রুডলফ ভন আল্ট, ভিয়েনার কাউন্ট ল্যাঙ্করোস্কির অ্যাপার্টমেন্টে সেলুন (1869)

আজ, অনবদ্য অভ্যন্তরীণ ফটোগ্রাফ এবং ব্যক্তিগত বাড়ির অগণিত ফটোগ্রাফ সহজেই ডিজাইন ম্যাগাজিন এবং ইন্টারনেটে পাওয়া যেতে পারে। যাইহোক, 19 শতকের গোড়ার দিকে যখন প্রাইভেট রুম ছাপানোর ঐতিহ্যের আবির্ভাব ঘটে, তখন এটি ছিল খুবই অভিনব এবং অস্বাভাবিক। এমনকি ফটোগ্রাফির আগেও, যারা এটির সামর্থ্য ছিল তারা বাড়ির কক্ষগুলির বিশদ জলরঙের স্কেচ তৈরি করার জন্য একজন শিল্পী নিয়োগ করেছিলেন। এই জাতীয় অঙ্কনগুলি অ্যালবামে ঢোকানো হয়েছিল এবং যদি ইচ্ছা হয়, অপরিচিতদের দেখানো হয়।

এই ধরনের পেইন্টিংগুলি, আজ অবধি সংরক্ষিত, 19 শতকের সমৃদ্ধশালী জীবনধারার একটি আভাস দেয় এবং বাড়ির অভ্যন্তর নকশার বিশদ রেন্ডারিংয়ের শিল্পের প্রশংসা করে। মেরিল্যান্ডের আনাপোলিসে সেন্ট জনস কলেজের এলিজাবেথ মায়ার্স মিচেল গ্যালারিতে বর্তমানে এই ধরনের 47টি চিত্রকর্ম প্রদর্শন করা হয়েছে। প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল কুপার হিউইট, স্মিথসোনিয়ান ডিজাইন মিউজিয়াম। কিউরেটর গ্যাল ডেভিডসনের মতে, পরিবারের জন্য একটি উপহার হিসাবে ঘরটি সংস্কার করার পরে চিত্রগুলি সাধারণত আঁকা হয়েছিল।

রুডলফ ভন আল্ট, ভিয়েনার কাউন্ট ল্যাঙ্করোভস্কির অ্যাপার্টমেন্টে লাইব্রেরি (1881)

রুডলফ ভন আল্ট, জাপানি সেলুন, ভিলা হুগেল, ভিয়েনা (1855)

কিছু বাবা-মা তাদের নিজের সন্তানদের বিবাহের উপহার হিসাবে এই ধরনের পেইন্টিং সহ অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন, যাতে তারা যে বাড়িতে বেড়ে উঠেছিল তার স্মৃতি থাকে। অতিথিদের মুগ্ধ করার জন্য লোকেরা প্রায়শই বসার ঘরে টেবিলে অ্যালবাম রাখে। ডেভিডসনের মতে, রানি ভিক্টোরিয়া, যিনি প্রাসাদের অভ্যন্তরীণ অনেকগুলি চিত্রকর্ম পরিচালনা করেছিলেন, তিনি তার ব্যক্তিগত ডায়েরিতে লিখেছেন যে তিনি এবং তার স্বামী এই চিত্রগুলি দেখতে পছন্দ করতেন, এই বাড়িগুলিতে তারা যে বছরগুলি বসবাস করেছিলেন তা স্মরণ করে। ইউরোপ জুড়ে অভিজাত পরিবারগুলি শেষ পর্যন্ত এই "অভ্যন্তরীণ প্রতিকৃতিগুলি" চালু করার অভ্যাস গ্রহণ করে। প্রদর্শনীতে ইংল্যান্ড, ফ্রান্স, রাশিয়া এবং জার্মানি সহ অনেক দেশের বাড়ির অভ্যন্তরীণ চিত্রগুলি দেখানো হয়েছে, যা 1800 এর দশকের বিভিন্ন অভ্যন্তরীণ নকশার প্রবণতা এবং সেইসাথে ভোক্তা সংস্কৃতি সমাজের উত্থান দেখায়। লোকেরা আরও ভ্রমণ করতে শুরু করার সাথে সাথে তাদের বাড়িগুলি বিদেশ থেকে আসা আসবাবপত্রে পূর্ণ হতে শুরু করে। অভ্যন্তরীণ চিত্রগুলি খুব ফ্যাশনেবল হয়ে ওঠে, 1870 এর দশকে তাদের শীর্ষে পৌঁছেছিল।

এই অনুশীলনটি মূলত শিল্প শ্রেণীর বৃদ্ধির প্রতিফলন ছিল। উদাহরণস্বরূপ, অনেক জলরঙে গাছপালা এবং জৈব সজ্জায় ভরা অভ্যন্তরীণ চিত্রিত করা হয়েছে যা কেবল প্রাকৃতিক জগতের প্রতি আগ্রহই নয়, বিরল বিদেশী উদ্ভিদের প্রতি ক্রমবর্ধমান প্রবণতাও প্রতিফলিত করে। উদাহরণস্বরূপ, ভেনিসের হোটেল ভিলা হুগেল-এ একটি জাপানি সেলুন ছিল যা সম্পূর্ণরূপে আলংকারিক উপাদানে ভরা ছিল যা এটিকে একটি "বাগানে" পরিণত করেছিল; বার্লিন রয়্যাল প্যালেসে গ্রীষ্মমন্ডলীয় গাছপালা এবং পাখির প্যানেল সহ একটি চীনা কক্ষ ছিল, যা সিলিং পেইন্টিংয়ে স্থানের উপরেও ছিল। সেই যুগের অভ্যন্তরীণ অংশগুলি অর্কিড এবং খাঁচায় বন্দী পাখির উপস্থিতির জন্যও উল্লেখযোগ্য ছিল, যা লোকেরা কেবল মুগ্ধ করার জন্যই নয়, অতিথিদের মনোরঞ্জনের জন্যও রেখেছিল। অনেক শিল্পী (বেশিরভাগই পুরুষ) সামরিক ব্যবহারের জন্য টপোগ্রাফিক মানচিত্র অঙ্কন করে বা চীনামাটির বাসন আঁকার মাধ্যমে তাদের কর্মজীবন শুরু করেন এবং তারপরে চাহিদা বৃদ্ধির কারণে অভ্যন্তরীণ পেইন্টিংয়ে বিশেষজ্ঞ হন। কিছু চিত্রশিল্পী এমনকি এই ধারায় তাদের নাম তৈরি করেছেন। প্রদর্শনীতে অস্ট্রিয়ান ভাই রুডলফ এবং ফ্রাঞ্জ ফন আল্টের কাজ রয়েছে; জেমস রবার্টাস, ব্রিটিশ চিত্রশিল্পী যিনি রানী ভিক্টোরিয়ার সাথে ভ্রমণ করেছিলেন; এবং ডিজাইনার চার্লস জেমস - যাদের সবাই স্বতন্ত্র শৈলীর জন্য পরিচিত ছিল। এই অভ্যন্তরীণ ছবি আঁকার পদ্ধতিও সময়ের সাথে সাথে বিকশিত হয়েছে, ধীরে ধীরে কম আনুষ্ঠানিক এবং আরও ঘনিষ্ঠ হয়ে উঠেছে।

জোসেফ সাতিরা, সারিনা আলেকজান্দ্রা ফিওডোরোভনার স্টাডি রুম, রাশিয়া (1835)

19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে, একটি আরো ইম্প্রেশনিস্টিক ধরনের পেইন্টিং জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং শিল্পীরা ধীরে ধীরে আরও স্বাচ্ছন্দ্যময়, ঘরোয়া চিত্রকে চিত্রিত করতে শুরু করে। পরিবেশ. কখনও কখনও এমনকি বাসিন্দারা পেইন্টিংগুলিতে উপস্থিত ছিলেন: পোলিশ কাউন্ট ল্যাঙ্কোরনস্কি, উদাহরণস্বরূপ, ভিয়েনায় তার অফিসে একটি বই পড়া; একটি মেয়ে ঘরে পিয়ানো বাজাচ্ছে, এবং একটি কুকুর তার পাশে শুয়ে আছে। যদিও এই পেইন্টিংগুলি তৈরি করা হয়েছিল কীভাবে লোকেরা তাদের ঘর সাজায়, তারা কী আসবাবপত্র এবং কাপড় বেছে নেয়, তারা দেয়ালে কী ঝুলিয়েছিল এবং তারা কী সংগ্রহ করেছিল, কখনও কখনও সেগুলি চিত্রের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। প্রাত্যহিক জীবন, ঠিক সেই মুহূর্ত পর্যন্ত যখন ক্যামেরা 20 শতকের শুরুতে এই ভূমিকাটি গ্রহণ করেছিল।

জেমস রবার্টস, ইংল্যান্ডের বাকিংহাম প্যালেসে রানীর ড্রয়িং রুম (1848)

হেনরি রবার্ট রবার্টসন, কেন্টের প্রাসাদের একটি হলের অভ্যন্তর (1879)

এডুয়ার্ড গের্টনার, রয়্যাল প্যালেসে চাইনিজ রুম, বার্লিন, জার্মানি (1850)

এডুয়ার্ড পেট্রোভিচ হাউ, সম্রাজ্ঞী আলেকজান্দ্রা ফিওডোরোভনার বসার ঘর

আনা আলমা-তাদেমা, স্যার লরেন্স আলমা-তাদেমার স্টাডি রুম, টাউনসেন্ড, লন্ডন (1884)

শার্লট বোসানকুয়েট, লাইব্রেরি (1840)

কার্ল উইলহেম স্ট্রেকফাস (1860)

অভ্যন্তরীণ 1800-1830
19 শতকের শুরুতে, একটি ম্যানর হাউস বা শহরের প্রাসাদ ছিল অভিজাতদের একটি সাধারণ বাসস্থান। এখানে, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি বৃহৎ পরিবার এবং অসংখ্য চাকর বাস করত। আনুষ্ঠানিক হলগুলি সাধারণত দ্বিতীয় তলায় অবস্থিত ছিল এবং এতে বসার ঘর, একটি বাউডোয়ার এবং একটি শয়নকক্ষ ছিল। লিভিং কোয়ার্টারগুলি তৃতীয় তলায় বা মেজানাইনে অবস্থিত ছিল এবং কম সিলিং ছিল। দোতলায় চাকররা থাকত, সেবার প্রাঙ্গণও ছিল। যদি বাড়িটি দোতলা হয়, তবে লিভিং রুমগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, প্রথম তলায় ছিল এবং পরিষেবা প্রাঙ্গনের সমান্তরালে চলেছিল।
18 শতকের শেষের দিকে - 19 শতকের প্রথম দিকে - ক্লাসিকিজমের আধিপত্যের সময়, যা একটি স্পষ্ট ছন্দ এবং আসবাবপত্র এবং শিল্প স্থাপনের একক শৈলী বোঝায়। আসবাবপত্র সাধারণত মেহগনি দিয়ে তৈরি এবং তাড়া করা গিল্ডেড ব্রোঞ্জ বা পিতলের ব্যান্ড দিয়ে সজ্জিত করা হত। ফ্রান্স এবং অন্যান্যদের থেকে ইউরোপীয় দেশপ্রাচীনত্বের আগ্রহ রাশিয়ায় প্রবেশ করেছিল। অতএব, এই সময়ের অভ্যন্তরে আমরা প্রাচীন মূর্তি এবং সংশ্লিষ্ট সাজসজ্জা দেখতে পাব। নেপোলিয়নের প্রভাবে, সাম্রাজ্য শৈলী, স্থপতি সি. পার্সিয়ার এবং পি. ফন্টেইনের দ্বারা তৈরি, রোমান সাম্রাজ্যের বিলাসবহুল রাজকীয় বাসস্থানের চেতনা নিয়ে, ফ্যাশনে আসে। সাম্রাজ্য শৈলী আসবাবপত্র তৈরি করা হয়েছিল ক্যারেলিয়ান বার্চ এবং পপলার থেকে, প্রায়শই আঁকা হয় সবুজ রং- পুরানো ব্রোঞ্জের নীচে, সোনার খোদাই করা বিবরণ সহ। ঘড়ি এবং প্রদীপগুলি সোনালি ব্রোঞ্জের তৈরি। কক্ষগুলির দেয়ালগুলি প্রায়শই বিশুদ্ধ রঙে আঁকা হত - সবুজ, ধূসর, নীল, বেগুনি। কখনও কখনও তারা কাগজ ওয়ালপেপার সঙ্গে আটকানো বা অনুকরণ করা হয় কাগজ ওয়ালপেপার, মসৃণ বা ডোরাকাটা, একটি অলঙ্কার সঙ্গে.

প্রদর্শনীতে কক্ষের এনফিলেড খোলে কামেরদিনেরস্কায়া(18 শতকের শেষের দিকে - 19 শতকের প্রথম দিকে)। এই ধরনের একটি কক্ষে কর্তব্যরত একটি ভ্যালেট থাকতে পারে। ব্রাস ওভারলে সহ মেহগনি আসবাবপত্র "জ্যাকব" এর শৈলীতে তৈরি করা হয়।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর কামেরদিনেরস্কায়া
জন্য নমুনা প্রতিকৃতি(1805-1810) গ্রুজিনোতে কাউন্ট এএ আরাকচিভের এস্টেটের সংশ্লিষ্ট রুম হয়ে ওঠে। দুর্ভাগ্যবশত, মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় এস্টেট নিজেই সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। পোর্ট্রেট রুমটি রাশিয়ান সাম্রাজ্যের প্রথম শৈলীতে সজ্জিত করা হয়েছে, দেয়ালগুলি ডোরাকাটা ওয়ালপেপারের মতো আঁকা হয়েছে।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর প্রতিকৃতি, 1805-1810
মন্ত্রিসভা(1810) একটি মহৎ সম্পত্তির একটি বাধ্যতামূলক বৈশিষ্ট্য ছিল। প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত অভ্যন্তরে, আসবাবপত্র সেটটি কারেলিয়ান বার্চ দিয়ে তৈরি, ডেস্ক এবং আর্মচেয়ারটি পপলার কাঠের তৈরি। ওয়াল পেইন্টিং কাগজের ওয়ালপেপার অনুকরণ করে।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর ক্যাবিনেট, 1810
ক্যান্টিন(1810-1820) - সাম্রাজ্য শৈলীতেও তৈরি।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর ডাইনিং রুম, 1810-1820
শয়নকক্ষ(1820) কার্যকরীভাবে জোনে বিভক্ত: প্রকৃত শয়নকক্ষ এবং বউডোয়ার। কোণে একটি কিওট আছে। বিছানা পর্দা দিয়ে আবৃত। বউডোয়ারে, হোস্টেস তার ব্যবসা সম্পর্কে যেতে পারে - সূঁচের কাজ, চিঠিপত্র।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর বেডরুম, 1820
বউডোয়ার(1820) বেডরুমের পাশে অবস্থিত ছিল। যদি শর্ত অনুমতি দেওয়া হয়, এটি একটি পৃথক ঘর ছিল যেখানে বাড়ির উপপত্নী তার ব্যবসা নিয়ে যেতেন।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর Boudoir, 1820
প্রোটোটাইপ বসার ঘর(1830) এন. পডক্লিউশনিকভের একটি পেইন্টিং থেকে এ.এস. পুশকিনের বন্ধু পি.ভি. নাশচেকিনের বসার ঘর হিসেবে কাজ করেছিলেন।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর বসার ঘর, 1830 এর দশক
যুবকের অফিস(1830 এর দশক) পুশকিনের "ইউজিন ওয়ানগিন" এর উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল (এটি ট্রিগোরস্কয় এস্টেটের সাথে তুলনা করা আকর্ষণীয়, যা এই উপন্যাস থেকে লারিন হাউসের প্রোটোটাইপ হয়ে উঠেছে)। এখানে আপনি সুবিধার এবং আরাম জন্য ইচ্ছা দেখতে পারেন, আলংকারিক কাপড় সক্রিয়ভাবে ব্যবহার করা হয়। সাম্রাজ্যের অন্তর্নিহিত সংক্ষিপ্ততা ধীরে ধীরে অদৃশ্য হয়ে যায়।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর
যুবকের অধ্যয়ন, 1830 এর দশক

অভ্যন্তরীণ 1840-1860

XIX শতাব্দীর 40-60-এর দশক - রোমান্টিকতার আধিপত্যের সময়। এই সময়ে, ঐতিহাসিকতা জনপ্রিয় ছিল: ছদ্ম-গথিক, দ্বিতীয় রোকোকো, নব্য-গ্রীক, মুরিশ এবং পরে - ছদ্ম-রাশিয়ান শৈলী। সাধারণভাবে, 19 শতকের শেষ পর্যন্ত ঐতিহাসিকতা প্রাধান্য পেয়েছে। এই সময়ের অভ্যন্তরীণ বিলাসিতা জন্য একটি বাসনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। কক্ষগুলো আসবাবপত্র, সাজসজ্জা এবং নিক-ন্যাকসে পরিপূর্ণ। আসবাবপত্র মূলত আখরোট, রোজউড এবং স্যাকার্ডউড দিয়ে তৈরি করা হত। জানালা এবং দরজা ভারী ড্র্যাপারিজ দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল, টেবিলগুলি টেবিলক্লথ দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল। মেঝেতে প্রাচ্যের কার্পেট বিছানো ছিল।
এই সময়ে, ডব্লিউ. স্কটের শিভ্যালরিক উপন্যাসগুলি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। অনেক ক্ষেত্রে, তাদের প্রভাবের অধীনে, গথিক শৈলীতে এস্টেট এবং ডাচা তৈরি করা হচ্ছে (আমি ইতিমধ্যে তাদের মধ্যে একটি সম্পর্কে লিখেছি - মারফিনো)। ঘরগুলিতে গথিক ক্যাবিনেট এবং বসার ঘরগুলিও সাজানো হয়েছিল। গথিক দাগযুক্ত কাঁচের জানালা, পর্দা, পর্দায় প্রকাশ করা হয়েছিল, আলংকারিক উপাদানরুম সজ্জা। ব্রোঞ্জ সক্রিয়ভাবে প্রসাধন জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল।
40 এর দশকের শেষের দিকে - 50 এর দশকের শুরুর দিকে। 19 শতকে "দ্বিতীয় রোকোকো" এর উপস্থিতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, অন্যথায় "এ লা পম্পাদোর" বলা হয়। এটি 18 শতকের মাঝামাঝি ফ্রান্সের শিল্পের অনুকরণে প্রকাশিত হয়েছিল। অনেক এস্টেট রোকোকো শৈলীতে নির্মিত হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, মস্কোর কাছে এখন মৃত নিকোলো-প্রোজোরোভো)। আসবাবপত্রটি লুই XV-এর শৈলীতে তৈরি করা হয়েছিল: ব্রোঞ্জের সজ্জা সহ রোজউড সেট, ফুলের তোড়া এবং বীরত্বপূর্ণ দৃশ্যের আকারে আঁকা চীনামাটির বাসন সন্নিবেশ। সাধারণভাবে, ঘরটি একটি মূল্যবান বাক্সের মতো ছিল। এই মহিলা অর্ধেক প্রাঙ্গনে জন্য বিশেষ করে সত্য ছিল. পুরুষদের পাশের কক্ষগুলি আরও কমনীয় ছিল, তবে কমনীয়তা ছাড়া নয়। প্রায়শই তারা "প্রাচ্য" এবং "মুরিশ" শৈলীতে সজ্জিত ছিল। অটোমান সোফা ফ্যাশনে এসেছিল, অস্ত্রগুলি দেয়ালে সজ্জিত ছিল, পার্সিয়ান বা তুর্কি কার্পেট মেঝেতে পড়েছিল। রুমে হুক্কা এবং ধূমপায়ীও থাকতে পারে। বাড়ির মালিক প্রাচ্যের পোশাক পরে।
উপরের একটি উদাহরণ হল বসার ঘর(1840)। এর মধ্যে আসবাবপত্র

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর বসার ঘর, 1840 এর দশক

পাশের ঘরটা হলুদ বসার ঘর(1840)। এটিতে উপস্থাপিত সেটটি সেন্ট পিটার্সবার্গের শীতকালীন প্রাসাদের একটি বসার কক্ষের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, সম্ভবত, স্থপতি এ. ব্রাউলভের অঙ্কন অনুসারে।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর হলুদ ড্রয়িং রুম, 1840

যুবতী ড্রেসিং(1840-1850) আখরোট রোকোকো শৈলীতে তৈরি। এই ধরনের একটি ঘর একটি রাজধানী প্রাসাদ এবং একটি প্রাদেশিক এস্টেট উভয় হতে পারে।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর একটি অল্প বয়স্ক মেয়ের ড্রেসিং রুম, 1840-50 এর দশক

ভি ক্যাবিনেট-বউডোয়ার(1850 এর দশক) "দ্বিতীয় রোকোকো" শৈলীতে, দামী আসবাবপত্র "এ লা পম্পাডর", গোলাপ কাঠ দিয়ে সাজানো, গিল্ডেড ব্রোঞ্জ এবং আঁকা চীনামাটির বাসন সন্নিবেশ সহ, উপস্থাপন করা হয়েছে।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর Boudoir অধ্যয়ন, 1850s

অল্পবয়সী মেয়ের বেডরুম(1850-1860) তার জাঁকজমকপূর্ণ, এটি "দ্বিতীয় রোকোকো" এর উদাহরণও।

19-20 শতকের প্রথম দিকের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর একটি অল্পবয়সী মেয়ের বেডরুম, 1850-60 এর দশক

অভ্যন্তরীণ 1870-1900 এর দশক

এই সময়কালটি আভিজাত্য এবং বুর্জোয়া অভ্যন্তরগুলির মধ্যে পার্থক্যগুলিকে মসৃণ করার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। অনেক পুরানো সম্ভ্রান্ত পরিবার ধীরে ধীরে দরিদ্র হয়ে ওঠে, শিল্পপতি, অর্থদাতা এবং মানসিক শ্রমের লোকদের প্রভাব ফেলে। এই সময়ের মধ্যে অভ্যন্তরীণ নকশা মালিকের আর্থিক ক্ষমতা এবং স্বাদ দ্বারা নির্ধারিত হতে শুরু করে। প্রযুক্তিগত অগ্রগতি এবং শিল্প বিকাশ নতুন উপকরণের উত্থানে অবদান রেখেছে। সুতরাং, মেশিনে তৈরি লেইস উপস্থিত হয়েছিল, জানালাগুলি টিউলের পর্দা দিয়ে সজ্জিত করা শুরু হয়েছিল। এই সময়ে, নতুন ফর্মের সোফাগুলি উপস্থিত হয়েছিল: বৃত্তাকার, দ্বি-পার্শ্বযুক্ত, বুককেস, তাক, জার্ডিনিয়ার ইত্যাদির সাথে মিলিত। গৃহসজ্জার সামগ্রী দেখা যাচ্ছে।

1870-এর দশকে, 1867 সালে প্যারিসে বিশ্ব প্রদর্শনীর প্রভাবে, লুই XVI-এর শৈলী ফ্যাশনে আসে। শৈলী "বাউল" একটি পুনর্জন্ম অনুভব করছে, তাই এ এস বুলের নামে নামকরণ করা হয়েছে, যিনি কাজ করেছিলেন লুই XIV- আসবাবপত্র কচ্ছপ, মাদার-অফ-পার্ল, ব্রোঞ্জ দিয়ে সজ্জিত ছিল। এই সময়ের কক্ষগুলি রাশিয়ান এবং ইউরোপীয় কারখানার চীনামাটির বাসন দিয়ে সজ্জিত। দেয়াল শোভা পাচ্ছে অসংখ্য আখরোটের ফ্রেমযুক্ত ফটোগ্রাফ।
হাউজিং প্রধান ধরনের একটি অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং একটি অ্যাপার্টমেন্ট হয়। এর নকশাটি প্রায়শই শৈলীর মিশ্রণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, শুধুমাত্র রঙ, টেক্সচার ইত্যাদির সাধারণতা দ্বারা অসঙ্গতিপূর্ণ জিনিসগুলির সংমিশ্রণ। সাধারণভাবে, এই সময়ের অভ্যন্তর (সাধারণত স্থাপত্যের পাশাপাশি) প্রকৃতির সারগ্রাহী ছিল। কক্ষগুলি কখনও কখনও থাকার জায়গার চেয়ে একটি প্রদর্শনী হলের মতো ছিল।
ছদ্ম-রাশিয়ান শৈলী ফ্যাশন আসছে। অনেক উপায়ে, এটি স্থাপত্য ম্যাগাজিন "স্থপতি" দ্বারা সহজতর করা হয়েছিল। দেশের কটেজপ্রায়শই এই শৈলীতে নির্মিত হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, মস্কোর কাছে

থেকে নেওয়া আসল জাদুঘর_তারহানি 18 তম আবাসিক প্রাঙ্গনে প্রাচীর সজ্জা - 19 শতকের প্রথমার্ধ। তরখান জমিদার বাড়িতে ওয়ালপেপার

টারখানির ম্যানর হাউসের অভ্যন্তরীণ স্থাপত্য এবং সাজসজ্জা লারমনটোভের সময়ের সাথে পুরোপুরি মিল না থাকার কারণে, যাদুঘর ব্যবস্থাপনা আগামী বছরগুলিতে একটি বড় ওভারহোল - পুনরুদ্ধার করা প্রয়োজন বলে মনে করে। লারমনটভের সময়ে ম্যানরের বাড়িটি কেমন ছিল তা প্রমাণ করার কোনও নথি নেই। অতএব এক বিকল্পঅভ্যন্তরীণ সজ্জা তৈরি করা সেই সময়ের একটি সাধারণ পরিবেশের একটি প্রজনন।

সজ্জা সম্পর্কে মূল্যবান তথ্য আবাসিক ভবনসেই যুগের সমসাময়িকদের স্মৃতিকথা, লেখক, কবি এবং শিল্পীদের কাজ রয়েছে (পর্যালোচনার সময়কালে একটি অদ্ভুত ধরনের চিত্র দেখা গিয়েছিল, যা সাধারণ নাম "ইন দ্য রুমস" পেয়েছিল), রেফারেন্স সাহিত্য। সেই বছর, সেইসাথে বৈজ্ঞানিক গবেষণা কাজ সমসাময়িক লেখক, যাদের মধ্যে আমি চাই

T. M. Sokolova এবং K. A. Orlova দ্বারা বইটি হাইলাইট করুন “সমসাময়িকদের চোখের মাধ্যমে। 19 শতকের প্রথম তৃতীয়াংশের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর।

দুর্ভাগ্যবশত, প্রাদেশিক এবং জমির মালিকদের বাড়ির স্মৃতি খুব কম। তবে এটি লক্ষ করা উচিত যে প্রাদেশিক ম্যানর হাউসগুলি প্রায়শই মস্কোর ধনী অভিজাতদের বাড়ির মডেল এবং সাদৃশ্য অনুসারে তৈরি করা হয়েছিল, কারণ মস্কো দীর্ঘকাল ধরে বিল্ডিংয়ের শৈলীকে এতটা চওড়া করেনি (যেমন টিএম সোকোলোভা এবং কেএ অরলোভা লিখেছেন। ) "দাদির গল্প ..." বইতে ডি. ব্লাগোভো রিপোর্ট করেছেন: "বাড়িটি কাঠের, খুব বড়, প্রশস্ত, একটি বাগান এবং একটি রান্নাঘর বাগান এবং একটি বিশাল বর্জ্যভূমি ছিল, যেখানে বসন্তে, আমরা গ্রামের উদ্দেশ্যে রওনা না হওয়া পর্যন্ত, আমাদের দুই বা তিনটি গরু"17 (এখানে আমরা 1790 এর কথা বলছি)।

1815 সালে, মস্কো শহর নির্মাণের জন্য একটি কমিশন গঠিত হয়েছিল। সে তুমি-কাজ করেছে মানক প্রকল্পআবাসিক উন্নয়ন। মস্কোর অগ্নি-পরবর্তী আবাসিক ভবনগুলি কাঠের, প্রায়শই এক-দোতলার, প্রায় সবসময়ই মেজানাইন দিয়ে থাকে, প্রায়ই মেজানাইন দিয়ে থাকে, একটি অপরিবর্তনীয় সামনের বাগান এবং পাশের দেয়ালের কাছে একটি প্রবেশদ্বার বারান্দা থাকে।

কাঠের ঘরগুলিকে বোর্ড দিয়ে চাদর দেওয়া হত বা প্লাস্টার করা হত। তারা 1816 সালে কমিশন দ্বারা নির্ধারিত হালকা রঙে আঁকা হয়েছিল: "যাতে এখন থেকে বাড়ি এবং বেড়াগুলি আরও কোমলভাবে আঁকা হয় এবং সেরা পেইন্ট, যার জন্য হালকা রং বরাদ্দ করা হয়েছে: বন্য, ব্লাঞ্জ, ফ্যান এবং সবুজের সাথে। (রঙ "বন্য" এবং "ব্লাশ" - হালকা ধূসর এবং মাংস)।

প্রাদেশিক এবং এস্টেট জমির মালিকের বাড়িগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, স্থাপত্য কৌশলগুলির একই মান অনুসারে তৈরি করা হয়েছিল। তাই, ডি. ব্লাগোভো লিখেছেন: “এই বাড়িটি কাউন্ট টলস্টয়ের ছিল ... যিনি এক সময়ে দুটি সম্পূর্ণ অভিন্ন বাড়ি তৈরি করেছিলেন: একটি তার গ্রামে এবং অন্যটি মস্কোতে। উভয় ঘর ঠিক একই পদ্ধতিতে সমাপ্ত হয়েছিল: ওয়ালপেপার, আসবাবপত্র, এক কথায়, সবকিছু, এক এবং অন্য উভয়ই। এখানে আমরা 1790 এর কথা বলছি। কাউন্ট টলস্টয়, ডি. ব্লাগোভোর মতে, "একজন খুব ধনী ব্যক্তি।" তবে এমনকি বেশ দরিদ্র জমির মালিকরাও প্রায়শই মস্কোর মডেলে তাদের বাড়ি তৈরি করেন। একই ডি. ব্লাগোভো রিপোর্ট করেছেন: “খোরোশিলভের বাড়ি

তখন পুরানো এবং জরাজীর্ণ ছিল, যেখানে নীলোভা আরও কয়েক বছর বেঁচে ছিলেন এবং তারপরে তিনি নির্মাণ করেছিলেন নতুন ঘরফরাসিদের পরে নির্মিত আমাদের Prechistensky এর মডেলে। নীলোভা একজন দরিদ্র জমির মালিক, তার গ্রাম খোরোশিলোভো তাম্বভ প্রদেশে অবস্থিত ছিল।

ঠিক যেমনটি সাধারণ ছিল জমির মালিকের বাড়ির অভ্যন্তরীণ কাঠামো। "অভ্যন্তরীণ কাঠামোটি সর্বত্র ঠিক একই ছিল: কোস্ট্রোমা, কালুগা, ওরিওল, রিয়াজান এবং অন্যান্য প্রদেশে প্রায় কোনও পরিবর্তন ছাড়াই এটি পুনরাবৃত্তি হয়েছিল," কাউন্ট এম.ডি. বুটুরলিন সাক্ষ্য দেন (স্মৃতিগুলি 1820 এর দশকের)।

পেনজা শহরের কাঠের প্রাদেশিক বাড়ির একটি বিশদ বিবরণ 1802 সালে বিখ্যাত স্মৃতিচারণকারী এফএফ ভিগেল দিয়েছিলেন। "এখানে (অর্থাৎ, পেনজায়। - ভিইউ) জমির মালিকরা গ্রামে গ্রীষ্মকালে একইভাবে বাস করত ... এই বাড়িগুলির মধ্যে একটি, শহর বা গ্রামের অবস্থান বর্ণনা করার পরে, আমি একটি ধারণা দিতে পারি অন্যরা, তাই মহান তাদের অভিন্নতা ছিল.

19 শতকের শুরুতে, 18 শতকের প্রতিধ্বনি এখনও দেয়াল এবং ছাদের অলঙ্করণে অনুভূত হয়েছিল, যখন দেয়াল এবং ছাদগুলি প্রায়শই দামাস্ক দিয়ে আঁকা বা গৃহসজ্জার সামগ্রী ছিল। অধিকন্তু, ম্যুরালগুলি ক্যাপিটাল হাউস এবং ম্যানর হাউস উভয় ক্ষেত্রেই ব্যবহৃত হত, পার্থক্যের সাথে যে সেন্ট পিটার্সবার্গে তারা প্রাচীন দেবতার মূর্তি সহ ম্যুরাল পছন্দ করত, যখন এস্টেটে, তোড়া, বহিরাগত পাখি ইত্যাদি সহ রঙিন চিত্রকর্ম বেশি সাধারণ ছিল। , যা মস্কোতে বেশি চাষ করা হয়েছিল। এসটি আকসাকভ (18 শতকের শেষের দিকে): "হলের দিকে তাকিয়ে, আমি এর জাঁকজমক দেখে অবাক হয়েছিলাম: দেয়ালগুলি সেরা রঙ দিয়ে আঁকা হয়েছিল, তারা আমার কাছে অজানা বন, ফুল এবং ফল, পাখি, প্রাণী এবং মানুষ চিত্রিত করেছিল। আমার অজানা..."

M. D. Buturlin থেকে (1817 সালে): “তখনও প্রায় বাস্তব আকার এবং বিভিন্ন ল্যান্ডস্কেপ দৃশ্যে একটি ঘন বনের দেয়ালে আনাড়ি (বেশিরভাগ জন্য) চিত্রগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল। জমির মালিকদের কাছে মধ্যবিত্তডাইনিং রুম সাধারণত এই প্লট দিয়ে আঁকা হয় ... "।

দামাস্ক এবং ম্যুরালের পাশাপাশি, সেই সময়ে রাশিয়ায় কাগজের ওয়ালপেপার ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হত।

18 শতকে ইতিমধ্যে ওয়ালপেপার উত্পাদন একটি স্বাধীন শিল্প হিসাবে আবির্ভূত হয়েছে। কাগজ ওয়ালপেপার চীন থেকে ইউরোপীয়দের দ্বারা ধার করা হয়েছিল, যেখানে তাদের উত্পাদন একটি দীর্ঘ সময়ের জন্য অনুশীলন করা হয়েছে। ইউরোপের প্রথম ওয়ালপেপার কারখানাগুলি ইংল্যান্ডে, তারপর ফ্রান্স, জার্মানি এবং রাশিয়ায় উদ্ভূত হয়েছিল। ইংল্যান্ডে, সস্তা এবং মাঝারি গ্রেডের ওয়ালপেপার বিপুল পরিমাণে উত্পাদিত হয়েছিল; ফ্রান্সে, বেশিরভাগ অংশে, শুধুমাত্র বিলাসবহুল ওয়ালপেপার তৈরি করা হয়েছিল; রাশিয়ায়, ওয়ালপেপার কারখানার সংখ্যা কম ছিল।
...

18 শতকের শেষের দিকে, ওয়ালপেপার সর্বত্র ব্যবহার করা শুরু করে।

এফ. ভিগেল 1797 সালে কিয়েভ প্রাদেশিক মার্শালের আভিজাত্য ডি. ওবোলেনস্কির বাড়ির বর্ণনা করেছেন: “পুরো শহর সপ্তাহে দুবার তার সাথে ভোজন করত... একবার তারা আমাকে তাদের সাথে এই সন্ধ্যায় নিয়ে গিয়েছিল। আমি যা পেয়েছি তা এখানে: দুটি অভ্যর্থনা কক্ষ, একটি দীর্ঘ এবং নিচু হল এবং একটি সামান্য ছোট বসার ঘর, উভয়ই সবচেয়ে সাধারণ কাগজের ওয়ালপেপার দিয়ে আটকানো ... "

ওয়ালপেপারিংকে ভিজেল একটি সাধারণ ঘটনা বলে মনে হয় এবং নিবন্ধিত ওয়ালপেপার প্রস্তুতকারকগুলির অস্তিত্বের সত্যটি 18 শতকের শেষের দিকে ইতিমধ্যেই কাগজের ওয়ালপেপারের ব্যাপক ব্যবহারকে বিশ্বাসযোগ্যভাবে প্রমাণ করে। ম্যানর হাউস, শহুরে এবং শহরতলির উভয়ই "কাগজপত্র" দিয়ে সজ্জিত করা শুরু করে। ওয়ালপেপার সিল্ক কাপড় দিয়ে প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। তার অস্তিত্বের প্রথম থেকেই, ওয়ালপেপার একটি স্বাধীন সমাপ্তি উপাদান বলে দাবি করেনি। তারা সুপরিচিত, আরও ব্যয়বহুল উপকরণ অনুকরণ করতে চেয়েছিল: চামড়া, কাঠ, মার্বেল, দামাস্ক। প্রায়শই, ওয়ালপেপার প্যাটার্নটি "ফ্যাব্রিকের নীচে" এবং প্রায়শই তৈরি করা হয়েছিল

ওয়ালপেপার যতটা সম্ভব অনুকরণ করা উপাদানের কাছাকাছি। এমনকি প্রাসাদগুলিতে (ওস্তানকিনো, কুসকোভো, ইত্যাদি) তারা কাগজের ওয়ালপেপার এড়িয়ে যাননি।

এখানে মিখাইলোভস্কি প্রাসাদের একটি বর্ণনা রয়েছে: “ডিম্বাকৃতি হলের সংলগ্ন লাল রঙের বসার ঘরটি ক্যানভাসে আটকানো সোনালি গোলাপের ওয়ালপেপার এবং দেয়াল আচ্ছাদন করা লাল রঙের থেকে এর নাম পেয়েছে... ওভাল হলের অন্য দিকে ছিল একটি নীল বা নীল বসার ঘর... এর দেয়ালগুলো ক্যানভাস দিয়ে সাজানো ছিল এবং কাগজের ওয়ালপেপার দিয়ে ঢাকা ছিল। নীল রঙসোনালী ফুল দিয়ে।

18 শতকে, ওয়ালপেপার প্রথমে ক্যানভাসে আঠালো, তারপর দেয়ালের সাথে সংযুক্ত করা হয়েছিল। ওয়ালপেপার দিয়ে দেয়াল সাজানোর এই পদ্ধতিটি ডামাস্কের সাথে দেয়ালের গৃহসজ্জার ঐতিহ্য বহন করে। স্মরণ করুন যে এন. গোগোলের "ডেড সোলস" কোরোবোচকার কাছে "কক্ষটি পুরানো ডোরাকাটা ওয়ালপেপার দিয়ে ঝুলানো হয়েছিল" (1820 এর দশক সম্পর্কে)।

19 শতকের শুরুতে - 10 এবং 20 এর দশকে - ওয়ালপেপার শিল্প উত্পাদনকম ব্যবহার করা হয় - প্রধানত আবাসিক প্রাঙ্গনে (সামনের দরজা নয়)। 1829 সালে, জার্নাল অফ ম্যানুফ্যাক্টরিজ অ্যান্ড ট্রেড রিপোর্ট করেছিল: “যে সময় থেকে বাড়ির ভিতরে প্লাস্টার, রং করা এবং দেয়াল রং করা সবচেয়ে সুবিধাজনক বলে মনে করা হয়েছিল, এমনকি কাঠেরও, কাগজের ওয়ালপেপারগুলি ধীরে ধীরে ব্যবহার বন্ধ হয়ে যেতে শুরু করেছিল এবং কেবলমাত্র v গ্রীষ্মের ঘর, প্যাভিলিয়ন এবং অপর্যাপ্ত মানুষ সংরক্ষণ করা হয়েছে ... স্বাদ এবং কাস্টম এ ধরনের পরিবর্তন ওয়ালপেপার কারখানাগুলিকে একটি সঙ্কুচিত অবস্থানে নিয়ে গেছে ... "। দেয়াল সাজানোর সবচেয়ে জনপ্রিয় উপায় হল একরঙা পেইন্টিং।

নতুন ফ্যাশনের সাথে সংযোগে, একটি মৌলিকভাবে নতুন ধরণের ওয়ালপেপার উপস্থিত হয় - প্রযুক্তি এবং আলংকারিক গুণাবলী উভয় ক্ষেত্রেই। যেহেতু প্লাস্টার সজ্জায় একটি প্রভাবশালী স্থান দখল করে, তাই তারা "কাগজপত্র" বাহ্যিকভাবে একটি আঁকা প্লাস্টার পৃষ্ঠের মতো করার চেষ্টা করে: দেয়ালগুলি কাগজ দিয়ে আটকানো হয়েছিল এবং আঁকা হয়েছিল।

আঠালো পেইন্ট; তারা তাদের অলঙ্করণ হারিয়েছে, আরও বেশি একঘেয়ে হয়ে উঠছে, বিশেষ করে সামনের ঘরে। "রঙ স্যাচুরেশন এবং ঘনত্ব অর্জন করে। এটি একটি নীল রঙের স্কিম সহ লিভিং রুমে খুব কমই ব্যবহৃত হয়, আরও প্রায়ই একটি গভীর, সমৃদ্ধ গাঢ় নীল। অফিস এবং বেডরুমের সবুজ তৃণভূমি এবং সরস বসন্ত লিন্ডেন মুকুটের প্রাকৃতিক রঙে পরিপূর্ণ।

কাগজে আঠালো রঙও অলঙ্কৃত করা যেতে পারে - একটি স্টেনসিলে। সুতরাং, গত শতাব্দীর 10 এবং 20 এর দশকে, অভ্যন্তরীণ অংশে দেয়াল সাজানোর সবচেয়ে সাধারণ উপায় কাঠের বাড়িসাধারণ সাম্রাজ্য ভবন কাগজে আলংকারিক পেইন্টিং হয়ে ওঠে। নকশা এবং গবেষণার সময় স্থপতি আই কিসেলেভ এটি বিশ্বাসযোগ্যভাবে প্রমাণ করেছিলেন। তার ওয়ালপেপার সংগ্রহে 18-20 শতকের প্রায় এক হাজার নমুনা রয়েছে, অর্থাৎ এটি কার্যত "একটি সমাপ্তি উপাদান হিসাবে কাগজের ব্যবহারের সম্পূর্ণ কালানুক্রমিক পরিসরকে কভার করে ... এর বেশিরভাগ রসিদ আবাসিক ভবনগুলির জন্য ওয়ালপেপার দ্বারা গঠিত।

মস্কোর ভবনগুলি ধ্বংসের জন্য নির্ধারিত।

1830-এর দশকে, এক-রঙের কারখানার ওয়ালপেপারগুলি ব্যাপক হয়ে ওঠে এবং কারখানার অলঙ্কৃতগুলির জনপ্রিয়তাও বৃদ্ধি পায়। "ব্যয়বহুল" ওয়ালপেপারগুলির মধ্যে একটি খুব জটিল প্যাটার্ন সহ ওয়ালপেপার অন্তর্ভুক্ত ছিল, যখন জটিল ছবিগুলি কাগজে পুনরুত্পাদন করা হত এবং হাতে আঁকা হয় এবং একটি ছবিতে একটির উপরে কয়েকশো রঙ পর্যন্ত প্রয়োগ করতে হত।

1829 সালে, "জার্নাল অফ ম্যানুফ্যাক্টরিজ অ্যান্ড ট্রেড" রিপোর্ট করেছে: "ওয়ালপেপারের ক্ষেত্রে, প্রথম স্থানটি তাঁর ইম্পেরিয়াল ম্যাজেস্টির বিভাগের Tsarskoye Selo ওয়ালপেপার কারখানার কোন সন্দেহ ছাড়াই অন্তর্গত। এই সম্পদের পণ্য, স্বাদ, ফিনিশের বিশুদ্ধতা এবং ব্যয়বহুল উপকরণগুলির সাথে সর্বাধিক সাদৃশ্য রয়েছে। সমৃদ্ধ এবং সুন্দর নিদর্শন, প্রাণবন্ত রং, বিশুদ্ধ এবং সূক্ষ্ম মুদ্রণ, বা বরং একটি ছায়া, তাদের অন্য সবার থেকে আলাদা করে যাতে তাদের সেরা বিদেশীগুলির সাথে তুলনা করা যায়।
"খপারের সন্ধ্যা" গল্পে এম.এন. জাগোস্কিন

(1834 সালে প্রথম প্রকাশিত) সার্ডবস্কি জেলার একটি প্রাদেশিক এস্টেট বর্ণনা করে, যার অঞ্চলটি এখন পেনজা অঞ্চলের অংশ। লেখক সাক্ষ্য দিয়েছেন: “দুই মোটা দালাল, বিলাসবহুল নয়, সুন্দরভাবে পোশাক পরা, আমাদের গাড়ি থেকে বের করে নিয়ে গেল। আমরা সুবিশাল প্রবেশদ্বার হলের মধ্যে প্রবেশ করলাম... বিলিয়ার্ড রুম, ডাইনিং রুম এবং দুটি বসার ঘর, যার মধ্যে একটি চাইনিজ ওয়ালপেপার দিয়ে আচ্ছাদিত, আমরা বসকেট দিয়ে আঁকা সোফার দরজায় বাড়ির মালিকের সাথে দেখা করলাম।

মস্কোর কাছাকাছি অবস্থিত তাদের মধ্যে, ঝিলকিনস্কায়া ওয়ালপেপার কারখানাটি বেশি জনপ্রিয় ছিল, যদিও এটি উত্পাদিত ওয়ালপেপারের গুণমান Tsarskoye Selo এর চেয়ে কম ছিল। এবং, অবশ্যই, সুসংগঠিত এবং সজ্জিত কারখানা ছাড়াও, সেখানে ছিল পুরো লাইনছোট কর্মশালা। এই কর্মশালার একটি আই.এস. তুর্গেনেভ "প্রথম প্রেম" গল্পে বর্ণনা করেছেন। “মামলাটি 1833 সালের গ্রীষ্মে হয়েছিল। আমি আমার বাবা-মায়ের সাথে মস্কোতে থাকতাম। তারা কালুগা ফাঁড়ির কাছে একটি দাচা ভাড়া নিয়েছিল... আমাদের দাচায় একটি কাঠের প্রভুর বাড়ি এবং দুটি নিচু আউটবিল্ডিং ছিল; বাম ডানায় একটি ক্ষুদ্র স্থাপন করা হয়

সস্তা ওয়ালপেপারের naya কারখানা।

আই.এস. তুর্গেনেভের মা, ভারভারা পেট্রোভনা, 1839 সাল থেকে মস্কোতে মেট্রোস্ট্রোয়েভস্কায়া (এখন) স্ট্রিটে কাঠের বাড়িতে থাকতেন। বাড়িটি পরীক্ষা করার সময়, I. Kiselev পেপারের ওয়ালপেপার অফিস প্রাঙ্গনে বিভিন্ন স্তরের নীচে ফ্রেমে সরাসরি পেস্ট করা দেখতে পান। তাদের অঙ্কন কঠোর, জ্যামিতিক।

laquo; রাশিয়ান নগর ও গ্রামীণ মালিক-স্থপতির এনসাইক্লোপিডিয়া" (এটি 1837 এবং 1842 সালে প্রকাশিত হয়েছিল) বলেছেন: "অভ্যন্তরীণ দেয়ালগুলিও তেল এবং আঠা দিয়ে আঁকা হয় ... প্রথম পদ্ধতিটি আরও লাভজনক, কারণ দেয়ালগুলি আঁকা হয়। তেল রঙ, ধোয়া যায়, দ্বিতীয়টি অনেক সস্তা, আরও রঙিন এবং আরও সুন্দর। অভ্যন্তরীণ দেয়ালগুলি এখনও গৃহসজ্জার সামগ্রী বা ওয়ালপেপার দিয়ে আচ্ছাদিত।

স্থপতি ইউনিয়নের সদস্য I. A. Kiselev, মহান বিশেষজ্ঞ 19 শতকের অভ্যন্তরীণ স্থাপত্যে এবং ওয়ালপেপারের একজন দুর্দান্ত গুণী, 1990 সালের এপ্রিলে তারখানিতে ছিলেন। ম্যানর হাউস পরিদর্শন করার পরে, তিনি লিখেছেন: "স্মৃতির সময়কালে (প্রায় 30 বছর), সাজসজ্জার প্রকৃতি বারবার আমূল পরিবর্তন হতে পারে। নির্মাণের পরে প্রথমবার, লগ হাউসের ফ্রেমযুক্ত দেয়ালগুলি কোনওভাবেই শেষ হয়নি, অর্থাৎ, লগ গাছটি খোলা ছিল। এই সময়কাল খুব দীর্ঘ হতে পারে। পরবর্তী পর্যায়ে, তারা লগ হাউসে সরাসরি ওয়ালপেপারটি আঠালো করতে পারে। আরও, পৃথক স্থানীয় পরিবর্তন করা যেতে পারে: ওয়ালপেপার মেরামত এবং প্রতিস্থাপন, পূর্বে অসমাপ্ত প্রাঙ্গনে ওয়ালপেপারিং। স্মৃতির সময়কালে অভ্যন্তরীণ অংশে প্লাস্টারের উপস্থিতি অসম্ভাব্য। বাড়ির সমস্ত দেয়াল একই কৌশলে শেষ করা যাবে না এবং করা উচিত নয়। সবচেয়ে ধনী এবং সবচেয়ে মার্জিত ওয়ালপেপার সামনের অংশে রয়েছে, এটি ফ্যাক্টরি তৈরি ওয়ালপেপার, পলিক্রোম, একটি প্যাটার্ন সহ হতে পারে। তদুপরি, এই ধরনের ওয়ালপেপারগুলি শুধুমাত্র একটি সামনের ঘরে, লিভিং রুমে বা হলের মধ্যে, অন্য কক্ষে - প্লেইন হতে পারে। তারা লিভিং রুমে সীমানা সহ প্লেইন হতে পারে। ...19 শতকের প্রথমার্ধে একটি ম্যানর-টাইপ বাড়ির অভ্যন্তরে ওয়ালপেপার ছিল সবচেয়ে সাধারণ সমাপ্তি উপাদান. সহজ ওয়ালপেপার(পলিশ করা নয়, ভারী নয়, অল্প সংখ্যক মুদ্রিত বোর্ড সহ) অন্যান্য সমস্ত ধরণের ফিনিশের তুলনায় অনেক কম খরচ, বরং উচ্চ আলংকারিক গুণাবলী রয়েছে।

সুতরাং, ম্যানর হাউসের অভ্যন্তরীণ দেয়ালগুলির কী ধরণের সাজসজ্জাকে অগ্রাধিকার দেওয়া উচিত? বর্তমানে, দেয়ালগুলি কাগজ দিয়ে আচ্ছাদিত এবং একরঙা রঙে আঁকা। কাজ শেষএকটি উচ্চ পেশাদার স্তরে উচ্চ মানের সঙ্গে সম্পাদিত: রঙগুলি খুব ভালভাবে বাছাই করা হয়েছিল, জানালা এবং দরজার ফ্রেমের সাথে দেয়াল জোড়া দেওয়ার নিয়মগুলি, স্কার্টিং বোর্ডগুলির সাথে ইত্যাদি পালন করা হয়েছিল৷ প্রাচীর সজ্জার এই পদ্ধতিটি সবচেয়ে জনপ্রিয়গুলির মধ্যে একটি। 19 শতকের প্রথমার্ধ, অর্থাৎ, এটি টাইপোলজিতে আমাদের আগ্রহী সময়ের সাথে সম্পূর্ণভাবে মিলে যায়। এবং সেইজন্য, অভ্যন্তরীণ দেয়ালের সজ্জা পরিবর্তন করার বিষয়ে কথা বলা সম্ভব হবে না, যদি না হয়

কোন পরিস্থিতিতে. তাদের বিবেচনা করা যাক.

ইতিমধ্যে উল্লিখিত হিসাবে, স্মারক সময়ের জন্য ম্যানর হাউসের অভ্যন্তর সম্পর্কে কোনও তথ্যচিত্র নেই। এরপর কী হলো?

1845 সালে E. A. Arsenyeva মারা যান। 14 বছর কেটে গেছে। I.N. Zakharyin-Yakunin (এটি 1859) তরখানিতে পৌঁছেন এবং ম্যানরের বাড়িটির বর্ণনা দিয়েছেন এভাবে: “মাস্টারের বাড়ি... খালি হয়ে গেল, অর্থাৎ তখন সেখানে কেউ বাস করত না, কিন্তু

বাড়িতে শৃঙ্খলা এবং পরিচ্ছন্নতা ছিল অনুকরণীয়, এবং এটি একই আসবাবপত্রে পূর্ণ ছিল যেমনটি আঠারো বছর আগে ছিল, যখন লারমনটভ এই বাড়িতে থাকতেন। ম্যানেজার জাখারিন-ইয়াকুনিনকে "সেই কক্ষে নিয়ে গেলেন যেখানে লারমনটভ সবসময় তারখানিতে থাকতেন। সেখানে, বাড়ির মতো, এই কক্ষগুলির উজ্জ্বল ভাড়াটেদের সময়ে সবকিছু একই ফর্ম এবং শৃঙ্খলায় সংরক্ষিত ছিল। কাঁচের একটি তালাবদ্ধ মেহগনি ক্যাবিনেটে, এমন কি বই ছিল যেগুলি কবির একটি শেলফে ছিল... মারা যাচ্ছেন... আমার দাদী অসিয়ত করেছেন... কবির ঘরগুলিকে মেজানাইনের উপর একই আকারে ছেড়ে দেওয়ার জন্য যেখানে তারা ছিলেন তার জীবনকাল এবং যা সে নিজেকে বাঁচানোর সময় পরিবর্তন থেকে রক্ষা করেছিল। 1859 সালে, যখন ভাগ্য আমাকে তারখানি দেখার সুযোগ দিয়েছিল, তখনও বৃদ্ধ মহিলা আর্সেনিয়েভার টেস্টামেন্টটি পবিত্রভাবে পূর্ণ হয়েছিল।

আরও আট বছর কেটে গেছে, সেই সময়ে গোরচাকভ তরখানের ম্যানেজার ছিলেন। এই সমস্ত সময় ম্যানর হাউসে কেউ থাকত না। 1867 সালে গোর্চাকভের অধীনে - কোন মাসে, এটি সঠিকভাবে জানা যায়নি - মেজানাইনটি বাড়ি থেকে সরানো হয়েছিল। একই বছর, 1867 সালে, একজন সুপরিচিত ডাক্তার এবং স্থানীয় ইতিহাসবিদ এনভি প্রজিন তারখানি পরিদর্শন করেন। তিনি লিখেছেন: “তুমি... একটা ছোট ম্যানর হাউসের বারান্দায় যাও... সর্বত্র মোটা মুরা-ভা পুরো উঠানটা মখমলের কার্পেটের মতো ঢেকে দিয়েছে। একতলা কাঠের ঘরপূর্বে একটি মেজানাইনের সাথে ছিল, কিন্তু মেজানাইনটি খুব সম্প্রতি সরানো হয়েছিল এবং এখনও সেখানে অবিচ্ছিন্নভাবে দাঁড়িয়ে আছে, ম্যানরের উঠানে ... লারমনটভ এখানে অনেক সময় কাটিয়েছিলেন এবং একই মেজানাইনে থাকতেন, যা এখন সরানো হয়েছে এবং উঠানে স্থাপন করা হয়েছে ... বাড়ির কক্ষগুলির অবস্থান আজও সেই আগের মতোই রয়েছে, যখন কবি সেখানে থাকতেন।

এনভি প্রোজিন গ্রীষ্মে তারখানিতে গিয়েছিলেন, এই বিচারে যে পোরিজ ফুলে আছে, বন্য চি-কোরি, গোলাপ এবং তৃণভূমিগুলি সবুজ।

1891 সালে, কবির মৃত্যুর 50 তম বার্ষিকীর প্রাক্কালে, এনভি প্রোজিন আবার তরখান পরিদর্শন সম্পর্কে লিখেছেন: "বেশ কয়েক বছর আগে, যখন আমি তরখানখ গ্রামে ছিলাম, তখন আমি পুরানো ভৃত্য লারমনটোভকে এখনও জীবিত পেয়েছি ... তখনও বৃদ্ধ লোকটি ইতিমধ্যেই জরাজীর্ণ ছিল এবং পাশাপাশি, অন্ধ... এমনকি সেই সময়ে টারখানিতে, আমি সেই মেজানাইনটি খুঁজে পেয়েছি যে বাড়িতে লারমনটভ অক্ষত থাকতেন। ...ম্যানেজারের সৌজন্য এবং আলোকিত মনোযোগের জন্য ধন্যবাদ

P. N. Zhuravleva, আমি পুরো বাড়ি দেখতে পাচ্ছিলাম। সরাসরি বসার ঘর থেকে, সোনালি তারার সাথে পুরানো গাঢ় নীল ওয়ালপেপার দিয়ে পেস্ট করে, একটি নিচু ব্যালকনি থেকে, আমরা বাগানে নেমে গেলাম।

ম্যানর হাউসের অন্যান্য কক্ষ সম্পর্কেও আমাদের কাছে তথ্য রয়েছে। আঙ্কেল লারমনটোভ এআই সোকোলোভা আন্না পেট্রোভনা কুজনেতসোভা-এর পুত্রবধূ বলেছেন: “ম্যানর হাউসটি একটি মেজানাইনের সাথে ছিল, যেমনটি এখন আছে। এর দেয়াল ছিল ফ্যাকাশে হলুদ, ছাদ সবুজ, এবং কলামগুলি সাদা ছিল... মেজানাইনটি জীর্ণতার কারণে ভেঙে ফেলা হয়েছিল, কিন্তু তারপরে আগের মতোই পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। ... মিখাইল ইউরিভিচের ঘরটি হলুদ ওয়ালপেপার দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল এবং এতে একটি অগ্নিকুণ্ড ছিল; এটির আসবাবপত্র ছিল হলুদ, হলুদ রেশমে আবৃত। ... বসার ঘরে সাদা টাইলস দিয়ে তৈরি দুটি চুলা ছিল, এবং মেঝেটি কাঠের মধ্যে কাটা ছিল; এর দেয়ালগুলি বারগান্ডি ওয়ালপেপার দিয়ে সাজানো ছিল ... হলের দেয়ালগুলি হালকা ওয়ালপেপার দিয়ে আবৃত ছিল এবং কাচের দুল সহ একটি ঝাড়বাতি ঝুলানো ছিল।

ভিএ কর্নিলভ - পরিচালক হচ্ছেন - তারখান যাদুঘর-এস্টেটের প্রথম গাইডে লিখেছেন: "ম্যানর হাউসের পুনরুদ্ধার ... 1936 সালে করা হয়েছিল, এবং এটি গ্রামের পুরানো বাসিন্দাদের সাক্ষ্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। লারমনটভ এবং কবির পাঠ্য"।

...
দেরী ক্লাসিকিজমের যুগে (রাশিয়ান সাম্রাজ্য, যে শৈলীতে ম্যানরের বাড়িটি নির্মিত হয়েছিল), প্রতিটি ঘর তার নিজস্ব, শুধুমাত্র অন্তর্নিহিত রঙের স্কিম দিয়ে আঁকা হয়েছিল: হলটি, একটি নিয়ম হিসাবে, আলো ছিল, সম্মুখের সাথে সাদৃশ্য দ্বারা। - হলুদ, ফ্যাকাশে, ব্লাঞ্চ টোন; পরিচারিকার ঘর (অধ্যয়ন - শয়নকক্ষ) - সবুজ; বসার ঘরটি প্রায়শই নীল বা হালকা নীল ছিল; যদি বেশ কয়েকটি লিভিং রুম থাকে তবে পরবর্তীগুলি গোলাপী, রাস্পবেরি, লেবু হতে পারে।

M. Yu. Lermontov-এর তিনটি লেখায় - ওয়ালপেপার। প্রথম ক্ষেত্রে, এগুলি হল "বহু রঙের ওয়ালপেপার" 18 শতকের ধনী প্রাদেশিক জমির মালিক পালিতসিনের বাড়িতে; দ্বিতীয়টিতে - এটি একটি ড্যান্ডি পিটার্সবার্গ অফিসারের ঘরে "হালকা নীল ফরাসি ওয়ালপেপার", তৃতীয়টিতে - কবিতার নায়ক, মধ্যবিত্ত মেয়ে, তার প্রিয় সাশকার বাড়িতে "পুরানো ওয়ালপেপার"।

উপরের সব থেকে কি উপসংহারে আসা যায়?

প্রথম: টাইপোলজির উপর ভিত্তি করে, একটি ম্যানরের বাড়ি আঁকা যেতে পারে (তেল বা আঠালো, একরঙা বা স্টেনসিল্ড); কারখানায় তৈরি কাগজের ওয়ালপেপার হতে পারে (একরঙা এবং অলঙ্কৃত)। যুগের সঙ্গে মিলবে এই ধরনের যেকোনো ফিনিশিং।

দ্বিতীয়ত, আমাদের কাছে ওয়ালপেপারের প্রমাণ আছে। এবং আমরা অন্য ধরনের সমাপ্তির পক্ষে সেগুলি নেই। এই তথ্য, অবশ্যই, স্মারক সময়ের জন্য একটি নথি নয়, কিন্তু আমরা পারি না, আমাদের তাদের অবহেলা করার কোন অধিকার নেই, কারণ আমাদের কাছে ম্যানর হাউসের সাজসজ্জা, স্থাপত্য, অলঙ্করণ সম্পর্কে এত কম তথ্য রয়েছে যে কোনও, এমনকি ক্ষুদ্রতম। শস্য, অন্তত আমাদের লারমনটোভের যুগের একটু কাছাকাছি নিয়ে এসেছে, আমাদের অবশ্যই লালন, সংরক্ষণ এবং আমাদের কাজে ব্যবহার করতে হবে।

উপকরণ:
1. ডি. ব্লাগোভো। দাদির গল্প। পাঁচ প্রজন্মের স্মৃতি থেকে, তার নাতি দ্বারা রেকর্ড এবং সংগৃহীত. এল., বিজ্ঞান, 1989
2. টি.এম. সোকোলোভা, কে.এ. অরলভ। সমসাময়িকদের চোখ দিয়ে। 19 শতকের প্রথম তৃতীয়াংশের রাশিয়ান আবাসিক অভ্যন্তর। এল., আরএসএফএসআর এর শিল্পী। 1982
3. S.T. আকসাকভ। সোব্র অপ 4 খণ্ডে এম., 1955, ভ. 1
4. N.V. গোগোল। সোব্র অপ 4 খণ্ডে. এম., প্রভদা, 1952. v. 3
5. কারখানা এবং বাণিজ্য জার্নাল. এসপিবি। নং 6, 1829
6. এ. কিসেলেভ ওয়ালপেপার XVIII-XIX শতাব্দী। — আলংকারিক শিল্পইউএসএসআর, 1979, নং 4
7. M.N. জাগোস্কিন। প্রিয়. এম., প্রাভদা, 1988
8. আই.এস. তুর্গেনেভ। পিএসএস, ভলিউম 9. এম.-এল., 1965
9. সেন্ট পিটার্সবার্গের রাশিয়ান শহুরে এবং গ্রামীণ মালিক-স্থপতির বিশ্বকোষ, পার্ট 1
10. আই.এন. জাখারিন-ইয়াকুনিন। চেম্বারে বেলিনস্কি এবং লারমনটোভ। (আমার নোট এবং স্মৃতিচারণ থেকে)। - ঐতিহাসিক বুলেটিন। 1898, বই। 3
11. জাদুঘর সংরক্ষণাগার. তরখানের ইতিহাসের উপকরণ; অপ 1 একক রিজ 75
12. P.A. ভিসকোভাতভ। মিখাইল ইউরজেভিচ লারমনটোভ। জীবন এবং শিল্প. এম।, সোভরেমেনিক, 1987
13. ভি. কর্নিলভ। M.Yu এর মিউজিয়াম-এস্টেট। লারমনটোভ। রাষ্ট্রীয় সাহিত্য যাদুঘর, 1948
14. এম.ইউ. লারমনটভ সংগ্রহ। অপ 4 t. M. মধ্যে, কল্পকাহিনী, 1976, ভ. 1,

রাশিয়ান মধ্যে অভ্যন্তর তফসিল XIX- 20 শতকের গোড়ার দিকে

19 শতকে যখন ফটোগ্রাফি আবিষ্কৃত হয়েছিল, তখন ডকুমেন্টারি নির্ভুলতার সাথে বাস্তবতা ক্যাপচার করা সম্ভব হয়েছিল। লোকেরা আনন্দের সাথে ছবি তুলতে শুরু করে এবং শীঘ্রই জলরঙের প্রতিকৃতির চাহিদা বন্ধ হয়ে যায় এবং ফটোগ্রাফিক প্রতিকৃতিটি দৃঢ়ভাবে তার স্থান দখল করে। যাইহোক, অগ্রগতি অভ্যন্তরীণ ধারাকে কোনভাবেই প্রভাবিত করেনি: অভ্যন্তরীণগুলি আগের মতোই একই ভলিউমে আঁকা হতে থাকে এবং প্রাসাদ এবং এস্টেটের দৃশ্য সহ জলরঙের অ্যালবামের চাহিদা এখনও তত বেশি ছিল। যাইহোক, ডিজিটাল ফটোগ্রাফির যুগে এবং ইমেজ প্রক্রিয়াকরণের অফুরন্ত সম্ভাবনার মধ্যেও, অভ্যন্তরীণ অংশের মনুষ্যসৃষ্ট স্কেচগুলি আজও মূল্যবান। যদিও, অবশ্যই, বরং সাধারণ নিয়মের একটি চমৎকার ব্যতিক্রম হিসাবে।

ভিপি. ট্রফিমভ। মস্কো গভর্নর-জেনারেলের বাড়িতে সাদা বসার ঘর। 1900 এর দশকের প্রথম দিকে। টুকরা

এ.পি. বারিশনিকভ। মস্কো গভর্নর-জেনারেলের বাড়িতে লাল বসার ঘর। 1902. খণ্ড

এবং তারপরে যার সামর্থ্য ছিল তারা তাদের বাড়ি, পরিবারের বাসা রঙে ক্যাপচার করতে চেয়েছিল। ফটোটি কালো এবং সাদা ছিল এবং মালিকরা কেবল স্থান এবং আকৃতিই নয়, রঙও মনে রাখতে চেয়েছিলেন। ফটোগ্রাফটি জ্যামিতিক বিকৃতি, কেন্দ্র থেকে দূরে সরে যাওয়ার সাথে সাথে তীক্ষ্ণতার অবনতির জন্য অনুমতি দেয় এবং মালিকরা চান না যে একটি বিশদ বিবরণ, একটি খণ্ডও উন্মোচিত না হোক। আরেকটি খুব ছিল গুরুত্বপূর্ণ পয়েন্ট, যার কারণে প্রযুক্তিগত উদ্ভাবন সত্ত্বেও গ্রাফিক্সের অভ্যন্তরীণ ধারাটি জীবিত এবং সমৃদ্ধ হতে থাকে। আমরা অবশ্যই এটি সম্পর্কে কথা বলব, তবে একটু পরে। ইতিমধ্যে, আসুন অবশেষে অভ্যন্তরের এই একই জলরঙের "প্রতিকৃতি" বিবেচনা করা শুরু করি, যার সামনে উন্নত প্রযুক্তি শক্তিহীন হয়ে উঠেছে।

কাউন্টেস E.A এর অ্যালবাম থেকে অঙ্কন উভারোভা। 1889-1890

ই.এ. উভারভ। Counts Uvarovs (Porechye, মস্কো প্রদেশ) এস্টেটে স্টাডি-লিভিং রুম। 1890

ই.এ. উভারভ। Counts Uvarovs (Porechye, মস্কো প্রদেশ) এস্টেটে স্টাডি-লিভিং রুম। 1890. খণ্ড

আগস্ট 2016 এর শেষ থেকে, মস্কোর রাজ্য ঐতিহাসিক জাদুঘর অভ্যন্তরের থিম দ্বারা একত্রিত 19-20 শতকের প্রথম দিকের গ্রাফিক কাজের একটি সম্পূর্ণ গ্যালারী উপস্থাপন করে একটি প্রদর্শনী খুলেছে। ডিজাইনার এবং স্থপতিদের প্রায়শই এই ধরনের প্রদর্শনীতে দেখা যায় না, সাধারণত তারা মুদ্রিত ক্যাটালগ বা ছবিগুলি পছন্দ করে যা ইন্টারনেটে ফাঁস হয়েছে। যাইহোক, যারা অন্তত একবার অরিজিনাল দেখেছেন তারা বুঝতে পারেন কতটা "বাস্তব জীবনে" ছাপটি আরও সমৃদ্ধ এবং আরও তথ্যপূর্ণ।

প্রদর্শনীতে আপনি অভ্যন্তরীণ জগতে একটি আকর্ষণীয় নিমজ্জন পাবেন। বিখ্যাত মানুষেরাসেই সময়ের: সম্রাজ্ঞী, মস্কোর গভর্নর-জেনারেল, একজন অসামান্য ইতিহাসবিদ, অ্যাডমিরাল ক্রুজেনশটার্নের ছেলে, ওডেসার প্রধান স্থপতির কন্যা, শিক্ষামন্ত্রী, একজন ধর্মনিরপেক্ষ মহিলা এবং এমনকি ভবিষ্যতের সাধু।

অনন্যতা হল এই চিত্রগুলি ঐতিহাসিক নথি যা বাস্তবিক নির্ভুলতার সাথে বিবেচনাধীন সময়ের ঘরগুলির অভ্যন্তরীণ সজ্জা দেখায়। উদাহরণস্বরূপ, 17 শতকের ডাচদের পেইন্টিং সম্পর্কে, অভ্যন্তরীণ ঘরানার প্রতিষ্ঠাতা, কেউ এটি বলতে পারে না: সেই সময়ের শিল্পীরা বস্তু-প্রতীক এবং রূপককে পছন্দ করেছিলেন, সেইসাথে রচনার স্বচ্ছতার ক্ষতির জন্য। ঐতিহাসিক সত্য। বিংশ শতাব্দীতে, লেখকের দৃষ্টিভঙ্গি এবং মানসিক পটভূমি, যা শিল্পী প্রকৃত স্থানকে পুনর্নির্মাণের পরিবর্তে বোঝাতে চেয়েছেন, অভ্যন্তরের চিত্রে সামনে আসে। অতএব, 19 শতকের রাশিয়ান মাস্টারদের অঙ্কন, তাদের শৈল্পিক মূল্য ছাড়াও, রাশিয়ান অভ্যন্তরের ইতিহাসের তথ্যের একটি নির্ভরযোগ্য উত্স।

অজানা শিল্পী. একটি অজানা প্রাসাদে ঘর enfilade. 1830 এর দশক

প্রদর্শনী উপস্থাপন করে এমন কিছু কাজ সম্পর্কে আমরা আপনাকে বলব। বাকিগুলি 28 নভেম্বর, 2016 পর্যন্ত স্টেট হিস্টোরিক্যাল মিউজিয়ামে প্রদর্শনীতে দেখা যাবে, সেইসাথে ক্যাটালগ অ্যালবামেও 19 শতকের রাশিয়ান গ্রাফিক্সের অভ্যন্তরীণ - 20 শতকের গোড়ার দিকে। রাজ্যের সংগ্রহ থেকে ঐতিহাসিক যাদুঘর/ Comp. ই.এ. লুকিয়ানভ। - এম।, 2016।

রাজকুমার শাখভস্কির এস্টেটে বসার ঘর (মস্কো প্রদেশ)- একটি ক্লাসিক মহৎ বাড়ির আরাম এবং সরলতার একটি দুর্দান্ত উদাহরণ। একটি নরম সেট, একটি ফুলের প্যাটার্ন সহ হালকা টেক্সটাইল দিয়ে আচ্ছাদিত, স্থানটি সফলভাবে সংগঠিত করে, তবে তা তাৎক্ষণিকতা থেকে বঞ্চিত করে না।

অজানা শিল্পী. শাখভস্কি রাজকুমারদের এস্টেটে থাকার ঘর (বেলায়া কোল্প, মস্কো প্রদেশ)। 1850 এর দশক

রাজকুমার শাখভস্কির এস্টেটের অধ্যয়ন-বসতির ঘরেআসবাবপত্রের সাধারণ ফর্মগুলি অবাধে একটি জটিল সিলিং এবং অ্যাম্বার রঙের ক্যারেলিয়ান বার্চের সাথে মিলিত হয় — সাদা ন্যাপকিন সিট এবং সোফা গৃহসজ্জার সামগ্রী যা বেশ আধুনিক দেখায়।

অজানা শিল্পী. শাখভস্কি রাজকুমারদের এস্টেটে স্টাডি-লিভিং রুম (বেলায়া কলপ, মস্কো প্রদেশ)। 1850 এর দশক

এবং এখানে এমন একটি জায়গা যেখানে আমরা বাস্তবে পেতে সক্ষম হব না — সেন্ট পিটার্সবার্গে জনশিক্ষা মন্ত্রণালয়ের ভবনে কাউন্ট উভারভের অফিস. এস.এস. উভারভ শুধুমাত্র এই মন্ত্রকের নেতৃত্বে ছিলেন না এবং তাঁর সময়ের একজন অসামান্য রাজনৈতিক ব্যক্তিত্ব ছিলেন, তবে তিনি একজন উজ্জ্বল বিজ্ঞানী, ধ্রুপদী পুরাকীর্তি এবং শিল্প সংগ্রাহক হিসাবেও বিখ্যাত হয়েছিলেন। কাউন্টের অফিসে ছিল, উদাহরণস্বরূপ, Etruscan vases, E.M. এর কিউপিডের একটি ভাস্কর্য। Falcone, ভেনিসের মনোরম দৃশ্য, সেইসাথে অন্যান্য অনেক মূল্যবান বস্তু এবং পেইন্টিং। একটি ধাতব ভিত্তির উপরে একটি কাচের "ছাতা" সহ সিলিংয়ের নীচে ঝাড়বাতির আকারটি আকর্ষণীয়।

একটি. রাকোভিচ। অফিস অফ কাউন্ট এস.এস. সেন্ট পিটার্সবার্গে জনশিক্ষা মন্ত্রণালয়ের ভবনে উভারভ। 1847

মস্কোতে প্রফেসর গ্রানভস্কির বাড়িতে অধ্যয়ন করুনএর পাণ্ডিত্যপূর্ণ পরিবেশের সাথে মোহিত করে: বুককেসে বই, আর্মচেয়ারে বই, চেয়ারে এবং ফুলের স্ট্যান্ডে বই। টেবিলে — পাণ্ডুলিপির পাহাড়। উপায় দ্বারা, দুটি টেবিল আছে. — একটি লিখিত, অন্যটি — ডেস্ক — দাঁড়িয়ে বা উঁচু স্টুলে বসে কাজ করা। অসামান্য রাশিয়ান ইতিহাসবিদ T.N. গ্রানভস্কি তার বৈজ্ঞানিক কাজ এবং সক্রিয় সামাজিক কার্যকলাপের জন্য পরিচিত। সেই সময়ের অনেক বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব সর্পিল সিঁড়ি বেয়ে আরোহণ করেছিলেন, যার বালাস্ট্রেড এত সুন্দরভাবে অফিসকে সাজায়।

অজানা শিল্পী. T.N এর বাড়িতে একটি অফিস। মস্কোতে গ্রানভস্কি। 1855

যাইহোক, আসুন সম্ভবত বিজ্ঞান এবং রাজনীতি থেকে একটু দূরে সরে যাই এবং পরিদর্শন করি ওডেসার নেতৃস্থানীয় স্থপতির মেয়ে ভিক্টোরিয়া ফ্রান্টসেভনা মেরিনির বাড়ির সেলুন।এটি এখানে হালকা এবং শান্ত: মনোরম রং, একটি কার্পেট, তুষার-সাদা কভারে চেয়ারের দল। হলটি কার্নিশে টেক্সটাইল দিয়ে জোন করা হয়েছে। সামনের প্রাচীরটি draperies এবং সরু কলাম দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে যা পেইন্টিংয়ের ভিত্তি হিসাবে কাজ করে।

অজানা শিল্পী. V.F এর বাড়িতে সেলুন। ওডেসায় মারিনি। 1840 এর দশক

সেন্ট পিটার্সবার্গে মারিয়া ট্রফিমোভনা পাশকোভার বাড়িতে স্টাডি-লিভিং রুম — একটি সম্পূর্ণরূপে মেয়েলি অঞ্চল: গোলাপী এবং সোনার ফিনিসগুলিতে, জানালায়, আলমারিতে ট্যাসেল সহ জটিল ল্যামব্রেকুইন — চা-সেট যাইহোক, রুমের কেন্দ্রীয় স্থানটি কাগজপত্রের জন্য ক্যাবিনেট এবং একটি আরামদায়ক ট্রফ চেয়ার সহ একটি বড় ডেস্ক দ্বারা দখল করা হয়। টেবিলের ঘের বরাবর, আপনি একটি কার্যকরী openwork বেড়া দেখতে পারেন। বামদিকে একটি সোফা-পালঙ্ক যেখানে একটি অপ্রতিসম পিঠ এবং চাকা রয়েছে, ডানদিকে একটি বড় আয়না রয়েছে — ফুলের পাত্রে একটি সম্পূর্ণ "মরুদ্যান", আয়না প্রতিফলন দ্বারা দ্বিগুণ।

অজানা শিল্পী. এমটি-এর বাড়িতে স্টাডি-লিভিং রুম। সেন্ট পিটার্সবার্গে পাশকোভা। 1830 এর দশক

প্রদর্শনীটি পুরো বাড়ির অভ্যন্তরীণ চিত্র তুলে ধরে জলরঙের দুটি বড় সিরিজ উপস্থাপন করে: মস্কোর গভর্নর-জেনারেল সের্গেই আলেকজান্দ্রোভিচ রোমানভের প্রাসাদ এবং রাজকুমারী জিনাইদা ইউসুপোভার ভিলা (কটেজ)। উভয় ঘর আজ পর্যন্ত টিকে আছে, কিন্তু ঐতিহাসিক অভ্যন্তরীণ, দুর্ভাগ্যবশত, তা নয়। অতএব, তাদের অঙ্কনগুলিতে দেখা বিশেষভাবে আকর্ষণীয় যা কেবল সেই সময়ের জীবন এবং পরিবেশই নয়, বিশিষ্ট মালিকদের ব্যক্তিত্বের বৈশিষ্ট্যও প্রকাশ করে।

সামনের কক্ষ মস্কো গভর্নর-জেনারেলের বাড়ি, অবশ্যই, শৈল্পিক সততা এবং বিলাসবহুল নকশা দ্বারা প্রভাবিত, কিন্তু ব্যবহারিক ডিজাইনারদের জন্য, এটি সম্ভবত রোমানভের বাড়ির ব্যক্তিগত চেম্বারগুলির দিকে নজর দেওয়া আরও আকর্ষণীয় হবে। এর মধ্যে বলা যাক গ্র্যান্ড ডিউক সের্গেই আলেকজান্দ্রোভিচের ড্রেসিং রুম, তৃতীয় আলেকজান্ডারের ভাই এবং চাচা নিকোলাস দ্বিতীয়. একটি ট্যাপ এবং সিঙ্কের সাথে নদীর গভীরতানির্ণয় সজ্জিত, তবুও এটি একটি আর্ট গ্যালারির মতো দেখায়: দেয়ালে মেঝেতে পূর্বপুরুষ এবং আত্মীয়, সাধু এবং বীরদের ঘন ঝুলন্ত প্রতিকৃতি রয়েছে — কার্পেটিং, ডানদিকে সাটিন গৃহসজ্জার সামগ্রীতে একটি সোফা রয়েছে। যদিও, আপনি যদি পেইন্টিং ছাড়া একটি ঘর কল্পনা করেন তবে দেখা যাচ্ছে যে এটি খুব কার্যকরী এবং প্যাথস ছাড়াই সজ্জিত।

আই.আই. নিভিনস্কি। মস্কো গভর্নর-জেনারেলের বাড়িতে গ্র্যান্ড ডিউক সের্গেই আলেকজান্দ্রোভিচের ড্রেসিংরুম। 1905

সের্গেই আলেকজান্দ্রোভিচের স্ত্রী, গ্র্যান্ড ডাচেস এলিজাভেটা ফিওডোরোভনা, জন্মসূত্রে একজন জার্মান রাজকুমারী ছিলেন, বিয়ের পরে তিনি অর্থোডক্সিতে রূপান্তরিত হন। তার জীবদ্দশায়, তাকে ধার্মিকতা এবং করুণা দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল, বিপ্লবের পরে তাকে হত্যা করা হয়েছিল এবং বহু বছর পরে — পবিত্র নতুন শহীদদের মুখে মহিমান্বিত। 1904-1905 সালে তৈরি দুটি অঙ্কন এটির ব্যক্তিত্বকে ভালভাবে চিহ্নিত করে অনন্য মহিলা, একজন মহীয়সী মহিলা এবং একই সাথে একজন সাধুর গুণাবলী সহ একজন ব্যক্তি।

দম্পতির বেডরুমে প্রার্থনা কোণখুব আরামদায়ক এবং রুচিশীলভাবে সজ্জিত। কোণে — একটি বড় খোদাই করা ভাঁজ করা আইকন-কেসে ঐতিহ্যগত ক্যানোনিকাল আইকন। দেয়ালে — একটি ধর্মীয় থিমের উপর আঁকা ছবি এবং পেইন্টিংয়ের জন্য ফ্রেমে রাখা আইকন। এটি দেখা যায় যে পরিচারিকা খ্রিস্টান বিশ্বের নতুন আবিষ্কার সম্পর্কে সচেতন ছিল। — সমস্ত চিত্রের উপরে ডানদিকে দেওয়ালে তুরিনের কাফন থেকে খ্রিস্টের মুখের একটি অনুলিপি রয়েছে, যা 1898 সালে প্রথম আলোকচিত্র পাওয়ার পরে সাধারণ মানুষের কাছে উপস্থাপিত হয়েছিল।

আই.আই. নিভিনস্কি। গ্র্যান্ড ডিউক সের্গেই আলেকজান্দ্রোভিচের বেডচেম্বার এবং গ্র্যান্ড ডাচেসমস্কো গভর্নর-জেনারেলের বাড়িতে এলিজাবেথ ফিওডোরোভনা। খোদাই করা ওক আইকন কেস এবং আইকন সহ কোণ। 1904

এবং এই গ্র্যান্ড ডাচেসের boudoir — টেক্সটাইল এবং আলোর রাজ্য, একটি নির্জন, গভীরভাবে ব্যক্তিগত স্থান। দেয়াল রঙিন কাপড় দিয়ে আবৃত, দরজা এবং জানালা পর্দা দিয়ে ফ্রেম করা হয়; টেবিল, চেয়ার, অটোমান সম্পূর্ণ ফ্যাব্রিকে মোড়ানো; মেঝেতে একটি কার্পেট রয়েছে, একটি সবুজ "স্কার্টে" রাফেলস সহ একটি প্রদীপ। এখানে-সেখানে সাদা বায়বীয় ন্যাপকিন পড়ে আছে, যাতে সূচিকর্ম করা হয়। ডানদিকে দাঁড়িয়ে থাকা মনুমেন্টাল কাঠের ড্রেসিং টেবিলটি বিপরীতে দেখায়। ট্রেলিসের উপরে একটি আকর্ষণীয় উল্লম্ব ছবি, আরও একটি পোস্টার বা একটি বড় বইয়ের চিত্রের মতো যা শীতকালে একটি রাশিয়ান গ্রামকে চিত্রিত করে।

আই.আই. নিভিনস্কি। মস্কো গভর্নর-জেনারেলের বাড়িতে গ্র্যান্ড ডাচেস এলিজাবেথ ফিওডোরোভনার বউডোয়ার। 1905

যাইহোক, রাজকীয় দম্পতি সের্গেই আলেকজান্দ্রোভিচ এবং এলিজাবেথ ফিওডোরোভনার অভ্যন্তরীণ অ্যালবামের সমস্ত কাজ প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয় না। পূর্ণ চক্র প্রদর্শনী ক্যাটালগ দেখা যাবে.

দ্বিতীয় বাড়ির গল্পে যাওয়ার আগে, যা ধারাবাহিক কাজের জন্য উত্সর্গীকৃত, আসুন আরও একটি অধ্যয়ন দেখি। এটি পাস করা অসম্ভব ছিল এবং কোনভাবেই এটি উল্লেখ করা হয়নি। এই প্রস্তুতকারকের প্রাসাদে অধ্যয়ন-লাইব্রেরি K.O. মস্কোতে গিরো. ক্লডিয়াস ওসিপোভিচ ফ্রান্স থেকে এসেছেন এবং মস্কোতে একটি তাঁত কারখানা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা পরে রাশিয়ার বৃহত্তমগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। আসবাবপত্র, প্রতিসাম্য এবং রচনামূলক ভারসাম্যের বিন্যাসে ঘরটি অনবদ্য। প্রতিটি বস্তু এবং বস্তু সঠিক জায়গায় এবং অন্যান্য বস্তুর সাথে একটি স্পষ্ট সংযোগে রয়েছে. সোফা, চেয়ার এবং পর্দার জন্য একই ফ্যাব্রিক ব্যবহার করেও সততা অর্জন করা হয়।

উঃ টিচ। K.O-এর প্রাসাদে কেবিনেট-লাইব্রেরি। মস্কোতে গিরো। 1898

রাজকুমারী জিনাইদা ইভানোভনা ইউসুপোভা, ভিলা (কুটির) যা শিল্পী দ্বারা স্কেচ করা হয়েছিল, — এটি সেরোভের প্রতিকৃতি থেকে নীল চোখের শ্যামাঙ্গিনী নয়, তার দাদী। এছাড়াও একটি অবিশ্বাস্য সৌন্দর্য এবং পরিশীলিত অভিজাত, সেন্ট পিটার্সবার্গ বলের প্রথম মহিলা। বিলাসী Tsarskoye Selo মধ্যে কুটিরআদালতের স্থপতি I.A দ্বারা নির্মিত হয়েছিল মনিগেটি নিও-বারোক, এবং অভ্যন্তরীণ অংশগুলি বিভিন্ন শৈলীতে সজ্জিত। অভ্যন্তরীণ দৃষ্টিভঙ্গি সহ অ্যালবামের লেখক সেই সময়ের অন্যতম প্রধান জলরঙবিদ, ভ্যাসিলি সাদভনিকভ — এছাড়াও একজন দরবারী, কিন্তু একজন শিল্পী। ইউসুপভ পরিবার এতটাই প্রভাবশালী এবং ধনী ছিল যে তারা সম্রাটদের জন্য কাজ করা বিশেষজ্ঞদের পরিষেবাগুলি ব্যবহার করার সামর্থ্য ছিল।

ভি.এস. সাদভনিকভ। চাইনিজ স্টাইলে বসার ঘর। প্রিন্সেস Z.I এর ভিলা (কটেজ) সারস্কয় সেলোতে ইউসুপোভা। 1872

সাদভনিকভ একজন সত্যিকারের পেশাদারের মতো কাজ করেছিলেন। প্রথমে তিনি অভ্যন্তরের সমস্ত বিবরণের পেন্সিল স্কেচ তৈরি করেছিলেন। তারপরে তিনি ঘরের দৃষ্টিকোণটি আঁকেন এবং একটি সাধারণ, সর্বজনীন দৃষ্টিকোণ তৈরি করেন, এটি বিভিন্ন বিকল্প থেকে সংশ্লেষিত করে। তারপরে তিনি অভ্যন্তরের একটি স্কেচ আঁকেন, বেশ কয়েকটি কোণ থেকে "সংশ্লেষিত" একটি নতুন চিত্রে বস্তুগুলিকে সঠিকভাবে বিতরণ করে, ঘরের সর্বাধিক কভারেজ এবং বিকৃতির অনুপস্থিতি অর্জন করে। একেবারে শেষে, আমি সবকিছু এঁকেছি। ফলাফলটি ঘরের একটি বিশদ প্যানোরামা এবং জ্যামিতিক বিকৃতির সংশোধন সহ অভ্যন্তরের একটি আদর্শ উপস্থাপনা ছিল।

সাধারণভাবে, শিল্পীর হাতে তৈরি করা হয় যাকে আজ প্যানোরামিক ফটোগ্রাফি বলা হয়, স্বতন্ত্র ছবি থেকে একত্রিত, সেইসাথে ডিজিটাল চিত্র সংশোধন, গ্রাফিক এডিটরগুলিতে ক্ষতিপূরণ অ্যালগরিদম ব্যবহার করে করা হয়।

ভি.এস. সাদভনিকভ। লুই স্টাইলের বসার ঘরXVI. প্রিন্সেস Z.I এর ভিলা (কটেজ) সারস্কয় সেলোতে ইউসুপোভা। 1872

মনে রাখবেন, নিবন্ধের শুরুতে, আমরা আরেকটি খুব গুরুত্বপূর্ণ বিষয় সম্পর্কে কথা বলার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলাম, কেন 19 শতকের ক্যামেরা জলরঙের অভ্যন্তরীণকে পরাস্ত করতে পারেনি? ঠিক তাই। ক্যামেরা তা করতে পারেনি। "দখল" করতে পারেনি বড় স্থানযতটা সম্ভব প্রশস্ত, জ্যামিতিক বিকৃতি ছাড়াই একটি সামগ্রিক দৃশ্য তৈরি করুন, প্রতিটি বস্তুর একটি সুরেলা চেহারা বজায় রাখুন। এই সব সম্ভব হয়েছে শুধুমাত্র ডিজিটাল যুগে, ফটো পোস্ট-প্রসেসিং প্রোগ্রামের আবির্ভাবের সাথে।

এবং তারপর ... এবং তারপরে, দৃশ্যত, তারা কেবল তাদের ঘরগুলিকে খুব ভালবাসত, অস্বাভাবিক "অভ্যন্তরীণ" সৌন্দর্য এবং হৃদয়ের প্রিয় জিনিসগুলি, — এতটাই ভালবাসত যে তারা কালো এবং সাদা কনভেনশন এবং ছোট টুকরো নিয়ে সন্তুষ্ট হতে চায় না। না, আমাদের প্রয়োজন ছিল রঙ, বাতাস, এবং একটি উঁচু সিলিং, এবং ফায়ারপ্লেসে একটি ঘড়ি এবং উদ্ভিদের রচনা — সর্বোচ্চ সবকিছু. আর শিল্পীরা যেহেতু প্রতিভাবান, তাই তারা তা বোঝাতে পারতেন — তারপর অভ্যন্তরের প্রতি ভালবাসা তার সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়েছিল, বিশদ জলরঙের "প্রতিকৃতি" এর মাধ্যমে। আমরা কেবল আন্তরিকভাবে আনন্দ করতে পারি, কারণ ধন্যবাদ যে গ্রাফিক অভ্যন্তরীণ ধারাটি অগ্রগতির দ্বারা পরাজিত হয়নি, আমরা শত শত বছর পরেও রাশিয়ান বাড়ির সৌন্দর্য উপভোগ করতে পারি।

জি.জি. গ্যাগারিন। একটি অজানা প্রাসাদে ঘর enfilade. 1830-1840

প্রদর্শনী "19 শতকের রাশিয়ান গ্রাফিক্সের অভ্যন্তরীণ - 20 শতকের প্রথম দিকে। স্টেট হিস্টোরিক্যাল মিউজিয়ামের সংগ্রহ থেকে” ঠিকানায় 28 নভেম্বর, 2016 পর্যন্ত খোলা থাকবে: মস্কো, রেড স্কোয়ার, 1।

এই প্রদর্শনীটি 1976 সালে পাভলোভস্ক প্যালেস-মিউজিয়ামের প্রধান কিউরেটরের নির্দেশনায় তৈরি করা হয়েছিল। সাহিত্যিক এবং তথ্যচিত্রের উত্স, পেইন্টিং, অঙ্কন এবং ফটোগ্রাফের উপর ভিত্তি করে, সেই যুগের সাধারণ অভ্যন্তরগুলি পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। 2000 সালে, প্রদর্শনীটি পরিবর্তন এবং সংযোজন সহ পুনরায় খোলা হয়েছিল। হল থেকে হলের দিকে সরানো, যেন টাইম মেশিনে চলাফেরা, আপনার চোখের সামনে পুরো একটি শতাব্দী চলে যায়। অভ্যন্তরের মাধ্যমে, আমাদের পূর্বপুরুষরা যেভাবে বসবাসের স্থান সজ্জিত করেছিলেন, আপনি সেই সময়ের মানুষের মনোবিজ্ঞান এবং দর্শন, তাদের মনোভাব এবং বিশ্বদর্শন আরও ভালভাবে বুঝতে পারবেন।

17টি হল 3টি শব্দার্থিক ব্লকে বিভক্ত:

• 1800-1830 এর রাশিয়ান আভিজাত্য,
• 1830-1860 এর মেট্রোপলিটান অভিজাত প্রাসাদ,
• শহরের অ্যাপার্টমেন্ট 1860-1890 এর দশকে।

অভ্যন্তরীণ 1800-1830

19 শতকের শুরুতে, একটি ম্যানর হাউস বা শহরের প্রাসাদ ছিল অভিজাতদের একটি সাধারণ বাসস্থান। এখানে, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি বৃহৎ পরিবার এবং অসংখ্য চাকর বাস করত। আনুষ্ঠানিক হলগুলি সাধারণত দ্বিতীয় তলায় অবস্থিত ছিল এবং এতে বসার ঘর, একটি বাউডোয়ার এবং একটি শয়নকক্ষ ছিল। লিভিং কোয়ার্টারগুলি তৃতীয় তলায় বা মেজানাইনে অবস্থিত ছিল এবং কম সিলিং ছিল। দোতলায় চাকররা থাকত, সেবার প্রাঙ্গণও ছিল। যদি বাড়িটি দোতলা হয়, তবে লিভিং রুমগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, প্রথম তলায় ছিল এবং পরিষেবা প্রাঙ্গনের সমান্তরালে চলেছিল।

18 এর শেষ - 19 শতকের শুরু হল ক্লাসিকিজমের আধিপত্যের সময়, যা একটি স্পষ্ট ছন্দ এবং আসবাবপত্র এবং শিল্প স্থাপনের একক শৈলীকে বোঝায়। আসবাবপত্র সাধারণত মেহগনি দিয়ে তৈরি এবং তাড়া করা গিল্ডেড ব্রোঞ্জ বা পিতলের ব্যান্ড দিয়ে সজ্জিত করা হত। ফ্রান্স এবং অন্যান্য ইউরোপীয় দেশগুলি থেকে, প্রাচীনত্বের আগ্রহ রাশিয়ায় প্রবেশ করেছিল। অতএব, এই সময়ের অভ্যন্তরে আমরা প্রাচীন মূর্তি এবং সংশ্লিষ্ট সাজসজ্জা দেখতে পাব। নেপোলিয়নের প্রভাবে, সাম্রাজ্য শৈলী, স্থপতি সি. পার্সিয়ার এবং পি. ফন্টেইনের দ্বারা তৈরি, রোমান সাম্রাজ্যের বিলাসবহুল রাজকীয় বাসস্থানের চেতনা নিয়ে, ফ্যাশনে আসে। সাম্রাজ্যের শৈলীতে আসবাবপত্র কারেলিয়ান বার্চ এবং পপলার দিয়ে তৈরি, প্রায়শই সবুজ রঙ করা হয় - পুরানো ব্রোঞ্জের মতো, সোনার খোদাই করা বিবরণ সহ। ঘড়ি এবং প্রদীপগুলি সোনালি ব্রোঞ্জের তৈরি। কক্ষগুলির দেয়ালগুলি প্রায়শই বিশুদ্ধ রঙে আঁকা হত - সবুজ, ধূসর, নীল, বেগুনি। কখনও কখনও তারা পেপার ওয়ালপেপার বা অনুকরণ করা কাগজের ওয়ালপেপার, মসৃণ বা ডোরাকাটা, অলঙ্কার সহ পেস্ট করা হয়।

প্রদর্শনীতে কক্ষগুলির এনফিলেড খোলে (18 তম শেষ - 19 শতকের শুরু)। এই ধরনের একটি কক্ষে কর্তব্যরত একটি ভ্যালেট থাকতে পারে। ব্রাস ওভারলে সহ মেহগনি আসবাবপত্র "জ্যাকব" এর শৈলীতে তৈরি করা হয়।

জন্য নমুনা প্রতিকৃতি(1805-1810) গ্রুজিনোতে কাউন্ট এএ আরাকচিভের এস্টেটের সংশ্লিষ্ট রুম হয়ে ওঠে। দুর্ভাগ্যবশত, এস্টেট নিজেই গ্রেটের সময় সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল দেশপ্রেমিক যুদ্ধ. পোর্ট্রেট রুমটি রাশিয়ান সাম্রাজ্যের প্রথম শৈলীতে সজ্জিত করা হয়েছে, দেয়ালগুলি ডোরাকাটা ওয়ালপেপারের মতো আঁকা হয়েছে।

মন্ত্রিসভা(1810) একটি মহৎ সম্পত্তির একটি বাধ্যতামূলক বৈশিষ্ট্য ছিল। প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত অভ্যন্তরে, আসবাবপত্র সেটটি কারেলিয়ান বার্চ দিয়ে তৈরি, ডেস্ক এবং আর্মচেয়ারটি পপলার কাঠের তৈরি। ওয়াল পেইন্টিং কাগজের ওয়ালপেপার অনুকরণ করে।

ক্যান্টিন(1810-1820) - সাম্রাজ্য শৈলীতেও তৈরি।

শয়নকক্ষ(1820) কার্যকরীভাবে জোনে বিভক্ত: প্রকৃত শয়নকক্ষ এবং বউডোয়ার। কোণে একটি কিওট আছে। বিছানা পর্দা দিয়ে আবৃত। বউডোয়ারে, হোস্টেস তার ব্যবসা সম্পর্কে যেতে পারে - সূঁচের কাজ, চিঠিপত্র।

বউডোয়ার(1820) বেডরুমের পাশে অবস্থিত ছিল। যদি শর্ত অনুমতি দেওয়া হয়, এটি একটি পৃথক ঘর ছিল যেখানে বাড়ির উপপত্নী তার ব্যবসা নিয়ে যেতেন।

প্রোটোটাইপ বসার ঘর(1830) এন. পডক্লিউশনিকভের একটি পেইন্টিং থেকে এ.এস. পুশকিনের বন্ধু পি.ভি. নাশচেকিনের বসার ঘর হিসেবে কাজ করেছিলেন।

যুবকের অফিস(1830) পুশকিনের "ইউজিন ওয়ানগিন" এর উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল (এর সাথে তুলনা করা আকর্ষণীয়, যা এই উপন্যাস থেকে ল্যারিন হাউসের প্রোটোটাইপ হয়ে উঠেছে)। এখানে আপনি সুবিধার এবং আরাম জন্য ইচ্ছা দেখতে পারেন, আলংকারিক কাপড় সক্রিয়ভাবে ব্যবহার করা হয়। সাম্রাজ্যের অন্তর্নিহিত সংক্ষিপ্ততা ধীরে ধীরে অদৃশ্য হয়ে যায়।

অভ্যন্তরীণ 1840-1860

XIX শতাব্দীর 40-60-এর দশক - রোমান্টিকতার আধিপত্যের সময়। এই সময়ে, ঐতিহাসিকতা জনপ্রিয় ছিল: ছদ্ম-গথিক, দ্বিতীয় রোকোকো, নব্য-গ্রীক, মুরিশ এবং পরে - ছদ্ম-রাশিয়ান শৈলী। সাধারণভাবে, 19 শতকের শেষ পর্যন্ত ঐতিহাসিকতা প্রাধান্য পেয়েছে। এই সময়ের অভ্যন্তরীণ বিলাসিতা জন্য একটি বাসনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। কক্ষগুলো আসবাবপত্র, সাজসজ্জা এবং নিক-ন্যাকসে পরিপূর্ণ। আসবাবপত্র মূলত আখরোট, রোজউড এবং স্যাকার্ডউড দিয়ে তৈরি করা হত। জানালা এবং দরজা ভারী ড্র্যাপারিজ দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল, টেবিলগুলি টেবিলক্লথ দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল। মেঝেতে প্রাচ্যের কার্পেট বিছানো ছিল।

এই সময়ে, ডব্লিউ. স্কটের শিভ্যালরিক উপন্যাসগুলি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। বিভিন্ন উপায়ে, তাদের প্রভাবের অধীনে, গথিক শৈলীতে এস্টেট এবং ডাচা তৈরি করা হচ্ছে (আমি ইতিমধ্যে তাদের মধ্যে একটি সম্পর্কে লিখেছি -)। ঘরগুলিতে গথিক ক্যাবিনেট এবং বসার ঘরগুলিও সাজানো হয়েছিল। গথিককে দাগযুক্ত কাচের জানালা, পর্দা, পর্দা, ঘরের সাজসজ্জার আলংকারিক উপাদানগুলিতে প্রকাশ করা হয়েছিল। ব্রোঞ্জ সক্রিয়ভাবে প্রসাধন জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল।

40 এর দশকের শেষ এবং XIX শতাব্দীর 50 এর দশকের শুরুতে "দ্বিতীয় রোকোকো" এর উপস্থিতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, অন্যথায় "এ লা পম্পাদোর" বলা হয়। এটি 18 শতকের মাঝামাঝি ফ্রান্সের শিল্পের অনুকরণে প্রকাশিত হয়েছিল। অনেক এস্টেট রোকোকো শৈলীতে নির্মিত হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, মস্কোর কাছে এখন মৃত নিকোলো-প্রোজোরোভো)। আসবাবপত্রটি লুই XV-এর শৈলীতে তৈরি করা হয়েছিল: ব্রোঞ্জের সজ্জা সহ রোজউড সেট, ফুলের তোড়া এবং বীরত্বপূর্ণ দৃশ্যের আকারে আঁকা চীনামাটির বাসন সন্নিবেশ। সাধারণভাবে, ঘরটি একটি মূল্যবান বাক্সের মতো ছিল। এই মহিলা অর্ধেক প্রাঙ্গনে জন্য বিশেষ করে সত্য ছিল. পুরুষদের পাশের কক্ষগুলি আরও কমনীয় ছিল, তবে কমনীয়তা ছাড়া নয়। প্রায়শই তারা "প্রাচ্য" এবং "মুরিশ" শৈলীতে সজ্জিত ছিল। অটোমান সোফা ফ্যাশনে এসেছিল, অস্ত্রগুলি দেয়ালে সজ্জিত ছিল, পার্সিয়ান বা তুর্কি কার্পেট মেঝেতে পড়েছিল। রুমে হুক্কা এবং ধূপ জ্বালানোও থাকতে পারে। বাড়ির মালিক প্রাচ্যের পোশাক পরে।

উপরের একটি উদাহরণ হল বসার ঘর(1840)। এটির আসবাবপত্র আখরোট দিয়ে তৈরি, গথিক মোটিফগুলি আলংকারিক ফিনিসটিতে চিহ্নিত করা যেতে পারে।

(ফাংশন(w, d, n, s, t) ( w[n] = w[n] || ; w[n].push(function() ( Ya.Context.AdvManager.render(( blockId: "RA -143470-6", renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6", async: true )); )); t = d.getElementsByTagName("script"); s = d.createElement("script"); s .type = "text/javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true; t.parentNode.insertBefore(s, t); ))(এটি , this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");

পাশের ঘরটা হলুদ বসার ঘর(1840)। এটিতে উপস্থাপিত সেটটি সেন্ট পিটার্সবার্গের শীতকালীন প্রাসাদের একটি বসার কক্ষের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, সম্ভবত, স্থপতি এ. ব্রাউলভের অঙ্কন অনুসারে।

যুবতী ড্রেসিং(1840-1850) আখরোট রোকোকো শৈলীতে তৈরি। এই ধরনের একটি ঘর একটি রাজধানী প্রাসাদ এবং একটি প্রাদেশিক এস্টেট উভয় হতে পারে।

ভি ক্যাবিনেট-বউডোয়ার(1850 এর দশক) "দ্বিতীয় রোকোকো" শৈলীতে, দামী আসবাবপত্র "এ লা পম্পাডর", গোলাপ কাঠ দিয়ে সাজানো, গিল্ডেড ব্রোঞ্জ এবং আঁকা চীনামাটির বাসন সন্নিবেশ সহ, উপস্থাপন করা হয়েছে।

অল্পবয়সী মেয়ের বেডরুম(1850-1860) তার জাঁকজমকপূর্ণ, এটি "দ্বিতীয় রোকোকো" এর উদাহরণও।

অভ্যন্তরীণ 1870-1900 এর দশক

এই সময়কালটি আভিজাত্য এবং বুর্জোয়া অভ্যন্তরগুলির মধ্যে পার্থক্যগুলিকে মসৃণ করার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। অনেক পুরানো সম্ভ্রান্ত পরিবার ধীরে ধীরে দরিদ্র হয়ে ওঠে, শিল্পপতি, অর্থদাতা এবং মানসিক শ্রমের লোকদের প্রভাব ফেলে। এই সময়ের মধ্যে অভ্যন্তরীণ নকশা মালিকের আর্থিক ক্ষমতা এবং স্বাদ দ্বারা নির্ধারিত হতে শুরু করে। প্রযুক্তিগত অগ্রগতি এবং শিল্প বিকাশ নতুন উপকরণের উত্থানে অবদান রেখেছে। সুতরাং, মেশিনে তৈরি লেইস উপস্থিত হয়েছিল, জানালাগুলি টিউলের পর্দা দিয়ে সজ্জিত করা শুরু হয়েছিল। এই সময়ে, নতুন ফর্মের সোফাগুলি উপস্থিত হয়েছিল: বৃত্তাকার, দ্বি-পার্শ্বযুক্ত, বুককেস, তাক, জার্ডিনিয়ার ইত্যাদির সাথে মিলিত। গৃহসজ্জার সামগ্রী দেখা যাচ্ছে।

1870-এর দশকে, 1867 সালে প্যারিসে বিশ্ব প্রদর্শনীর প্রভাবে, লুই XVI-এর শৈলী ফ্যাশনে আসে। "বাউল" শৈলীটি একটি পুনর্জন্ম অনুভব করছে, তাই A.Sh. বাউলের ​​নামে নামকরণ করা হয়েছে, যিনি লুই XIV-এর অধীনে কাজ করেছিলেন - আসবাবপত্রটি কচ্ছপ, মা-অফ-পার্ল, ব্রোঞ্জ দিয়ে সজ্জিত ছিল। এই সময়ের কক্ষগুলি রাশিয়ান এবং ইউরোপীয় কারখানার চীনামাটির বাসন দিয়ে সজ্জিত। দেয়াল শোভা পাচ্ছে অসংখ্য আখরোটের ফ্রেমযুক্ত ফটোগ্রাফ।

হাউজিং প্রধান ধরনের একটি অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং একটি অ্যাপার্টমেন্ট হয়। এর নকশাটি প্রায়শই শৈলীর মিশ্রণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, শুধুমাত্র রঙ, টেক্সচার ইত্যাদির সাধারণতা দ্বারা অসঙ্গতিপূর্ণ জিনিসগুলির সংমিশ্রণ। সাধারণভাবে, এই সময়ের অভ্যন্তর (সাধারণত স্থাপত্যের পাশাপাশি) প্রকৃতির সারগ্রাহী ছিল। কক্ষগুলি কখনও কখনও থাকার জায়গার চেয়ে একটি প্রদর্শনী হলের মতো ছিল।

ছদ্ম-রাশিয়ান শৈলী ফ্যাশন আসছে। অনেক উপায়ে, এটি স্থাপত্য ম্যাগাজিন "স্থপতি" দ্বারা সহজতর করা হয়েছিল। দেশ dachas প্রায়ই এই শৈলী নির্মিত হয় (উদাহরণস্বরূপ, মস্কো কাছাকাছি)। যদি পরিবার একটি অ্যাপার্টমেন্টে বাস করত, তবে কক্ষগুলির মধ্যে একটি, সাধারণত ডাইনিং রুম, সিউডো-রাশিয়ান শৈলীতে সজ্জিত করা যেতে পারে। দেয়াল এবং ছাদ বীচ বা ওক প্যানেল দিয়ে আবৃত ছিল, খোদাই করা ছিল। প্রায়শই ডাইনিং রুমে একটি বিশাল বুফে ছিল। ভি আলংকারিক নকশাকৃষক সূচিকর্মের মোটিফ ব্যবহার করা হয়েছিল।

1890-এর দশকের শেষে, আর্ট নুওয়াউ শৈলী (ফরাসি আধুনিক থেকে - আধুনিক) গঠিত হয়েছিল, যা অনুকরণ, সরল রেখা এবং কোণ প্রত্যাখ্যানে প্রকাশ করা হয়েছিল। আধুনিক হল মসৃণ বাঁকা প্রাকৃতিক লাইন, নতুন প্রযুক্তি। আর্ট নুওয়াউ অভ্যন্তরটি শৈলীর একতা, আইটেমগুলির যত্নশীল নির্বাচন দ্বারা আলাদা করা হয়।

লাল বসার ঘর(1860-1870) লুই XVI শৈলীর আড়ম্বর এবং বিলাসিতা, সুবিধা এবং আরামের আকাঙ্ক্ষার সাথে মিলিত হয়ে মুগ্ধ করে।

মন্ত্রিসভা(1880) সারগ্রাহী। এখানে বিভিন্ন, প্রায়ই বেমানান আইটেম সংগ্রহ করা হয়. একটি অনুরূপ অভ্যন্তর একটি মর্যাদাপূর্ণ আইনজীবী বা অর্থদাতা বাড়িতে হতে পারে.

ক্যান্টিন(1880-1890) রাশিয়ান শৈলীতে তৈরি। একটি বাধ্যতামূলক বৈশিষ্ট্য ছিল ভিপি শুটভ (1827-1887) এর চেয়ার "আর্ক, কুঠার এবং মিটেন্স"। 1870 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে অল-রাশিয়ান প্রদর্শনীর পরে, তারা ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করে। শীঘ্রই অন্যান্য কারিগররা বিভিন্ন বৈচিত্র্যের সাথে অনুরূপ আসবাবপত্র তৈরি করতে শুরু করে।

ম্যাপেল লিভিং রুম(1900) - আর্ট নুওয়াউ এর একটি চমৎকার উদাহরণ।

এইভাবে, পুরো 19 শতকটি আমাদের চোখের সামনে চলে গেছে: সাম্রাজ্য শৈলী থেকে এর অনুকরণে প্রাচীন সংস্কৃতিশতাব্দীর শুরুতে, শতাব্দীর মাঝামাঝি ঐতিহাসিকতার শৈলীগুলির প্রতি আবেগের মাধ্যমে, শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধের সারগ্রাহীতা এবং XIX-XX শতাব্দীর মোড়কে আধুনিক কিছুর বিপরীতে অনন্য।

© সাইট, 2009-2020। সাইটের সাইট থেকে যেকোন উপকরণ এবং ফটোগ্রাফ কপি করা এবং পুনরায় মুদ্রণ করা ইলেকট্রনিক প্রকাশনাএবং মুদ্রিত প্রকাশনা নিষিদ্ধ।