뮌헨에 있는 Frauenkirche 대성당(복되신 동정 마리아 대성당)은 하늘의 권세와 지상의 권세를 밀접하게 연결하고 있습니다. 프라우엔 교회의 비밀

주소: Frauenkirche, Frauenplatz 12, 80331 München, Germany. 가는 방법: "Marienplatz" 지하철역(지하철 U3 및 U6)

뮌헨의 성모 마리아 대성당

하루의 번잡함, 걱정, 걱정, 고개를 숙이고 우리는 인생을 달리며 발밑의 아스팔트, 과속 자동차, 지하철역만 알아차립니다. 낮과 밤이 깜박거리고 생명의 기운이 흐릅니다. 쇠퇴하는 세월에 우리는 점점 더 하늘로 눈을 돌리고, 밑바닥 없는 푸르름을 들여다보고, 숨겨진 비밀을 찾으려고 노력하고, 잊혀진 시편의 가사를 속삭이고, 용서를 구걸하고, 모든 것을 용서하는 기도하는 사당을 열정적으로 찾고 있습니다. 하나님의 영은 무신론자에게 내려갈 준비가 되어 있습니다. 그러한 비옥한 장소 중 하나는 뮌헨의 Frauenkirche입니다.

뮌헨의 성모 마리아 대성당 건설 연대기

구시가지의 심장부인 마리엔플라츠(Marienplatz)는 시끄러운 붐비는 박람회, 바자회, 화려한 토너먼트, 전염병, 눈물, 애도, 전투 및 승리의 함성을 기억하며 살아남았습니다. 바바리아의 변함없는 후원자 인 성모 마리아 (1638)에게 거대한 기둥을 세운 감사하는 후손.
금박을 입힌 초승달 위에 서서 땅 위로 높이 솟아 있는 그녀는 권력의 상징과 아기 예수를 들고 마을 사람들과 방문객들을 축복합니다. Humbert Gerhard는 기념비에서 사람들의 타락, 인내, 처벌, 겸손에 대한 아이디어를 구현하려고했습니다. 분명히 헛된 것은 아닙니다. 분명히 비석 기슭에는 섬뜩한 인물이 숨어있어 고대에 인구를 분열시킨 재난, 문제를 의인화합니다. 기근, 역병, 전쟁이 얼어붙었습니다. 특히 흥미로운 것은 사형에 처할 수 있는 사악한 자의 모습을 한 이단입니다.
한때 광장 근처에 겸손한 예배당이 있었는데, 특히 축제 기간 동안 많은 사람들이 모였습니다. 한번은 성가를 들고 오는 신자들로 가득 찼을 때 불이 시작된 것에 대한 무서운 외침이 들렸습니다. 종을 울리는 사람들이 경보를 울리고 평신도가 소리 쳤습니다. 아무것. 계속되는 부식성 연기, 참을 수 없는 짝사랑, 희생자들의 신음 속에서 그들은 땅에 쓰러진 아름다운 소녀, 젊고, 깨끗하고, 흠잡을 데 없이 짓밟혀 죽임을 당했습니다. 무고한 희생자의 흘린 피가 많은 화제를 불러 일으켰습니다. 그런 다음 그들은 수도의 주민들이 자유롭게 들어갈 수있는 넓고 밝은 새 건물을 짓기로 결정했습니다. 온 세상이 좋은 일을 위해 돈을 모았습니다. 지기스문트 공작은 요하네스 툴벡 주교와 함께 마침내 초석을 놓았습니다(1468년).
사원 프로젝트를 개발하면서 건축가 Jörg von Halspach는 타협하지 않는 고딕 양식의 가장 엄격한 스타일에서 요구하는 대로 초과가 허용되지 않는다는 것을 지속적으로 반복했습니다. 이 대규모 공사는 20년이라는 짧은 시간(후에 추가된 돔 제외)이라는 기록적인 짧은 시간이 소요되어 같은 해 사망한 건축가의 백조의 노래가 되었습니다. 완전 완공은 1525년이며, 당시의 인구는 13,000명을 넘지 않았지만 교회는 19,000명이 넘는 신자를 수용했습니다. 전국에서 순례자들이 몰려들 것이다.
불에 탄 붉은 벽돌로 지어진 복되신 동정 마리아 대성당은 뮌헨의 가장 외딴 곳에서 볼 수 있습니다. 왜냐하면 그보다 높은 건물이 없기 때문입니다. 시의회는 수도의 상징을 덮는 고층 빌딩 건설을 금지하는 특별 법안을 채택했습니다.
노아의 방주를 연상시키는 강력한 일체형 구조(109x40m)입니다. 장엄한 외관 기쁨의 엄격한 라인. 박공 지붕 아래에서 관절은 명확하게 구별되며 예배당의 오목한 화환과 조화롭게 결합됩니다. 상승하는 포탑은 원래 첨탑으로 장식될 예정이었으나 치명적인 자금 부족이 발생했습니다. 여기에서 - 녹색의 돔 전구, 밝은 빨간색 타일 및 벽돌과의 원래 대조로 들어갑니다. "내가 가장 좋아하는 아스파라거스(아스파라거스)" 선거인 Max III Josef는 그들을 사랑스럽게 불렀습니다. 남쪽 타워(98.45m)는 북쪽 타워(98.57m)보다 12cm 짧습니다.
좁은 나선형 계단을 따라 그들 중 하나를 오르고 엘리베이터에서 조금 서두르면 기와 지붕, 직선 거리, 거리와 구석 및 틈새와 같은 전망대로 나갈 수 있습니다. 모든 것이 눈에 보일 것입니다. 맑고 화창한 날씨에 운이 좋으면 알프스의 눈 덮인 모자를 오랫동안 감상하고 즐거움을 느끼고 사랑으로 창조 한 고대 건축가의 계획을 꿰뚫어보고 자연의 위대함을 느끼고 비교할 수 있습니다. 당신은 임박한 일상 생활, 공격성, 속임수, 악의를 봅니다.
다락방에는 여전히 천장에서 꺼낸 무거운 나무 기둥이 있습니다. 재능 있는 목수 von Strandbing은 자신의 비할 데 없는 기술과 달성할 수 없는 자격을 제시하는 사람들에게 증명하기 위해 그것을 꺼냈습니다. 그런 다음 그는 부러워하는 사람들이 원래 위치에 설치되어야한다고 제안했습니다. 이 미스터리는 아직 풀리지 않았습니다. 안 믿어? 그런 다음 대성당 지붕 아래로 들어갑니다. 인내, 결단력, 독창성으로 무장하십시오. 지혜로운 주인의 비밀이 당신의 압력에 굴복하여 드러날 것입니까?
10 개의 종은 구리 "전구"아래에 있으며 6 세기 (XIV에서 XX까지) 동안 주조되었습니다. 그들 중 가장 큰 것은 부드러운 여성 이름 인 Susanna라고합니다. 파사드의 바닥에는 퇴색되고 벗겨진 페인트가 있는 명판이 있지만 그 위의 비문은 여전히 ​​읽을 수 있습니다. 그녀는 미친 바람이 항상 이곳을 걸어 다니기 때문에 구조물 주변 지역이 위험이 증가하는 영역임을 알립니다. 허름한 안감, 헐떡이는 손님들의 모자를 조롱이라도 하듯이 그는 포장도로를 따라 돌고 있다. 왜 외국인만? 인근에 사는 사람들은 작은 회오리 바람의 기원에 대한 고대 전설을 기억하며 지나갈 때 항상 모자를 쓰고 있기 때문입니다.

악마의 발

전설은 신의 거처를 파괴하고자 하는 지하세계의 군주에 대한 동화와 유사한 환상적인 이야기를 속삭입니다. 독일에서 하나님의 어머니의 영광을 위해 또 다른 신사를 건설하는 것에 대한 충성스러운 신하들로부터 나쁜 소식을 듣고 불순한 사람은 죄인들이 지옥의 방으로 유입되는 것을 두려워하여 분노에 휩싸였습니다. 사탄은 축성 전에 공사장을 방문하기로 했습니다. 맹렬한 강한 북풍과 협정을 맺은 그는 바이에른 지역으로 돌진했다. 폭풍의 임무는 외부를 파괴하고 주위를 돌고 화를 내며 울부짖는 것입니다. 어둠의 왕자는 내부에서 해를 입히기 위해 자신을 짊어지고 방으로 눈에 띄지 않게 침투했습니다. 중앙 기관 아래에 서서 그는 창문을 하나도 보지 못했습니다. 싸늘한 웃음이 금고를 울렸다. 기쁨으로 뿔이있는 사람은 손뼉을 치고 기뻐하고 칼을 스탬프로 찍어 균열 거미줄이 다른 방향으로 달리는 바닥 타일에 눈에 띄는 상당한 움푹 들어간 곳을 남겼으며 갈고리 형태의 박차가 명확하게 보입니다. 일. 영혼을 훔치는 사람은 왜 그렇게 행복했을까요? 그는 크고 어두운 성전에서 작은 사람들이 기도회에 거의 오지 않을 것이라고 올바르게 결정했습니다.
건물이 축성되었을 때 사람들은 군중 속에 쏟아졌고 악마의 분노는 끝이 없었습니다. 이리저리 날아 다니다가 갑자기 전체 둘레에 위치한 웅장한 스테인드 글라스 창문으로 장식 된 23 미터 높이의 창문을 발견했습니다. 나는 그 중 30개를 세었다. 상상도 할 수 없는 분노에 휩싸인 그는 공범자에게 외부 파괴라는 사악한 사업을 계속하라고 명령하며 서둘러 자리를 떴다.

건축의 견고함과 단순함

입력 안으로 들어가면 각인 - Teufelstritt를주의 깊게보십시오. 회색 대리석에 노란색 사각형으로 둘러싸인 "젠장 발자국". 그에게 가까이 서십시오. 단 하나의 창문도 당신의 눈에 열리지 않을 것입니다. 그러나 앞으로 한 걸음만 가시면 매력적인 스테인드 글라스 창에서 굴절되는 부드러운 빛이 아치, 기둥, 바닥의 다양한 색상의 하이라이트로 즐겁게 노는 것이 매료될 것입니다.내부 공간의 양쪽에 나란히 늘어선 팔면체 주탑(22개)은 놀랍도록 하얗고 반투명해 보이며, 도로가 멀리까지 뻗어 있는 듯한 느낌을 준다. 서비스 지원은 섬세한 그래픽 패턴으로 메쉬 금고의 황토 분기를 형성하여 휴식을 취합니다. 천장과 벽화는 없으며 최소한의 복잡한 치장 벽토만 있습니다. 오직 명확하고 오만한 고딕 양식만 내려다보고 있습니다. 중세의 가혹함, 경건함은 양떼의 영적 상태에 세심한주의를 기울이면서 허세 부리는 것을 용납하지 않았습니다. 주님의 집은 희극이 아니며 서커스 경기장이 아닙니다. 그 어떤 것도 창조주와의 의사소통을 방해해서는 안 됩니다. 마치 천장 아래에 떠 있는 것처럼 8미터 높이의 십자가를 바라보며 귀가 먹먹한 침묵 속에 앉아 미사를 완전히 들어야 합니다.
합창의 감정가들은 놀라운 음향에 놀라움을 금치 못합니다. 아아, 바흐의 작품은 열성적인 가톨릭 신자들을 기쁘게 하지 않을 것입니다. 왜냐하면 "귀를 두드리는" 시끄러운 음악이 광대한 공간에 느슨하고 둔탁한 우르르르 퍼지기 때문입니다. 그러나 그레고리오 성가, 모차르트의 작품은 놀라울 정도로 마음이 편안해지며 오랫동안 기억에 남습니다.
깜박이는 촛불, 향으로 진해진 공기, 황혼은 보이지 않는 성령의 임재를 느끼게 합니다. 전능자에게 보내진 요청이 반드시 들어지기를 바랍니다. 벤치에서 - 10-15 명의 노인이 묵주를 분류하고 목자 뒤에 조용히기도의 말을합니다. 일요일에는 일렬로 설치된 벤치가 4,000 명을 위해 설계 되었음에도 불구하고 더 이상 수백 명의 방문자가 없습니다. 뮌헨 사람들은 이곳에 오고 싶어하지 않습니다. 신성한 수도원은 너무 오만하고 오만해 보입니다.

왕좌의 힘과 믿음의 동맹

5개의 본당 건물은 귀족, 선거인단이 더 많이 방문하여 풍부한 기부금을 남기고 700년 이상 이 지역을 통치한 Wittelsbachs가 휴식을 찾은 이 조용한 부두에 묻히고 싶다는 바람을 표명했습니다. 본당의 주 왕좌는 그 위에 국기가 오르는 바이에른의 루드비히(Ludwig)의 위엄 있는 묘비에 가려져 있습니다. 기념물은 붉은색과 검은색 대리석으로 된 기념비(유적 없는 무덤)입니다. 방석이 있는 거대한 석판 위에 왕관이 있습니다. 양쪽에는 정부의 비유가 있습니다. 첫 번째는 월계관으로 관을 씌우고 홀을 쥐고 있습니다. 얼굴 표정은 평화로운 삶을 위해 추구하는 좋은 본성, 정의, 정직, 그러한 자질을 반영합니다. 두 번째는 반쯤 감긴 눈꺼풀 아래에서 무기를 준비한 채 엄하게 봅니다. 외모 - 용기, 결단력, 지능 - 황혼의 군사 전투에 필요한 모든 것.
발 아래에는 윌리엄 4세, 칼을 든 알베르 5세 등 고위 인사들의 동상이 있습니다. 구석에서 갑옷을 입은 기사들이 단숨에 얼어붙었다(작가 Hans Krumpper). 석판에는 해골과 표준이 있습니다. 무덤에서 불어오는 추위는 신도들을 겁나게 합니다. 조각가 Erasmus Grasser의 재능있는 손은 kliros에서 얼어 붙은 사도, 예언자의 능숙하게 실행 된 흉상으로 예술 감정가를 기쁘게합니다. 교회 성가대 뒤에는 왕관을 쓴 사람들, 지역 사회의 크림, 성직자 및 부자가 영원히 쉬는 지하실로 이어지는 계단이 있습니다. 루트비히 자신은 그의 아내 베아트릭스와 함께 제단의 지하실에 묻혔습니다.
제단에서 - P. Candide "Acension of Mary"의 그림은 Ever-Virgin이 그녀의 몸과 함께 하늘로 옮겨져 왕국을 관장하는 즐거운 사건에 대해 알려줍니다. Jan Polak의 여러 작품은 완전한 진위 여부는 확인되지 않았지만 사실주의가 두드러집니다.
측면 예배당은 돌로 구현 된 창조주에 더 가까이 가고자하는 열망입니다. 그들은 특이한 장식으로 흥미 롭습니다. 따라서 신성한 신비의 예배당에서 Grasser의 기계식 시계 앞에서 경이로움에 빠져보십시오. 그들은 유명한 성경 이야기의 움직이는 인형을 포함합니다. 그 외에도 행성, 조디악의 움직임, 달과 태양의 위상이 표현되고 흐르고 감싸는 멜로디는 중보기도, 보편적 보편적 사랑, 자비에 대한 생각을 전달합니다. 복구 기간 동안 새벽의 전령, 우는 수탉이 추가되어 악마의 부하들을 지옥의 깊은 던전으로 몰아넣었습니다. 일반적으로 교회는 항상 지역 공작에게 충실하게 봉사했으며, 마지막 공작은 현재 국가를 희생하여 님펜부르크 성에 살고 있습니다.

오늘날 성전의 운명

지금은 주변의 많은 주거용 건물 사이에서 사라졌습니다. 사진을 찍는 것조차 문제다. 순전히 독일 스타일인 "Bennobrunnlein" 분수(Josef Henselmann 설계)까지 좁은 거리를 걷다 보면 단순하고 엄격하며 St. Benno에게 헌정된 대성당 입구에 도달하게 됩니다. 아이들은 베란다에서 놀지 않고 시민들은 꿰뚫는 강력한 기류 아래로 달려갑니다. 교구에는 최대 400명이 있습니다. 편안함을 부정하는 고딕 양식의 엄격함, 장엄한 장식, 금전 추구, 인간의 마음을 완전히 이해하지 못하는 인근 쉼터의 노인과 관광객이 주로 방문합니다. 그녀는 의복, 음식, 관광명소 등 모든 면에서 백퍼센트 금욕주의를 인정합니다. 그는 거짓을 용납하지 않으며 유명한 작곡가 Orlando di Lasso가 한때 봉사 한 노래 학교 (300 명의 어린이)에서 자란 어린이에게도 방종을 제공하지 않습니다.
정기 간행물은 대성당에 대한 기사를 게시하고 상당한 수의 텔레비전 프로그램이 촬영됩니다. 그것은 일반 사람들을 위해 지어진 것이 아니라, 오히려 이 세상의 강자들을 위해 만들어졌습니다. "땅에 속한" 권위와 하늘에 속한 권위 사이의 연합은 여기에서 너무 강합니다. 일부 지역 잡지에서는 한 노신사가 "간단해지면 사람들이 분명히 당신에게 연락할 것입니다." 96세의 노파는 이 속담이 평신도뿐 아니라 프라우엔 교회에도 적용될 수 있다고 주장했습니다. 지배계가 2006년에 제공된 현명한 조언에 귀를 기울일지 여부는 시간이 말해줄 것이지만 현재로서는 축제 서비스가 항상 여기에서 독점적으로 방송됩니다.
조심히 문을 닫고 밖으로 나가 천천히 떨어지는 물을 향해 앉으면 고요한 슬픔이 그대를 가득 채울 것입니다. 기쁨의 떨리는 느낌, 영원과의 접촉에서 광채가 일어나게 하고, 의심의 벌레가 "누가 그런 수행을 필요로 합니까?" 갉아먹지 않는다. 아들의 비극적인 지상 운명을 바라보지 않고 하늘 아버지의 발 앞에 온 인류의 용서를 간구하는 위대한 어머니께 절하십시오.

Frauenkirche(성모 마리아 대성당)

뮌헨은 밝고 예측할 수 없는 많은 얼굴을 가지고 있습니다. 많은 무자비한 전쟁을 겪었고 여러 차례 전염병으로 황폐화되었으며 17 세기 30 년 전쟁에서 외국인에게 포로로 잡혀서 살아남 았으며 국가 사회주의 시대에 모습이 바뀌 었습니다. 오늘날 도시는 다양성과 풍부한 역사에 깊은 인상을 받았습니다. 오래된 뮌헨의 기념물 중에서 도시 역사의 중심 역할 중 하나인 Frauenkirche(독일어. 프라우엔 교회 — "성모 마리아 대성당". 구 뮌헨에서 가장 높은 건물인 이 건물은 바이에른의 수도에 도착하는 모든 사람이 처음으로 볼 수 있는 건물입니다. 바이에른의 공작 지기스문트가 1468년 2월에 미래 교회의 기초에 첫 번째 돌을 놓는 것이 추구한 것은 바로 이 목표였습니다.

Frauenkirche는 기록적인 시간에 지어졌습니다. 최대 20,000명을 수용할 수 있는 건물을 짓는 데 단 20년이 걸렸습니다(15세기 말 뮌헨의 인구가 13,000명에 불과했다는 사실을 고려하면). 교회는 만민의 교회라 부를 수 있다. 중세 뮌헨에는 성전 건축에 참여하지 않은 사람이 없었습니다.교회 건축에 대한 지원도 교황 식스토 4세에 의해 제공되었는데, 교황 식스토 4세는 뮌헨에 가는 모든 사람들에게 사면을 약속하고 주당 수입을 대성당 건축에 기부하겠다고 약속했습니다. 대성당의 포털 중 하나는 교황의 이름을 따서 명명되었습니다.

1620년대에 Frauenkirche 타워 건설이 완료되었습니다. 1503-1505년의 전쟁 이후. 도시를 보호하기 위해 대포가 설치된 바이에른의 Wittelsbach 통치자의 두 줄 사이에 타워는 특징적인 완성을 얻었습니다. 그 모양은 우리를 예루살렘의 바위 사원을 나타냅니다.

대성당의 건축가는 Jörg von Halsbach였으며 Marienplatz의 Old Town Hall 건물도 설계했습니다. 시의회는 이 특정한 건축가를 선택했는데, 그가 교회를 완전히 벽돌로 지을 것을 제안했기 때문입니다. 이것은 뮌헨 근처에 채석장이 없었기 때문에 유리했습니다. 한 가지는 Jörg von Halsbach와 관련이 있습니다. 뮌헨 사람들 사이에서 가장 유명한 전설 중 하나입니다.건축가는 건축의 규모에 절망하여 악마와 계약을 맺었다고 말합니다. 악마는 교회 건설을 돕기로 동의했지만 창문이 하나도 없을 것을 조건으로했습니다. 그러나 건축가는 악마를 속였습니다. 그는 대성당 입구에서 수많은 창문이 보이지 않는 방식으로 22개의 철탑을 설계했습니다. 그 일을 하러 온 악마는 건축가가 자기를 속인 것을 보았다. 분노한 그는 대성당 입구에 있는 석판을 밟고 사라졌다. 그의 발자취는 여전히 이 곳에서 볼 수 있다.

그러나 대성당의 힘은 건설에 악마의 참여뿐만 아니라 그 크기에 의해서도 결정됩니다. 교회는 길이 109m, 너비 40m, 탑 높이는 약 100m에 이릅니다. 미터 단순성. 하지만 여전히 실제 가치는 분명하지 않습니다.그리고 더 자세히 보면 Frauenkirche가 진짜 보물을 숨기고 있다는 것을 알 수 있습니다. 예를 들어 독일에서 가장 큰 것은 무엇입니까? 사도의 나무 인물 수집뮌헨 마스터 에라스무스 그라스의 구약성서 예언자들. 또는 비엔나에서 생성 15세기 기계식 시계, 독일에서 여전히 작동하는 가장 오래된 시계 중 하나입니다. 인상적인 크기 외에도 아버지 하나님, 예수님, 마리아의 모습이 놀랍습니다. 매일 정확히 12시 10분, 수탉이 세 번 날개를 펄럭인 후 아버지 하나님이 검을 빼어 얼어붙어 사람들과 대화를 시작합니다. . 이때 예수님과 마리아는 그 앞에 무릎을 꿇고 인간의 죄를 간청합니다.

의심의 여지없이 대성당을 찾는 방문객들의 시선도 눈길을 끈다. 기념비(빈 무덤 위의 묘비) 루트비히 바이에른 - 바이에른 공작이자 신성 로마 제국 황제. 그것은 국가의 첫 번째 선거인인 막시밀리안 1세에 의해 세워졌습니다. 모든 Wittelsbachs의 현명하고 정의롭고 성공적인 통치자의 모범이었던 영광스러운 조상에 대한 기억.

대성당의 측면에는 수많은 예배당- 부유하고 특권적인 뮌헨 가족 구성원의 매장지. 개인 예배당을 세울 권리는 "영원한 미사", 즉 예배 중에 정기적으로 자신의 이름을 언급할 수 있는 사람들에게 주어졌습니다. 이 대중을 위한 기부는 나폴레옹이 개혁될 때까지 대성당 정경의 생계 수단이었습니다. 가장 주목할만한 예배당 중에는 성 베드로 예배당이 있습니다. 그의 제단화는 성 바오로 성당의 안토니 반 다이크(Anthony van Dyck)가 그린 것으로 추정됩니다. 1960년 성찬 공의회 기간 동안 프라우엔 교회에 기증된 교황 비오 10세의 손 조각인 유물이 담긴 그릇이 담긴 알렉산드리아의 카타리나. 안나, 마리아, 아기 예수 예배당(Ger. 안나- 셀브드리트), 바이에른의 통치자가 주최합니다. 세인트 조지 (키예프와 모스크바의 수호 성인)와 바이에른 기사 라소의 인물 외에도 나무로 만든 동상이 있습니다. 성. 크리스토퍼(그. Χριστοφορος - "나르는 그리스도") - 아기 예수를 어깨에 메고 손에 나뭇가지를 들고 있는 거인. 전설에 따르면, 한 은둔자가 거대한 키의 로마인인 크리스토퍼를 보내 사람들을 위험한 여울을 건너게 하라고 보냈습니다. 어느 날 어린 소년이 강을 건너가자고 했습니다.

Christopher는 그를 데려 갔지만 강 한가운데에서 그는 엄청난 무게를 느꼈습니다. 그 소년은 그에게 자신이 그리스도이며 세상의 모든 짐을 지고 있다고 설명했습니다. 그런 다음 그 소년은 크리스토퍼에게 생명이 없는 나무 가지를 땅에 꽂으라고 권했고, 그 나무는 곧 비옥한 나무로 변했습니다. 이 기적은 많은 사람들을 기독교 신앙으로 개종시켰습니다. St. Christopher의 전설은 바이에른 사람들이 가장 사랑하는 것 중 하나이므로 그 인물은 대성당 제단에서 정당한 위치를 차지합니다.

또한 주목할만한 것은 대성당 입구에 위치한 대성당의 목사 중 한 명인 Johannes Neuhauser의 비문입니다. 바니타스 양식(lat. V아니타스- "소동"). 그러한 이미지들은 삶의 덧없음과 죽음의 필연성을 상기시키기 위한 것이었다. 이데올로기적으로 바로크 시대의 이 스타일은 구약성서의 예언자 전도서의 유명한 구절인 "헛된 것의 헛됨 - 모든 것이 헛됨"을 기반으로 합니다.

대성당과 성 베노는 모든 뮌헨 사람들에게 중요한 인물입니다. 11세기의 주교 그의 유해는 카톨릭과 개신교 사이의 대립이 절정에 달했던 16세기에 이곳으로 옮겨진 대성당의 예배당 중 한 곳에도 보관되어 있습니다. 바이에른 사람들은 성인의 유물을 "구하는 것"을 가톨릭 신앙의 진리와 힘의 표시로 받아들였습니다. 16세기 말부터 성. 베노는 바이에른의 수호성인으로 여겨진다. 성자의 예배당 입구 위에는 많은 열쇠가 달린 물고기가 있습니다. 이 이미지는 우리에게 또 다른 전설을 알려줍니다. 그녀에 따르면 Benno는 정치적 음모와 관련하여 한때 주교의 자리를 떠나 은퇴해야했습니다. 3년 후 그가 돌아왔을 때 주민들은 그를 알아보지 못했고 그는 단순한 떠돌이로 선술집에 정착했습니다. 여관 주인에게 Benno는 강에서 잡은 비정상적으로 큰 물고기를 가져 왔습니다. 요리하는 동안 대성당의 열쇠는 베노가 떠나기 전에 강에 던진 그녀의 아가미에서 발견되었습니다. 주교의 재림 소식은 순식간에 온 도시에 퍼졌고 사람들은 기뻐했습니다. 기독교의 물고기는 그리스도의 상징이고 열쇠는 그리스도께서 그의 제자인 사도 베드로에게 주신 권능의 상징이라는 점은 주목할 가치가 있습니다.

대성당의 지성소 메인 합창단 예배당. 16 세기 초에 만들어진 Mary의 그림 외에도. 아이보리, 눈길을 끄는 성모님의 수호신 이미지(또는 망토를 가진 마돈나, 독일인. 슈츠만텔마돈나). 오른쪽에는 성직자 대표가 마리아 앞에 무릎을 꿇고 왼쪽에는 세속 계급이 있습니다. 마돈나는 말 그대로 뮌헨 시민들을 망토로 덮고 보호합니다. 물론 대성당도 마리아의 보호를 받고 있습니다. 인상적인 나이, 수많은 변화와 재건, 전쟁 기간 동안의 심각한 파괴에도 불구하고 Frauenkirche는 여전히 위엄을 유지하고 있으며 뮌헨의 바로 심장부에 있어 도시. I. 모든 삶의 변화에도 불구하고 변하지 않고 강력하고 명확한 지침을 제공합니다.

Yuri Snegirev, 역사가, Ludwig-Maximilian University 뮌헨 학부 학부

Svetlana Moroz, 역사가, 가이드(바이에른 뮌헨)

프라우엔 교회

도시의 상징은 후기 고딕 양식의 Frauenkirche입니다.

프라우엔 교회(독일어 Frauenkirche), 독일의 공식 이름. Der Dom zu Unserer Lieben Frau (Cathedral of Our Lady)는 뮌헨에서 가장 높은 대성당입니다. 1821년 이래로 새로 신설된 뮌헨 프라이징 대주교구의 주요 교회입니다.
대성당 건설은 1466년에 시작되어 1525년에 완료되었습니다(1466-1492 건축가 Jörg von Halsbach, Ganghofer라고도 함). 실제로 대성당 자체는 빠르게 지어졌지만 탑은 거의 한 세기 후에 완성되었습니다.
최대 20,000명의 신도들이 대성당에서 자리를 찾을 수 있었지만, 건설이 완료될 당시 뮌헨의 인구는 13,000명에 불과했습니다. 최근 몇 년 동안 이곳에 설치한 교인들을 위한 벤치 덕분에 현재는 약 4,000명이 앉을 수 있습니다.
그러나 대성당 내부는 지붕을 지지하는 22개의 기둥이 훨씬 더 작은 공간의 환상을 만들기 때문에 거대한 구조의 인상을 주지 않습니다.
대성당의 높이는 99m입니다. 2004년에 실시된 국민투표의 결정에 따라 뮌헨에서는 프라우엔 교회(Frauenkirche)보다 높은, 즉 100미터 이상의 건물을 짓는 것이 일시적으로 금지되었습니다.
한 타워는 다른 타워보다 12cm 높으며 원래 계획에 따르면 쾰른 대성당과 같은 첨탑으로 관을 씌울 예정이었으나 자금 부족으로 인해 대성당과 양식적으로 일치하지 않는 돔이 세워졌습니다.
대성당의 길이는 109m, 너비는 40m이며 2차 세계 대전 중에 3개의 통로가 있는 교회의 내부 장식이 부분적으로 소실되었습니다. 1502년 에라스무스 그라스(Erasmus Grasser)가 만든 합창단의 장엄한 벤치, 검은 대리석으로 만든 바이에른의 루트비히 4세 무덤, 성 베드로 대성당 제단. 앤드류와 얀 폴락의 그림. 대성당의 화려한 고딕 내부는 부분적으로 파괴되었지만 반종교 시대에 부분적으로 제거되었습니다.
바이에른과 팔츠를 통치했던 비텔스바흐 왕조(독일어: Wittelsbach)의 대표자들이 지하실에 묻혔습니다.
교회는 제대로 장식되지 않았지만 큰 벽돌 건물입니다. 그것은 트랜셉트가 없는 5개의 본당, 홀 시스템을 가지고 있지만 합창단 우회로와 2개의 서쪽 타워를 갖추고 있습니다. 그 부벽은 안쪽으로 밀렸고 세로 측면을 따라 엄청난 높이의 예배당이 줄지어 늘어서 있었습니다. 서비스 기둥은 머리가 없는 팔면체 기둥 위에 있으며 풍부한 메쉬 금고로 뻗어 있습니다. 소박하지만 밝은 교회는 15세기 바이에른 벽돌 스타일의 전형입니다.

악마의 각인, 테우펠스트릿. 전설에 따르면 교회를 지은 사람은 교회에 창문이 없으면 악마가 건물을 짓는 것을 돕겠다고 악마와 거래했다고 합니다. 그러나 악마는 영리한 건축가에게 속았다. 교회는 이미 축성되었고 악마는 입구 근처에만 서있을 수 있었고 이곳에서는 기둥 때문에 창문이 보이지 않았습니다. 악마는 화를 내며 발을 구르며 발뒤꿈치에 꼬리 자국이 보이는 자국을 남겼다.

제단.

천장.

오르간.

Hans Krumpper의 신성로마제국 황제 루이 4세의 무덤.

성 베드로의 제단 앤드류.

GEO 매거진의 기사, #12, 2006

바바리아 신의 어머니 대성당
뮌헨의 상징은 프라우엔 교회(Frauenkirche Cathedral)입니다. 아무도 그를 장엄하고 차가운 고딕 양식의 아름다움을 부정하지 않을 것입니다. 그러나 뮌헨 사람들은 다른 교회를 선호합니다.
바이에른 대주교의 유해는 뮌헨 프라우엔 교회(Munich Frauenkirche Cathedral)의 지하실에 있습니다. 전통적으로 성직자와 귀족은 제단 아래 아치형 방에 묻혔습니다.
"여기는 어딘지 모르게 헐벗었어!" 어떤 관광객은 남편에게 겁에 질린 듯 속삭였다. 그녀는 시선이 마침내 라인하르트 베렌스의 긴 로브에 놓일 때까지 프라우엔 교회의 거대한 기둥 주위를 회의적으로 둘러봅니다. 대성당의 관리인인 베렌스는 앞으로 어떤 일이 일어날지 이미 알고 있습니다. 한 여성이 그에게 다가가 "이곳이 개신교 교회입니까?"라는 고전적인 질문을 할 것입니다. 이 질문에는 분명한 실망이 있습니다.
뮌헨의 프라우엔 교회가 왜 그렇게 초라해 보일까요? 왜 사람들은 도시의 상징으로 여겨지는 사원에 들어가지 않는 것일까? 지역 가톨릭 신자들은 더 편안한 사원을 선호하며 그 엄격함을 좋아하는 관광객은 거의 없습니다. Reinhard Behrens는 바이에른의 모든 가톨릭 교회가 바로크 양식으로 지어진 것은 아니라고 참을성 있게 설명합니다. 그의 대성당은 천정에 장난기 넘치는 치장 벽토와 그림, 천사, 높은 제단, 반짝이는 성체가 있는 우아한 교회처럼 보이지 않습니다.
Frauenkirche는 타협하지 않는 고딕 양식입니다. 깨끗하고, 거만하고, 분명합니다. 그리고 바이에른의 버릇없는 바로크 양식에서는 익숙하지 않습니다. 호화로운 상점이 즐비한 우아한 Kaufingerstrasse 거리를 걷다가 갑자기 메아리치고 황량한 대성당의 둥근 천장 아래에서 자신을 발견하면 마음이 불안해집니다.
고딕은 공간의 웅장함, 선의 가혹함이다. 도시의 주요 대성당은 중세에 건립되었지만 르네상스의 접근 방식은 이미 건축물에서 느껴집니다. 구조의 거대함은 "로마네스크 헬멧"인 양파 돔으로 부드럽게됩니다. 대성당은 26년에 걸쳐 지어졌으며 종교 개혁이 시작되기 직전인 1494년에 축성되었습니다. 동시에 최초의 대학이 바이에른에 설립되었고 첫 번째 책이 뮌헨에서 인쇄되었습니다.
프라우엔 교회는 서방 교회가 통일된 시대의 마지막 기념물 중 하나입니다. 이것은 간결하고 가혹한 사원입니다. 수단이 수단에 희생되는 예수회 바로크와 대조적으로, 여기서 수단은 목적에 종속됩니다. 중세의 엄격한 경건한 정신은 허세와 오페라 효과를 용납하지 않았습니다.
바로크 음악은 이곳에서 연주할 수 없습니다. 강력한 에코 때문에 소리가 합쳐지고 불협화음이 생깁니다. "바흐는 우리의 귀를 때립니다." 섭정이 미소를 지었습니다. Frauenkirche의 음향은 빠른 템포의 음악을 "공간이 따라갈 수 없는" 정도입니다. 그러나 그레고리오 성가나 모차르트의 미사를 듣자마자 지역 예배당이 무엇을 할 수 있는지 분명해집니다. 무수한 촛불이 타오르고 향으로 공기가 짙어질 때 이 벽에 보이지 않는 성령의 임재를 느낍니다. 그런 순간, 대성당의 진정한 힘, 마치 17세기 베니스, 유명한 산마르코 대성당으로 옮겨온 듯한 예배의 아름다움이 드러납니다.
교회에 딸린 노래학교에는 300여명의 아이들이 공부하고 있다. 르네상스의 위대한 작곡가인 올란도 디 라소가 악장을 지낸 대성당에서는 잘못된 음표를 용납할 수 없습니다. Regent Nis에게 이것은 공예가 아니라 예술입니다. 그리고 교인들이 높은 수준의 노래를 유지할 수 없다면 조용히 하는 것이 좋습니다.
Frauenkirche는 무리를 유혹하지 않으며 서비스를 단축하지 않습니다. 뮌헨의 다른 가톨릭 교회에서 온 도미니크회나 예수회는 교구민들을 자유롭게 쫓을 수 있습니다. “우리는 박수를 기대하지 않습니다. 의식 안톤 헤클러(Anton Heckler)는 성전은 희극이 아니라고 말합니다. “프라우엔 교회의 미사는 따라야 할 모범입니다.” 여기에서 그들은 모든 규범에 따라 봉사합니다. 결국, 각 성전이 자체 재량에 따라 행동한다면 교회의 일치는 어떻게 될 것입니까?
미국의 유명 배우인 진 해크먼(Gene Hackman)처럼 보이는 Heckler는 노트북을 켜고 본당이 400명의 신자를 위한 영성체를 하는 데 드는 비용을 계산하기 시작합니다. Heckler는 감독과 감독이 하나로 합쳐진 것입니다. 그는 종들 중 누가 대접의 덮개를 떼고 누가 "나는 믿나이다"를 부를지 결정합니다. 그는 주인을 위한 그릇 선택부터 예복을 입히는 일까지 모든 것을 감독합니다. 그는 겉옷 아래에서 튀어나온 청바지에 대해 점원을 질책하고 발음이 좋지 않은 독자를 책망합니다.
Heckler는 40년 전에 제2차 바티칸 공의회를 시작했던 가톨릭 교회의 개혁이 계속되는 것을 지지합니다. 아아, "비활성 의식은 고귀한 단순함의 숭고한 광채를 이해하지 못합니다." 예를 들어, 일반 교회에서 사제들의 예복은 여전히 ​​어떤 종류의 음란한 턱받이처럼 보입니다. Frauenkirche에서 사제는 겸손한 복장을 입습니다.
뮌헨의 고딕과 현대적인 경향의 결합은 막다른 골목으로 이어집니다. 그들의 의견으로는 Frauenkirche의 합창단이 너무 낮고 제단이 화려하게 장식되어 있지 않으며 주교의 의자가 왕좌처럼 보이지 않습니다. 가슴 아픈 설교를 해야 할 강단조차 없습니다.
Heckler 자신의 의지였다면, 그는 더 멀리 갔을 것입니다. 나는 신자들의 일치를 방해하는 벤치를 대성당에서 제거할 것입니다. 신자들이 예배 중에 일어서게 하십시오. 그는 성체 대신에 진짜 빵을 쪼개고 고대 교회의 예식에서처럼 성직자뿐 아니라 모든 신자들에게 성찬의 포도주와 친교를 나누었을 것입니다. ( 메모. 그리고 오래된 교회가 있습니다. 이 모든 것은 우리 정교회에서 수행됩니다.) 그러나 그는 그들이 두려워서 그들에게 가는 것을 완전히 중단할 것입니다. 뮌헨 주민들은 어쨌든 Frauenkirche를 거의 방문하지 않습니다. 일요일에는 20,000명을 위해 설계된 대성당에서 최대 100-200명의 교인이 모집됩니다. 저녁 예배는 15-20명의 노부인을 위한 작은 예배당에서 제공됩니다. 동시에, 바이에른 텔레비전 방송은 주요 대중을 생중계합니다. 그래서 성전 총장인 볼프강 후버는 그들의 준비와 국제 대표단의 방문 모두에 대해 충분히 걱정하고 있습니다. 결국, Frauenkirche는 결코 "인민의" 교회가 아니었습니다. 그녀는 이중 권력의 상징입니다.
16세기 이래로 바이에른의 통치자인 비텔스바흐 공작이 이곳에서 결혼하여 묻혔습니다. 대성당 앞 광장에서 군대가 모집되었고 공작이 직접 Frauenkirche의 수도원장을 임명했습니다. 대성당은 당국에 충실하게 봉사했으며 하늘을 향한 거대한 금고와 강력한 탑은 바이에른 통치자의 무적의 상징이었습니다. 이미 13세기에 이 자리에 세워진 그 전신인 Marienkirche는 공작의 가정 교회였습니다.
사람들에게 사랑받는 성 베드로 교회, 도시에서 가장 오래된 교회에서 일반 사람들이 기도했습니다. 뮌헨 사람들은 그가 특권층인 Frauenkirche의 그늘에 남아 있다는 사실을 여전히 받아들일 수 없습니다.
오래된 판화를 보는 사람은 누구나 대성당의 "세속성"에 충격을 받을 것입니다. 가족 존재의 8 세기 동안 Wittelsbachs의 가장 유명한 대표자 인 Bavaria의 Ludwig의 묘비는 주 왕좌 바로 앞에 세워져 거의 막았습니다. 또한 바이에른의 국기가 위에서 게양되었습니다.
대성당은 마침내 반종교개혁 시대의 엄하고 경건한 바이에른 선제후들의 “궁정”이 되었습니다. 열렬한 가톨릭 신자이자 개신교의 맹렬한 적이었던 막시밀리안 1세는 종교와 정치를 교묘하게 결합하는 방법을 알고 있었습니다. 그는 심지어 프라우엔 교회의 상징인 마돈나 동상을 제단에서 뮌헨 중앙 광장(지금은 마리엔 광장으로 불림)으로 옮기도록 명령했습니다. 그리고 그의 거주지 벽에 설치된 하나님의 어머니의 장엄한 청동상은 바이에른의 수호 성인으로 선언되었습니다. 마돈나는 비텔스바흐 가문의 정치적 무기가 되었습니다. 대성당 자체에서 막시밀리안은 검은 대리석과 짙은 청동으로 된 우울한 기념비, 즉 공작의 상징적 인 무덤 인 제국 비석의 건립을 명령했습니다. 갑옷을 두른 기사들의 모습과 해골의 형상은 신도들을 겁에 질리게 만들었습니다. 하늘과 땅의 힘의 통일을 상징하는 강력한 개선문이 기념비 위에 우뚝 솟아 있습니다.
그래서 Frauenkirche 대성당은 권력자들을 위한 교회였으며 지금도 남아 있습니다. 1952년까지 모든 바이에른 주교는 귀족 귀족 가문 출신이었습니다. 뮌헨 주민들에게 대성당은 항상 왕좌와 제단의 결합을 구현했습니다. 그렇기 때문에 마을 사람들은 Frauenkirche를 정신적으로 그들과 가깝다고 생각하지 않았습니다.
Weiss of the Order of the Holy Family of Sisters of the Holy Family의 Jolant 수녀가 파르텐키르헨 마을에서 27년 동안 봉사한 후 뮌헨으로 옮겨졌을 때, 그녀는 아이들이 프라우엔 교회 현관에서 놀지 않는다는 사실에 놀랐습니다. 그녀는 고산 마을에서 매년 첫 영성체를 위해 60명의 아기를 준비했습니다. 그리고 이 거대하고 저명한 대성당에는 400명의 교구민이 있으며, 이는 뮌헨에서 가장 작은 교구입니다. 그리고 성장은 기대되지 않습니다. 18세 미만의 교인은 29명뿐입니다. 대부분은 대성당 근처의 고아원에 사는 노인들이다.
졸란타 수녀가 그들을 돌보고 있습니다. 그녀는 또한 96세의 Frau Bauer를 방문합니다. 전쟁 전에 그녀는 잘 살았고 정의의 궁전에서 일했지만 1945년에 그녀의 집이 폭격을 당했고 그녀는 Frauenkirche 근처의 아파트를 받았습니다. Frau Bauer는 깃털처럼 무중력 상태로 완전히 말랐습니다. 그녀의 방 서랍장에는 아기 예수와 함께 있는 하나님의 어머니 입상이 있습니다.
Jolanta 수녀는 노파를 위해 귤을 조심스럽게 청소합니다. 다른 쪽이 마르지 않도록 반만. Frau는 같은 말을 계속해서 반복하는 것을 좋아합니다. “상사가 나에게 이렇게 말한 적이 있습니다. 하지만 모든 사람이 할 수 있는 것은 아닙니다!”
이 말씀은 삶의 요약과 같으며 거의 ​​기도처럼 들립니다. 졸란타 와이스 수녀는 프라우 바우어의 중얼거림에 참을성 있게 귀를 기울이며 오만한 프라우엔 교회가 현명한 조언에 귀를 기울여야 한다고 생각합니다...

볼프강 미할

뮌헨의 프라우엔 교회(Frauenkirche Cathedral)(독일어: 프라우엔 교회)는 바이에른의 관광 상징이자 독일에서 가장 큰 건축 기념물입니다. 정식 명칭은 복되신 동정 마리아 대성당(독일어: Der Dom zu Unserer Lieben Frau)입니다. 이 사원은 중앙 광장인 Marienplatz(독일어: Marienplatz) 근처에 있으며, 탑에서는 도시의 탁 트인 전망을 제공합니다. 15세기 이래로 후기 고딕 양식의 교회는 뮌헨의 주요 명소로 여겨져 왔습니다.

뮌헨의 Frauenkirche 소개

프라우엔 교회(Frauenkirche Cathedral)는 현재 프라이징 교구와 뮌헨 교구의 가톨릭 교회입니다. 대성당은 주교구의 세속화와 Wittelsbachs 아래 본당과 대학 교회의 합병의 결과로 지어졌으며 왕조의 정치 권력, 왕좌와 종교의 결합의 의인화의 상징입니다.

2004년 당국은 문화 및 건축적 가치를 보존하기 위해 뮌헨의 프라우엔 교회보다 높은 건물을 세우지 않기로 결정했습니다.

축복받은 성모 마리아의 뮌헨 대성당은 교구에서 가장 오래된 수호 교회이자 도시에서 가장 높은 건물입니다. 탑의 높이는 98.5m, 본당의 길이는 109m, 높이는 40m입니다.

대성당의 역사

복되신 동정 마리아 교회의 건립은 비텔스바흐 왕조(독일어: Wittelsbacher)의 통치와 밀접한 관련이 있습니다. 왕좌에서 자신의 지위를 강화하기 위해 공작 지기스문트는 새로운 교구 교회를 짓기로 결정했습니다. 그 후, 그것은 바이에른의 통치자와 팔츠의 통치자가 묻힌 지하실에 가족 지하실이되었습니다.

사원은 결코 사람들의 소유가 아니었지만 Wittelsbachs의 상징이었습니다.

그 이전에 Marienkirche는 그들의 가족 교회로 여겨져 그 주변에 Der Dom zu Unserer Lieben Frau가 세워졌습니다. Frauenkirche는 20,000명의 교구민을 수용할 수 있지만 건설 당시 뮌헨의 인구는 13,000명을 초과하지 않았습니다.

Frauenkirche 건설 단계

성전 건축은 1468년에 시작되었습니다. 이 프로젝트는 Marienplatz의 Old Town Hall 건설을 감독한 유명한 건축가 Jörg von Halspach에 의해 구현되었습니다.

• 1494년에 메인 파사드가 건립되었고 대성당이 봉헌되었으며 교구민들에게 개방되었습니다. 건축가 자신은 건축의 끝을 보기 위해 살지 않았습니다.
• 1525년까지 추가 작업이 수행되었습니다. 마지막으로 돔과 타워를 지었습니다.
• 1599년에는 치장 벽토로 장식된 추가 개선문이 성전에 건립되었으며, 1620년에는 주 제단에 복되신 동정 마리아의 승천 이미지가 나타났습니다.
• 1821년에 대성당은 주교 관저가 되었고, 이로 인해 내부가 급진적으로 개편되었습니다.
• 제2차 세계 대전 후, 교회는 심하게 손상되었습니다. 1989-1994년 성전은 완전히 재건되었습니다.

대성당 건축의 특징 : 외부 및 내부

15세기 독일에서는 르네상스와 바로크가 세속 건축에 더 적합하고 종교 건물은 고딕 양식이어야 한다고 믿었습니다. 따라서 교회는 절충주의와 바로크 요소가 있는 간결한 후기 고딕 양식의 벽돌 건물입니다.

복되신 동정 마리아 대성당의 주요 부분은 20년에 걸쳐 지어졌습니다. 그런 다음 자금 부족으로 인해 건설이 중단되어 여러 스타일과 방향을 결합한 사원 건축에 영향을 미쳤습니다.

Frauenkirche - 두 개의 탑이 있는 트랜셉트가 없는 5개의 본당 대성당. 내부에는 지붕을 지지하는 22개의 거대한 기둥이 있습니다. 시각적으로 공간을 가리기 때문에 교회의 수용력이 실제보다 작아 보일 수 있습니다.

원래는 쾰른 대성당처럼 돔을 첨탑으로 장식할 계획이었으나 르네상스 시대의 건축적 경향의 영향으로 이 아이디어는 포기되었다.

Frauenkirche의 디자인은 비잔틴 양식에 따라 만들어진 예루살렘의 성묘 교회에서 차용되었습니다. 이것은 엄격한 고딕의 배경에 대해 현저한 대조를 만들었습니다.

Frauenkirche가 주교 대성당이 되었을 때 사원의 내부 디자인, 특히 제단 부분이 변경되었습니다.

사원의 벽이 숨기는 것: 신사와 유물

Frauenkirche의 역사는 5세기로 거슬러 올라갑니다. 그러나 그 건축은 여전히 ​​비밀과 전설에 가려져 있습니다. 건설 당시 바이에른에는 유사한 구조가 없었습니다. 특히 20년 만에 교회를 급하게 건축한 것이 문제였는데, 그런 건축을 하기에는 믿기지 않을 정도로 짧은 시간이었다.

복되신 동정 마리아 대성당은 후기 고딕 양식의 놀라운 예일 뿐만 아니라 독일의 귀중한 문화 유산이기도 합니다. 성벽에는 하나 이상의 비밀이 있습니다.

Wittelsbachs 기념비 - 루트비히 4세의 기념비

Frauenkirche의 중요한 부분은 조각입니다. 남쪽 날개에는 선제후 막시밀리안 1세의 주도로 1622년에 사망한 바이에른 황제 루트비히를 기리는 기념비가 있습니다. 비텔스바흐 왕조 통치의 역사에서 중심적인 위치를 차지하고 있기 때문에, 비텔스바흐 4세가 가톨릭 신앙에 있어서의 중요성을 강조하기 위한 것입니다.

대리석 지하실 내부에는 고딕 플라크가 있습니다. 그러나 이 판의 저자는 아직까지 밝혀지지 않았다. 통치자 자신의 유해는 여기에 있지 않습니다. 왜냐하면 그는 군주국의 나머지 대표자들과 함께 지하실에 묻혔기 때문입니다.

기념비 옆에는 윌리엄 4세(1508-1550) 공작과 알브레히트 5세(1550-1579)의 청동상 2개와 무릎을 꿇은 기수 4명이 있어 단일 조각 구성을 만듭니다.

Teufelstreet - 악마의 발자국

축복받은 성모 마리아 대성당은 15세기 바이에른의 비정형적인 종교 건물입니다. 그 건축물은 지역 주민들이 대대로 전해 내려오는 많은 신화에 영감을 주었습니다. 그 중 가장 유명한 것은 der Teufelstritt 또는 악마의 발자국입니다.

바닥에 있는 대성당 입구에는 전설에 따르면 루시퍼 자신이 남긴 발자국이 있습니다. Frauenkirche를 건설하는 동안 건축가와 악마 사이에 거래가 이루어졌다고 합니다. 사탄은 건축가의 영혼과 교환하여 교회를 짓는 것을 돕겠다고 약속했습니다.

그 당시 뮌헨에는 많은 종교 건물이 있었습니다. 사탄은 복되신 동정 마리아의 보살핌이 자신의 지위를 약화시킬 것을 두려워하여 교인들의 눈길을 끌지 않는 성전을 짓기로 결정했습니다.

공사가 완료되자 마귀가 빚을 갚기 위해 찾아왔습니다. 정문으로 들어가자 그는 내부에 창문이 하나도 없었기 때문에 그런 사원이 유용하지 않다는 의미로 웃었습니다. 기뻐서 악마는 바닥을 발로 차며 자국을 남겼습니다. 그러나 그가 한 걸음 더 나아갔을 때 그는 유리를 통해 떨어지는 빛을 보았습니다. 화가 난 그는 바람이 되어 창문을 깨려고 했지만 사람들이 교회로 몰려들면서 실패했습니다.

실제로 교회에 들어서면 옆 창문이 보이지 않는다. 1622년부터 1860년까지 그들은 P. Candide가 만든 복되신 동정 마리아의 승천을 묘사한 거대한 르네상스 제단으로 가려졌습니다.

Frauenkirche 대성당의 또 다른 전설이 있습니다. 폭풍우의 모습을 한 악마가 여전히 안으로 들어가 창문을 부수려고 하기 때문에 사원 주변에는 항상 바람이 많이 붑니다.

가톨릭의 기원에 대한 메아리 - 기계식 시계

정확한 시간 측정은 중세 이후로 서구 종교의 필수적인 부분이었습니다. 교회에 시계가 설정된 신성한 예배가 동시에 시작되었습니다. 그들은 기도를 시작할 때를 정했을 뿐만 아니라 하나님을 찬양하고 삶의 덧없음을 상징하기도 했습니다.

대성당에는 꼭두각시 쇼를 보여주는 독특한 기계식 시계가 있습니다. 즉, 아버지 하느님 앞에서 예수님과 마리아의 중보기도입니다.

다이얼은 또한 태양계, 달의 위상, 조디악 표지판을 보여줍니다.

1749 년 복원 중에 시계 메커니즘에 우는 수탉이 설치되었습니다. 그러나 다른 시대의 영향으로 시계 케이스가 반복적으로 변경되어 원래 형태로 보존되지 않았습니다. 오늘날에는 전체 디자인을 독특하게 만드는 내장 음악 반주가 있습니다.

Crypt Frauenkirche - Wittelsbach 왕조의 지하실

중앙 제단의 벽 뒤에는 군주, 대주교 및 추기경의 매장지인 지하실이 있습니다. Frauenkirche 지하실은 Wittelsbach 왕조의 통치자의 유해가 묻힌 가족 금고입니다.

각 무덤은 기념판이 있는 무덤에 둘러싸여 있습니다. 19세기에 지하실은 재건 후 제거된 옅은 돋을새김, 그림, 치장 벽토 몰딩으로 장식되었지만 벽돌로 만들어져 장엄한 장식이 다르지 않습니다. 관광객은 사원의 이 부분에 들어갈 수 없습니다.

영업 시간 및 대성당 방문

대성당은 매일 7시 30분부터 20시 30분까지 운영됩니다. 교회 예배 중 관광객의 성전 방문에 제한이 있습니다. 본당 사무실 근무시간:

• 8시 30분부터 12시 30분까지
• 월요일부터 목요일까지 14:00에서 16:30까지;
• 금요일 오전 8시 30분 ~ 오후 12시 30분.

관광 투어는 5월부터 9월까지 일요일에, 목요일에는 15:00에 진행됩니다. 타워 입구는 일시적으로 폐쇄됩니다. 재건축 작업이 진행 중입니다.

여행 일정과 성전에서 열리는 다가오는 행사는 공식 웹사이트에서 확인할 수 있습니다.

대성당에 가는 방법: 경로 및 주소

Frauenkirche는 Frauenplatz 12의 중앙 Marienplatz 광장 근처에 있습니다. 근처에는 Marienplatz(Theatinerstraße) 정류장이 있습니다. 지하철이나 도시 기차뿐만 아니라 대중 교통 19번과 N19번을 타고 오실 수 있습니다.

뮌헨의 교회 - 바이에른의 영적 유산

종교 건물은 뮌헨의 주요 명소입니다. 각 교회는 건물의 건축 양식에 반영되는 특정 시대의 메아리입니다. 뮌헨의 프라우엔 교회가 바이에른의 종교 건물들 사이에서 중심적인 위치를 차지하고 있지만 그러한 사원은 지역 역사에서 그다지 중요하지 않습니다.

공식 명칭	건축 년, 건축 양식, 교단
Azamkirche(독일어: Asamkirche) 또는 성 요한 네포무크 교회	1733-1746, 바로크, 천주교
성 루크 교회(독일어: Lukaskirche)	1893-1896, 고딕 양식의 로마네스크 양식, 개신교
성 마르코 교회(독일어: St. Markus)	1873-1876, 네오 고딕, 루터교
성 미카엘 교회(독일어: Jesuitenkirche St. Michael)	1583-1597 르네상스 건축, 천주교
성 베드로 교회(독일어 성 베드로) 또는 "알터 베드로"	1181, 로마네스크, 가톨릭
Theatinerkirche(독일어: Theatinerkirche)	1663-1690 바로크, 천주교

결론

프라우엔 교회(Frauenkirche Cathedral)는 고딕 양식의 궁전이자 가족 지하실이자 15세기의 귀중한 건축 기념물로 전 세계의 관광객을 끌어들이고 있습니다. 사진 한 장이 이곳의 신비로운 분위기를 다 담을 수 없습니다. 여기에 가장 위대한 왕조의 역사가 숨겨져 있고 바이에른의 원래 문화가 반영되어 있습니다.

프라우엔 교회. 뮌헨. 세인트 베노: 비디오

주소:독일, 뮌헨
건설 시작: 1468
건설 완료: 1525
건축가:외르크 폰 할스바흐
키: 100m
좌표: 48°08"18.9"N 11°34"24.5"E

콘텐츠:

간단한 설명

뮌헨의 마리엔 광장에서 멀지 않은 곳에 바이에른 수도인 프라우엔 교회(Frauenkirche)가 있습니다. 뮌헨에서 가장 높은 대성당의 공식 명칭은 성모 마리아 대성당입니다.

놀랍게도 2004 년 시 당국 회의에서 다소 논란의 여지가있는 법안이 통과되었습니다. 연구소와 박물관으로 유명한 초현대적인 도시에서는 건물보다 더 높은 건물을 세우는 것이 금지되어 있습니다. 프라우엔 교회.

조감도에서 본 대성당

고딕 양식으로 지어진 대성당의 높이는 "고작" 99미터입니다. 당연히이 수치는 작다고 할 수는 없지만 도시의 거대한 고층 빌딩과 사무실 건물 건설을 제한합니다. 프라우엔 교회에 대한 당국의 그러한 태도에 대한 이유는 무엇입니까?이 대성당에서 그토록 이례적인 것은 무엇입니까? 비밀이 아니다. 많은 여행사가 프라우엔 교회를 뮌헨의 상징이라고 부릅니다.도시를 방문하는 모든 방문객에게 반드시 이 명소를 방문할 것을 권장합니다. 당연히 Frauenkirche는 역사가, 건축 및 문화 기념물 감정가의 관심을 끌 수 있습니다. 오랜 역사와 한 때 바이에른을 700년 동안 통치한 전설적인 비텔스바흐 왕조와의 긴밀한 관계는 확실히 주목할만한 가치가 있습니다.

뮌헨에 거주하는 많은 가이드는 투어 그룹에게 Frauenkirche에 대해 이야기하면서 어느 정도 회의론을 가지고 대성당에 대해 이야기하는 경우가 많습니다. 문제는 뮌헨에서 가장 높은 건물인 장엄한 대성당이 도시의 원주민들에게 기쁨을 주지 못한다는 것입니다. Wittelsbach 가족은이 상황에서 "유죄"입니다. 그런데 바이에른에서 매우 존경받는이 왕조의 마지막 후손은 호화로운 Nymphenburg 궁전에서 국가를 희생하여 여전히 살고 있습니다.

신시청사에서 본 대성당의 모습

이 왕조의 창시자들은 Frauenkirche를 권력자들을 위한 대성당으로 만들고, 대체로 그것을 일종의 가족 지하실로 만들었습니다. 사실, 이것은 이미 이야기이며 아래에서 조금 논의해야합니다.

프라우엔 교회 - 역사

위에서 언급했듯이 Wittelsbach 왕조는 그들이 하나님께로 향할 수 있고 영원한 안식을 찾을 수 있는 대성당을 만들고자 했습니다. 고딕 양식으로 건립하기로 결정한 대성당 건설의 첫 번째 돌은 1468 년에 놓였습니다. 이 건물의 프로젝트는 당시 유명한 건축가 Jorg von Halspach에 의해 개발되었습니다. 그는 바이에른 수도에 있는 건물이 "불필요한 것이 없는 타협 없는 고딕 양식으로 지어졌다"는 말을 소유하고 있습니다.

프라우엔 교회는 1494년에 이미 벽돌로 지어졌습니다.. 엄숙한 개회식 동안 성전 봉헌식이 거행되었습니다. 공평하게, 1494년에 대성당이 완전히 완성되지 않았다는 점에 유의해야 합니다. 주요 건축 세부 사항인 탑의 돔은 1525년에 완성되었습니다. 16세기 중반부터 프라우엔 교회는 세속적인 대성당이라고 불릴 수 있었고, 뮌헨의 평범한 사람들은 거의 들여다보지 않았습니다. 아시다시피, 교회는 정치인과 국가 정부에 복종해서는 안되며 Frauenkirche는 "왕좌와 제단의 결합"이라는 이름으로 바이에른에서 알려진 일종의 상징이되었습니다.

대성당의 탑의 보기

첫 번째 봉헌 후에 대성당은 20,000명 이상의 사람들을 수용할 수 있었습니다. 탑이 세워졌을 때, Frauenkirche의 수용 인원은 12,000명으로 떨어졌습니다. 이미 2차 세계 대전 이후에 성전에서 설교를 들을 수 있는 사람은 4천명을 넘지 않았습니다. 많은 가톨릭 교회와 마찬가지로 모든 장소에 자리가 있습니다. 뮌헨에 대한 연합군의 공격 중에 Frauenkirche 대성당이 손상되었다는 점은 주목할 가치가 있습니다. 그러나 입은 피해가 심각하다고 할 수 없습니다. 모든 실내 장식 품목, 무덤 및 귀중한 유물은 손상되지 않았습니다. 2차 세계 대전 후 Frauenkirche의 복원은 기록적인 시간에 이루어졌습니다. 그리고 "보좌와 제단의 연합"이라고 하는 성전의 경우에는 어떻게 그렇지 않겠습니까? 그는 오늘날까지 그렇게 남아 있다.

Frauenkirche 대성당 - 건축

단 한 명의 현대 건축가도 대성당의 정면이 고딕 양식에 감탄하지 않는다고 말할 수는 없을 것입니다. 위엄, 엄격한 선, 그리고 어떤 종류의 오싹한 아름다움은 건물의 모든 세부 사항에서 볼 수 있습니다. 건물의 외관에도 불구하고 사원의 내부는 많은 관광객들을 실망시킵니다. "이 사원은 일종의 비참함", "여기는 아늑하고 춥지 않습니다", "아마 우리가 가톨릭 교회에서 끝나지 않았을 것입니다."라는 말은 처음으로 문지방을 넘은 뮌헨의 많은 손님들이 자주 하는 말입니다. 바이에른 수도 프라우엔 교회의 상징.

대성당의 정면

위에서 언급했듯이 도시의 토착 주민들조차도이 주요 명소에 관심을 기울이지 않습니다. 내부 장식의 엄격함, 신자들에 대한 성직자의 오만한 태도는 무리를 대성당의 벽으로 끌어들일 수 없습니다. 4,000명을 위해 설계된 벤치에서 주일예배를 드리는 동안 80명의 교인을 세는 것은 어려울 것입니다. 저녁 예배 시간에는 Frauenkirche가 거의 비어 있습니다. 10-15명의 연로한 여성만이 하나님께 올라가는 기도를 듣습니다. 그들은 대성당 근처에 위치한 고아원에 살기 때문에 이곳에옵니다.

위의 모든 것에도 불구하고 가장 중요한 가톨릭 축일에 헌정하는 수많은 예배 방송이 이 대성당에서 이루어집니다. Frauenkirche의 의식은 회계사, 감독, 시나리오 작가 및 감독이라고 할 수 있습니다. 게다가 그는 거만하게 주장한다. Frauenkirche 대성당은 모든 가톨릭 교회의 롤 모델이 되어야 합니다.. “사찰 내부는 모든 것을 밝은 색으로 꾸며야 하는 서커스 공연장이 아닙니다. 광대가 아닌 미사, 그것은 단축 될 수 없습니다. 그 동안 앉아서 완전한 침묵 속에서 들어야합니다. " 의식 Anton Heckler는 한 인터뷰에서 말했습니다. 신자들의 친교에 필요한 금액을 개인용 컴퓨터로 세심하게 계산한 것은 가톨릭 교회의 첫 번째 목사가 된 사람이었습니다. 그건 그렇고, 공식적으로 등록된 Frauenkirche 교구는 400명 미만입니다.

대성당의 정문

400년 이상 지속된 권력과 프라우엔 교회의 긴밀한 연결은 젊은이들을 거부합니다. 전체 본당 중 18세 미만의 신도는 30명 미만입니다. 메인 제단 앞에는 사원의 주요 장소를 완전히 덮고 있는 바이에른 왕 루트비히의 거대한 묘비가 있는 대성당에 있을 수 없습니다. 또한 묘비 위에 바이에른 국기가 설치되었습니다. 깃발은 왕좌를 무리로부터 거의 완전히 숨깁니다. 한때 막시밀리안 1세는 전투 준비가 된 해골과 기사를 묘사한 프라우엔 교회 대성당에 이상한 모양의 기념비를 세우기로 결정했습니다. 이 기념물은 Wittelsbachs의 무덤을 상징하기로 되어 있었습니다. 막시밀리안 1세는 권력과 교회를 결합하는 것이 얼마나 유익한지 이해한 정치가 중 한 명이었습니다. 그는 자신의 견해를 숨기지 않고 무섭고 어두운 기념물 위에 개선문을 세웠습니다. Frauenkirche의 이 아치는 신자들에게 지상의 힘과 하늘의 힘 사이의 밀접하고 불가분의 관계를 보여주기로 되어 있었습니다.

위의 모든 내용을 읽은 후 뮌헨에 온 많은 사람들은 Frauenkirche 대성당이 관심을 가질 가치가 없다는 의견을 가질 수 있습니다. 그러나 이것은 전혀 그렇지 않습니다. 마리엔 광장(Marienplatz)을 산책하고 많은 명소와 부티크를 방문한 후에는 프라우엔 교회(Frauenkirche)를 꼭 봐야 합니다.

Liebfrauenstraße에서 대성당의 남쪽 타워의 보기

첫째, 세계 어느 곳에서도 이러한 뚜렷한 대조를 찾을 수 없으며, 둘째, "타협하지 않는 고딕" 양식으로 지어진 대성당의 외부 파사드를 사진에 담지 않는 것은 용서할 수 없는 실수일 것입니다. 음악과 합창의 감정가들은 이 독특한 건축 구조의 음향에 특히 관심을 가질 것입니다. 아아, 그곳에서 바흐의 음악을 들을 수 없고, 그의 작품의 너무 빠른 속도로, 방의 거대한 공간이 하나의 우르릉거림으로 합쳐집니다. 뮌헨 신문에 실린 섭정 프라우엔 교회의 한 인터뷰에서 "성당의 바흐는 귀를 세게 때린다"고 한다. 그레고리오 시대로 거슬러 올라가는 볼프강 모차르트의 미사 또는 하느님께 승천된 찬가에서만 합창이나 음악의 아름다움을 감상할 수 있습니다.