সরীসৃপদের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য। প্রাচীন সভ্যতার রহস্য

বার্সেলোনাকে বিশ্বের অন্যতম সুন্দর শহর হিসেবে বিবেচনা করা হয়। অনেক উপায়ে, বার্সেলোনা এই সত্যটিকে স্থপতি আন্তোনিও গাউডির কাছে ঘৃণা করে। তার অস্বাভাবিক, জঘন্য এবং বিতর্কিত সৃষ্টি সারা বিশ্বের পর্যটকদের বার্সেলোনায় আকৃষ্ট করে। লোকেরা কিছুই না করার আনন্দ থেকে দূরে সরে যায়, সমস্ত অন্তর্ভুক্ত এবং নিকটতম সমুদ্র সৈকতে রামব্লা হাঁটতে, মন্টজুইকে আরোহণ করতে, পার্ক গুয়েলের মধ্য দিয়ে চওড়া চোখে হাঁটতে, বার্সেলোনার ওল্ড টাউনের গথিক কোয়ার্টারে গরম থেকে বাঁচতে... এবং অবশ্যই তাদের নিজের চোখ সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া, মিলা এবং বাটলোর অদ্ভুত বাড়িগুলি দেখতে পায়।

এই নোটে, আমি স্থপতি আন্তোনিও গাউদির কঠিন ভাগ্য, তার শৈলী এবং সৃষ্টি সম্পর্কে কথা বলতে চাই। বার্সেলোনায় এখন গাউদির 14টি স্থাপত্য ভবন রয়েছে। তিনি অর্ডার করার জন্য যে বাড়িগুলি তৈরি করেছিলেন সেগুলি পর্যটকদের আকর্ষণ নয়, তবে মানুষের থাকার জায়গা, কেবল আবাসিক ভবন। আজ অবধি, লোকেরা তাদের মধ্যে বাস করে, প্রায়শই কিছু কক্ষে যাদুঘর সংগঠিত করে। বার্সেলোনায় Gaudí এর সৃষ্টি সম্পর্কে এখানে লিখেছেন .

আন্তোনিও গাউডি কে?

গৌড়ি নামটি রহস্যের আবরণে আবৃত। সম্ভবত প্রথম যে জিনিসটি তার কাজ বোঝা কঠিন করে তোলে তা হল সমস্ত প্রতিভার অন্তর্নিহিত রহস্য। তিনি কোনও নোট এবং ডায়েরি রেখে যাননি, তাঁর কোনও ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিল না (ইউসেবে গুয়েল বাদে)। গাউদি সম্পর্কে আমরা যা কিছু জানি তা তার কাজ এবং সৃজনশীলতার সাথে সম্পর্কিত এবং ব্যক্তিগত জীবনঅন্ধকারে ঢাকা।

আন্তোনিও গাউডি বার্সেলোনা থেকে প্রায় 40 কিলোমিটার দূরে অবস্থিত কাতালান শহর রিউসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। একজন কামার এবং একজন সাধারণ গৃহবধূর পরিবারে, প্রায় প্রতি বছর একটি শিশুর জন্ম হয়েছিল, কিন্তু তারা সবাই শৈশবেই মারা গিয়েছিল। ছোট আন্তোনিও খুব অসুস্থ ছিল, তার মা সবচেয়ে খারাপের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন। কিন্তু সব কাজ আউট.

যাইহোক, আন্তোনি গাউদির কাজের জন্য নিবেদিত একটি দুর্দান্ত আধুনিক কেন্দ্র রেউসে নির্মিত হয়েছে, আপনি এখানে এটি সম্পর্কে পড়তে পারেন.

যাইহোক, ছোট্ট আন্তোনিও তার পায়ে বাতজনিত ব্যথায় ভুগছিলেন, তাই তিনি বেশিরভাগ সময় বাড়িতেই কাটাতেন। গাউদির পায়ে সমস্যা শুধুমাত্র ছাত্রাবস্থায়ই চলে গিয়েছিল, তাই তিনি সম্ভাব্য সব উপায়ে শহর ঘুরে বেড়াতে উপভোগ করতেন।

ছোট গৌদি তার পড়াশোনায় অধ্যবসায় নিয়ে উঠোনে দৌড়াতে এবং খেলতে অক্ষমতার জন্য ক্ষতিপূরণ দিয়েছিলেন। 11 বছর বয়স পর্যন্ত, গাউদি বাড়িতেই পড়াশোনা করেছেন। তার নিরক্ষর মা তার ছেলেকে লিখতে এবং পড়তে শিখিয়েছিলেন এবং তার বাবা তাকে আঁকতে শিখিয়েছিলেন, যাতে তরুণ প্রতিভা সফল হয়। যাইহোক, ছেলেটির মন তার বাবা-মায়ের দেওয়া জ্ঞানে সন্তুষ্ট ছিল না, তাই গৌদি স্কুলে যেতে শুরু করে। শিক্ষকরা ছেলেটিকে তার অনড় চরিত্রের জন্য সত্যিই পছন্দ করেননি। তিনি তর্ক করতে এবং তার দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করতে ভয় পাননি। উদাহরণ স্বরূপ, শিক্ষকের এই কথার জবাবে যে পাখিদের ডানা আছে যাতে তারা উড়তে পারে, গাউদি বলেছিলেন যে হাঁস-মুরগিরও ডানা আছে, কিন্তু দ্রুত দৌড়ানোর জন্য।

আরেকটি রোগ যা স্থপতিকে যন্ত্রণা দিয়েছিল তা হল অতি দ্রুত বার্ধক্যের রহস্যময় রোগ। উদাহরণস্বরূপ, গৌদির বিখ্যাত এবং কয়েকটি প্রতিকৃতির একটি 26 বছর বয়সে তৈরি করা হয়েছিল। সত্যিই কি বিশ্বাস করা কঠিন যে এই মানুষটির বয়স মাত্র ২৬?

স্কুলে, আন্তোনিও গাউডি তার আঁকার জন্য বিখ্যাত হয়েছিলেন, যা প্রথম স্কুল ম্যাগাজিন এল হারলেকুইনে প্রকাশিত হয়েছিল। এর পরে, তাকে ইতিমধ্যে স্কুল থিয়েটারের মঞ্চ সাজানোর দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। কিন্তু প্রতিভাবান ছেলেটির আসল আবেগ ছিল স্থাপত্য।

স্কুল ছাড়ার পর, 17 বছর বয়সে, গাউদি বার্সেলোনায় তার জন্মস্থান রেউস ছেড়ে চলে যান। তিনি শহরের স্থাপত্য অফিসে ড্রাফ্টসম্যান হিসাবে চাকরি পেয়েছিলেন এবং বার্সেলোনা বিশ্ববিদ্যালয়ে কোর্সে ভর্তি হন, যেটি স্থাপত্যবিদ্যা অধ্যয়ন করেছিল। পুরো 5 বছর ধরে, স্থপতি বিজ্ঞানের রহস্যগুলি বুঝতে পেরেছিলেন, অধ্যবসায়ের সাথে বই এবং আঁকার উপর ছিদ্র করেছিলেন। সমান্তরালভাবে, গাউডি প্রাদেশিক স্কুল অফ আর্কিটেকচারে প্রবেশ করেন, যেখানে তিনি সেরা ছাত্র ছিলেন।

গৌডি পরিবারের কখনই পর্যাপ্ত অর্থ ছিল না, বিশেষ করে যেহেতু গৌডির ছোট বোন ইতিমধ্যেই বড় হচ্ছিল। একজন ড্রাফটসম্যানের কাজ স্থপতিকে নিয়ে আসেনি একটি বড় সংখ্যাঅর্থ, তিনি দারিদ্র্যের দ্বারপ্রান্তে বাস করতেন, তাই তিনি প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে কোম্পানি এবং দলগুলিকে এড়িয়ে গেছেন।

একজন পেশাদার হিসাবে গাউদির প্রথম বিজয় 1870 সালে আসে। তিনি মঠের মঠের ব্যক্তিগত কোট অফ আর্মস প্রক্রিয়াকরণের জন্য পবলেটের পুরানো মঠের দরপত্র জিততে সক্ষম হন। অস্ত্রের কোট ছিল গাউদির প্রথম প্রকল্প। এছাড়া, তারা এর জন্য ভালো অর্থ প্রদান করেছে।

গাউডি ইনস্টিটিউটে, তিনি একজন প্রতিভা বা পাগলের খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তিনি 5 সহ সমস্ত বিষয়ে পাস করেছিলেন, কিন্তু তিনি সমস্ত ধারণাগত প্রশ্নগুলিকে শিক্ষকদের সাথে উত্তপ্ত আলোচনায় পরিণত করেছিলেন, যার জন্য তিনি ডিউসগুলি ধরেছিলেন।

কখনও কখনও গাউদি অঙ্কনে "টেমপ্লেট" ক্যাননগুলির বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিলেন। একবার, শহরের কবরস্থানের স্থাপত্যের কাজ করার সময়, তিনি সমস্ত বিবরণ সহ কেন্দ্রে একটি শ্রবণ আঁকেন। কেন জিজ্ঞাসা করা হলে, তিনি বলেছিলেন যে তিনি কবরস্থানের পরিবেশ বোঝাতে এবং অঙ্কনে বাতাস যোগ করতে চেয়েছিলেন।

সামনের দিকে তাকালে, এটি মনে রাখার মতো যে গাউডি খুব কমই অঙ্কন দিয়ে তার পরবর্তী প্রকল্পগুলি তৈরি করেছিলেন। তিনি ব্যক্তিগতভাবে নির্মাণ তত্ত্বাবধান, কিন্তু একই সময়ে, প্রতিটি বস্তু আঘাত অস্বাভাবিক নকশাএবং গভীর প্রকৌশল চিন্তা এবং কার্যকারিতা. তিনি সহজেই একটি ইতিমধ্যে প্রায় সম্পূর্ণ বিল্ডিং ধ্বংস করতে পারেন এবং গ্রাহকদের কাছ থেকে অঙ্কন এবং অনুমোদন ছাড়াই যেতে যেতে এটিকে পুনরায় তৈরি করা শুরু করতে পারেন। তিনি তাদের মতামত সম্পর্কে মোটেও চিন্তা করেননি, কারণ এটি কীভাবে আরও ভাল হবে তা কেবল তিনিই জানেন।

গৌডি আধুনিকতাবাদী আন্দোলনের একজন বিশিষ্ট প্রতিনিধি ছিলেন, তার অভ্যন্তর এবং সম্মুখভাগে প্রাকৃতিক মোটিফ ব্যবহার করেছিলেন। তিনি সর্বদা বিশদে মনোযোগ দিতেন, সবকিছু করেছিলেন যাতে লোকেরা তার তৈরি বিল্ডিংগুলিতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করে।

তার ছাত্রাবস্থায়, গাউডি বার্সেলোনার জন্য বেশ কয়েকটি প্রকল্প সম্পন্ন করেছিলেন, যা অঙ্কনেই ছিল। এগুলি ছিল শহরের কবরস্থানের গেট, একটি হাসপাতাল এবং জাহাজের জন্য একটি পিয়ার।

অবশেষে, গাউডি প্রথম পাবলিক অর্ডার পান এবং বার্সেলোনার জন্য একটি লণ্ঠন ডিজাইন করেন।

1878 সালে, আন্তোনিও গাউডি স্থাপত্যে ডিপ্লোমার মালিক হন। সেই মুহূর্ত থেকে তার জীবনের একটি নতুন পর্যায় শুরু হয়।

আন্তোনিও গাউদি - বার্সেলোনার স্থপতি

গাউদি বার্সেলোনাকে খুব ভালোবাসতেন। তিনি তার প্রিয় বার্সার পুরানো গথিক ফর্মগুলিকে পুনরুজ্জীবিত করার স্বপ্ন দেখেছিলেন। গাউদির মূর্তিগুলির মধ্যে একজন ছিলেন স্থপতি ভিওলি-লে-ডুক, যিনি ফ্রান্সের গথিক ক্যাথেড্রাল সম্পর্কে একটি বই লিখেছিলেন। গাউদি তার নিজের ধারণা সম্পর্কে মতামত জানার জন্য কারকাসনে তাকে দেখতে গিয়েছিলেন।

আমি অবশ্যই বলব যে গৌদি সমাজের সাথে তর্ক করা বন্ধ করেননি, তিনি দাবি করেছিলেন যে তিনি সত্যটি জানেন। তিনি তার উপর আরোপিত স্থাপত্যের নিয়ম অনুসারে নির্মাণ করতে অস্বীকার করেছিলেন, চিৎকার করে বলেছিলেন: "তখন অন্য কাউকে নির্মাণ করতে দিন, আমাকে নয়!"।

এই সময়ের মধ্যে, তিনি কিছু অর্থ উপার্জন করতে শুরু করেছিলেন এবং বাস্তবে তার চেয়ে বেশি সফল দেখতে চেষ্টা করেছিলেন।

এবং তারা তাকে বিশ্বাস করেছিল, যদিও তিনি প্রায়শই তার ধারণাগুলির জন্য একটি ব্যাখ্যা দিতে পারেন না। তার প্রকল্পগুলি প্রতিবার গ্রাহকদের তাদের অযৌক্তিকতা দিয়ে বিস্মিত করে, কিন্তু কিছুক্ষণ পরে, লোকেরা গৌডি তৈরি করতে সক্ষম হওয়া আরাম এবং সৌন্দর্যের প্রশংসা করেছিল যা প্রথমে দেখতে হবে।

একজন পর্যটক যিনি বার্সেলোনায় এসেছেন তিনি বলতে পারেন যে তিনি গাউদির প্রতিভা বোঝেন না, তিনি এই জিঞ্জারব্রেড ঘরগুলি মোটেই পছন্দ করেন না। তাই প্রত্যেক বোকাই পারে।

এই জাতীয় পর্যটক না হওয়ার জন্য, মূল জিনিসটি বোঝার মতো - গৌডি যা কিছু তৈরি করেছিল তার জন্য কিছু প্রয়োজন ছিল। তিনি ইঞ্জিনিয়ারিং যোগাযোগ, প্রাঙ্গনে আলো-বাতাসের সমস্যা নিয়ে চিন্তিত ছিলেন। এটা এখন যে স্থপতি-ডিজাইনারকে কক্ষগুলিতে বায়ুচলাচল কীভাবে তৈরি করা যায় তা নিয়ে ধাঁধাঁ করতে হবে না এবং গৌডিকে এই সমস্ত কিছু নিয়ে আসতে হয়েছিল। তিনি নতুন ফর্ম খুঁজছিলেন। কিভাবে খিলান আরো মার্জিত এবং কলাম পাতলা করতে? এবং যাতে এই সব শতাব্দী ধরে দাঁড়িয়ে আছে।

আমাদের পর্যালোচনা এবং আরো ব্যবহারিক তথ্যবার্সেলোনায় দর্শনীয় স্থান, কেনাকাটা এবং অবসর সম্পর্কে এখানে পড়া যাবে .

অ্যান্টনিওন গাউডি এবং ধর্ম

বহু বছর ধরে, গাউদি ছিলেন একজন কুখ্যাত সন্দেহবাদী। তিনি মন্দির পরিদর্শন করেননি, যদিও তিনি তাদের জন্য প্রকল্প তৈরি করেছিলেন। তিনি শুধু ঈশ্বরে বিশ্বাস করেননি। যাইহোক, কিছু তাকে গভীরভাবে ধার্মিক ব্যক্তিতে পরিণত করেছে। একটি সংস্করণ অনুসারে, মোটামুটি অল্প বয়সে তার মায়ের মৃত্যুতে তাকে ঈশ্বরের কাছে ঠেলে দেওয়া হয়েছিল।

গুয়েলের সাথে গৌদির পরিচয়

বার্সেলোনার অস্বাভাবিক পার্ক গুয়েলের কথা নিশ্চয়ই অনেকেই শুনেছেন? সুতরাং, এই পার্কটিকে একজন প্রকৃত ব্যক্তির সম্মানে বলা হয়, স্থপতির পৃষ্ঠপোষক এবং এই অদ্ভুত পার্কের গ্রাহক।

একটি সংস্করণ অনুসারে, গুয়েল 1878 সালে প্যারিস প্রদর্শনীতে গাউডিকে খুঁজে পেয়েছিলেন, যেখানে স্থপতি স্প্যানিশ প্যাভিলিয়নে মাতারোর কাজের গ্রামের জন্য তার প্রকল্প উপস্থাপন করেছিলেন। গ্রামটি কেবল কাগজে রয়ে গেছে, তবে গৌডি জনসাধারণকে উত্তেজিত করতে সক্ষম হয়েছিল, যারা ইউরোপে ফ্যাশনেবল আর্ট নুভো শৈলীর অনুরাগী ছিলেন।

আরেকটি সংস্করণ বলে যে গৌডি, তার ডিপ্লোমা পাওয়ার পরে, একটি অতিরিক্ত পয়সা উপার্জন করার জন্য যে কোনও চাকরি দখল করেছিলেন। একবার তাকে একটি গ্লাভ স্টোরের নকশা মোকাবেলা করতে হয়েছিল, যেখানে গুয়েল তাকে দেখেছিল। তিনি যুবকের সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে বললেন, কয়েকটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করলেন এবং স্থপতিকে তার বাড়িতে আমন্ত্রণ জানালেন।

এই পরিচিতি অ্যান্টোনিও গাউডির আরও ভাগ্য নির্ধারণ করেছিল। গুয়েল একজন সত্যিকারের বন্ধু এবং পরোপকারী হয়ে ওঠেন যিনি আন্তরিকভাবে গাউদির কাজের প্রশংসা করেছিলেন। তিনি টেক্সটাইল শিল্পে যথেষ্ট অর্থ উপার্জন করতে সক্ষম হয়েছিলেন এবং বুঝতে পেরেছিলেন যে অর্থের জন্য সেরা বিনিয়োগ হল রিয়েল এস্টেট। পার্ক গুয়েল প্রকল্প বাদ দিয়ে, পৃষ্ঠপোষক সর্বদা কালো ছিল। অতএব, গাউদি যে স্কেচগুলি এনেছিলেন এবং সফলভাবে সেগুলিকে দীর্ঘমেয়াদী প্রকল্পে রূপান্তরিত করেছিলেন সেগুলি দেখে তিনি উপভোগ করেছিলেন।

ইউসেবিও গুয়েল মহান মাস্টারের জন্য কেবল সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ গ্রাহক এবং এমনকি পৃষ্ঠপোষকই নয়, একজন ভাল, বিশ্বস্ত বন্ধুও হয়ে উঠেছেন। যেদিন তাদের দেখা হয়েছিল এবং 35 বছর ধরে, পৃষ্ঠপোষকের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, স্থপতি গুয়েল পরিবারের জন্য দুর্দান্ত সৃষ্টি ডিজাইন করেছিলেন এবং তৈরি করেছিলেন, যা এখনও বার্সেলোনায় দেখা যায়। মহান গাউডি আপনার প্রয়োজনীয় সমস্ত কিছু তৈরি করেছেন - গৃহস্থালীর পাত্র এবং গৃহস্থালীর আইটেম থেকে শুরু করে চটকদার অট্টালিকা এবং বিনোদন পার্কগুলি একটি অনন্য পরিশীলিততা এবং কল্পনা সহ, শুধুমাত্র মাস্টারের নিজের বৈশিষ্ট্য।

গুয়েল ছিলেন একজন টেক্সটাইল টাইকুন এবং কাতালোনিয়ার অন্যতম ধনী ব্যক্তি এবং তিনি যেকোন স্বপ্নকে অর্ডার দিতে এবং মূর্ত করতে পারতেন, যখন গাউডি একই সাথে নিজেকে প্রকাশ করতে পারতেন এবং খরচের কথা চিন্তা না করে নিষেধাজ্ঞা ও সীমানা ছাড়াই তৈরি করতে পারতেন।

গুয়েল নিজে একজন খুব শিক্ষিত ব্যক্তি ছিলেন, এবং অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, তিনি এবং গাউডিকে শিল্পের প্রতি ভালবাসার দ্বারা একত্রিত করা হয়েছিল এবং সাধারণ আগ্রহকবি ভার্দাগুয়েরকে, যিনি মহান মাস্টারপিস "আটলান্টিস" তৈরি করেছিলেন, যা অতীতের ক্যাথলিক দেশপ্রেমের সঙ্গীত হয়ে ওঠে। এছাড়াও, তাদের নৈপুণ্যের উভয় মহান মাস্টারই তাদের স্বদেশের সত্যিকারের দেশপ্রেমিক ছিলেন এবং তাদের সাধারণ রাজনৈতিক মতামত কিছু স্থাপত্য ভবনে প্রতিফলিত হয়েছিল। অভ্যন্তরীণ এই মূর্তিগুলির মধ্যে একটি আধ্যাত্মিক জগতগাউডি এবং গুয়েল বার্সেলোনার একটি প্রাসাদ, যেটি এখন পর্যন্ত দর্শকদের আনন্দ দিতে কখনই ক্ষান্ত হয় না তার আকর্ষণীয় এবং অনন্য চেহারা।

গৌডি গুয়েলকে একজন ভদ্রলোক এবং সিগনিউর হিসাবে বলেছিলেন, উচ্চ শিষ্টাচারের সাথে এবং একজন অস্বাভাবিকভাবে কামুক ব্যক্তি যিনি তার অবস্থা নিয়ে বড়াই করেন না, তবে এটি খুব বুদ্ধিমানের সাথে পরিচালনা করেন। স্থপতি তার ট্রাস্টিদের মধ্যে এই সত্যটিরও প্রশংসা করেছিলেন যে তিনি কাজের সময় আর্থিক বিষয়ে তাকে সীমাবদ্ধ করেননি এবং তিনি শান্তভাবে ব্যয়বহুল উপকরণ - মার্বেল, মূল্যবান পাথর এবং অন্যান্য ব্যয়বহুল উপকরণ থেকে তার স্থাপত্য শিল্পের কাজগুলিকে ভাস্কর্য করার সুযোগ পেয়েছিলেন। শুধুমাত্র গুয়েলের সেক্রেটারি, রেমন্ড ক্যাম্পামার, সর্বদা তার মাস্টারের ফুসকুড়ি ব্যয়কে সামান্য অবিশ্বাসের সাথে আচরণ করতেন, কিন্তু এগুলি কেবল তার ব্যক্তিগত ভয় ছিল।

গুয়েল পরিবারের জন্য, গাউদি অনেক প্রকল্প সম্পন্ন করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে:

• বার্সেলোনার কাছে পেড্রালবেসে প্যাভিলিয়ন এবং প্রাসাদ;
• Garraf মধ্যে ওয়াইন cellars;
• সান্তা কোলোমা ডি সার্ভেলহোর চ্যাপেল এবং আকর্ষণীয় ক্রিপ্টস;
• বার্সেলোনার পার্ক গুয়েলের অত্যাশ্চর্য সৌন্দর্য;
• 19 শতকের 84-87 সালে তৈরি করা গুয়েল এস্টেট এনসেম্বলটি মাস্টারের স্বতন্ত্র ভবনগুলির মধ্যে একটি ছিল;
• এছাড়াও লক্ষনীয় হল হল অফ এ হান্ড্রেড কলামের বক্ররেখা বেঞ্চ;
• হাউস ক্যালভেট;
• সেন্ট মঠ. তেরেসা;
• স্থপতির বাড়ি-জাদুঘর;
• এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এবং মহিমান্বিত সৃষ্টি - মহান মাস্টারের জীবনের কাজ - সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া ক্যাথিড্রাল, যা বার্সেলোনার প্রতীক।

সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়ার ক্যাথেড্রাল (সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া)

সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া চার্চ ছিল মহান স্থপতি গাউদির জীবনের কাজ, যাকে তিনি তার বাকি দিনগুলি উৎসর্গ করেছিলেন। এই বিল্ডিংয়ের ইতিহাস 1883 সালে শুরু হয়েছিল, যখন বার্সেলোনা কর্তৃপক্ষের ধারণা অনুসারে, ক্যাথেড্রালটি ফ্রান্সিসকো ডি ভিলারা দ্বারা নির্মিত এবং ডিজাইন করা শুরু হয়েছিল। ডি ভিলার এই গির্জাটিকে নিও-গথিক শৈলীতে কল্পনা করেছিলেন। সত্য, তিনি apse এর অধীনে শুধুমাত্র একটি ক্রিপ্ট তৈরি করতে পেরেছিলেন এবং তারপরে একই 19 শতকের 91 সালে প্রকল্পটি গৌডিতে স্থানান্তরিত হয়েছিল।

গৌডি তার জীবনের 43 বছর ক্যাথেড্রালে উত্সর্গ করেছিলেন এবং মহান মাস্টারদের দ্বারা উদ্ভাবিত যে কোনও নির্দেশের বিপরীতে তার নিজস্ব শৈলীতে বিল্ডিংটি তৈরি করেছিলেন। স্থাপত্যের সমগ্র ইতিহাসে আন্তোনিও গাউদি সকলের কাছ থেকে দূরে, যেহেতু তার অস্তিত্ব ছিল না এবং আজও তার সমান নেই, যখন মন্দিরটি শেষ পর্যন্ত সম্পন্ন হয়নি। শিল্পীর ভাবনা এবং তার লক্ষ্য বুঝতে পেরে তার জীবনের কাজ শেষ করতে পারে এমন কাউকে এখনো পাওয়া যায়নি।

পবিত্র পরিবারের ক্যাথেড্রালটি স্থপতির দ্বারা জীবনের নতুন নিয়মের মূর্ত প্রতীক হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল এবং সম্মুখের সমস্ত স্টুকো পৃথিবীতে খ্রিস্টের জীবন এবং কাজগুলি প্রকাশ করার কথা ছিল। গৌদি এখানেও তার নীতি থেকে বিচ্যুত হননি এবং আগে থেকে কিছু উদ্ভাবন করেননি, কিন্তু কাজের সময় তার ধারণাগুলিকে জীবন্ত করে তুলেছিলেন। এটি করার জন্য, তিনি ক্রমাগত নির্মাণ সাইটগুলিতে উপস্থিত ছিলেন এবং সম্পূর্ণ প্রক্রিয়াটি সম্পূর্ণরূপে নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন।

তার সন্তানদের কাছাকাছি হওয়ার জন্য, আন্তোনিও ভবিষ্যতের ক্যাথেড্রালের একটি কক্ষে চলে গিয়েছিলেন এবং কখনও কখনও, তার ধারণাগুলি তার নিজের অতীতের ধারণাগুলির সাথে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। এর পরে, নির্মাতাদের একটি ভেঙে নতুন কিছু তৈরি করতে হয়েছিল, যা গাউডি এইমাত্র নিয়ে এসেছিল। এইভাবে আশ্চর্যজনক ক্যাথেড্রালটি ধীরে ধীরে বার্সেলোনার সমস্ত বাড়ির উপরে উঠতে শুরু করে, যা সেই দিনগুলিতে তার ফর্ম এবং স্থাপত্য ভাস্কর্য দিয়ে সমস্ত বাসিন্দাকে অবাক করেছিল এবং সারা বিশ্বের দর্শকদের দৃষ্টিভঙ্গি অবাক করে দিয়েছিল। আজ.

গাউদির ধারণা অনুসারে, চার্চটি একই নকশার তিনটি সম্মুখভাগের মতো দেখতে অনুমিত হয়েছিল, যা চারটি বক্ররেখার টাওয়ারকে শোভিত করবে। ফলস্বরূপ, 12টি টাওয়ার থাকা উচিত, যার প্রতিটি প্রেরিতদের একজনকে প্রতীকী করে এবং সম্মুখভাগগুলি খ্রিস্টের জীবনকে ব্যক্ত করার কথা ছিল - "জন্ম", "খ্রিস্টের আবেগ" এবং "পুনরুত্থান"।

তবে, দুঃখের বিষয়, এত বছর নির্মাণের পরেও, গাউডি তার ধারণাগুলির শুধুমাত্র একটি অংশকে জীবিত করতে পেরেছিলেন এবং তিনি নাগরিকদের চোখে শুধুমাত্র একটি "ক্রিসমাস" সম্মুখভাগ উপস্থাপন করতে পেরেছিলেন - ক্যাথেড্রালের পূর্ব অংশ। পাশাপাশি এর চারটি টাওয়ার, যা 1950 সালে মাস্টারের মৃত্যুর পরে সম্পূর্ণ হয়েছিল। অবশিষ্ট সম্মুখভাগ, স্টুকো এবং টাওয়ারগুলি তাদের অসমাপ্ত অবস্থায় রয়ে গেছে।

একজন মহান গুরুর মৃত্যু

20 শতকের 14 তম বছর থেকে, গৌডি নিজেকে সম্পূর্ণরূপে মন্দির নির্মাণে নিবেদিত করতে শুরু করেন এবং তার অভ্যন্তরীণ জগতে আরও বেশি করে প্রত্যাহার করতে শুরু করেন এবং ধীরে ধীরে একজন সন্ন্যাসীতে পরিণত হন। তিনি নির্মাণ সাইটে তার কর্মশালায় দিন কাটিয়েছেন এবং পরবর্তী কাজের জন্য তহবিল এবং অনুদান সংগ্রহের জন্য মাঝে মাঝে গেটের বাইরে যেতেন। ক্যাথিড্রালের দেয়াল এবং পুরো বিল্ডিং নির্মাণ গাউদির জীবনের আবেশ এবং লক্ষ্য হয়ে ওঠে।

1926 সালের একটি সাধারণ দিনে, যখন আন্তোনিও গাউদি ভেসপারদের জন্য নিকটতম গির্জার দিকে যাচ্ছিলেন, পথে তিনি একটি ট্রামের সাথে ধাক্কা খেয়েছিলেন। এটিই ছিল কাতালোনিয়ার উজ্জ্বল স্থপতির জীবনের শেষ দিন। জীর্ণ পোশাকে রাস্তায় পড়ে থাকা বৃদ্ধের মধ্যে, পথচারীদের কেউই মাস্টার গৌড়িকে চিনতে পারেনি। তাকে গৃহহীন বৃদ্ধ ভেবে ভুল করা হয়েছিল এবং দরিদ্রদের জন্য হলি ক্রস এবং পল হাসপাতালে পাঠানো হয়েছিল। স্থপতি দুই দিন অজ্ঞান ছিলেন এবং 74 বছর বয়সে হাসপাতালের বিছানায় মারা যান।

তার মৃত্যুর পরেই, আন্তোনিও গাউডিকে মৃতের দেহে স্বীকৃত করা হয়েছিল এবং অসমাপ্ত ক্যাথেড্রালের ক্রিপ্টে সম্পূর্ণ সম্মানের সাথে সমাহিত করা হয়েছিল।

আধুনিক ওস্তাদরা গৌদির হাতের কাজ শেষ করার জন্য বহুবার চেষ্টা করেছেন, কিন্তু কেউই শিল্পীর ধারণাটি পুনরাবৃত্তি করতে এবং এটিকে জীবিত করতে সক্ষম হয়নি। এখন ক্যাথেড্রালটি বার্সেলোনায় তার শক্তিশালী এবং দুর্দান্ত দৃশ্যগুলি দেখায় এবং বছরের পর বছর ধরে এটি এর প্রধান ভবন এবং শহরের মুখ হয়ে উঠেছে।

বার্সেলোনা হোটেল: পর্যালোচনা এবং বুকিং

Gaudí সম্পর্কে 4D ফিল্মের টিকিট

বার্সেলোনা বাস ভ্রমণ অনলাইন

বার্সেলোনা জাদুঘরের টিকিট অনলাইন

বার্সেলোনার দর্শনীয় স্থান অনলাইন টিকিট
হোম ডেলিভারি সহ অনলাইন ভিসা

অনেক পর্যটক আন্তোনি গাউদির স্থাপত্যের মাস্টারপিসের প্রশংসা করতে বার্সেলোনায় যান। তবে আপনাকে কাতালান রাজধানীতে উড়তে হবে না। তার সমস্ত উত্তরাধিকার...
আন্তোনিও গাউদির ব্যক্তিত্ব রহস্যময় এবং রহস্যময়। দ্বিতীয় যে ব্যক্তি, আমার মতে, একই রকম আভা আছে তিনি একজন বাস্তব ব্যক্তিও নন, তবে ফ্রান্সিস স্কট ফিটজেরাল্ড দ্য গ্রেট গ্যাটসবির উপন্যাসের একটি চরিত্র। এবং উপন্যাসের নায়ক যে স্বাচ্ছন্দ্যে তার শ্রোতাদের মন্ত্রমুগ্ধ করেছিলেন, একই স্বাচ্ছন্দ্যে গৌদির কাজগুলি আমাদের হৃদয়, আত্মা এবং স্মৃতিকে ধরে রাখে।
তার প্রতিভা কি?
সম্ভবত উত্তর পৃষ্ঠের উপর মিথ্যা. তিনি আমাদের চারপাশে আছেন। গৌডি প্রকৃতিকে দেবতা করেছেন এবং এটি থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন। তিনিই প্রথম প্রকৃতির নিয়মকে স্থাপত্যে স্থানান্তর করার সিদ্ধান্ত নেন।
.

এর গির্জার স্পায়ারগুলি শস্যের শিল এবং ভুট্টার কান দিয়ে মুকুটযুক্ত, জানালার খিলানগুলি ফলের ঝুড়ি দিয়ে মুকুটযুক্ত, এবং আঙ্গুরের গুচ্ছগুলি সম্মুখভাগ থেকে ঝুলছে; ড্রেনপাইপগুলি সাপ এবং সরীসৃপের আকারে ঘুরে বেড়ায়; চিমনিগুলি শামুক দিয়ে পেঁচানো হয় এবং বেড়ার ঝাঁঝরিগুলি তাল পাতার আকারে নকল করা হয়।
বুদ্ধিমান সবকিছু সহজ!

তার জীবনে, আন্তোনিও গাউদি 20 টিরও বেশি তৈরি করেছিলেন স্থাপত্যের মাস্টারপিস, যার মধ্যে 10টি সরাসরি বার্সেলোনায় অবস্থিত৷

আমি আপনাকে বার্সেলোনার রাস্তায় একটি চিত্তাকর্ষক হাঁটার জন্য আমন্ত্রণ জানাচ্ছি এবং গাউদির স্থাপত্যের মাস্টারপিসগুলির সাথে পরিচিত হতে চাই, যার আজ পর্যন্ত কোন সাদৃশ্য নেই।

এবং আপনি এই হোটেলগুলিতে বার্সেলোনায় থাকতে পারেন:

1. হাউস ভাইসেন্স (কাসা ভিসেন)

হাউস অফ ভিসেনস ছিল গাউদির প্রথম উল্লেখযোগ্য কাজ। এটি 1883 থেকে 1888 সালের মধ্যে সিরামিক টাইল কারখানার মালিক ম্যানুয়েল ভিসেনস মুনতানারের আদেশে নির্মিত হয়েছিল।

প্রথমবারের মতো ভবিষ্যতের নির্মাণ সাইটের স্থান পরিদর্শন করার জন্য, গাউডি হলুদ ফুলের গালিচা - গাঁদা দ্বারা বেষ্টিত একটি বিশাল ফুলের পাম গাছ আবিষ্কার করেছিলেন। এই সমস্ত মোটিফগুলি গাউডি পরে বাড়ির নকশায় অন্তর্ভুক্ত করে: তাল পাতা বেড়াতে তাদের জায়গা খুঁজে পেয়েছিল এবং গাঁদা সিরামিক টাইলসের প্যাটার্নে পরিণত হয়েছিল।

গাউডি পুরো বিল্ডিংয়ের নকশা তৈরি করেছিলেন, বাইরের অংশের সূক্ষ্ম সমাপ্তি থেকে শুরু করে এবং দেয়াল এবং দাগযুক্ত কাচের জানালার পেইন্টিং পর্যন্ত অভ্যন্তরের আলংকারিক সমাধান দিয়ে শেষ হয়েছিল।

যেহেতু বাড়িটি একটি ব্যক্তিগত সম্পত্তি, এটি জনসাধারণের জন্য বন্ধ। যাইহোক, বছরে একদিন, 22 মে, বাড়ির মালিকরা অতিথিদের জন্য বাড়ির দরজা খুলে দেন।

2. গুয়েল এস্টেটের প্যাভিলিয়ন (প্যাভেলন গুয়েল)

এই প্রজেক্টেই দুইজন মহান ব্যক্তির দেখা হয়েছিল যারা বহু বছর ধরে বার্সেলোনার ভাবমূর্তি নির্ধারণ করেছিল: স্থপতি আন্তোনিও গাউদি এবং কাউন্ট ইউসেবি গুয়েল। গুয়েলের আদেশে, আন্তোনিওকে পৃষ্ঠপোষকের গ্রীষ্মকালীন দেশের বাসস্থানটি পুনর্গঠন করতে হয়েছিল: পার্কটি পুনর্নির্মাণ করুন এবং একটি বেড়া দিয়ে একটি গেট তৈরি করুন, নতুন প্যাভিলিয়ন তৈরি করুন এবং একটি অন্দর অঙ্গনের সাথে আস্তাবল ডিজাইন করুন। এবং পুরো প্রকল্পের জন্য একটি একক ধারণা দেখানোর জন্য, স্থপতি একই শৈলীতে, একই ব্যবহার করে সমস্ত বিল্ডিং সম্পূর্ণ করেছিলেন নির্মান সামগ্রীএবং ড্রাগন স্কেল অনুরূপ একটি প্যাটার্ন.

গুয়েল প্যাভিলিয়নগুলির নির্মাণের সময়ই গাউডি প্রথম ট্রেনকাডিস কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন - সিরামিক বা কাচের অনিয়মিত আকারের টুকরো দিয়ে পৃষ্ঠের মুখোমুখি। পরে, আমরা পার্ক গুয়েলের বেঞ্চগুলির নকশা এবং স্থপতির অন্যান্য অনেক কাজের ক্ষেত্রে এই প্রযুক্তিটি পূরণ করব।

দুর্ভাগ্যবশত, আজ শুধুমাত্র একটি ড্রাগন দিয়ে সজ্জিত একটি গেট সহ প্রবেশদ্বার দলটি বিল্ডিং থেকে বেঁচে গেছে। গাউডির ধারণা অনুসারে, ড্রাগন সোনার আপেল দিয়ে বাগানটি রক্ষা করেছিল অনন্ত তারুণ্যএবং অমরত্ব।

যখন গেটটি খোলা হয়েছিল, তখন ড্রাগনের মাথা এবং পাঞ্জা নড়েছিল, ভীতিকর এবং আশ্চর্যজনক অতিথি এবং পথচারীদের। আজ, আপনি ভয় ছাড়াই ড্রাগনের কাছে যেতে পারেন - এটি স্থির থাকবে এবং অবাধে আপনাকে এস্টেটে যেতে দেবে।

3. পালাউ গুয়েল

গুয়েলের জন্য আন্তোনিও গাউডি দ্বারা তৈরি পরবর্তী বড় মাপের প্রকল্পটি একটি আবাসিক ভবন, বা বরং একটি প্রাসাদ। এই মহৎ ভেনিসিয়ান "প্যালাজো" 22 বাই 18 মিটারের একটি ছোট জায়গায় চেপে দেওয়া হয়।

সম্পূর্ণরূপে মূল্যায়ন চেহারাপুরো প্রাসাদ Güell যে কোন বিন্দু থেকে অসম্ভব, কারণ Carrer Nou de la Rambla খুব ঘনভাবে নির্মিত। বিল্ডিং থেকে অনেক দূরত্বে থাকা দর্শকদের অবাক করার জন্য, গাউডি অস্বাভাবিক চিমনি টাওয়ার ডিজাইন করেছেন।

গৌডি বিশ্বাস করতেন যে একটি একক স্থাপত্য উপাদান ছাদের যোগ্য সজ্জা হতে পারে না। অতএব, দুর্গে, ছাদটি "সিনেগ্রাফিক" নীতি অনুসারে ডিজাইন করা হয়েছে। প্রতিটি চিমনি একটি বাতিক বুরুজ আকারে তৈরি করা হয়, ছাদটিকে একটি যাদুকরী বাগানে পরিণত করে। গৌডি তার ভবিষ্যতের অনেক প্রকল্পে এই প্রিয় কৌশলটি ব্যবহার করে।

প্রবেশদ্বারে, প্রাসাদের দুটি নকল গেটের মাঝখানে, গাউদি কাতালোনিয়ার অস্ত্রের কোটটি স্থাপন করেছিলেন এবং ইউজেবি গুয়েলের আদ্যক্ষরগুলি খোদাই করেছিলেন - "E" এবং "G" গেটগুলিতে নিজেই।

4. কলেজ অফ দ্য অর্ডার অফ সেন্ট তেরেসা (কলেজ দে লাস তেরেসিয়ানস)

"কলেগি দে লাস তেরেশিয়ানেস" - সেন্ট তেরেসার মঠের একটি স্কুল - এছাড়াও আন্তোনি গাউদির স্থাপত্যের অন্যতম মাস্টারপিস হয়ে উঠেছে। কলেজ ভবনটি 1888 থেকে 1890 সালের মধ্যে এনরিক ডি'উসোর আদেশে নির্মিত হয়েছিল, যিনি থেরেসিয়ান অর্ডার প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।

প্রাথমিকভাবে, পরিকল্পনার উন্নয়নের দায়িত্ব স্থপতি জুয়ান বি পন্সমকে দেওয়া হয়েছিল। তিনি পুরো এক বছর ধরে এই প্রকল্পে কাজ করেছিলেন, এমনকি দ্বিতীয় তলা পর্যন্ত বিল্ডিং তৈরি করতেও পরিচালনা করেছিলেন, যখন নির্মাণের দায়িত্ব গৌডিকে দেওয়া হয়েছিল। তরুণ উজ্জ্বল স্থপতি প্রাথমিক নকশায় উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন করতে এবং এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে নির্মাণ সম্পূর্ণ করতে সক্ষম হন।

Gaudi জন্য, এটি একটি অস্বাভাবিক প্রকল্প ছিল. প্রথমত, তাকে শর্তে কাজ করতে হয়েছিল সীমিত বাজেট, অতএব, নির্মাণে সাধারণ ইট এবং অনুকরণ পাথর ব্যবহার করা হয়েছিল। এবং দ্বিতীয়ত, তার ফ্যান্টাসি ছিল "ফ্রেম করা"। তাদের সমস্ত স্থাপত্য এবং আলংকারিক ধারণাঅ্যান্টোনিও প্রথমে পুরোহিতের সাথে সমন্বয় করেছিলেন এবং তার পরেই তিনি তাদের জীবিত করতে পারেন। আশ্চর্যের বিষয় নয়, বেশিরভাগ পরিকল্পনা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল।

স্থপতি তবুও স্কুলটিকে যথাসম্ভব সাজিয়েছেন। এটি করার জন্য, তিনি অসংখ্য ঝরঝরে খিলান ব্যবহার করেন এবং আলংকারিক উপাদানবিল্ডিংয়ের ব্যাটেলমেন্টে, যা দেখতে অধ্যাপকদের ক্যাপের মতো।

5. হাউস ক্যালভেট (কাসা ক্যালভেট)
বার্সেলোনায় স্থপতি আন্তোনি গাউডির আরেকটি মাস্টারপিস প্রথম নজরে সাধারণ এবং অসাধারণ বলে মনে হয়, তবে এটি আরও ঘনিষ্ঠভাবে দেখার মূল্যবান…

গাউদির ক্যালভেট হাউসটি প্রয়াত শিল্পপতি পেরে ক্যালভেটের বিধবার আদেশে নির্মিত হয়েছিল, একটি "লাভজনক" বাড়ির জন্য সমস্ত মানদণ্ড অনুসারে। দোকানগুলি প্রথম তলায় অবস্থিত ছিল, হোস্টেস নিজেই দ্বিতীয় তলায় থাকতেন এবং অবশিষ্ট স্তরগুলি ভাড়াটেদের দেওয়া হয়েছিল।

এটি একটি প্যারাডক্স, কিন্তু নির্মাণের পরপরই আন্তোনিও গাউদির সবচেয়ে "সাধারণ" সৃষ্টি, 1900 সালে, বার্সেলোনার সেরা বিল্ডিং হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল। অনেকের জন্য, এটি একটি আশ্চর্যজনক ছিল, যেহেতু এই সময়ের মধ্যে আন্তোনিও বেশ কয়েকটি প্রকল্প সম্পন্ন করেছিলেন যা আরও পরিশ্রুত এবং পরিশীলিত দেখায়। তবে কাতালোনিয়ার রাজধানী কর্তৃপক্ষের মতে, এই সৃষ্টিকেই সবচেয়ে যোগ্য মনে হয়েছে।

সম্মুখের নকশায়, গৌদি প্রতিটি ছোট জিনিসের মাধ্যমে চিন্তা করেছিলেন। তাই, মধুচক্র স্থপতিকে পিফোলের আকৃতির পরামর্শ দিয়েছে। এটি তৈরি করার সময়, প্রতিভা তার আঙ্গুলগুলিকে মাটির ভরে বেশ কয়েকবার ডুবিয়েছিল এবং তারপরে ধাতু দিয়ে ফলস্বরূপ আকারটি পূরণ করেছিল।

এবং সামনের দরজায় নককারীরা বিছানার বাগের চিত্রটিকে আঘাত করে। সম্ভবত, প্রাচীন কাতালান রীতি অনুসারে, এই পোকামাকড়ের হত্যা ঘরে সৌভাগ্য এবং সমৃদ্ধি এনেছিল। অথবা হতে পারে আন্তোনি গাউদি কীটপতঙ্গ পছন্দ করেননি।

আজ, কালভেট হাউসটি এখনও তার উদ্দেশ্যমূলক উদ্দেশ্যে ব্যবহৃত হয়: বেসমেন্টটি গুদামগুলির জন্য সংরক্ষিত, প্রথম তলটি একটি অফিস দ্বারা দখল করা হয় এবং আবাসিক অ্যাপার্টমেন্টগুলি অবশিষ্ট মেঝেতে অবস্থিত।

6. বেলেসগার্ড স্ট্রিটে ফিগারেস হাউস, বার্সেলোনা (কাসা ফিগুয়েরাস)

15 শতকের শুরুতে, রাজা মার্টি দ্য হিউম্যান টিবিদাবো পর্বতের ঢালে একটি দুর্দান্ত প্রাসাদ তৈরি করেছিলেন, যাকে তিনি বেলেসগার্ড নামে অভিহিত করেছিলেন - কাতালান "সুন্দর দৃশ্য" থেকে অনুবাদ করেছেন। পাঁচ শতাব্দী পরে, 1900 সালে, একই সাইটে স্থপতি আন্তোনিও গাউডির দ্বারা একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন, আরও বিনয়ী নিও-গথিক প্রাসাদ তৈরি হয়েছিল। পরবর্তীকালে, তিনি হাউস অফ ফিগারেসের নাম পেয়েছিলেন।

ঘরটি বরং উদ্ভট শৈলীতে পরিণত হয়েছিল। কাঠামোটি উপরের দিকে নির্দেশিত বলে মনে হচ্ছে, যদিও কাঠামোটি নিজেই উচ্চ হওয়া থেকে অনেক দূরে। গৌডি নির্মাণে একটি ধারালো স্পিয়ার ব্যবহার করে, সেইসাথে বাড়ির প্রতিটি অংশকে ইচ্ছাকৃতভাবে অত্যধিক মূল্যায়ন করে একই রকম প্রভাব অর্জন করেছিলেন। বেসমেন্টের উচ্চতা ছিল 3 মিটার, প্রথম তল - 5 মিটার, মেজানাইন - 6 মিটার। বাড়ির মোট উচ্চতা 33 মিটারে পৌঁছেছে এবং এটি উল্লম্ব দিক থেকে সম্পূর্ণরূপে সম্পূর্ণ দেখায়।

নির্মাণ কাজের সময়, গাউদি মধ্যযুগীয় রাস্তাটিকে কিছুটা স্থানচ্যুত করেন এবং এটিকে বাঁকযুক্ত কলামগুলির সাথে ভল্টে স্থাপন করেন। তিনি পার্ক গুয়েলেও এই কৌশলটি ব্যবহার করেন।

2013 অবধি, ফিগারেসের বাড়িটি জনসাধারণের জন্য বন্ধ ছিল, তবে যেহেতু মালিকদের পুনর্নির্মাণের জন্য তহবিলের প্রয়োজন ছিল, তাই তারা এটি পর্যটকদের জন্য খোলার সিদ্ধান্ত নিয়েছে।

ধীরে ধীরে, আমরা সবচেয়ে আকর্ষণীয় সমীপবর্তী হয়. এগুলি বার্সেলোনায় আন্তোনি গাউদির হাতের সুপরিচিত এবং জনপ্রিয় দর্শনীয় স্থান এবং এর মধ্যে প্রথমটি হল পার্ক গুয়েল।

7. পার্ক গুয়েল। গার্ডেন সিটি (পার্ক গুয়েল)

সম্ভবত, আমরা প্রত্যেকে অন্তত একবার গাউদির জিঞ্জারব্রেড ঘরগুলি দেখেছি - কাতালোনিয়ার রাজধানীর প্রতীকগুলির মধ্যে একটি, যা পোস্টকার্ড, চুম্বক এবং অন্যান্য স্যুভেনিরে পাওয়া যায়। আপনি এবং আমি তাদের পার্ক গুয়েলের প্রবেশদ্বারে খুঁজে পেতে পারি, বা কখনও কখনও এটিকে "গৌদি পার্ক" বলা হয়।

একসময়, বার্সেলোনার এই জনপ্রিয় পার্কটি একটি বাণিজ্যিক প্রকল্প হিসাবে এর বিকাশ শুরু করেছিল। ইংল্যান্ডে ভ্রমণের পর, গুয়েল পার্কের এলাকাগুলো দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং বার্সেলোনায় অনুরূপ কিছু তৈরি করতে শুরু করেছিলেন। এটি করার জন্য, তিনি একটি পাহাড়ে একটি বড় প্লট ক্রয় করেন এবং আন্তোনি গাউডিকে প্রকল্পটি গ্রহণ করতে বলেন। গুয়েলের ধারণা অনুসারে, পার্কটি কাতালান অভিজাতদের জন্য একটি আবাসিক সম্প্রদায়ে পরিণত হবে। কিন্তু শহরের বাসিন্দারা তার প্রচেষ্টাকে সমর্থন করেনি। থেকে ফলে আবাসিক ভবনশুধুমাত্র 3টি প্রদর্শনী অনুলিপি নির্মিত হয়েছিল, যেখানে প্রকল্পের লেখকরা নিজেরাই বসতি স্থাপন করেছিলেন - গুয়েল এবং গাউডি, পাশাপাশি তাদের আইনজীবী বন্ধু। পরে, বার্সেলোনা সিটি কাউন্সিল পৃষ্ঠপোষকের উত্তরাধিকারীদের কাছ থেকে সম্পত্তিটি কিনে এটিকে একটি সিটি পার্কে রূপান্তরিত করে এবং দুটি বাড়িতে একটি মিউনিসিপ্যাল ​​স্কুল এবং একটি জাদুঘর খোলে। উকিলের বাড়ি এখনও তার পরিবারের।

স্থপতি একটি মহান কাজ করেছেন. তিনি সমস্ত প্রয়োজনীয় যোগাযোগ ব্যবস্থা ডিজাইন করেছিলেন, রাস্তা এবং স্কোয়ারের পরিকল্পনা করেছিলেন, ভায়াডাক্ট, প্রাচীর, প্রবেশপথ প্যাভিলিয়ন এবং একটি সিঁড়ি তৈরি করেছিলেন যা 100টি কলাম হলের দিকে নিয়ে যায়। হলের ছাদে একটি বড় চত্বর রয়েছে, যার চারপাশে একটি উজ্জ্বল বাঁকা বেঞ্চ রয়েছে।

8. কাসা বাটলো

"হাউস অফ বোনস", "ড্রাগন হাউস", "ইয়ানিং হাউস" এমন সব নাম যার দ্বারা বার্সেলোনার কাসা বাটলো পরিচিত।
এই আকর্ষণটি বার্সেলোনার একেবারে কেন্দ্রে অবস্থিত এবং আপনার সমস্ত ইচ্ছার সাথে আপনি এটি লক্ষ্য না করে অতিক্রম করতে পারবেন না। একটি কুঁজযুক্ত ছাদ যা দেখতে ড্রাগনের মেরুদণ্ডের মতো, একটি মোজাইক সম্মুখভাগ যা আলোর উপর নির্ভর করে রঙ পরিবর্তন করে, বারান্দা যা বড় চোখের মাছি বা মাথার খুলির মুখের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ - এই সমস্ত একটি অদম্য ছাপ তৈরি করে।

আন্তোনিও গাউদি একজন টেক্সটাইল ম্যাগনেটের কাছ থেকে বাড়িটির পুনর্নির্মাণের আদেশ পেয়েছিলেন যিনি পুরোনো বিল্ডিংটি সম্পূর্ণরূপে ভেঙে ফেলার পরিকল্পনা করেছিলেন। বাড়ির মূল কাঠামো বজায় রেখে স্থপতি দুটি নতুন সম্মুখভাগের নকশা করেছেন। প্রধানটি প্যাসিগ ডি গ্রাসিয়াকে উপেক্ষা করে, পিছনেরটি ব্লকের ভিতরে যায়।

বিল্ডিংয়ের আলো এবং বায়ুচলাচল উন্নত করার জন্য, গাউডি আলোর শ্যাফ্টগুলিকে একক উঠানে একত্রিত করেছিলেন। এখানে স্থপতি চিয়ারোস্কুরোর একটি বিশেষ নাটক তৈরি করেছিলেন: অভিন্ন আলো অর্জনের জন্য, গাউডি ধীরে ধীরে রঙ পরিবর্তন করে সিরামিক ক্ল্যাডিংসাদা থেকে নীল এবং নীল।

সম্মুখভাগের অংশটি ভাঙ্গা সিরামিক টাইলসের মোজাইকে আচ্ছাদিত যা সোনালি রঙে শুরু হয়, কমলা রঙে চলতে থাকে এবং নীল-সবুজে শেষ হয়।

9. হাউস মিলা - পেদ্রেরা (কাসা মিলা)

কাসা মিলা হল আন্তোনিও গাউদির সর্বশেষ ধর্মনিরপেক্ষ প্রকল্প। এটির নির্মাণের পরে, স্থপতি নিজেকে সম্পূর্ণরূপে তার জীবনের প্রধান মাস্টারপিস - সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া ক্যাথেড্রালে নিবেদিত করেছিলেন।
প্রাথমিকভাবে, বার্সেলোনার লোকেরা গাউদির নতুন সৃষ্টিকে গ্রহণ করেনি। মিলার বাড়িটির ডাকনাম ছিল "পেড্রেরা" যার অর্থ "পাথর খনি" এর অসম এবং বিস্ময়কর চেহারার জন্য। সাধারণভাবে গৃহীত মানগুলি না মেনে চলার জন্য বাড়ির নির্মাতা এবং মালিকদের এমনকি কয়েকবার জরিমানা করা হয়েছিল। তবে শীঘ্রই আবেগগুলি হ্রাস পেয়েছে, তারা দ্রুত বাড়িতে অভ্যস্ত হয়ে উঠেছে এবং এটিকে একটি প্রতিভার আরেকটি সৃষ্টি হিসাবে বিবেচনা করতে শুরু করেছে।

Pedrera নির্মাণের সময়, আন্তোনি গাউডি প্রযুক্তি ব্যবহার করেছিলেন যা তার সময়ের চেয়ে অনেক এগিয়ে ছিল। ক্লাসিক সমর্থনকারী এবং লোড-ভারবহন দেয়ালের পরিবর্তে, এটি ব্যবহার করা হয়েছিল ইস্পাতের তৈরি কাঠামোঅনিয়মিত আকৃতি, খিলান এবং কলাম দিয়ে সুরক্ষিত। এর জন্য ধন্যবাদ, বাড়ির সম্মুখভাগকে একটি অস্বাভাবিক ভাসমান আকৃতি দেওয়া সম্ভব ছিল এবং বাড়ির মালিকের অনুরোধে অ্যাপার্টমেন্টগুলির বিন্যাস যে কোনও সময় পরিবর্তিত হতে পারে। এই প্রযুক্তিটি আধুনিক নির্মাতাদের মধ্যেও খুব জনপ্রিয় যারা এটি একচেটিয়া-ফ্রেম ঘর নির্মাণে ব্যবহার করেন। কিন্তু এক শতাব্দীরও বেশি সময় পেরিয়ে গেছে!

কিন্তু স্থপতির প্রতিভা সম্পূর্ণরূপে ফুটে উঠেছিল মিলার বাড়ির ছাদে। এখানে গৌদি একটি বিশেষ তৈরি করেছে, পরী জগতঅস্বাভাবিক ভাস্কর্য দিয়ে চিমনি এবং লিফট শ্যাফ্ট সজ্জিত করা।

এর সাংস্কৃতিক মূল্য থাকা সত্ত্বেও, মিলার বাড়িটি আজও আবাসিক। আন্তোনিও গাউডির কাজ সহ শুধুমাত্র প্রদর্শনী হল, সেই সময়ের জীবনকে প্রতিফলিত করে একটি অ্যাপার্টমেন্ট এবং ভবনের ছাদ পরিদর্শনের জন্য উন্মুক্ত।

10. সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া (টেম্পল এক্সপিয়াটোরি দে লা সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া)

সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া হল আন্তোনিও গাউদির প্রধান মাস্টারপিস, তার পুরো জীবনের প্রকল্প, যার জন্য তিনি 43 বছর উত্সর্গ করেছিলেন। স্থপতি ফ্রান্সেস্কো দেল ভিলারার নির্দেশে 1882 সালে ক্যাথেড্রালের নির্মাণ শুরু হয়। কিন্তু এক বছর পরে, তরুণ গাউডি তার জায়গায় নিযুক্ত হন। তার ধারণা অনুযায়ী, ক্যাথিড্রালের উচ্চতা কম হওয়া উচিত উঁচু পর্বতবার্সেলোনা মাত্র এক মিটার - 170 মিটার। এটি দিয়ে, স্থপতি দেখাতে চেয়েছিলেন যে মানুষের হাতে যা সৃষ্টি হয়েছে তা ঈশ্বরের সৃষ্টির চেয়ে উচ্চতর হতে পারে না।

গাউদির অন্যান্য সৃষ্টির মতো সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়ার কাফের মন্দিরটিও প্রকৃতির সাথে ঐক্যের দর্শনের চেতনায় ডিজাইন করা হয়েছে। বিল্ডিংটি 18 টাওয়ারের সাথে মুকুট করা উচিত - এটি প্রেরিত, ধর্মপ্রচারক এবং যীশু খ্রীষ্টের প্রতীক।

ক্যাথিড্রালের সম্মুখভাগগুলি ইতিমধ্যেই ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে যা কেবল বাইবেলের চরিত্রগুলিই নয়, প্রাণী, আঙ্গুর এবং সাধুদের জীবনের ঘটনাগুলিকে প্রতিফলিত করে বিভিন্ন চিহ্নও চিত্রিত করে।

এটা লক্ষণীয় যে পশুর মূর্তিগুলি গৌদি নিজেই তৈরি করেছিলেন। তিনি তার "মডেল" ঘুমাতে রেখেছিলেন এবং তাদের সঠিক ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন।

ক্যাথেড্রালের অভ্যন্তরটিও ক্ষুদ্রতম বিশদে বিবেচনা করা হয়। গৌডি অনুমান করেছিলেন যে ক্যাথেড্রালের ভিতরে থেকে একটি বনের মতো হবে, গাছের ডাল দিয়ে তারাগুলি দৃশ্যমান হবে। এই ধারণার প্রতিফলন হিসাবে, মন্দিরের উচ্চ খিলানগুলিকে সমর্থন করে বহুমুখী কলামগুলি ক্যাথেড্রালে উপস্থিত হয়েছিল।

ভল্টের কাছাকাছি, স্তম্ভগুলি তাদের আকৃতি পরিবর্তন করে এবং গাছের মতো শাখা বের করে। এই জমকালো প্রজেক্টের তারাগুলো ছিল বিভিন্ন উচ্চতায় অবস্থিত জানালা খোলা।

আন্তোনিও গাউদির মৃত্যু তার সারা জীবন যেমন অসাধারণ ছিল, তেমনি ছিল তার কাজও। 1926 সালের 7 জুন, 73 বছর বয়সে, তিনি একটি ট্রাম দ্বারা ধাক্কা খেয়েছিলেন। স্থপতি জ্ঞান হারিয়ে ফেলেন, কিন্তু ক্যাবম্যানরা তাকে হাসপাতালে নিয়ে যাওয়ার জন্য তাড়াহুড়ো করেনি: তার কাছে টাকা বা নথি ছিল না এবং তাকে অত্যন্ত অপরিচ্ছন্ন দেখাচ্ছিল। ফলস্বরূপ, তিনি দরিদ্রদের জন্য একটি হাসপাতালে শেষ করেছিলেন।
গাউদি 10 জুন, 1926-এ মারা যান এবং তাকে তার প্রিয় জায়গায় সমাহিত করা হয় - সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়ার এক্সপিয়েটরি চার্চে।

বিশ্বের অন্যতম সেরা স্থপতি এবং বার্সেলোনার সবচেয়ে বিখ্যাত স্থপতি গাউদি জন্মের সময় মারা যেতে পারেন। তার মায়ের জন্ম খুব কঠিন ছিল, এবং ধাত্রী অবিলম্বে ছেলেটিকে শেষ করে দিয়েছিল। নবজাতকের আত্মাকে বাঁচাতে, তিনি অবিলম্বে বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন। পরবর্তীকালে, গৌডি দাবি করেছিলেন যে তিনি বেঁচে ছিলেন এটি একটি অলৌকিক ঘটনা। এবং তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে তাকে একটি বিশেষ উদ্দেশ্যে নির্বাচিত করা হয়েছিল।

শৈশব

আন্তোনিও গাউদির জন্ম 25 জুন, 1852 সালে কাতালোনিয়ায় অবস্থিত ছোট্ট শহর রিউসে। তার পিতা ছিলেন বংশগত কামার ফ্রান্সেস গাউডি ওয়াই সিয়েরা এবং তার মা, যার নামানুসারে ছেলেটির নাম রাখা হয়েছিল, তিনি ছিলেন আন্তোনিয়া কর্নেট ওয়াই বার্ট্রান্ড। শিশুটি উপাধি পেয়েছিল, যেমনটি স্পেনে প্রচলিত ছিল, উভয় পিতামাতার কাছ থেকে - গাউডি আই কর্নেট।
বাবা শিশুটিকে তার চারপাশের জিনিসগুলির সৌন্দর্য বুঝতে শিখিয়েছিলেন, গাউডিতে স্থাপত্য এবং চারুকলার প্রতি ভালবাসা স্থাপন করেছিলেন। তার মায়ের কাছ থেকে, তিনি ঈশ্বর এবং ধর্মের প্রতি বিশ্বাস গ্রহণ করেছিলেন।
ছেলেটি খুব অসুস্থভাবে বেড়ে উঠেছিল: সে একটি গুরুতর ধরণের আর্থ্রাইটিসে ভুগছিল, যা সহজ আন্দোলন থেকে তীব্র ব্যথার কারণ হয়েছিল। তিনি আউটডোর গেম খেলতেন না, খুব কমই হাঁটতেন। হাঁটা তার পক্ষে কঠিন ছিল, তাই তিনি গাধার পিঠে হাঁটতে গেলেন। তবে মানসিক বিকাশে তিনি অন্যান্য অনেক শিশুর চেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে এগিয়ে ছিলেন। আন্তোনিও পর্যবেক্ষক ছিলেন, তিনি আঁকতে পছন্দ করতেন।
1863 সালে তিনি ফ্রান্সিসকান মঠের একটি স্কুলে পড়াশোনা শুরু করেন। গ্রীক, কবিতা, অলঙ্কারশাস্ত্র এবং ল্যাটিন ছাড়াও, তিনি খ্রিস্টান মতবাদ, ধর্মের ইতিহাস এবং অন্যান্য ধর্মীয় অনুশাসনগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন যা তার চিন্তাভাবনা এবং লেখার পদ্ধতিকে প্রভাবিত করেছিল। তার বুদ্ধিমত্তা সত্ত্বেও, আন্তোনিও স্কুলে ভাল করতে পারেনি, এবং শুধুমাত্র জ্যামিতি তার কাছে সহজে এসেছিল।
পরিবারে, গাউদি অনেক ট্র্যাজেডির সম্মুখীন হয়েছিল: তার ভাই 1876 সালে মারা যান। তাকে অনুসরণ করে তার মা মারা যান। এবং 3 বছর পরে, স্থপতির বোন তার মেয়েকে তার যত্নে রেখে মারা যান।

অধ্যয়ন

1868 সালে আন্তোনিও বার্সেলোনায় চলে আসেন। লেখাপড়ার খরচ জোগাতে তাকে তার বাবার জমি বিক্রি করতে হয়েছে। তিনি 1874 সালে উচ্চ স্থাপত্য বিদ্যালয়ের ছাত্র হন। এর আগে, গাউডি ইউনিভার্সিটিতে সঠিক বিজ্ঞান অনুষদে অধ্যয়ন করেছিলেন, যেখানে তিনি সামান্য পরিশ্রম দেখিয়েছিলেন।
আর্কিটেকচার স্কুলটি সৃজনশীলতা এবং আত্ম-প্রকাশের জন্য আরও স্বাধীনতা দিয়েছে এবং গাউডি শীঘ্রই সেরা ছাত্রদের একজন হয়ে উঠেছে। তবে তার একগুঁয়ে স্বভাব, প্রতিবাদের আকাঙ্ক্ষা প্রায়শই তার জন্য কম নম্বরে পরিণত হয়েছিল। শিক্ষকরা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি হয় একজন প্রতিভাবান বা পাগল।
তার ছাত্রাবস্থায়, তার পায়ে বাতের ব্যথা শেষ পর্যন্ত অদৃশ্য হয়ে যায় এবং গাউডিতে তিনি স্বাভাবিকভাবে হাঁটতে সক্ষম হন। এবং এটি তার প্রিয় জিনিসগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে।
আন্তোনিও 1878 সালে স্নাতক হন। এবং 1906 সালে তিনি আরেকটি শোক ভোগ করেছিলেন - তার পিতার মৃত্যু। 6 বছর পর, তার ভাতিজি তাকে কবরে অনুসরণ করেছিল।

ক্যারিয়ার শুরু

1870 থেকে 1882 সাল পর্যন্ত, গাউদি দুজন স্থপতি ফ্রান্সিসকো ভিলার এবং এমিলিও সালার নির্দেশনায় ড্রাফ্টসম্যান হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি কারুশিল্প অধ্যয়ন করেছিলেন এবং সাফল্য ছাড়াই প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেছিলেন।
প্রাথমিকভাবে, তিনি প্রয়োগ আদেশ বাহিত. প্রথম অফিসিয়াল কাজস্থপতি গাউদি ইস্পাত প্লাজা রিয়ালে ল্যাম্পপোস্ট.

এই স্তম্ভগুলি একটি মার্বেল ভিত্তির উপর স্থাপিত 6টি শিংয়ের একটি ঝাড়বাতি ছিল। তারা বুধের শিরস্ত্রাণ দিয়ে মুকুট পরা হয় - সমৃদ্ধির প্রতীক। এই কাজটি ছিল শহর কর্তৃপক্ষের প্রথম এবং শেষ আদেশ, যেহেতু স্থানীয় মিউনিসিপ্যালিটি এবং গাউডি তার পারিশ্রমিক নিয়ে দ্বিমত পোষণ করেছিল।
1877 সালে, স্থপতি তার প্রথম প্রধান সৃষ্টি তৈরি করেন - প্লাজা কাতালুনিয়ার ঝর্ণা. এবং, সেই সময় থেকে, তিনি আর্ট নুওয়াউ শৈলীতে অনেকগুলি অনন্য বিল্ডিং তৈরি করেছেন।

1883 সালে, গাউদি প্রথম প্রাসাদের নকশা করেন। ধনী নির্মাতা ম্যানুয়েল ভিসেনস তার গ্রাহক হন। ঘরটি কেবল তৈরি করাই নয়, একটি ছোট জায়গায় সফলভাবে মাপসই করাও দরকার ছিল। জমির টুকরা, একটি বাগান সঙ্গে ফ্রেম এবং একই সময়ে স্থান বিভ্রম তৈরি. স্থপতি দুর্দান্তভাবে এই কাজটির সাথে মোকাবিলা করেছেন: turrets, উপসাগরীয় জানালা, বারান্দাগুলি একটি সাধারণ চতুর্ভুজাকার (বিড়াল। কাসা ভিসেনস) একটি আশ্চর্যজনক ত্রিমাত্রিকতা দেয়।

1898 - 1900 সালে। নির্মিত হচ্ছে (বিড়াল। কাসা ক্যালভেট). গৌডির অন্যান্য ভবনের মতো নয়, বাড়িটির চেহারা খুবই ঐতিহ্যবাহী এবং এর সম্মুখভাগগুলি প্রতিসম। বিকল্প উত্তল এবং সমতল বারান্দা, সেইসাথে কয়েলের আকারে ববিন এবং কলামগুলি এটিকে তার মৌলিকত্ব দেয় - টেক্সটাইল শিল্পের মালিকের মালিকের পেশাদার অধিভুক্তির প্রতি শ্রদ্ধা। এই ভবন নির্মাণের জন্য, স্থপতি 1900 সালে বার্সেলোনা মিউনিসিপ্যাল ​​প্রাইজে ভূষিত হন।
গৌদি খুব কমই গ্রাহকের মতামত বিবেচনা করে। তিনি বিনয়ী ছিলেন, কিন্তু একই সাথে খামখেয়ালী, তাঁর সমস্ত কল্পনাকে তাঁর কাজে মূর্ত করেছিলেন।

তিনি এমন সময়ে জন্মগ্রহণ করার জন্য ভাগ্যবান ছিলেন যখন স্প্যানিশ বুর্জোয়ারা ধনী হয়েছিল এবং পুরো বিশ্বকে তাদের বিজয় দেখানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। প্রতিবেশীর চেয়ে আরও বিস্তৃত বাড়ির নির্মাণ ছিল একটি সহজ উপায়েআপনার শ্রেষ্ঠত্ব প্রমাণ করুন। অতএব, একটি আসল দৃষ্টিভঙ্গি সহ স্থপতিরা, এবং সর্বদা প্রতিভাবান নয়, জনপ্রিয় ছিলেন এবং তাদের কর্মের সম্পূর্ণ স্বাধীনতা ছিল।
একই সময়ে, গাউডি নিও-গথিক শৈলীতে এবং একটি সুরক্ষিত দুর্গের চেতনায় ভবন নির্মাণ করেছিলেন, যেমন শুরু হয়েছিল অ্যাস্টরগা শহরে বিশপের প্রাসাদ (বিড়াল প্যালাসিও এপিস্কোপাল ডি অ্যাস্টরগা). ক্যাসটাইলে অবস্থিত এই বিল্ডিংয়ের নকশাটি 1887 সালে জন্মসূত্রে কাতালান গ্রাও আই ভ্যালেস্পিনোসের বিশপ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। গৌদি একটি পরিখা, চারটি টাওয়ার এবং যুদ্ধক্ষেত্র সহ একটি মধ্যযুগীয় দুর্গের আকারে প্রাসাদটি তৈরি করতে শুরু করেছিলেন। পাদ্রীর প্রাসাদের জন্য এটি একটি অত্যন্ত সাহসী সিদ্ধান্ত ছিল, কিন্তু বিশপ তর্ক করেননি। 1893 সালে গ্রাহকের আকস্মিক মৃত্যুর কারণে নির্মাণটি বাধাগ্রস্ত হয়েছিল এবং অতিরিক্ত খরচে অসন্তুষ্ট হয়েছিল। গির্জা কাউন্সিলঅন্য একজন স্থপতিকে নির্মাণের কাজ শেষ করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছে।

বড় আকারের স্থাপত্য কাজের পাশাপাশি, গাউদি অভ্যন্তরীণ নকশা এবং আসবাবপত্র স্কেচের বিকাশে নিযুক্ত ছিলেন।

খ্যাতি

আন্তোনিও গাউডির তৈরি বার্সেলোনা এবং অন্যান্য শহরগুলির সমস্ত দর্শনীয় স্থানগুলি দুর্দান্ত, তবে ইউসেবিও গুয়েলের সাথে দেখা করার পরে তৈরি কাজগুলি তাকে আসল জনপ্রিয়তা এনেছিল। তিনি ছিলেন একজন টেক্সটাইল ম্যাগনেট, সবচেয়ে ধনী কাতালান, যার সৃজনশীল স্বভাব এবং স্বাদ ছিল। এবং তিনি উজ্জ্বল স্থপতির বন্ধু এবং পৃষ্ঠপোষক হয়ে ওঠেন।
তাদের বন্ধুত্বের দুটি সংস্করণ রয়েছে - একের পর এক তারা 1878 সালে প্যারিসে বিশ্ব প্রদর্শনীতে মিলিত হয়েছিল, যেখানে গাউডি মাতারো গ্রামের প্রকল্পটি উপস্থাপন করেছিলেন। যাইহোক, এই সংস্করণটি খুব কমই প্রশংসনীয়, যেহেতু একজন অজানা স্থপতির লেআউটগুলি জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে পারেনি।
অন্য সংস্করণ অনুসারে, গুয়েল অ্যান্টোনিওকে লক্ষ্য করেছিলেন যখন তিনি বার্সেলোনার একটি গ্লাভ স্টোর সাজছিলেন। ডিপ্লোমা পাওয়ার পরে, যুবকের অর্থের প্রয়োজন ছিল এবং যে কোনও চাকরি নিয়েছিল। জানালা সজ্জিত, গাউদি চিত্তাকর্ষকভাবে এটি করেছিলেন: তারে টাঙানো গ্লাভস থেকে, তিনি শহুরে জীবনের পুরো দৃশ্য তৈরি করেছিলেন: ঘোড়াগুলি গাড়ি টানছে, লোকেরা হাঁটছে এবং সমস্ত কাতালানদের প্রিয় বিড়াল।
মাস্টারের কাজ দেখে মুগ্ধ হয়ে, গুয়েল দীর্ঘ সময় ধরে তার কাজ দেখেছিল, এবং তারপর দোকানের মালিককে তাকে গাউদির সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে বলেছিল। যুবকটি একজন স্থপতি জানতে পেরে, তিনি তাকে তার সাথে দেখা করার আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তাকে আন্তরিকভাবে এবং আন্তরিকভাবে গ্রহণ করেছিলেন। এর পরে, গাউদি গুয়েলের বাড়িতে ঘন ঘন দর্শনার্থী হয়ে ওঠেন। তিনি তাকে তার বিল্ডিংগুলির নতুন স্কেচ দেখিয়েছিলেন এবং ইউসেবিও সর্বদা তাকে অবিকল সেগুলির নির্মাণের দায়িত্ব দিয়েছিলেন যা একটি বাস্তব মাস্টারপিস হয়ে ওঠে।
স্থপতি গৌডির অনেক কাজ এবং বাড়িগুলি শতাব্দী ধরে বেঁচে থাকবে, তবে এটিই তাকে খ্যাতি এনে দিয়েছে এবং অবশেষে তার অনন্য শৈলীকে আকার দিয়েছে।

প্রাসাদ গুয়েল (বিড়াল। পালাও গুয়েল).

এই বাড়ি, যা নির্মাণের সঙ্গে সাংবাদিকরা তুলনা করেছেন হট্টগোল এর টাওয়ার, 1885 - 1900 সালে নির্মিত হয়েছিল। গুয়েল নির্মাণ এবং অভ্যন্তরীণ নকশার জন্য তহবিলের মধ্যে স্থপতিকে সীমাবদ্ধ করেননি। এই বাড়ির অভ্যন্তর সজ্জায় শুধুমাত্র সবচেয়ে বিলাসবহুল উপকরণ ব্যবহার করা হয়েছিল: কাছিম, হাতির দাঁত, আবলুস এবং ইউক্যালিপটাস। এবং যদি অভ্যন্তরে একটি আকাশের গম্বুজ সহ হলটি সবচেয়ে আকর্ষণীয় অংশ হয়ে ওঠে, তবে বাইরের অংশে উদ্ভট বুরুজের আকারে 18 টি চিমনি সহ ছাদটি সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক।

কাসা মিলা (বিড়াল। কাসা মিলা)

হাউস অফ মিলা বা কাসা মিলা 1906-1910 সালে আন্তোনিও গাউডি তৈরি করেছিলেন। মিলা পরিবারের জন্য। প্রথমে, বার্সেলোনার লোকেরা খাড়া, বাঁকা আকৃতির এই বিল্ডিংটির প্রশংসা করেনি এবং এটিকে ডাকনাম দেয় লা পেড্রেরা - একটি কোয়ারি। ছাদটিও turrets দ্বারা সজ্জিত যা অভিনব হেলমেটে নাইটদের মতো দেখায়, যার মধ্যে একটি সবুজ বোতল কাচের টুকরো দিয়ে জড়ানো।

বাটলো হাউস (বিড়াল। কাসা বাটলো)

আন্তোনিও গাউডির কাসা বাটলো নামেও পরিচিত কাসা বাটলোএবং হাড়ের ঘর, 1904-1906 সালে গাউডি দ্বারা পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। বিল্ডিং, একটি প্রতিভা দ্বারা রূপান্তরিত, কার্যত কোন সরল রেখা আছে. এর সম্মুখভাগ, স্পষ্টতই, একটি ড্রাগনকে চিত্রিত করে - ইভিলের চিত্র। এবং ব্যালকনি এবং কলামে অনুমান করা মাথার খুলি এবং হাড়গুলি তার শিকার। একটি ক্রস সহ বুরুজ - সেন্ট জর্জের তলোয়ার, কাতালোনিয়ার পৃষ্ঠপোষক সাধু - ড্রাগনের শরীরে ছিদ্র করে, যা অন্ধকারের উপর আলোর শক্তির বিজয়ের প্রতীক।

পার্ক গুয়েল (বিড়াল। পার্ক গুয়েল)

বার্সেলোনার পার্ক গুয়েল 1900 এবং 1914 সালের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল এবং এটি আবাসিক এলাকা এবং বাগানের সংমিশ্রণ ছিল। বাণিজ্যিক দৃষ্টিকোণ থেকে, এই প্রকল্পটি একটি ব্যর্থতা ছিল, কারণ কাতালানরা পাহাড়ে থাকতে চায় না। কিন্তু বর্তমানে পার্ক গুয়েল বার্সেলোনার অন্যতম উজ্জ্বল দর্শনীয় স্থান। পার্কের প্রধান প্রবেশদ্বারটি দুটি প্যাভিলিয়ন দিয়ে সজ্জিত যা দেখতে বিশাল জিঞ্জারব্রেড ঘরের মতো, এবং উপরের সোপানে একটি সামুদ্রিক সাপের আকারে একটি বিশাল বেঞ্চ রয়েছে। এই পার্ক গাউডি বাস করার জন্য বেছে নিয়েছিলেন এবং একটি বাড়ির মালিক ছিলেন।

(বিড়াল। মন্দির এক্সপিয়েটোরি দে লা সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া)

আন্তোনিও গাউদির জন্মের সাথে সাথে, সমগ্র বিশ্বের স্থাপত্য অনেক কাজের দ্বারা সমৃদ্ধ হয়েছিল, তবে সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া সবচেয়ে অসামান্য হয়ে ওঠে। গাউডি 1883 সালে বার্সেলোনায় এই ক্যাথেড্রালের কাজ শুরু করেছিলেন, কিন্তু এটি শেষ করার সময় পাননি। এই বিল্ডিংটিতে, অন্য অনেকের মতো, স্থপতি প্রকৃতিতে যা দেখেছিলেন তা প্রতিফলিত করেছিলেন। শাখার আকারে ক্যাপিটাল সহ কলামের বন, বিল্ডিংটির ভল্ট তৈরি করে এবং প্রতিটি টাওয়ার এবং দাগযুক্ত কাচের জানালা তাদের নিজস্ব বাইবেলের গল্প বলে।
গৌডির ধারণা অনুসারে, ক্যাথেড্রালটিতে খ্রিস্টের জীবন (জন্ম, আবেগ এবং পুনরুত্থান) চিত্রিত 3টি সম্মুখভাগ থাকার কথা ছিল। এটি প্রেরিতদের প্রতীকী 12টি বুরুজ, ধর্মপ্রচারকদের জন্য নিবেদিত 4 টি লম্বা টাওয়ার, ভার্জিন মেরির টাওয়ার এবং সর্বোচ্চ - 170 মি, যা খ্রিস্টের উদ্দেশ্যে স্থাপন করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। ঈশ্বর-ভয়শীল কাতালানরা মন্দিরটি মন্টজুইক পাহাড়ের (171 মিটার) চেয়ে উঁচু হতে চায়নি, কারণ পর্বতটি ঈশ্বরের সৃষ্টি, এবং ভবনটি মানুষের।

গাউদির স্থাপত্য তার সময়ের চেয়ে অনেক এগিয়ে ছিল। মন্দির নির্মাণের সময়, আন্তোনিও গাউদি জটিল ত্রিমাত্রিক ফর্মগুলির উপর ভিত্তি করে কলাম, ভল্ট এবং অন্যান্য বিশদ বিবরণ দিয়েছিলেন, যেগুলি এখন শুধুমাত্র পদ্ধতি দ্বারা পুনরায় তৈরি করা যেতে পারে। কম্পিউটার সিমুলেশন. এবং স্থপতি শুধুমাত্র তার কল্পনা এবং অন্তর্দৃষ্টির সাহায্যে তাদের বিকাশ করেছিলেন।

এটা কৌতূহলী যে মন্দিরটি শুধুমাত্র প্যারিশিয়ানদের বেনামী অনুদানে নির্মিত হচ্ছে। যখন এই কাঠামোটি সম্পন্ন হবে (এটি 2026 সালের মধ্যে ঘটবে বলে ধারণা করা হয়), এটি বিশ্বের সবচেয়ে উঁচু গির্জায় পরিণত হবে।

আন্তোনিও গাউডি অত্যন্ত উন্মাদ এবং একগুঁয়ে ছিলেন। সম্ভবত সে কারণেই তার সাথে বেশ মজার মামলা হয়েছিল।
গৌডির পুরুষ গ্রাহকদের সাথে খুব কমই বিরোধ থাকা সত্ত্বেও, তাদের স্ত্রীদের সাথে বিরোধ অস্বাভাবিক ছিল না। বাটলো বাড়ির উপপত্নী তাদের আবাসন যেভাবে তৈরি হচ্ছে তাতে বিরক্ত হয়েছিল। তিনি লক্ষ্য করেছেন যে সঙ্গীত কক্ষে ঘরের ডিম্বাকৃতির কারণে তার মেয়ের পিয়ানো রাখা সম্ভব হবে না। গাউডি কৌশলে প্রকাশ করা মন্তব্য উপেক্ষা করে, এবং সবকিছু অপরিবর্তিত রেখেছিল। রাগান্বিত মহিলাটি স্থপতির সাথে তীব্রভাবে কথা বলেছিলেন, তবে তিনি বিব্রত না হয়ে বললেন: পিয়ানো ফিট নয়, একটি বেহালা কিনুন।

গৌদি এবং তার পিতা নিরামিষাশী এবং অনুগামী ছিলেন পরিষ্কার পানিএবং খোলা বাতাস. একই সময়ে, আন্তোনিও, একজন সত্যিকারের খ্রিস্টান হিসাবে, খাবারে সংযম দেখিয়েছিলেন। রাতের খাবারের জন্য, তিনি, বেশ বড় আকারের একজন মানুষ, শুধুমাত্র লেটুস পাতা, দুধে ডুবিয়ে এবং এক মুঠো বাদাম খেয়েছিলেন।
গাউডি আবেগের সাথে কাতালোনিয়াকে ভালোবাসতেন এবং এর সংস্কৃতিকে সমৃদ্ধ করার স্বপ্ন দেখতেন। একদিন, পুলিশ অযৌক্তিক পোশাক পরা স্থপতিকে ট্র্যাম্প ভেবে তাকে বাধা দেয়। তারা তাকে কাস্টিলিয়ান ভাষায় কিছু প্রশ্ন করেছিল, কিন্তু সে কাতালান ভাষায় তাদের উত্তর দেয়। এই সময়ে, "কাতালান জাতীয়তাবাদ" এর বিরুদ্ধে লড়াই হয়েছিল এবং গাউদিকে কারাগারের হুমকি দেওয়া হয়েছিল। অবশেষে বুঝতে পেরে যে সেই সময়ে স্থপতি ইতিমধ্যেই সুপরিচিত ছিলেন, তারা বিষয়টি চুপ করে রাখতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি তাদের মাতৃভাষায় অসতর্কভাবে কথা বলতে থাকলেন। যার জন্য তিনি 4 ঘন্টা স্টেশনে কাটান।
গাউদির নির্মাণ খরচ ছিল প্রচুর। যখন স্থপতি, মূল বিল ছাড়াও, মিলা পরিবারের জন্য একটি বিল উপস্থাপন করেন উপরি পরিশ্রমদম্পতি টাকা দিতে অস্বীকার করে। স্থপতি আদালতে গিয়েছিলেন, এবং তার পক্ষে রায় দেওয়া হয়েছিল। বিল পরিশোধের জন্য মিলা পরিবারকে তাদের তৈরি করা বাড়িটি বন্ধক রাখতে হয়েছিল। গৌদি ওই টাকাগুলো এক কনভেন্টে দিয়েছিলেন।
স্থপতিকে আরও কলঙ্কজনক জিনিসের জন্যও কৃতিত্ব দেওয়া হয়: এটি বিশ্বাস করা হয় যে তিনি শিশুদের পেটানোর দৃশ্যের জন্য মৃত শিশুদের কাস্ট তৈরি করেছিলেন এবং প্রাণীদের রূপরেখা সঠিকভাবে পুনরাবৃত্তি করার জন্য, তিনি প্লাস্টার প্রয়োগ করার আগে তাদের ক্লোরোফর্ম দিয়ে ঘুমাতে দিয়েছিলেন।

ব্যক্তিগত জীবন

মহান স্থপতি গৌদি তার পুরো জীবন একা কাটিয়েছেন। তার যৌবনে, তিনি খুব আকর্ষণীয় পোশাক পরিধান করেছিলেন এবং মহিলাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। যাইহোক, যখন তারা তার পেশা সম্পর্কে জানতে পেরেছিল, যা সেই সময়ে একজন কারিগরের অনুরূপ বলে মনে করা হত, তারা তার প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলেছিল। মহিলারা বরের মঙ্গল সম্পর্কে চিন্তিত ছিল এবং একজন স্থপতির কাজ আর্থিক স্থিতিশীলতার গ্যারান্টি দেয়নি।
অ্যান্টোনিওর প্রথম প্রেম ছিল সুন্দরী জোসেফ মোরেউ, ডাকনাম পেপেটা। 1884 সালে, এই পথভ্রষ্ট মহিলা মাতারো সমবায়ের স্কুলে শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন। গৌডি এই উদ্যোগের জন্য একটি অর্ডার নিয়েছিল এবং প্রায়শই পেপেটা এবং তার বোনের সাথে দেখা করতেন।
পেপেটা সানন্দে একজন তরুণ শিক্ষিত স্থপতির দরবার গ্রহণ করেছিলেন। তারা একসাথে গুয়েল ড্রয়িং রুমে গিয়েছিলেন, যেখানে বার্সেলোনার সমস্ত বুদ্ধিজীবীরা সপ্তাহে একবার জড়ো হতেন। কিন্তু একই সময়ে, তিনি অনভিজ্ঞ ভদ্রলোককে দূরত্বে রেখেছিলেন। অবশেষে, আন্তোনিও তাকে প্রস্তাব দেয়। এবং তিনি হতবাক হয়েছিলেন: পেপেটা বলেছিলেন যে তিনি ইতিমধ্যে একজন সফল কাঠ ব্যবসায়ীর সাথে জড়িত ছিলেন।
মোর গৌদি কোনো মেয়েকে প্রপোজ করেনি। কয়েক বছর পরে, তিনি আবার এক মহিলার প্রেমে পড়েছিলেন, একজন তরুণ আমেরিকান। কিন্তু তাদের সম্পর্ক শেষ হয়ে যায় যখন তিনি রাজ্যে ফিরে আসেন।

মৃত্যু

তার সারা জীবন, গাউদি বার্সেলোনার চারপাশে হাঁটতে পছন্দ করতেন। কিন্তু যদি তার যৌবনে তিনি দেখতে সুন্দর এবং মার্জিত পোশাক পরেন, তবে তার জীবনের মাঝখানে তিনি তার চেহারা অনুসরণ করা বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং একজন ভিক্ষুকের মতো হয়েছিলেন।
7 জুন, 1926-এ, তিনি সান্ত ফেলিপ নেরির গির্জায় তার স্বাভাবিক হাঁটাহাঁটি করার জন্য বাড়ি ছেড়েছিলেন। সেই সময়ে, তিনি ইতিমধ্যে 73 বছর বয়সী ছিলেন এবং স্থপতি প্রতিদিন এই গির্জাটি পরিদর্শন করতেন। গিরোনা এবং বেইলেনের রাস্তার মধ্যে উদাসীনভাবে হাঁটার সময়, তিনি একটি ট্রামের সাথে ধাক্কা খেয়েছিলেন। অ্যান্টোনিও জ্ঞান হারিয়ে ফেলে।
পদদলনের অপরিচ্ছন্ন চেহারা মানুষকে বিপথে নিয়ে যায়। টাকা না পাওয়ার ভয়ে ক্যাব চালকরা তাকে চিকিৎসা বিভাগে নিয়ে যেতে চাননি। শেষ পর্যন্ত, মহান স্থপতিকে দরিদ্রদের জন্য একটি হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, যেখানে তিনি সবচেয়ে আদিম সাহায্য পেয়েছিলেন। 8 জুলাই পর্যন্ত তিনি সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়ার চ্যাপ্লেইন দ্বারা স্বীকৃত হননি, তবে কোনও চিকিত্সা ইতিমধ্যেই অকেজো ছিল।
10 জুন, 1926 সালে, প্রতিভা মারা যান। তারা তাকে মন্দিরের ক্রিপ্টে কবর দিয়েছিল, যা তার সম্পূর্ণ করার সময় ছিল না।

আন্তোনিও গাউডি(25 জুন, 1852, রিউস - 10 জুন, 1926, বার্সেলোনা, পুরো নাম:আন্তোনিও গাউডি এবং কর্নেট), একজন অসামান্য স্প্যানিশ স্থপতি, ইউরোপীয় আর্ট নুওয়াউতে জৈব স্থাপত্যের উজ্জ্বল এবং আসল প্রতিনিধি। অ্যান্টোনিও গাউডি স্থাপত্য সম্পর্কে নতুন ধারণা তৈরি করেছিলেন, বন্যপ্রাণীর রূপ থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন, স্থানিক জ্যামিতির মূল উপায় তৈরি করেছিলেন।

গাউদি বার্সেলোনায় অনেক স্থাপত্য সামগ্রী তৈরি করেছেন।

বিশ্বের খুব কম স্থপতি তাদের শহরের চেহারার উপর এতটা উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছেন বা তাদের সংস্কৃতির জন্য এত আইকনিক কিছু তৈরি করেছেন। আন্তোনিও গাউদি স্পেনের সবচেয়ে বিখ্যাত স্থপতি। গাউদির কাজটি স্প্যানিশ আর্ট নুওয়াউর সর্বোচ্চ ফুলের চিহ্ন। গৌদির শৈলীর একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হল জৈব, প্রাকৃতিক রূপ (মেঘ, গাছ, পাথর, প্রাণী) তার স্থাপত্য কল্পনার উত্স হয়ে ওঠে। গাউদির প্রকৃতির জগৎ শৈল্পিক এবং নকশা উভয় সমস্যার পাশাপাশি গঠনমূলক সমস্যা সমাধানের জন্য অনুপ্রেরণার প্রধান উৎস হয়ে উঠেছে। আন্তোনিও গাউডি বন্ধ এবং জ্যামিতিকভাবে সঠিক স্থানগুলিকে ঘৃণা করতেন এবং দেয়ালগুলি তাকে একেবারে পাগল করে তুলেছিল; তিনি সরলরেখা এড়িয়ে গেছেন, বিশ্বাস করেন যে একটি সরলরেখা মানুষের একটি পণ্য, এবং একটি বৃত্ত ঈশ্বরের একটি পণ্য। গাউডি সরলরেখায় যুদ্ধ ঘোষণা করেন এবং বাঁকা পৃষ্ঠের জগতে চিরতরে চলে যান যাতে তার নিজস্ব, দ্ব্যর্থহীনভাবে স্বীকৃত শৈলী তৈরি হয়।

আন্তোনিও গাউদির জন্ম ২৫শে জুন 1852 . বার্সেলোনার কাছে রিউস শহরে, বংশগত রাজমিস্ত্রির পরিবারের অন্তর্গত একটি পরিবারে। সঙ্গে 1868 . বার্সেলোনায় থাকতেন, যেখানে 1873-1878 সালে। উচ্চতর টেকনিক্যাল স্কুল অফ আর্কিটেকচারে পড়াশোনা করেছেন। গৌদি ই. পুন্টির কর্মশালায় বিভিন্ন কারুশিল্প (ছুতার, ধাতু তৈরি ইত্যাদি) অধ্যয়ন করেছিলেন।

সেই সময়ে ইউরোপে, নিও-গথিক শৈলীর একটি অসাধারণ ফুল পরিলক্ষিত হয়েছিল, এবং তরুণ আন্তোনিও গাউডি উত্সাহের সাথে নব্য-গথিক উত্সাহীদের ধারণাগুলি অনুসরণ করেছিলেন - ফরাসি স্থপতি এবং লেখক ভায়োলেট-লে-ডুক (গথিক ক্যাথেড্রালগুলির বৃহত্তম পুনরুদ্ধারকারী। 19 শতকে, যিনি নটরডেম ক্যাথেড্রাল পুনরুদ্ধার করেছিলেন) এবং ইংরেজ সমালোচক ও শিল্প সমালোচক জন রাস্কিন। তাদের দ্বারা ঘোষণা করা "সজ্জাই হল স্থাপত্যের শুরু" সম্পূর্ণরূপে গাউদির নিজস্ব চিন্তাভাবনা এবং ধারণার সাথে মিল ছিল এবং কেউ বলতে পারে, বহু বছর ধরে স্থপতির সৃজনশীল বিশ্বাসে পরিণত হয়েছে।

কিন্তু আরও বেশি পরিমাণে, গাউডি তার ইউরোপীয় এবং ওরিয়েন্টাল, মুরিশ মোটিফগুলির মনোরম সংমিশ্রণে বাস্তব স্থানীয় গথিকের প্রভাব অনুভব করেছিলেন।

1870-1882 সালে। স্থপতি ই. সালা এবং এফ ভিলারের স্টুডিওতে প্রয়োগকৃত আদেশ (বেড়া, লণ্ঠন ইত্যাদির স্কেচ) সম্পন্ন করা হয়েছে। প্রথম স্বাধীন কাজগাউদি (প্লাজা কাতালুনিয়ার ঝর্ণা, 1877 .) লেখকের আলংকারিক ফ্যান্টাসি উজ্জ্বল quirkiness প্রকাশ.

1880-83 সালে। তার প্রকল্প অনুসারে একটি বিল্ডিং তৈরি করা হয়েছিল - কাসা ভিসেনস, যেখানে গাউডি সিরামিক ক্ল্যাডিংয়ের পলিক্রোম প্রভাব ব্যবহার করেছিলেন, তাই তার পরিণত জিনিসগুলির বৈশিষ্ট্য। সিরামিক কারখানার মালিক এম. ভিসেনস - কাসা ভিসেনস (1878-80) এর জন্য নির্মিত বাড়িটি দেখতে রূপকথার প্রাসাদের মতো ছিল। তার দেশের বাসভবনে "সিরামিকের রাজ্য" দেখার মালিকের আকাঙ্ক্ষা অনুসারে, গাউডি বাড়ির দেয়ালগুলি বহু রঙের ইরিডিসেন্ট ম্যাজোলিকা টাইলস দিয়ে ঢেকে দিয়েছিলেন, ঝুলন্ত স্টুকো "স্ট্যালাক্টাইটস" দিয়ে সিলিং সজ্জিত করেছিলেন, প্রাঙ্গণটি পূর্ণ করেছিলেন। উদ্ভট gazebos এবং লণ্ঠন. গার্ডেন বিল্ডিং এবং একটি আবাসিক ঘর একটি দুর্দান্ত সংমিশ্রণ তৈরি করেছে, যার আকারে স্থপতি প্রথমে তার প্রিয় কৌশলগুলি চেষ্টা করেছিলেন: সিরামিক সজ্জার প্রাচুর্য; প্লাস্টিকতা, ফর্মের তরলতা; বিভিন্ন শৈলী সাহসী সমন্বয়; আলো এবং অন্ধকার, অনুভূমিক এবং উল্লম্বের বিপরীত সমন্বয়।

হাউস অফ ভিসেনস আরবি স্থাপত্যের সাথে একটি সংলাপ। সম্মুখভাগের অসমমিতিক নকশা, ভাঙা ছাদের লাইন, জ্যামিতিক অলঙ্কার, জানালা ও বারান্দায় নকল জালি, সিরামিকের কারণে উজ্জ্বল রং - এটাই স্বাতন্ত্র্যসূচক বৈশিষ্ট্যকাসা ভিসেনস।

1887-1900 সালে। আন্তোনিও গাউডি বার্সেলোনার বাইরে বেশ কয়েকটি প্রকল্প পরিচালনা করেন (অস্টোরগায় এপিস্কোপাল প্রাসাদ, 1887-1893; লিওনের কাসা বোটিনেস, 1891-1894; এবং অন্যান্য), তার নব্য-গথিক স্টাইলাইজেশনকে একটি ক্রমবর্ধমান মুক্ত চরিত্র প্রদান করে। আন্তোনিও গাউডি একজন পুনরুদ্ধারকারী হিসাবেও কাজ করেছিলেন।

1883-1885 সালে, গাউডির প্রকল্প অনুসারে, এল ক্যাপ্রিসিও (বিড়াল। ক্যাপ্রিচো ডি গাউডি) তৈরি করা হয়েছিল - সান্তান্ডার শহরের কাছে কুমিল্লা শহরে ক্যান্টাব্রিয়ান উপকূলে একটি গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদ। একটি গঠনমূলক পরিকল্পনায়, প্রকল্পটি স্থানের একটি অনুভূমিক বন্টন ব্যবহার করে, জীবন্ত কোয়ার্টারগুলিকে জানালা দিয়ে সমুদ্রে নেমে আসা উপত্যকায় আনা হয়। নিচতলায় রান্নাঘর এবং গৃহস্থালির পরিষেবা রয়েছে, যখন নিচতলায় প্রশস্ত লাউঞ্জ, একটি ধূমপান কক্ষ, লিভিং কোয়ার্টার এবং এন-স্যুট বাথরুম সহ বেশ কয়েকটি অতিথি শয়নকক্ষ রয়েছে। যে কোনও বেডরুমের গ্যালারির মাধ্যমে আপনি বিল্ডিংয়ের কেন্দ্রস্থলে যেতে পারেন - একটি দ্বি-স্তরের সিলিং সহ একটি সেলুন-লিভিং রুম।

ভবনের বাইরের অংশটি ইট এবং সিরামিক টাইলসের সারি দিয়ে সারিবদ্ধ। প্রধান সম্মুখভাগএকটি রুক্ষ ত্রাণ সঙ্গে গেরুয়া এবং ধূসর রঙে আঁকা rustication দ্বারা প্লিন্থে জোর দেওয়া হয়। প্রথম তলটি বহু রঙের ইটের বিস্তৃত সারি দিয়ে সারিবদ্ধ, সূর্যমুখী পুষ্পবিন্যাস সহ মাজোলিকা টাইলসের সরু স্ট্রিপ দিয়ে বিভক্ত।

ভি 1883 . গাউডি একজন টেক্সটাইল টাইকুনের সাথে দেখা করেছিলেনইউসেবিও গুয়েল, যিনি তাঁর জন্য কেবল প্রধান গ্রাহক এবং পৃষ্ঠপোষকই নন, তাঁর সেরা বন্ধুও হয়েছিলেন। 35 বছর ধরে, পৃষ্ঠপোষকের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, স্থপতি তার পরিবারের জন্য জীবনের জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত কিছু ডিজাইন করেছিলেন: গৃহস্থালীর আইটেম থেকে শুরু করে প্রাসাদ এবং পার্ক পর্যন্ত। এই টেক্সটাইল ম্যাগনেট, কাতালোনিয়ার সবচেয়ে ধনী ব্যক্তি, নান্দনিক অন্তর্দৃষ্টির জন্য বিদেশী নন, যে কোনও স্বপ্নের অর্ডার দিতে পারতেন, এবং গাউদি প্রতিটি স্রষ্টা যা স্বপ্ন দেখেন তা পেয়েছেন: অনুমানের বিবেচনা ছাড়াই মত প্রকাশের স্বাধীনতা৷

গাউডি গুয়েল পরিবারের জন্য বার্সেলোনার কাছে পেড্রালবেসে এস্টেটের প্যাভিলিয়ন ডিজাইন করেছেন; গারাফাতে ওয়াইন সেলার, কলোনিয়া গুয়েলের চ্যাপেল এবং ক্রিপ্টস (সান্তা কোলোমা ডি সার্ভেলো); চমৎকার পার্ক গুয়েল (বার্সেলোনা)।

1884-87 সালে। বার্সেলোনার কাছে গুয়েল এস্টেটের সংমিশ্রণ তৈরি করেছে। চিপড সিরামিক টাইলসের মোজাইক সহ ক্ল্যাডিং দেয়াল গৌদির ভবনগুলির একটি বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠেছে। ম্যানর জমিতে পার্ক গুয়েলের সবচেয়ে বিখ্যাত ভবনগুলি (1900-14) - তথাকথিত। "গ্রীক মন্দির" (আচ্ছাদিত বাজারের জন্য ঘর), যেখানে স্থপতি 86টি স্তম্ভের একটি পুরো বন তৈরি করেছিলেন এবং "অন্তহীন বেঞ্চ" কয়েকশ মিটার দীর্ঘ, একটি সাপের মতো নড়বড়ে।

এই পার্কে, গাউডি প্রকৃতিতে বিদ্যমান ধারণাগুলিকে মূর্ত করার চেষ্টা করেছিল, কিন্তু স্থাপত্যে কখনই বাস্তবায়িত হয়নি। বিল্ডিংগুলি মাটির বাইরে বেড়ে উঠেছে বলে মনে হচ্ছে, বিভিন্ন আকার এবং আকার থাকা সত্ত্বেও তারা একক সম্পূর্ণ, খুব জৈব গঠন করে।

হল অফ আ হান্ড্রেড কলামের বিখ্যাত বক্ররেখা বেঞ্চ এবং স্থপতি নিজেই, সেন্টের কনভেন্টের হাউস-মিউজিয়াম। তেরেসা (কনভেন্টো তেরেসিয়ানো) এবং ক্যালভেটের বাড়ি (লা কাসা কালভেট ).

1891 সালে, স্থপতি বার্সেলোনায় একটি নতুন ক্যাথেড্রাল নির্মাণের জন্য একটি আদেশ পেয়েছিলেন - সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া ("পবিত্র পরিবার" এর মন্দির)। সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া মন্দিরটি মাস্টারের কল্পনার সর্বোচ্চ ফল হয়ে উঠেছে। কাতালোনিয়ার জাতীয় ও সামাজিক পুনরুজ্জীবনের একটি স্মারক প্রতীক হিসাবে এই ভবনটিকে বিশেষ গুরুত্ব দিয়ে আন্তোজিও গাউদি1910 . তিনি এখানে তার ওয়ার্কশপ স্থাপন করে এটির উপর সম্পূর্ণ মনোযোগ দেন।

যে শৈলীতে ক্যাথেড্রালটি তৈরি করা হয়েছে তা অস্পষ্টভাবে গথিকের স্মরণ করিয়ে দেয়, তবে একই সময়ে, এটি সম্পূর্ণ নতুন, আধুনিক কিছু। সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া ক্যাথেড্রালের বিল্ডিংটি 1500 গায়কদের একটি গায়কদল, 700 জনের একটি শিশু গায়ক এবং 5টি অঙ্গের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। মন্দিরটি ক্যাথলিক ধর্মের কেন্দ্রে পরিণত হওয়ার কথা ছিল। প্রথম থেকেই, মন্দির নির্মাণ পোপ লিওন XIII দ্বারা সমর্থিত ছিল।

সাগরাদা ফ্যামিলিয়া মন্দির তৈরির কাজ শুরু হয় ১৯৪৮ সালে 1882 . স্থপতি মার্টোরেল (জুয়ান মার্টোরেল) এবং ডি ভিলার (ফ্রান্সিসকো ডি পি. ডেল ভিলার) এর নির্দেশনায়। ভি 1891 . নির্মাণের নেতৃত্বে ছিলেন আন্তোনি গাউদি। স্থপতি তার পূর্বসূরির পরিকল্পনা ধরে রেখেছেন - একটি ল্যাটিন ক্রস যার পাঁচটি অনুদৈর্ঘ্য এবং তিনটি ট্রান্সভার্স নেভ রয়েছে, কিন্তু নিজের পরিবর্তন করেছেন। বিশেষত, তিনি ক্রিপ্ট কলামগুলির রাজধানীগুলির আকৃতি পরিবর্তন করেছিলেন, খিলানের উচ্চতা বৃদ্ধি করা হয়েছিল10 মি , সিঁড়িগুলি তাদের উদ্দেশ্যযুক্ত সামনের বসানোর পরিবর্তে ডানার দিকে সরানো হয়েছিল। নির্মাণের সময় তিনি ক্রমাগত ধারণাটি পরিমার্জিত করেছিলেন।

গাউডির ধারণা অনুসারে, সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া (সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া) একটি প্রতীকী ভবনে পরিণত হবে, খ্রিস্টের জন্মের একটি মহৎ রূপক, তিনটি সম্মুখভাগ দ্বারা উপস্থাপিত। ইস্টার্ন ক্রিসমাসের জন্য উত্সর্গীকৃত; পশ্চিমটি - খ্রিস্টের আবেগের কাছে, দক্ষিণ, সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক, পুনরুত্থানের মুখোশ হয়ে উঠতে হবে।

সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া (সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া) এর পোর্টাল এবং টাওয়ারগুলি প্রচুর ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত, পুরো জীবন্ত বিশ্বের মতো পুনরুত্পাদন করে, প্রোফাইলের জটিল জটিলতা এবং বিশদ বিবরণ গথিকের কাছে পরিচিত ছিল এমন কিছুকে ছাড়িয়ে গেছে। এটি এক ধরণের গথিক আর্ট নুওয়াউ, যা অবশ্য একটি বিশুদ্ধ মধ্যযুগীয় ক্যাথেড্রালের পরিকল্পনার উপর ভিত্তি করে তৈরি।

গৌডি পঁয়ত্রিশ বছর ধরে সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া মন্দির নির্মাণ করা সত্ত্বেও, তিনি শুধুমাত্র জন্মের সম্মুখভাগটি নির্মাণ ও সজ্জিত করতে পেরেছিলেন, যা কাঠামোগতভাবে ট্রান্সেপ্টের পূর্ব অংশ এবং এর উপরে চারটি টাওয়ার। apse-এর পশ্চিম অংশ, যা এই মহিমান্বিত ভবনের অধিকাংশই তৈরি করে, এখনও সম্পূর্ণ হয়নি।

গাউদির মৃত্যুর সত্তর বছরেরও বেশি সময় পরে, সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া নির্মাণ আজও অব্যাহত রয়েছে। স্পিয়ারগুলি ধীরে ধীরে তৈরি করা হচ্ছে (স্থপতির জীবনকালে, শুধুমাত্র একটি সম্পন্ন হয়েছিল), প্রেরিত এবং ধর্মপ্রচারকদের চিত্র সহ সম্মুখভাগ, তপস্বী জীবনের দৃশ্য এবং ত্রাণকর্তার প্রায়শ্চিত্ত মৃত্যুর দৃশ্য আঁকা হচ্ছে। সাগরদা ফ্যামিলিয়ার নির্মাণকাজ শেষ হবে বলে আশা করা হচ্ছে2030 .

গাউদির সবচেয়ে জনপ্রিয় ভবনগুলির মধ্যে একটি, বাটলো হাউস (1904-06), সম্পূর্ণরূপে সাহিত্যিক উত্সের একটি অদ্ভুত কল্পনার ফল। এটি প্লটটি তৈরি করেছিল - সেন্ট জর্জ ড্রাগনকে হত্যা করে। প্রথম দুটি মেঝে ড্রাগনের হাড় এবং কঙ্কালের মতো, দেয়ালের টেক্সচারটি এর চামড়া এবং একটি জটিল প্যাটার্নের ছাদটি তার মেরুদণ্ড। একটি বুরুজ এবং সিরামিকের সাথে রেখাযুক্ত বিভিন্ন জটিল আকারের চিমনির কয়েকটি গ্রুপ ছাদে ইনস্টল করা হয়েছে।

কাসা বাটলো একটি গীতিমূলক সৃষ্টি, যেখানে রঙের সামঞ্জস্য এবং উপাদানের প্লাস্টিকের টেক্সচার নিপুণভাবে ব্যবহার করা হয়েছে। স্থাপত্য এবং ভাস্কর্য সজ্জা শুধুমাত্র একটি মুহূর্তের জন্য জীবন্ত, হিমায়িত ফর্ম গঠিত বলে মনে হয়। জীবন্ত প্রতীক একটি ড্রাগনের পিঠের আকারে ছাদের নকশায় সম্পন্ন হয়।

আধুনিক স্থাপত্যের মাস্টারপিসগুলির মধ্যে হল হাউস অফ মিলা (1906-10), আর্ট নুউয়ের বিখ্যাত ভবনগুলির মধ্যে একটি, এই কাঠামোর অদ্ভুততার কারণে "লা পেড্রেরা" (খনির) নামে পরিচিত। এটি একটি কোণার প্লটে দুটি উঠান এবং ছয়টি আলোর কূপ সহ একটি ছয় তলা টেনমেন্ট বাড়ি।

বিল্ডিং, অ্যাপার্টমেন্টের মতো, একটি জটিল বক্ররেখার পরিকল্পনা রয়েছে। প্রাথমিকভাবে, গাউডি সমস্ত অভ্যন্তরীণ পার্টিশনে বক্ররেখার রূপরেখা দিতে চেয়েছিলেন, কিন্তু পরবর্তীতে এটি পরিত্যাগ করে, তাদের ভাঙা রূপরেখা দেয় যা সম্মুখভাগের তরঙ্গায়িত পৃষ্ঠের সাথে বৈসাদৃশ্যপূর্ণ। মিলার বাড়ি নতুন ব্যবহার করে গঠনমূলক সিদ্ধান্ত: কোন অভ্যন্তরীণ লোড বহনকারী দেয়াল নেই, সমস্ত মেঝে কলাম এবং বাহ্যিক দেয়াল দ্বারা সমর্থিত, যেখানে ব্যালকনিগুলি একটি গঠনমূলক ভূমিকা পালন করে।

এটি একটি নতুন পরিকল্পনা সমাধান তৈরির প্রথম প্রচেষ্টাগুলির মধ্যে একটি, যা পরে "মুক্ত পরিকল্পনা" নামে পরিচিত। ছাদ তোরণের উপর স্থির। বাড়ির ছাদে একটি টেরেস ইনস্টল করা হয়েছে, বরং, একটি জটিল রচনার একটি চক্কর, যা আপনাকে বাড়ির ছাদে পাথর "মেনাজারি" এর প্রশংসা করতে দেয়, যার মধ্যে রয়েছে বায়ুচলাচল পাইপ, shafts, সিঁড়ি, একটি biomorphic প্রকৃতির একটি জটিল প্লাস্টিকের সমাধান থাকার. সাধারণভাবে, বাড়ির আলংকারিক সমাধান প্রাকৃতিক মোটিফগুলির থিমকে প্রতিফলিত করে (গুহা, সমুদ্র, জলের নীচের বিশ্ব), যা আর্ট নুওয়াউ স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্য।

বার্সেলোনার বিখ্যাত কাসা মিলায় (মিলা পরিবারের বাড়ি) (1906-10), গাউডি একটি কাঠামো তৈরি করে তার সময়ের চেয়ে অনেক এগিয়ে ছিলেন যা নমনীয় পরিকল্পনার ধারণাগুলিকে মূর্ত করে (ফ্রেমটি পুরো ভার বহন করে, এবং অভ্যন্তরীণ পার্টিশনবিনামূল্যে বিতরণ করা যেতে পারে)। ফ্রেমের জন্য বিশেষ কার্ভিলিনিয়ার বিম তৈরি করা হয়েছিল, যা বিশাল দেয়ালের স্থিতিস্থাপকভাবে বসন্তযুক্ত সমর্থনের অনুভূতি তৈরি করে। সম্মুখভাগের তরঙ্গায়িত রূপগুলি উদ্ভট বারান্দার রেলিং দ্বারা পরিপূরক ছিল; ছাদে, স্থপতি একটি সম্পূর্ণ "ভাস্কর্য বাগান" স্থাপন করেছিলেন: চিমনিএবং বায়ুচলাচল শ্যাফ্টগুলি কল্পিত দৈত্যের মতো পাথরের মূর্তি দিয়ে ছদ্মবেশিত ছিল। বার্সেলোনার বাসিন্দারা বাড়িটিকে "লা পেড্রেরা" ("দ্য কোয়ারি") বলে ডাকত।

আন্তোনিও গাউদি 7 জুন, 1926 তারিখে বার্সেলোনায় সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়ার কাছে একটি ট্রামের ধাক্কায় মারা যান। একটি অচেতন অবস্থায়, জর্জরিত পোশাকে, তাকে হলি ক্রস হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল - দরিদ্রদের জন্য একটি বিশেষ আশ্রয়, যেখান থেকে তার কারিগরের প্রতিভা দিয়ে বিশ্বকে সজ্জিত করার জন্য তার আর ছেড়ে যাওয়ার ভাগ্য ছিল না। তার দেহাবশেষ সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়ার ক্রিপ্টে রয়েছে।

আন্তোনিও গাউডি, অনেক শিল্প সমালোচকের মতে, "20 শতকের লিওনার্দো দা ভিঞ্চি" হয়ে ওঠেন, শুধুমাত্র একজন উজ্জ্বল স্থপতি, শিল্পী নয়, একজন উজ্জ্বল উদ্ভাবকের গুণাবলীকে মূর্ত করে তোলে।

পার্ক গুয়েল

জুলাই 2003 সালে, ভ্যাটিকান কাতালান স্থপতির ক্যানোনাইজেশন শুরু করে আন্তোনিও গাউডি. বার্সেলোনার বাসিন্দারা শপথ করে যে যেদিন তাকে সমাধিস্থ করা হয়েছিল, সেদিন শহরে পাথর কাঁদছিল এবং তিনি যে বাড়িগুলি তৈরি করেছিলেন তা শোকের সাথে তাদের টাওয়ারগুলিকে প্রণাম করেছিল।

কিন্তু ভ্যাটিকানের আগ্রহের জন্য একা শব্দই যথেষ্ট নয়। তাই এই গল্প আরো আছে. আন্তোনিও গাউদি ঈশ্বরের সাথে কথা বলেছেন: "আমার ক্লায়েন্টের কোন তাড়া নেই..."

গাউদি কাকে বোঝাতে চেয়েছেন? তিনি কী করে ব্লুপ্রিন্ট ছাড়া নির্মাণ করতে পারেন আধুনিক বিজ্ঞানএখন পর্যন্ত একটি প্রযুক্তিগত ন্যায্যতা দিতে পারেন না?

কলোনিয়া গুয়েলের ক্রিপ্ট- গৌদির বোধগম্য সৃষ্টিগুলির মধ্যে একটি। এই ভল্টগুলি কীভাবে ধরে থাকবে, কেবল তিনিই বুঝতে পেরেছিলেন।

কাতালান ক্রনিকলে গাউদিকে উল্লেখ করা হয়েছে "বিশ্ব স্থাপত্যের মহান স্ফিংস". তার পরে, কেবল ধাঁধা রয়ে গেছে, যে উত্তরগুলি মানবজাতি এখনও খুঁজছে:

সংক্ষিপ্ত জীবনী

আন্তোনিও গাউদির জন্ম 25 জুন, 1852একটি ছোট কাতালান শহরে রিউস. মিডওয়াইফ বলেছিলেন যে ছেলেটি বাঁচবে না - শিশুটির আত্মাকে বাঁচাতে তাকে জরুরিভাবে বাপ্তিস্ম দেওয়া হয়েছিল। মৃত্যু অলৌকিকভাবে হ্রাস পেয়েছে।

শিশুটিকে একটি ভয়ানক রোগ নির্ণয় দেওয়া হয়েছিল - আর্থ্রাইটিসের গুরুতর রূপ. ডাক্তাররা একটি ছেলের সর্বোচ্চ আয়ু নির্ধারণ করে - 3 বছরের বেশি নয় ...

জীবন চলে

আন্তোনিও যখন 5 বছর বয়সী, তিনি এবং তার মা গিয়েছিলেন ট্যারাগোনা, ভার্জিন মেরির কাছে। সেখানে, ছেলেটি, তীব্র ব্যথার কারণে হাঁটুতে অক্ষম, তার মাথা নত করে এবং আজ পর্যন্ত বেঁচে থাকার জন্য ভার্জিন মেরিকে ধন্যবাদ জানায়। তিনিও শপথ করলেন কেন খুঁজে বের করবেন!

6 বছর বয়সে, আন্তোনিও সমুদ্রের প্রশংসা করেছিলেন এবং জলের প্রকৃতি দেখে অবাক হয়েছিলেন:

“তরঙ্গের আকার কখনও পুনরাবৃত্তি হয় না, সর্বদা একটি নতুন বিশদ থাকে। একটি বড় তরঙ্গের মধ্যে রয়েছে আরও কয়েকশ, ছোট। লোকেরা যদি সমুদ্রের ধারে বাস করত তবে তারা একাকী বোধ করবে না: রাস্তা এবং বাড়িগুলি এক উপাদানে মিশে যাবে, তবে একই সাথে তারা কখনই মুখহীন এবং একে অপরের মতো হবে না।

এই সময়ের মধ্যে, ছেলেটি বুঝতে পেরেছিল যে প্রকৃতি একরঙা নয়, এতে কোনও সরল রেখা নেই। মানুষ তাদের উদ্ভাবন. এটি সমুদ্রতীরে ছিল যে গৌডি তার প্রথম বাড়ি তৈরি করেছিলেন - বালি থেকে।

আন্তোনিও গাউডি কখনোই তার প্রকল্পগুলোকে আলাদা ভবন হিসেবে ভাবেননি। তিনি সবসময় সৃষ্টি করেছেন বিশেষ বিশ্বতাদের ঘিরে.

আমি এখন একজন স্থপতি!

যখন বার্সেলোনার উচ্চ বিদ্যালয়ের আর্কিটেকচারের স্নাতক, আন্তোনিও গাউডিকে ডিপ্লোমা দেওয়া হয়েছিল, তখন রেক্টর বলেছিলেন: "আমি জানি না আমাদের প্রতিভা আছে নাকি পাগল".

আন্তোনিও এর উত্তর দিয়েছেন: "মনে হচ্ছে আমি এখন একজন স্থপতি!"

সেই মুহূর্ত থেকে, তার পুরো জীবন বদলে যাবে। একটি পরিবার, একটি প্রিয় মহিলা, একটি ঘনিষ্ঠ বন্ধু জন্য এটি কোন স্থান হবে না.

ম্যানুয়েল ভিসেনসের বাড়ি

ফেব্রিক্যান্ট ম্যানুয়েল ভিসেনসতরুণ স্থপতির অদ্ভুত শৈলী দেখে বিব্রত হননি। তিনি গৌডি থেকে একটি প্রকল্প এবং তার বাড়ির নির্মাণের আদেশ দেন। এর সাথে, ভিসেনস তার নামটি ইতিহাসে অমর করে রেখেছেন - বার্সেলোনায়, বাড়িগুলি তাদের গ্রাহকদের নামে নামকরণ করা হয়েছে।

নির্মাণস্থলের চারপাশে তাকিয়ে, গাউদি একটি হলুদ কার্পেটে ঘেরা একটি বিশাল পাম গাছ লক্ষ্য করেন। এই সমস্ত উপাদানগুলি বাড়ির নকশা এবং তার বেড়াতে উপস্থিত রয়েছে। 2 বছরে, আন্তোনিও ডন ভিনসেনের উঠোনে "বড়" হবে আসল প্রাসাদ.

স্থপতি বাড়িটি সাজানোর জন্য যে উপাদানটি ব্যবহার করেছিলেন তা পরে খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। শীতল টাইলস উষ্ণ এবং সজীব চেহারা চেহারা. লোকেরা এই সৃষ্টিতে বিস্মিত হয়েছিল, যা ভিসেনসের নাম স্থায়ী করেছিল।

ভিনসেনের বাড়ির নির্মাণ এবং সজ্জার সময়কাল: 1883 থেকে 1888 পর্যন্ত.

পার্ক গুয়েল

অনেকেই তুলনা করেন পার্ক গুয়েলওয়ান্ডারল্যান্ডের সাথে, যা লুইস ক্যারল তার "এলিস ..." তে বলেছিলেন। আন্তোনিও গাউদি পার্কের স্থানটি এত দক্ষতার সাথে খোদাই করেছিলেন যে প্রকৃতি কোথায় শেষ হয় এবং কোথায় স্থাপত্য শুরু হয় তা বোঝা প্রায় অসম্ভব।

পার্ক গুয়েলের সাথে সমান্তরালভাবে, গাউডি তার বিখ্যাত সৃষ্টিতে কাজ করছেন - মুক্তির মন্দির "পবিত্র পরিবার" ( সাগরদা পরিবার) , যার নির্মাণ 1883 সালে শুরু হয়েছিল এবং আজ অবধি চলছে।

লেজ ছাড়া টিকটিকি

লেজ ছাড়া টিকটিকি- গাউদির বিখ্যাত সৃষ্টিগুলির মধ্যে একটি, যা পার্ক গুয়েলে অবস্থিত। গৌডি তার শিরা দিয়ে ভূগর্ভস্থ স্প্রিংস থেকে জল পাম্প করে। অনেকে বিশ্বাস করেন যে এই প্রাণীটি যে স্প্রেতে স্নান করে তা নিরাময় করে।

উদ্দেশ্য হিসাবে টিকটিকি শেষ করার জন্য, গৌডি গ্রাহকের অত্যন্ত ব্যয়বহুল পরিষেবা বিভক্ত করে। তিনি তার অনন্য মোজাইক জন্য প্রয়োজনীয় টুকরা কুড়ান, সবাইকে হয়রানি. কাচের সরবরাহ কম হলে, তিনি বার্সেলোনার রাস্তায় ভাঙা বোতল সংগ্রহ করতে কর্মীদের পাঠান।

বিশ্বের দীর্ঘতম বেঞ্চ

বিশ্বের দীর্ঘতম বেঞ্চপার্ক গুয়েলে অবস্থিত। এর বহু রঙের সিরামিকের প্যাটার্ন শুধুমাত্র প্রথম নজরে এলোমেলো বলে মনে হয়। আপনি যদি এটিকে আরও বেশিক্ষণ তাকান তবে আপনি "রহস্যময় লক্ষণগুলি" দেখতে পাবেন।

সালভাদর ডালি পার্ক গুয়েলের একটি বেঞ্চে ঘন্টা কাটাতে পারতেন। শিল্পীর চিত্রগুলিতে গাউদির স্থাপত্যের জগত থেকে ছিনিয়ে নেওয়া নিদর্শন রয়েছে। গ্রেট ডালি গ্রেট গৌদির সামনে মাথা নত করেছিল, কিন্তু বাস্তব জীবনে তাদের দেখা করতে দেওয়া হয়নি।

ক্রিপ্ট

ক্রিপ্ট(1898-1916) গাউডি দ্বারা সঞ্চালিত এখনও আধুনিক স্থপতিদের বিভ্রান্ত করে - এটি ভবনগুলির জন্য স্বাভাবিক সমর্থন নেই এবং মনে হচ্ছে এটি নিজেকে ধরে রেখেছে। আন্তোনিও জাল এবং সিমেন্ট ব্যবহার করে অসমর্থিত মেঝে তৈরির একটি নতুন পদ্ধতি আবিষ্কার করেছেন (আরো বিস্তারিত জানার জন্য ভিডিওটি দেখুন)।

গুয়েলের ক্রিপ্ট চেহারায় গাউদির খিলানগুলি যত বেশি ভঙ্গুর, সেগুলি তত বেশি টেকসই। ক্রিপ্টের জন্য আসবাবপত্রও স্থপতি নিজেই ডিজাইন করেছিলেন - এগুলি হাড়ের আকারে বাঁকা লাইন এবং পা সহ আশ্চর্যজনক বস্তু।

মধ্যে স্থপতিXIX শতাব্দী অবজেক্টকে পুনরুজ্জীবিত করতে এবং মানুষের সাথে তাদের মানিয়ে নিতে শিখেছে!

প্রাসাদ নির্মাণের সময়কাল, এস্টেটের প্যাভিলিয়ন, পার্ক, চ্যাপেল এবং গুয়েলের ক্রিপ্ট - 1883-1916.

ধনী গ্রাহক - গুয়েলকে ধন্যবাদ, বার্সেলোনার সমস্ত উচ্চ সমাজ গাউদি সম্পর্কে জানতে পারবে। তার জন্য সারি সারি গ্রাহকরা।

হাউস কালভেট

একবার একজন স্থপতিকে একটি বাড়ির আদেশ দেওয়া হয়েছিল যা নাম বহন করে কালভেট. নির্মাণের জায়গাটি ভয়ানক ছিল - প্রতিবেশী বাড়িগুলি একে অপরের ঠিক পাশে দাঁড়িয়েছিল। শুধুমাত্র একটি অত্যাধুনিক লেআউটের সাহায্যে এখানে আরেকটি বিল্ডিং চেপে যেতে পারে।

এটি অ্যান্টোনিওর জন্য একটি চ্যালেঞ্জ ছিল যা তিনি গ্রহণ করেছিলেন। ক্যালভেট হাউস নির্মাণের পরে, শহরের কর্তৃপক্ষ সাধারণভাবে এর কমনীয়তা এবং বিশেষ করে পৃথক শব্দার্থিক উপাদানগুলির প্রশংসা করবে। এর জন্য, গাউডি একটি পুরস্কার পাবেন - বার্সেলোনা সরকারের কাছ থেকে প্রথম এবং শেষ।

বাড়ির সাজসজ্জার সমস্ত উপাদান এলোমেলো ছিল না এবং পরা ছিল গভীর অর্থ. ক্রস আকারে বাড়ির দরজায় অন্তত একটি হাতুড়ি নিন। তাদের আঘাত করার জন্য, "ক্রস দিয়ে বিটল" আঘাত করা দরকার ছিল - মন্দের প্রতীক। অর্থাৎ, যে প্রবেশ করতে চায় তাকে প্রথমে পাপ অতিক্রম করতে হবে (দরজায় টোকা দিতে হবে)।

কালভেট হাউসটি আমলে নির্মিত হয়েছিল 1898 থেকে 1900 পর্যন্ত.

পবিত্র পরিবারের প্রায়শ্চিত্ত মন্দির

ভি সাগরদা ফ্যামিলিয়াগৌডি এই মুহুর্তে তিনটি টাওয়ারের একটির সম্মুখভাগ শেষ করছে - জন্ম। সেই সময় স্থপতির বয়স ছিল 41 বছর। মন্দিরে প্রথম গাধা, শামুক এবং কুকুর দেখা যায়। প্রাণীদের একটি ছাঁচ তৈরি করার জন্য, স্থপতি তাদের ক্লোরোফর্ম দিয়ে ঘুমাতে দেন, তাদের চর্বি দিয়ে প্রলেপ দেন এবং ঘুম থেকে ওঠার আগে তাদের ফেলে দেন।

যদি মধ্যযুগে স্থাপত্য কাঠামোগুলি কল্পিতভাবে কাল্পনিক ছিল (তারা সম্মুখভাগে কাল্পনিক চরিত্রগুলি পরতেন), তবে গৌডির সময়ে, প্রকৃতি নিজেই স্থাপত্যে রূপকথায় পরিণত হয়েছিল।

তার স্থাপত্য কর্মজীবনের একেবারে শীর্ষে, আন্তোনিও গাউদি আর ব্যয়বহুল প্রকল্পে আগ্রহী নন। বার্সেলোনার চারপাশে গুজব ছড়িয়ে পড়ে: "স্থপতির সত্যিই একজন বিশেষ গ্রাহক আছে, তিনি তার জন্য সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়া তৈরি করছেন!"। দ্য টেম্পল অফ রিডেম্পশন, যা পাথরের বাইবেলে পরিণত হবে।

নির্মাণ শেষ হলে এটি হবে:

• মন্দিরের সর্বোচ্চ টাওয়ার, 170 মিটার উঁচু, খ্রিস্টকে মূর্ত করবে।
• ছোট টাওয়ারটি হল ভার্জিন মেরি।
• অন্যান্য 12 টাওয়ার হল 12 প্রেরিত.
• সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়ার 3টি সম্মুখভাগ হল 3টি স্যাক্র্যামেন্ট (ক্রিসমাস, প্যাশন এবং গ্লোরি)। ক্যাথেড্রাল একটি বিশাল উজ্জ্বল ক্রস সঙ্গে মুকুট করা হবে.

গৌদির এখনও কোনও অঙ্কন নেই ... কোনওভাবে তিনি এই সম্পর্কে একটি বাক্যাংশ বাদ দিয়েছেন:

"সমস্ত স্থাপত্য ইতিমধ্যে প্রকৃতির মধ্যে রয়েছে, শুধু চারপাশে তাকান"

মন্টসেরাতের পবিত্র পাহাড়ে ভর

এই মুহুর্তে, আন্তোনিও গাউদি ঘন ঘন মাউন্ট মন্টসেরাটযেখানে এটি ভরের শব্দে দ্রবীভূত হয়। তার পরে, তিনি পাহাড়ে গিয়েছিলেন এবং নীরবে দাঁড়িয়েছিলেন, "ধর্মীয় আনন্দে" ডুবেছিলেন। এই ঘটনার একটির পরে, তিনি এমনকি একটি অলস ঘুমিয়ে পড়েছিলেন।

এর পরেই তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে এখন থেকে তিনি শুধুমাত্র ধর্মীয় আদেশে কাজ করবেন এবং যদি তাকে ধর্মনিরপেক্ষ প্রকল্পের প্রস্তাব দেওয়া হয় তবে তাকে " মন্টসেরাতের পবিত্র ম্যাডোনার কাছ থেকে পারফর্ম করার অনুমতি নিন».

স্থপতির কাছ থেকে অন্য কোনো তথ্য পাওয়া যায়নি। সম্ভবত তিনি তার পুরানো উত্তর পেয়েছেন শিশুর প্রশ্ন: কেন সে এতদিন বাঁচে?

অনুসরণকারীদের জন্য ব্লুপ্রিন্ট

গৌডি বুঝতে পেরেছিলেন যে প্রায়শ্চিত্তের মন্দিরটি শেষ করার জন্য তার সময় হবে না এবং প্রথমবারের মতো তিনি অঙ্কন, প্রকল্প তৈরি করতে শুরু করেছিলেন যাতে তার অনুসারীরা এই উজ্জ্বল সৃষ্টিটি সম্পূর্ণ করতে পারে। দুর্ভাগ্যবশত, গৃহযুদ্ধের সময় অঙ্কনগুলি আগুনে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল।

আন্তোনিও ক্যাথেড্রালের 3টি সম্মুখভাগের মধ্যে শুধুমাত্র একটি শেষ করতে পেরেছিলেন - জন্মের সম্মুখভাগ. কিন্তু কিছু অলৌকিক দ্বারা, মন্দির নির্মাণ অব্যাহত. এটি প্রতিনিধিদের দ্বারা নির্মিত বিভিন্ন দেশ, মানুষ এবং এমনকি বিভিন্ন ধর্ম। গৌডি তার ইচ্ছাকে নির্দেশ করে চলেছেন এবং স্থাপত্যকে প্রকৃতির সম্প্রসারণে পরিণত করেছেন।

একজন প্রতিভাবানের মৃত্যু

7 জুন, 1926-এ, একজন বয়স্ক ব্যক্তি বার্সেলোনার একটি চার্চ থেকে বেরিয়েছিলেন। তিনি হাসলেন এবং খেলতে থাকা শিশুদের দিকে দোলালেন, তারপর রাস্তার দিকে চলে গেলেন। সে আর এদিক ওদিক না তাকিয়ে সামনের দিকে এগিয়ে গেল।

ট্রাম চালকের গতি কমানোর সময় ছিল না ...

পথচারী, তার চিন্তাভাবনা দ্বারা বাহিত, এমনকি এটি লক্ষ্য করেনি: "... প্রকৃতিতে কোন ট্রাম এবং সরল রেখা নেই ..."নিখোঁজ বৃদ্ধকে ভিক্ষুক ভেবে ভুল করে সান্তা ক্রুজ হাসপাতালে পাঠানো হয়েছিল। যেখানে তিনি বাইবেলের প্যানোরামার জন্য মৃত শিশুদের কাস্ট তৈরি করেছিলেন " শিশুহত্যা».

বন্ধুরা তাকে পরের দিনই সেখানে খুঁজে পেয়েছিল, যখন সে যে আঘাত পেয়েছিল তা ইতিমধ্যে জীবনের সাথে বেমানান ছিল এবং এমনকি সেরা ক্লিনিকও তাকে সাহায্য করতে পারেনি।

আন্তোনিও গাউডি মারা গেছেন জুন 10, 1926. পরের দিন, সংবাদপত্রে শিরোনামে প্রকাশিত হয়েছিল “জিনিয়াস বার্সেলোনায় চলে গেছে”, “সন্ত বার্সেলোনায় মারা গেছেন”, “এমনকি পাথরও তাকে শোক করে”। আন্তোনিও গাউদি সাগ্রাদা ফ্যামিলিয়ার ক্রিপ্টে বিশ্রাম নিয়েছেন।