প্যারালেলিজম শব্দের অর্থ। সাহিত্য বিশ্বকোষে

সমান্তরালতা।

I. প্রথাগত শৈলীবিদ্যার শব্দ, দুই বা ততোধিক রচিত বাক্য (বা সেগুলির কিছু অংশ) তাদের কাঠামোর সাথে কঠোরভাবে মেলে - ব্যাকরণগত এবং শব্দার্থিক সংযোগকে নির্দেশ করে। উদাহরণ: "তোমার মন সমুদ্রের মতো গভীর, || তোমার আত্মা পাহাড়ের মতো উঁচু" (ভি. ব্রাইউসভ, এক্সপেরিমেন্টস, এম।, 1918)। P. ব্যাপক

444 মৌখিক এবং প্রাচীন লিখিত লিট-প্যাক্সে, যাচাইকরণের অনেক পদ্ধতিতে একটি স্তবক নির্মাণের নীতি হিসাবে কাজ করে; বিশেষ করে তথাকথিত জন্য পরিচিত হিব্রু versification এর parallelismus membrorum, যেখানে P. একটি সমার্থক বৈচিত্র্যের সাথে মিলিত হয়, উদাহরণস্বরূপ। "আমাকে তোমার হৃদয়ে সীলমোহর হিসাবে স্থাপন কর || এবং আপনার হাতের আংটির মতো" ("গানের গান")। P. মধ্যযুগের অনুলিপ্ত এবং এমনকি ছন্দযুক্ত জার্মানিক শ্লোকে একটি বড় স্থান দখল করে আছে। ফিনিশ মহাকাব্য কালেভালায় এর গুরুত্ব কম নয়, যেখানে এটি বাধ্যতামূলক গ্রেডেশনের সাথে মিলিত হয়েছে। বুধ “সে ছয় দানা খুঁজে পায় || তিনি সাতটি বীজ বাড়ান।" লিখিত লিট-প্যাক্সে, পি. একটি খুব জটিল চরিত্র অর্জন করে, যেমন অ্যানাফোরা, অ্যান্টিথিসিস, চিয়াসমাস এবং অন্যান্য চিত্রগুলির সাথে সংযোগ করে। "আমি একজন রাজা, আমি একজন দাস, আমি একটি কীট, আমি একজন দেবতা" (ডেরজাভিন)। সমান্তরাল মতবাদ প্রাচীন অলঙ্কারশাস্ত্রে ব্যাপকভাবে বিকশিত হয়েছে। "অলঙ্কারশাস্ত্র", "শৈলীবিদ্যা", "চিত্র" দেখুন। আর.এস. II রাশিয়ান লোককাহিনীতে, "পি" শব্দটি। একটি সংকীর্ণ, নির্দিষ্ট অর্থে ব্যবহৃত হয়, কাব্যিক রচনার একটি বৈশিষ্ট্যকে বোঝায়, যা একটি ক্রিয়া (প্রধান) অন্যদের (গৌণ) সাথে তুলনা করে বহিরাগত ব্যক্তিবিশ্ব. P এর সবচেয়ে সহজ প্রকার হল দ্বিপদ: "একটি বাজপাখি আকাশ জুড়ে উড়ে গেল,

সারা বিশ্বে ভালোভাবে হেঁটেছেন। আরো জটিল প্রকার সম্ভবত এটি থেকে গঠিত: বহুপদী (অনেকগুলো পরপর সমান্তরাল); নেতিবাচক (বাহ্যিক বিশ্ব থেকে নেওয়া একটি সমান্তরাল নেতিবাচক ক্রমে দেওয়া হয়েছে): "একটি সাদা বার্চ গাছ মাটিতে নত হয় না -

লাল মেয়ে বাবার কাছে প্রণাম করে"; আনুষ্ঠানিক (পি সদস্যদের মধ্যে যৌক্তিক সংযোগ হারিয়ে গেছে): “আমি রিংটিকে নদীতে নামিয়ে দেব,

এবং বরফের নীচে একটি দস্তানা

আমরা সম্প্রদায়ের জন্য সাইন আপ

সব মানুষ বিচার করুক।" কোরাল অ্যাকশনের সাথে P. এর সংযোগ সম্পর্কে, "Amebay রচনা" দেখুন। লোককাহিনী থেকে পি. ব্যাপকভাবে শিল্প গানে প্রবেশ করে (ব্যক্তিগত কুনস্টলিড)। গ্রন্থপঞ্জি: ভেসেলভস্কি এ., কাব্যিক শৈলীর প্রতিফলনে মনস্তাত্ত্বিক সমান্তরালতা এবং এর রূপগুলি, সোব্র। সোচিন।, ভলিউম I, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1911। ভি. চ.

সাহিত্য বিশ্বকোষ। 2012

এছাড়াও ব্যাখ্যা, সমার্থক শব্দ, শব্দের অর্থ এবং প্যারালেলিজম কী তা দেখুন। অভিধান, বিশ্বকোষ এবং রেফারেন্স বইগুলিতে রাশিয়ান ভাষায়:

• সমান্তরালতা সাহিত্য পদের অভিধানে:
  - (গ্রীক সমান্তরাল থেকে - পাশাপাশি হাঁটা) 1) পাঠ্যের সন্নিহিত অংশগুলিতে বক্তৃতা উপাদানগুলির অভিন্ন বা অনুরূপ বিন্যাস, যা, সম্পর্কযুক্ত, ...
• সমান্তরালতা আধুনিক বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  
• সমান্তরালতা
  কবিতায়, পাঠ্যের সংলগ্ন অংশে বক্তৃতার উপাদানগুলির অভিন্ন বা অনুরূপ বিন্যাস, যা, যখন সম্পর্কযুক্ত, একটি একক কাব্যিক চিত্র তৈরি করে। সাথে…
• সমান্তরালতা বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  a, pl. না, মি. 1. সমান্তরাল ঘটনা, ক্রিয়া, সমান্তরালতার সংমিশ্রণ। কর্মক্ষেত্রে পি. বিভিন্ন কর্তৃপক্ষের কার্যকলাপের অবাঞ্ছিত আইটেম। 2। …
• সমান্তরালতা বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  , -এ, মি. সমান্তরাল ঘটনা, ক্রিয়া, সমান্তরালতার সঙ্গতি। পি লাইন। পি. ইন...
• সমান্তরালতা বড় রাশিয়ান বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  কবিতায় সমান্তরালতা, পাঠ্যের সংলগ্ন অংশগুলিতে বক্তৃতা উপাদানগুলির অভিন্ন বা অনুরূপ বিন্যাস, যা, সম্পর্কযুক্ত, একটি একক কাব্যিক তৈরি করে। ইমেজ বরাবর…
• সমান্তরালতা জালিজন্যাকের মতে সম্পূর্ণ উচ্চারিত দৃষ্টান্তে:
  zm সমান্তরাল, zm সমান্তরাল, zm সমান্তরাল, zm সমান্তরাল, zmu সমান্তরাল, zm সমান্তরাল, zm সমান্তরাল, zm সমান্তরাল, zm সমান্তরাল, zm সমান্তরাল, zm সমান্তরাল, …
• সমান্তরালতা ভাষাগত পদের অভিধানে:
  (গ্রীক সমান্তরাল থেকে - হাঁটার পাশে)। সংলগ্ন বাক্য বা বক্তৃতার অংশগুলির একই সিনট্যাকটিক নির্মাণ (অনুরূপ বাক্যের সদস্যদের একই বিন্যাস)। তরুণ…
• সমান্তরালতা রাশিয়ান ব্যবসায়িক শব্দভান্ডারের থিসোরাসে:
  Syn: সমান্তরাল, ...
• সমান্তরালতা বিদেশী শব্দের নতুন অভিধানে:
  (gr. parallellsmos) 1) দুটি ঘটনা, কর্মের ধ্রুবক পারস্পরিক সম্পর্ক এবং সংমিশ্রণ; 2) সম্পূর্ণ কাকতালীয় smth., পুনরাবৃত্তি, নকল; 3) biol. …
• সমান্তরালতা ফরেন এক্সপ্রেশনের অভিধানে:
  [gr. parallellsmos] 1. ধ্রুবক পারস্পরিক সম্পর্ক এবং দুটি ঘটনা, কর্মের সমন্বয়; 2. smth-এ সম্পূর্ণ কাকতালীয়।, পুনরাবৃত্তি, নকল; 3. বায়োল। -...
• সমান্তরালতা রাশিয়ান থিসোরাসে:
  Syn: সমান্তরাল, ...
• সমান্তরালতা রাশিয়ান ভাষার প্রতিশব্দ অভিধানে:
  Syn: সমান্তরাল, ...
• সমান্তরালতা রাশিয়ান ভাষার এফ্রেমোভার নতুন ব্যাখ্যামূলক এবং ব্যুৎপত্তিগত অভিধানে:
  1. মি. 1) একে অপরের লাইন এবং সমতল থেকে দূরত্ব জুড়ে সমান। 2) ক) ট্রান্স। সামঞ্জস্যপূর্ণ অনুপাত এবং...
• সমান্তরালতা রাশিয়ান ভাষার লোপাটিনের অভিধানে:
  সমান্তরালতা,...
• সমান্তরালতা রাশিয়ান ভাষার সম্পূর্ণ বানান অভিধানে:
  সমান্তরালতা...
• সমান্তরালতা বানান অভিধানে:
  সমান্তরালতা,...
• সমান্তরালতা রাশিয়ান ভাষার অভিধানে Ozhegov:
  সমান্তরাল ঘটনা, ক্রিয়া, পি লাইনের সমান্তরালতার সংমিশ্রণ। পি. ইন...
• সমান্তরালতা আধুনিক ব্যাখ্যামূলক অভিধানে, TSB:
  কবিতায়, পাঠ্যের সংলগ্ন অংশগুলিতে বক্তৃতা উপাদানগুলির অভিন্ন বা অনুরূপ বিন্যাস, যা, যখন সম্পর্কযুক্ত, একটি একক কাব্যিক চিত্র তৈরি করে। বরাবর…
• সমান্তরালতা রাশিয়ান ভাষার উশাকভের ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
  parallelism, m. (সমান্তরাল দেখুন) (বই)। 1. শুধুমাত্র ইউনিট একে অপরের লাইন এবং সমতল থেকে দূরত্ব জুড়ে সমান (মাদুর।) …
• সমান্তরালতা এফ্রেমোভার ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
  সমান্তরালতা 1. মি. 1) লাইন এবং সমতল জুড়ে একে অপরের থেকে সমান দূরত্ব। 2) ক) ট্রান্স। ধ্রুবক অনুপাত...
• সমান্তরালতা রাশিয়ান ভাষার এফ্রেমোভা নতুন অভিধানে:
  আমি 1. একে অপরের লাইন এবং সমতল থেকে দূরত্ব জুড়ে সমান। 2. ট্রান্স অপরিবর্তনীয় অনুপাত এবং অনুষঙ্গ...

আমাদের জীবনে সাহিত্যের ভূমিকা কী? এটি যতটা অদ্ভুত বলে মনে হতে পারে, এর তাত্পর্য খুব মহান। মহান লেখক ও কবিদের রচনা পড়ে আমরা ভালো থেকে মন্দের পার্থক্য করতে শিখি। কিন্তু বইটি আমাদের আরও শক্তিশালী, আরও অভিজ্ঞ করে তুলবে না, আমাদের এটি থেকে মূল্যবান জ্ঞান অর্জন করতে হবে এবং এটি প্রয়োগ করতে হবে। বাস্তব জীবন. আপনি বিভ্রমের উপর বাঁচতে পারবেন না, কিন্তু শৈল্পিক কর্মকাল্পনিক পরিস্থিতি এবং চরিত্র তৈরি করুন। সমান্তরালতার মতো একটি কৌশল সাহিত্যে বেশ সাধারণ, তবে খুব কম লোকই এতে মনোযোগ দেয়। আমরা এই ধারণার সাথে একটু ঘনিষ্ঠভাবে পরিচিত হওয়ার প্রস্তাব দিই।

শৈল্পিক উপায়ের ভূমিকা

সাহিত্যে সমান্তরালতা, অন্যান্য অনেক কৌশলের মতো, অবশ্যই উপস্থিত থাকতে হবে। তাদের ভূমিকা সত্যিই অনেক মহান. কার পড়তে ভালো লাগে বৈজ্ঞানিক সাহিত্য, তিনি জানেন যে এই বিশেষ ধারাটি অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়ে দুর্বল। এটি একটি কঠিন শুষ্ক পাঠ্য যা মোটেও কোনো আবেগ সৃষ্টি করে না। সাহিত্যের প্রধান কাজ হল পাঠককে মোহিত করা যাতে কাজটি এক নিঃশ্বাসে পড়া হয় এবং আপনি ধারাবাহিকতা জানতে চান।

অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায় ছাড়া, আমরা একটি কাজ পড়ার সময় কোন অনুভূতি অনুভব করব না: কোন করুণা নেই, কোন সহানুভূতি নেই, কোন আনন্দ নেই। সাহিত্যে সমান্তরালতাও গুরুত্বপূর্ণ। এর প্রধান ভূমিকা কি?

সমান্তরালতা

এই ধারণাটি অলঙ্কারশাস্ত্রে শোনা যায়, এর অর্থ পুনরাবৃত্তি বা তুলনা। অভ্যর্থনা বস্তুর মিল বা তাদের পার্থক্য জোর দিতে ব্যবহৃত হয়। এছাড়াও, সাহিত্যে সমান্তরালতা তাত্পর্যের উপর জোর দিতে ব্যবহৃত হয়। একটি উদাহরণ দেওয়া যাক - আলেকজান্ডার সের্গেভিচ পুশকিনের বিখ্যাত কবিতা "রুসলান এবং লুডমিলা"। নিম্নলিখিত লাইন আছে: "আমি কি তোমার উজ্জ্বল দৃষ্টি দেখতে পাব? আমি একটি মৃদু কথোপকথন শুনতে হবে? একইভাবে, লেখক রুসলানের জন্য যা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ তা জোর দিয়েছেন। কিন্তু এই উদাহরণ মাত্র একটি. বিকল্পঅভ্যর্থনা ব্যবহার।

লোককাহিনী

সাহিত্যে সমান্তরালতা কি? আমরা প্রাচীন সাহিত্য ও লোককাহিনীর উদাহরণে এটি বিশ্লেষণ করার প্রস্তাব করছি। আমরা যদি যাচাইকরণ বিবেচনা করি, তবে এই কৌশলটি স্তবক এবং ছড়া নির্মাণে সহায়ক হিসাবে কাজ করে। বাইবেলের বা, এটিকে হিব্রু সংস্করণও বলা হয়, এই কৌশল এবং সমার্থক শব্দটি সমান্তরালভাবে ব্যবহৃত হয়, যা অনুরূপ চিত্রগুলিকে ভিন্ন করা সম্ভব করে তোলে।

প্রাচীন জার্মান শ্লোকটিও সমান্তরালতা ব্যতীত নয়, কেবলমাত্র এটি অগত্যা অনুপ্রবেশের সাথে একসাথে উপস্থিত হয়। আসুন ফিনিশ লোককাহিনীকে উপেক্ষা করি না, যেখানে এটি গ্রেডেশনের সাথে নিজেকে প্রকাশ করে।

রাশিয়ান লোককাহিনী

এখানে সমান্তরালতা বিভিন্ন রূপ নেয়:

• দ্বিপদ
• বহুপদ
• নেতিবাচক;
• আনুষ্ঠানিক

এই আইটেম প্রথম হয় সরলতম গঠন. সাহিত্যে সমান্তরালতা বিবেচনা করুন, লোককাহিনী থেকে উদাহরণ: "একটি বাজপাখি আকাশ জুড়ে উড়েছিল, একজন ভাল বন্ধু সারা বিশ্বে হেঁটেছিল।" এই ফর্ম থেকেই আরও জটিল বা বহুপদী ফর্ম তৈরি হয়েছিল। এই টাইপটি একসাথে বেশ কয়েকটি সমান্তরাল প্রতিনিধিত্ব করে। একটি আকর্ষণীয় ফর্ম প্রায়ই লেখকদের কাজে ব্যবহৃত হয় নেতিবাচক সমান্তরালতা। উদাহরণস্বরূপ: "এটি বার্চটি নত ছিল না, কিন্তু লাল কেশিক মেয়েটি তার পায়ে নত হয়েছিল।" পরের ধরনের হিসাবে, এটা প্রায়ই ditties পাওয়া যায়. তুলনামূলক বস্তুর মধ্যে একেবারে কোন যৌক্তিক সংযোগ নেই।

পরবর্তী সময়ে

আধুনিক এবং শাস্ত্রীয় সাহিত্যও সমান্তরালতার কৌশল ব্যবহার করে, উপরন্তু, এটি লোককাহিনী থেকে ধার করা হয়। এই ধারার উৎপত্তি ছিল প্রাচীনকালে।

ইউরোপীয় কল্পকাহিনীও সমান্তরালতা বর্জিত নয়, শুধুমাত্র এখানে এটি অ্যান্টিথিসিস এবং অ্যানাফোরার সীমানা। আমাদের মহান এবং শক্তিশালী রাশিয়ান ভাষাতে আরও অনেক কৌশল রয়েছে যা লেখকরা তাদের পাঠককে আগ্রহী করার জন্য, কাজটিকে সত্যিই আকর্ষণীয় এবং উত্তেজনাপূর্ণ করার জন্য ব্যবহার করেছেন।

ভাষা মানুষের জীবনে একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, এবং এর উপস্থিতি একটি বড় সংখ্যাশব্দগুলি আপনাকে সাধারণ বক্তৃতা এবং সাহিত্য পাঠে উভয়ই ব্যবহার করতে দেয় বিভিন্ন ধরণের নির্মাণ যা বক্তৃতাকে সমৃদ্ধ করে এবং এটিকে আরও পরিমার্জিত করে। সমান্তরালতাকে এই ধরনের নির্মাণ হিসাবেও উল্লেখ করা হয়।

সঙ্গে যোগাযোগ

মৌলিক ধারণা

অভিন্ন উপাদানের পুনরাবৃত্তি হিসাবে সমান্তরাল ধারণাটি অনেক বিজ্ঞানে পাওয়া যায়: কম্পিউটার বিজ্ঞান, জ্যামিতি, জীববিদ্যা। পাঠ্যের সমান্তরালতা কী এবং কীভাবে এটি রাশিয়ান ভাষায় ব্যবহৃত হয়?

সমান্তরাল শব্দটি গ্রীক থেকে অনুবাদ করা হয়েছে "আশেপাশে অবস্থান", যা নির্মাণের অর্থ সম্পর্কে ধারণা দেয় - এটি বক্তৃতার একটি চিত্র, যা একটি অনুচ্ছেদে অনুরূপ (অর্থে, ব্যাকরণ) উপাদানগুলির স্থাপন।

নকশা সাহিত্যে একটি অবিচ্ছেদ্য চিত্র তৈরি করতে সাহায্য করে এবং পাঠ্যকে সমৃদ্ধ করে: শিক্ষার্থী পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছে; পরীক্ষায় উত্তীর্ণ ছাত্র; পরীক্ষায় উত্তীর্ণ ছাত্র। প্রায়শই এই ধরনের নির্মাণগুলিকে আভিধানিক সমান্তরালতা বলা হয়।

গুরুত্বপূর্ণ !সমান্তরাল নির্মাণের অর্থ এবং শৈলীতে পার্থক্য রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, প্রায়শই বেশ কয়েকটি অধস্তন ধারা একটি জটিল একটিতে একটি পৃথক সরল বাক্য গঠন করে, কিন্তু সমান্তরাল সরল বাঁকগুলি একটি বাক্যের সাধারণ সদস্য হিসাবে মনোনীত হয়।

এটি এই কারণে যে ক্রিয়াটি বাক্যে ভিন্নভাবে উপস্থাপিত হয়: একটি ব্যক্তিগত আকারে (অধীনস্থ ধারা), একটি গৌণ পূর্বাভাস হিসাবে ( অংশগ্রহণমূলক টার্নওভার), একটি কর্ম-রাষ্ট্র হিসাবে (অংশগ্রহণমূলক টার্নওভার), একটি বিমূর্ত কর্ম হিসাবে (মৌখিক বিশেষ্য)।

শৈলীগত পার্থক্যের কারণে, সমান্তরাল ডিজাইন বিভিন্ন ব্যবহার করা হয়.

কাঠামোর ধরন

তাদের গঠন এবং ফর্ম অনুসারে, এই জাতীয় বেশ কয়েকটি ফর্ম একবারে আলাদা করা হয়, যার প্রত্যেকটির নিজস্ব বৈশিষ্ট্য রয়েছে:

1. সিনট্যাকটিক সমান্তরালতা সবচেয়ে সাধারণ। প্রধান পার্থক্য হল বাক্যে একই কাঠামো প্রয়োগ করা, জেনার নির্বিশেষে: শুরুতে একটি সাধারণ পরিস্থিতি রয়েছে এবং পরবর্তী অংশে - তুলনার বস্তু। এটি আপনাকে পরিস্থিতিকে আরও শক্তিশালী, আরও প্রাণবন্ত করতে দেয় এবং প্রায়শই এই পরিস্থিতি সমগ্র প্লটটি বোঝার ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে।
2. ছন্দবদ্ধ - এই কৌশলটি কবিতার যেকোনো গুরুত্বপূর্ণ স্থানকে জোর দেওয়ার জন্য ব্যবহার করা হয়। এটিকে বলা হয় কারণ এটি একই ছড়াগুলি পুনরাবৃত্তি করে তৈরি করা হয়, যা কাজটিকে একটি নির্দিষ্ট ছন্দ দেয়, যদিও কখনও কখনও এটি একই বিরতিগুলি সাজিয়েও অর্জন করা হয়।
3. স্ট্রোফিক - একই সিনট্যাকটিক নির্মাণগুলি কাজের সংলগ্ন কাপলেটগুলিতে স্থাপন করা হয়। যদিও প্রায়শই তারা আভিধানিক হয়।
4. নেতিবাচক - এটি স্বাভাবিক প্রত্যক্ষ লাইন থেকে নির্মাণের মধ্যে পার্থক্য করে না, তবে এটির দ্বারা চিহ্নিত করা হয় নেতিবাচক সমান্তরাল প্রথম.

সমান্তরালতা একটি কাঠামোগত খণ্ড যা কাজের সম্পূর্ণ ধারণাকে পরিবর্তন করে। এটি লোকশিল্প, স্টেশনারি গ্রন্থ এবং শিল্পকর্মে পাওয়া যায়।

সাহিত্যে

সাহিত্য হল অনেক শৈল্পিক কৌশলের ঘনত্বের জায়গা, যার জন্য ধন্যবাদ উজ্জ্বল কাজগুলি তৈরি করা হয়। তাদের মধ্যে, আভিধানিক সমান্তরালতা দাঁড়িয়েছে, যা ব্যবহার করা হয় প্রসারিত বা জোর দেওয়াযে কোন বিভাগে। কিছু কাজ এমনকি তার উপস্থিতি প্রয়োজন, উদাহরণস্বরূপ, সম্বোধন কবিতা এবং কবিতা, যেহেতু তিনি ভাষার একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ মাধ্যম।

অলঙ্কারশাস্ত্রের বিপরীতে, যেখানে এই কৌশলটির অর্থ চিন্তার পুনরাবৃত্তি, সাহিত্য নির্মাণে বস্তুর মিল বা পার্থক্যকে জোর দিতে ব্যবহৃত হয়। প্রায়শই এটি একটি প্যাসেজের গুরুত্বের উপর জোর দিতে ব্যবহৃত হয় এবং সাহিত্যে এটি কোনও কিছুর তাত্পর্যকে জোর দেওয়ার জন্য ব্যবহৃত হয়। পুশকিনের "রুসলান এবং লুডমিলা" কবিতায় লেখক লিখেছেন:

আমি একটি মৃদু কথোপকথন শুনতে হবে?

এটি একটি উচ্চারণ হিসাবে সমান্তরালতার একটি উজ্জ্বল উদাহরণ, যা দেখায় যে নায়কের পক্ষে তার প্রিয়জনকে শোনা এবং দেখা কতটা গুরুত্বপূর্ণ।

লোককাহিনী

একটি শৈল্পিক যন্ত্র হিসাবে সমান্তরাল প্রথমবারের মতো পাঠ্যগুলিতে ব্যবহার করা শুরু হয়েছিল প্রাচীন যুগ. এই ধরনের সমান্তরাল নির্মাণ খুঁজে পাওয়া বিশেষভাবে সাধারণ লোককাহিনী,কারণ সেই দিনগুলিতে, লোকেরা প্রায়শই প্রকৃতিতে ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলির সাথে তাদের ক্রিয়াগুলি চিহ্নিত করেছিল এবং তাদের কাজে এটি প্রতিফলিত করার চেষ্টা করেছিল। তারা ব্যবহার করা হয়েছে:

• versification - কৌশলটি ছড়া নির্মাণ এবং পর্যবেক্ষণের জন্য একটি সহকারী। কবিতায় এমন নির্মাণ প্রায়ই পাওয়া যায়;
• বাইবেল এবং হিব্রু সাহিত্যের অন্যান্য উদাহরণ - অনুরূপ চিত্র এবং গুণমান পরিবর্তন করতে;
• প্রাচীন জার্মানিক কবিতা - এই ধরনের কাজগুলিতে, কৌশলটি একই সাথে অনুপ্রেরণার সাথে ব্যবহৃত হয়;
• ফিনিশ লোকশিল্প - গ্রেডেশনের সাথে বিকল্প ডিজাইন।

মনোযোগ! রূপক সমান্তরালে প্রকৃতির একটি ছবি সর্বদা প্রথম, এবং এর পরে - মানুষের মধ্যে সম্পর্ক এবং কর্মের প্রতিফলন।

রাশিয়ান লোককাহিনী বিশেষত সমান্তরাল নির্মাণে প্রচুর, যেখানে কৌশলটির বিভিন্ন রূপ রয়েছে:

• দ্বিপদী (সরলতম ফর্ম) - দুটি সমান্তরাল নিয়ে গঠিত "একটি বাজপাখি আকাশ জুড়ে উড়েছিল, একজন সুন্দর সহকর্মী বিশ্বজুড়ে হেঁটেছিল";
• বহুপদী - এগুলি বেশ কয়েকটি সমান্তরাল যা পাঠ্যে ক্রমানুসারে অবস্থিত;
• বিপরীত সমান্তরালতা - এগুলি অনুক্রমিক বাক্য, যা আলাদা যে দ্বিতীয় শব্দের ক্রমটি প্রথমটির সম্পূর্ণ বিপরীত;
• নেতিবাচক - মানুষের ক্রিয়াগুলি বাইরের বিশ্বের কিছু ঘটনার বিরোধিতা করে "এটি বার্চটি নত ছিল না, কিন্তু লাল কেশিক মেয়েটি তার পায়ে মাথা নত করেছিল";
• আনুষ্ঠানিক - এই সমান্তরালে, বাইরের বিশ্ব এবং মানুষের কর্মের মধ্যে সংযোগ "আমি নদীতে রিং নামিয়ে দেব, এবং বরফের নীচে দস্তানা" হারিয়ে গেছে।

সব ধরনের, নেতিবাচক ফর্ম স্বতন্ত্র হিসাবে কাজ করতে পারে না, যার উপর পুরো পণ্য তৈরি করা যেতে পারে। এটি সাধারণত ডিনোইমেন্ট বা পৃথক পর্বে প্রকাশ করতে ব্যবহৃত হয়।

তদুপরি, এই কৌশলটি প্রায়শই লোক কবিতায় এবং শিল্পের কাজে পাওয়া যায় যখন লেখক লোকশিল্পের অনুকরণে এটি ব্যবহার করেন।

আধুনিক এবং শাস্ত্রীয় সাহিত্যে, এই কৌশলটি লোককাহিনী থেকে অবিকল পাস হয়েছে। ইউরোপের সাহিত্যে সমান্তরালতা ছন্দ অর্জন এবং একটি নির্দিষ্ট শব্দ প্রভাব তৈরি করার জন্য অলঙ্কৃত বিরোধিতা এবং অনুরূপ ধ্বনির পুনরাবৃত্তির উপর সীমাবদ্ধ।

কল্পকাহিনী থেকে উদাহরণ

কাজের মধ্যে সমান্তরালতার রূপগুলি শব্দ এবং বাক্যাংশে এবং সম্পূর্ণ বাক্যে প্রকাশ করা যেতে পারে। বিশেষ করে প্রায়ই এটি কবিদের দ্বারা ব্যবহৃত হয়, কারণ এই কৌশলটির জন্য ধন্যবাদ, আপনি কেবল এটি করতে পারবেন না কবিতার সংবেদনশীল স্বর উন্নত করুনবা উত্তরণ, কিন্তু কাজ আরো ছন্দময় করতে.

এ.এস. পুশকিনে সমান্তরালতার উদাহরণ পাওয়া যাবে:

“আমি কি তোমার উজ্জ্বল চোখ দেখতে পাব?

আমি একটি মৃদু কথোপকথন শুনতে হবে? "রুসলান এবং লুডমিলা" কবিতায়;

"নীল আকাশে তারাগুলো জ্বলজ্বল করছে,

নীল সাগরে ঢেউ আছড়ে পড়ছে;

আকাশ জুড়ে মেঘের আনাগোনা

একটি ব্যারেল সমুদ্রের উপর ভাসছে" রূপকথার "জার সালতান সম্পর্কে"।

ভি. ব্রাইউসভ:

"তোমার মন সমুদ্রের মত গভীর,

আপনার আত্মা পাহাড়ের মতো উঁচু" কাজে "পরীক্ষা"।

G. Derzhavin: "আমি একজন রাজা - আমি একজন দাস - আমি একটি কীট - আমি ঈশ্বর!" ode "ঈশ্বর" মধ্যে.

মনোযোগ! কথাসাহিত্যে, সমান্তরালতা হল লেখকের ব্যক্তিগত কল্পনার ফসল যা আবেগের প্রকাশকে উন্নত করতে পারে।

আভিধানিক এবং শব্দার্থিক নির্মাণ ব্যতীত, শিল্পের কাজগুলি কেরানিমূলক বক্তৃতা এবং শুষ্ক বৈজ্ঞানিক নিবন্ধগুলির মতো হবে। সমান্তরালতা একটি ফর্ম যে পাঠ্যকে আরও প্রাণবন্ত করে তোলে, মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে, সমান্তরাল আঁকে এবং পাঠকের কাছে লেখকের চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতি প্রকাশ করে। এই কৌশলটি সাহিত্যে এবং মৌখিক ভাষার বৃহত্তর অভিব্যক্তির জন্য উভয় ক্ষেত্রেই সফলভাবে প্রয়োগ করা যেতে পারে।

রাশিয়ান ভাষায় পরীক্ষার জন্য কীভাবে প্রস্তুতি নেওয়া যায়

সিনট্যাক্স সমান্তরালতা

শুধুমাত্র রাশিয়ান ভাষা এবং সাহিত্যের সমস্ত পাঠ্যপুস্তকে নয়, আপনি এই বাক্যাংশটি খুঁজে পেতে পারেন: "রাশিয়ান ভাষা সুন্দর এবং সমৃদ্ধ।" অবশ্যই, এই জন্য প্রমাণ আছে, এবং বেশ ওজনদার. প্রথমত, রাশিয়ান ভাষায় প্রচুর পরিমাণে অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায় রয়েছে যা বক্তৃতাকে সাজায়, এটিকে সুরেলা করে তোলে। রাশিয়ান লেখক এবং কবিরা উদারভাবে তাদের রচনায় বিভিন্ন ট্রপ যোগ করেন। তাদের দেখতে এবং আলাদা করতে সক্ষম হওয়া দরকার। তাহলে কাজটি নতুন রঙে ঝলমল করবে। প্রায়শই, অভিব্যক্তিমূলক উপায়ের সাহায্যে, লেখকরা পাঠকদের মনোযোগ নির্দিষ্ট জিনিসগুলিতে ফোকাস করেন, নির্দিষ্ট আবেগ জাগিয়ে তোলেন বা চরিত্রগুলির সাথে কীভাবে সম্পর্ক রাখতে হয় তা বুঝতে সহায়তা করে। এরকম একটি কৌশল হল সমান্তরালতা। এটি বিভিন্ন প্রকারে বিভক্ত এবং বিভিন্ন উদ্দেশ্যে ব্যবহৃত হয়। এই নিবন্ধটি সাহিত্যকর্মের উদাহরণ ব্যবহার করে সমান্তরালতা কী তা বিশ্লেষণ করবে।

সমান্তরালতা কি?

বিগ অনুযায়ী বিশ্বকোষীয় অভিধান, সমান্তরালতা - পাঠ্যের সংলগ্ন অংশে বক্তৃতা উপাদানগুলির অনুরূপ বিন্যাস। গ্রীক ভাষা থেকে অনূদিত, এই শব্দের অর্থ "আশেপাশে অবস্থান করা।"

এটি উপসংহারে আসা সহজ যে এই কৌশলটি গ্রীকদের কাছে পরিচিত ছিল এবং ব্যাপকভাবে অলঙ্কারশাস্ত্রে ব্যবহৃত হয়েছিল, এটি তার গবেষণার বিষয় ছিল। সাধারণভাবে, সমান্তরালতা বৈশিষ্ট্যপ্রাচীন সাহিত্য। রুশ ভাষায়, লোককাহিনীতে সমান্তরালতার উদাহরণ খুব সাধারণ। তদুপরি, অনেক প্রাচীন রচনায় এটি স্তবক নির্মাণের মূল নীতি ছিল।

সমান্তরালতার প্রকারভেদ

সমান্তরালতার বিভিন্ন রূপ রয়েছে যা সাধারণত সাহিত্যে পাওয়া যায়।

থিম্যাটিক সমান্তরালতা। এই ক্ষেত্রে, বিষয়বস্তু কাছাকাছি যে ঘটনা একটি তুলনা আছে.

সিনট্যাকটিক সমান্তরালতা এই ক্ষেত্রে, ক্রমানুসারে নিম্নলিখিত বাক্যগুলি একই সিনট্যাক্টিক নীতি অনুসারে নির্মিত হয়। উদাহরণস্বরূপ, একে অপরকে অনুসরণ করে বেশ কয়েকটি বাক্যে, প্রধান সদস্যদের বিন্যাসের একই ক্রম পরিলক্ষিত হয়।

শব্দ সমান্তরালতা। এই কৌশলটি কাব্যিক বক্তৃতার বৈশিষ্ট্য এবং প্রায়শই কাব্যিক কাজে পাওয়া যায়। কবিতাটি তার নিজস্ব সুর এবং শব্দ গ্রহণ করে।

কিন্তু এই ধরনের প্রতিটির অর্থ কী তা বোঝার জন্য, সমান্তরালতার উদাহরণগুলি বোঝা ভাল।

সিনট্যাক্স সমান্তরালতা

নিবন্ধের শুরুতে যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, রাশিয়ানরা সাহিত্যিক কাজধনী বিভিন্ন উপায়েবক্তৃতা আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ করে তোলে। অতএব, সাহিত্য থেকে সিনট্যাকটিক সমান্তরালতার উদাহরণ বিশ্লেষণ করা মূল্যবান। এই কৌশলটি M. Yu. Lermontov-এর কবিতায় পাওয়া যায়।

এর মধ্যে একটি কবিতা হল "যখন হলুদ মাঠ আন্দোলিত হয়।"

তখন আমার আত্মার উদ্বেগ নিজেকে বিনীত করে,

তারপর কপালের বলিরেখা গুলিয়ে যায়, -

এবং আমি পৃথিবীতে সুখ বুঝতে পারি,

আর আকাশে আমি ঈশ্বরকে দেখি...

প্রথম দুটি লাইন বাক্যের প্রধান সদস্যদের একই ক্রম অনুসরণ করে। পূর্বাভাসটি প্রথমে আসে, তারপরে বিষয়। এবং আবার: predicate, বিষয়. অধিকন্তু, প্রায়শই সমান্তরালতা অ্যানাফোরা বা এপিফোরার সাথে একসাথে ঘটে। আর এই কবিতাটা ঠিক তাই। একই উপাদানগুলো বাক্যের শুরুতে পুনরাবৃত্তি হয়। এবং anaphora হল প্রতিটি বাক্য/লাইনের শুরুতে একই উপাদানের পুনরাবৃত্তি।

থিম্যাটিক সমান্তরালতা। কল্পকাহিনী থেকে উদাহরণ

এই ধরনের অভিব্যক্তি সম্ভবত সবচেয়ে সাধারণ। গদ্য এবং কবিতা উভয় ক্ষেত্রেই ঘটনাগুলির বিভিন্ন তুলনা দেখতে পাওয়া যায়। সমান্তরালতার একটি বিশেষ সাধারণ উদাহরণ হল প্রকৃতি এবং মানুষের অবস্থার তুলনা। স্পষ্টতার জন্য, আপনি N. A. Nekrasov "আনকম্প্রেসড স্ট্রিপ" কবিতাটি উল্লেখ করতে পারেন। কবিতাটি ভুট্টা এবং বাতাসের কানের সংলাপ। আর এই সংলাপের মাধ্যমেই জানা যায় লাঙ্গলের ভাগ্য।

সে জানত কেন সে লাঙল বপন করেছিল,

হ্যাঁ, তিনি তার শক্তির বাইরে কাজ শুরু করেছিলেন।

গরীব দরিদ্র লোক - খায় না পান করে,

কীট তার অসুস্থ হৃদয় চুষে খায়,

যে হাতগুলি এই চূর্ণগুলি নিয়ে এসেছিল,

একটি চিপে শুকিয়ে গেছে, লুপের মতো ঝুলছে ...

অডিও সমান্তরালতা

শব্দের সমান্তরালতার উদাহরণগুলি কেবল কথাসাহিত্যেই নয়। এটি খুব ভাল ব্যবহার পাওয়া গেছে আধুনিক বিশ্ব. যথা- টেলিভিশন এবং রেডিও সম্প্রচারে।

বক্তৃতার অংশগুলি পুনরাবৃত্তি করে বা পৃথক অংশশব্দ বিভিন্ন প্রভাব তৈরি করতে পারে যা শ্রোতাদের প্রভাবিত করে। সর্বোপরি, একজন ব্যক্তি প্রায়শই শব্দার্থিক উপস্থাপনাগুলির সাথে শাব্দিক উপস্থাপনাকে যুক্ত করে। এটি বিজ্ঞাপন দ্বারা ব্যবহৃত হয়। সম্ভবত সবাই লক্ষ্য করেছেন যে বিজ্ঞাপনের স্লোগানগুলি কতটা ভালভাবে মনে রাখা হয়। তারা আকর্ষণীয়, অস্বাভাবিক, কিন্তু সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ - তারা ভাল শোনাচ্ছে। আর এই শব্দই স্মৃতিতে ডুবে যায়। বিজ্ঞাপনের স্লোগান একবার শুনলে ভুলে যাওয়া কঠিন। এটি একটি নির্দিষ্ট পণ্যের সাথে দৃঢ়ভাবে যুক্ত।

নেতিবাচক সংগতি

আলাদাভাবে, নেতিবাচক সমান্তরালতার উদাহরণগুলি উল্লেখ করা উচিত। সবাই তাকে স্কুলের বেঞ্চে দেখেছে। সমান্তরালতার এই উদাহরণটি রাশিয়ান ভাষায়, বিশেষ করে কবিতায় সাধারণ। এবং এই কৌশলটি লোকগান থেকে এসেছে এবং দৃঢ়ভাবে কবিতায় নিযুক্ত ছিল।

ঠাণ্ডা বাতাস গর্জন করে না,

দ্রুত স্যান্ড ছুটে না, -

বিষাদ আবার জেগে ওঠে

দুষ্ট কালো মেঘের মত...

(দ্বাদশ শতাব্দীর লোকগান)।

এবং রাশিয়ান লোককাহিনীতে এমন অনেক উদাহরণ রয়েছে। এটা আশ্চর্যজনক নয় যে লেখকরা তাদের কাজে এই কৌশলটি ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন।

কল্পকাহিনী এবং তার পরেও এই চারটি সর্বাধিক সাধারণ ধরণের সমান্তরালতা পাওয়া যায়। মূলত, আপনি উদাহরণগুলি থেকে দেখতে পাচ্ছেন, এগুলি পাঠক/শ্রোতাকে কোনও উপায়ে প্রভাবিত করতে ব্যবহৃত হয়। তার মধ্যে নির্দিষ্ট অনুভূতি বা সমিতি জাগিয়ে তুলুন। এটি কবিতার জন্য বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ, যেখানে শুধুমাত্র চিত্রগুলি প্রায়শই ব্যবহৃত হয়, তবে সরাসরি কিছুই বলা হয় না। এবং সমান্তরালতা আপনাকে এই চিত্রগুলিকে আরও উজ্জ্বল করতে দেয়। এটি সময়ের সাথে সুর যোগ করতে পারে, এটি আরও স্মরণীয় করে তোলে। এবং, আপনি উদাহরণ থেকে দেখতে পারেন, শৈল্পিক কৌশলশুধুমাত্র একটি বৈশিষ্ট্য নয় শাস্ত্রীয় সাহিত্য. বিপরীতভাবে, তারা এখন পর্যন্ত জীবিত এবং ব্যবহৃত হয়। শুধুমাত্র একটি নতুন কীতে।

ব্যক্তিত্বগুলি অন্যান্য ঐতিহ্যগত ধরণের মৌখিক-বিষয় রূপক, প্রাথমিকভাবে রূপক সমান্তরালতার অন্তর্গত। মৌখিক সিনক্রেটিক সৃজনশীলতায় এই ধরণের রূপকতা দেখা দেয়। প্রাচীনকালে, মানুষ, প্রকৃতির শক্তির উপর নির্ভরশীল হয়ে, শুধুমাত্র তার ঘটনা এবং প্রক্রিয়াগুলিকে তাদের সচেতন ক্রিয়াকলাপের সাথে তুলনা করে না, বরং এর বিপরীতেও - তারা অজৈব প্রকৃতিতে সংঘটিত প্রক্রিয়াগুলির সাথে সাদৃশ্য দ্বারা তাদের ক্রিয়া এবং সম্পর্ক সম্পর্কে চিন্তা করেছিল। প্রাণী এবং গাছপালা বিশ্বের মধ্যে. তারা প্রকৃতির জীবনের নিদর্শন সম্পর্কে অস্পষ্টভাবে সচেতন ছিল এবং তাদের সাথে তুলনা করে সামাজিক ও মনস্তাত্ত্বিক নিদর্শনগুলি বুঝতে পেরেছিল। মানব জীবন . তাই, তাদের মৌখিক সৃজনশীলতায়, প্রকৃতি এবং মানুষের জীবনে সম্পর্কের মধ্যে সমান্তরালতা দেখা দেয়। সুতরাং, একটি রাশিয়ান লোকগানে এটি গাওয়া হয়েছে: "সুতলী করো না, সুতলি করো না, ঘাস, ডডার দিয়ে। || অভ্যস্ত হবেন না, অভ্যস্ত হবেন না, ভাল কাজ, গায়ক সঙ্গে. || এটাতে অভ্যস্ত হওয়া ভাল ছিল, এটি ছেড়ে যাওয়া অসুস্থ ছিল। এটি দুটি চিত্রের সমান্তরাল: প্রথমটি প্রকৃতির সম্পর্ককে প্রতিফলিত করে, দ্বিতীয়টি - মানুষের মধ্যে সম্পর্ক। রূপক সমান্তরালে প্রকৃতির চিত্র সর্বদাই প্রথম আসে (এটি সমান্তরালতার প্রথম শব্দ); মানুষের ক্রিয়া এবং সম্পর্কের চিত্র - দ্বিতীয়টিতে (এটি সমান্তরালতার দ্বিতীয় শব্দ)। সমান্তরালতার প্রথম এবং দ্বিতীয় পদের মধ্যে সরাসরি সংযোগ রয়েছে। এই ধরনের রূপকতাকে বলা হয় সরাসরি দ্বি-পদীয় সমান্তরালতা। প্রকৃতিতে উদ্ভূত সম্পর্কগুলি, যেমনটি ছিল, মানুষের ক্রিয়া এবং সম্পর্কগুলিকে স্পষ্ট করে। ডোডার দিয়ে শক্তভাবে বোনা ঘাস - মানুষের ভালবাসা ঠিক ততটাই শক্তিশালী হতে পারে; ডোডার সহ ঘাস ভাঙ্গা কঠিন - ঠিক যেমন কঠিন প্রেমীদের বিচ্ছেদ হতে পারে। উভয়ের চিত্র একটি সাধারণীকরণ অর্থ অর্জন করে। সমান্তরালতার উপর একটি বিশেষ প্রবন্ধে, এ.এন. ভেসেলভস্কি এই ধরনের রূপকত্বকে "ক্রিয়া, আন্দোলনের ভিত্তিতে জুক্সটাপজিশন" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। "... সমান্তরালতা," তিনি লিখেছেন, "স্বেচ্ছাকৃত কার্যকলাপের একটি চিহ্ন হিসাবে আন্দোলন, কর্মের বিভাগ অনুসারে বিষয় এবং বস্তুর তুলনার উপর ভিত্তি করে" (36, 126)। তিনি এই ধরনের সমান্তরালতাকে "মনস্তাত্ত্বিক" বলেছেন, "ছন্দবদ্ধ" সমান্তরালতার বিপরীতে, অর্থাৎ, গান বা আবৃত্তির প্রক্রিয়ায় শব্দগুচ্ছ, শ্লোকগুলির স্বতন্ত্র তুলনা থেকে। যাইহোক, এই জাতীয় সংজ্ঞা চিত্রগুলির সমান্তরালতার অর্থকে সংকীর্ণ করে, যেহেতু এটি মূলত প্রাকৃতিক ঘটনা এবং মানব জীবনের সম্পর্কের মধ্যে মানসিক, মানসিক সংযোগের উপর ভিত্তি করে নয়, সর্বোপরি, তাদের উদ্দেশ্য সাদৃশ্যের উপর ভিত্তি করে। যা একটি সাধারণীকরণ জ্ঞানীয় অর্থ অর্জন করে। আচার-অনুষ্ঠান এবং দৈনন্দিন লোকগানে, রূপক সমান্তরালতা খুবই সাধারণ। কখনও কখনও পুরো গানটি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত এটির উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, ম্যাচমেকিং চিত্রিত করা রাশিয়ান বিবাহের গানগুলির মধ্যে একটি: - ওহ, তুমি বাজপাখি, বাজপাখি, সন্ধ্যায় তুমি কোথায় উড়েছিলে? - ওহ, আমরা নীল সমুদ্রে উড়ে এসেছি। - তুমি সেখানে কি দেখেছ? - আহ, আমরা একটি ধূসর হাঁস, ব্যাকওয়াটারে একটি ধূসর হাঁস দেখেছি। - ওহ, তুমি ওকে পাফ করনি কেন, সিজা পালক ছিঁড়ে ফেলল। - ওহ, আপনি, স্মার্ট ছেলেরা, কোথায়, ছেলেরা, আপনি কি গেছেন? - ওহ, আমরা শহর থেকে শহরে গিয়েছিলাম। আমরা ইতিমধ্যে দেখেছি, আমরা মিনারে মেয়ে কৃষ্ণাকে দেখেছি। তুমি তাকে নিয়ে যাওনি কেন? - যদিও আমরা এটি গ্রহণ করিনি, আমরা রুসার বিনুনি খুলেছি, সিল্কের বিনুনি বুনেছি। এখানে, শিকারী পাখি - একটি বাজপাখি - এবং এর শিকার - একটি হাঁস - এর মধ্যে সম্পর্ক ম্যাচমেকার - "বোয়ার" এবং তারা যে মেয়েটিকে কনে হিসাবে বেছে নিয়েছে তাদের মধ্যে সম্পর্ককে আলোকিত করে। বাজপাখিরা হাঁসের "পালক ছিঁড়ে ফেলেছে", ম্যাচমেকাররা মেয়েটির বিনুনিটি উল্টে দিয়েছে - "তাকে বিয়ে করার ষড়যন্ত্র করেছিল।" প্রাথমিকভাবে প্রকৃতি এবং মানুষের জীবনের সাদৃশ্যের উপর উদ্ভূত, রূপক সমান্তরালতা তারপর কখনও কখনও মানুষের তৈরি বস্তুতে প্রসারিত হয়। যেমন: “রুপালি কাঁচের মতো || তার একটি সোনার অরিওল আছে, II মিখাইল ইভানোভিচের "তার একটি প্রিয় মন।" মৌখিক লোকশিল্পে বিকশিত হওয়ার পরে, এই ধরণের মৌখিক এবং বস্তুর বর্ণনার পাশাপাশি মূর্তিটি ঐতিহাসিকভাবে পরবর্তী সময়ে এবং কথাসাহিত্যে একীভূত হয়েছিল। এখানে তিনি থামলেন রূপক চিন্তার একটি ঐতিহ্যগত নীতি হতে হবে, যা প্রকৃতির সাথে একজন ব্যক্তির নিষ্পাপ আত্তীকরণ থেকে উদ্ভূত, কিন্তু লেখকদের ব্যক্তিগত সৃজনশীল কল্পনার একটি পণ্য হয়ে উঠেছে, তাদের শৈল্পিক সাধারণীকরণের মানসিক অভিব্যক্তি বাড়ানোর একটি উপায়। এখানে একটি কবিতা রয়েছে F. Sologub: May, not seducing by beauty, a glomy St. amplification of emotional expressiveness. এটি হল "মনস্তাত্ত্বিক" সমান্তরালতা এল টলস্টয়ের "ওয়ার অ্যান্ড পিস"-এ। জীবনে আশাহীন হতাশার অনুভূতি নিয়ে, প্রিন্স আন্দ্রেই রোস্টভস এস্টেটে যায় এবং পথে তিনি ভাঙা শাখা এবং বাকল সহ একটি বড় ওক গাছ দেখেন। ওককে একটি পুরানো, ধূসর কেশিক পাগলের মতো দেখাচ্ছে, যেন "বসন্ত, প্রেম, সুখ" তুচ্ছ করে এবং প্রিন্স আন্দ্রেই মানসিকভাবে তার সাথে একমত। কিন্তু রোস্তভসে, আন্দ্রেই নাতাশার সাথে দেখা করেছিলেন, তাকে নিয়ে গিয়েছিলেন, অনুভব করেছিলেন যে তরুণ চিন্তাভাবনা এবং আশার একটি অপ্রত্যাশিত বিভ্রান্তি তার মধ্যে দেখা দিয়েছে এবং ফেরার পথে, একই ওক দেখে, কিন্তু ইতিমধ্যে "রূপান্তরিত, তাঁবুর মতো ছড়িয়ে পড়েছে। সরস, গাঢ় সবুজের," তিনি "আনন্দ এবং পুনর্নবীকরণের একটি অযৌক্তিক বসন্ত অনুভূতি অনুভব করেছিলেন।" আকস্মিক বজ্রপাত এবং তার স্বামীর সাথে বিশ্বাসঘাতকতার জন্য প্রতিশোধের জন্য ক্যাটেরিনার দুঃখজনক প্রত্যাশার মধ্যে সমান্তরালতা হল এ. অস্ট্রোভস্কির বজ্রপাতের অত্যন্ত শৈল্পিক সমাপ্তি। তুর্গেনেভ নিজেকে বেশ কয়েকটি গল্প, উপন্যাস এবং উপন্যাসে ("বেঝিন মেডো", "তারিখ", "শান্ত", "ফাস্ট" চরিত্রের চরিত্র এবং চরিত্রের অভিজ্ঞতা এবং তাদের চারপাশের প্রকৃতির মধ্যে আলংকারিক সমান্তরালতার সূক্ষ্ম মাস্টার হিসাবে দেখিয়েছিলেন। , "রুদিন", ইত্যাদি)। অনেক কম বিস্তৃত ছিল নেতিবাচক সমান্তরালতা যা সরাসরি সমান্তরালতার ভিত্তিতে উদ্ভূত হয়েছিল, যা বিশেষত প্রায়শই মৌখিক লোক কবিতায় পাওয়া যায়। স্লাভিক জনগণ. সুতরাং, একটি রাশিয়ান গানে এটি গাওয়া হয়: এটি একটি বাজপাখি নয় যে আকাশের মধ্য দিয়ে উড়ে যায়, এটি একটি বাজপাখি নয় যে তার ধূসর ডানা ফেলে দেয়, একটি ভাল সহকর্মী পথ ধরে ঝাঁপিয়ে পড়ে, পরিষ্কার চোখ থেকে তিক্ত অশ্রু ঝরে। এখানে, সরাসরি সমান্তরালতার মতো, প্রকৃতি এবং মানব জীবনের ঘটনাগুলির একটি তুলনা দেওয়া হয়েছে - একটি বাজপাখি এবং একটি যুবক - তাদের ক্রিয়া এবং অবস্থার সাদৃশ্য অনুসারে। বাজপাখি উড়ে যায়, সহকর্মী লাফ দেয়; উভয়ই সমস্যায় রয়েছে - বাজপাখি তার ডানা থেকে পালক ঝরেছে, ভাল সহকর্মী চোখের জল ফেলেছে। একই সময়ে, উভয় ঘটনা তাদের স্বাধীন তাত্পর্য বজায় রাখে এবং একে অপরের অধীনস্থ নয়। কিন্তু তাদের এবং তাদের ক্রিয়াকলাপের মধ্যে সাদৃশ্য আর তাদের পরিচয় নয়: নেতিবাচক কণা "না" এর সাহায্যে তাদের পরিচয় অস্বীকার করা হয়। মনে হচ্ছে বাজপাখি উড়ছে এবং পালক ফেলছে - না, এটি একটি ভাল সহকর্মী লাফিয়ে ও চোখের জল ফেলছে। এবং ঘটনাগুলির পরিচয় অস্বীকার করা এখানে তাদের মিলের দাবির চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ। ভেসেলভস্কির মতে, "মনস্তাত্ত্বিকভাবে কেউ একটি নেতিবাচক সূত্রকে সমান্তরালতা থেকে বেরিয়ে আসার উপায় হিসাবে দেখতে পারে..." (36, 188)। অতএব, নেতিবাচক সমান্তরালতা বিষয় উপস্থাপনের একটি স্বাধীন উপায় হিসাবে কাজ করতে পারে না, একটি সম্পূর্ণ কাজ নির্মাণের ভিত্তি। এটি সাধারণত কাজের শুরুতে বা তাদের পৃথক পর্বে ব্যবহৃত হয়। নেতিবাচক আলংকারিক সমান্তরালতা মৌখিক লোক কবিতার এতটাই বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে এটি কথাসাহিত্যে ব্যবহৃত হয় তখনই যখন কবি লোকশিল্পের শৈলী অনুকরণ করেন। তাই পুশকিন "ভাই-ডাকাতরা" কবিতাটি শুরু করেছেন: "কাকের ঝাঁক নয় || ধোঁয়া ওঠা হাড়ের স্তূপে...”; নেক্রাসভ - "ফ্রস্ট, লাল নাক" কবিতার একটি পর্ব: "এটি বাতাস নয় যে বনের উপর রগছে, || পাহাড় থেকে স্রোত বয়ে যায় না ... "; ইয়েসেনিন - "মার্থা পোসাদনিৎসা": "অন্ধকার জলাভূমি থেকে মাসের বোন নয় || তিনি কোকোশনিককে মুক্তোতে আকাশে নিক্ষেপ করেছিলেন ... "। সুতরাং, ব্যক্তিত্বের পাশাপাশি, আলংকারিক সমান্তরালতা, বিশেষত এর প্রধান - প্রত্যক্ষ দ্বিপদ - আকারে, একটি খুব সাধারণ ধরণের মৌখিক-বিষয় রূপকতা, যা প্রাচীন লোকশিল্পে উদ্ভূত হয়েছিল, পরে কথাসাহিত্যে ব্যবহৃত হয়েছিল, প্রাথমিকভাবে গীতিমূলক সাহিত্যে।