ম্যান্ডেলস্টাম অবর্ণনীয় দুঃখের বিশ্লেষণ। ওসিপ এমিলিভিচ ম্যান্ডেলস্টাম

ব্যাখ্যা.

ও.ই. ম্যান্ডেলস্টাম

অকথ্য দুঃখ

দুটি বিশাল চোখ খুলল,

ফুলদানি জেগে ওঠে

এবং তার স্ফটিক আউট নিক্ষেপ.

পুরো রুম মাতাল

ল্যাংগুর মিষ্টি ওষুধ!

এত ছোট রাজ্য

এত ঘুম নিয়েছিল।

একটু লাল মদ,

একটু রৌদ্রোজ্জ্বল মে -

এবং, একটি পাতলা বিস্কুট ভাঙা,

পাতলা আঙ্গুলের শুভ্রতা।

O. M. Mandelstam-এর কবিতা "অব্যক্ত দুঃখ..." কবির রচনার প্রথম দিকের একটি (1909)। আখমাতোভার মতে, "দশম বছরগুলি ম্যান্ডেলস্টামের সৃজনশীল পথের একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সময় ..." (সিলভার এজ। স্মৃতি। আনা আখমাতোভা। একটি ডায়েরি থেকে লিফলেট। এম।, 1990, পৃ। 407)। প্রকৃতপক্ষে, কবি অনেক পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন। শতাব্দীর শুরু: প্রতীকবাদ এখনও প্রচলিত, ইনোকেন্টি অ্যানেনস্কির প্রভাববাদী পরীক্ষাগুলি আকর্ষণীয়। ম্যান্ডেলস্টামের অনেক অনুকরণীয় শিক্ষক আছে, কিন্তু তিনি গর্বিত যে তিনি কবিতায় একটি নতুন ধারার প্রতিনিধিত্ব করেন - অ্যাকমিজম, "পরিষ্কার" কাব্যজগত।

আপনি যদি ম্যান্ডেলস্টামের কবিতার চিত্রকলা বলেন, তবে এটি নিঃসন্দেহে ইম্প্রেশনিজম। সূর্যের রশ্মি চিত্রকলায় একটি অশ্রুত সাহসিকতা - মানেট, মরিসোট, দেগাস এবং অন্যান্য অনেক শিল্পীর উদ্ভাবন। ছবিতে উজ্জ্বল আলো বস্তুর রঙকে পরিপূর্ণ করে তোলে: সবুজ জল, জ্বলন্ত জলের লিলি, বোতামহোলে একটি লাল ধনুক, ব্যালেরিনাসের ফসফোরসেন্ট সাদা পালক, অলিম্পিয়ার হলুদ শরীর।

কবিতায় ম্যান্ডেলস্টাম একটি উজ্জ্বল রঙের নাম দিয়েছেন - লাল ("একটু লাল ওয়াইন"), তবে ছবিতে কতগুলি সূর্যের আলো রয়েছে: ফুলদানিটি "তার স্ফটিক ছড়িয়ে দিয়েছে" - উজ্জ্বল চকচকে, "পাতলা" বিস্কুট, "সবচেয়ে পাতলা" আঙ্গুলের শুভ্রতা" - এছাড়াও সাদা।

"অব্যক্ত দুঃখ" একটি স্থির জীবনের শৈলীতে একটি ছোট গীতিমূলক অধ্যয়ন। অধ্যয়নের থিম হল সকালের জাগরণ, নিজের অস্তিত্বের অনুভূতি এবং বাস্তবের বস্তুর সাথে সংযোগ: একটি ঘর, একটি স্ফটিক ফুলদানি, একটি বিস্কুট, ওয়াইন। সূর্যের একটি রশ্মি ছবিতে নড়াচড়া তৈরি করে: প্রথমে এটি একটি স্ফটিক ফুলদানিতে আঘাত করে, তারপরে এটি পুরো ঘরটি আলোকিত করে এবং অবশেষে ঘরে থাকা ব্যক্তিকে জাগিয়ে তোলে এবং তার আঙ্গুলে খেলা করে।

ছবিতে দুটি পরিকল্পনা রয়েছে: একটি কাল্পনিক জানালা যার মধ্য দিয়ে সূর্যের একটি রশ্মি প্রবেশ করে এবং এতে বস্তু সহ একটি ঘরের স্থান। এটি গীতিকার নায়কের বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ অবস্থার সাথে সম্পর্কযুক্ত হতে পারে - ম্যাক্রো এবং মাইক্রোকসম। নায়কের অবস্থা, সেইসাথে জিনিসগুলির অবস্থা, যে কোনও মুহূর্তে পরিবর্তিত হতে পারে: মরীচি অদৃশ্য হয়ে যাবে, ওয়াইন টার্ট হয়ে যাবে, বিস্কুট খাওয়া হবে।

এই কবিতাটিতে কবির সমগ্র গানের সাথে সম্পর্কিত বেশ কিছু বৈশিষ্ট্য রয়েছে। খুব প্রায়ই প্রথম স্তবকগুলিতে, ম্যান্ডেলস্টাম অস্বীকার করেন: "আমরা উত্তেজনাপূর্ণ নীরবতা সহ্য করতে পারি না", "আমি একজন ভক্ত নই ...", "এখানে কথা বলার কিছু নেই" ইত্যাদি। এখানেও, অস্বীকার হল " অবর্ণনীয় দুঃখ।" দুঃখের একটি খুব অদ্ভুত সংজ্ঞা, তবে আপনি যদি আখমাতোভাকে স্মরণ করেন "বাগানে সংগীত বেজে উঠল / এমন অবর্ণনীয় দুঃখ ..." বা "তোমার গৌরব, আশাহীন বেদনা!", তবে আপনি এই শব্দগুলিকে ঐতিহ্যগত ম্যাক্সিমগুলির একটি সিরিজে রাখতে পারেন। আকমিবাদের প্রকৃতপক্ষে, ব্যথা, যন্ত্রণা, বিষণ্ণতা আছে, এমনকি "অন্তর একটি মিষ্টি ঔষধ।" Acmeists এই ধরনের অক্সিমোরন পছন্দ করে।

দুঃখ খোলে "দুটি বিশাল চোখ।" এগুলি এমন জানালা হতে পারে যা ভোরের সাথে স্বচ্ছ হয়ে ওঠে, "খোলা"। হয় এগুলি ম্যান্ডেলস্টামের চোখ - সুন্দর, বাদামী, সহ দীর্ঘ eyelashes. অ্যাকমিস্টরা সবকিছুকে তাদের সঠিক নামে ডাকার আহ্বান জানিয়েছিলেন, প্রতীকবাদীদের বিপরীতে, যারা সাধারণ শব্দগুলিতে বিনিয়োগ করার চেষ্টা করেছিলেন পবিত্র অর্থ, যার ফলে (অ্যাকমিস্টদের মতে) অবর্ণনীয় পবিত্রতার অবমূল্যায়ন।

"পুরো রুম মাতাল ..." - পুশকিনের একটি স্মৃতিচারণ "পুরো রুম অ্যাম্বার শাইন / মদ্যপানে মাতাল ..."। এটি পুশকিন এবং ম্যান্ডেলস্টামের স্তবকগুলিতে সাধারণ মেজাজের একটি ইঙ্গিত, যা কবিতাটির সঠিক পাঠের জন্য গুরুত্বপূর্ণ। স্মৃতিচারণ, উন্মুক্ত উদ্ধৃতি, ইন্টারটেক্সটিং ম্যান্ডেলস্টামের কবিতায় একটি ধ্রুবক কৌশল। এটি আয়াতগুলিকে বোঝা কঠিন করে তোলে এবং একই সাথে তাদের সমৃদ্ধ করে। কখনও কখনও স্মৃতিচারণ শুধুমাত্র মূল প্রসঙ্গ থেকে বিচ্ছিন্নভাবে শব্দের সংমিশ্রণের পুনরাবৃত্তিতে নেমে আসে। এইরকম, সম্ভবত, অস্ট্রোভস্কির "নিদ্রা রাজ্য" ("এরকম একটি ছোট রাজ্য / এত ... ঘুম") এর ইঙ্গিত, যা শব্দের একটি পরিচিত সংমিশ্রণে একচেটিয়াভাবে শব্দের নাটক ছাড়া অন্যথায় ব্যাখ্যা করা কঠিন।

কিছু রেড ওয়াইন

মে মাসের একটু রোদ...

এটি একটি রেসিপি থেকে একটি উদ্ধৃতি মত. ম্যান্ডেলস্টাম মিষ্টি খুব পছন্দ করতেন। এটি Odoevtsoy এর স্মৃতিকথায় পাওয়া যাবে। উদাহরণস্বরূপ: "... তিনি বলেন কিভাবে, এক বসন্তের সকালে, তিনি ডিমনগ পেতে মারা যাচ্ছিলেন৷ তিনি বাজারে গিয়ে ব্যবসায়ীর কাছ থেকে একটি ডিম কিনলেন। কিন্তু পথে, কৃষক গোল্ডেন লেবেল চকোলেট বিক্রি করছিল, ম্যান্ডেলস্টামের প্রিয় চকোলেট। চকোলেট দেখে ম্যান্ডেলস্টাম মোগলের কথা ভুলে গিয়েছিলেন, তিনি "টু দ্য পয়েন্ট" চকলেট চেয়েছিলেন।

তৃতীয় স্তবকটি আমাদের চিত্রকলার কৌশলে ফিরিয়ে আনে। ইম্প্রেশনিজমে, একটি ব্রাশস্ট্রোক সহজে, দ্রুত পড়ে, গাছের গুঁড়ি, পাল, চিত্র, মুখগুলি ঝরা পাতা এবং আকাশের লহরগুলিতে প্রদর্শিত হয়। টুকরো টুকরো চিত্রকর্মের প্রভাব চিত্রকলায় ক্রমাগত নড়াচড়া সৃষ্টি করে। ম্যান্ডেলস্টামের তৃতীয় স্তবকটি মৌখিক স্ট্রোকের একটি সিরিজ: বস্তুগুলি ফটোগ্রাফিকভাবে লেখা হয় না (পুরো বাক্যগুলির সাহায্যে), তবে এক বা দুটি স্ট্রোক বলা হয় যা পাঠকের মনে ছবির সম্পূর্ণ উপাদানগুলিতে উন্মোচিত হয়। ম্যান্ডেলস্টাম কল্পনাকে মুক্ত লাগাম দেন। ব্যাকরণগতভাবে, এটি ভবিষ্যদ্বাণীগুলি এড়িয়ে যায় এবং শেষ দুটি লাইনে এটি বিভক্তকরণকে সীমায় নিয়ে আসে।

কবিতাটিতে একটি স্ব-প্রতিকৃতির কিছু বৈশিষ্ট্য রয়েছে। চোখ এবং আঙ্গুল। সমসাময়িকদের মতে, ম্যান্ডেলস্টাম লম্বা ছিলেন না, তার মাথা পিছনে ফেলে দেওয়া হয়েছিল ("আপনি আপনার মাথা পিছনে ফেলে দিন ...")। এটা কল্পনা করা বেশ সম্ভব যে সুন্দর ম্যান্ডেলস্টামের "সবচেয়ে পাতলা আঙ্গুলের শুভ্রতা" আছে। অন্যদিকে, এই প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্যটিও পরোক্ষ, যেমন "দুটি বিশাল চোখ"।

কবিতাটি সুরেলা, সঙ্গীতময়। শব্দগুলি একে অপরের সাথে খেলা করে, লা দুটির সাথে ধরা দেয়, যেমন - জন্য, ইত্যাদি শব্দাংশগুলি নোটে পরিণত হয় (রা, চা, ভা, তা, না, লা), এবং নোটগুলি একটি বেহালা একাকীতে পরিণত হয়, একটি ভঙ্গুর বের করে, স্নায়বিক সুর

তাই আশ্চর্য স্বাচ্ছন্দ্য ও দক্ষতায় একটি ছোট কবিতায় কবিতা, চিত্রকলা ও সঙ্গীত- এই তিনটি শিল্পের মায়াবী ঐক্য উপলব্ধি করা হয়েছে।

ব্যাখ্যা.

ও.ই. ম্যান্ডেলস্টাম

অকথ্য দুঃখ

দুটি বিশাল চোখ খুলল,

ফুলদানি জেগে ওঠে

এবং তার স্ফটিক আউট নিক্ষেপ.

পুরো রুম মাতাল

ল্যাংগুর মিষ্টি ওষুধ!

এত ছোট রাজ্য

এত ঘুম নিয়েছিল।

একটু লাল ওয়াইন

একটু রৌদ্রোজ্জ্বল মে -

এবং, একটি পাতলা বিস্কুট ভাঙা,

পাতলা আঙ্গুলের শুভ্রতা।

O. M. Mandelstam-এর কবিতা "অব্যক্ত দুঃখ..." কবির রচনার প্রথম দিকের একটি (1909)। আখমাতোভার মতে, "দশম বছরগুলি ম্যান্ডেলস্টামের সৃজনশীল পথের একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সময় ..." (সিলভার এজ। স্মৃতি। আনা আখমাতোভা। একটি ডায়েরি থেকে লিফলেট। এম।, 1990, পৃ। 407)। প্রকৃতপক্ষে, কবি অনেক পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন। শতাব্দীর শুরু: প্রতীকবাদ এখনও প্রচলিত, ইনোকেন্টি অ্যানেনস্কির প্রভাববাদী পরীক্ষাগুলি আকর্ষণীয়। ম্যান্ডেলস্টামের অনেক অনুকরণীয় শিক্ষক আছে, কিন্তু তিনি গর্বিত যে তিনি কবিতায় একটি নতুন ধারার প্রতিনিধিত্ব করেন - অ্যাকমিজম, "পরিষ্কার" কাব্যজগত।

আপনি যদি ম্যান্ডেলস্টামের কবিতার চিত্রকলা বলেন, তবে এটি নিঃসন্দেহে ইম্প্রেশনিজম। সূর্যের রশ্মি চিত্রকলায় একটি অশ্রুত সাহসিকতা - মানেট, মরিসোট, দেগাস এবং অন্যান্য অনেক শিল্পীর উদ্ভাবন। ছবিতে উজ্জ্বল আলো বস্তুর রঙকে পরিপূর্ণ করে তোলে: সবুজ জল, জ্বলন্ত জলের লিলি, বোতামহোলে একটি লাল ধনুক, ব্যালেরিনাসের ফসফোরসেন্ট সাদা পালক, অলিম্পিয়ার হলুদ শরীর।

কবিতায় ম্যান্ডেলস্টাম একটি উজ্জ্বল রঙের নাম দিয়েছেন - লাল ("একটু লাল ওয়াইন"), তবে ছবিতে কতগুলি সূর্যের আলো রয়েছে: ফুলদানিটি "তার স্ফটিক ছড়িয়ে দিয়েছে" - উজ্জ্বল চকচকে, "পাতলা" বিস্কুট, "সবচেয়ে পাতলা" আঙ্গুলের শুভ্রতা" - এছাড়াও সাদা।

"অব্যক্ত দুঃখ" একটি স্থির জীবনের শৈলীতে একটি ছোট গীতিমূলক অধ্যয়ন। অধ্যয়নের থিম হল সকালের জাগরণ, নিজের অস্তিত্বের অনুভূতি এবং বাস্তবের বস্তুর সাথে সংযোগ: একটি ঘর, একটি স্ফটিক ফুলদানি, একটি বিস্কুট, ওয়াইন। সূর্যের একটি রশ্মি ছবিতে নড়াচড়া তৈরি করে: প্রথমে এটি একটি স্ফটিক ফুলদানিতে আঘাত করে, তারপরে এটি পুরো ঘরটি আলোকিত করে এবং অবশেষে ঘরে থাকা ব্যক্তিকে জাগিয়ে তোলে এবং তার আঙ্গুলে খেলা করে।

ছবিতে দুটি পরিকল্পনা রয়েছে: একটি কাল্পনিক জানালা যার মধ্য দিয়ে সূর্যের একটি রশ্মি প্রবেশ করে এবং এতে বস্তু সহ একটি ঘরের স্থান। এটি গীতিকার নায়কের বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ অবস্থার সাথে সম্পর্কযুক্ত হতে পারে - ম্যাক্রো এবং মাইক্রোকসম। নায়কের অবস্থা, সেইসাথে জিনিসগুলির অবস্থা, যে কোনও মুহূর্তে পরিবর্তিত হতে পারে: মরীচি অদৃশ্য হয়ে যাবে, ওয়াইন টার্ট হয়ে যাবে, বিস্কুট খাওয়া হবে।

এই কবিতাটিতে কবির সমগ্র গানের সাথে সম্পর্কিত বেশ কিছু বৈশিষ্ট্য রয়েছে। খুব প্রায়ই প্রথম স্তবকগুলিতে, ম্যান্ডেলস্টাম অস্বীকার করেন: "আমরা উত্তেজনাপূর্ণ নীরবতা সহ্য করতে পারি না", "আমি একজন ভক্ত নই ...", "এখানে কথা বলার কিছু নেই" ইত্যাদি। এখানেও, অস্বীকার হল " অবর্ণনীয় দুঃখ।" দুঃখের একটি খুব অদ্ভুত সংজ্ঞা, তবে আপনি যদি আখমাতোভাকে স্মরণ করেন "বাগানে সংগীত বেজে উঠল / এমন অবর্ণনীয় দুঃখ ..." বা "তোমার গৌরব, আশাহীন বেদনা!", তবে আপনি এই শব্দগুলিকে ঐতিহ্যগত ম্যাক্সিমগুলির একটি সিরিজে রাখতে পারেন। আকমিবাদের প্রকৃতপক্ষে, ব্যথা, যন্ত্রণা, বিষণ্ণতা আছে, এমনকি "অন্তর একটি মিষ্টি ঔষধ।" Acmeists এই ধরনের অক্সিমোরন পছন্দ করে।

দুঃখ খোলে "দুটি বিশাল চোখ।" এগুলি এমন জানালা হতে পারে যা ভোরের সাথে স্বচ্ছ হয়ে ওঠে, "খোলা"। অথবা এগুলি ম্যান্ডেলস্টামের চোখ - সুন্দর, বাদামী, লম্বা চোখের দোররা। অ্যাকমিস্টরা প্রত্যেককে তাদের সঠিক নামে ডাকতে অনুরোধ করেছিলেন, প্রতীকবাদীদের বিপরীতে, যারা সাধারণ শব্দগুলিতে একটি পবিত্র অর্থ রাখার চেষ্টা করেছিল, যার ফলে (অ্যাকমিস্টদের মতে) অবর্ণনীয় পবিত্রতার অবমূল্যায়ন হয়েছিল।

"পুরো রুম মাতাল ..." - পুশকিনের একটি স্মৃতিচারণ "পুরো রুম অ্যাম্বার শাইন / মদ্যপানে মাতাল ..."। এটি পুশকিন এবং ম্যান্ডেলস্টামের স্তবকগুলিতে সাধারণ মেজাজের একটি ইঙ্গিত, যা কবিতাটির সঠিক পাঠের জন্য গুরুত্বপূর্ণ। স্মৃতিচারণ, উন্মুক্ত উদ্ধৃতি, ইন্টারটেক্সটিং ম্যান্ডেলস্টামের কবিতায় একটি ধ্রুবক কৌশল। এটি আয়াতগুলিকে বোঝা কঠিন করে তোলে এবং একই সাথে তাদের সমৃদ্ধ করে। কখনও কখনও স্মৃতিচারণ শুধুমাত্র মূল প্রসঙ্গ থেকে বিচ্ছিন্নভাবে শব্দের সংমিশ্রণের পুনরাবৃত্তিতে নেমে আসে। এইরকম, সম্ভবত, অস্ট্রোভস্কির "নিদ্রা রাজ্য" ("এরকম একটি ছোট রাজ্য / এত ... ঘুম") এর ইঙ্গিত, যা শব্দের একটি পরিচিত সংমিশ্রণে একচেটিয়াভাবে শব্দের নাটক ছাড়া অন্যথায় ব্যাখ্যা করা কঠিন।

কিছু রেড ওয়াইন

মে মাসের একটু রোদ...

এটি একটি রেসিপি থেকে একটি উদ্ধৃতি মত. ম্যান্ডেলস্টাম মিষ্টি খুব পছন্দ করতেন। এটি Odoevtsoy এর স্মৃতিকথায় পাওয়া যাবে। উদাহরণস্বরূপ: "... তিনি বলেন কিভাবে, এক বসন্তের সকালে, তিনি ডিমনগ পেতে মারা যাচ্ছিলেন৷ তিনি বাজারে গিয়ে ব্যবসায়ীর কাছ থেকে একটি ডিম কিনলেন। কিন্তু পথে, কৃষক গোল্ডেন লেবেল চকোলেট বিক্রি করছিল, ম্যান্ডেলস্টামের প্রিয় চকোলেট। চকোলেট দেখে ম্যান্ডেলস্টাম মোগলের কথা ভুলে গিয়েছিলেন, তিনি "টু দ্য পয়েন্ট" চকলেট চেয়েছিলেন।

তৃতীয় স্তবকটি আমাদের চিত্রকলার কৌশলে ফিরিয়ে আনে। ইম্প্রেশনিজমে, একটি ব্রাশস্ট্রোক সহজে, দ্রুত পড়ে, গাছের গুঁড়ি, পাল, চিত্র, মুখগুলি ঝরা পাতা এবং আকাশের লহরগুলিতে প্রদর্শিত হয়। টুকরো টুকরো চিত্রকর্মের প্রভাব চিত্রকলায় ক্রমাগত নড়াচড়া সৃষ্টি করে। ম্যান্ডেলস্টামের তৃতীয় স্তবকটি মৌখিক স্ট্রোকের একটি সিরিজ: বস্তুগুলি ফটোগ্রাফিকভাবে লেখা হয় না (পুরো বাক্যগুলির সাহায্যে), তবে এক বা দুটি স্ট্রোক বলা হয় যা পাঠকের মনে ছবির সম্পূর্ণ উপাদানগুলিতে উন্মোচিত হয়। ম্যান্ডেলস্টাম কল্পনাকে মুক্ত লাগাম দেন। ব্যাকরণগতভাবে, এটি ভবিষ্যদ্বাণীগুলি এড়িয়ে যায় এবং শেষ দুটি লাইনে এটি বিভক্তকরণকে সীমায় নিয়ে আসে।

কবিতাটিতে একটি স্ব-প্রতিকৃতির কিছু বৈশিষ্ট্য রয়েছে। চোখ এবং আঙ্গুল। সমসাময়িকদের মতে, ম্যান্ডেলস্টাম লম্বা ছিলেন না, তার মাথা পিছনে ফেলে দেওয়া হয়েছিল ("আপনি আপনার মাথা পিছনে ফেলে দিন ...")। এটা কল্পনা করা বেশ সম্ভব যে সুন্দর ম্যান্ডেলস্টামের "সবচেয়ে পাতলা আঙ্গুলের শুভ্রতা" আছে। অন্যদিকে, এই প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্যটিও পরোক্ষ, যেমন "দুটি বিশাল চোখ"।

কবিতাটি সুরেলা, সঙ্গীতময়। শব্দগুলি একে অপরের সাথে খেলা করে, লা দুটির সাথে ধরা দেয়, যেমন - জন্য, ইত্যাদি শব্দাংশগুলি নোটে পরিণত হয় (রা, চা, ভা, তা, না, লা), এবং নোটগুলি একটি বেহালা একাকীতে পরিণত হয়, একটি ভঙ্গুর বের করে, স্নায়বিক সুর

তাই আশ্চর্য স্বাচ্ছন্দ্য ও দক্ষতায় একটি ছোট কবিতায় কবিতা, চিত্রকলা ও সঙ্গীত- এই তিনটি শিল্পের মায়াবী ঐক্য উপলব্ধি করা হয়েছে।

ওসিপ এমিলিভিচ ম্যান্ডেলস্টাম

অকথ্য দুঃখ
বড় বড় দুটি চোখ খুলল
ফুলদানি জেগে উঠল
এবং তার স্ফটিক আউট নিক্ষেপ.

পুরো রুম মাতাল
ক্লান্তির মধুর ওষুধ!
এত ছোট রাজ্য
এত ঘুম হয়েছে।

একটু লাল ওয়াইন
একটু রোদেলা মে
এবং, একটি পাতলা বিস্কুট ভেঙ্গে,
সবচেয়ে পাতলা আঙ্গুল সাদা।

1913 সালে, ম্যান্ডেলস্টামের প্রথম বই "স্টোন" এর প্রথম সংস্করণ প্রকাশিত হয়েছিল, যা তরুণ কবির সৃজনশীল অনুসন্ধান, প্রতীকবাদ এবং অ্যামিজমের ক্ষেত্রে তার পরীক্ষাগুলিকে প্রতিফলিত করেছিল। সবচেয়ে বড় প্রভাবদুই প্রতিভা, Tyutchev এবং Verlaine, প্রথম দিকের গান রেন্ডার করেছেন। প্রথম থেকে, ওসিপ এমিলিভিচ কিছু থিম ধার করেছিলেন। দ্বিতীয় থেকে - ফর্মের হালকাতা।

প্রায়শই, ম্যান্ডেলস্টামের রচনার প্রথম সময়কাল বিশ্লেষণ করার সময়, সাহিত্য সমালোচকরা খুব একটা আমলে নেন না। গুরুত্বপূর্ণ সত্য- তরুণ কবি একবারে দুটি রোগে ভুগছিলেন: এনজিনা পেক্টোরিস এবং হাঁপানি। পরিস্থিতি বেশ বিপজ্জনক ছিল, এমনকি একটি নির্দিষ্ট ভবিষ্যদ্বাণী ছিল আসন্ন মৃত্যুওসিপ এমিলিভিচ। সে কবিকে ভীষণ ভয় পেল। ম্যান্ডেলস্টাম ভয় পেয়েছিলেন যে শরীর মারা যাবে এবং "আত্মার কীর্তি" সম্পন্ন করার সময় হবে না। রোগটি সত্তার ভঙ্গুরতার অনুভূতির জন্ম দিয়েছে। যে কোন মুহুর্তে, পৃথিবী দুলতে পারে এবং ছিন্নভিন্ন হতে পারে, যেমনটি 1909 সালের কবিতা "অব্যক্ত দুঃখ" থেকে প্রতিফলিত হয়েছে। ভঙ্গুরতার মোটিফ প্রথম স্তবকে প্রদর্শিত হয়: দানিটি তার স্ফটিক ছড়িয়ে দেয়। দ্বিতীয় কোয়াট্রেনে, রুমটি পুরো বিশ্বের হিসাবে প্রদর্শিত হয় - একটি ছোট রাজ্য, যা উভয় বন্ধ এবং সীমাহীন। কবিতার শেষে ভঙ্গুরতার থিম ফিরে আসে। পূর্বে বর্ণিত পৃথিবী, বিস্কুটের মতো, পাতলা আঙ্গুলের সাহায্যে ধ্বংস করা যেতে পারে। তারা কার - ভাগ্য, ঈশ্বর, মানুষ? এই ক্ষেত্রে, যতক্ষণ না "রেড ওয়াইন" এবং "রৌদ্রোজ্জ্বল মে" উপভোগ করার সুযোগ থাকে ততক্ষণ এটি এত গুরুত্বপূর্ণ নয়। যাইহোক, এমনকি রোগের একটি অদ্ভুত সুবিধা রয়েছে - এটি দৃষ্টি প্রসারিত করতে সক্ষম: "অবর্ণনীয় দুঃখ দুটি বিশাল চোখ খুলেছে ..."।

কখনও কখনও ম্যান্ডেলস্টামকে জিহ্বা বাঁধার অভিযোগ আনা হয়। "অব্যক্ত দুঃখ" কবিতার শেষ দুটি লাইনে মনোযোগ দিন:

... এবং, একটি পাতলা বিস্কুট ভাঙা,
সবচেয়ে পাতলা আঙ্গুল সাদা।

এখানে রাশিয়ান ভাষার নিয়মের দৃষ্টিকোণ থেকে একটি ভুল ব্যবহার রয়েছে অংশগ্রহণমূলক টার্নওভার. আচ্ছা, শুভ্রতা কিভাবে কোন কর্মের পারফরমার হিসেবে কাজ করতে পারে? এবং ম্যান্ডেলস্টাম-এ, তিনি একটি পাতলা বিস্কুট ভাঙেন। একজন সংবেদনশীল পাঠক ওসিপ এমিলিভিচের উদ্ভাবিত চিত্রটিতে থাকা অনিয়ম দ্বারা অবিকল মুগ্ধ হয়। ম্যান্ডেলস্টামের বন্ধু এবং "কবিদের কর্মশালায়" তার সহকর্মী নিকোলাই গুমিলিভের মধ্যেও অনুরূপ ধারণা পাওয়া যায়।

নিকোলাই গুমিলিভ

তিনি লিখেছেন যে কবিতাটি "ভুল হওয়ার বিন্দুতেও অনবদ্য হওয়া উচিত," যেহেতু সাধারণভাবে গৃহীত নিয়ম থেকে শুধুমাত্র সচেতন বিচ্যুতিই কাজটিকে স্বতন্ত্রতা দেয়।

সাহিত্য সমালোচক এবং ফিলোলজিস্ট মিখাইল গ্যাসপারভ ম্যান্ডেলস্টামের আরেকটি প্রাথমিক লিরিক্যাল স্কেচের সাথে "অব্যক্ত দুঃখ" যুক্ত করেছেন - "গোধূলি হলের বিশালতায় ..."। এটি টেবিলে লম্বা ফুলদানি সহ একটি খালি ঘর দেখায়। তাদের মধ্যে লিলি, খোলা ফুল যেন মদ চাইছে। আমরা যে কবিতাটি বিবেচনা করছি তাতে চিত্রিত ছবির সাথে তুলনা করুন - একটি ফুলদানিতে একটি তোড়া, ওয়াইন একটি চুমুক, একটি পাতলা বিস্কুট।

"অব্যক্ত দুঃখ" ম্যান্ডেলস্টামের প্রভাববাদী কাজের একটি দুর্দান্ত উদাহরণ। পল ভার্লাইনের প্রভাব ছাড়া নয়।

পল ভারলাইন

তাকে বিশ্ব সাহিত্যের প্রথম ইম্প্রেশনিস্ট কবি হিসেবে বিবেচনা করা হয়, যার গানের কথা রোমান্টিকতা থেকে প্রতীকবাদে রূপান্তরকে চিহ্নিত করেছে। "বিশুদ্ধ পর্যবেক্ষণ", যা শিল্পে নতুন দিক নির্দেশ করে, এর অর্থ সৃজনশীলতা, সম্পূর্ণতা, সাধারণীকরণে ধারণার প্রত্যাখ্যান। প্রতিটি মুহূর্ত চিত্রিত হয়েছে। চিন্তার স্থানটি উপলব্ধি দ্বারা নেওয়া হয়েছিল, যুক্তি প্রতিস্থাপিত প্রবৃত্তি। তদনুসারে, গল্প, প্লট প্রত্যাখ্যান ছিল। "অকথ্য দুঃখ" একটি সুন্দর ইমপ্রেশনিস্টিক স্কেচ, যার ছবি প্রতিটি পাঠক তার নিজের উপর নির্ভর করে তার নিজস্ব উপায়ে ব্যাখ্যা করতে পারে জীবনের অভিজ্ঞতাশিল্প এবং বাস্তবতার উপলব্ধি।

ব্যাখ্যা.

ও.ই. ম্যান্ডেলস্টাম

অকথ্য দুঃখ

দুটি বিশাল চোখ খুলল,

ফুলদানি জেগে ওঠে

এবং তার স্ফটিক আউট নিক্ষেপ.

পুরো রুম মাতাল

ল্যাংগুর মিষ্টি ওষুধ!

এত ছোট রাজ্য

এত ঘুম নিয়েছিল।

একটু লাল ওয়াইন

একটু রৌদ্রোজ্জ্বল মে -

এবং, একটি পাতলা বিস্কুট ভাঙা,

পাতলা আঙ্গুলের শুভ্রতা।

O. M. Mandelstam-এর কবিতা "অব্যক্ত দুঃখ..." কবির রচনার প্রথম দিকের একটি (1909)। আখমাতোভার মতে, "দশম বছরগুলি ম্যান্ডেলস্টামের সৃজনশীল পথের একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সময় ..." (সিলভার এজ। স্মৃতি। আনা আখমাতোভা। একটি ডায়েরি থেকে লিফলেট। এম।, 1990, পৃ। 407)। প্রকৃতপক্ষে, কবি অনেক পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন। শতাব্দীর শুরু: প্রতীকবাদ এখনও প্রচলিত, ইনোকেন্টি অ্যানেনস্কির প্রভাববাদী পরীক্ষাগুলি আকর্ষণীয়। ম্যান্ডেলস্টামের অনেক অনুকরণীয় শিক্ষক আছে, কিন্তু তিনি গর্বিত যে তিনি কবিতায় একটি নতুন ধারার প্রতিনিধিত্ব করেন - অ্যাকমিজম, "পরিষ্কার" কাব্যজগত।

আপনি যদি ম্যান্ডেলস্টামের কবিতার চিত্রকলা বলেন, তবে এটি নিঃসন্দেহে ইম্প্রেশনিজম। সূর্যের রশ্মি চিত্রকলায় একটি অশ্রুত সাহসিকতা - মানেট, মরিসোট, দেগাস এবং অন্যান্য অনেক শিল্পীর উদ্ভাবন। ছবিতে উজ্জ্বল আলো বস্তুর রঙকে পরিপূর্ণ করে তোলে: সবুজ জল, জ্বলন্ত জলের লিলি, বোতামহোলে একটি লাল ধনুক, ব্যালেরিনাসের ফসফোরসেন্ট সাদা পালক, অলিম্পিয়ার হলুদ শরীর।

কবিতায় ম্যান্ডেলস্টাম একটি উজ্জ্বল রঙের নাম দিয়েছেন - লাল ("একটু লাল ওয়াইন"), তবে ছবিতে কতগুলি সূর্যের আলো রয়েছে: ফুলদানিটি "তার স্ফটিক ছড়িয়ে দিয়েছে" - উজ্জ্বল চকচকে, "পাতলা" বিস্কুট, "সবচেয়ে পাতলা" আঙ্গুলের শুভ্রতা" - এছাড়াও সাদা।

"অব্যক্ত দুঃখ" একটি স্থির জীবনের শৈলীতে একটি ছোট গীতিমূলক অধ্যয়ন। অধ্যয়নের থিম হল সকালের জাগরণ, নিজের অস্তিত্বের অনুভূতি এবং বাস্তবের বস্তুর সাথে সংযোগ: একটি ঘর, একটি স্ফটিক ফুলদানি, একটি বিস্কুট, ওয়াইন। সূর্যের একটি রশ্মি ছবিতে নড়াচড়া তৈরি করে: প্রথমে এটি একটি স্ফটিক ফুলদানিতে আঘাত করে, তারপরে এটি পুরো ঘরটি আলোকিত করে এবং অবশেষে ঘরে থাকা ব্যক্তিকে জাগিয়ে তোলে এবং তার আঙ্গুলে খেলা করে।

ছবিতে দুটি পরিকল্পনা রয়েছে: একটি কাল্পনিক জানালা যার মধ্য দিয়ে সূর্যের একটি রশ্মি প্রবেশ করে এবং এতে বস্তু সহ একটি ঘরের স্থান। এটি গীতিকার নায়কের বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ অবস্থার সাথে সম্পর্কযুক্ত হতে পারে - ম্যাক্রো এবং মাইক্রোকসম। নায়কের অবস্থা, সেইসাথে জিনিসগুলির অবস্থা, যে কোনও মুহূর্তে পরিবর্তিত হতে পারে: মরীচি অদৃশ্য হয়ে যাবে, ওয়াইন টার্ট হয়ে যাবে, বিস্কুট খাওয়া হবে।

এই কবিতাটিতে কবির সমগ্র গানের সাথে সম্পর্কিত বেশ কিছু বৈশিষ্ট্য রয়েছে। খুব প্রায়ই প্রথম স্তবকগুলিতে, ম্যান্ডেলস্টাম অস্বীকার করেন: "আমরা উত্তেজনাপূর্ণ নীরবতা সহ্য করতে পারি না", "আমি একজন ভক্ত নই ...", "এখানে কথা বলার কিছু নেই" ইত্যাদি। এখানেও, অস্বীকার হল " অবর্ণনীয় দুঃখ।" দুঃখের একটি খুব অদ্ভুত সংজ্ঞা, তবে আপনি যদি আখমাতোভাকে স্মরণ করেন "বাগানে সংগীত বেজে উঠল / এমন অবর্ণনীয় দুঃখ ..." বা "তোমার গৌরব, আশাহীন বেদনা!", তবে আপনি এই শব্দগুলিকে ঐতিহ্যগত ম্যাক্সিমগুলির একটি সিরিজে রাখতে পারেন। আকমিবাদের প্রকৃতপক্ষে, ব্যথা, যন্ত্রণা, বিষণ্ণতা আছে, এমনকি "অন্তর একটি মিষ্টি ঔষধ।" Acmeists এই ধরনের অক্সিমোরন পছন্দ করে।

দুঃখ খোলে "দুটি বিশাল চোখ।" এগুলি এমন জানালা হতে পারে যা ভোরের সাথে স্বচ্ছ হয়ে ওঠে, "খোলা"। হয় এগুলি ম্যান্ডেলস্টামের চোখ - সুন্দর, বাদামী, লম্বা চোখের দোররা। অ্যাকমিস্টরা প্রত্যেককে তাদের সঠিক নামে ডাকতে অনুরোধ করেছিলেন, প্রতীকবাদীদের বিপরীতে, যারা সাধারণ শব্দগুলিতে একটি পবিত্র অর্থ রাখার চেষ্টা করেছিল, যার ফলে (অ্যাকমিস্টদের মতে) অবর্ণনীয় পবিত্রতার অবমূল্যায়ন হয়েছিল।

"পুরো রুম মাতাল ..." - পুশকিনের একটি স্মৃতিচারণ "পুরো রুম অ্যাম্বার শাইন / মদ্যপানে মাতাল ..."। এটি পুশকিন এবং ম্যান্ডেলস্টামের স্তবকগুলিতে সাধারণ মেজাজের একটি ইঙ্গিত, যা কবিতাটির সঠিক পাঠের জন্য গুরুত্বপূর্ণ। স্মৃতিচারণ, উন্মুক্ত উদ্ধৃতি, ইন্টারটেক্সটিং ম্যান্ডেলস্টামের কবিতায় একটি ধ্রুবক কৌশল। এটি আয়াতগুলিকে বোঝা কঠিন করে তোলে এবং একই সাথে তাদের সমৃদ্ধ করে। কখনও কখনও স্মৃতিচারণ শুধুমাত্র মূল প্রসঙ্গ থেকে বিচ্ছিন্নভাবে শব্দের সংমিশ্রণের পুনরাবৃত্তিতে নেমে আসে। এইরকম, সম্ভবত, অস্ট্রোভস্কির "নিদ্রা রাজ্য" ("এরকম একটি ছোট রাজ্য / এত ... ঘুম") এর ইঙ্গিত, যা শব্দের একটি পরিচিত সংমিশ্রণে একচেটিয়াভাবে শব্দের নাটক ছাড়া অন্যথায় ব্যাখ্যা করা কঠিন।

কিছু রেড ওয়াইন

মে মাসের একটু রোদ...

এটি একটি রেসিপি থেকে একটি উদ্ধৃতি মত. ম্যান্ডেলস্টাম মিষ্টি খুব পছন্দ করতেন। এটি Odoevtsoy এর স্মৃতিকথায় পাওয়া যাবে। উদাহরণস্বরূপ: "... তিনি বলেন কিভাবে, এক বসন্তের সকালে, তিনি ডিমনগ পেতে মারা যাচ্ছিলেন৷ তিনি বাজারে গিয়ে ব্যবসায়ীর কাছ থেকে একটি ডিম কিনলেন। কিন্তু পথে, কৃষক গোল্ডেন লেবেল চকোলেট বিক্রি করছিল, ম্যান্ডেলস্টামের প্রিয় চকোলেট। চকোলেট দেখে ম্যান্ডেলস্টাম মোগলের কথা ভুলে গিয়েছিলেন, তিনি "টু দ্য পয়েন্ট" চকলেট চেয়েছিলেন।

তৃতীয় স্তবকটি আমাদের চিত্রকলার কৌশলে ফিরিয়ে আনে। ইম্প্রেশনিজমে, একটি ব্রাশস্ট্রোক সহজে, দ্রুত পড়ে, গাছের গুঁড়ি, পাল, চিত্র, মুখগুলি ঝরা পাতা এবং আকাশের লহরগুলিতে প্রদর্শিত হয়। টুকরো টুকরো চিত্রকর্মের প্রভাব চিত্রকলায় ক্রমাগত নড়াচড়া সৃষ্টি করে। ম্যান্ডেলস্টামের তৃতীয় স্তবকটি মৌখিক স্ট্রোকের একটি সিরিজ: বস্তুগুলি ফটোগ্রাফিকভাবে লেখা হয় না (পুরো বাক্যগুলির সাহায্যে), তবে এক বা দুটি স্ট্রোক বলা হয় যা পাঠকের মনে ছবির সম্পূর্ণ উপাদানগুলিতে উন্মোচিত হয়। ম্যান্ডেলস্টাম কল্পনাকে মুক্ত লাগাম দেন। ব্যাকরণগতভাবে, এটি ভবিষ্যদ্বাণীগুলি এড়িয়ে যায় এবং শেষ দুটি লাইনে এটি বিভক্তকরণকে সীমায় নিয়ে আসে।

কবিতাটিতে একটি স্ব-প্রতিকৃতির কিছু বৈশিষ্ট্য রয়েছে। চোখ এবং আঙ্গুল। সমসাময়িকদের মতে, ম্যান্ডেলস্টাম লম্বা ছিলেন না, তার মাথা পিছনে ফেলে দেওয়া হয়েছিল ("আপনি আপনার মাথা পিছনে ফেলে দিন ...")। এটা কল্পনা করা বেশ সম্ভব যে সুন্দর ম্যান্ডেলস্টামের "সবচেয়ে পাতলা আঙ্গুলের শুভ্রতা" আছে। অন্যদিকে, এই প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্যটিও পরোক্ষ, যেমন "দুটি বিশাল চোখ"।

কবিতাটি সুরেলা, সঙ্গীতময়। শব্দগুলি একে অপরের সাথে খেলা করে, লা দুটির সাথে ধরা পড়ে, যেমন - জন্য, ইত্যাদি। সিলেবলগুলি নোটে পরিণত হয় (রা, চা, ভা, তা, না, লা), এবং নোটগুলি একটি বেহালা একাকীতে পরিণত হয়, একটি ভঙ্গুর, স্নায়বিক সুর বের করে .

তাই আশ্চর্য স্বাচ্ছন্দ্য ও দক্ষতায় একটি ছোট কবিতায় কবিতা, চিত্রকলা ও সঙ্গীত- এই তিনটি শিল্পের মায়াবী ঐক্য উপলব্ধি করা হয়েছে।

রোমান্টিক3পোস্টে

অকথ্য দুঃখ

বড় বড় দুটি চোখ খুলল
ফুলদানি জেগে উঠল
এবং তার স্ফটিক আউট নিক্ষেপ.

পুরো রুম মাতাল
ক্লান্তির মধুর ওষুধ!
এত ছোট রাজ্য
এত ঘুম হয়েছে।

একটু লাল ওয়াইন
একটু রৌদ্রোজ্জ্বল মে -
এবং, একটি পাতলা বিস্কুট ভেঙ্গে,
সবচেয়ে পাতলা আঙ্গুল সাদা।

ওসিপ ম্যান্ডেলস্টাম, 1909

O. M. Mandelstam-এর কবিতা "অব্যক্ত দুঃখ..." কবির রচনার প্রথম দিকের একটি (1909)। আখমাতোভার মতে, "ম্যান্ডেলস্টামের সৃজনশীল পথে 10 এর দশক একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সময়..." প্রকৃতপক্ষে, কবি অনেক পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। শতাব্দীর শুরু: প্রতীকবাদ এখনও প্রচলিত, ইনোকেন্টি অ্যানেনস্কির প্রভাববাদী পরীক্ষাগুলি আকর্ষণীয়। ম্যান্ডেলস্টামের অনেক অনুকরণীয় শিক্ষক আছে, কিন্তু তিনি গর্বিত যে তিনি কবিতায় একটি নতুন ধারার প্রতিনিধিত্ব করেন - অ্যাকমিজম, "পরিষ্কার" কাব্যজগত।

আপনি যদি ম্যান্ডেলস্টামের কবিতার চিত্রকলা বলেন, তবে এটি নিঃসন্দেহে ইম্প্রেশনিজম। সূর্যের রশ্মি চিত্রকলায় একটি অশ্রুত সাহসিকতা - মানেট, মরিসোট, দেগাস এবং অন্যান্য অনেক শিল্পীর উদ্ভাবন। ছবিতে উজ্জ্বল আলো বস্তুর রঙকে পরিপূর্ণ করে তোলে: সবুজ জল, জ্বলন্ত জলের লিলি, বোতামহোলে একটি লাল ধনুক, ব্যালেরিনাসের ফসফোরসেন্ট সাদা পালক, অলিম্পিয়ার হলুদ শরীর।

কবিতায় ম্যান্ডেলস্টাম একটি উজ্জ্বল রঙের নাম দিয়েছেন - লাল ("একটু লাল ওয়াইন"), তবে ছবিতে কতগুলি সূর্যের আলো রয়েছে: ফুলদানিটি "তার স্ফটিক ছড়িয়ে দিয়েছে" - উজ্জ্বল চকচকে, "পাতলা" বিস্কুট, "সবচেয়ে পাতলা" আঙ্গুলের শুভ্রতা" - এছাড়াও সাদা।

"অব্যক্ত দুঃখ" একটি স্থির জীবনের শৈলীতে একটি ছোট গীতিমূলক অধ্যয়ন। অধ্যয়নের থিম হল সকালের জাগরণ, নিজের অস্তিত্বের অনুভূতি এবং বাস্তবের বস্তুর সাথে সংযোগ: একটি ঘর, একটি স্ফটিক ফুলদানি, একটি বিস্কুট, ওয়াইন। সূর্যের একটি রশ্মি ছবিতে নড়াচড়া তৈরি করে: প্রথমে এটি একটি স্ফটিক ফুলদানিতে আঘাত করে, তারপরে এটি পুরো ঘরটি আলোকিত করে এবং অবশেষে ঘরে থাকা ব্যক্তিকে জাগিয়ে তোলে এবং তার আঙ্গুলে খেলা করে।

ছবিতে দুটি পরিকল্পনা রয়েছে: একটি কাল্পনিক জানালা যার মধ্য দিয়ে সূর্যের একটি রশ্মি প্রবেশ করে এবং এতে বস্তু সহ একটি ঘরের স্থান। এটি গীতিকার নায়কের বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ অবস্থার সাথে সম্পর্কযুক্ত হতে পারে - ম্যাক্রো এবং মাইক্রোকসম। নায়কের অবস্থা, সেইসাথে জিনিসগুলির অবস্থা, যে কোনও মুহূর্তে পরিবর্তিত হতে পারে: মরীচি অদৃশ্য হয়ে যাবে, ওয়াইন টার্ট হয়ে যাবে, বিস্কুট খাওয়া হবে।

এই কবিতাটিতে কবির সমগ্র গানের সাথে সম্পর্কিত বেশ কিছু বৈশিষ্ট্য রয়েছে। খুব প্রায়ই প্রথম স্তবকগুলিতে, ম্যান্ডেলস্টাম অস্বীকার করেন: "আমরা উত্তেজনাপূর্ণ নীরবতা সহ্য করতে পারি না", "আমি একজন ভক্ত নই ...", "এখানে কথা বলার কিছু নেই" ইত্যাদি। এখানেও, অস্বীকার হল " অবর্ণনীয় দুঃখ।" দুঃখের একটি খুব অদ্ভুত সংজ্ঞা, তবে আপনি যদি আখমাতোভাকে স্মরণ করেন "বাগানে সংগীত বেজে উঠল / এমন অবর্ণনীয় দুঃখ ..." বা "তোমার গৌরব, আশাহীন বেদনা!", তবে আপনি এই শব্দগুলিকে ঐতিহ্যগত ম্যাক্সিমগুলির একটি সিরিজে রাখতে পারেন। আকমিবাদের যন্ত্রণা, যন্ত্রণা, দুঃখের মধ্যেও আছে অলসতা, এমন কি "অন্তঃসত্ত্বা একটি মিষ্টি ওষুধ।" Acmeists এই ধরনের অক্সিমোরন পছন্দ করে।

দুঃখ খোলে "দুটি বিশাল চোখ।" এগুলি এমন জানালা হতে পারে যা ভোরের সাথে স্বচ্ছ হয়ে ওঠে, "খোলা"। হয় এগুলি ম্যান্ডেলস্টামের চোখ - সুন্দর, বাদামী, লম্বা চোখের দোররা। অ্যাকমিস্টরা প্রত্যেককে তাদের সঠিক নামে ডাকতে অনুরোধ করেছিলেন, প্রতীকবাদীদের বিপরীতে, যারা সাধারণ শব্দগুলিতে একটি পবিত্র অর্থ রাখার চেষ্টা করেছিল, যার ফলে (অ্যাকমিস্টদের মতে) অবর্ণনীয় পবিত্রতার অবমূল্যায়ন হয়েছিল।

"পুরো রুম মাতাল ..." - পুশকিনের "পুরো রুমটি অ্যাম্বার লাস্টার / মদ্যপান ..." এর একটি স্মৃতিচারণ এটি পুশকিন এবং ম্যান্ডেলস্টামের স্তবকগুলিতে সাধারণ মেজাজের একটি ইঙ্গিত, যা সঠিকটির জন্য গুরুত্বপূর্ণ কবিতা পড়া। স্মৃতিচারণ, উন্মুক্ত উদ্ধৃতি, ইন্টারটেক্সটিং ম্যান্ডেলস্টামের কবিতায় একটি ধ্রুবক কৌশল। এটি আয়াতগুলিকে বোঝা কঠিন করে তোলে এবং একই সাথে তাদের সমৃদ্ধ করে। কখনও কখনও স্মৃতিচারণ শুধুমাত্র মূল প্রসঙ্গ থেকে বিচ্ছিন্নভাবে শব্দের সংমিশ্রণের পুনরাবৃত্তিতে নেমে আসে। এইরকম, সম্ভবত, অস্ট্রোভস্কির "নিদ্রা রাজ্য" ("এরকম একটি ছোট রাজ্য / এত ... ঘুম") এর ইঙ্গিত, যা শব্দের একটি পরিচিত সংমিশ্রণে একচেটিয়াভাবে শব্দের নাটক ছাড়া অন্যথায় ব্যাখ্যা করা কঠিন।

কিছু রেড ওয়াইন
মে মাসের একটু রোদ...

এটি একটি রেসিপি থেকে একটি উদ্ধৃতি মত. ম্যান্ডেলস্টাম মিষ্টি খুব পছন্দ করতেন। এটি Odoevtsoy এর স্মৃতিকথায় পাওয়া যাবে। উদাহরণস্বরূপ: "... তিনি বলেন কিভাবে, এক বসন্তের সকালে, তিনি ডিমনগ পেতে মারা যাচ্ছিলেন৷ তিনি বাজারে গিয়ে ব্যবসায়ীর কাছ থেকে একটি ডিম কিনলেন। কিন্তু পথে, কৃষক গোল্ডেন লেবেল চকোলেট বিক্রি করছিল, ম্যান্ডেলস্টামের প্রিয় চকোলেট। চকোলেট দেখে ম্যান্ডেলস্টাম মোগলের কথা ভুলে গিয়েছিলেন, তিনি "টু দ্য পয়েন্ট" চকলেট চেয়েছিলেন।

তৃতীয় স্তবকটি আমাদের চিত্রকলার কৌশলে ফিরিয়ে আনে। ইম্প্রেশনিজমে, একটি ব্রাশস্ট্রোক সহজে, দ্রুত পড়ে, গাছের গুঁড়ি, পাল, চিত্র, মুখগুলি ঝরা পাতা এবং আকাশের লহরগুলিতে প্রদর্শিত হয়। টুকরো টুকরো চিত্রকর্মের প্রভাব চিত্রকলায় ক্রমাগত নড়াচড়া সৃষ্টি করে। ম্যান্ডেলস্টামের তৃতীয় স্তবকটি মৌখিক স্ট্রোকের একটি সিরিজ: বস্তুগুলি ফটোগ্রাফিকভাবে লেখা হয় না (পুরো বাক্যগুলির সাহায্যে), তবে এক বা দুটি স্ট্রোক বলা হয় যা পাঠকের মনে ছবির সম্পূর্ণ উপাদানগুলিতে উন্মোচিত হয়। ম্যান্ডেলস্টাম কল্পনাকে মুক্ত লাগাম দেন। ব্যাকরণগতভাবে, এটি ভবিষ্যদ্বাণীগুলি এড়িয়ে যায় এবং শেষ দুটি লাইনে এটি বিভক্তকরণকে সীমায় নিয়ে আসে।

কবিতাটিতে একটি স্ব-প্রতিকৃতির কিছু বৈশিষ্ট্য রয়েছে। চোখ এবং আঙ্গুল। সমসাময়িকদের মতে, ম্যান্ডেলস্টাম লম্বা ছিলেন না, তার মাথা পিছনে ফেলে দেওয়া হয়েছিল ("আপনি আপনার মাথা পিছনে ফেলে দিন ...")। এটা কল্পনা করা বেশ সম্ভব যে সুন্দর ম্যান্ডেলস্টামের "সবচেয়ে পাতলা আঙ্গুলের শুভ্রতা" আছে। অন্যদিকে, এই প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্যটিও পরোক্ষ, যেমন "দুটি বিশাল চোখ"।

কবিতাটি সুরেলা, সঙ্গীতময়। শব্দগুলি একে অপরের সাথে খেলা করে, লা দুটির সাথে ধরা পড়ে, যেমন - জন্য, ইত্যাদি। সিলেবলগুলি নোটে পরিণত হয় (রা, চা, ভা, তা, না, লা), এবং নোটগুলি একটি বেহালা একাকীতে পরিণত হয়, একটি ভঙ্গুর, স্নায়বিক সুর বের করে .

তাই আশ্চর্য স্বাচ্ছন্দ্য ও দক্ষতায় একটি ছোট কবিতায় কবিতা, চিত্রকলা ও সঙ্গীত- এই তিনটি শিল্পের মায়াবী ঐক্য উপলব্ধি করা হয়েছে।

ক্রিস্টিনা উজোরকো