים מהמטריקס להסתתר בציון, אם תמיד הייתה לנו הזדמנות להרוג אותם או לחבר אותם מחדש למטריקס? והאם נאלצנו לחכות עשרות שנים כדי להשמיד את ציון, גם אם הייתה קיימת? אתה מזלזל בנו, מר אנדרסון, אומר האדריכל.
ניאו, מביט ישר קדימה בפנים מתות, מנסה להבין מה קרה, ומעיף מבט אחרון באדריכל, שנפרד ממנו: "בגרסה השביעית של המטריקס, האהבה תשלוט בעולם".
האזעקה נשמעת. ניאו מתעורר ומכבה אותו. הפריים האחרון של הסרט: ניאו בחליפת עסקים עוזב את הבית, ויוצא במהירות לעבודה, מתמוסס בקהל. כתוביות הסיום מתגלגלות למוזיקה כבדה.
לא רק שהתסריט הזה נראה קוהרנטי ומובן יותר, לא רק שהוא באמת מסביר בצורה מבריקה את החורים העלילתיים שנותרו בלתי מוסברים בעיבוד הקולנועי, הוא גם משתלב הרבה יותר טוב בסגנון האפל של הסייברפאנק מאשר הסוף ה"מקווה" של מה שהוא ראה אותנו טרילוגיה. זו לא רק דיסטופיה, אלא דיסטופיה בשיאה האכזרית ביותר: סוף העולם מאחורינו, ואי אפשר לתקן שום דבר.
אבל המפיקים התעקשו על סוף טוב, אם כי לא משמח במיוחד, ותנאיהם היה ההכללה המחייבת בתמונה של העימות האפי בין ניאו והאנטיפוד שלו סמית' כסוג של אנלוגי תנ"כי לקרב בין הטוב והרע. כתוצאה מכך, משל פילוסופי מתוחכם למדי של החלק הראשון הידרדר למכלול של אפקטים מיוחדים וירטואוזיים ללא מחשבה מעמיקה במיוחד.
הנה אתה יכול הורד סקריפט מקורי
מקורות
http://ttolk.ru/?p=23692
http://lozhki.net/matrix_screenplays.shtml
http://www.kino-mira.ru/interesnie-fakty-iz-mira-kino/2564-matrica-neizvestny-final.html
וקצת יותר מעניין עבורכם על הקולנוע: למשל, מה קרה, והנה. אולי תופתעו, אבל גם מה שכן המאמר המקורי נמצא באתר InfoGlaz.rfקישור למאמר שממנו נוצר עותק זה -
ביסקוויט שוקולד: סודות הבישול בסיר איטי ובתנור
הרכב כימי וערך תזונתי
צ'יפס תפוחים בבית
כרוב טלוי עם שעועית לבנה, מתכון
איך להקטין את התחת, הירכיים והבטן בבית?