19 শতকের দেহাতি বসার ঘর। রাশিয়ান এস্টেটের বৈশিষ্ট্য: শৈলী এবং অভ্যন্তর, ইতিহাস এবং আধুনিক ব্যাখ্যা

অভ্যন্তরীণ 1800-1830
19 শতকের শুরুতে, একটি ম্যানর হাউস বা শহরের প্রাসাদ ছিল অভিজাতদের একটি সাধারণ বাসস্থান। এখানে, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি বৃহৎ পরিবার এবং অসংখ্য চাকর বাস করত। আনুষ্ঠানিক হলগুলি সাধারণত দ্বিতীয় তলায় অবস্থিত ছিল এবং এতে বসার ঘর, একটি বাউডোয়ার এবং একটি শয়নকক্ষ ছিল। লিভিং কোয়ার্টারগুলি তৃতীয় তলায় বা মেজানাইনে অবস্থিত ছিল এবং কম সিলিং ছিল। দোতলায় চাকররা থাকত, সেবার প্রাঙ্গণও ছিল। যদি বাড়িটি দোতলা হয়, তবে লিভিং রুমগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, প্রথম তলায় ছিল এবং পরিষেবা প্রাঙ্গনের সমান্তরালে চলেছিল।
18 শতকের শেষের দিকে - 19 শতকের প্রথম দিকে - ক্লাসিকিজমের আধিপত্যের সময়, যা একটি স্পষ্ট ছন্দ এবং আসবাবপত্র এবং শিল্প স্থাপনের একক শৈলী বোঝায়। আসবাবপত্র সাধারণত মেহগনি দিয়ে তৈরি এবং হাতুড়িযুক্ত সোনালি ব্রোঞ্জ বা পিতলের স্ট্রিপ দিয়ে সাজানো হত। ফ্রান্স এবং অন্যান্যদের থেকে ইউরোপীয় দেশপ্রাচীনত্বের আগ্রহ রাশিয়ায় প্রবেশ করেছিল। অতএব, এই সময়ের অভ্যন্তরে আমরা প্রাচীন মূর্তি এবং সংশ্লিষ্ট সাজসজ্জা দেখতে পাব। নেপোলিয়নের প্রভাবে, সাম্রাজ্য শৈলী, স্থপতি সি. পার্সিয়ার এবং পি. ফন্টেইনের দ্বারা তৈরি, রোমান সাম্রাজ্যের সময় থেকে বিলাসবহুল রাজকীয় বাসস্থানের মনোভাব নিয়ে, ফ্যাশনে আসে। সাম্রাজ্যের শৈলীতে আসবাবপত্র কারেলিয়ান বার্চ এবং পপলার দিয়ে তৈরি, প্রায়শই সবুজ রঙ করা হয় - পুরানো ব্রোঞ্জের মতো, সোনার খচিত বিবরণ সহ। ঘড়ি এবং প্রদীপগুলি সোনালি ব্রোঞ্জের তৈরি। কক্ষগুলির দেয়ালগুলি প্রায়শই বিশুদ্ধ রঙে আঁকা হত - সবুজ, ধূসর, নীল, বেগুনি। কখনও কখনও তারা কাগজ ওয়ালপেপার সঙ্গে আটকানো বা অনুকরণ করা হয় কাগজ ওয়ালপেপার, মসৃণ বা ডোরাকাটা, একটি অলঙ্কার সঙ্গে.

প্রদর্শনীতে কক্ষের এনফিলেড খোলে কামেরদিনেরস্কায়া(18 শতকের শেষের দিকে - 19 শতকের প্রথম দিকে)। এই ধরনের একটি কক্ষে কর্তব্যরত একটি ভ্যালেট থাকতে পারে। ব্রাস ওভারলে সহ মেহগনি আসবাবপত্র "জ্যাকব" এর শৈলীতে তৈরি করা হয়।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর কামেরদিনেরস্কায়া
জন্য নমুনা প্রতিকৃতি(1805-1810) গ্রুজিনোতে কাউন্ট এএ আরাকচিভের এস্টেটের সংশ্লিষ্ট রুম হয়ে ওঠে। দুর্ভাগ্যবশত, এস্টেট নিজেই গ্রেটের সময় সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল দেশপ্রেমিক যুদ্ধ. পোর্ট্রেট রুমটি রাশিয়ান সাম্রাজ্যের প্রথম শৈলীতে সজ্জিত করা হয়েছে, দেয়ালগুলি ডোরাকাটা ওয়ালপেপারের মতো আঁকা হয়েছে।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর প্রতিকৃতি, 1805-1810
মন্ত্রিসভা(1810) একটি মহৎ সম্পত্তির একটি বাধ্যতামূলক বৈশিষ্ট্য ছিল। প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত অভ্যন্তরে, আসবাবপত্র সেটটি কারেলিয়ান বার্চ দিয়ে তৈরি, ডেস্ক এবং আর্মচেয়ারটি পপলার কাঠের তৈরি। ওয়াল পেইন্টিং কাগজের ওয়ালপেপার অনুকরণ করে।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর ক্যাবিনেট, 1810
ক্যান্টিন(1810-1820) - সাম্রাজ্য শৈলীতেও তৈরি।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর ডাইনিং রুম, 1810-1820
শয়নকক্ষ(1820) কার্যকরীভাবে জোনে বিভক্ত: প্রকৃত শয়নকক্ষ এবং বউডোয়ার। কোণে একটি কিওট আছে। বিছানা পর্দা দিয়ে আবৃত। বউডোয়ারে, হোস্টেস তার ব্যবসা সম্পর্কে যেতে পারে - সূঁচের কাজ, চিঠিপত্র।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর বেডরুম, 1820
বউডোয়ার(1820) বেডরুমের পাশে অবস্থিত ছিল। যদি শর্ত অনুমতি দেওয়া হয়, এটি একটি পৃথক ঘর ছিল যেখানে বাড়ির উপপত্নী তার ব্যবসা নিয়ে যেতেন।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর Boudoir, 1820
প্রোটোটাইপ বসার ঘর(1830) এন. পডক্লিউশনিকভের একটি পেইন্টিং থেকে এ.এস. পুশকিনের বন্ধু পি.ভি. নাশচেকিনের বসার ঘর হিসেবে কাজ করেছিলেন।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর বসার ঘর, 1830 এর দশক
যুবকের অফিস(1830 এর দশক) পুশকিনের "ইউজিন ওয়ানগিন" এর উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল (এটি ট্রিগোরস্কয় এস্টেটের সাথে তুলনা করা আকর্ষণীয়, যা এই উপন্যাস থেকে লারিন হাউসের প্রোটোটাইপ হয়ে উঠেছে)। এখানে আপনি সুবিধার এবং আরাম জন্য ইচ্ছা দেখতে পারেন, আলংকারিক কাপড় সক্রিয়ভাবে ব্যবহার করা হয়। সাম্রাজ্যের অন্তর্নিহিত সংক্ষিপ্ততা ধীরে ধীরে অদৃশ্য হয়ে যায়।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর
যুবকের অধ্যয়ন, 1830 এর দশক

অভ্যন্তরীণ 1840-1860

XIX শতাব্দীর 40-60-এর দশক - রোমান্টিকতার আধিপত্যের সময়। এই সময়ে, ঐতিহাসিকতা জনপ্রিয় ছিল: ছদ্ম-গথিক, দ্বিতীয় রোকোকো, নব্য-গ্রীক, মুরিশ এবং পরে - ছদ্ম-রাশিয়ান শৈলী। সাধারণভাবে, 19 শতকের শেষ পর্যন্ত ঐতিহাসিকতা প্রাধান্য পেয়েছে। এই সময়ের অভ্যন্তরীণ বিলাসিতা জন্য একটি বাসনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। কক্ষগুলো আসবাবপত্র, সাজসজ্জা এবং নিক-ন্যাকসে পরিপূর্ণ। আসবাবপত্র মূলত আখরোট, রোজউড এবং স্যাকার্ডউড দিয়ে তৈরি করা হত। জানালা এবং দরজাগুলি ভারী ড্র্যাপারিতে আবৃত ছিল, টেবিলগুলি টেবিলক্লথ দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল। মেঝেতে প্রাচ্যের কার্পেট বিছানো ছিল।
এই সময়ে, ডব্লিউ. স্কটের শিভ্যালরিক উপন্যাসগুলি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। অনেক ক্ষেত্রে, তাদের প্রভাবের অধীনে, গথিক শৈলীতে এস্টেট এবং ডাচা তৈরি করা হচ্ছে (আমি ইতিমধ্যে তাদের মধ্যে একটি সম্পর্কে লিখেছি - মারফিনো)। ঘরগুলিতে গথিক ক্যাবিনেট এবং বসার ঘরগুলিও সাজানো হয়েছিল। গথিককে দাগযুক্ত কাচের জানালা, পর্দা, পর্দা, ঘরের সাজসজ্জার আলংকারিক উপাদানগুলিতে প্রকাশ করা হয়েছিল। ব্রোঞ্জ সক্রিয়ভাবে প্রসাধন জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল।
40 এর দশকের শেষের দিকে - 50 এর দশকের শুরুর দিকে। 19 শতকে "দ্বিতীয় রোকোকো" এর চেহারা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, অন্যথায় "এ লা পম্পাডর" বলা হয়। এটি 18 শতকের মাঝামাঝি ফ্রান্সের শিল্পের অনুকরণে প্রকাশিত হয়েছিল। অনেক এস্টেট রোকোকো শৈলীতে নির্মিত হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, মস্কোর কাছে এখন মৃত নিকোলো-প্রোজোরোভো)। আসবাবপত্রটি লুই XV-এর শৈলীতে তৈরি করা হয়েছিল: ব্রোঞ্জের সজ্জা সহ রোজউড সেট, চীনামাটির বাসন সন্নিবেশ ফুলের তোড়া আকারে আঁকা এবং বীরত্বপূর্ণ দৃশ্য। সাধারণভাবে, ঘরটি একটি মূল্যবান বাক্সের মতো ছিল। এই মহিলা অর্ধেক প্রাঙ্গনে জন্য বিশেষ করে সত্য ছিল. পুরুষদের পাশের কক্ষগুলি আরও কমনীয় ছিল, তবে কমনীয়তা ছাড়া নয়। প্রায়শই তারা "প্রাচ্য" এবং "মুরিশ" শৈলীতে সজ্জিত ছিল। অটোমান সোফা ফ্যাশনে এসেছিল, অস্ত্রগুলি দেয়ালে সজ্জিত ছিল, পার্সিয়ান বা তুর্কি কার্পেট মেঝেতে পড়েছিল। রুমে হুক্কা এবং ধূমপায়ীও থাকতে পারে। বাড়ির মালিক প্রাচ্যের পোশাক পরে।
উপরের একটি উদাহরণ হল বসার ঘর(1840)। এর মধ্যে আসবাবপত্র

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর বসার ঘর, 1840 এর দশক

পাশের ঘরটা হলুদ বসার ঘর(1840)। এটিতে উপস্থাপিত সেটটি সেন্ট পিটার্সবার্গের শীতকালীন প্রাসাদের একটি বসার ঘরের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, সম্ভবত, স্থপতি এ. ব্রাউলভের আঁকা অনুসারে।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর হলুদ ড্রয়িং রুম, 1840

যুবতী ড্রেসিং(1840-1850) আখরোট রোকোকো শৈলীতে তৈরি। এই ধরনের একটি ঘর একটি রাজধানী প্রাসাদ এবং একটি প্রাদেশিক এস্টেট উভয় হতে পারে।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর একটি অল্প বয়স্ক মেয়ের ড্রেসিং রুম, 1840-50 এর দশক

ভি ক্যাবিনেট-বউডোয়ার(1850 এর দশক) "দ্বিতীয় রোকোকো" শৈলীতে, দামী আসবাবপত্র "এ লা পম্পাডর", গোলাপ কাঠ দিয়ে সাজানো, গিল্ডেড ব্রোঞ্জ এবং আঁকা চীনামাটির বাসন সন্নিবেশ সহ, উপস্থাপন করা হয়েছে।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর Boudoir অধ্যয়ন, 1850s

অল্পবয়সী মেয়ের বেডরুম(1850-1860) তার জাঁকজমকপূর্ণ, এটি "দ্বিতীয় রোকোকো" এর উদাহরণও।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর একটি অল্পবয়সী মেয়ের বেডরুম, 1850-60 এর দশক

অভ্যন্তরীণ 1870-1900 এর দশক

এই সময়কালটি আভিজাত্য এবং বুর্জোয়া অভ্যন্তরগুলির মধ্যে পার্থক্যগুলিকে মসৃণ করার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। অনেক পুরানো সম্ভ্রান্ত পরিবার ধীরে ধীরে দরিদ্র হয়ে ওঠে, শিল্পপতি, অর্থদাতা এবং মানসিক শ্রমের লোকদের প্রভাব ফেলে। এই সময়ের মধ্যে অভ্যন্তরীণ নকশা মালিকের আর্থিক ক্ষমতা এবং স্বাদ দ্বারা নির্ধারিত হতে শুরু করে। প্রযুক্তিগত অগ্রগতি এবং শিল্প বিকাশ নতুন উপকরণের উত্থানে অবদান রেখেছে। সুতরাং, মেশিনে তৈরি লেইস উপস্থিত হয়েছিল, জানালাগুলি টিউলের পর্দা দিয়ে সজ্জিত করা শুরু হয়েছিল। এই সময়ে, নতুন ফর্মের সোফাগুলি উপস্থিত হয়েছিল: বৃত্তাকার, দ্বি-পার্শ্বযুক্ত, বুককেস, তাক, জার্ডিনিয়ার ইত্যাদির সাথে মিলিত। গৃহসজ্জার সামগ্রী দেখা যাচ্ছে।

1870-এর দশকে, 1867 সালে প্যারিসে বিশ্ব প্রদর্শনীর প্রভাবে, লুই XVI-এর শৈলী ফ্যাশনে আসে। "বাউল" শৈলীটি একটি পুনর্জন্ম অনুভব করছে, তাই এ.শ. বাউলের ​​নামে নামকরণ করা হয়েছে, যিনি লুই XIV-এর অধীনে কাজ করেছিলেন - আসবাবপত্রটি কচ্ছপ, মাদার-অফ-পার্ল, ব্রোঞ্জ দিয়ে সজ্জিত ছিল। এই সময়ের কক্ষগুলি রাশিয়ান এবং ইউরোপীয় কারখানার চীনামাটির বাসন দিয়ে সজ্জিত। দেয়াল শোভা পাচ্ছে অসংখ্য আখরোটের ফ্রেমযুক্ত ফটোগ্রাফ।
হাউজিং প্রধান ধরনের একটি অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং একটি অ্যাপার্টমেন্ট হয়। এর নকশাটি প্রায়শই শৈলীর মিশ্রণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, শুধুমাত্র রঙ, টেক্সচার ইত্যাদির সাধারণতা দ্বারা অসঙ্গতিপূর্ণ জিনিসগুলির সংমিশ্রণ। সাধারণভাবে, এই সময়ের অভ্যন্তর (সাধারণত স্থাপত্যের পাশাপাশি) প্রকৃতির সারগ্রাহী ছিল। কক্ষগুলি কখনও কখনও থাকার জায়গার চেয়ে একটি প্রদর্শনী হলের মতো ছিল।
ছদ্ম-রাশিয়ান শৈলী ফ্যাশন আসছে। অনেক উপায়ে, এটি স্থাপত্য ম্যাগাজিন "স্থপতি" দ্বারা সহজতর করা হয়েছিল। কান্ট্রি ড্যাচাগুলি প্রায়শই এই শৈলীতে নির্মিত হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, মস্কোর কাছে

আজ, বেশিরভাগ মানুষ আরামদায়ক এবং সর্বাধিক কার্যকরী আবাসন পছন্দ করে। যাইহোক, পুরানো ক্লাসিকের বিরল অনুরাগীরাও আছেন যারা তাদের ঘর সাজাতে চান সেরা ঐতিহ্যঅতীত সময় সাধারণত, এই বিভাগে ধনী ব্যক্তিদের অন্তর্ভুক্ত যাদের একাধিক ধরণের রিয়েল এস্টেট, সংগ্রাহক এবং প্রাচীন জিনিসের বিক্রেতা রয়েছে, যারা একদিকে পরীক্ষা-নিরীক্ষার জন্য তৃষ্ণার্ত এবং অন্যদিকে ঐতিহ্যের প্রতি সত্য থাকে।

আজ অবধি, 19 শতকের অভ্যন্তরীণ অংশ, যা অভিজাত আভিজাত্যের বাড়িতে আধিপত্য বিস্তার করেছিল, রাশিয়ান সাম্রাজ্যের স্থাপত্য এবং জীবনের ইতিহাস বর্ণনাকারী পৃষ্ঠাগুলির মধ্যে অন্যতম প্রকাশক। উদাহরণস্বরূপ, বিখ্যাত পাভলভস্ক প্রাসাদে 19 তম এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে আবাসিক অভ্যন্তরের জন্য উত্সর্গীকৃত একটি সম্পূর্ণ প্রদর্শনী রয়েছে, যা আপনাকে টাইম মেশিনের মতো অন্য শতাব্দীতে ভ্রমণ করতে দেয়।

19 শতকের অভ্যন্তরীণ বৈশিষ্ট্যগুলি শতাব্দীর বিভিন্ন দশকে উপস্থিত ছিল তা নির্ধারণ করার চেষ্টা করা যাক।

সুতরাং, 19 শতকের শুরুতে, রাশিয়ান আভিজাত্য প্রায়শই শহরের মধ্যে অবস্থিত দেশের এস্টেট বা প্রাসাদে বসতি স্থাপন করেছিল। মালিকদের সাথে একসাথে, ভৃত্যরা বাড়িতে বাস করত, যা স্ট্যাটাস দ্বারা শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল। যেসব বাড়িতে ভদ্রলোকেরা থাকতেন সেগুলো সাধারণত তিন তলা বিশিষ্ট ছিল। এটি 19 শতকের অভ্যন্তরের প্রথম তলায় কক্ষগুলি ছিল যেগুলি চাকরদের নিষ্পত্তির অধীনে দেওয়া হয়েছিল, ইউটিলিটি রুম, একটি রান্নাঘর, ইউটিলিটি রুম।

দ্বিতীয় তলায় গেস্ট ম্যানশন ছিল, যেখানে প্রায়ই সংলগ্ন বসার ঘর, হল এবং একটি ডাইনিং রুম ছিল। তবে তৃতীয় তলায়, বেশিরভাগ অংশে, প্রাসাদগুলি অবস্থিত ছিল।

শতাব্দীর শুরুতে, 19 শতকের অভ্যন্তরে ক্লাসিকবাদ এবং সাম্রাজ্যের শৈলীর প্রাধান্য ছিল। বেশিরভাগ কক্ষগুলি একে অপরের সাথে সুরেলাভাবে একত্রিত ছিল এবং একই শৈলীর আসবাবপত্র অন্তর্ভুক্ত ছিল, প্রায়শই ফ্যাব্রিক ট্রিম সহ মেহগনি দিয়ে তৈরি, সোনালি, পিতল বা ব্রোঞ্জ উপাদান দিয়ে সজ্জিত। বাড়ির দেয়ালগুলি প্রায়শই একটি শক্ত সবুজ, নীল বা বেগুনি রঙ দিয়ে আঁকা হত বা ডোরাকাটা কাগজের ওয়ালপেপার দিয়ে আটকানো হত।

যে কোনও আবাসিক বিল্ডিংয়ের একটি বাধ্যতামূলক কক্ষ ছিল মালিকের অফিস, যার আসবাবপত্র প্রায়শই পপলার বা বার্চ দিয়ে তৈরি হত। একটি উল্লেখযোগ্য স্থানও পোর্ট্রেট রুম দ্বারা দখল করা হয়েছিল, যেগুলি ডোরাকাটা ওয়ালপেপার দিয়ে সজ্জিত ছিল এবং ভারী এবং বিশাল সোনার ফ্রেমে প্রতিকৃতি দিয়ে সজ্জিত ছিল।

শয়নকক্ষটি সাধারণত দুটি জোনে বিভক্ত ছিল: শয়নকক্ষ এবং বউডোয়ার, বিশেষত যুবতী মহিলাদের কক্ষে। ধনী বাড়িতে, বউডোয়ার বেডরুমের পাশের ঘরে অবস্থিত ছিল। 19 শতকের অভ্যন্তরের বউডোয়ারটি কেবল একটি ড্রেসিং রুমের কাজ ছিল না, তবে এটি পরিচারিকার ব্যক্তিগত স্থান ছিল, যেখানে তিনি পড়তে, সূচিকর্ম করতে বা কেবল তার চিন্তাভাবনা নিয়ে একা থাকতে পারেন।

40-60 এর দশকে 19 শতকের অভ্যন্তরটি রোমান্টিকতা, নিও-গথিক এবং ছদ্ম-রাশিয়ান শৈলীর প্রভাবে পড়েছিল। ঘরের জানালাগুলো ভারী কাপড় দিয়ে টাঙানো শুরু হয়। টেবিলে টেবিলক্লথ ছিল। গথিক প্রবণতা কখনও কখনও দাগ-কাচের জানালা দিয়ে ল্যানসেট জানালার ফ্যাশনে নিজেকে প্রকাশ করে। প্রায় দ্বিতীয় নিকোলাসের রাজত্বকালে, ফরাসি শৈলীর জন্য একটি ফ্যাশন চালু হয়েছিল। মেহগনি আসবাবপত্র রোজউডকে পথ দিয়েছে এবং অভ্যন্তরে চীনামাটির বাসন এবং মূর্তিগুলির মতো সাজসজ্জার আইটেমগুলি উপস্থিত হয়েছিল। এবং একটু পরে, বিশেষ করে মধ্যে পুরুষদের শয়নকক্ষ, ওরিয়েন্টাল মোটিফ প্রতিফলিত হতে শুরু করে। উদাহরণস্বরূপ, সজ্জা, হুক্কা এবং অন্যান্য ধূমপানের আনুষাঙ্গিক কক্ষগুলিতে উপস্থিত থাকতে পারে বলে অস্ত্রগুলি দেয়ালে ঝুলানো হয়েছিল, মালিকরা প্রায়শই প্রাচ্যের মোটিফের সাথে পোশাক পরতে পছন্দ করতেন। তবে, লিভিং রুম এবং মহিলাদের শয়নকক্ষগুলির জন্য, দ্বিতীয় রোকোকো শৈলীটি প্রভাবশালী ছিল।

19 শতকের শেষের দিকের অভ্যন্তরটি শতাব্দীর শুরু এবং মাঝামাঝি সময়ের তুলনায় কিছুটা বিবর্ণ হতে শুরু করে। এটি এই কারণে যে অনেক বুর্জোয়া পরিবার দেউলিয়া হয়ে গিয়েছিল এবং নিজেদেরকে একটি অপ্রতিরোধ্য আর্থিক পরিস্থিতিতে খুঁজে পেয়েছিল। একই সময়ে, বৈজ্ঞানিক এবং প্রযুক্তিগত অগ্রগতি স্থির থাকেনি, যা অভ্যন্তরে মেশিন লেইস দিয়ে তৈরি টিউল এবং টেবিলক্লথ নিয়ে আসে।

19 শতকে বাড়ির পরিবর্তে, অ্যাপার্টমেন্টগুলি আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যা অনেক স্থাপত্য শৈলীর সারগ্রাহীতাকে একত্রিত করেছিল। এস্টেটের জায়গা দখল করা হয় দেশের কটেজ, যার অভ্যন্তরীণ অংশগুলি প্রায়শই একটি ছদ্ম-রাশিয়ান শৈলীতে সজ্জিত করা হত, যার মধ্যে খোদাই করা সিলিং সহ বিম এবং ডাইনিং রুমে একটি অপরিবর্তনীয় সাইডবোর্ড থাকে।

বছরের শেষের দিকে, আর্ট নুওয়াউ শৈলীটি তার নিজের মধ্যে এসেছিল, ব্যতিক্রম ছাড়াই সমস্ত অভ্যন্তরীণ আইটেমগুলিতে মসৃণ বাঁকা লাইনের পরামর্শ দেয়।

19 শতকের অভ্যন্তর, বিভিন্ন শৈলীর সম্পৃক্ততার পরিপ্রেক্ষিতে, সম্ভবত অন্যান্য শতাব্দীর মধ্যে প্রথম স্থান নিতে পারে, যেহেতু ঐতিহাসিকতার প্রভাবে এটি ক্লাসিকিজম, রোকোকো, গথিক, শতাব্দীর মাঝামাঝি সারগ্রাহীবাদের মতো প্রবণতাকে প্রতিফলিত করেছিল। শৈলীর জন্ম হয়েছিল, এবং শেষ পর্যন্ত এটির নিজস্ব। অনন্য আধুনিক।

মানুষ বাঁচে "অন্যের জন্য" এবং "নিজের জন্য"। দৈনন্দিন অস্তিত্ব অপরিচিতদের চোখের আড়াল, কিন্তু সর্বদা জ্বলন্ত আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। এটা কোন কাকতালীয় নয় যে, একজন পেনজা পরিচিতের কথা বলছি, এফ.এফ. ভিগেল উল্লেখ করেছেন: “...এবং এখন আসুন তার সম্পর্কে আরও বিনোদনমূলক কী তা নিয়ে কথা বলি পারিবারিক জীবন" ইতিহাস, যেমন আপনি জানেন, বিমূর্ত "পরিসংখ্যান" দ্বারা নয়, বরং কংক্রিট মানুষ, "ব্যক্তি", অনিবার্যভাবে তাদের নিজস্ব জগত, দৈনন্দিন উদ্বেগ এবং সুসজ্জিত জীবন দ্বারা বেষ্টিত হয়। আবাসিক অভ্যন্তর হল ফোকাস, দৈনন্দিন জীবনের কর্মের জায়গা। তারা মালিকদের ব্যক্তিগত স্বাদ এবং যুগের প্রধান মনোভাব (উদাহরণস্বরূপ, আরামের ধারণা), পাশাপাশি উপযুক্ত প্রতিসরণে, "মহান শৈলী" উভয়ই প্রতিফলিত করে। আবাসিক অভ্যন্তরীণ অধ্যয়ন, সামনের কক্ষের তুলনায় অনেক বেশি পরিমাণে, নির্দিষ্ট গার্হস্থ্য নিয়ম এবং শর্তাবলীর অধ্যয়নের সাথে যুক্ত।

সামনের অভ্যন্তরীণগুলি সেই বছরের প্রতিটি বাড়ির মুখ ছিল, যখন "নিজের" ঘরের দরজা খুব কমই অপরিচিতদের জন্য খোলা হয়েছিল। যদি "স্পেন্ডার রুম" এর সাজসজ্জাকে সর্বদা খুব গুরুত্ব দেওয়া হয়, তবে আবাসিক অভ্যন্তরটি খুব কমই তার নির্মাতারা এবং "ব্যবহারকারীরা" এবং পরবর্তীকালে গবেষকদের দ্বারা যথেষ্ট মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল।

আসুন এখনই একটি রিজার্ভেশন করি যে এই নিবন্ধটি আবাসিক অভ্যন্তরকে "শহুরে" এবং "এস্টেট" এর মধ্যে একটি স্পষ্ট বিভাজন করে না। এই সমস্যাটির জন্য আরও অধ্যয়ন প্রয়োজন, কিন্তু আমরা উল্লেখ করেছি যে, আমাদের কাছে মনে হয়, তাদের বিচ্ছিন্ন করা সীমানাটি বরং স্বেচ্ছাচারী প্রকৃতির ছিল। অবশ্যই, "প্রকৃতিতে" জীবন শহুরে জীবন থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা ছিল, নিয়ম এবং নিয়মের দ্বারা কম সীমাবদ্ধ ছিল, আরও "প্রাকৃতিক" এবং মুক্ত, এই অদ্ভুত গ্রামের মুক্তমনাদের আকর্ষণগুলি বিশেষত 18 শতকের শেষের দিকে প্রশংসিত হতে শুরু করেছিল। . কিন্তু এই পার্থক্যটি যোগাযোগ এবং আচরণের প্রকৃতি, দৈনন্দিন রুটিন, অবসর ক্রিয়াকলাপ ইত্যাদির সাথে আরও বেশি সম্পর্কিত, এবং দৈনন্দিন জীবনের ক্ষেত্রকে বিশেষ করে এর দৈনন্দিন দিক থেকে এতটা প্রভাবিত করে না। এটা অসম্ভাব্য যে শহরের জীবন গ্রামাঞ্চলের তুলনায় মৌলিকভাবে ভাল সাজানো ছিল। ধনী "নাগরিক", যারা গ্রীষ্মের জন্য এস্টেটে গিয়েছিল বা দীর্ঘ সময়ের জন্য চলে গিয়েছিল, তারা সাধারণত গ্রামাঞ্চলে তাদের জীবন ঠিক ততটা আরামদায়কভাবে সাজানোর চেষ্টা করেছিল। এর জন্য, যেমন আপনি জানেন, আসবাবপত্র, গৃহস্থালী সামগ্রী ইত্যাদি ব্যাপকভাবে রপ্তানি করা হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, P.B. শেরেমেটেভ, 1770-এর দশকের একেবারে শুরুতে সেন্ট পিটার্সবার্গ ত্যাগ করে এবং মস্কোর কাছে কুসকভের "সজ্জায়" নিযুক্ত হয়ে, সম্পূর্ণ "আসবাবপত্র" অপসারণ পর্যন্ত তার রাজধানীর বাড়ির অভ্যন্তরের কিছু অংশ হুবহু কপি করেছিলেন। তদুপরি, সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে বিভিন্ন জিনিস পাঠানো হয়েছিল, এমনকি "পা ঘষার জন্য শিকড় থেকে বোনা মগ।"

যিনি দরিদ্র ছিলেন তিনি বছরের বেশির ভাগ সময় গ্রামে কাটিয়েছেন এবং শীতের বেশ কয়েকটি মাস রাজধানীতে যেতেন - হয় তার নিজের বাড়িতে বা আত্মীয়দের কাছে বা ভাড়াটে ব্যক্তির কাছে। আসুন আমরা স্মরণ করি দরিদ্র লারিনদের মস্কো খালার কাছে যাওয়ার কথা: “কাফেলাটি সাধারণ, তিনটি ওয়াগন / তারা গৃহস্থালির জিনিসপত্র বহন করে, / পাত্র, চেয়ার, বুক, / জারে জ্যাম, গদি, / ডুভেট কভার, মোরগ সহ খাঁচা, / পাত্র, বেসিন ইত্যাদি / ভাল, অনেক ভাল জিনিস।" তাই তারা সেখানে বসতি স্থাপন করেছিল, দৃশ্যত, ঠিক যেমন তারা গ্রামে অভ্যস্ত ছিল। এই ধরনের স্থানান্তর সম্পর্কে এফএফ নোট বিদ্রুপ ছাড়া নয়। ভিগেল - "তখনও রাশিয়ায় তারা আব্রাহামের পথে ঘুরে বেড়াত - দাস, দাস এবং বোঝাই উট নিয়ে।"

ভাড়া করা শহরের বাড়িগুলিতে, জীবন কখনও কখনও এস্টেটের "বাড়ি" থেকে অনেক সহজ ছিল এবং সেগুলি আরও দরিদ্র সজ্জিত ছিল। আমাকে. সালটিকভ-শেড্রিন পোশেখোনস্কায়া স্টারিনায় নায়কের পরিবারের শীতকালীন সফরের বর্ণনা দিয়েছেন। মস্কোতে, সাত বা আটটি কক্ষ সহ একটি প্রাসাদ ভাড়া দেওয়া হয়েছিল, এবং "পরবর্তীগুলির মধ্যে, মাত্র দুটি বা তিনটি" পরিষ্কার" কক্ষ বেশ প্রশস্ত ছিল; বাকিগুলোকে শব্দের পূর্ণ অর্থে কোষ বলা যেতে পারে। ... একটি বিলাসবহুল এবং এমনকি সহজভাবে আরামদায়ক পরিবেশ সম্পর্কে চিন্তা করার কিছুই ছিল না, এবং আমরাও noblemen মধ্যবিত্ত- এবং সুবিধা দাবি করেনি। আসবাবপত্রগুলি বেশিরভাগ অংশের জন্য প্রিফেব্রিকেটেড, পুরানো, পুরানো চামড়া দিয়ে আচ্ছাদিত বা ছেঁড়া চুল ছিল। এই ছোট্ট ঘরে, মায়াসমায় পরিপূর্ণ বাসি পরিবেশে (বাতাস চলাচলের কোনও উল্লেখ ছিল না, এবং বাতাস কেবল চুল্লি পোড়ানোর সময়ই সতেজ ছিল), একটি সম্ভ্রান্ত পরিবার জড়ো হয়েছিল, প্রায়শই বেশ অসংখ্য। তারা সর্বত্র ঘুমাতেন - উভয় সোফায় এবং মেঝেতে পাশাপাশি, কারণ বাড়িতে ভাড়ার জন্য কয়েকটি বিছানা ছিল এবং তাদের যা ছিল, সেগুলি প্রবীণদের জন্য বরাদ্দ করা হয়েছিল। ভৃত্যরা দিন কাটাতেন এবং এমন ক্ষুদ্রাকৃতির ক্যানেলগুলিতে বুকের উপর রাত কাটাতেন যে সেখানে এত বিপুল সংখ্যক লোককে কীভাবে রাখা হয়েছিল তা দেখে কেউ অবাক হতে পারে।

18 শতকের শেষের দিকে শহর এবং দেশের বাড়ির অভ্যন্তরের মিল এফএফ দ্বারা লক্ষ করা হয়েছিল। ভিজেল। "অভিজাতদের বাসস্থান" নিয়ে নির্মিত পেনজা ডভোরিয়ানস্কায়া রাস্তার বর্ণনা দিয়ে তিনি মন্তব্য করেছেন: "জমি-মালিকরা গ্রামে গ্রীষ্মের মতোই এখানে বাস করত... শহুরে বা গ্রামীণ এই বাড়ির যেকোনো একটির অবস্থান বর্ণনা করে, আমি অন্যদের সম্পর্কে ধারণা দিতে পারে, তাদের অভিন্নতা এতটাই দুর্দান্ত ছিল।"

আবাসিক অভ্যন্তরীণগুলি সামনের কক্ষগুলির তুলনায় প্রায়শই অসামঞ্জস্যপূর্ণভাবে আপডেট করা হয়েছিল - তাদের আসবাবগুলি প্রায়শই তাদের মালিককে ছাড়িয়ে যায় না। নামযুক্ত সময়ের খুব কম চিত্র রয়েছে - পেইন্টিংয়ের অভ্যন্তরীণ ধারাটি রাশিয়াতে 1820 এর দশক থেকে পরে বিকাশ লাভ করে। সমসাময়িকদের "গৃহস্থালীর তুচ্ছ ঘটনা" সম্পর্কে খুব কম আগ্রহ ছিল - শুধুমাত্র 19 শতকের দ্বিতীয় তৃতীয়াংশ থেকে সাহিত্যে একটি বাস্তবসম্মত প্রবণতা তার "প্রতিদিন" উপন্যাসের সাথে উপস্থিত হয়েছিল, এবং শুধুমাত্র তখনই স্মৃতিকথার লেখকরা কেবল মানুষ এবং ঘটনাগুলিই স্মরণ করতে শুরু করবেন না, কিন্তু দৈনন্দিন জীবনের বিবরণ. অতএব, তার সম্পর্কে, তার বাড়ি সম্পর্কে, আশেপাশের জিনিস এবং অভ্যাস সম্পর্কে (যেমন, 18 তম - 19 শতকের গোড়ার দিকে AT বোলোটভের লেখাগুলি অনন্য। রূপকভাবে এবং খুব নির্ভুলভাবে এস কাজনাকভ 20 এর শুরুতে এই সম্পর্কে বলেছিলেন। শতাব্দী: "হ্যাঁ, একজন ক্রনিকারের কাজটি সহজ কাজ নয় ... নোট, চিঠি এবং সমসাময়িকদের গল্প কিছুই ব্যাখ্যা করে না; সেই সময়ে তারা জীবনের অভ্যন্তরীণ পরিস্থিতি বর্ণনা করতে খুব কমই করেছিল, এর সৌন্দর্য এত সহজে দেওয়া হয়েছিল , তারা ঘটনা এবং মানুষ সম্পর্কে আরও লিখেছেন, বিশেষ করে পলের রাজত্বকালে, যখন বাইরের এমনকি পর্যবেক্ষকদের কাছে প্রতিদিনের ইম্প্রেশনের বিশৃঙ্খলা সমাধান করার সময় ছিল না।

স্বদেশীদের বিপরীতে, বিদেশীরা "জীবনের অভ্যন্তরীণ পরিবেশ" এর দিকে একটু বেশি মনোযোগ দিয়েছে, যেহেতু ইউ.এম. লোটম্যান, "একজন বিদেশী যে অন্য কারোর দৈনন্দিন জীবনকে বহিরাগত হিসাবে অনুভব করে সে এটি নান্দনিকভাবে উপলব্ধি করতে পারে," যখন "সংস্কৃতির প্রত্যক্ষ বাহক, একটি নিয়ম হিসাবে, কেবল তার নির্দিষ্টতা লক্ষ্য করেন না।" বিশেষভাবে উল্লেখ্য দ্বারা লেখা স্মৃতিকথা মহিলা হাত, যেহেতু তারা, সেবা এবং প্রতিনিধিত্বের সমস্যা নিয়ে ব্যস্ত পুরুষদের বিপরীতে, দৈনন্দিন গৃহ জীবন সম্পর্কে অনেক বেশি চিন্তিত ছিল, এবং তারা তাদের স্বামীদের বিপরীতে, তাদের ডায়েরির পৃষ্ঠাগুলি তাদের স্বামীদের চেয়ে প্রায়শই তাকে উত্সর্গ করেছিল। কখনও কখনও 19 শতকের লেখকদের শৈশবের স্মৃতিকথাগুলি তথ্যপূর্ণ হয় - সেগুলি কয়েক দশক পরে লেখা বা প্রক্রিয়া করা হয় এবং দীর্ঘদিন ধরে চলে যাওয়া জীবনের দৈনন্দিন বাস্তবতার বর্ণনায় পূর্ণ। সামগ্রিকভাবে, এটি দুঃখের সাথে উল্লেখ করা উচিত যে সেই বছরের স্মৃতিচারীরা আমাদের আগ্রহের বিষয়গুলিতে খুব কমই মনোযোগ দেন। অতএব, আর্কাইভাল নথিগুলি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, বিশেষত ব্যক্তিগত বাড়ির জায় এবং ব্যবসায়িক চিঠিপত্র, সেইসাথে বস্তুগুলি প্রকৃতপক্ষে যাদুঘরে সংরক্ষিত, আবাসিক অভ্যন্তর থেকে উদ্ভূত।

ক্লাসিকিজমের সময়কালের রাশিয়ান অভ্যন্তরের সাহিত্য বেশ বিস্তৃত। তবে প্রধানত আনুষ্ঠানিক অভ্যন্তরীণ অধ্যয়ন করা হয়েছিল, আবাসিকগুলি প্রায়শই বিবেচনার বাইরে রাখা হয়েছিল। আমাদের আগ্রহের বিষয়ে মূল্যবান তথ্য দৈনন্দিন জীবনের ইতিহাস, জীবনের ঘরোয়া বিন্যাস এবং এর ব্যক্তিগত দিক সম্পর্কিত বিভিন্ন রচনা থেকেও সংগ্রহ করা যেতে পারে।

প্রাচীন কাল থেকেই, সমৃদ্ধ প্রাইভেট হাউসগুলির অভ্যন্তরটিকে দুটি জোনে বিভক্ত করা হয়েছে - সামনে এবং ব্যক্তিগত - প্রাচীন কাল থেকেই, অতিথিদের গ্রহণের জন্য বিশেষ কক্ষ ছিল। সময়ের সাথে সাথে, "সামনে" এবং "ব্যক্তিগত" এর মধ্যে সীমানা তার আকার পরিবর্তন করে। 18শ শতাব্দীতে, একদিকে, দৈনন্দিন জীবন, যা সমসাময়িকদের জন্য সম্পূর্ণ অরুচিকর ছিল, চোখ থেকে অভ্যন্তরীণ কক্ষে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল, অন্যদিকে, এর কিছু উপাদান তাদের "সামনের" পাশে প্রদর্শন করা হয়েছিল এবং "স্পেন্ডার রুম"-এ উদ্ভাসিত আচার-অনুষ্ঠানের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত। উদাহরণস্বরূপ, ধনী সম্ভ্রান্ত ব্যক্তিরা প্রায়শই সকালে তাদের সামনের বেডরুমে পোশাক পরতে এবং চিরুনি দেওয়ার জন্য আসতেন, সম্মানিত দর্শকদের অভ্যর্থনা সহ - এই জাতীয় দৈনিক "টয়লেট" শুধুমাত্র 19 শতকে "চোখের জন্য নয়" মর্যাদা অর্জন করেছিল। বংশধররাও বাথরুম দেখে অবাক হয়েছিল, কখনও কখনও 18 শতকের প্রাসাদের সামনের স্যুটে অন্তর্ভুক্ত ছিল। উদাহরণস্বরূপ, মার্বেল প্রাসাদে, 1785 সালের তালিকা দ্বারা বিচার করে, চারটি কক্ষ ("অ্যান্টেররুম", বাথরুম, বাথহাউস এবং জল গরম করার জন্য ইউটিলিটি রুম) "একটি কক্ষ যা ছবির ঘর হিসাবে কাজ করতে পারে এবং শারীরিক পরীক্ষা-নিরীক্ষার জন্য" এর পরপরই তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। অথবা একটি বিলিয়ার্ড রুম"। কিন্তু সমসাময়িকরা সবকিছু যেমন উচিত ছিল সেভাবে উপলব্ধি করেছে। এফ. ডি মিরান্ডা, যিনি ইউরোপের অর্ধেক ভ্রমণ করেছিলেন এবং এক বছর পরে প্রাসাদটি পরিদর্শন করেছিলেন, এর সৌন্দর্যের তালিকা করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে “ডাইনিং রুম এবং আর্ট গ্যালারি, যেখানে ভ্যান ডের ওয়ার্ফ এবং অন্যান্য ফ্লেমিংদের খুব ভাল কাজ রয়েছে; গ্র্যান্ড বলরুম সঠিক অনুপাত; একটি উপবৃত্তের আকারে একটি মার্জিত স্নান, ইত্যাদি; সজ্জা এবং আসবাবপত্র যেমন সূক্ষ্ম যেমন তারা সমৃদ্ধ. আপনি দেখতে পাচ্ছেন, স্নানটি "রিসেপশন হল" থেকে "আশ্চর্যজনক ফ্লেমিশ কাঠের বাস-রিলিফ" হিসাবে প্রায় একইভাবে অনুভূত হয়। "আনুষ্ঠানিক" স্নান রৌপ্য দিয়ে তৈরি করা যেতে পারে (যেমন প্রিন্স পোটেমকিনের টৌরিদ প্রাসাদে এবং গর্বিতভাবে অন্যদের দেখান। এই ধরনের একটি "আনুষ্ঠানিক", থিয়েট্রিকাল ওয়াশিং (তখন এটি একটি চাদরে করা হয়েছিল) এছাড়াও অপরিচিতদের উপস্থিতি বোঝায় - গ্রহণ করার সময় একটি স্নান, আপনি অতিথিদের সাথে ছোট কথা বলতে পারেন.

জীবনের "পাবলিক" চরিত্র, 18 শতকের অন্তর্নিহিত, এটির ব্যক্তিগত, ব্যক্তিগত দিকটি একজন বাইরের পর্যবেক্ষকের দৃষ্টিতে নিহিত ছিল। “... মননের বস্তু হয়ে ওঠাই সবার সর্বোচ্চ ইচ্ছা। ঘনিষ্ঠতা তাই জীবন থেকে বাদ দেওয়া হয়, এবং সমস্ত আচরণ একটি একক অফিসিয়াল কাজ হয়ে ওঠে, জন্ম থেকে মৃত্যু পর্যন্ত সমস্ত জীবন, এমনকি তার সবচেয়ে পবিত্র মুহুর্তগুলিতেও। এমনকি অনুভূতির ক্ষেত্রেও ভঙ্গি এবং প্রতিনিধিত্ব রাজত্ব করে।

কিন্তু "বীরত্বের যুগ" শেষ হওয়ার সাথে সাথে জীবনের ব্যক্তিগত দিকটি আরও বেশি গুরুত্ব পেতে শুরু করে। প্রায় অর্ধ শতাব্দীতে, 1780 থেকে 1820 এর দশকে, একজন ব্যক্তির আত্ম-চেতনা আমূল পরিবর্তিত হয়েছিল, তিনি একজন ব্যক্তি হিসাবে গঠিত হয়েছিল (শব্দের আধুনিক অর্থে)। এই গুণগত পরিবর্তন সেই বছরের সাধারণ সাংস্কৃতিক পরিস্থিতিতে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের দিকে পরিচালিত করে এবং অবশেষে "বাহ্যিক" জগত থেকে ফোকাস স্থানান্তরিত করে, যা 18 শতকের ব্যক্তি বাস করত, "অভ্যন্তরীণ" জগতে। "ব্যক্তিত্ব" আর পুরোটির অংশ নয়, এটি আগের মতো সমষ্টিতে "দ্রবীভূত" হয় না, তবে কেবল তার অভ্যন্তরীণ জগতেই নয়, এর পরিবেশেরও পূর্ণ অধিকার রয়েছে, যা অবশেষে একটি স্বাধীন অর্থ অর্জন করেছে। এবং বিশেষ মান। যদি "খুব দীর্ঘ সময়ের জন্য, দৈনন্দিন জীবনকে সত্তার ভুল দিক হিসাবে বিবেচনা করা হত, অর্থাৎ মানুষের আত্ম-প্রকাশের উচ্চ রূপগুলির একটি অস্পষ্ট এবং অকল্পনীয় বৈপরীত্য হিসাবে - জনসাধারণের, রাষ্ট্রীয়-রাজনৈতিক, শৈল্পিক, ধর্মনিরপেক্ষ", তারপর 19 শতকের প্রথম ত্রৈমাসিকের মধ্যে "উচ্চ" (জনসেবা, রাজনীতি, যুদ্ধ, ছুটির দিন, ইত্যাদি) এবং "নিম্ন" (দৈনিক উদ্বেগ, দৈনন্দিন জীবন) হ্রাস পেয়েছে এবং পরবর্তীকালে ব্যক্তিগত ক্ষেত্রটিকে আর ভিত্তি এবং মনোযোগের অযোগ্য কিছু হিসাবে বিবেচনা করা হয় না।

এই পরিবর্তনগুলি এতটাই শক্তিশালী ছিল যে, যদি এই অর্ধ-শতকের শুরুতে মালিকরা কেবল প্রশংসাই করেননি, তবে "গার্হস্থ্য জীবন" মোটেও লক্ষ্য করেননি বলে মনে হচ্ছে, তবে এর শেষের দিকে তাদের নিজস্ব গার্হস্থ্য জীবনকে স্থায়ী করার চেষ্টা করা হচ্ছে। পুরো বিশ্বকে দেখানোর জন্য "তাদের নিখুঁতভাবে একজন ব্যক্তিগত ব্যক্তির নিখুঁত তাত্পর্য যিনি রাষ্ট্রের কোনও জায়গা দখল করেন না ...", যা "নাশচোকিনস্কি হাউস" তৈরিতে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছিল, যা একটি সঠিক অনুলিপি ছিল। বর্তমানের ব্যক্তিগত জীবনের তাত্পর্য, অবশেষে প্রশংসিত, রাশিয়ায় এখনও অজানা "রুমে" ঘরানার জন্মের মধ্যেও নিজেকে প্রকাশ করেছে।

আত্ম-সচেতনতার টার্নিং পয়েন্ট, যা কালানুক্রমিকভাবে শতাব্দীর মোড়ের সাথে প্রায় মিলে যায়, সমসাময়িকদের দ্বারা অনুভূত হতে পারে না এবং রাশিয়ায় প্রধানত রাজত্বের পরিবর্তনের সাথে জড়িত ছিল। অষ্টাদশ শতাব্দী আসলে ক্যাথরিনের মৃত্যুর সাথে শেষ হয়েছিল, আলেকজান্ডারের সময় - "নতুন ধারণার সাথে একটি নতুন রাজত্ব।" তরুণ প্রজন্ম বিশ্বকে সম্পূর্ণ ভিন্ন চোখে দেখেছিল এবং ইতিমধ্যেই তাদের পিতা-ক্যাথরিনের সময়ের সম্ভ্রান্ত ব্যক্তিদের যত্ন এবং জীবনধারা সম্পর্কে খারাপভাবে বুঝতে পেরেছিল। আশ্চর্যের কিছু নেই F.F. ভিগেল, 18 শতকের শেষে কিয়েভ সমাজের কথা স্মরণ করে চিৎকার করে বলেছিলেন: “আমাদের এখন কতটা হাস্যকর মনে হবে! চল্লিশ বছরের সময় এবং এক হাজার দুইশত ভার্সের দূরত্ব মানুষের ধারণা এবং মতামতের মধ্যে একটি বড় পার্থক্য করে।

জীবনের একটি সম্পূর্ণ, জটিল উপলব্ধি, "অভ্যন্তরীণ" এবং "বাহ্যিক" এর মধ্যে ভারসাম্যের একটি অবস্থা, তাই এলিজাবেথ পেট্রোভনা এবং আংশিকভাবে দ্বিতীয় ক্যাথরিনের সমসাময়িকদের বৈশিষ্ট্য, বংশধরদের মধ্যে এর বিকাশ ঘটেনি যারা তাদের দৃষ্টি "নিজের দিকে" পরিণত করেছিল। , "অভ্যন্তরীণ" এর অতল গহ্বরে। 18 শতকের দুই প্রতিনিধির তুলনা করার সময় এটি স্পষ্টভাবে দেখা যায় - শেরেমেটিভের পিতা এবং পুত্র। পিতা, পাইটর বোরিসোভিচ, 18 শতকের একজন শিশু, একজন ভদ্রলোক এবং একজন এপিকিউরিয়ান, যার মধ্যে হেডোনিজম, প্রকৃতির প্রশস্ততা এবং ব্যবহারিকতা জৈবিকভাবে একত্রিত হয়েছে, তিনি শতাব্দীর আদর্শের কাছাকাছি যেতে পেরেছেন বলে মনে হয় - "একজন ব্যক্তি প্রকৃত স্বাদ নিয়ে যারা বেঁচে থাকার জন্য বেঁচে থাকে এবং যে নিজেকে উপভোগ করে...

নিকোলাই পেট্রোভিচের ছেলে সম্পূর্ণ আলাদা - একটি প্রতিফলিত এবং শৈল্পিক প্রকৃতি। তিনি ছিলেন "ব্যক্তিগত আত্ম-সচেতনতার পথে পা রাখা প্রথম ব্যক্তিদের একজন, ব্যক্তিগত পছন্দ, ব্যক্তিগত কর্ম। তিনি একটি রাষ্ট্রীয় কর্মজীবনের আকাঙ্ক্ষা করেন না, তিনি প্রচুর পড়েন, সঙ্গীত বাজায় এবং থিয়েটারে নিযুক্ত হন। বেশ তাড়াতাড়ি "তিনি সেই দু: খিত অবস্থার প্রবণতা শুরু করেছিলেন এবং আত্মার জন্য বেদনাদায়ক ..., তাই হাইপোকন্ড্রিয়াকাল উদ্বেগ নামে ডাক্তারদের কাছে পরিচিত," পারিবারিক ডাক্তার তার সম্পর্কে লিখেছেন। একাকীত্বের আকাঙ্ক্ষা, "শান্তি এবং প্রশান্তি", বছরের পর বছর ধরে তীব্র হয়েছে, ঈশ্বরের কাছে একটি আবেদন দ্বারা পরিপূরক হয়েছিল, যা তাদের পতনশীল বছরগুলিতে অনেকের জন্য খুবই স্বাভাবিক। নিকোলাই পেট্রোভিচ নিজেই এই সম্পর্কে তার ছেলেকে লিখেছিলেন: “আমি আমার প্রতিবেশী এবং আন্তরিক ব্যক্তিদের সাথে শান্তিপূর্ণ কথোপকথনে ভোজগুলিকে পরিবর্তন করেছি; থিয়েটারের চমক প্রকৃতির দর্শন, ঈশ্বরের কাজ এবং মানুষের কাজ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।

তার জীবন থেকে "উচ্চতর" পরিষেবার ক্ষেত্রটি বাদ দিয়ে, নিকোলাই পেট্রোভিচ গার্হস্থ্য সমস্যার দিকে যথেষ্ট মনোযোগ দিয়ে "ব্যক্তিগত ব্যক্তির" জীবনে নিমজ্জিত হন। একাকীত্বে তিনি নিজেই সচেতনভাবে বেছে নিয়েছিলেন, তিনি "গৃহপালিত জীবনের প্রতি অনুরাগ থাকতেন," ভালোবাসতেন "গৃহস্থালির প্রয়োজনে লিপ্ত হতে এবং তার অনেক কৃষকের সুখে নিয়োজিত হতে।"

এটা উল্লেখ করা উচিত যে 18 শতকের শেষ নাগাদ, উল্লেখযোগ্য সংখ্যক অভিজাতরা তাদের পিতৃভূমির প্রতি তাদের নাগরিক কর্তব্য হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল সামরিক বা জনসেবা, যেহেতু এটি খুব বেশি দিন আগে ছিল না, তবে তারা এটিকে "অস্ত্র নিয়ে নয়, হাতে কলম নিয়ে" পরিবেশন করার সমতুল্য বলে মনে করেছিল - উদাহরণস্বরূপ, প্রকাশনা কার্যক্রমের মাধ্যমে সমাজকে শিক্ষিত করার ক্ষেত্রে (এটি বোলোটভ, এনআই নোভিকভ, এনএম করমজিন এবং ইত্যাদি। ) এই অবস্থানটি স্পষ্টভাবে এ.টি. বোলোটভ দ্বারা প্রণয়ন করা হয়েছিল, স্থানীয় সরকারের নির্বাচনে অংশগ্রহণ করতে অস্বীকার করে, "তাদের বিষয়ে হস্তক্ষেপ" করার অনাগ্রহের দ্বারা এটি ব্যাখ্যা করে এবং "একজন নিখুঁত অতিথি এবং একজন মুক্ত ব্যক্তি থাকাই ভাল।"

নিজের দিকে, নিজের নতুন অর্জিত অভ্যন্তরীণ জগতের দিকে, একটি ব্যক্তিগত, গার্হস্থ্য জীবনের দিকে ফিরে যাওয়া অনিবার্যভাবে সেই পরিবেশের তাত্পর্যকে বাড়িয়ে তোলে যেখানে এই আত্ম-উপলব্ধি ব্যক্তি বাস করে। লিভিং রুম অধিগ্রহণ করে, যদি সমতুল্য না হয়, তবে অন্তত গ্র্যান্ড ইন্টেরিয়রগুলির সাথে তুলনীয়, এবং ব্যক্তিত্বের উপর জোর দেয় (বিগত শতাব্দীর প্রভুর অত্যাচার থেকে ইতিমধ্যেই আলাদা)। যদি "আলোকিত এবং রোমান্টিকদের জন্য, পরিবেশের দৈনন্দিন ব্যাখ্যা, মানুষের পরিবেশ, বাদ দেওয়া হয়েছে", তারপর Biedermeier-এ জীবন্ত পরিবেশ অতিক্রম করে অভ্যন্তরীণ কক্ষসামনের কক্ষগুলিতে, যেখানে অতিথিদের সাথে এবং ছাড়াই এখন আরও বেশি সময় ব্যয় করা হয়। ইতিমধ্যে 19 শতকের শুরুতে, প্রথাটি, যা সম্প্রতি পর্যন্ত ব্যাপক এবং বিস্তৃত ছিল, একটি অনাক্রম্যতা হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, যখন মালিকরা "পাথরের ঘরগুলিতে নিখুঁত পরিচ্ছন্নতার মধ্যে বড় কক্ষগুলি রেখেছিল এবং এর জন্য তারা কখনই সেগুলিতে যায় নি, আবদ্ধ ছিল না। দু-তিনটি পায়খানায়, বুকে শুয়ে..."।

আবাসিক অভ্যন্তরটি মালিকের স্বতন্ত্রতার একটি অভিব্যক্তি হয়ে ওঠে - "আমার ঘর, অ্যাপার্টমেন্ট, সেলুনের অভ্যন্তরটি" আমার "অভ্যন্তরীণ জগত" এর ধারাবাহিকতা, আমার "অভ্যন্তরীণ জগত" বাইরের থেকে বিচ্ছিন্ন। শুধুমাত্র নির্বাচিত কয়েকজনকে প্রবেশ করার অনুমতি দেওয়া হয়। অতএব, অভ্যন্তরীণ কক্ষগুলিতে আমন্ত্রণ গ্রহণ করা একটি বিশেষ অনুগ্রহ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। এটা কোন কাকতালীয় নয় যে F.F. ভিগেল, যিনি মাঝে মাঝে পিজিতে যেতেন। ডেমিডভ ("বিখ্যাত কামার" পিটার আই আকিনফির নাতি), উল্লেখ করেছেন: "এই বাড়ির বেশ কয়েকটি সরু লম্বা কক্ষ অতিথিদের গ্রহণ করার জন্য বরাদ্দ করা হয়েছিল; জি ডেমিডভের হৃদয়ের মতো অনেক বেশি সংখ্যক অভ্যন্তরীণ, শুধুমাত্র তার অন্তরঙ্গ বন্ধুদের কাছে প্রকাশ করা হয়েছিল।

আমরা যে সময়ের মধ্যে বিবেচনা করছি, 18-এর শেষ ত্রৈমাসিক - 19 শতকের প্রথম ত্রৈমাসিক, একদিকে, সামনে এবং ব্যক্তিগতভাবে বিভাজন, তার প্রাসঙ্গিকতা হারায়নি এবং আবাসিক অভ্যন্তরীণগুলি সামনের কক্ষগুলির থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা ছিল। অন্যদিকে, 19 শতকের প্রথম ত্রৈমাসিকে, আবাসিক বাড়ির মূল অভ্যন্তরের "বিজয়" প্রক্রিয়া (ই.ভি. নিকোলায়েভের পরিভাষা অনুসারে) শুরু হয়েছিল। এই প্রক্রিয়াটি ধীরে ধীরে এগিয়েছে, সাম্রাজ্যের নান্দনিক মনোভাবকে অতিক্রম করে, "উচ্চ" প্রাচীন শিল্পের দিকে অভিমুখী, যা জীবনের গভীরে প্রবেশ করেছিল। এই সময়ে, "দৈনন্দিন জীবন এখনও পুরোপুরি শিল্পের বিষয় ছিল।"

শতাব্দীর শুরুতে শৈল্পিক পরিস্থিতি বর্ণনা করে, B.C. টারচিন নোট করেছেন: “শিল্পে সত্তার অন্তর্ভুক্তির জন্য আকাঙ্ক্ষা ছিল। এটি চিত্রগুলির উচ্চ বিষয়বস্তু, দৃষ্টিভঙ্গির প্রশস্ততা নির্ধারণ করে। মহান ব্যক্তিত্বের সাথে একটি স্কেলে হওয়া উচিত এবং তারপরে প্রতিটি ব্যক্তিত্বকে অসাধারণ হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, এই কারণেই প্রাত্যহিক জীবনের বিশদ বিবরণে খুব কম মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল, তুচ্ছ, তুচ্ছ। যাইহোক, যদি বিশেষত্ব আকৃষ্ট হয়, তবে এটি কেবলমাত্র সেই পরিমাণে ছিল যে এটির মধ্যে এটির চেয়ে আরও উল্লেখযোগ্য কিছু প্রকাশিত হয়েছিল। কিন্তু সময় অতিবাহিত হয়, এবং "অর্ধেক খালি, চোখ থেকে জীবন মুছে ফেলা হয়" কক্ষগুলি জিনিসপত্রে ভরা, ভিড় এবং জোর করে, এবং 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে তারা আরামদায়ক হয়ে ওঠে এবং বিভিন্ন বস্তুর প্রমাণ দিয়ে সম্পূর্ণরূপে ওভারলোড হয়ে যায়। নিজের প্রতি ব্যক্তির মনোযোগ।

ক্যাথরিন II এর অধীনে, আরামের ধারণাটি কেবলমাত্র জীবনে প্রবেশ করছিল এবং এটি খুব পশ্চিমা, অ-রাশিয়ান কিছু হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। তবে দৈনন্দিন সুবিধার প্রতি আগ্রহ বেড়েছে এবং একজন ব্যক্তির স্মৃতিতে যে পরিবর্তনগুলি ঘটেছে তা আকর্ষণীয় ছিল। তাই, ভিগেল, প্রায় ত্রিশ বছর আগের সময়ের কথা স্মরণ করে উল্লেখ করেছেন যে "আমরা আজকের তরুণদের মতো ভ্রমণ বা বাড়ির আরাম সম্পর্কে তেমন কিছু জানতাম না।" উদাহরণস্বরূপ, "রাস্তা" আরামের স্তরটি এলিজাবেথ পেট্রোভনার অধীনে ইম্পেরিয়াল কোর্টের অসংখ্য স্থানান্তরের সময়ের ক্যাথরিন II এর স্মৃতি দ্বারা প্রমাণিত। রিভেলের একটি ভ্রমণ “একঘেয়েমি এবং অসুবিধার দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল। সম্রাজ্ঞী নিজে সাধারণত পোস্ট এবং স্টেশন হাউসে অবস্থান করতেন; আমাদের জন্য তাঁবু স্থাপন করা হয়েছিল, অথবা আমাদের রান্নাঘরে রাখা হয়েছিল। আমার মনে আছে যে এই যাত্রার সময় একবার আমাকে সেই চুলায় পোশাক পরতে হয়েছিল যেখানে রুটি বেক করা হয়েছিল, এবং আরেকবার আমি তাঁবুতে গিয়েছিলাম, যেখানে আমার জন্য একটি বিছানা প্রস্তুত করা হয়েছিল এবং হাঁটু পর্যন্ত জলে ভিজিয়ে রেখেছিলাম। আরেকবার, 1753 সালের শীতে মস্কোতে আসার পরে, ক্যাথরিন এবং পিটার একটি নতুন বাড়িতে বসতি স্থাপন করেছিলেন। "আমাদের একটি কাঠের আউটবিল্ডিংয়ে রাখা হয়েছিল, সবেমাত্র গত শরতে তৈরি করা হয়েছিল: দেয়াল বরাবর জল প্রবাহিত হয়েছিল এবং সমস্ত কক্ষ অত্যন্ত স্যাঁতসেঁতে ছিল।"

যদি 18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে, মালিকরা তাদের সাথে অসংখ্য আসবাবপত্র এক বাড়ি থেকে অন্য বাড়িতে নিয়ে যায়, তবে এর শেষে পরিস্থিতি পরিবর্তিত হয়। জিনিসগুলি আর নিজেদের দ্বারা অনুভূত হয় না এবং একটি নির্দিষ্ট ব্যক্তির সম্পত্তি নয়, তবে একটি নির্দিষ্ট অভ্যন্তরের অংশ হয়ে ওঠে। সুতরাং, ক্যাথরিন দ্বিতীয় স্মরণ করেন যে এলিজাবেথ পেট্রোভনার আদালতের অসংখ্য পদক্ষেপের সময়, বিভিন্ন কক্ষ আবাসের জন্য বরাদ্দ করা যেতে পারে, অর্থাৎ, তারা শেষ সফরে যেগুলিতে বসবাস করেছিল সেগুলি নয়। উদাহরণস্বরূপ, শরতের শেষে পুরো শীতের জন্য শীতকালীন প্রাসাদে চলে যাওয়া, সম্রাজ্ঞী “আমরা গত শীতে যে কক্ষে বাস করতাম তা দখল করেছিল; তিনি যেখানে থাকতেন আমাদের সেই ঘর দেওয়া হয়েছিল গ্র্যান্ড ডিউকএকটি বর হচ্ছে ... সম্রাজ্ঞী আনা একবার তাদের মধ্যে থাকতেন।" যদি এটি এলিজাবেথের অধীনে আদর্শ হিসাবে বিবেচিত হয়, তবে ক্যাথরিন আর সন্তুষ্ট ছিলেন না। তিনি তার নিজস্ব অর্থ ব্যবহার করে শীতকালীন এবং গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদে তার কক্ষের জন্য আসবাবপত্র কিনতে শুরু করেছিলেন “এবং, এক জায়গা থেকে অন্য জায়গায় যেতে, ... তার ঘরগুলি সম্পূর্ণ পরিপাটি ছিল; একই সময়ে, পরিবহন চলাকালীন কোন ঝগড়া বা ভাঙ্গন ছিল না।

এই মন্তব্য শুধুমাত্র ইম্পেরিয়াল এবং গ্র্যান্ড ডুকাল বাসস্থানের ক্ষেত্রেই প্রযোজ্য নয়। উদাহরণস্বরূপ, ওস্তানকিনো আবাসিক শাখা (নথিতে "ওল্ড ম্যানশন" বলা হয়) মালিকের আগমনের জন্য অবিচ্ছিন্ন প্রস্তুতিতে রাখা হয়েছিল, যিনি কেবল টেবিলে একটি ধূমপানের পাইপ, চিনি এবং পেরেক ফাইলগুলি ভাগ করার জন্য চিমটিগুলির জন্য অপেক্ষা করছিলেন না। , কিন্তু এমনকি বেডরুমের একটি সিল্কের ড্রেসিং গাউনও ড্রয়ারের বুকের ভিতরে সরানো হয়নি।

18 শতকের শেষের দিকে আবাসিক অভ্যন্তরগুলির বিন্যাসটি একটি নির্দিষ্ট "মূর্খতা" দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল, যখন দৈনন্দিন জীবনের সাধারণ (আমাদের বর্তমান দৃষ্টিকোণ থেকে) সুবিধার সাথে খুব কম গুরুত্ব দেওয়া হয়েছিল। ই.এন. নিকোলাভ, যিনি পড়াশোনা করেছিলেন অনেক 18 শতকের শেষের দিকের প্রাইভেট হাউসগুলি - 19 শতকের প্রথমার্ধে, "নিঃসন্দেহে সত্য যে" দৈনন্দিন "ব্যবস্থা, অ-আনুষ্ঠানিক জীবন ছিল 18 শতকের স্থাপত্যের একটি দুর্বল দিক।" এই গার্হস্থ্য ব্যাধিটি ব্যতিক্রমের চেয়ে বেশি নিয়ম ছিল এবং এটি কেবল "সাধারণ সম্পত্তির বাইরে" নয়, সেই বছরের সাম্রাজ্যের প্রাসাদের জন্যও সাধারণ ছিল। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, গ্যাচিনাতে, যা অনেকাংশে সম্রাট পল I এর স্বাদকে মূর্ত করেছিল, বসার ঘরের বিন্যাস, সজ্জা এবং আকার প্রায়শই কেবল বংশধরদের মধ্যেই নয়, এমনকি সমসাময়িকদের মধ্যেও বিভ্রান্তি জাগিয়ে তোলে। কাউন্টেস V.N. গোলোভিনা লিখেছেন: "প্রাসাদে ঘনিষ্ঠতা, যেখানে অনুষ্ঠানগুলি সামনের হলগুলিতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, আদালত এবং সেন্ট পিটার্সবার্গ সমাজের প্রথম ব্যক্তিদের জন্য প্রায় অশ্লীল বাসস্থান, ময়লা এবং শরতের আকাশ মেঘে ঢাকা ..."। লিভিং কোয়ার্টারগুলির "অশ্লীলতা" বর্ণনা করেছিলেন একজন ইংরেজ স্মৃতিচারী যিনি 1827 সালে পলের ব্যক্তিগত কক্ষগুলি সম্পর্কে লিখেছিলেন, যা মারিয়া ফিওডোরোভনা প্রায় অক্ষত রেখেছিলেন: কক্ষগুলি ছোট এবং একটি মহিমান্বিত আত্মায় সজ্জা নিয়ে গর্ব করতে পারে না।

এই "বোকামি" ধীরে ধীরে জীবন থেকে অদৃশ্য হয়ে গেল। যদি শতাব্দীর প্রথমার্ধে লিভিং রুমগুলি এনফিলেড ছিল এবং বড় বাড়িতে তারা তৃতীয় এবং প্রথম তলায় অবস্থিত ছিল, তবে ক্লাসিকবাদে তাদের মধ্যে কিছু মূল মেঝেতে সাজানো শুরু হয়েছিল (দরিদ্র ঘরগুলিতে এটি আগে প্রচলিত ছিল) . এইভাবে, আবাসিক এলাকায়, কক্ষের সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছে, যা ভৌগলিকভাবে সামনের কক্ষের কাছাকাছি হয়ে গেছে। ক্লাসিকিজমের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উদ্ভাবনটি ছিল একটি করিডোরের উপস্থিতি, যা এনফিলাড অক্ষের সমান্তরালে অবস্থিত ছিল এবং আনন্দে অতিরিক্ত দরজা তৈরি করেছিল, যার ফলস্বরূপ, এনফিলাডকে অবরুদ্ধ করে, এক বা একাধিক কক্ষ বিচ্ছিন্ন করা সম্ভব হয়েছিল। এনফিলেড লেআউটটি ধীরে ধীরে আরও আরামদায়ক করিডোর-অ্যাপার্টমেন্ট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হতে শুরু করে। বসার ঘরের উপরে, সামনের কক্ষের মতো উঁচু নয়, মেজানাইনগুলি সাজানো শুরু হয়েছিল - এই সমস্ত কিছু আরও সরবরাহ করেছিল আরামদায়ক অবস্থাঅস্তিত্ব.

এইভাবে, নতুন বাড়িগুলি তৈরি করা হয়েছিল (বা পুরানোগুলি পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল)। কিন্তু বেশিরভাগ অংশে, বিশেষ করে প্রদেশগুলিতে, তারা দীর্ঘকাল ধরে পুরানো পদ্ধতিতে বসবাস করতে থাকে। উদাহরণস্বরূপ, M.E. 1820-এর দশকে তার নায়কের প্রাদেশিক শৈশবকে এভাবে বর্ণনা করেছেন। সালটিকোভ-শেড্রিন: “যদিও আমাদের বাড়িতে যথেষ্ট কক্ষ ছিল, বড়, উজ্জ্বল এবং প্রচুর বায়ু সামগ্রী সহ, এগুলো ছিল সামনের কক্ষ; বাচ্চারা ক্রমাগত ভিড় করত: দিনের বেলা - একটি ছোট শ্রেণীকক্ষে এবং রাতে - সাধারণ নার্সারিতে, ছোট, কম সিলিং সহ এবং শীতকালে, খুব উত্তপ্ত। ... গ্রীষ্মে, আমরা এখনও তাজা বাতাসের প্রভাবে কিছুটা অ্যানিমেটেড ছিলাম, কিন্তু শীতকালে আমরা ইতিবাচকভাবে চার দেওয়ালে আবদ্ধ ছিলাম। তাজা বাতাসের একটি জেট আমাদের কাছে পৌঁছায়নি, কারণ বাড়িতে কোনও ভেন্ট ছিল না এবং ঘরের পরিবেশটি কেবল চুলার সাহায্যে সতেজ ছিল। "পরিচ্ছন্নতা, পরিচ্ছন্নতা এবং পুষ্টির ক্ষেত্রে আমি আমার শৈশবের বাহ্যিক পরিবেশ নিয়ে গর্ব করতে পারি না।" বাচ্চাদের ঘরে, "চার বা পাঁচটি বাচ্চাদের বিছানা রাখা হয়েছিল, এবং আয়ারা মেঝেতে শুয়েছিল, অনুভূত হয়েছিল। বলাই বাহুল্য, খাটের পোকা, তেলাপোকা বা মাছির অভাব ছিল না।

এই পোকামাকড়গুলি বাড়ির বন্ধুর মতো ছিল। যখন বাগগুলি খুব বিরক্তিকর ছিল, তখন বিছানাগুলি বের করে ফুটন্ত জল দিয়ে স্ক্যাল্ড করা হয়েছিল এবং শীতকালে তেলাপোকাগুলি হিমায়িত ছিল।

কিন্তু সাধারণভাবে, কিন্তু 19 শতকের প্রথম তৃতীয়াংশ জুড়ে, প্রাসাদ থেকে ব্যক্তিগত নির্মাণে, সাধারণ আভিজাত্যের বাড়িগুলিতে জোর দেওয়া হয়েছিল এবং "... প্রধান স্থান যেখানে সংস্কৃতি বসতি স্থাপন করে এবং যেখানে শিল্পের সমগ্র ইতিহাস প্রক্ষিপ্ত, আত্মীকরণ এবং নিয়োজিত, "আমি" এর সম্পত্তিতে পরিণত, একটি ঘর, একটি অভ্যন্তর হয়ে ওঠে। প্রশস্ত বসার ঘরগুলি বসতি স্থাপন করছে এবং আবাসিক অভ্যন্তরটি সামনের দরজায় "বাইরে যায়"।

এই প্রক্রিয়াটি বেডরুমের বিবর্তন দ্বারা চিত্রিত হয়। 18 শতকে, ধনী বাড়িতে দুটি শয়নকক্ষ রাখার প্রথা ছিল - একটি সামনের ঘর এবং একটি "প্রতিদিন"। প্রথমটি উপস্থাপনার জন্য পরিবেশিত হয়েছিল, দ্বিতীয়টি তার উদ্দেশ্যমূলক উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হয়েছিল (অবশ্যই, সাধারণ ঘরগুলিতে এই ফাংশনগুলি একত্রিত হয়েছিল)। তবে শতাব্দীর শেষের দিকে, আরও বেশি করে, সামনের বেডরুমের অ্যালকোভটি জানালার মুখোমুখি বাকি স্থান থেকে পর্দা বা পর্দা দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল, যা একটি বসার ঘরে পরিণত হয়েছিল। "এই ধরনের একটি সফল সিদ্ধান্তের ফলে এমনকি খুব ধনী লোকেরা তাদের প্রাসাদে সামনের এবং দৈনন্দিন শয়নকক্ষগুলিকে একত্রিত করতে শুরু করেছিল, যা তাদের জাঁকজমক লঙ্ঘন না করেই দৈনন্দিন জীবনে বিলাসবহুল সামনের অভ্যন্তরীণ ব্যবহার করা সম্ভব করেছিল।" একটি শয়নকক্ষ এবং একটি বসার ঘরকে একত্রিত করার ধারণা অনুসারে, 1790-এর দশকে ওস্তানকিনো আবাসিক গায়কীর বেডরুমের জন্য একটি বিশেষ প্রকল্প তৈরি করা হয়েছিল। আলকোভ, স্তম্ভ দ্বারা সংলগ্ন, একটি পর্দা দ্বারা বাকি স্থান থেকে পৃথক করা হয়েছিল, যার সামনে, "অতিথি" পাশে, একটি ক্যানেপ স্থাপন করা হয়েছিল, দুটি অর্ধাংশ নিয়ে গঠিত এবং পরিষ্কার করার জন্য পাশের দিকে সরানো হয়েছিল। ঘুমানোর জন্য বিছানায় যাওয়ার পথ।

পুরানো, উদাহরণস্বরূপ, পিতার, লিভিং রুম শিশুদের দ্বারা পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল সেই দিকটি ট্রেস করা আকর্ষণীয়। নিকোলাই পেট্রোভিচ শেরেমেতেভ, যিনি উত্তরাধিকারসূত্রে সজ্জিত এবং সমাপ্ত ওস্তানকিনো আবাসিক বিল্ডিংটি পেয়েছিলেন, 1790-এর দশকে এটিকে আংশিকভাবে পুনর্নির্মাণ করতে শুরু করেছিলেন (যা অবিলম্বে আশেপাশে অবস্থিত একটি বড় প্রাসাদ নির্মাণের সাথে একযোগে ঘটেছিল)। কাজটি তিনটি দিকে পরিচালিত হয়েছিল - কক্ষের সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছে, বিদ্যমানগুলিকে একত্রিত করে তাদের কয়েকটির ক্ষেত্রফল বৃদ্ধি পেয়েছে এবং এছাড়াও, যেখানে সম্ভব, পুরানো এনফিলেড বিন্যাস স্থানান্তর করে সরানো হয়েছে। দরজাএবং পার্কে অতিরিক্ত এক্সিট তৈরি করা। প্রথমে, নিকোলাই পেট্রোভিচ সন্তুষ্ট ছিলেন না, স্পষ্টতই, আকারের সাথে নয়, কেবলমাত্র তার নিষ্পত্তির কক্ষের সংখ্যা নিয়ে, যেহেতু উইংয়ের পরিকল্পনার ভিত্তিতে, যা প্রথমে ওল্ড ম্যানশনের সাথে সংযুক্ত হওয়ার কথা ছিল, উদ্দেশ্য এবং নতুন প্রাঙ্গণের আকার ইতিমধ্যে উপলব্ধ থেকে সামান্য ভিন্ন, এবং কিছু এমনকি ছোট ছিল। প্রধান অসুবিধা 18 শতকে ব্যাপকভাবে চর্চা করা এনফিলাড বিন্যাসের মতো আকারে এত বেশি ছিল না। যদি এনফিলেডের সামনের অর্ধেক তারা তিরস্কার করে, প্রধানত খসড়াগুলি তাদের অনুপ্রবেশ করার কারণে ("যাতে নভেম্বরে বাতাস ফেরির মতো কাঁদতে পারে, এবং মাস্টার জানবেন না যে বাড়িতে কোথায় যেতে হবে", তাহলে তারা ঘটায়। আবাসিক এলাকায় অন্যান্য অনেক অসুবিধা। ড্রাফ্ট থেকে পর্দার সাহায্যে ঘরের স্থানকে "অফিস"-এ ভাগ করে এবং অগ্নিকুণ্ড বা টেবিলে আরামদায়ক কোণ তৈরি করা সম্ভব ছিল। কিন্তু তা হয়নি। সংলগ্ন কক্ষগুলির মাধ্যমে বাড়ির ধ্রুবক হাঁটা থেকে আপনার শান্তি রক্ষা করা এত সহজ। উদাহরণস্বরূপ, ওস্তানকিনো ওল্ড ম্যানশনের অফিসে কেবল বেডরুমের মাধ্যমেই প্রবেশ করা সম্ভব ছিল এবং নিকোলাই পেট্রোভিচ উদ্বিগ্ন হওয়ার কারণে এটি ঘটেনি। তাদের বিচ্ছেদ সম্পর্কে। পুনর্গঠনের ফলে, অধ্যয়নটি এমন একটি কক্ষের সাথে সংযুক্ত ছিল যার নিজস্ব প্রস্থান ছিল, যা দর্শকদের বেডরুমের মধ্য দিয়ে না নিয়েই তাদের গ্রহণ করা সম্ভব করেছিল।

18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে, গ্র্যান্ড ডিউক পিটারের নববধূকে স্থির করা খুবই স্বাভাবিক ছিল যিনি সম্প্রতি তার মায়ের সাথে রাশিয়ায় এসেছিলেন যাতে তারা বাধ্য হয়েছিল "ম্যাসে বা সম্রাজ্ঞীর কাছে যেতে, যেতে। গ্র্যান্ড ডিউকের ঘরগুলো, যেগুলো আমার পাশে ছিল।" এটি ক্যাথরিনের সাথে অসন্তোষ সৃষ্টি করে না, তবে বিপরীতে, এটি এমনকি রয়েছে ইতিবাচক দিক"এইভাবে আমরা প্রায়ই তাকে দেখেছি।"
তিনি মস্কোতে তার সাথে ঘটে যাওয়া আরেকটি ঘটনার দ্বারা ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন, যেখানে তিনি এবং পিটার 1753 সালের শীতের শুরুতে এসেছিলেন। তাদের একটি নতুন নির্মিত আউটবিল্ডিংয়ে স্থাপন করা হয়েছিল। আসুন আমরা এখনই নোট করি যে এটি মরুভূমিতে কোথাও ঘটেনি, তবে দ্বিতীয় রাজধানীতে এবং তাদের আগমনের জন্য বাড়িটি বিশেষভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। সুতরাং মামলাটি সম্পূর্ণরূপে সেই সময়ের চেতনায় ছিল - শতাব্দীর শেষের দিকে এটি খুব কমই ঘটতে পারে। সুতরাং, 17 জন চাকর ("মেয়েরা", চেম্বার ফ্রাউ এবং তাদের দাসী) ল্যাভেটরিতে বসতি স্থাপন করা হয়েছিল, যা অসুস্থ ক্যাথরিনের বেডরুমের সাথে সংযুক্ত ছিল এবং এই ঘর থেকে "আমার শয়নকক্ষ ছাড়া আর কোন উপায় ছিল না, এবং মহিলারা। প্রতিটি প্রয়োজনের জন্য আমাকে অতিক্রম করেছে, যা তাদের বা আমার পক্ষে মোটেও সুবিধাজনক ছিল না। ... উপরন্তু, তারা আমার সামনের একটি কক্ষে খাবার খেয়েছিল।" মাত্র দশ দিন পরে সম্রাজ্ঞী তাদের সাথে দেখা করেছিলেন এবং এই ধরনের যন্ত্রণার কথা জানতে পেরে কেটে ফেলার আদেশ দেওয়ার চেয়ে ভাল কিছু মনে করেননি। বাইরের প্রাচীরবিশ্রামাগার এবং 17 জনের জন্য বাইরে একটি পৃথক প্রস্থান করুন. তদুপরি, তাদের খাবারের জন্য "রাস্তায় হাঁটতে" এবং তাদের জানালার নীচে সাজানো ল্যাট্রিনে যেতে হয়েছিল - এবং এই সব শীতকালে! এছাড়াও, এই ধরনের ভিড়ের আরেকটি অপ্রীতিকর দিক ছিল, ক্যাথরিন স্মরণ করেছিলেন: "সেখান থেকে এত রকমের পোকামাকড় আমার কাছে জড়ো হয়েছিল যে আমি তাদের থেকে ঘুমাতে পারতাম না।"

পরিস্থিতিটি আরও খারাপ হয়েছিল যে শহরের বাড়িতে "সাধারণ মানুষ" গ্রামের প্রথা অনুসারে বাস করত এবং তাই, একটি নিয়ম হিসাবে, অসংখ্য পরিবার কেবল বিশেষভাবে মনোনীত জায়গায় (মেজানাইন, রান্নাঘরের বেঞ্চে এবং করিডোরে) ঘুমাতেন না। কিন্তু পাশাপাশি মেঝেতে বিভিন্ন কক্ষে (ফুটম্যান, মেয়ের, ইত্যাদি), "যে ঘরে মালিকরা ঘুমাতেন তার পাশে, যাতে তারা রাতেও হাতের কাছে থাকতে পারে।"

এতে শুধু বিদেশীরাই অসন্তোষ প্রকাশ করেননি। এফ.এফ. ভিগেল, 18 শতকের শেষের দিকে পেনজা সম্ভ্রান্তদের বাড়িগুলির বর্ণনা দিয়ে উল্লেখ করেছেন: "এনফিলাডের সামনের হলওয়েতে, ল্যাট্রিনগুলির পরে, "একটি ভিন্ন ধরনের দুর্গন্ধ আমার সাথে দেখা করে। উঠোন মানুষের ভিড়ে ভরে যায়; সব উপড়ে, সব ছেঁড়া; কেউ কেউ কাউন্টারে শুয়ে আছে, কেউ কেউ বসে আছে বা দাঁড়িয়ে আজেবাজে কথা বলছে, তারপর হাসছে, তারপর হাঁসছে। এক কোণে একটি টেবিল রয়েছে, যার উপরে একটি ক্যামিসোল বা একটি অন্তর্বাস বিছিয়ে রয়েছে, যা কাটা, সেলাই বা মেরামত করা হয়, অন্য কোণে বুটের নীচে সেলাই করা হয়, যা কখনও কখনও আলকাতরা দিয়ে মেখে দেওয়া হয়। পেঁয়াজ, রসুন এবং বাঁধাকপির গন্ধ এই অলস এবং বাতাসের মানুষের অন্যান্য বাষ্পের সাথে এখানে হস্তক্ষেপ করে।

শুধু বিছানায় নয়, মেঝেতে পাশাপাশি ঘুমানোকে বিশেষ অনুষ্ঠানে এবং অভিজাতদের মধ্যে লজ্জাজনক বলে মনে করা হত না। উদাহরণস্বরূপ, অসংখ্য অতিথিদের জন্য এটি একটি বাধ্যতামূলক প্রয়োজনীয়তা ছিল যারা প্রতিবেশী এস্টেটে ছুটে গিয়েছিলেন এবং সেখানে দীর্ঘ সময় ধরে ছিলেন: "গ্ভোজদিন, বুয়ানভ, পেটুশকভ / এবং ফ্লিয়ানভ, পুরোপুরি সুস্থ নয়, / তারা ডাইনিং রুমে চেয়ারে শুয়েছিল, / এবং মেঝেতে মহাশয় ট্রিকুয়েট, / একটি সোয়েটশার্টে, একটি পুরানো টুপিতে।

রাজধানী থেকে দূরে - আরো সহজ. তাই এফ.এফ. ভিগেল 1805 সালে কাজানের কাছে তার এস্টেটে একজন জমির মালিকের সাথে দেখা করার কথা স্মরণ করেন। অনেক অতিথিকে, লিবেশন সমৃদ্ধ নৈশভোজের পর, বিছানায় পাঠানো হয়েছিল। গভর্নর এবং সবচেয়ে সম্মানিত অতিথিকে আলাদা কক্ষে রাখা হয়েছিল, এবং বাকি সকলকে "একটি প্রশস্ত কক্ষে, এক ধরণের খালি হলঘরে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল এবং আমাদের শুভরাত্রি কামনা করেছিল। মেঝেতে গদি, বালিশ এবং অভিনেতা এবং অভিনেত্রীদের কাছ থেকে ধার করা উলের কম্বল ছিল। (প্রদত্ত যে অতিথিদের আগমন পদ্ধতিগতভাবে পুনরাবৃত্তি হয়েছিল, এবং অপ্রত্যাশিত ছিল না, বিছানার চাদর "কেড়ে নেওয়া" একটি প্রতিষ্ঠিত অভ্যাস ছিল - S.D.) আমি আমার কারণে চাদরটি দেখতে নিচু হয়েছিলাম এবং এর বৈচিত্র্য দেখে কেঁপে উঠেছিলাম। আমার সঙ্গীরা, সম্ভবত এই বাড়ির রীতিনীতি আগে থেকেই জেনে, শান্তভাবে পোশাক খুলতে শুরু করেছিল এবং আনন্দের সাথে তাদের নোংরা বিছানায় নিজেকে ফেলেছিল। কিছুই করার ছিল না, আমাকে তাদের উদাহরণ অনুসরণ করতে হয়েছিল ... যদি অন্ধকার এবং নীরবতা আমার চারপাশে বসতি স্থাপন করে; পচা গরুর মাখনের সবচেয়ে ঘৃণ্য গন্ধ, যার সাথে আমার মাথা পরিপূর্ণ ছিল, আমাকে শান্ত হতে বাধা দেবে না; কিন্তু লম্বা মোমবাতির আলোয় (যা আমরা মনে করি, অপ্রীতিকর গন্ধও - S.D.), ক্লকিং, আমাদের বোকা রাস্তার কথোপকথন আবার শুরু হয়েছিল ... একাধিকবার আমি একটি শক্তিশালী নয়, কিন্তু একটি অনুনয় কণ্ঠস্বর উত্থাপন করেছি; অর্ধ-মাতালরা আমাকে দেখে হেসেছিল, এতটা ভদ্রভাবে ঠিক নয়, আমাকে একটা সিসি বলে। একে একে তারা ঘুমিয়ে পড়তে লাগল, কিন্তু শেষ দুই বক্তা যখন চুপ হয়ে গেল, তখন ভোর ভেঙে গেল, যা পর্দা ছাড়াই আমাদের জানালায় ঢেলে দিল। এদিকে, উপরে থেকে মাছি এবং মশা, নীচে থেকে বাগ এবং মাছি, সমস্ত কাঁটাযুক্ত পোকামাকড় আমার বিরুদ্ধে একটি নিষ্ঠুর যুদ্ধ ঘোষণা করেছে। আমি এক মিনিটের জন্যও চোখ বন্ধ করিনি, যন্ত্রণা পেয়েছিলাম, আমি উঠেছিলাম, কোনওরকম পোশাক পরে সকালের বাতাসে সতেজ হওয়ার জন্য বাগানে ঘুরেছিলাম ... " মজার বিষয় হল, ভিগেল নিজেই সম্মত হন যে, তার কমরেডদের মতে, তিনি একজন সিসি - সর্বোপরি, অন্য সবাই শান্তিতে ঘুমাচ্ছিল, কারণ এটি তাদের জন্য সম্পূর্ণ সাধারণ ছিল।

সেই বছরের লিভিং রুমগুলি বহুবিধ কার্যকারিতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। বেডরুমটি ইতিমধ্যে উল্লেখ করা হয়েছে - এটি ব্যবহারিক উদ্দেশ্যে ব্যবহৃত একটি অ্যালকোভ এবং একটি "লিভিং রুমে" বিভক্ত। এটি লক্ষ করা উচিত যে শয়নকক্ষটি কেবল সামনের কক্ষগুলির ব্যবস্থাতেই নয়, বসার ঘরেও অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এটি একটি বসার ঘরের ভূমিকা পালন করতে পারে, একটি অফিস হিসাবে কাজ করতে পারে (যার জন্য এটি বিশেষ আসবাবের টুকরো দিয়ে সজ্জিত ছিল - সচিব, ছোট জিনিস সংরক্ষণের জন্য অসংখ্য ড্রয়ার সহ "অফিস"), একটি বিশ্রামাগার ("ওয়াশরুমের চেয়ার ছাড়াও" , উদাহরণস্বরূপ, এটিতে একটি প্রাচীর-মাউন্ট করা ওয়াশবাসিন থাকতে পারে)। আমাকে. সালটিকভ-শেড্রিন, সকালের প্রস্তুতির বর্ণনা দিয়ে নোট করেছেন: "... এবং বাবার শোবার ঘর থেকে এখনও একটি ওয়াশস্ট্যান্ডের শব্দ শোনা যায়", পাশাপাশি বিশেষ করে ঘনিষ্ঠ অতিথিদের জন্য একটি মিনি-ডাইনিং রুম (সাল্টিকভ-শেড্রিন স্মরণ করে) : “মা অবিলম্বে নাস্তাস্যাকে তার শোবার ঘরে নিয়ে গেলেন, যেখানে একটি সামোভার ছিল, জেনারেল থেকে আলাদা এবং ভিন্ন রকমগুডিজ")। ওস্তানকিনো বেডরুমটি কেবল বিভিন্ন জিনিস দিয়ে ঘেরা ছিল - প্রিন্ট দিয়ে ঝুলানো, আসবাবপত্রে ভিড় করা এবং ছোট ছোট জিনিসপত্রে ঠাসা। উপরের ক্রিয়াকলাপগুলি ছাড়াও, এটিতে শিথিল করাও সম্ভব ছিল (যার জন্য "দিনের বিশ্রামের জন্য" ক্যানেপগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল - সেগুলি বেডরুমের পরিবেশে বিস্তৃত ছিল, পাশাপাশি একটি আর্মচেয়ার এবং এমনকি একটি ধূমপান পাইপ - আমরা নোট করি যে 1790-এর দশকে, ধূমপান, যা আবার পল I-এর অধীনে প্রচলন হয়েছিল, এখনও পুরুষদের অফিসে নিজেকে পুরোপুরি প্রতিষ্ঠিত করতে পারেনি), কফি পান (সেখানে চিনির চিমটি, একটি কফির পাত্র এবং একটি দুধের জগ ছিল) এবং সাধারণত দিনের বেলা আরামে সময় কাটান, উদাহরণস্বরূপ, পড়া।

পালাক্রমে, মন্ত্রিসভা কার্যত কিছু হতে পারে. স্মরণ করুন: “এটি মাস্টারের অফিস; / এখানে তিনি বিশ্রাম নিয়েছেন, কফি খেয়েছেন, / কেরানির রিপোর্ট শুনেছেন / এবং সকালে একটি বই পড়ুন ... "। ওস্তানকিনো "কন্টোরোচকা" তে (যেমন অফিসগুলিকে প্রায়শই ইনভেন্টরি তৈরি করার সময় বলা হত) কোনও ডেস্ক, ব্যুরো বা সেক্রেটারি ছিল না, তবে কেবল স্লাইডিং বোর্ড সহ ড্রয়ারের একটি বুক ছিল, বিভিন্ন নিক-ন্যাকসে ভরা। এটিতে একটি কালি ডিভাইসের উপস্থিতি নির্দেশ করে, তবুও, ঘরের উদ্দেশ্য। কিন্তু তিনটি ওয়াশবাসিন (একটি প্রাচীর-মাউন্ট করা সহ, অর্থাৎ, স্থির) শৌচাগারের অতিরিক্ত কার্যকারিতার সাক্ষ্য দেয়। খুব প্রায়ই, ক্যাবিনেটগুলি মালিক দ্বারা বেডরুম হিসাবে ব্যবহার করা হত। এবং অবশ্যই অগত্যা তারা "বিজ্ঞানী" বা "ব্যবসায়িক" কার্যকলাপের জন্য পরিবেশন করেছে ("... কোথাও একটি কালি নেই")। ডেড সোলস থেকে নোজড্রিভের অফিসটি স্মরণ করুন, "যাতে, অফিসে যা ঘটে তার লক্ষণীয় চিহ্ন ছিল, অর্থাৎ বই বা কাগজ", সেখানে সমস্ত ধরণের বিরলতা ছিল: সাবার, বন্দুক, ছোরা, এমনকি একটি ব্যারেল অঙ্গ। তারপর পাইপ হাজির - কাঠের, কাদামাটি, meerschaum, পাথর এবং unsmoked, সোয়েড দিয়ে আচ্ছাদিত এবং আবৃত নয়, একটি অ্যাম্বার মুখপাত্র সহ একটি চিবুক, সম্প্রতি জিতেছে, কিছু কাউন্টেস দ্বারা সূচিকর্ম করা একটি থলি ... "। বর্ণিত N.V-এর জন্য একটি অফিস। গোগোল সময় ইতিমধ্যে ধূমপানের জন্য একটি স্বীকৃত স্থান হয়ে উঠেছে। আমি সাধারণত ডিনার পরে এটি অবসর. পুরুষ অংশমালিকের নেতৃত্বে অতিথিরা - সেখানে তারা কফি পান করেন, "পুরুষদের কথোপকথন" করেন এবং ধূমপান করেন।

একইভাবে, আবাসিক কমপ্লেক্সে একটি বিশেষ "ডাইনিং রুম" থাকা সত্ত্বেও ল্যাট্রিনগুলি অবসর স্থান হতে পারে বা ডাইনিং রুম হিসাবে ব্যবহৃত হতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, কামের-ফুরিয়ার জার্নালে এটি উল্লেখ করা হয়েছে যে অমুক এবং এমন একটি দিনে পাভেল "অভ্যন্তরীণ চেম্বার (মিখাইলভস্কি ক্যাসেল - এসডি) ছেড়ে যাননি), সম্রাজ্ঞীর সাথে তার ড্রেসিংরুমে নীচের তলায় একসাথে খাবার খেয়েছিলেন; সন্ধ্যায় কোন মিটিং ছিল না এবং মহারাজ তাদের ড্রেসিংরুমে খাবার খেতেন।

ওস্তানকিনো বাড়িতে, "ল্যাভেটরি" নামে পরিচিত রুমটি একটি বসার ঘর এবং একটি অফিসও হতে পারে। সেখানে দাঁড়িয়ে থাকা ক্ল্যাভিকর্ডগুলিতে গান চালানো, চেকার এবং অন্যান্য বাজানো সম্ভব ছিল বোর্ড গেম, "লিখিত" ক্লাসের জন্য, একটি তিন-স্তরের সেক্রেটারি, সেইসাথে একটি ক্ষেত্রে একটি লেখার যন্ত্রের উদ্দেশ্য ছিল। যদি ইচ্ছা হয়, কেউ সেখানে ক্যাবিনেটে প্রতিসাম্যভাবে দাঁড়িয়ে থাকা দুটি "সমোভার" থেকে চা পান করতে পারে, যা সজ্জা হিসাবেও কাজ করে।

এই সমস্ত বৈশিষ্ট্য সবসময় স্থান অভাব দ্বারা ব্যাখ্যা করা যাবে না. সীমা পর্যন্ত, নিজস্ব বসতি ঘরের সংখ্যা সংকীর্ণ, তাদের সুস্পষ্ট বহুমুখিতা, যদি আশেপাশে পাওয়া যায় একটি বড় সংখ্যাপ্রশস্ত খালি সামনের কক্ষগুলি, 19 শতকের শুরু পর্যন্ত দৈনন্দিন জীবনের জন্য প্রায় কখনও ব্যবহার করা হয়নি, শুধুমাত্র আরামের সম্পূর্ণরূপে বিকশিত ধারণার কথাই বলে না, তবে এটিও যে একজন ব্যক্তির বাস্তব জীবনের জন্য খুব কম জায়গা প্রয়োজন - এবং এটি কোন ব্যাপার না আদৌ সে সাধারণ কলেজিয়েট অ্যাসেসর বা প্রাইভি কাউন্সিলর হোক না কেন। সুতরাং, মিখাইলভস্কি ক্যাসেলে সম্রাট পল প্রথম নিজের জন্য বেশ কয়েকটি বসার ঘর আলাদা করে রেখেছিলেন, কিন্তু সেগুলি ব্যবহার করেননি। উদাহরণস্বরূপ, তার শয়নকক্ষের সাথে, যেহেতু তিনি তার "ক্যাম্পিং" (অর্থাৎ সংকোচনযোগ্য) বিছানাটি একটি অফিসে রেখেছিলেন যা "বেডরুমের মতো একই সময়ে তাকে পরিবেশন করেছিল, যেখানে তিনি দিনের বেলা সময় কাটান এবং যেখানে তিনি মারা যান।"

লিভিং রুমের আসবাবপত্র এবং সাজসজ্জা, একটি নিয়ম হিসাবে, সামনের কক্ষগুলির থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে পৃথক। প্রায়শই তারা সহজ, আরামদায়ক এবং হালকা আসবাবপত্র (মেহগনি বা আঁকা) দিয়ে ভরা হয়, প্রধানত "ইংরেজি স্বাদ" - "ইংরেজি সবকিছুই আমাদের মুগ্ধ করে," উল্লেখ করেছেন এন.আই. নোভিকভ। "আসবাবপত্র" শব্দের তখন আজকের চেয়ে ব্যাপক অর্থ ছিল (এমনকি একটি বিশেষ শব্দ "ডাইনিং ফার্নিচার, অর্থাৎ, গিরান্ডোল, ফুলদানি এবং ব্রোঞ্জ সেন্ডান" ছিল)। ধনী ঘরের বসার ঘরের আসবাবপত্রের বিষয়বস্তু গঠন, সামনের কক্ষগুলির বিপরীতে, একটি বিশাল বৈচিত্র্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল।

লিভিং রুমের আসবাবপত্রগুলি পলিস্টাইলিক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যখন পুরানো "আসবাবপত্র" এবং সেইসাথে বিভিন্ন "বয়সের" প্রিয় আইটেমগুলি যা আলাদা করা যায় না, আরও ফ্যাশনেবল আসবাবের সাথে পুরোপুরি সহাবস্থান করে। 18 শতকে, জিনিসগুলির প্রতি দৃষ্টিভঙ্গি কারখানা শিল্পের পরবর্তী সময়ের থেকে খুব আলাদা ছিল, এবং যখন সামনের কক্ষগুলির পরিস্থিতি পরিবর্তিত হয়, তখন পুরানো জিনিসগুলি ধ্বংস করা হয় নি, তবে আংশিকভাবে নতুন একটিতে অন্তর্ভুক্ত করা যেতে পারে বা বসবাসের জন্য পাঠানো যেতে পারে। লিভিং এবং অফিস কক্ষে তাদের জীবনযাপন - তারা মেজানাইন, আউটবিল্ডিং এবং বিভিন্ন গৌণ প্রাঙ্গনে বসতি স্থাপন করেছিল। এটি 1783-1786 সালে সংকলিত কুসকোভস্কি এস্টেটের "বিগ হাউসের ইনভেন্টরি" দ্বারা স্পষ্টভাবে চিত্রিত হয়েছে, পুরানোটির সাইটে 1777-1779 সালে নির্মিত হয়েছিল। যদি পুরো মেজানাইন একটি "নতুন স্বাদ" (প্রাথমিক ক্লাসিকিজমের শৈলীতে) সজ্জিত এবং সজ্জিত করা হয়, তবে "চাকরদের" দ্বারা অধ্যুষিত মেজানাইনগুলি প্রাক্তন বাড়ির আসবাবপত্র থেকে পুরানো জিনিস দিয়ে পূর্ণ ছিল - "চীনা" ক্যাবিনেটগুলি দিয়ে আঁকা। সোনা, যা আর মেজানাইনে স্থান পায়নি, কিন্তু তাদের উল্লেখযোগ্য মূল্যের স্মৃতি এখনও জীবিত, পালা পায়ে টাইপসেটিং টেবিল, "স্ন্যাপড" টেবিল ইত্যাদি।

এই ধরনের অপ্রচলিত "আসবাবপত্র" প্রায়শই কেবল বসার ঘরেই নয়, আরও অনেক বেশি পাঠানো হত - শহর থেকে তারা গ্রামে, প্রধান ম্যানর হাউস থেকে সেকেন্ডারি এস্টেটে চলে যায়। অতএব, পরবর্তী পরিস্থিতি হয় কয়েক দশক ধরে আপডেট করা হয়নি, বা এমন জিনিসগুলির সাথে "আপডেট" করা হয়েছে যেগুলির চাহিদা এখন আর নেই। P.B এর সম্পত্তিতে বাড়ির তালিকা Sheremetyev - Amirev, Markov, Bronnitsky জেলা, Meshcherinovo, Kolomna জেলা, 1770 সালে সংকলিত, স্পষ্টভাবে আসবাবপত্র প্রসাধন শৈলী বিলম্বের একটি ছবি আঁকা। এই অট্টালিকাগুলি পুরানো ওক আসবাবপত্রে ভরা ছিল, "স্লেট" বোর্ড এবং ইন্টারসিয়া, আর্মচেয়ার এবং ক্যানাপেস, কালো চামড়ায় গোলাকার বড় টুপি সহ নখ, উপরে দুটি ভলিউট সহ আয়না এবং অন্যান্য জিনিস যা আর সঙ্গতিপূর্ণ নয়। শতাব্দীর তৃতীয় চতুর্থাংশের ফ্যাশন। .

স্বাভাবিকভাবেই, এস্টেট যত দরিদ্র, রাজধানী থেকে তত দূরে, পরিস্থিতি তত সহজ (উল্লেখ্য যে দূরত্বের পরিসীমা সম্পদের চেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ ছিল)। উদাহরণস্বরূপ, দরিদ্র রাজপুত্রের "ছবির বইতে" টি.আই. এনগালিচেভ, যিনি 1790 সাল থেকে স্থায়ীভাবে টাভার প্রদেশে তার এস্টেটে বসবাস করছেন, একটি শীট "ডাইনিং রুম" চিত্রিত করে, যার একটি পরিবেশ রয়েছে 18 শতকের মাঝামাঝি (অন্তত, প্রাক-ক্লাসিক সময়কাল) - সমস্ত একই বাঁকানো পা, চিপেনডেল চেয়ার, এবং তাই, যদিও অঙ্কন এই শতাব্দীর শেষ থেকে তারিখগুলি।

শহর থেকে গ্রামে এবং পিছনে অস্থায়ী স্থানান্তরের সময় তাদের সাথে প্রচুর জিনিস পরিবহন করা হয়েছিল। যখন এই পদক্ষেপটি অনির্দিষ্টকালের জন্য পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তখন এর স্কেলটি উল্লেখযোগ্য ছিল। ইতিমধ্যে উল্লেখ করা হয়েছে, 1770 সালে P.B. Sheremetev, পরিষেবা ছেড়ে, সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে মস্কোতে চলে যান এবং শহরতলির কুসকোভোতে বসতি স্থাপন করেন। কুসকভস্কি গায়কদের পরিবেশ, যা 1750-এর দশকে গঠিত হয়েছিল, তার নির্ভুল মেট্রোপলিটান স্বাদ পূরণ করেনি, তাই তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গ ফাউন্টেন হাউস এবং চ্যাম্পেত্রে দাছার খরচে এটি উল্লেখযোগ্যভাবে আপডেট করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। 1770 এর চিঠিপত্রে, গণনা ক্রমাগত "আমার ফাউন্টেন হাউসের মতো" কিছু করার আদেশ দেয়। উদাহরণস্বরূপ, মূল বেডরুমের অভ্যন্তরটি সম্পূর্ণরূপে অনুলিপি করার প্রস্তাব করা হয়েছে, কিছু কক্ষ সিল্ক বা "গারুস" গৃহসজ্জার সামগ্রী (অর্থাৎ ট্যাপেস্ট্রি) এবং বিভিন্ন আইটেম দিয়ে পরিবহন করা হয়।

আয়না, টেবিল, গিরান্ডোল ইত্যাদি সহ কনভয়গুলিকে টোবোগান পথ ধরে মস্কোর দিকে টেনে আনা হয়েছিল এবং "কাউন্ট সার্বভৌম" এর ডিক্রিগুলি মস্কো থেকে তাদের দিকে উড়ে এসেছিল এবং এটি ভুলে না যাওয়ার দাবিতে। চীনামাটির বাসন, আলোর ডিভাইস, পার্কের ভাস্কর্য, তাঁবু, ওয়াগন, কৌতূহলের একটি ক্যাবিনেট বের করা হয়েছিল, ফাউন্টেন হাউসের সমস্ত থার্মোমিটার সরিয়ে ফেলা হয়েছিল, এমনকি ফায়ারপ্লেস থেকে পাগ এবং মাছিদের ফ্যানিংয়ের জন্য শেভিং দিয়ে তৈরি ফ্রেঞ্চ হুইস্কগুলি সরানো হয়েছিল। গণনাটি সেন্ট পিটার্সবার্গের বাড়িগুলি থেকে প্রচুর পরিমাণে আসবাবপত্র পরিবহন করে, কিছু আইটেমের জন্য কপি অর্ডার করে। পুরানো কুসকোভস্কি বাড়ি, যখন পুনর্নির্মিত হচ্ছে না, ভিতরে আংশিকভাবে আধুনিকীকরণ করা হয়েছে, এমনকি নতুন parquets, একই সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে আনা হয়েছে, স্থাপন করা হচ্ছে। অবশ্যই, এই ধরনের গুরুতর পদক্ষেপ একটি বিশেষ বিষয়। এর স্কেলটি কেবল বিবেচনার দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়নি যাতে একটি খালি সেন্ট পিটার্সবার্গের বাড়িতে আসবাবপত্র নিরর্থকভাবে "অদৃশ্য" না হয়, তবে সেই বছরগুলিতে মস্কোতে এটি প্রচুর পাওয়া বা উত্পাদন করা সহজ ছিল না। সঠিক স্তর। দৃশ্যত, এটি কোন কাকতালীয় ঘটনা ছিল না যে 1770 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গের স্টুয়ার্ডকে পাইটর বোরিসোভিচ লিখেছিলেন: "কুসকভের জন্য, সেন্ট পিটার্সবার্গে কতগুলি চেয়ার এবং চেয়ার করতে হবে, কারণ তারা এটি দীর্ঘকাল ধরে করে এবং তারা জানে না কিভাবে এটি ভাল করতে হবে, যা, চারপাশে তাকিয়ে, আমি ভবিষ্যতে লিখব।" সত্য, "চারপাশে তাকান", গণনা শীঘ্রই মস্কোতে আসবাবপত্র অর্ডার করতে শুরু করে - 18 শতকের শেষ ত্রৈমাসিকে, মস্কো আসবাবপত্র উত্পাদন ইতিমধ্যে সমৃদ্ধির সময়কাল অনুভব করছিল।

কুসকোভোতে সবকিছু সাজানোর ইচ্ছা, যদি সম্ভব হয়, রাজধানীর মতো একইভাবে, সেই বছরগুলির একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত লক্ষণ। সাধারণভাবে, XVIII শতাব্দীতে। দেশের আবাসস্থলগুলিতে শহরের ঘরগুলির পরিবেশ পুনরায় তৈরি করার প্রথা ছিল, এমনকি যখন সরাসরি আসবাবপত্র বের করার প্রয়োজন ছিল না।

সুতরাং, আমরা ব্যক্তিগত দৈনন্দিন জীবন এবং আবাসিক অভ্যন্তরীণ বিষয়গুলির সাথে সম্পর্কিত বেশ কয়েকটি বিষয়কে স্পর্শ করেছি। অধ্যয়নের কিছু দিক (উদাহরণস্বরূপ, সাজসজ্জার পদ্ধতি, আবাসিক অভ্যন্তরের রঙের স্কিম, সামনের দরজার সাথে তাদের সম্পর্ক ইত্যাদি) এই নিবন্ধের সুযোগের বাইরে রেখে দেওয়া হয়েছিল। উপসংহারে, আমি লক্ষ্য করতে চাই যে "গৃহজীবনের" এই সমস্ত তুচ্ছ বিষয়গুলি, যা তুচ্ছ বলে মনে হয়, অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, কারণ তারা এমন একটি উপাদান যা শেষ পর্যন্ত "ঐতিহাসিক মুখ" গঠন করে এবং এটি "এই নামহীন" স্থান [দৈনিক জীবন - S. D.] প্রায়শই বাস্তব গল্প উন্মোচিত হয়।

মন্তব্য:

পরিবারের একজন ব্যক্তি। আধুনিক সময়ের শুরুর আগে ইউরোপে ব্যক্তিগত জীবনের ইতিহাসের উপর প্রবন্ধ। / এড. ইউ এল বেসমার্টনি। এম., 1996. পি.5

/ভিজেল এফ.এফ./ F.F এর স্মৃতিচারণ ভিজেল। অংশ 1 এবং 2. এম, 1864. 4.2। পৃ.73

সেখানে। পৃ.206

Saltykov-Schchedrin M.E. Poshekhonskaya প্রাচীনত্ব। সোব্র অপ দশ খন্ডে। টি. 10. এম, 1988. এস. 238

/ ভিজেল এফ.এফ. / ডিক্রি। অপ অংশ 1. p.229

আন্দ্রেই টিমোফিভিচ আমাদের অফিসের একটি চিত্রও রেখে গেছেন, 18 শতকের শেষের দিকে বিরল। দেখুন: Bolotov A.T. আন্দ্রেই টিমোফিভিচ বোলোটভের জীবন এবং অ্যাডভেঞ্চার। 4 খণ্ডে। T.1. মস্কো, 1973. ফ্রন্টিসপিস।

ল্যান্সরে এন., ওয়েইনার পি., ট্রুবনিকভ এ., কাজনাকভ এস., পল পেট্রোভিচ ত্সারেভিচ এবং সম্রাটের অধীনে পিনে জি গ্যাচিনা। SPb., 1995. P.244

ক্যাথরিন II এবং পল I. M., 1996 এর রাজত্বকালে রাশিয়া সম্পর্কে ম্যাসন এস সিক্রেট নোট; মিরান্ডা এফ. ডি. রাশিয়ান সাম্রাজ্যের মাধ্যমে যাত্রা। এম।, 2001; সেগুর এল.এফ. ক্যাথরিন II এর রাজত্বকালে রাশিয়ায় থাকার নোট // XVIII শতাব্দীর রাশিয়া বিদেশীদের চোখের মাধ্যমে। এল., 1989, ইত্যাদি।

লটম্যান ইউ.এম. 18 শতকের রাশিয়ান সংস্কৃতিতে দৈনন্দিন আচরণের কবিতা। // লটম্যান ইউ.এম. তিন খণ্ডে নির্বাচিত নিবন্ধ। T. 1. সংস্কৃতির সেমিওটিক্স এবং টাইপোলজি সম্পর্কিত প্রবন্ধ। তালিন, 1992। p.249

যেমন: Blagovo D.D. দাদির গল্প: পাঁচ প্রজন্মের স্মৃতি থেকে, তার নাতি ডি. ব্লাগোভো রেকর্ড করেছেন এবং সংগ্রহ করেছেন। এল., 1989; গোলোভিনা ভি.এন. স্মৃতিকথা। // একজন সম্ভ্রান্ত মহিলার জীবন কাহিনী। এম।, 1996; কামেনস্কায়া এম.এফ. স্মৃতি। এম।, 1991

যেমন: [Vigel F.F.] ডিক্রি। অপ.; ঝিখারেভ এসপি। নোটস অফ এ কনটেম্পোরারি: মেমোয়ার্স অফ আ ওল্ড থিয়েটারগোয়ার। 2 খণ্ডে। টি. 1-2। এল., 1989

রাশিয়ান ক্লাসিক অভ্যন্তরের সাহিত্য প্রধানত এর ইতিহাসে নিবেদিত। উদাহরণস্বরূপ: বার্টেনেভ আই.এ., বাটাজকোভা ভি.এন. XVIII-XIX শতাব্দীর রাশিয়ান অভ্যন্তর। এম।, 2000; বারতেনেভ আই.এ., বাতাজকোভা ভিএন। 19 শতকের রাশিয়ান অভ্যন্তর। এল., 1984; Borisova E. রাশিয়ান অভ্যন্তর মধ্যে রোমান্টিক প্রবণতা। Biedermeier এর প্রশ্নে // শিল্প ইতিহাসের প্রশ্ন। নং 4, 1994. এস. 358-386; কুচুমভ এ.এম. 19 শতকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তরের সজ্জা: পাভলভস্ক প্যালেস-মিউজিয়ামে প্রদর্শনীর উপকরণের উপর ভিত্তি করে। এল., 1977; 19 শতকের রাশিয়ান অভ্যন্তরের শৈল্পিক সজ্জা: প্রবন্ধ-নির্দেশক / সুরকার: গুসেভা এন.ইউ., অরলোভা কে.এ., উখানোভা আই.এন., পেট্রোভা টি.এ., কুদ্র্যাভতসেভা টি.ভি. মোট অধীনে এড আইএন উখানোভা। এল., 1986. তাত্ত্বিক বিষয়গুলিতে কম মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ: লটম্যান ইউ. এম. আর্ট এনসেম্বল অ্যাজ একটি ডোমেস্টিক স্পেস // লটম্যান ইউ.এম. তিন খণ্ডে নির্বাচিত নিবন্ধ। টি.৩. রাশিয়ান সাহিত্যের ইতিহাসের নিবন্ধ। অন্যান্য শিল্পকলার তত্ত্ব এবং সেমিওটিক্স। সংস্কৃতির প্রক্রিয়া। ছোট নোট। Tallinn, 1993, pp. 316-322; প্রোনিনা আই.এ. তেরেম। দুর্গ। মনোর: 17 শতকের শেষে রাশিয়ায় অভ্যন্তরীণ অংশের বিবর্তন - 19 শতকের প্রথমার্ধ। এম।, 1996

কয়েকটি চাকরি ছাড়া। উদাহরণস্বরূপ, Nikolaev E.V. ক্লাসিক মস্কো। এম।, 1975; Sokolova T.M., Orlova K.A. সমসাময়িকদের চোখ দিয়ে। 19 শতকের প্রথম তৃতীয়াংশের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর। এল., 1982. সলোভিভ কে.এ. "চতুর প্রাচীনত্বের স্বাদে...": 18 শতকের প্রথমার্ধে - 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে রাশিয়ান আভিজাত্যের ম্যানর জীবন। স্মৃতিকথা, চিঠিপত্র ও ডায়েরি অনুসারে। প্রবন্ধ। SPb., 1998; Tydman L.V. ইজবা, বাড়ি, প্রাসাদ: 1700 থেকে 1840 সাল পর্যন্ত রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর। এম., 2000

19 তম - 20 শতকের গোড়ার দিকের ইতিহাসবিদরা গার্হস্থ্য বিষয়গুলিতে আগ্রহী ছিলেন। যেমন: কার্নোভিচ ই. ঐতিহাসিক গল্প এবং দৈনন্দিন প্রবন্ধ। সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1884; Kirkhman P. সরকারী ও ব্যক্তিগত জীবনের ইতিহাস। অংশ 1. এম।, 1867; পাইলিয়াভ এম.আই. মহান freaks এবং মূল. SPb., 1898; সে. ওল্ড মস্কো: রাজধানী শহরের অতীত জীবনের গল্প / Comp. ইউ.এন. আলেকজান্দ্রভ। এম।, 1990; সে. ওল্ড পিটার্সবার্গ: রাজধানীর প্রাক্তন জীবন থেকে গল্প। সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1889। বিংশ শতাব্দীর শেষ ত্রৈমাসিকে একটি নির্দিষ্ট ব্যক্তি এবং তার উদ্দেশ্যমূলক পরিবেশের প্রতি আগ্রহ আবার বাড়তে শুরু করে। তিনি দৈনন্দিন জীবনের ইতিহাসের জন্য উত্সর্গীকৃত প্রকাশনার একটি সম্পূর্ণ সিরিজকে জীবন্ত করে তুলেছিলেন: "লিভিং হিস্ট্রি: মানবজাতির দৈনন্দিন জীবন", "ব্যক্তিগত জীবন" ইত্যাদি। ইউ.এল. অমর। এম।, 1996; কিরসানোভা আর.এম. গোলাপী xandreyka এবং dradedam শাল: পরিচ্ছদ 19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্যে একটি জিনিস এবং একটি চিত্র। এম।, 1989; কিরসানোভা আর.এম. 18 এর রাশিয়ান শৈল্পিক সংস্কৃতির পোশাক - 20 শতকের প্রথমার্ধ। / এড. টি.জি. মরজোভা এবং ভি.ডি. সিনিউকভ। এম।, 1995; কিরসানোভা আর.এম. 19 শতকের রাশিয়ায় মঞ্চের পোশাক এবং থিয়েটার দর্শক। এম।, 1997; ইতিহাসের একটি বিষয় হিসাবে Knabe G. S. জীবন // DI USSR। নং 9, 1982. এস. 26-27; লটম্যান ইউ.এম. রাশিয়ান সংস্কৃতি সম্পর্কে কথোপকথন: রাশিয়ান আভিজাত্যের জীবন এবং ঐতিহ্য (XVIII - XIX শতাব্দীর প্রথম দিকে)। SPb., 1994; ফেডোসিউক ইউ.এ. ক্লাসিকের মধ্যে কী বোধগম্য নয়, বা XIX শতাব্দীর রাশিয়ান জীবনের একটি বিশ্বকোষ। এম., 1998. মধ্যে ঐতিহাসিকদের কাছ থেকে ঘনিষ্ঠ আগ্রহ গত বছরগুলোএছাড়াও 18-19 শতকের জীবনের কিছু দিক (তাস খেলা, ধর্মনিরপেক্ষ বিনোদন, স্নানের নির্মাণ ইত্যাদি) সম্পর্কে প্রশ্ন উত্থাপন করে। উদাহরণস্বরূপ, Bogdanov I.A. পিটার্সবার্গের স্নানের তিন সেঞ্চুরি। সেন্ট পিটার্সবার্গ, 2000; গর্ডিন এ., গর্ডিন এম. পুশকিনের বয়স: রাজধানীতে জীবনের প্যানোরামা / সিরিজ: সাবেক পিটার্সবার্গ। বই। 1 এবং 2. সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1999; পারচেভস্কি জি.এফ. কার্ড এবং জুয়াড়ি: রাজধানীতে জীবনের প্যানোরামা / সিরিজ: সাবেক পিটার্সবার্গ। SPb., 1998. বিভিন্ন যুগের বা স্বতন্ত্র পরিবারের পাশাপাশি নির্দিষ্ট এস্টেটের জীবন ও জীবনকে উৎসর্গ করা কাজ রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, Semyonova L.N. রাশিয়ার দৈনন্দিন জীবন এবং সাংস্কৃতিক জীবনের ইতিহাসের প্রবন্ধ: 18 শতকের প্রথমার্ধ। এল., 1982; Smilyanskaya E.B. 18 শতকের মধ্যবর্তী নোবেল নেস্ট: টিমোফেই তেকুতিয়েভ এবং তার "হাউসহোল্ড অর্ডারের নির্দেশনা"। এম।, 1998।

ঐতিহাসিক বিজ্ঞান এই পালাটি আরও পরে উপলব্ধি করেছিল - দৈনন্দিন দৈনন্দিন জীবন সংস্কৃতির জন্য পুনর্বাসন করা হয়েছিল এতদিন আগে, প্রায় 1960 এর দশকের শুরু থেকে। "অভ্যাসগত, রুটিন, এই "মহান অনুপস্থিত ইতিহাস" এর অধ্যয়ন (Braudel F. দৈনন্দিন জীবনের কাঠামো: সম্ভব এবং অসম্ভব। T.1. বস্তুগত সভ্যতা, অর্থনীতি এবং পুঁজিবাদ.. XV-XVIII শতাব্দী। , 1986. S. 18 ), আনালেস স্কুলের (সামাজিক ও অর্থনৈতিক ইতিহাসের জার্নাল অ্যানালস) প্রতিনিধিদের কার্যকলাপ দ্বারা প্রস্তুত করা হয়েছিল। ঐতিহ্যগতভাবে বোধগম্য সংস্কৃতি এবং দৈনন্দিন জীবনের মধ্যকার রেখাটি অস্পষ্ট হতে শুরু করে এবং আধুনিক ঐতিহাসিক জ্ঞানের সবচেয়ে প্রাসঙ্গিক ক্ষেত্রগুলির একটিতে পরিণত হয়েছে আধুনিকতার অধ্যয়ন (দেখুন: পারিবারিক বৃত্তে মানুষ: ইউরোপে ব্যক্তিগত জীবনের ইতিহাসের প্রবন্ধ। আধুনিক সময়ের সূচনা / Yu.L. Bessmertny M. দ্বারা সম্পাদিত: RGGU, 1996; Knabe GS প্রথম ভূমিকা, তাত্ত্বিক, যা প্রাচীন রোম সম্পর্কে প্রায় কিছুই বলে না, তবে সাধারণভাবে দৈনন্দিন জীবন এবং ইতিহাসের মধ্যে সম্পর্কের সমস্যা জাহির করে / প্রাচীন রোম - ইতিহাস এবং দৈনন্দিন জীবন। প্রবন্ধ। এম।, 1986। পি. 7-18; সংস্কৃতির সাধারণ তত্ত্ব এবং প্রাচীন রোমের সংস্কৃতির উপর বক্তৃতা দেওয়ার জন্য নাবে জিএস উপকরণ। এম।, 1994)।

এখানে এবং নীচে: Shcheblygina I.V. A.T এর নৈতিক অবস্থান বোলোটভ তার মান অভিযোজনের সিস্টেমে। (18 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে রাশিয়ান শিক্ষিত আভিজাত্যের মূল্য ব্যবস্থার প্রশ্নে) // আলোকিত ব্যক্তি। এম., 1999.এস.122

টারচিন বি.সি. রাশিয়ায় রোমান্টিকতার যুগ: 19 শতকের প্রথম তৃতীয়াংশে রাশিয়ান শিল্পের ইতিহাসের উপর / প্রবন্ধ। এম: আর্ট, 1981। P.242।

এইভাবে, কিছুটা বিভ্রান্তির সাথে, এফ.এফ. 19 শতকের একেবারে গোড়ার দিকে ভিগেল এমন একটি প্রাচীন রীতি, যা এখনও প্রদেশগুলিতে সাধারণ। (দেখুন: / Vigel F.F. / op. cit. Part 2. S. 166)।

মিখাইলভ এ.ভি. প্রাচীনত্বের আদর্শ এবং সংস্কৃতির পরিবর্তনশীলতা। 18-19 শতকের পালা // প্রাচীনকালে জীবন এবং ইতিহাস। এম., 1988. এস.236

/ভিজেল এফ.এফ./ ডিক্রি। অপ অংশ 1. এস. 158

নিকোলাভ ই.ভি. ডিক্রি। অপ S.216; গবেষক এম. ভন বেহন লিখেছেন: "প্রাচীন মডেল অনুসারে জীবনের স্টাইলাইজেশনের জন্য প্রয়োজন যে /রুম/... যদি সম্ভব হয়, একটি মন্দিরের অনুরূপ... ফলস্বরূপ, বসার ঘরগুলি প্যাথোসের বৈশিষ্ট্যগুলি অর্জন করে, তারা অনুসরণ করে প্রোগ্রাম, এবং সুবিধা এবং coziness নয়. মানুষ তাদের প্রয়োজনের জন্য লজ্জিত হয় এবং তাদের পাঠানোর প্রয়োজন হয়” (উদ্ধৃত: মিখাইলভ এ.ভি. ডিক্রি। অপ. পি.243)

টারচিন বি.সি. 18 শতকের শেষের দিকে পশ্চিম ইউরোপীয় এবং রাশিয়ান শিল্পের প্রধান সমস্যা - 19 শতকের প্রথম দিকে। বিমূর্ত... প্রতিযোগিতার জন্য... ডক্টর অফ আর্টস। এম, 1989. পি.43

Knabe G.S. সংস্কৃতির একটি ঘটনা হিসাবে জিনিস // যাদুঘর অধ্যয়ন. বিশ্বের যাদুঘর। (সংস্কৃতি গবেষণা ইনস্টিটিউটের বৈজ্ঞানিক কাজের সংগ্রহ)। এম., 1991.এস. 123

/ ভিজেল এফ.এফ. / ডিক্রি। অপ পার্ট 1. এস. 166

/ক্যাথরিন II/ সম্রাজ্ঞী ক্যাথরিন II এর নোটস / ফ্রি রাশিয়ান প্রিন্টিং হাউস A.I-এর প্রকাশনায় 18 শতকের রাশিয়া। হার্জেন এবং এন.পি. ওগারিওভ। পুনর্মুদ্রণ। এম., 1990. এস. 48, 133

সিপোভস্কায়া এন.ভি. চীনামাটির বাসন সংস্কৃতিতে শিল্প এবং জীবন। 18 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে রাশিয়ায় শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গির বিষয়ে। Cand ডিগ্রী জন্য গবেষণামূলক. কলা এম, 1992. এস. 58

"আসলে, বসার ঘরগুলি, এমনকি সেই যুগেও যখন ক্লাসিকিজমের অভ্যন্তরটি ইতিমধ্যেই স্ফটিক হয়ে উঠছিল, কিছু ধরণের বোকামি দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল, আরও স্পষ্টভাবে, একটি বিশেষ "প্রতিদিন" যুক্তি।" (নিকোলাভ ই.ভি. ডিক্রি। অপ. পি. 190, 201)।

দেখুন: Baiburova R.M. ক্লাসিকিজমের যুগের রাশিয়ান ম্যানর অভ্যন্তর। পরিকল্পনা রচনাগুলি // রাশিয়ান স্থাপত্য এবং মনুমেন্টাল শিল্পের স্মৃতিস্তম্ভ। উপকরণ এবং গবেষণা. এম., 1980. এস. 146-148; Tydman L.V. কুটির. গৃহ. দুর্গ। 1700 থেকে 1840 সাল পর্যন্ত রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর। এম., 2000. এস. 20।

উপরে. নং 350. এস. 154।

পরের শতাব্দীতে এই ধরনের স্মৃতি খুব কমই ভারাক্রান্ত ছিল। 1870-এর দশকে, ডিএন-এর উত্তরাধিকারীদের মধ্যে সম্পত্তি বিভাজনের সময়। Sheremetev, এই ক্যাবিনেটগুলি 19 শতকের এক জোড়া থুতুর স্তরে অনুমান করা হয়েছিল, এবং একই শতাব্দীর একটি জীবন্ত টেবিলের জন্য তারা 18 শতকের এক ডজন বা দুটি আইটেমের জন্য অফার করেছিল, যার মধ্যে ড্রয়ারের টাইপসেটিং চেস্ট রয়েছে, কার্ড টেবিল ইন্টারসিয়া দিয়ে সজ্জিত, "ফ্লোরেনটাইন" মোজাইক সহ একটি অফিস এবং ইত্যাদি। (1876 এর ইনভেন্টরি। RGADA. F.1287. Op.2. Ch.1.D. 1197)।

TsGIAL, চ. 1088, অপ. 17, d.69, l.l. 155-164

কর্নিলোভা এ.ভি. ল্যান্ডস্কেপ আঁকার জগত। 18 শতকের শেষের রাশিয়ান ল্যান্ডস্কেপ গ্রাফিক্স - 19 শতকের প্রথমার্ধ। এল., 1990. পি.65।

Baiburova R.M. রাশিয়ান ক্লাসিকিজমের ম্যানর হাউসের হল এবং বসার ঘর // রাশিয়ান স্থাপত্য এবং মনুমেন্টাল শিল্পের স্মৃতিস্তম্ভ। এম, 1983. পি.111

লটম্যান ইউ.এম. রাশিয়ান সংস্কৃতি সম্পর্কে কথোপকথন। এস. 13।

রুডলফ ভন আল্ট, ভিয়েনার কাউন্ট ল্যাঙ্করোস্কির অ্যাপার্টমেন্টে সেলুন (1869)

আজ, অনবদ্য অভ্যন্তরীণ ফটোগ্রাফ এবং ব্যক্তিগত বাড়ির অগণিত ফটোগ্রাফ সহজেই ডিজাইন ম্যাগাজিন এবং ইন্টারনেটে পাওয়া যেতে পারে। যাইহোক, 19 শতকের গোড়ার দিকে যখন প্রাইভেট রুম ছাপানোর ঐতিহ্যের আবির্ভাব ঘটে, তখন এটি ছিল খুবই অভিনব এবং অস্বাভাবিক। এমনকি ফটোগ্রাফির আগেও, যারা এটির সামর্থ্য ছিল তারা বাড়ির কক্ষগুলির বিশদ জলরঙের স্কেচ তৈরি করার জন্য একজন শিল্পী নিয়োগ করেছিলেন। এই জাতীয় অঙ্কনগুলি অ্যালবামে ঢোকানো হয়েছিল এবং যদি ইচ্ছা হয়, অপরিচিতদের দেখানো হয়।

এই ধরনের পেইন্টিংগুলি, আজ অবধি সংরক্ষিত, 19 শতকের সমৃদ্ধশালী জীবনধারার একটি আভাস দেয় এবং বাড়ির অভ্যন্তর নকশার বিশদ রেন্ডারিংয়ের শিল্পের প্রশংসা করে। মেরিল্যান্ডের আনাপোলিসে সেন্ট জনস কলেজের এলিজাবেথ মায়ার্স মিচেল গ্যালারিতে বর্তমানে এই ধরনের 47টি চিত্রকর্ম প্রদর্শন করা হয়েছে। প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল কুপার হিউইট, স্মিথসোনিয়ান ডিজাইন মিউজিয়াম। কিউরেটর গ্যাল ডেভিডসনের মতে, পরিবারের জন্য একটি উপহার হিসাবে ঘরটি সংস্কার করার পরে চিত্রগুলি সাধারণত আঁকা হয়েছিল।

রুডলফ ভন আল্ট, ভিয়েনার কাউন্ট ল্যাঙ্করোভস্কির অ্যাপার্টমেন্টে লাইব্রেরি (1881)

রুডলফ ভন আল্ট, জাপানি সেলুন, ভিলা হুগেল, ভিয়েনা (1855)

কিছু বাবা-মা তাদের নিজের সন্তানদের বিবাহের উপহার হিসাবে এই ধরনের পেইন্টিং সহ অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন, যাতে তারা যে বাড়িতে বেড়ে উঠেছিল তার স্মৃতি থাকে। অতিথিদের মুগ্ধ করার জন্য লোকেরা প্রায়শই বসার ঘরে টেবিলে অ্যালবাম রাখে। ডেভিডসনের মতে, রানি ভিক্টোরিয়া, যিনি প্রাসাদের অভ্যন্তরীণ অনেকগুলি চিত্রকর্ম পরিচালনা করেছিলেন, তিনি তার ব্যক্তিগত ডায়েরিতে লিখেছেন যে তিনি এবং তার স্বামী এই চিত্রগুলি দেখতে পছন্দ করতেন, এই বাড়িগুলিতে তারা যে বছরগুলি বসবাস করেছিলেন তা স্মরণ করে। ইউরোপ জুড়ে অভিজাত পরিবারগুলি শেষ পর্যন্ত এই "অভ্যন্তরীণ প্রতিকৃতিগুলি" চালু করার অভ্যাস গ্রহণ করে। প্রদর্শনীতে ইংল্যান্ড, ফ্রান্স, রাশিয়া এবং জার্মানি সহ অনেক দেশের বাড়ির অভ্যন্তরীণ চিত্রগুলি দেখানো হয়েছে, যা 1800 এর দশকের বিভিন্ন অভ্যন্তরীণ নকশার প্রবণতা এবং সেইসাথে ভোক্তা সংস্কৃতি সমাজের উত্থান দেখায়। লোকেরা আরও ভ্রমণ করতে শুরু করার সাথে সাথে তাদের বাড়িগুলি বিদেশ থেকে আসা আসবাবপত্রে পূর্ণ হতে শুরু করে। অভ্যন্তরীণ চিত্রগুলি খুব ফ্যাশনেবল হয়ে ওঠে, 1870 এর দশকে তাদের শীর্ষে পৌঁছেছিল।

এই অনুশীলনটি মূলত শিল্প শ্রেণীর বৃদ্ধির প্রতিফলন ছিল। উদাহরণস্বরূপ, অনেক জলরঙে গাছপালা এবং জৈব সজ্জায় ভরা অভ্যন্তরীণ চিত্রিত করা হয়েছে যা কেবল প্রাকৃতিক জগতের প্রতি আগ্রহই নয়, বিরল বিদেশী উদ্ভিদের প্রতি ক্রমবর্ধমান প্রবণতাও প্রতিফলিত করে। উদাহরণস্বরূপ, ভেনিসের হোটেল ভিলা হুগেল-এ একটি জাপানি সেলুন ছিল যা সম্পূর্ণরূপে আলংকারিক উপাদানে ভরা ছিল যা এটিকে একটি "বাগানে" পরিণত করেছিল; বার্লিন রয়্যাল প্যালেসে গ্রীষ্মমন্ডলীয় গাছপালা এবং পাখির প্যানেল সহ একটি চীনা কক্ষ ছিল, যা সিলিং পেইন্টিংয়ের স্থানের উপরেও ছিল। সেই যুগের অভ্যন্তরীণ অংশগুলি অর্কিড এবং খাঁচায় বন্দী পাখির উপস্থিতির জন্যও উল্লেখযোগ্য ছিল, যা লোকেরা কেবল মুগ্ধ করার জন্যই নয়, অতিথিদের বিনোদনের জন্যও রেখেছিল। অনেক শিল্পী (অধিকাংশ পুরুষ) সামরিক ব্যবহারের জন্য টপোগ্রাফিক মানচিত্র আঁকা বা চীনামাটির বাসন আঁকার মাধ্যমে তাদের কর্মজীবন শুরু করেন এবং তারপরে চাহিদা বৃদ্ধির কারণে অভ্যন্তরীণ পেইন্টিংয়ে বিশেষায়িত হন। কিছু চিত্রশিল্পী এমনকি এই ধারায় তাদের নাম তৈরি করেছেন। প্রদর্শনীতে অস্ট্রিয়ান ভাই রুডলফ এবং ফ্রাঞ্জ ফন আল্টের কাজ রয়েছে; জেমস রবার্টাস, ব্রিটিশ চিত্রশিল্পী যিনি রানী ভিক্টোরিয়ার সাথে ভ্রমণ করেছিলেন; এবং ডিজাইনার চার্লস জেমস - যাদের সবাই স্বতন্ত্র শৈলীর জন্য পরিচিত ছিল। সময়ের সাথে সাথে এই অভ্যন্তরীণ চিত্রগুলি আঁকার পদ্ধতিটিও বিবর্তিত হয়েছে, ধীরে ধীরে কম আনুষ্ঠানিক এবং আরও ঘনিষ্ঠ হয়ে উঠেছে।

জোসেফ সাতিরা, সারিনা আলেকজান্দ্রা ফিওডোরোভনার স্টাডি রুম, রাশিয়া (1835)

19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে, একটি আরো ইম্প্রেশনিস্টিক ধরনের পেইন্টিং জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং শিল্পীরা ধীরে ধীরে আরও স্বাচ্ছন্দ্য, ঘরোয়া পরিবেশকে চিত্রিত করতে শুরু করে। কখনও কখনও এমনকি বাসিন্দারা পেইন্টিংগুলিতে উপস্থিত ছিলেন: পোলিশ কাউন্ট ল্যাঙ্কোরনস্কি, উদাহরণস্বরূপ, ভিয়েনায় তার অফিসে একটি বই পড়া; একটি মেয়ে ঘরে পিয়ানো বাজাচ্ছে, এবং একটি কুকুর তার পাশে শুয়ে আছে। যদিও এই পেইন্টিংগুলি তৈরি করা হয়েছিল লোকেরা কীভাবে তাদের ঘর সাজিয়েছিল, তারা কী আসবাবপত্র এবং কাপড় বেছে নিয়েছিল, তারা দেওয়ালে কী ঝুলিয়েছিল এবং তারা কী সংগ্রহ করেছিল, কখনও কখনও এগুলি দৈনন্দিন জীবনের চিত্রের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল, ঠিক সেই মুহূর্ত পর্যন্ত যখন 20-এর প্রথম দিকে। শতাব্দী, এই ভূমিকা ক্যামেরা দ্বারা দখল করা হয়.

জেমস রবার্টস, ইংল্যান্ডের বাকিংহাম প্যালেসে রানীর ড্রয়িং রুম (1848)

হেনরি রবার্ট রবার্টসন, কেন্টের প্রাসাদের একটি হলের অভ্যন্তর (1879)

এডুয়ার্ড গের্টনার, রয়্যাল প্যালেসে চাইনিজ রুম, বার্লিন, জার্মানি (1850)

এডুয়ার্ড পেট্রোভিচ হাউ, সম্রাজ্ঞী আলেকজান্দ্রা ফিওডোরোভনার বসার ঘর

আনা আলমা-তাদেমা, স্যার লরেন্স আলমা-তাদেমার স্টাডি রুম, টাউনসেন্ড, লন্ডন (1884)

শার্লট বোসানকুয়েট, লাইব্রেরি (1840)

কার্ল উইলহেম স্ট্রেকফাস (1860)

অন্য দিন আমি একটি অবিশ্বাস্যভাবে "সুস্বাদু" পরিদর্শন করতে পরিচালিত ( ভোজন রসিক এবং ফটোগ্রাফার উভয়ের জন্য) স্থান - ভ্লাদিমির অঞ্চলের জারেচিয়ে গ্রামে নির্মাতা ডুমনোভের বাড়ি-এস্টেট।

প্রস্তুতকারকের বাড়িটি একই সাথে তাঁতশিল্পের একটি যাদুঘর, 19 শতকের শেষের দিকের একটি অনুকরণীয় ব্যবসায়ীর সম্পত্তি এবং একটি হোটেল। প্রাচীন জিনিসপত্র সহ একজন ধনী ব্যবসায়ীর বাড়ির পুনঃনির্মিত অভ্যন্তরীণ খুব চিত্তাকর্ষক...

যেহেতু আমরা জাদুঘর ব্যবসার জন্য এস্টেটে এসেছি, আমরা সত্যিই এই জায়গার সবচেয়ে আকর্ষণীয় ইতিহাসে নিজেদের নিমজ্জিত করতে পারিনি।

অতএব, আমরা তৃতীয়-পক্ষের সংস্থান (strana.ru) থেকে এর বিবরণ দেব, আমাদের ফটোগ্রাফগুলির সাথে পাঠ্যটিকে অলঙ্কৃত করে: “নির্মাতা আইএসের প্রাসাদটি রাস্তা থেকে দৃশ্যমান একটি দুর্দান্ত বাগান, প্যাভিলিয়ন, একটি আসল রাশিয়ান বাথহাউস।

এই জাঁকজমকটি এত পুরানো নয় - 20 শতকের শেষের দিকে, একটি শতাব্দী-পুরনো বাড়ি ভাগ্যের করুণায় পরিত্যক্ত অন্যান্য বাড়ির থেকে খুব বেশি আলাদা ছিল না, মালিক ছাড়াই রেখে দেওয়া হয়েছিল। দখলদারিত্বের পরিপ্রেক্ষিতে এস্টেটটি ডুমনোভদের কাছ থেকে কেড়ে নেওয়া হয়েছিল, প্রায় পুরো পরিবারকে বন্দী করা হয়েছিল এবং নির্বাসিত করা হয়েছিল এবং বাড়িতে একটি গ্রামের স্কুল স্থাপন করা হয়েছিল, যা নব্বইয়ের দশকে বন্ধ হয়ে গিয়েছিল।

ইতিমধ্যেই নতুন যুগে, শেষ ডুমনোভের নাতনী, গ্যালিনা মাসলেনিকোভা, জেলায় ফিরে এসেছেন। তিনি পৈতৃক বাড়ি এবং এর নীচে এক টুকরো জমি কিনতে পেরেছিলেন। লক্ষ্যটি এখনই প্রণয়ন করা হয়েছিল: শুধুমাত্র থাকার জন্য একটি জায়গা সজ্জিত করা নয়, তবে জেলায় একটি যাদুঘর খোলার জন্য।

স্পনসরদের সহায়তায় এবং ভ্লাদিমির-সুজডাল মিউজিয়ামের সহায়তায়, মাসলেনিকভ পরিবার এস্টেটটি শৃঙ্খলাবদ্ধ করতে, পুরানো অভ্যন্তরগুলি পুনরায় তৈরি করতে, একটি বাগান স্থাপন করতে এবং গ্রামের অনন্য নৈপুণ্যের জন্য উত্সর্গীকৃত প্রদর্শনীর সংগ্রহ সংগ্রহ করতে সক্ষম হয়েছিল। Zarechye এর জন্য বিখ্যাত ছিল.

ঘটনাটি হল যে সর্বহারা শ্রেণীর ঐতিহাসিক বিজয়ের আগে, ডুমনোভ কারখানা রেশম, রেশম মখমল এবং প্লাশ উত্পাদন করেছিল এবং গ্রামে প্রায় প্রতিটি বাড়িতে চরকা এবং মেশিন ছিল। সবাই বুনত - পুরুষ, মহিলা, বৃদ্ধ এবং শিশু।

বিপ্লবের পরে, এটি প্রমাণিত হয়েছিল যে বিলাসবহুল সূক্ষ্ম কাপড়গুলি মানুষের কাছে বিজাতীয় ছিল এবং কৃত্রিম প্লাশ এবং আস্তরণের কাপড়ের জন্য উত্পাদনকে পুনরায় প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়েছিল। নৈপুণ্যটি প্রায় মারা গিয়েছিল যদি এটি ডুমনভ উত্তরাধিকারীর উত্সাহের জন্য না হয়, যাকে জারেচেনস্কের বাসিন্দারা সমর্থন করেছিলেন।

তারা স্বেচ্ছায় যাদুঘরের সংগ্রহের জন্য প্রাচীন জিনিসপত্র দান করেছিল - অ্যাটিকের প্রায় প্রতিটি বাড়িতে কিছু ঐতিহাসিক বস্তু পড়ে ছিল, যেমন দাদির চরকা, তাঁতের বিবরণ, বিভিন্ন প্রাচীন পাত্র। অন্যান্য গ্রামে কিছু পাওয়া গেছে, প্রাচীন জিনিসপত্র ব্যবসায়ীদের কাছ থেকে কেনা। আজ জাদুঘরটি ন্যায্যভাবে গর্বিত, উদাহরণস্বরূপ, একটি হ্যান্ড লুমের উপস্থিতি, যা একই রকম প্রোফাইলের বিশ্বের যাদুঘরগুলিতে অত্যন্ত বিরল। ফ্যাব্রিক তৈরির সম্পূর্ণ প্রক্রিয়া, এই ডিভাইসের জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত ডিভাইস, সাবধানে সংগ্রহ এবং পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল।

প্রদর্শনীটি ডুমনোভসের মূল বাড়ির পাশে দুটি বাড়িতে অবস্থিত। একটি সাধারণ কৃষকের কুঁড়েঘরটি একটি ছোট যাদুঘরে পরিণত হয়েছে "একটি গ্রামীণ তাঁতির ঘর", এবং একটি পুরানো ব্যক্তিগত কারখানার একটি অনুলিপি, যাকে একটি স্বেটেলকা বলা হত, এটি কাছাকাছি নির্মিত হয়েছিল: এটি একটি দ্বিতল কুঁড়েঘর, যেখানে কেবল অনেকগুলি জানালা রয়েছে। এটি উজ্জ্বল করতে।

মজার বিষয় হল, প্রতিটি জানালায় সাধারণ দুই বা চারটি গ্লাস থাকে না, কিন্তু অনেক ছোট কোষ থাকে। এটি যুক্তিসঙ্গত অর্থনীতি দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে: টাকুটি প্রায়শই ভেঙে যায়, জানালা থেকে উড়ে যায় এবং প্রতিবার পুরো ব্যয়বহুল গ্লাসটি পরিবর্তন না করার জন্য, তারা বিচক্ষণতার সাথে টুকরো টুকরো করে বিভক্ত হয়েছিল।