ইতালীয় বাদ্যযন্ত্রের শব্দ এবং ধারণার অভিধান। বাদ্যযন্ত্র অভিধান

একটি ক্যাপেলা (ইতালীয়: একটি ক্যাপেলা) - যন্ত্রসঙ্গীত ছাড়াই কোরাল গান। ভোকাল পলিফোনিক মিউজিকের (পেশাদার গায়কদের জন্য, ক্যাপেলা) একটি বড় সংখ্যক উদাহরণ এ ক্যাপেলা শৈলীতে লেখা হয়েছে। লোকশিল্পে সঙ্গীহীন কোরাল গান ব্যাপক।

ADAGIO (ইতালীয় অ্যাডাজিও - ধীরে ধীরে) - 1) ধীর গতি। 2) শাস্ত্রীয় নৃত্যে - একটি ধীর অংশ (সাধারণত একটি গীতি প্রকৃতির)।

সঙ্গতি (ফরাসি সঙ্গতি, সঙ্গী থেকে সহগামী) – ক) প্রধান সুরেলা কণ্ঠের সুরেলা এবং ছন্দময় সঙ্গতি; খ) একক অংশের (গায়ক, যন্ত্রশিল্পী, গায়কদল, ইত্যাদি) এক বা একাধিক যন্ত্রের পাশাপাশি একটি অর্কেস্ট্রা দ্বারা সঙ্গত৷

CHORD (Late Lat থেকে. accordo - সম্মত) - 1) বিভিন্ন উচ্চতার বিভিন্ন শব্দের সংমিশ্রণ, যা কান দ্বারা একটি শব্দ ঐক্য হিসাবে অনুভূত হয়। জ্যার গঠন মোডাল-হারমোনিক আইন দ্বারা নির্ধারিত হয়। তিনটি অসদৃশ ধ্বনির একটি জ্যা একটি ত্রয়ী। জ্যা হল সম্প্রীতির প্রধান উপাদান। 2) স্ট্রিং কর্ড - একটি প্রদত্ত যন্ত্রের জন্য স্ট্রিংগুলির একটি সেট।

ACT (ল্যাটিন অ্যাক্টাস থেকে - অ্যাকশন) বা অ্যাকশন হল একটি নাট্য নাটকের একটি সম্পূর্ণ অংশ (নাটক, অপেরা, ব্যালে, ইত্যাদি), একটি বিরতি (ব্যবধান) দ্বারা অনুরূপ আরেকটি অংশ থেকে পৃথক করা হয়। অভিনয়ের সংখ্যা 2 থেকে 5 পর্যন্ত (এছাড়াও একক নাটক রয়েছে)। প্রায়শই আইনটি ছবিতে ভাগ করা হয়। থিয়েটারে, কখনও কখনও একটি আইন একটি বিরতি ছাড়াই অন্যটি অনুসরণ করে (যেমন চিত্রকর্ম)।

অ্যাকসেন্ট (ল্যাটিন অ্যাকসেন্টাস থেকে - জোর) - হাইলাইট করা, একটি শব্দ বা জ্যার উপর জোর দেওয়া, প্রধানত এটিকে শক্তিশালী করে, সেইসাথে এটিকে ছন্দময়ভাবে লম্বা করে, সামঞ্জস্য, কাঠ, সুরের গতির দিক পরিবর্তন করে ইত্যাদি।

অ্যালেগ্রো (ইতালীয় অ্যালেগ্রো - প্রফুল্ল, প্রাণবন্ত) - 1) দ্রুত গতি এবং কর্মক্ষমতা সম্পর্কিত প্রাণবন্ত (প্রাথমিকভাবে প্রফুল্ল) প্রকৃতি। 2) সোনাটা অ্যালেগ্রো - সোনাটা ফর্ম দেখুন। 3) শাস্ত্রীয় নৃত্যে - একটি দ্রুত অংশ বা একটি অভিনয়ের একটি বর্ধিত গণ চূড়ান্ত নৃত্য।

অ্যারেঞ্জমেন্ট (ফরাসি অ্যারেঞ্জার থেকে, আক্ষরিক অর্থে - সাজানো, সাজানো) হল অন্য কোনও যন্ত্র (কণ্ঠ) বা অন্য কোনও যন্ত্রে বা অন্য কোনও যন্ত্রে পারফরম্যান্সের জন্য যন্ত্রের (কণ্ঠস্বর) রচনার জন্য লিখিত একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের একটি ব্যবস্থা (অভিযোজন)। রচনা (প্রসারিত, হ্রাস)।

আরিয়েট্টা (ইতালীয় আরিয়েটা, আরিয়ার ছোট) একটি ছোট আরিয়া, সাধারণত উপস্থাপনার সরলতা এবং সুরের গানের মতো প্রকৃতি (ফরাসি কমিক অপেরার বৈশিষ্ট্য) দ্বারা আলাদা করা হয়।

অ্যারিওসো (ইতালীয় অ্যারিওসো, আরিয়া থেকে) – 1) একটি সুরেলা-ঘোষণামূলক প্রকৃতির সুর সহ মুক্ত নির্মাণের একটি ছোট আরিয়া। প্রায়শই অ্যারিওসো আবৃত্তিমূলক প্রকৃতির একটি দৃশ্যের অংশ। 2) গাওয়া, একটি আরিয়ার মত (পারফরম্যান্সের প্রকৃতি সম্পর্কে)।

ARIA (ইতালীয় আরিয়া, প্রধান অর্থ হল বায়ু) হল একটি অপেরা, অরেটোরিও বা ক্যান্টাটাতে একটি সম্পূর্ণ পর্ব (সংখ্যা), যা একজন গায়ক দ্বারা একটি অর্কেস্ট্রা সহ পরিবেশিত হয়। অপেরার নাটকীয় বিকাশে, আরিয়া নাটকের মনোলোগের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি স্থান দখল করে, তবে এটি প্রায়শই ব্যবহৃত হয়। সাধারণত, অপেরার প্রতিটি প্রধান চরিত্রের (আংশিকভাবে মাধ্যমিক থেকেও) এক বা একাধিক আরিয়াস থাকে। একটি নিয়ম হিসাবে, আরিয়া তার বিস্তৃত জপ দ্বারা আলাদা করা হয়। এটি প্রায়ই একটি আবৃত্তি দ্বারা পূর্বে হয়. আরিয়ার জাত- আরিয়েটা, অ্যারিওসো, ক্যাভাটিনা ইত্যাদি। আরিয়াস স্বাধীন কনসার্টের টুকরো হিসেবেও বিদ্যমান (অপারেটিক আরিয়ার প্রকৃতিতে)। আরিয়াকে সুরেলা প্রকৃতির কিছু যন্ত্রমূলক কাজও বলা হয়।

এআরএস নোভা (ল্যাট। আরস নোভা - নতুন শিল্প) হল প্রারম্ভিক রেনেসাঁর (14 শতকের) সঙ্গীত সৃজনশীলতার একটি প্রগতিশীল দিক। এর প্রধান কেন্দ্রগুলি হল প্যারিস এবং ফ্লোরেন্স। এটির নামটি "আরস নোভা" (14 শতকের 20 এর দশক) থেকে এসেছে, যার লেখককে সঙ্গীত তত্ত্ববিদ এবং সুরকার ফিলিপ ডি ভিট্রি বলে মনে করা হয়। ফরাসি সঙ্গীতে আরস নোভার সবচেয়ে বড় প্রতিনিধি হলেন গুইলাউম ডি মাচৌত, ইতালীয় সঙ্গীতে - এফ. ল্যান্ডিনো। আরস নোভা বৈশিষ্ট্যযুক্ত: ধর্মনিরপেক্ষ ভোকাল-ইন্সট্রুমেন্টাল চেম্বার ঘরানার প্রতি আবেদন, প্রতিদিনের গানের কথার সাথে মিলিত হওয়া এবং বাদ্যযন্ত্রের ব্যাপক ব্যবহার। মিউজিক্যাল থিম এবং সুর আরও বিশিষ্ট হয়ে ওঠে। আরস নোভার বৈশিষ্ট্যের ধরনগুলি হল মোটেট, ব্যালেড (ফ্রান্সে), ব্যালাড এবং মাদ্রিগাল তাদের প্রাথমিক আকারে (ইতালিতে)।

BALLET (ফরাসি ব্যালেট, ল্যাটিন ব্যালো থেকে - আমি নাচ) এক ধরনের সিন্থেটিক শিল্প; শিল্পের একটি কাজ, যার বিষয়বস্তু স্টেজ বাদ্যযন্ত্র এবং কোরিওগ্রাফিক চিত্রগুলিতে মূর্ত হয়। ব্যালে একটি সাধারণ নাটকীয় পরিকল্পনা (দৃশ্যকল্প), সঙ্গীত (সিম্ফোনিক, একটি ব্যতিক্রম হিসাবে - এবং কণ্ঠ), নাচ, প্যান্টোমাইম (মুখের অভিব্যক্তি এবং প্লাস্টিকের অঙ্গভঙ্গি), সেইসাথে ভিজ্যুয়াল আর্টস (দৃশ্যকল্প, পরিচ্ছদ) এর উপর ভিত্তি করে একটি একক থিয়েটারে একত্রিত হয়। , ইত্যাদি।)। ব্যালে সঙ্গীত শুধুমাত্র নাচ এবং প্যান্টোমাইমের সাথেই নয়, নাটকীয় বিষয়বস্তু প্রকাশ করে। ব্যালে নৃত্যগুলি সাধারণত শাস্ত্রীয় এবং বৈশিষ্ট্যগতভাবে আলাদা করা হয় (পরবর্তীটি লোকের কাছাকাছি)। ব্যালে-এর অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়ের প্রধান পদ্ধতি হল শাস্ত্রীয় নৃত্য।

BALLAD (ফরাসি ব্যালেড, ল্যাটিন ব্যালো থেকে - নাচ) - মূলত (মধ্যযুগে) রোমান্স ভাষার দেশগুলিতে একটি লোকনৃত্যের গান, পরে পশ্চিম ইউরোপীয়দের মধ্যে এটি একটি বর্ণনামূলক প্রকৃতির গানও ছিল। রোমান্টিসিজমের যুগে ব্যালাড ধারা পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল এবং পেশাদার সঙ্গীতে সমৃদ্ধ হয়েছিল।

বার্ড (ফরাসি বারডে, সেল্টিক বার্ড থেকে) হল সেল্টদের মধ্যে একজন বিচরণকারী কবি এবং গায়ক, যিনি মূলত বর্তমানে আয়ারল্যান্ড এবং স্কটল্যান্ডের অঞ্চলে বসবাস করতেন।

বোলেরো (স্প্যানিশ বোলেরো) - স্প্যানিশ জোড়া নাচ, মাঝারি-দ্রুত গতি, তিন-বীট মিটার। একটি গিটারের শব্দে পারফর্ম করা হয়, কখনও কখনও গান গাওয়া।

ব্লুজ (ইংরেজি ব্লুজ, ব্লু ডেভিল থেকে - বিষাদ, হতাশা, বিষাদ, দুঃখ) আফ্রিকান-আমেরিকান সঙ্গীতের একটি একক গানের ধারা, যা বিংশ শতাব্দীর শুরুতে গঠিত হয়েছিল। (1912 থেকে প্রকাশিত নমুনা)। তার নিজস্ব অভিব্যক্তিমূলক উপায় (তথাকথিত ব্লুজ ফর্ম, হারমোনি, মোড, ইনটোনেশন, ইত্যাদি) এবং প্লট মোটিফের অধিকারী, তিনি সবচেয়ে স্পষ্টভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কালোদের আত্মা এবং বিশ্বদর্শন প্রকাশ করেছিলেন। বিংশ শতাব্দীর শুরুতে জ্যাজ গঠনে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, এটি তার ঐতিহ্যের সাথে সঙ্গতি রেখে আরও বিকাশ লাভ করে (একটি যন্ত্রের আকারে, প্রধানত পিয়ানো, সঙ্গীতের ধারা সহ)। নেতৃস্থানীয় পারফরমারদের মধ্যে বি. স্মিথ, ই. ফিটজেরাল্ড। 50-60 এর দশকে। আমেরিকান এবং বিশেষ করে ব্রিটিশ রক সঙ্গীতের উত্থান এবং বিকাশকে প্রভাবিত করেছে (তাল এবং ব্লুজের আকারেও)।

WALTZ (ফ্রেঞ্চ ভেলস, জার্মান ওয়ালজারের মাধ্যমে, ওয়ালজেন থেকে, এখানে - স্পিন করতে) একটি বলরুম নৃত্য যা জোড়ায় মসৃণ অগ্রসর আন্দোলন নিয়ে গঠিত। সঙ্গীতের সময় স্বাক্ষর: 3/4. গতি সাধারণত দ্রুত বা মাঝারি দ্রুত হয়। 18 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে আবির্ভূত হয়েছিল। শহুরে জীবনে, ধীরে ধীরে অস্ট্রিয়া, চেক প্রজাতন্ত্র এবং জার্মানির লোকনৃত্য থেকে বিকাশ লাভ করে। 19 শতকে সমগ্র ইউরোপে ছড়িয়ে পড়ে। ভিয়েনিজ ওয়াল্টজ বিশেষভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। পিয়ানো, অর্কেস্ট্রাল ইত্যাদি নাটকেও ওয়াল্টজ ব্যাপক হয়ে উঠেছে, একটি প্রধান কাজের অংশ হিসাবে এবং একটি রোম্যান্স বা আরিয়ার ভিত্তি হিসাবে।

ভিন্নতা - 1) বাদ্যযন্ত্রের থিম, সুর বা এর সঙ্গতির পরিবর্তন। 2) ব্যালেতে, একটি সংক্ষিপ্ত একক শাস্ত্রীয় নৃত্য, সাধারণত প্রযুক্তিগতভাবে উন্নত, একটি প্রাণবন্ত, দ্রুত গতিতে পরিবেশিত হয়।

ভিয়েনা ক্লাসিক স্কুল হল সঙ্গীতের একটি দিক যা 18 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে ভিয়েনায় বিকশিত হয়েছিল। এর প্রতিষ্ঠাতা হলেন জে. হেডন এবং ডব্লিউ. মোজার্ট, যাদের কাজ আদর্শগতভাবে 18 শতকের আলোকিতকরণের উন্নত ধারণার সাথে যুক্ত। H. Gluck, যিনি ভিয়েনায় তার অপারেটিক সংস্কার শুরু করেছিলেন, ভিয়েনা ক্লাসিক্যাল স্কুলের সাথে যুক্ত। স্কুলের শেষ এবং টার্নিং পয়েন্ট হল এল বিথোভেনের কাজ। ভিয়েনা ক্লাসিক্যাল স্কুলের শিল্পে, শাস্ত্রীয় সিম্ফনি, সোনাটা, কনসার্টো, কোয়ার্টেট ইত্যাদির ধরণগুলি, শাস্ত্রীয় সোনাটা এবং বৈচিত্র্যের ফর্মগুলি অবশেষে স্ফটিক করা হয়েছে, একটি নতুন ধরণের অপেরা এবং সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে, এবং একটি সংস্কার অপেরা ঘরানা বাহিত হয়. ভিয়েনা ক্লাসিক্যাল স্কুল সঙ্গীতের ইতিহাসে একটি যুগ গঠন করে।

VIRTUOSO (ইতালীয় virtuoso, ল্যাটিন virtus থেকে - বীরত্ব, প্রতিভা) একজন পারফর্মিং মিউজিশিয়ান যার তার শিল্পের কৌশলের নিখুঁত কমান্ড রয়েছে।

VAUDEVILLE হল দম্পতি এবং গান সহ একটি হালকা কমেডি, সাধারণত একটি দৈনন্দিন গল্পের উপর ভিত্তি করে। এটি ফ্রান্সে উদ্ভূত এবং সক্রিয়ভাবে রাশিয়ায় বিকশিত হয়েছিল। 19 শতকের গোড়ার দিকের ভাউডেভিল তার নজিরবিহীন কৌতুক, প্রফুল্ল, বেহায়া এবং উপযুক্ত যুগল দ্বারা মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। শহুরে রোম্যান্স, লোকগান এবং জনপ্রিয় নৃত্য (পোলকা, ওয়াল্টজ) এর স্বরভঙ্গির উপর নির্ভরতা ভাউডেভিলকে একটি জাতীয়, গণতান্ত্রিক চরিত্র দিয়েছে এবং ব্যঙ্গের উপাদানগুলি একটি স্বতন্ত্র আধুনিক ঠিকানা পেয়েছে। সেই সময়ের সবচেয়ে বিশিষ্ট রাশিয়ান সুরকার (A. Alyabyev, A. Verstovsky) vaudevilles-এর সঙ্গীতের লেখক হিসেবে কাজ করেছিলেন।

VOCAL ART হল এক ধরনের সঙ্গীত পরিবেশন যা গাওয়া কণ্ঠের দক্ষতার উপর ভিত্তি করে। ভোকাল পারফরম্যান্স একক (একক), ensemble (গ্রুপ) এবং কোরাল (ভর) হতে পারে। VOCAL ART কনসার্ট অনুশীলন এবং থিয়েটারে (অপেরা, অপেরেটা, ইত্যাদি) ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়।

ভোকাল মিউজিক – গান গাওয়ার উদ্দেশ্যে তৈরি করা (বাদ্যযন্ত্রের সাথে বা সঙ্গতি ছাড়া)।

গ্যালপ (ফরাসি গলপ, গথিক হ্লাউপান থেকে - দৌড়ানোর জন্য) একটি বলরুম নৃত্য যা দ্রুতগতিতে, লাফের মতো আন্দোলনে পরিবেশিত হয়। বাদ্যযন্ত্রের আকার দ্বিপক্ষীয় 2/4। ফরাসি ভাষায় হাজির। 1825 সালের দিকে, 19 শতকের ইউরোপ জুড়ে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে। অপেরা, অপেরেটা এবং ব্যালেতে ব্যবহৃত হয়।

হারমনি (গ্রীক - সংযোগ, সম্প্রীতি, আনুপাতিকতা) হল সঙ্গীতের অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়গুলির একটি ক্ষেত্র, ব্যঞ্জনবর্ণের মধ্যে স্বরগুলির প্রাকৃতিক সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে এবং তাদের অনুক্রমিক গতিবিধিতে ব্যঞ্জনবর্ণের সংযোগের উপর ভিত্তি করে। সম্প্রীতি শুধুমাত্র অন্তঃস্বর সম্পর্কই নয়, স্বরগুলির মধ্যে সম্পর্কগুলিকেও কভার করে। ব্যঞ্জনধ্বনির প্রধান ধরন হল জ্যা। বিভিন্ন ধরণের জ্যা রয়েছে - ব্যঞ্জনবর্ণ এবং অসঙ্গতি। সম্প্রীতি মডেল-কার্যকরী সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে। স্কেলে তার অবস্থানের উপর নির্ভর করে, একটি জ্যার এক বা অন্য কার্যকরী অর্থ রয়েছে। যে কোনও ধরণের পলিফোনিক সংগীতে কণ্ঠের গতিবিধির প্রক্রিয়ায় সুরের উদ্ভব হয় - হোমোফোনি, পলিফোনি। হোমোফোনিক সঙ্গীতে, সুরের সাথে সুরেলা সঙ্গতি (অন্যান্য কণ্ঠ) থাকে। প্রতিটি সুর সম্ভাব্যভাবে হারমনি ধারণ করে। এর উপর ভিত্তি করে হারমোনাইজেশন। লোকসংগীতে হারমনির উৎপত্তি। বাদ্যযন্ত্র শিল্পের বিকাশের সময়, হারমনি পরিবর্তিত হয়, নতুন উপায় এবং কৌশল দ্বারা সমৃদ্ধ হয়। সম্প্রীতি শব্দগত, শারীরবৃত্তীয় এবং মনস্তাত্ত্বিক পূর্বশর্ত দ্বারা নির্ধারিত বস্তুনিষ্ঠ আইনের উপর ভিত্তি করে। হারমনির মতবাদ সঙ্গীত তত্ত্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, ব্যাপকভাবে বিকশিত বিভাগগুলির মধ্যে একটি।

সিটি গানের উৎপত্তি 18 শতকে। একটি পুরানো লোক গানের উপর ভিত্তি করে, সঙ্গীত ব্যবহার করে। একটি প্রাচীন গানের বৈশিষ্ট্য, কিন্তু রচনায় সহজ, একটি কোর্ডাল সুরেলা সঙ্গতি রয়েছে এবং থিমের সাথে শহুরে জীবন সম্পর্কিত।

DIES IRE (lat. die irae - ক্রোধের দিন) - একটি মধ্যযুগীয় ক্যাথলিক গান (ক্রম), অনুরোধের একটি অংশ। Diez Ire এর সুর, যা একটি অন্ধকার, অশুভ চরিত্র আছে, অনেক সুরকার ব্যবহার করেছেন।

পরিচালনা হল একটি বাদ্যযন্ত্রের কাজ (অর্কেস্ট্রা, গায়কদল, ইত্যাদি) সম্মিলিত পারফরম্যান্সকে নির্দেশ করার শিল্প। পরিচালনার শিল্পটি অঙ্গভঙ্গি এবং মুখের অভিব্যক্তিগুলির একটি বিশেষভাবে উন্নত সিস্টেমের উপর ভিত্তি করে, যার মাধ্যমে কন্ডাক্টর একটি বাদ্যযন্ত্র দলের কর্মক্ষমতা নির্দেশ করে।

বিচ্ছিন্নতা (ফরাসি অসঙ্গতি, ল্যাটিন ডিসোনো থেকে - সুরের বাইরে শোনানো) একটি ব্যঞ্জনা যা অসঙ্গতির অনুভূতি এবং কানের জ্বালা বৃদ্ধি করে।

পবিত্র সঙ্গীত - ধর্মীয় বিষয়বস্তুর সঙ্গীত, মন্দির, গির্জা বা দৈনন্দিন জীবনে পরিবেশিত।

GENRE (ফরাসি ঘরানা) – এক ধরনের বাদ্যযন্ত্র কাজ। বিস্তৃত অর্থে, এই শব্দটি সঙ্গীতের বিভিন্ন শাখায় প্রয়োগ করা হয়: অপারেটিক জেনার, সিম্ফোনিক জেনার ইত্যাদি। মৌলিক শিল্পের বৈচিত্র্যের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা এই শব্দটির আরও সংকীর্ণ উপলব্ধি আরও সঠিক। অপেরা জেনার - কমিক অপেরা, গ্র্যান্ড অপেরা, লিরিক অপেরা, ইত্যাদি; সিম্ফোনিক সঙ্গীতের ধরণ - সিম্ফনি, ওভারচার, স্যুট, কবিতা ইত্যাদি; চেম্বার সঙ্গীতের ধরণ - রোম্যান্স, সোনাটা, কোয়ার্টেট ইত্যাদি। জেনারের ধারণাটি সৃজনশীলতার এক বা অন্য চরিত্র এবং এর সাথে যুক্ত কর্মক্ষমতার ধরণকেও সংজ্ঞায়িত করে, উদাহরণস্বরূপ, সেলুন জেনার, হালকা জেনার (অতএব – জেনার গান)।

জিআইজি। – 1) একটি মধ্যযুগীয় তারযুক্ত বাদ্যযন্ত্রের দৈনন্দিন নাম। 2) ইংরেজি সেল্টিক উত্সের প্রাচীন লোক নৃত্য (আয়ারল্যান্ড, স্কটল্যান্ড)। গিগা একটি জোড়া নৃত্য (নাবিকদের জন্য একক)। XVII - XVIII শতাব্দীর মধ্যে। জিগ একটি সেলুন নাচ হয়. পরে এটি প্রধানত লোকনৃত্য হিসেবে সংরক্ষণ করা হয়। একটি বাদ্যযন্ত্রের রূপ হিসাবে, গিগু 17-18 শতকের যন্ত্র স্যুটে স্থিতিশীল বৈশিষ্ট্যগুলি অর্জন করে, সাধারণত 6/8, 9/8 বা 12/8-এর বাদ্যযন্ত্রের সময় স্বাক্ষরে।

SOLO - 1) এক বা একাধিক গায়ক (নেতা) দ্বারা সঞ্চালিত একটি কোরাল গানের শুরু, যার পরে গানটি পুরো গায়ক দ্বারা বাছাই করা হয়। কিছু ক্ষেত্রে, একটি গানের সুরের প্রথম বাক্যাংশ বা অর্ধেক। লোকগানে, সুরের শ্লোক পুনরাবৃত্তির সময় কোরাস প্রায়ই পরিবর্তিত হয়। 2) একটি মহাকাব্যের শুরু, সাধারণত এর মূল বিষয়বস্তুর সাথে সম্পর্কিত নয়।

ZATKT - একটি অসম্পূর্ণ বীট (বীটের দুর্বল অংশ), যার সাথে একটি মিউজিক বা একটি পৃথক বাদ্যযন্ত্র বা সুর প্রায়শই শুরু হয়। বীট পরবর্তী পরিমাপের শক্তিশালী অংশের সাথে একটি অবিচ্ছেদ্য সমগ্র গঠন করে।

সাউন্ড - যান্ত্রিক কম্পন যা ইলাস্টিক মিডিয়াতে প্রচার করে (গ্যাস, তরল এবং কঠিন), কান দ্বারা অনুভূত হয়। শব্দের উৎস হতে পারে স্ট্রিং, ধাতু, প্রসারিত চামড়া, বাতাসের কলাম ইত্যাদি। মানুষের কান প্রতি সেকেন্ডে প্রায় 20 থেকে 20,000 কম্পনের ফ্রিকোয়েন্সি সহ কম্পন উপলব্ধি করতে সক্ষম। উচ্চ কম্পাঙ্ক, উচ্চ শব্দ. যে ধ্বনিটির একটি নির্দিষ্ট পিচ রয়েছে (শব্দের বিপরীতে) এবং এটি একটি প্রাকৃতিকভাবে সংগঠিত বাদ্যযন্ত্রের অংশ তাকে বাদ্যযন্ত্র বলে। শব্দের সংমিশ্রণে আংশিক টোন রয়েছে যার উপর কাঠ নির্ভর করে। প্রতিটি শব্দের একটি নির্দিষ্ট ভলিউম (শক্তি) আছে।

SINGSPIEL (জার্মান Singspiel, singen থেকে - sing এবং Spiel - play) হল একটি জার্মান কমিক অপেরা যেখানে কথ্য সংলাপের সাথে বিকল্পভাবে গান গাওয়া এবং নাচ করা হয়। এটি সঙ্গীত এবং নাট্য শিল্পের একটি জাতীয় জার্মান ধারা হিসাবে আবির্ভূত হয়। Singspiel সাধারণত দৈনন্দিন বিষয়বস্তু, প্রায়ই রূপকথার উপাদান সহ একটি নাটকের উপর ভিত্তি করে ছিল।

ZNAMNY CHANT - প্রাচীন অর্থোডক্স কাল্ট মন্ত্রের একটি সিস্টেম। নামটি প্রাচীন স্লাভিক "ব্যানার" থেকে এসেছে - একটি গানের চিহ্ন। ব্যানার (বা হুক) গান রেকর্ড করার জন্য ব্যবহার করা হত। Znamenny Chant এর বিভিন্ন রূপ রয়েছে যা গির্জার পরিষেবার ফর্মগুলির সাথে যুক্ত। পাঠ্যটি বিভিন্ন সুরের কৌশল ব্যবহার করে গাওয়া যেতে পারে, যা গির্জার গায়কদের জন্য উল্লেখযোগ্য সৃজনশীল উদ্যোগ প্রদান করে।

অনুকরণ (ল্যাটিন অনুকরণ থেকে অনুকরণ) - 1) কাউকে বা কিছু অনুকরণ, প্রজনন; নকল. 2) পলিফোনিক সঙ্গীতে, একটি সুরের একটি কণ্ঠে একটি সঠিক বা পরিবর্তিত পুনরাবৃত্তি যা আগে অন্য কণ্ঠে শোনা গিয়েছিল। অনেক পলিফোনিক ফর্ম ক্যানন এবং ফুগু সহ অনুকরণের উপর ভিত্তি করে।

উদ্ভাবন - (ল্যাটিন ইনভেটিও থেকে - উদ্ভাবন, উদ্ভাবন) - একটি অনুকরণ শৈলীতে লেখা একটি ছোট 2- বা 3-কণ্ঠের যন্ত্রাংশ। প্রায়শই fugue বা fugetta কাঠামোর কাছাকাছি। J. S. Bach-এর কাজে পাওয়া যায়, যিনি ক্ল্যাভিয়ারে ফুগুস সঞ্চালনের কৌশল আয়ত্ত করার জন্য প্রস্তুতিমূলক অনুশীলন হিসাবে তাঁর ছাত্রদের জন্য উদ্ভাবনগুলি লিখেছিলেন।

ইন্টারলুড (ল্যাটিন থেকে ইন্টার - এর মধ্যে এবং লুডাস - গেম) একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের আরও দুটি গুরুত্বপূর্ণ অংশের মধ্যে একটি ছোট মধ্যবর্তী পর্ব, প্রায়শই পৃথক ভিন্নতার মধ্যে।

ইন্টারমিডিয়া (মাঝখানে অবস্থিত ল্যাটিন ইন্টারমিডিয়াস থেকে) – 1) একটি ছোট, বেশিরভাগ হাস্যরসাত্মক অংশ, একটি নাটকীয় নাটকের (প্রায়শই বাদ্যযন্ত্র এবং ব্যালে সংখ্যা সহ), বাদ্যযন্ত্র নাটক বা অপেরার মধ্যে সঞ্চালিত হয়। 2) ফুগুতে থিমের মধ্যে একটি বাদ্যযন্ত্র পর্ব।

ইন্টোনেশন (ল্যাটিন ইনটোনো থেকে - আমি এটি জোরে উচ্চারণ করি) - একটি বিস্তৃত অর্থে: বাদ্যযন্ত্র শব্দে একটি শৈল্পিক চিত্রের মূর্ত রূপ। সংকীর্ণ অর্থে: 1) সুরের পালা, সুরের ক্ষুদ্রতম অংশ যার অভিব্যক্তিপূর্ণ অর্থ রয়েছে। 2) একটি বাদ্যযন্ত্রের শব্দের পুনরুত্পাদন বা তার পিচ ব্যবধানগুলির একটিতে বা একটি গান গাওয়ার কণ্ঠে বা একটি অনির্দিষ্ট শব্দ ফ্রিকোয়েন্সি সহ যন্ত্রগুলিতে সুর পরিবেশন করার সময়। 3) নির্ভুলতা, পিচ, কাঠ এবং আয়তনের ক্ষেত্রে একটি বাদ্যযন্ত্রের স্কেলের প্রতিটি স্বরের শব্দের সমানতা।

সূচনা (ল্যাটিন ভূমিকা থেকে - ভূমিকা) - 1) একটি সংক্ষিপ্ত ভূমিকা, একটি ভূমিকা, সাধারণত একটি ধীর গতিতে, কখনও কখনও বড় আকারের যন্ত্রমূলক কাজগুলিতে প্রধান অংশের উপস্থাপনার আগে। 2) এক ধরনের অপারেটিক ওভারচার। 3) অপেরার শুরুতে ভোকাল এনসেম্বল বা কোরাল দৃশ্য।

CAVATINA (ইতালীয় cavatina, cavare থেকে, lit. - to extract) হল একটি ছোট অপারেটিক আরিয়া, সাধারণত গীতিমূলক-আখ্যানমূলক প্রকৃতির, এর ফর্ম এবং গানের গঠনের আপেক্ষিক সরলতার দ্বারা আলাদা। ক্যাভাটিনাকে কখনও কখনও একটি সুমধুর সুর সহ একটি ছোট যন্ত্রাংশও বলা হয়।

ক্যাডেনস (ইতালীয় ক্যাডেনজা, ল্যাটিন ক্যাডো থেকে - পতন, শেষ) - 1) ক্যাডেন্স, একটি সুরেলা বা সুরেলা মোড় যা একটি বাদ্যযন্ত্রের কাজ, এর অংশ বা একটি পৃথক কাঠামো সম্পূর্ণ করে। 2) একটি virtuoso প্রকৃতির বিনামূল্যে ইম্প্রোভাইজেশন, একক এবং একটি বৃহৎ বাদ্যযন্ত্র কাজের অংশ, প্রধানত একটি যন্ত্রসঙ্গীত কনসার্ট।

CACOPHONY (গ্রীক থেকে - খারাপ শব্দ) শব্দের একটি বিশৃঙ্খল, বিশৃঙ্খল সঞ্চয়।

CANON (গ্রীক - আদর্শ, নিয়ম) কঠোর, ক্রমাগত অনুকরণের উপর ভিত্তি করে একটি সংগীত ফর্ম - একটি পলিফোনিক কাজের সমস্ত কণ্ঠে একই সুরের ক্রমিক বাস্তবায়ন। ক্যাননে অংশগ্রহণকারী কণ্ঠগুলি অগ্রণী কণ্ঠের সুরের পুনরাবৃত্তি করে, এই সুরটি আগেরটির সাথে শেষ হওয়ার আগে প্রবেশ করে।

ক্যানটাটা (ইতালীয় ক্যান্টাটা, ক্যান্টার থেকে - গাইতে) হল একটি গৌরবময় বা গীতিমূলক-মহাকাব্য প্রকৃতির একটি কাজ, যা বেশ কয়েকটি সম্পূর্ণ সংখ্যা নিয়ে গঠিত এবং একক গায়কদের দ্বারা পরিবেশিত হয়, সেইসাথে একটি অর্কেস্ট্রা সহ একটি গায়কদল।

ক্যান্টাস ফার্মাস (ল্যাটিন ক্যান্টাস ফার্মাস, আক্ষরিক অর্থে - একটি শক্তিশালী, অপরিবর্তনীয় সুর) হল একটি পলিফোনিক কাজের নেতৃস্থানীয় সুর, একটি অপরিবর্তিত আকারে বারবার সঞ্চালিত হয়।

ক্যাপেলা (প্রয়াত ল্যাটিন ক্যাপেলা) – 1) ক্যাথলিক বা অ্যাংলিকান চ্যাপেল: মন্দিরে একটি ছোট আলাদা বিল্ডিং বা কক্ষ (পাশের নেভে, গায়ক বাইপাসে) এক পরিবারের প্রার্থনা, ধ্বংসাবশেষ সংরক্ষণ ইত্যাদির জন্য; 2) গায়কদের গায়ক (চ্যাপেল বা গির্জার আইলের নাম থেকে যেখানে গায়কদল গেয়েছিল); ইন্সট্রুমেন্টাল পারফর্মারদের একটি দল। 18 শতক থেকে এছাড়াও গায়ক এবং বাদ্যযন্ত্রের পারফর্মারদের একটি মিশ্র দল।

Kapellmeister (জার্মান: Kapellmeister) – 1) XVI-XVIII শতাব্দীতে। - কোরাল, ভোকাল বা ইন্সট্রুমেন্টাল চ্যাপেলের পরিচালক। 2) 19 শতকে। থিয়েটার, সামরিক, সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার কন্ডাক্টর। 3) আধুনিক কে একটি সামরিক অর্কেস্ট্রার নেতা।

ল্যাট থেকে QUARTET. কোয়ার্টাস চতুর্থ) হল 4 জন পারফর্মারের একটি মিউজিক্যাল এনসেম্বল, সেইসাথে এই এনসেম্বলের জন্য একটি মিউজিক।

QUINTET (ল্যাটিন কুইন্টাস পঞ্চম থেকে) হল 5 জন পারফর্মারের একটি বাদ্যযন্ত্র, সেইসাথে এই সমাহারের জন্য বাদ্যযন্ত্রের কাজ।

ক্লাসিকস (ল্যাটিন ক্লাসিকাস থেকে - অনুকরণীয়) - অনুকরণীয়, শাস্ত্রীয় কাজ, বিশ্ব সঙ্গীত সংস্কৃতির সোনালী তহবিল। মিউজিক্যাল ক্লাসিক (শাস্ত্রীয় সঙ্গীত) অসামান্য সুরকারদের কাজ অন্তর্ভুক্ত করে, প্রধানত অতীতের (সঙ্গীতের ঐতিহ্যের সেরা উদাহরণ), কিন্তু বর্তমানেরও।

CODA (ইতালীয় কোডা, লিট. টেইল) হল একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের একটি অতিরিক্ত চূড়ান্ত বিভাগ, যা মূল টোনালিটি প্রতিষ্ঠা করে এবং পূর্ববর্তী বাদ্যযন্ত্রের বিকাশের সংক্ষিপ্তসার করে।

কম্পোজিশন (ল্যাটিন কম্পোজিও - কম্পোজিশন থেকে) – 1) একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের কাঠামো, বাদ্যযন্ত্রের ফর্ম। 2) সঙ্গীতের একটি অংশ, একটি নির্দিষ্ট অর্থে, সৃজনশীলতার একটি পণ্য।

CONSONANCE (ফরাসি ব্যঞ্জনা, ল্যাটিন কনসোনো থেকে শব্দ অনুযায়ী) হল একই সময়ে ধ্বনিগুলির একটি উচ্ছ্বসিত, সমন্বিত সমন্বয়। বিপরীত ধারণা হল অসঙ্গতি।

কাউন্টারপাউন্ট (lat. punctum contra punctum - lit.: point against point) - 2 বা ততোধিক স্বাধীন সুরের কণ্ঠের একটি পলিফোনিক সংমিশ্রণ, একটি একক শৈল্পিক সমগ্র গঠন করে।

কাপলেট (ফরাসি কাপলেট) হল একটি গানের একটি বিভাগ (অংশ), যা সমগ্র সুরের একটি অনুচ্ছেদ এবং কাব্যিক পাঠ্যের একটি স্তবক নিয়ে গঠিত। শ্লোক গানের পরবর্তী স্তবকগুলি সম্পাদন করার সময়, সুরটি হুবহু পুনরাবৃত্তি হয় বা ভিন্নতা পরিবর্তনের সাথে। শ্লোকটি প্রায়শই একটি কোরাস দিয়ে শুরু হয় এবং একটি কোরাস দিয়ে শেষ হয়।

LAD হল বাদ্যযন্ত্রের শব্দের আন্তঃসম্পর্কের একটি সিস্টেম, যা স্থিতিশীল রেফারেন্সের উপর অস্থির শব্দের নির্ভরতা দ্বারা নির্ধারিত হয়)। মডেল সংগঠন সঙ্গীত শিল্পের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ ভিত্তি। মডেল আইন অনুসারে, একটি সুর তৈরি করা হয়, শব্দগুলি সাদৃশ্যে একত্রিত হয়, কণ্ঠগুলি পলিফোনিতে সমন্বিত হয় এবং সংগীত ফর্মের অংশগুলির মধ্যে টোনাল সম্পর্ক তৈরি হয়।

LEITMOTHIO (জার্মান Leitmotiv থেকে, lit. - নেতৃস্থানীয় উদ্দেশ্য) - একটি উজ্জ্বল, আলংকারিক সুরেলা পালা, কখনও কখনও একটি সম্পূর্ণ থিম), সঙ্গীতে ব্যবহৃত ব্যক্তি, ধারণা, ঘটনা, অভিজ্ঞতাকে চিহ্নিত করতে এবং প্লট বিকাশের সাথে সাথে একটি কাজে বহুবার পুনরাবৃত্তি হয় .

ল্যান্ডলার (জার্মান: ল্যান্ডলার, পশ্চিম অস্ট্রিয়ার ল্যান্ডল - অঞ্চল থেকে) জার্মানি এবং অস্ট্রিয়ার একটি কৃষক জোড়া বৃত্ত নৃত্য। বাদ্যযন্ত্রের সময় স্বাক্ষর 3/4 এবং 3/8। 19 শতক পর্যন্ত ধীর গতিতে নাচলেন। একটি নৃত্য যা থেকে ওয়াল্টজ উদ্ভূত হয়েছে।

লিব্রেটো (ইতালীয় লিব্রেটো, আক্ষরিক অর্থে - ছোট বই) - 1) একটি কণ্ঠ্য বাদ্যযন্ত্র এবং নাটকীয় কাজের মৌখিক পাঠ্য, প্রধানত মঞ্চ। 2) ব্যালে, প্যান্টোমাইমের জন্য সাহিত্যের স্ক্রিপ্ট। 3) একটি অপেরা, ব্যালে, নাটক বা চলচ্চিত্রের প্লটের একটি সংক্ষিপ্ত সারাংশ, একটি পৃথক পুস্তিকা হিসাবে প্রকাশিত বা একটি থিয়েটার প্রোগ্রামে রাখা হয়েছে৷

HUNT - একটি গায়ক দ্বারা সঞ্চালিত একটি ভোকাল সুর।

MAJOR (ল্যাটিন মেজর থেকে - বড়) একটি মোড যার স্থিতিশীল শব্দ (1ম, 3য়, 5ম ডিগ্রি) একটি প্রধান (প্রধান) ত্রয়ী গঠন করে। সঙ্গীতে প্রধান ত্রয়ীটির প্রভাবশালী গুরুত্ব কেবল এর ব্যঞ্জনা দ্বারা নয়, শব্দের ধ্বনিগত প্রকৃতির সাথে এর নিকটতম সঙ্গতি দ্বারাও ব্যাখ্যা করা হয়।

মাজুরকা (পোলিশ মাজুর) একটি পোলিশ লোকনৃত্য। মাসুরীয়দের মধ্যে উদ্ভূত (মেরুর একটি নৃতাত্ত্বিক গোষ্ঠী); পরে একটি প্রিয় পোলিশ নাচ হয়ে ওঠে। বাদ্যযন্ত্রের সময় স্বাক্ষর হল 3/4 বা 3/8। মাজুরকা সুরগুলি একটি তীক্ষ্ণ ছন্দময় প্যাটার্ন দ্বারা আলাদা করা হয়; প্রায়শই তীক্ষ্ণ উচ্চারণ থাকে, শক্তিশালী বীট থেকে বারের দুর্বল বীটে চলে। তারা একটি বৃত্তে জোড়ায় জোড়ায় নাচছে।

মেলোডি (গ্রীক থেকে - গান, ক্যান্টিকেল, মেলোডি) হল বিভিন্ন উচ্চতার শব্দের একটি শৈল্পিক অর্থপূর্ণ ক্রমিক সিরিজ, ছন্দবদ্ধভাবে এবং মোডভাবে সংগঠিত। সুর ​​মূলত কাজের সামঞ্জস্য, টেক্সচার, ভোকাল পারফরম্যান্স এবং কাজের উপকরণ নির্ধারণ করে।

মেনুয়েট (ফরাসি মেনুয়েট, মেনু থেকে - ছোট, ছোট) - ফরাসি নৃত্য। বাদ্যযন্ত্র সময় স্বাক্ষর: 3/4. পোইতু প্রদেশের লোক রাউন্ড নৃত্য থেকে উদ্ভূত। 17 শতকের শেষে। কোর্ট চেনাশোনাগুলির অন্যতম প্রধান বলরুম নাচ হয়ে ওঠে; অপেরা এবং ব্যালে পারফরম্যান্সে প্রবেশ করেছেন।

MASS (ফরাসি মেসে, শেষ ল্যাটিন মিসা থেকে) ক্যাথলিক লিটার্জির পাঠের উপর ভিত্তি করে একটি পলিফোনিক চক্রীয় কাজ। বিকাশের প্রক্রিয়ার মধ্যে, গণ একটি কনসার্ট, অর্টোরিও চরিত্র অর্জন করেছিল, স্টাইলে অপেরার কাছে পৌঁছেছিল। অন্ত্যেষ্টিক্রিয়াকে রিকুয়েম বলা হয়।

METER (ফ্রেঞ্চ মিটার, গ্রীক থেকে - পরিমাপ) - বিকল্প সমর্থনকারী এবং অ-সমর্থক সমান-সময়ের শেয়ারের ক্রম; বাদ্যযন্ত্রের তাল সংগঠিত করার জন্য সিস্টেম। ছন্দ সময়ের সাথে ধ্বনির সম্পর্ক প্রকাশ করে। মিটার এই সম্পর্কগুলির একটি পরিমাপ হিসাবে কাজ করে এবং ছন্দবদ্ধ আন্দোলন পরিমাপের জন্য একটি মান তৈরি করে।

মাইনর (ইতালীয় মাইনর, ল্যাটিন মাইনর থেকে - ছোট) একটি মোড যার স্থিতিশীল শব্দ (1ম, 3য়, 5ম ধাপ) একটি ছোট (অপ্রধান) ত্রয়ী গঠন করে। প্রধান ত্রয়ী সহ ক্ষুদ্র ত্রয়ী হল সামঞ্জস্যের ভিত্তি। এই ত্রয়ীগুলি ব্যঞ্জনবর্ণ এবং মোডাল পরিভাষায় সমতুল্য, যেহেতু তারা একই ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যবধান নিয়ে গঠিত (কিন্তু বিপরীত সংমিশ্রণে) এবং সংশ্লিষ্ট মোডের টনিক হিসাবে তাদের সমান তাৎপর্য রয়েছে।

POLYVOCALITY হল সঙ্গীতের একটি সুরেলা কাঠামো যা বেশ কয়েকটি স্বাধীন কণ্ঠের সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে বা সঙ্গতি বা জ্যা সহযোগের সাথে সুরের সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে। মিশ্র পলিফোনিক-হোমোফোনিক শব্দভাণ্ডারও প্রায়শই পাওয়া যায়।

দ্য মাইটি হ্যান্ডেল হল রাশিয়ান সুরকারদের একটি সৃজনশীল সম্প্রদায় যা 1850-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1860-এর দশকের প্রথম দিকে গঠিত হয়েছিল; বালাকিরেভস্কি সার্কেল নামেও পরিচিত, নতুন রাশিয়ান মিউজিক স্কুল। "মাইটি হ্যান্ডফুল" নামটি চেনাশোনাটিকে এর আদর্শবাদী - সমালোচক ভি.ভি. স্ট্যাসভ। "মাইটি হ্যান্ডফুল" অন্তর্ভুক্ত: M.A. বালাকিরেভ (নেতা), এ.পি. বোরোদিন, এম.পি. Mussorgsky, Ts.A. কুই এবং এন.এ. রিমস্কি-করসাকভ। কে সার্। 70 এর দশক "মাইটি হ্যান্ডফুল" একটি সমন্বিত গোষ্ঠী হিসাবে অস্তিত্ব বন্ধ করে দিয়েছে। "মাইটি হ্যান্ডফুল" এর কার্যক্রম রাশিয়ান এবং বিশ্ব সঙ্গীত শিল্পের বিকাশের একটি যুগে পরিণত হয়েছিল।

MOTET (ফরাসি motet, শব্দ থেকে mot) হল পলিফোনিক ভোকাল সঙ্গীতের একটি ধারা। 12 শতকে ফ্রান্সে উদ্ভূত। প্রারম্ভিক motet একটি কণ্ঠস্বর একটি liturgical মন্ত্রের উপর ভিত্তি করে, যার সাথে অন্যান্য কণ্ঠগুলি যোগ দেয়, প্রায়ই একই পাঠ্যের একটি বৈকল্পিক বা অন্য পাঠ্যের সাথে। সর্বোচ্চ উদাহরণ Guillaume de Machaut, Josquin Depres, Palestrina, G. Schutz, I.S. বাহু।

মিউজিক্যাল ফর্ম হল অভিব্যক্তিপূর্ণ অর্থের একটি জটিল যা একটি সঙ্গীতের কাজে একটি নির্দিষ্ট আদর্শিক এবং শৈল্পিক বিষয়বস্তুকে মূর্ত করে।

গঠন, একটি সঙ্গীত কাজের গঠন. প্রতিটি কাজের মধ্যে, বাদ্যযন্ত্রের ফর্মটি স্বতন্ত্র, তবে এর তুলনামূলকভাবে স্থিতিশীল ধরণের বিভিন্ন স্কেল রয়েছে: সময়কাল, সরল এবং জটিল দুই-অংশ, সহজ এবং জটিল তিন-অংশের রূপ, বৈচিত্র, রন্ডো, সোনাটা ফর্ম ইত্যাদি। ক্ষুদ্রতম শব্দার্থিক এবং একটি বাদ্যযন্ত্র ফর্মের কাঠামোগত একক উদ্দেশ্য; দুই বা ততোধিক উদ্দেশ্য একটি বাক্য গঠন করে, বাক্যাংশ একটি বাক্য গঠন করে; দুটি বাক্য প্রায়ই একটি পিরিয়ড গঠন করে (সাধারণত 8 বা 16 বার)। সঙ্গীতের একটি অংশের থিমগুলি সাধারণত পিরিয়ড আকারে বলা হয়। ফর্ম-বিল্ডিংয়ের মৌলিক নীতিগুলি: থিম্যাটিক উপাদানের উপস্থাপনা (এক্সপোজিশন), এর সঠিক বা বৈচিত্র্যময় পুনরাবৃত্তি, বিকাশ, নতুন বিষয়গুলির সাথে তুলনা; পূর্বে উপস্থাপিত উপাদানের পুনরাবৃত্তি একটি বিভাগ তৈরি করার পরে বা নতুন উপাদানের উপর ভিত্তি করে (পুনরায়)। এই নীতিগুলি প্রায়ই মিথস্ক্রিয়া করে।

NOCTURNE (ফরাসি নিশাচর, আক্ষরিক অর্থে - রাত) - 1) 18 শতকে। বায়ু যন্ত্রের একটি ensemble বা স্ট্রিং সঙ্গে সংমিশ্রণ জন্য ছোট টুকরা একটি চেইন; একটি serenade মত সন্ধ্যায় বা রাতে সঞ্চালিত. 2) 19 শতক থেকে। - একটি সুরেলা প্রকৃতির একটি বাদ্যযন্ত্র, যেন রাতের নীরবতা, রাতের চিত্রগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত।

ওভারটোনস (জার্মান ওবারটন, ওবার থেকে - উপরের এবং টোন) - আংশিক টোন শব্দের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত, প্রধান স্বর ছাড়াও; অন্যথায়, একটি জটিল শব্দ কম্পনের উপাদানগুলি, বিশ্লেষণের সময় বিচ্ছিন্ন হয়ে যায় এবং প্রধান উপাদানের তুলনায় উচ্চতর ফ্রিকোয়েন্সি থাকে (যার সর্বনিম্ন ফ্রিকোয়েন্সি রয়েছে)। একটি জটিল শব্দের ওভারটোনের সংমিশ্রণ তার গুণগত রঙ বা কাঠের রং নির্ধারণ করে।

অপেরা (ইতালীয় অপেরা, আক্ষরিক অর্থে - রচনা, কাজ, ল্যাটিন অপেরা থেকে - কাজ, পণ্য) - এক ধরণের সিন্থেটিক শিল্প; শিল্পের একটি কাজ, যার বিষয়বস্তু মঞ্চের বাদ্যযন্ত্র এবং কাব্যিক চিত্রগুলিতে মূর্ত হয়। অপেরা কণ্ঠ এবং যন্ত্রসংগীত, নাটক, ভিজ্যুয়াল আর্ট এবং প্রায়শই কোরিওগ্রাফিকে একটি একক থিয়েটার পারফরম্যান্সে একত্রিত করে। অপেরায়, অপারেটিক সঙ্গীতের বিভিন্ন রূপ বিভিন্ন উপায়ে মূর্ত হয় - একক গানের সংখ্যা (আরিয়া, গান, ইত্যাদি), আবৃত্তি, ensembles, কোরাল দৃশ্য, নৃত্য, অর্কেস্ট্রাল সংখ্যা।

অপেরা বাফা ("বুফুনের অপেরা") - ইতালীয়। অপেরা প্রধানত একটি দৈনন্দিন বাস্তব প্লট উপর ভিত্তি করে. 18 শতকের 1 ম অর্ধে নেপলসে উদ্ভূত। ফরাসি কমিক অপেরা বা জার্মান সিংস্পিয়েলের বিপরীতে এটির বৈশিষ্ট্য একটি অবিচ্ছিন্ন বাদ্যযন্ত্রের বিকাশ, যেখানে বাদ্যযন্ত্রের সংখ্যাগুলি কথ্য সংলাপের সাথে বিকল্প হয়।

OPERA SERIA ("গুরুতর অপেরা") - 18 শতকে বিকশিত হয়েছিল। ইতালিতে, বীরত্বপূর্ণ-পৌরাণিক, কিংবদন্তি-ঐতিহাসিক এবং যাজকীয় বিষয়ের উপর একটি উচ্চ প্রকৃতির গ্র্যান্ড অপেরার ধারা, যা দরবারী অভিজাত নন্দনতত্ত্বের প্রয়োজনীয়তা এবং নিয়মাবলী পূরণ করে। একটি চরিত্রগত বৈশিষ্ট্য হল "সংখ্যাযুক্ত" কাঠামো, যেমন গায়কদল এবং ব্যালে এর অনুপস্থিতি বা ন্যূনতম ব্যবহার সহ আবৃত্তিকারীদের দ্বারা সংযুক্ত একক বাদ্যযন্ত্রের সংখ্যার পরিবর্তন।

ওরেটরি (ইতালীয় ওরেটোরিয়া, ল্যাটিন ওরো থেকে - আমি বলি, আমি প্রার্থনা করি) হল একটি গায়কদল, একক গায়ক এবং সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার জন্য একটি বৃহৎ বাদ্যযন্ত্রের কাজ, যা সাধারণত একটি নাটকীয় প্লটে লেখা হয়, তবে মঞ্চে পারফরম্যান্সের জন্য নয়, কনসার্টের পারফরম্যান্সের জন্য।

ওস্টিনাটো (ইতালীয় অস্টিনাটো) হল একটি সুরেলা বা ছন্দময় পালা যা পরপর বহুবার পুনরাবৃত্তি হয়।

RHAPSODY (গ্রীক থেকে - মহাকাব্য গান গাওয়া বা আবৃত্তি) একটি যন্ত্রমূলক কাজ, প্রায়শই বিনামূল্যে-ফর্ম, লোক সুরে (গান বা নাচ) লেখা। এটি থিম এবং তাদের চিকিত্সার উপস্থাপনায় বৃহত্তর স্বাধীনতা দ্বারা ফ্যান্টাসি থেকে পৃথক।

প্যান্টোমাইম (গ্রীক থেকে - অনুকরণের মাধ্যমে সবকিছু পুনরুত্পাদন করা) - 1) মুখের অভিব্যক্তি এবং অঙ্গভঙ্গির মাধ্যমে অনুভূতি এবং চিন্তাভাবনা প্রকাশ করার শিল্প। 2) সঙ্গীতের সাথে এক ধরনের থিয়েটার পারফরম্যান্স, যেখানে শব্দের সাহায্য ছাড়াই অভিব্যক্তিপূর্ণ নড়াচড়া, অঙ্গভঙ্গি এবং মুখের অভিব্যক্তির মাধ্যমে একটি শৈল্পিক চিত্র তৈরি করা হয়। 3) ব্যালে শিল্পের অন্যতম প্রধান উপাদান। প্যান্টোমাইম একটি ব্যালে পারফরম্যান্সের সাথে নাচের সাথে জৈব সংমিশ্রণে বা প্লট গেমের দৃশ্য হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে।

পার্টি গাওয়া - অংশে, কণ্ঠে গাওয়া। প্রতিটি ভয়েস অবাধে তার নিজস্ব লাইন নেতৃত্বে. পলিফোনিক গানের এই শৈলীটি মধ্যযুগীয় জেনামেনি শৈলীকে প্রতিস্থাপন করেছে। এই শৈলীর কাজগুলি তাদের হালকা প্রধান শব্দ, সুরেলা পূর্ণতা এবং সমৃদ্ধি, প্রাণবন্ত সুর এবং ছন্দ দ্বারা আলাদা করা হয়। পার্টি গেম 8, 12, 24 এবং কখনও কখনও এমনকি 48 ভোট দিয়ে লেখা হয়েছিল।

PARTITA (ইতালীয় পার্টিতা, lit. ভাগে বিভক্ত) - 17-18 শতকের সঙ্গীতে। একটি chorale মেলোডি, সেইসাথে স্যুট একটি ধরনের উপর অঙ্গ বৈচিত্র্য একটি ধরনের.

স্কোর (ইতালীয় পার্টিটুরা, লিট। - বিভাগ, বিতরণ) - একটি অর্কেস্ট্রা, গায়কদল, চেম্বার এনসেম্বল, ইত্যাদির জন্য একটি পলিফোনিক বাদ্যযন্ত্রের একটি বাদ্যযন্ত্র স্বরলিপি, যেখানে সমস্ত পৃথক কণ্ঠের অংশগুলি (যন্ত্র) একত্রিত হয়।

PASSACAGLIA (স্প্যানিশ পাসার থেকে - পাস এবং কলে - রাস্তা) - 1) স্প্যানিশ উত্সের একটি প্রাচীন (17 তম - 18 শতকের) নৃত্য। 2) অঙ্গের জন্য একটি বাদ্যযন্ত্র, বৈচিত্র্যের আকারে ক্লেভিয়ার, খাদে ক্রমাগত পুনরাবৃত্তি করা সুর সহ। প্যাসাকাগ্লিয়ার চরিত্রটি মহিমান্বিতভাবে ঘনীভূত, প্রায়শই দুঃখজনক। সাইজ 3/4 বা 3/2। প্যাসাকাগ্লিয়া চ্যাকোনের সাথে সম্পর্কিত।

PERIOD (গ্রীক থেকে - চক্কর, সময়ের একটি নির্দিষ্ট বৃত্ত) - একটি কাঠামো যেখানে একটি কম-বেশি সম্পূর্ণ সঙ্গীত চিন্তা উপস্থাপন করা হয়। কখনও কখনও একটি সম্পূর্ণ কাজ (কিছু রোম্যান্স, প্রিলিউড ইত্যাদি) বা ছোট নাটকগুলি একটি পিরিয়ড আকারে নির্মিত হয়।

গান হল ভোকাল মিউজিকের সবচেয়ে সহজ এবং সবচেয়ে বিস্তৃত রূপ, একটি কাব্যিক ইমেজকে একটি বাদ্যযন্ত্রের সাথে একত্রিত করে।

POLYRHYTHM (গ্রীক থেকে - অনেকগুলি এবং তাল) হল একটি বারে অসম সংখ্যক সময়ের স্পন্দনের সাথে বা এই বীটগুলির একটি অসম বিভাজনের সাথে দুই বা ততোধিক তালের সঙ্গীতে একযোগে সংমিশ্রণ।

পলিফোনি (পলি... এবং গ্রীক ফোন সাউন্ড, ভয়েস থেকে) হল এক ধরনের পলিফোনি, যা 2 বা ততোধিক স্বাধীন সুরের একযোগে সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে (হোমোফোনির বিপরীতে)। পলিফোনির প্রকারভেদ হল অনুকরণীয় (অনুকরণ), বৈপরীত্য (বিভিন্ন সুরের প্রতিমুখী) এবং সাবভোকাল (একটি সুর এবং এর উপভোকাল রূপগুলির সংমিশ্রণ, রাশিয়ান লোকগানের কিছু ঘরানার বৈশিষ্ট্য)। ইউরোপীয় পলিফোনির ইতিহাসে 3টি সময়কাল রয়েছে। প্রারম্ভিক পলিফোনিক সময়ের (IX-XIV শতাব্দী) প্রধান শৈলীগুলি হল অর্গানাম, মোটেট। রেনেসাঁর পলিফোনি, বা কঠোর শৈলীর কোরাল পলিফোনি, ডায়াটোনিক্স, মসৃণ সুর, অ-গতিশীল, মসৃণ ছন্দবদ্ধ স্পন্দনের উপর নির্ভরতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; প্রধান ঘরানাগুলি হল ভর, মোটেট, মাদ্রিগাল, চ্যানসন। মুক্ত শৈলী পলিফোনি (XVII-XX শতাব্দী) প্রধানত টোকাটা, রিসারকার, ফুগু, ইত্যাদি ধর্মনিরপেক্ষ ঘরানার দিকে একটি অভিযোজন সহ সহায়ক। এর বৈশিষ্ট্যগুলি XX শতাব্দীতে সম্প্রীতি, টোনালিটির বিবর্তনের সাথে জড়িত। এছাড়াও ডোডেক্যাফোনি এবং অন্যান্য ধরণের রচনা কৌশল সহ।

পোলকা (চেক - অর্ধেক) একটি পুরানো চেক লোকনৃত্য। একটি বৃত্তে জোড়ায় সঞ্চালিত. মিউজিক্যাল সাইজ 2/4। চরিত্রে প্রাণবন্ত ও প্রফুল্ল।

Prelude, Prelude (Late Latin preludium, ল্যাটিন praeludo থেকে - আমি আগে থেকে বাজাই, আমি একটি ভূমিকা তৈরি করি) - একটি যন্ত্রাংশ। প্রাথমিকভাবে, একটি ইম্প্রোভাইজেশনাল প্রকৃতির একটি সংক্ষিপ্ত ভূমিকা। 15 শতক থেকে harpsichordists এবং organists পারফর্মিং অনুশীলন ব্যাপক হয়ে ওঠে. চরিত্র এবং কাঠামো নির্দ্বিধায় সুরকার দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল।

কোর্ট সিঙ্গিং ক্যাপেলা, সেন্ট পিটার্সবার্গ একাডেমিক ক্যাপেল্লার নামকরণ করা হয়েছে। M.I. Glinka, 1479 সালে মস্কোতে প্রতিষ্ঠিত তথাকথিত গায়কদল থেকে উদ্ভূত। সার্বভৌম গায়ক ক্লার্ক, 1701 কোর্ট কোয়ার থেকে (1703 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে স্থানান্তরিত), 1763 কোর্ট সিঙ্গিং চ্যাপেল থেকে, 1922 স্টেট একাডেমিক চ্যাপেল থেকে।

কোরাস, বিরত - প্রতিটি শ্লোকের শেষে একই পাঠ্য সহ পরিবেশিত একটি গানের অংশ।

প্লে (লেট ল্যাটিন পেসিয়া থেকে - টুকরা, অংশ) - 1) থিয়েটারে অভিনয়ের উদ্দেশ্যে একটি নাটকীয় কাজ। 2) একটি একক বা একক সঙ্গীতের অংশ, সাধারণত ছোট আকারের।

REFRAIN (ফরাসি বিরত - বিরতি) - 1) একটি পদ্য গানে একটি কোরাস আছে। 2) একটি রন্ডোতে, মূল থিমটি অনেকবার পুনরাবৃত্তি হয়, বিভিন্ন পর্বের সাথে পর্যায়ক্রমে।

রিপ্রাইজ (ফরাসি রিপ্রাইজ, রিপ্রেন্ড্রে থেকে রিজিউমে, রিপিট) – কোনো বাদ্যযন্ত্র কাজের যে কোনো বিভাগের পুনরাবৃত্তি (উদাহরণস্বরূপ, সোনাটা আকারে)।

আবৃত্তিমূলক (ইতালীয় আবৃত্তি থেকে - আবৃত্তি করতে, ল্যাটিন আবৃত্তি - জোরে পড়ুন) হল এক ধরনের কণ্ঠসঙ্গীত যা সুরেলা আবৃত্তির কাছাকাছি। আবৃত্তিমূলক, আবেগগতভাবে চার্জযুক্ত বক্তৃতা, কণ্ঠস্বর বাড়ানো এবং কম করা, উচ্চারণ, বিরতি ইত্যাদির উপর ভিত্তি করে। আবৃত্তিমূলক সুর একটি বদ্ধ বাদ্যযন্ত্র গঠন করে না এবং এটি মূলত পাঠ্যের সিনট্যাকটিক বিভাগের অধীন।

RHYTHM (গ্রীক থেকে - আনুপাতিকতা, সাদৃশ্য) হল বাদ্যযন্ত্র শব্দের একটি প্রাকৃতিক পরিবর্তন, সঙ্গীতের প্রধান অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং গঠনমূলক উপায়গুলির মধ্যে একটি। একটি সুরের ক্ষুদ্রতম অভিব্যক্তিপূর্ণ পালা হিসাবে বাদ্যযন্ত্রের স্বর, অগত্যা একটি ছন্দময় উপাদান অন্তর্ভুক্ত করে। কখনও কখনও তাল থিমের সবচেয়ে আকর্ষণীয় উপাদান হিসাবে কাজ করে, একটি বিশেষ অভিব্যক্তিপূর্ণ অর্থ অর্জন করে।

RICHERCARE (ইতালীয় ricercare থেকে - অনুসন্ধানের জন্য) হল যন্ত্রসংগীতের একটি ধারা যা 16 শতকে উদ্ভূত হয়েছিল। পশ্চিমে ইউরোপ। প্রাথমিকভাবে, ইম্প্রোভাইজেশনাল টুকরাগুলি প্রধানত একটি কর্ড টাইপের ছিল, পরে পলিফোনিক, বহু-থিমযুক্ত (একটি মোটেটের আকারে কাছাকাছি) এবং একক-থিমযুক্ত (ফুগুর ফর্ম প্রস্তুত)। লেখকদের মধ্যে: এ. গ্যাব্রিয়েলি, ইয়া.পি. Sweelinck, G. Frescobaldi, I.Ya. ফ্রোবার্গার, আই. প্যাচেলবেল, আই.এস. বাখ, বিংশ শতাব্দীতে। আই.এফ. স্ট্রাভিনস্কি।

রোমান্স (স্প্যানিশ রোম্যান্স, লেট ল্যাটিন রোমানিস থেকে, lit. "রোমান শৈলীতে," অর্থাৎ স্প্যানিশ ভাষায়) পিয়ানো বা গিটার, বীণা ইত্যাদির সাথে কণ্ঠের জন্য একটি বাদ্যযন্ত্র এবং কাব্যিক কাজ। প্রাথমিকভাবে, রোম্যান্স ছিল স্থানীয় "রোমান" ভাষায় একটি দৈনন্দিন গান। রোম্যান্সের কাব্যিক পাঠ্য বিভিন্ন সংগীতের মূর্ত রূপ খুঁজে পায়। রোমান্স হল ভোকাল চেম্বার সঙ্গীতের প্রধান ধারা।

RONDO (ফরাসি রন্ডো থেকে, রন্ড - বৃত্ত থেকে) হল একটি বাদ্যযন্ত্র ফর্ম যা মূল বিষয়বস্তুর পুনরাবৃত্তির উপর ভিত্তি করে, বিভিন্ন বিষয়বস্তুর পর্বের সাথে পর্যায়ক্রমে।

রাশিয়ান মিউজিক্যাল সোসাইটি (আরএমএস) হল একটি কনসার্ট সংগঠন যা এ. রুবিনস্টাইন 1859 সালে সঙ্গীত শিল্পের ব্যাপক প্রচারের উদ্দেশ্যে তৈরি করেছিলেন।

সিম্ফনি (গ্রীক সিম্ফোনিয়া ব্যঞ্জনা থেকে) হল একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সঙ্গীতের একটি অংশ, যা একটি চক্রাকার সোনাটা আকারে লেখা; যন্ত্রসংগীতের সর্বোচ্চ রূপ। সাধারণত 4টি অংশ নিয়ে গঠিত। ক্লাসিক্যাল ধরনের সিম্ফনি শেষের দিকে বিকশিত হয়। 18 শুরু 19 শতকে (J. Haydn, W.A. Mozart, L. Beethoven)। রোমান্টিক সুরকারদের মধ্যে, লিরিক সিম্ফনি (এফ. শুবার্ট, এফ. মেন্ডেলসোহন) এবং প্রোগ্রাম সিম্ফনি (জি. বারলিওজ, এফ. লিজ্ট) অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। 19 এবং 20 শতকের পশ্চিম ইউরোপীয় সুরকাররা সিম্ফোনির বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন। (I. Brahms, A. Bruckner, G. Mahler, S. Frank, A. Dvorak, J. Sibelius, ইত্যাদি)। রাশিয়ায় সিম্ফনির উল্লেখযোগ্য স্থান (এ.পি. বোরোডিন, পি.আই. চাইকোভস্কি, এ.কে. গ্লাজুনভ, এ.এন. স্ক্রিবিন, এসভি রাচমানিভ, এন.ইয়া. মায়াসকোভস্কি, এস.এস. প্রকোফিয়েভ, ডি.ডি. শোস্তাকোভিচ, এ.আই. খাচাতুরিয়ান এবং অন্যান্য) সঙ্গীত।

SCHERZO (ইতালীয় scherzo, lit. joke) – 1) 16-17 শতকে। হাস্যরসাত্মক পাঠ্যের উপর ভিত্তি করে একটি ভোকাল-ইনস্ট্রুমেন্টাল কাজের উপাধি, সেইসাথে বিভিন্ন যন্ত্রের টুকরো (সি. মন্টেভের্দি এবং অন্যান্যদের দ্বারা)। 2) একটি স্যুটের অংশ (উদাহরণস্বরূপ, J.S. Bach দ্বারা)। 3) 18 শতকের শেষ থেকে সোনাটা-সিম্ফোনিক চক্রের অংশ। ধীরে ধীরে মিনিট প্রতিস্থাপন করা হচ্ছে (এল. বিথোভেন, এ. ব্রুকনার, জি. মাহলার, ডি. ডি. শোস্তাকোভিচ, ইত্যাদির সিম্ফনি)। বিপরীত চিত্র, দ্রুত গতি এবং 3-বীট মিটারে তীক্ষ্ণ পরিবর্তন দ্বারা বৈশিষ্ট্যযুক্ত। 4) 19 শতক থেকে। ক্যাপ্রিসিওর কাছাকাছি একটি স্বাধীন যন্ত্রের কাজ (এফ. চোপিন, আর. শুম্যান, ইত্যাদির পিয়ানো স্যুট)।

SONATA (ইতালীয় সোনাটা, সোনারে থেকে সাউন্ড পর্যন্ত) হল একটি বাদ্যযন্ত্র, যা এক বা একাধিক যন্ত্রের কাজ, সোনাটা চক্রের আকারে লেখা (চক্রীয় রূপগুলি দেখুন)। শাস্ত্রীয় ধরনের সোনাটা (2-4 আন্দোলন) শেষের দিকে বিকশিত হয়। XVIII শতাব্দী J. Haydn এবং V.A এর কাজে মোজার্ট; সোনাটাসের উচ্চ উদাহরণ, আলংকারিক কাঠামো এবং রচনামূলক নীতিতে বৈচিত্র্যময়, এল. বিথোভেন তৈরি করেছিলেন। এই ধারাটি রোমান্টিকতাবাদের পশ্চিম ইউরোপীয় সংগীতে উল্লেখযোগ্য বিকাশ লাভ করেছে (এফ. শুবার্ট, আর. শুম্যান, এফ. চোপিন, এফ. লিসজ্ট, ইত্যাদি), রাশিয়ান সঙ্গীত (পি.আই. থাইকোভস্কি, এস.ভি. রাচমানিনোভ, এ.এন. স্ক্রিবিন, এন.কে. মেডটনার, এন.ইয়া. মায়াসকোভস্কি, এস.এস. প্রোকোফিয়েভ, ডি.ডি. শোস্তাকোভিচ, ইত্যাদি)।

সোনাটা ফর্ম হল যন্ত্রসংগীতের সবচেয়ে উন্নত অ-চক্রীয় রূপ। সোনাটা ফর্মটি বিভিন্ন থিমগুলির একটি বিপরীত তুলনার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে (প্রকাশ), তাদের উদ্দেশ্যমূলক এবং টোনাল বিকাশ (বিস্তারিত), প্রধান কী (পুনরায়) এ প্রধান থিমগুলির পুনরাবৃত্তি। সোনাটা ফর্মের প্রধান বিভাগগুলি একটি ভূমিকা এবং একটি কোডা দ্বারা যোগদান করা যেতে পারে। সোনাটা ফর্মটি সাইক্লিক ফর্মের যে কোনও অংশে (সোনাটাতে, প্রায়ই 1 ম) এবং সেইসাথে এক-আন্দোলনের কাজে ব্যবহার করা যেতে পারে।

স্যুট (ফরাসি স্যুট, লিটার. সারি, সিকোয়েন্স) হল বেশ কয়েকটি বিপরীত অংশের একটি যন্ত্রের চক্রীয় বাদ্যযন্ত্রের কাজ। স্যুটটি সোনাটা এবং সিম্ফনি থেকে আলাদা করা হয়েছে সংখ্যা, প্রকৃতি এবং অংশগুলির ক্রমগুলির কঠোর নিয়ন্ত্রণের অনুপস্থিতি এবং গান এবং নৃত্যের সাথে ঘনিষ্ঠ সংযোগের দ্বারা। স্যুট XVII-XVIII শতাব্দী। একটি আলেমেন্দে, কাইম, সারাবন্দে, গিগু এবং অন্যান্য নৃত্য নিয়ে গঠিত। XIX-XX শতাব্দীতে। অর্কেস্ট্রাল নন-ড্যান্স স্যুট তৈরি করা হয়েছিল (পি.আই. চকাইকভস্কি), কখনও কখনও প্রোগ্রাম্যাটিক (এন.এ. রিমস্কি-করসাকভ দ্বারা শেহেরাজাদে)। অপেরা, ব্যালে, সেইসাথে নাট্য প্রযোজনার জন্য সঙ্গীতের সঙ্গীতের সমন্বয়ে স্যুট রয়েছে।

TACT (ল্যাটিন ট্যাকটাস থেকে, আক্ষরিক অর্থে - স্পর্শ) - মিটারের একক।

নৃত্য (জার্মান তানজ থেকে) হল এক ধরনের শিল্প যেখানে শৈল্পিক চিত্রগুলি প্লাস্টিকের নড়াচড়ার মাধ্যমে এবং মানবদেহের অভিব্যক্তিপূর্ণ অবস্থানে ছন্দময়ভাবে পরিষ্কার এবং ক্রমাগত পরিবর্তনের মাধ্যমে তৈরি করা হয়। নৃত্য সঙ্গীতের সাথে অঙ্গাঙ্গীভাবে জড়িত, যার আবেগগত এবং রূপক বিষয়বস্তু তার কোরিওগ্রাফিক রচনা, চালচলন এবং চিত্রগুলিতে মূর্ত হয়।

টেপার (ফরাসি টেপার, টেপার থেকে, আক্ষরিক অর্থে - তালি, নক) - একজন পিয়ানোবাদক যিনি সন্ধ্যায় এবং বলগুলিতে নাচের সাথে থাকেন। একজন পিয়ানোবাদক যিনি সঙ্গীতের সাথে নীরব চলচ্চিত্রগুলিকে চিত্রিত করেছিলেন তাকে পিয়ানোবাদকও বলা হত।

থিম একটি বাদ্যযন্ত্র কাঠামো যা একটি কাজ বা এর অংশের মূল ধারণা প্রকাশ করে এবং সাধারণত আরও বিকাশের বিষয় হিসাবে কাজ করে। কখনও কখনও, তবে, একটি থিমের উল্লেখযোগ্য রূপান্তরের ভিত্তিতে বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের ইমেজ তৈরি হয়, যা তথাকথিত বৈশিষ্ট্যগত বৈচিত্রের পাশাপাশি কিছু বড় আকারে ঘটে।

টিমব্রে (ফরাসি টিমব্রে) - শব্দের "রঙ" বা "অক্ষর", যে গুণমানের দ্বারা একই পিচের শব্দগুলি পৃথক হয় এবং যার কারণে একটি যন্ত্র বা কণ্ঠের শব্দ অন্যটি থেকে আলাদা হয়। টিমব্রে শব্দ কম্পনের আকারের উপর নির্ভর করে এবং হারমোনিক্সের সংখ্যা এবং তীব্রতা (আংশিক টোন) দ্বারা নির্ধারিত হয়।

টোক্কাটা (ইতালীয় টোকাটা, টোকার থেকে - স্পর্শ, স্পর্শ) হল পিয়ানো বা অঙ্গের জন্য একটি গুণী বাদ্যযন্ত্র, যা দ্রুত, পরিমাপ করা, স্পষ্টভাবে ছন্দময় আন্দোলনে টিকে থাকে, প্রায়শই পারকাশন কর্ড কৌশলের প্রাধান্য থাকে। 16-18 শতকে। টোকাটা একটি বিনামূল্যের ইম্প্রোভাইজেশনাল আকারে লেখা হয়েছিল, একটি প্রস্তাবনা বা কল্পনার কাছাকাছি।

টোনালিটি - একটি মোডের শব্দের উচ্চতা, যা বাদ্যযন্ত্রের স্কেলের এক বা অন্য ধাপে প্রধান টোন (টনিক) এর অবস্থান দ্বারা নির্ধারিত হয়। মোডের ধারণা উচ্চতায় একটি প্রদত্ত স্কেলের ধাপের অনুপাত এবং তাদের কার্যকরী সম্পর্ক প্রকাশ করে; একটি মোডের শব্দের নির্দিষ্ট পিচ টোনালিটির ধারণা দ্বারা নির্ধারিত হয়।

টনিক - 1) একটি মোডের প্রধান স্থিতিশীল শব্দ, সুর বা এর কিছু অংশ এটিতে শেষ হলে সম্পূর্ণ হওয়ার অনুভূতি সৃষ্টি করে। 2) স্কেলের প্রধান জ্যা (সাধারণত স্কেলের 1ম ডিগ্রীতে নির্মিত একটি প্রধান বা ছোট ত্রয়ী), যা সাধারণত পলিফোনিক সঙ্গীতে অনুরূপ অনুভূতি জাগিয়ে তোলে।

ট্রিসন - প্রধান ধরণের জ্যা, তিনটি অসদৃশ শব্দ থেকে গঠিত, যা অবস্থিত বা তৃতীয়াংশে অবস্থিত হতে পারে।

TREPAK (পুরাতন রাশিয়ান ট্রপাট থেকে - পায়ের সাথে স্টম্প) একটি পুরানো রাশিয়ান নৃত্য। মিউজিক্যাল সাইজ 2/4। গতি প্রাণবন্ত। প্রধান নৃত্য আন্দোলন শিল্পীদের দ্বারা উন্নত করা হয়. Trepak ভগ্নাংশ পদক্ষেপ এবং stomping দ্বারা চিহ্নিত করা হয়. এটা প্রফুল্লভাবে সঞ্চালিত হয়, সাহসী এবং উদ্যম সঙ্গে.

TUTTI (ইতালীয় টুটি - সব) - সমগ্র অর্কেস্ট্রা দ্বারা সঙ্গীত পরিবেশন।

ওভারচার (ফরাসি ouverture, ouvrir থেকে - খুলতে) - একটি অর্কেস্ট্রাল টুকরা যা একটি অপেরা, ব্যালে, ওরেটরিও, নাটক ইত্যাদির একটি ভূমিকা; এছাড়াও সোনাটা আকারে একটি স্বাধীন কনসার্টের কাজ। ওভারচার শ্রোতাকে আসন্ন ক্রিয়াকলাপের জন্য প্রস্তুত করে, তার মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে এবং তাকে পারফরম্যান্সের সংবেদনশীল ক্ষেত্রের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। একটি নিয়ম হিসাবে, ওভারচারটি আদর্শিক ধারণা, নাটকীয় দ্বন্দ্ব, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চিত্র, বা কাজের সাধারণ চরিত্র এবং স্বাদকে একটি সাধারণ আকারে প্রকাশ করে।

ইউনিসন (ইতালীয় ইউনিসোনো, ল্যাটিন ইউনিস থেকে - এক এবং সোনুস - শব্দ) - একই উচ্চতার দুই বা ততোধিক ধ্বনির যুগপত শব্দ, সেইসাথে বিভিন্ন অষ্টভূপে একই ধ্বনি।

ফ্যাক্টুরা (ল্যাটিন ফ্যাক্টুরা - প্রক্রিয়াকরণ) হ'ল বাদ্যযন্ত্র উপস্থাপনার উপায়গুলির একটি সেট (মেলোডি, কর্ডস, পলিফোনিক ভয়েস, ইত্যাদি), কাজের প্রযুক্তিগত কাঠামো গঠন করে। টেক্সচারটি কাজের বিষয়বস্তু, রচনামূলক নীতিগুলির পাশাপাশি অভিব্যক্তিপূর্ণ ক্ষমতা এবং বাদ্যযন্ত্র বা কণ্ঠের প্রযুক্তিগত বৈশিষ্ট্য দ্বারা নির্ধারিত হয়।

ফ্যান্টাসি (গ্রীক - কল্পনা) - বিনামূল্যের আকারে একটি বাদ্যযন্ত্র। XVI-XVII শতাব্দীতে। অঙ্গ এবং ক্ল্যাভিয়ারের কল্পনাগুলি পলিফোনিক পদ্ধতিতে লেখা হয়েছিল এবং টোকাটার কাছাকাছি ছিল। 19 শতক থেকে অনেক ফ্যান্টাসি গান, নাচ, রোমান্স, অপেরা এবং ব্যালে থেকে সুরের ভিন্নতামূলক বিকাশের চেয়ে বিনামূল্যের উপর ভিত্তি করে।

FUGA (ল্যাটিন ফুগা থেকে - চলমান, ফ্লাইট) একটি নির্দিষ্ট টোনাল-হারমোনিক পরিকল্পনা অনুসারে সমস্ত কণ্ঠে এক, কম প্রায়ই দুই বা ততোধিক থিমের অনুকরণের উপর ভিত্তি করে পলিফোনিক কাজের একটি রূপ। Fugue হল পলিফোনির সর্বোচ্চ রূপ। সাধারণ ফুগুস (একটি বিষয়ে) এবং জটিলগুলি (দুই, তিন বা ততোধিক বিষয়ে) রয়েছে। একটি Fugue থিম সাধারণত একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ, স্মরণীয় ছোট সুর। ফুগুয়ের বিকাশের প্রক্রিয়াতে, এর মূল শৈল্পিক চিত্রটি নতুন শেড দিয়ে সমৃদ্ধ হয়, যদিও শুধুমাত্র বিরল ক্ষেত্রে এটি একটি নির্দিষ্ট পুনর্বিবেচনার দিকে পরিচালিত করে। 17 শতকে ফুগু গঠিত হয়েছিল। পলিফোনিক ফর্মগুলির উপর ভিত্তি করে যা এটির পূর্বে ছিল (ক্যানজোনা, রিসারকারা, মোটেট) এবং 18 শতকের 1 ম অর্ধে বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য গুরুত্ব অর্জন করেছিল। বাচ এবং হ্যান্ডেল থেকে। I.S থেকে Fugue নমুনা বাচ, জি.এফ. হ্যান্ডেল, ভি.এ. মোজার্ট, এল. বিথোভেন, পি. হিন্দমিথ, ডি.ডি. শোস্তাকোভিচ এবং অন্যান্য

ফুগাটো (ইতালীয় ফুগাটো, আক্ষরিক অর্থে - একটি ফুগুর মতো) একটি বাদ্যযন্ত্রের একটি পর্ব, যা একটি ফুগু এক্সপোজিশনের মতো গঠন করা হয় এবং মাঝে মাঝে একটি স্বাধীন অংশ।

হাবানেরা (স্প্যানিশ হাবানের, হাবানা থেকে - হাভানা) - স্প্যানিশ লোক নৃত্য - গান; কিউবা দ্বীপে উদ্ভূত এবং পরে স্পেনে ছড়িয়ে পড়ে। বাদ্যযন্ত্রের আকার 2/4, একটি চরিত্রগত ছন্দময় চিত্র সহ, বারের শেষ বীটের উপর জোর দেওয়া হয়, গতি ধীর হয়। হাবনের সাথে গান গাওয়া হয়, চলাফেরা প্রকৃতিতে ইম্প্রোভাইজেশনাল।

সাইক্লিক ফর্ম (গ্রীক থেকে - বৃত্ত, চক্র) - বাদ্যযন্ত্রের ফর্মগুলি যা একটি একক ধারণায় একাধিক বা কম স্বাধীন অংশে একত্রিত হয়, আলংকারিক বিষয়বস্তু এবং কাঠামোতে ভিন্ন। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সাইক্লিক মিউজিক্যাল ফর্ম হল স্যুট এবং সোনাটা ফর্ম।

CHACONA (স্প্যানিশ: chacona) হল একটি প্রাচীন নৃত্য, যা 16 শতকের শেষ থেকে স্পেনে পরিচিত। এটি একটি প্রাণবন্ত গতিতে সঞ্চালিত হয়েছিল, গান গাওয়া এবং কাস্টনেট বাজানোর সাথে। সঙ্গীতের সময় স্বাক্ষর: 3/4. চ্যাকোন 17-18 শতকে সবচেয়ে ব্যাপক হয়ে ওঠে। একটি ছোট থিমের বৈচিত্র্যের আকারে নির্মিত একটি টুকরোটির মতো যা খাদে অবিচ্ছিন্নভাবে পুনরাবৃত্তি হয়। ইন্সট্রুমেন্টাল চ্যাকোনের চরিত্রটি রাজকীয়, গতি ধীর এবং সময়ের স্বাক্ষর সাধারণত 3/4 হয়। এর চরিত্র এবং গঠনে, চ্যাকোন প্যাসাক্লিয়ারের কাছাকাছি।

EXPROMT (ল্যাটিন এক্সপ্রোমটাস থেকে - সর্বদা প্রস্তুত) হল একটি পিয়ানো টুকরো যা ইম্প্রোভাইজেশনের ফলে হঠাৎ মনে হয়। সাধারণত সরাসরি লিরিসিজম এবং প্ররোচনা দ্বারা আলাদা করা হয়।

ELEGY (গ্রীক থেকে - বাদী গান) একটি চিন্তাশীল, দুঃখজনক, শোকার্ত প্রকৃতির একটি নাটক।

পর্ব (গ্রীক থেকে - সন্নিবেশ) - একটি বৃহৎ বাদ্যযন্ত্র ফর্মের একটি বিভাগ, একটি নতুন থিমে একটি বিশেষ কীতে নির্মিত, কখনও কখনও একটি ভিন্ন গতিতে। একটি রন্ডোতে - প্রতিটি বিভাগ প্রধান বিভাগের সাথে পর্যায়ক্রমে (বাধা)।

ETUDE (ফরাসি এটুড, আক্ষরিক অর্থে - অধ্যয়ন, ব্যায়াম) হল একটি যন্ত্রের অংশ যা খেলার একটি নির্দিষ্ট প্রযুক্তিগত কৌশল ব্যবহারের উপর ভিত্তি করে এবং অভিনয়কারীর দক্ষতা উন্নত করার উদ্দেশ্যে।

হিউমোরেস্কা (জার্মান হিউমোরেস্ক, হিউমার থেকে - হাস্যরস) একটি জটিল, সাধারণত কৌতুকপূর্ণ, হাস্যকর প্রকৃতির একটি ছোট বাদ্যযন্ত্র নাটক।

আপনি নিজেকে বাদ্যযন্ত্রের শব্দ বিভাগে খুঁজে পেয়েছেন, যেখানে আমরা তাদের সমস্ত ধারণা, অর্থ, সংজ্ঞা নিয়ে আলোচনা করব, আপনাকে বিভিন্ন ভাষা থেকে রাশিয়ান ভাষায় অনুবাদ দেখাব, মৌলিক সংগীত সংজ্ঞাগুলির একটি তালিকা দেব ইত্যাদি। নীচে আরো বিস্তারিতভাবে নির্দিষ্ট শর্তাবলী ব্যাখ্যা যে নিবন্ধ আছে. আপনি এই পৃষ্ঠার একেবারে শেষে তাদের খুঁজে পাবেন.

সঙ্গীত পদ এবং তাদের অর্থ

আমরা বাদ্যযন্ত্রের পদ এবং তাদের অর্থ সম্পর্কে কথা বলার আগে, প্রথমে আমি আপনাকে একটি উদাহরণ দিতে চাই। আসুন এমন পরিস্থিতি কল্পনা করি। আপনি এবং আপনার বন্ধু pies চিকিত্সা করা হয়েছে. সে খেয়েছে, কিন্তু তোমার কাছে সময় নেই।

আপনি তাকে জিজ্ঞাসা করুন: "এটা কেমন চলছে?" তিনি বলেছেন: "সুস্বাদু!" যাইহোক, এই একটি শব্দ থেকে আপনি কি বুঝতে পারেন? আপনি এমনকি পাই মিষ্টি বা নোনতা কিনা তা জানেন না। আপেল বা বাঁধাকপি দিয়ে। অর্থাৎ কিছুই পরিষ্কার নয়।

এটা শুধুমাত্র স্পষ্ট যে এটি সুস্বাদু। সর্বোপরি, প্রতিটি প্যাস্ট্রি শেফ বিভিন্ন ছোট জিনিস থেকে তার নিজস্ব বান বা পাই একত্রিত করে।

গানের ক্ষেত্রেও তাই। সুর ​​নিজেই খুব সুন্দর। যাইহোক, এর সৌন্দর্য ছোট বিবরণের মধ্যে রয়েছে। যে আমরা সম্পর্কে কথা বলতে হবে কি.

সুরের সর্বশ্রেষ্ঠ অভিব্যক্তিতে অবদান রাখে এমন শব্দ পরিবর্তনের কৌশলগুলিকে সঙ্গীতের সূক্ষ্মতা বলা হয়।

উদাহরণস্বরূপ, আসুন ভলিউম হিসাবে যেমন একটি nuance গ্রহণ করা যাক. একটি সুরে ভলিউম অনেক পরিবর্তন করতে পারে। আপনি শুধু সোজা খেলতে পারেন. অথবা আপনি প্রথমে একটি শান্ত শব্দ দিয়ে শুরু করতে পারেন এবং ধীরে ধীরে ভলিউম বাড়াতে পারেন। সাধারণভাবে, দ্বিতীয় বিকল্পটি প্রথমটির চেয়ে বেশি অভিব্যক্তিপূর্ণ হয়ে উঠবে।

সঙ্গীতের সবচেয়ে শান্ত ধ্বনিকে বলা হয় pianissimo(পিয়ানিসিমো) ইতালীয় শব্দ পিয়ানো (শান্ত) থেকে। একটু জোরে করলে সহজ হবে পিয়ানো(পিয়ানো) - শুধু শান্ত। এটি আরও জোরে হবে ফোর্ট(forte) - জোরে। খুব জোরে হলে তা হবে fortissimo(fortissimo) - খুব জোরে।

এক শব্দ থেকে অন্য শব্দে রূপান্তরও গুরুত্বপূর্ণ। উদাহরণস্বরূপ, আপনি খুব আকস্মিকভাবে খেলতে পারেন। ইতালিয়ান ভাষায় এই কৌশল বলা হবে স্ট্যাকাটো(staccato) - তীব্রভাবে বা আকস্মিকভাবে।

অথবা আপনি মসৃণভাবে খেলতে পারেন। এই কৌশল বলা হয় লেগাটো(legato) - মসৃণভাবে। অর্থাৎ, শব্দটি মসৃণভাবে একটি থেকে অন্যটিতে যায়, যেন একে অপরের পরিপূরক।

কর্মীদের নীচে আঁকা হয়. তাতে লেখা আছে ১০টি নোট।

স্কেলের সমস্ত স্তরের নিজস্ব ল্যাটিন নাম রয়েছে:

1. আমি প্রথম
2. ll - সেকেন্ড
3. lll - তৃতীয়
4. lV - কোয়ার্ট
5. ভি - পঞ্চম
6. Vl - ষষ্ঠ
7. ভিএলএল - সেপ্টিমা
8. Vlll - অষ্টক
9. lX - নোনা
10. এক্স - দশমিক

সঙ্গীতে বিরতি

গানের ব্যবধানের কথা বলি। ব্যবধান নিজেই দূরত্ব নির্দেশ করে। ঠিক আছে, একটি বাদ্যযন্ত্রের ব্যবধান উচ্চতায় বাদ্যযন্ত্র শব্দের মধ্যে দূরত্ব নির্দেশ করে।

প্রতিটি স্কেল যেমন ইতিমধ্যে পরিকল্পিত বিরতি আছে. এই 10টি ব্যবধান লাতিন ভাষায় দেওয়া আছে। আমি আপনাকে তাদের মনে রাখার পরামর্শ দিই।

নোট থেকে (টনিক) থেকে স্কেলের অন্য সব ডিগ্রী পর্যন্ত ব্যবধান কী?

একটি বরং প্রতীকী ব্যবধান আছে. এই ব্যবধানে নোটগুলির মধ্যে কার্যত কোন পার্থক্য নেই। আগে - আগে প্রথম এবং প্রথম ধাপের মধ্যে ব্যবধান। কিন্তু এটি এখনও বিদ্যমান। এমনকি এমন গান রয়েছে যা দুটি অভিন্ন নোট দিয়ে শুরু হয়।

সুতরাং, এই করণীয় ব্যবধানের একটি নাম আছে প্রথম. দ্বিতীয় ধাপের C এবং D-এর মধ্যে উচ্চতায় ইতিমধ্যেই কিছু পার্থক্য রয়েছে। এই ব্যবধান বলা হবে সেকেন্ডম.

স্কেলের প্রথম এবং তৃতীয় ডিগ্রির মধ্যে (C এবং E এর মধ্যে) একটি ব্যবধান থাকে যাকে বলা হয় তৃতীয়. এরপরে আসে কোয়ার্ট এবং তাই উপরের তালিকার মতো ক্রমবর্ধমান ক্রমে।

সম্ভবত অনেকেই জিজ্ঞাসা করবেন কোন ভাষা থেকে সঙ্গীতের সমস্ত পদ ধার করা হয়েছিল। এটা বলার অপেক্ষা রাখে না যে পরিভাষার মূল ভিত্তি ইতালীয় ভাষায়। নীতিগতভাবে, এটি আশ্চর্যজনক নয়। সর্বোপরি, সঙ্গীত নিজেই ইতালিতে উদ্ভূত হয়েছিল। এই কারণেই অনেক অভিধান এবং পাঠ্যপুস্তক আপনাকে ইতালীয় ভাষায় পদ দেয়।

সাধারণভাবে, আপনি যেমন বোঝেন, সঙ্গীতকে আরও সঠিকভাবে সংজ্ঞায়িত করার জন্য বিশেষ বাদ্যযন্ত্রের পদগুলি উদ্ভাবিত হয়েছিল। এমনকি বাদ্যযন্ত্রের বিশেষ অভিধান রয়েছে। সংগীতের বিকাশের সাথে সাথে নতুন পদ আসে।

এটা বলার অপেক্ষা রাখে না যে এই সমস্ত শর্তাবলী নীল থেকে লেখা হয়নি। তাদের সব ইউরোপীয় দেশগুলির কমিটির পর্যায়ে অনুমোদিত হয়েছিল। এর পরে, এই মান অনুসারে বিভিন্ন রেফারেন্স বই এবং অভিধান প্রকাশিত হতে শুরু করে।

এই সব পরিভাষা শিখতে ভুলবেন না! সর্বোপরি, তাকে ছাড়া স্বাভাবিক জিনিসগুলি অসম্ভব।

সবচেয়ে বিখ্যাত বাদ্যযন্ত্র শব্দ

সম্ভবত সবচেয়ে বিখ্যাত বাদ্যযন্ত্র শব্দ, যা এমনকি যারা সঙ্গীতের কাছাকাছি নয় তারাও শুনেছিল, তা হল ট্রেবল ক্লিফ। আমি মনে করি অনেকেই তার কথা শুনেছেন।

এই কী সঙ্গীতজ্ঞদের নোট করা নোট বুঝতে সাহায্য করে। এটি কর্মীদের প্রধান উপাদান।

অনেক সঙ্গীতজ্ঞ প্রায়ই এটিকে জি কী বলে, কারণ এটি জি নোটের একই লাইনে রয়েছে। লোকেরা একটি শাসকের উপর ট্রিবল ক্লিফ লিখতে সম্মত হয়েছিল যাতে সংগীতশিল্পী সহজেই নোটগুলি নেভিগেট করতে পারে।

এখানে আমরা নোটের জন্য বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপি দেখব। আপনি শিখবেন কিভাবে নোট কল করা হয় এবং লেখা হয়। এবং কর্মীদের কোথায় কোন নোট থাকতে হবে।

এখানে তালিকা আছে:

• to (C) - একটি অতিরিক্ত শাসকের উপর লেখা
• re (D) - প্রথম লাইনের নিচে
• mi (E) - প্রথম লাইনে
• fa (F) - প্রথম এবং দ্বিতীয় লাইনের মধ্যে
• লবণ (জি) - দ্বিতীয় লাইনে
• A (A) - দ্বিতীয় এবং তৃতীয় লাইনের মধ্যে
• si (H বা B) - তৃতীয় লাইনে
• দ্বিতীয় অষ্টক পর্যন্ত আবার পুরো স্কেল পুনরাবৃত্তি করে

ইতালীয় বাদ্যযন্ত্র পদ

নীচে আপনি পিয়ানোর জন্য প্রধান ইতালীয় বাদ্যযন্ত্র পদগুলির একটি তালিকা অ্যাক্সেস করতে পারবেন।

• আদাগিও - আদাগিও - ধীরে ধীরে, শান্তভাবে
• অ্যাড লিবিটাম - অ্যাড লিবিটাম - বিবেচনার ভিত্তিতে, ইচ্ছায়, স্বাধীনভাবে
• আগিতাতো-আজিটাতো- উত্তেজিতভাবে, উত্তেজিতভাবে
• আল্লা মার্সিয়া-আল্লা মার্চিয়া-মার্চিং
• Allegro - allegro - মজা, দ্রুত
• অ্যালেগ্রেটো - অ্যালেগ্রেটো, অ্যালেগ্রোর চেয়ে ধীর গতি নির্দেশ করে
• অ্যানিমেটো - অ্যানিমেটো - উত্সাহের সাথে, অ্যানিমেটেডভাবে
• Andante - andante - walking, flowing; গড় গতির গতি, একটি শান্ত পদক্ষেপের সাথে সম্পর্কিত
• Andantino - andantino - tempo andante এর চেয়ে বেশি প্রাণবন্ত
• Appassionato - appassionatto - আবেগের সাথে
• Assai - assai - যথেষ্ট, যথেষ্ট
• একটি ক্যাপ্রিসিও - এবং ক্যাপ্রিসিও হল হেল লিবিটামের মতো
• একটি টেম্পো - এবং টেম্পো - টেম্পোতে (অর্থাৎ, আগে নির্দেশিত মূল গতিতে)
• Accelerando - accelerando - accelerating
• Calando - kalyando - শক্তি এবং গতি হ্রাস
• Cantabile - cantabile - melodious
• Cantando - cantando - melodious
• Cappricciozo - capriccioso - capricious
• Con affetto - con affetto - অনুভূতির সাথে, আবেগের সাথে
• কন অ্যানিমা - কন অ্যানিমা - উত্সাহ সহ, অ্যানিমেশন সহ
• Con brio - con brio - fervor
• কন ডলসেজা - কন ডলসেজা - আলতো করে, নরমভাবে
• কন ডলচেরেজা - কন ডলচেরেজা - আলতো করে, নরমভাবে
• Con espressione - con espressione - অভিব্যক্তি সহ
• Con forza - con forza - শক্তি সহ
• Con moto - con moto - movably
• আবেগ - con আবেগ - আবেগ সঙ্গে
• কন স্পিরিট - কন স্পিরিট - কন অ্যানিমা (কন অ্যানিমা) এর মতো
• ক্রিসেন্ডো - ক্রেসেন্ডো - শব্দের শক্তি বৃদ্ধি
• দা ক্যাপো আল ফাইন - দা ক্যাপো আল ফাইন - শুরু থেকে "শেষ" শব্দ পর্যন্ত
• Decrescendo - decrescendo - শব্দ শক্তি হ্রাস
• Diminuendo - diminuendo - শব্দের শক্তি হ্রাস
• Dolce - dolce - নরম, মৃদু
• ডলোরোসো - ডলোরোসো - দুঃখজনক, করুণাময়
• Energico - energetically - energetically
• Espressivo – espressivo – প্রকাশকভাবে
• ফোর্ট (প্রায়শই বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপিতে f) - ফোর্ট - জোরে, শক্তিশালী (আরো বিস্তারিত)
• Fortissimo - fortissimo - খুব জোরে, খুব শক্তিশালী
• Grazioso - করুণার সাথে - gracefully
• কবর - কবর - গুরুত্বপূর্ণ, চিন্তাশীল
• Largo – largo – ব্যাপকভাবে; খুব ধীর গতি
• লেগাটো - লেগাটো - মসৃণভাবে, সুসঙ্গতভাবে (আরো বিস্তারিত)
• লেন্টো - লেন্টো - ধীর
• Leggiero - leggiero - সহজ
• Lugubre - lyugubre - gloomy
• Maestoso - maestoso - solemnly, majestically
• Marcato - marcato - জোর দেওয়া
• Marciale - marciale - marching
• Mezza voze - mezza voce - একটি নিচু স্বরে
• মেজো পিয়ানো (প্রায়শই মিউজিক্যাল স্বরলিপিতে এমপি) - মেজো মাতাল - খুব শান্ত নয় (আরো বিস্তারিত)
• মেজো ফোর্ট (প্রায়শই মিউজিক্যাল স্বরলিপিতে এমএফ) - মেজো ফোর্ট - খুব জোরে নয় (আরো বিস্তারিত)
• Misteriozo - রহস্যময় - রহস্যময়
• Moderato - মধ্যপন্থী - পরিমিতভাবে
• মোল্টো – মোল্টো – খুব, খুব বেশি
• অ-অ-না
• অ ট্রপো - অ ট্রপো - খুব বেশি নয়
• পিয়ানো (প্রায়শই বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপিতে) - শান্তভাবে (আরো বিস্তারিত)
• পিয়ানিসিমো - পিয়ানিসিমো - খুব শান্ত (আরো বিস্তারিত)
• পোকো এ পোকো - পোকো এ পোকো - একটু একটু করে, ধীরে ধীরে
• Presto - presto - দ্রুত
• রিতেনুতো-রিতেনুতো-আন্দোলন মন্থর করে দিচ্ছে
• Rizoluto - rizoluto - decisively
• রুবাটো - রুবাটো - একটি ফ্রি টেম্পোতে (আরো বিশদ বিবরণ)
• Semplice - নমুনা - সহজ
• সেম্পার - সেম্পার - সবসময়, ক্রমাগত
• অনুরূপ - অনুরূপ - অনুরূপ (আগের)
• Shcerzando - scherzando - playfully
• Scherzoso - scherzoso - playfully
• Smorzando - smorzando - জমা
• Sostenuto - sostenuto - সংযত, ধীরে ধীরে
• সোত্তো কণ্ঠ - সোত্তো কণ্ঠ - নিচু স্বরে
• আধ্যাত্মিক - আধ্যাত্মিক - আধ্যাত্মিকভাবে
• Staccato - staccato - শব্দের আকস্মিক মৃত্যুদন্ড; লেগাটোর বিপরীত (আরো বিস্তারিত)
• শান্ত - শান্ত - শান্তভাবে
• শান্তি - শান্ত - শান্তভাবে
• Vivace - vivache - শীঘ্রই, দ্রুত
• ভিভো - ভিভো - টেম্পো, অ্যালেগ্রোর চেয়ে দ্রুত (অ্যালেগ্রো), কিন্তু প্রেস্টো (প্রেস্টো) এর চেয়ে ধীর

এখন আপনি জানেন যে বাদ্যযন্ত্রের পদগুলি কী এবং সেগুলির জন্য কী প্রয়োজন। আমরা শুধুমাত্র একটি ছোট ভিত্তি বা সংজ্ঞার তালিকা বিবেচনা করেছি। অবশ্যই, আমরা এখানে সবকিছু প্রকাশ করব না। কিন্তু তবুও, আমি সুপারিশ করছি যে আপনি অনুসরণকারী নিবন্ধগুলিতে মনোযোগ দিন। তারা আরো বিস্তারিতভাবে নির্দিষ্ট শর্তাবলী প্রসারিত. অতএব, আমি তাদেরও মনোযোগ দেওয়ার পরামর্শ দিই।

নীচের বোতামগুলি ব্যবহার করে ধন্যবাদ বলুন:

26.04.2012

আপনি গানের কভার সংস্করণ হিসাবে যেমন একটি সঙ্গীত নির্দেশনা সম্পর্কে সবকিছু শিখতে হবে. আসুন বৈশিষ্ট্যগুলি দেখি, সেরা রচনাগুলির উদাহরণগুলি শুনি এবং অন্যান্য অনেক গুরুত্বপূর্ণ বিষয়ে স্পর্শ করি।

26.04.2012

চলুন দেখে নেওয়া যাক বোনাস ট্র্যাক কী এবং কেন অনেক শিল্পীর মিউজিক অ্যালবামে এটি ব্যবহার করা হয়।

সঙ্গীতের জগত বহুমুখী; বেশ কয়েকটি প্রধান দিক সমগ্র সঙ্গীত সংস্কৃতির ভিত্তি তৈরি করে। ক্লাসিক্যাল, সিম্ফনি, ব্লুজ, জ্যাজ, পপ মিউজিক, রক অ্যান্ড রোল, ফোক, কান্ট্রি - প্রতিটি স্বাদ এবং প্রতিটি মেজাজের সাথে মানানসই বিভিন্ন ধারা এবং শৈলী রয়েছে।

উৎপত্তি

ষোড়শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে একটি শিল্প হিসাবে সঙ্গীতের উদ্ভব হয়েছিল, যখন প্রথম নমিত এবং ছিন্ন যন্ত্রগুলি উপস্থিত হয়েছিল। অনেক আগে, আদিম পাইপ, শিং এবং পাইপ উদ্ভাবিত হয়েছিল, যা নল, পশুর শিং এবং অন্যান্য উন্নত উপায়ে তৈরি করা হয়েছিল। সপ্তদশ শতাব্দীতে, বাদ্যযন্ত্রের সংস্কৃতি ইতিমধ্যেই দ্রুত গতিতে বিকশিত হয়েছিল: আরও বেশি যন্ত্র উপস্থিত হয়েছিল, সংগীতশিল্পীরা দল, যুগল, ত্রয়ী, কোয়ার্টেটে এবং পরে অর্কেস্ট্রায় একত্রিত হতে শুরু করেছিলেন।

বাদ্যযন্ত্র স্বরলিপি

বাদ্যযন্ত্রের আগে স্বরলিপি উপস্থিত হয়েছিল, যেহেতু গান গাওয়া এবং কণ্ঠের শিল্পের জন্য একধরনের সামঞ্জস্যের প্রয়োজন ছিল, কাগজে উদ্ভাবিত সুরগুলি লিখে রাখার ক্ষমতা এবং কেবল তখনই সেগুলি সম্পাদন করা। এভাবেই মিউজিক্যাল স্টাফ এবং সুপরিচিত সাতটি নোট হাজির। একটি নির্দিষ্ট ক্রমে নোট যোগ করে, একটি সুর পাওয়া সম্ভব ছিল যা রচনাগতভাবে সহজ ছিল, যেহেতু কোনও হাফটোন ছিল না। তারপরে তীক্ষ্ণ এবং সমতল উপস্থিত হয়েছিল, যা অবিলম্বে সুরকারের ক্ষমতাকে প্রসারিত করেছিল। এই সমস্ত সঙ্গীতশিল্পীদের পারফর্মিং দক্ষতার সাথে সম্পর্কিত যারা সঙ্গীতের তাত্ত্বিক ভিত্তি মেনে চলে। কিন্তু অনেক ওস্তাদ আছেন যারা শুধু কান দিয়ে বাজান, তারা সঙ্গীত তত্ত্বের সাথে পরিচিত নন, তাদের প্রয়োজন নেই। এই ধরনের সঙ্গীতশিল্পীদের অন্তর্ভুক্ত দেশীয় সঙ্গীত। গিটার বা পিয়ানোতে কয়েকটি মুখস্থ কর্ড এবং প্রাকৃতিক প্রতিভা বাকিগুলি সম্পূর্ণ করে। তবুও, এই সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের শিল্পের সাথে সরাসরি সম্পর্কিত পদগুলির সাথে পরিচিত, কিন্তু শুধুমাত্র অতিমাত্রায়।

বাদ্যযন্ত্রের আবির্ভাব

সঙ্গীতের শৈলী এবং নির্দেশাবলীতে বিভ্রান্ত না হওয়ার জন্য, বিভিন্ন যন্ত্র এবং ডিভাইস, বাদ্যযন্ত্রের পদগুলি উদ্ভাবিত হয়েছিল। ধীরে ধীরে, সঙ্গীত সম্পর্কিত সবকিছুই এর নাম পেয়েছে। এবং যেহেতু সঙ্গীতের উৎপত্তি ইতালিতে, তাই প্রায় সমস্ত সঙ্গীত পরিভাষা ইতালীয় ভাষায় এবং এর প্রতিলিপিতে গৃহীত হয়েছিল। কিছু গানের শিরোনাম তাদের উত্সের উপর নির্ভর করে ফরাসি বা ল্যাটিন ভাষায় লেখা হয়। ইতালীয় বাদ্যযন্ত্রের পদগুলি শুধুমাত্র সাধারণ ছবিকে প্রতিফলিত করে এবং কিছু ক্ষেত্রে অন্য নাম দ্বারা প্রতিস্থাপিত হতে পারে যা অর্থের অনুরূপ।

ইতালীয় বংশোদ্ভূত

সঙ্গীত বিশ্ব সংস্কৃতির একটি বিশাল স্তর যার জন্য একটি গুরুতর পদ্ধতিগত পদ্ধতির প্রয়োজন। ইতালি সহ নেতৃস্থানীয় ইউরোপীয় দেশগুলিতে ভাষাতত্ত্ব কমিটির স্তরে সঙ্গীতের পদগুলি অনুমোদিত হয়েছিল এবং এইভাবে সরকারী মর্যাদা পেয়েছে। বিশ্বজুড়ে সংগীত প্রতিষ্ঠানগুলির প্রশাসনিক সহায়তা তাদের প্রয়োগ অনুসারে পদ ব্যবহারের উপর ভিত্তি করে - এই উদ্দেশ্যে রেফারেন্স বই এবং ম্যানুয়াল তৈরি করা হয়েছে।

পরিচিত পদ

সবচেয়ে বিখ্যাত বাদ্যযন্ত্র শব্দটি হল "ট্রেবল ক্লিফ", সবাই এটি জানে। সর্বাধিক জনপ্রিয় নামের গুরুত্ব অত্যধিক মূল্যায়ন করা কঠিন; তাদের বানানে এক ধরণের স্বতঃসিদ্ধ রয়েছে, যখন আমরা একটি সুপরিচিত বাক্যাংশ শুনি তখন একই জিনিস ঘটে। উদাহরণস্বরূপ, সর্বাধিক সংগীত শব্দটি অবশ্যই "জ্যাজ"। অনেকে এটিকে কালো ছন্দ এবং বহিরাগত বৈচিত্র্যের সাথে যুক্ত করে।

নাম এবং শ্রেণীবিভাগ

সবচেয়ে বিখ্যাত বাদ্যযন্ত্র শব্দটিকে দ্ব্যর্থহীনভাবে সংজ্ঞায়িত করা অসম্ভব। এই বিভাগে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের প্রতিশব্দ "সিম্ফনি" নাম অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। যখন আমরা এই শব্দটি শুনি, তখন মঞ্চে একটি অর্কেস্ট্রা আমাদের চোখের সামনে উপস্থিত হয়, বেহালা এবং সেলোস, সঙ্গীত নোট সহ দাঁড়িয়ে থাকে এবং একটি টেলকোটে কন্ডাক্টর। বাদ্যযন্ত্রের ধারণা এবং পদগুলি কনসার্ট হলে কী ঘটছে তা বুঝতে এবং কাজের সারমর্মটি আরও ভালভাবে বুঝতে সহায়তা করে। ফিলহারমনিকের কনসার্টে যোগদানকারী অত্যাধুনিক শ্রোতারা কখনই আদাজিওকে আন্দান্তের সাথে বিভ্রান্ত করবে না, যেহেতু প্রতিটি শব্দের নিজস্ব সংজ্ঞা রয়েছে।

সঙ্গীতের মৌলিক পদ

আমাদের আপনার নজরে সবচেয়ে বিখ্যাত সঙ্গীত পদ উপস্থাপন করা যাক. তালিকায় শিরোনাম রয়েছে যেমন:

• Arpeggio - নোটের পরিবর্তন যখন একের পর এক শব্দ তৈরি হয়।
• আরিয়া হল একটি কণ্ঠের কাজ, একটি অপেরার অংশ, যা একটি অর্কেস্ট্রার সাথে সম্পাদিত হয়।
• ভিন্নতা হল একটি যন্ত্রমূলক কাজ বা এর উদ্ধৃতি, যা বিভিন্ন জটিলতার সাথে সম্পাদিত হয়।
• গামা - একটি নির্দিষ্ট ক্রমে পর্যায়ক্রমে নোট, কিন্তু মিশ্রিত না করে, উপরে বা নিচে একটি অষ্টক পুনরাবৃত্তি।
• পরিসর হল একটি যন্ত্র বা কণ্ঠস্বরের সর্বনিম্ন এবং সর্বোচ্চ শব্দের মধ্যে ব্যবধান।
• স্কেল - উচ্চতায় একটি সারিতে সাজানো শব্দ, একটি স্কেলের মতো। স্কেল তাদের প্যাসেজে বা তার মধ্যে উপস্থিত হতে পারে।
• Cantata হল একটি অর্কেস্ট্রা, সলোস্ট বা গায়কদলের কনসার্ট পারফরম্যান্সের জন্য একটি কাজ।
• ক্লেভিয়ার - পিয়ানোতে ব্যাখ্যা করার জন্য বা পিয়ানোর সাথে গান গাওয়ার জন্য একটি সিম্ফনি বা অপেরার ব্যবস্থা।
• অপেরা হল সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বাদ্যযন্ত্র, নাটক এবং সঙ্গীত, সঙ্গীত এবং ব্যালে সংযোগকারী।
• প্রিলিউড - সঙ্গীতের মূল অংশের আগে একটি ভূমিকা। একটি ছোট টুকরা জন্য একটি স্বাধীন ফর্ম হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে.
• রোমান্স হল সঙ্গতি সহ কণ্ঠ্য পারফরম্যান্সের জন্য একটি কাজ। এটি একটি রোমান্টিক মেজাজ এবং সুর দ্বারা আলাদা করা হয়।
• রন্ডো হল কাজের মূল থিমের পুনরাবৃত্তি এবং বিরতির মধ্যে অন্যান্য সহগামী পর্বগুলি অন্তর্ভুক্ত করা।
• একটি সিম্ফনি হল একটি কাজ যা একটি অর্কেস্ট্রা দ্বারা চারটি অংশে সম্পাদিত হয়। সোনাটা ফর্ম নীতির উপর ভিত্তি করে.
• একটি সোনাটা হল জটিল ফর্মের একটি যন্ত্রের কাজ যা বিভিন্ন অংশ নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে একটি প্রাধান্য পায়।
• একটি স্যুট হল একটি বাদ্যযন্ত্রের কাজ যা বিভিন্ন অংশ নিয়ে গঠিত, বিষয়বস্তুতে ভিন্ন এবং একে অপরের সাথে বিপরীত।
• ওভারচার হল একটি কাজের ভূমিকা যা সংক্ষেপে মূল বিষয়বস্তু প্রকাশ করে। অর্কেস্ট্রাল ওভারচার, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি স্বাধীন বাদ্যযন্ত্র কাজ।
• পিয়ানো হল সেই যন্ত্রগুলির একীকরণকারী নাম যা কী ব্যবহার করে একটি স্ট্রিংয়ে একটি হাতুড়ি আঘাত করার নীতিতে কাজ করে।
• ক্রোম্যাটিক স্কেল হল সেমিটোনগুলির একটি স্কেল, যা মধ্যবর্তী সেমিটোনগুলির সাথে প্রধান সেকেন্ড পূরণ করে গঠিত হয়।
• টেক্সচার হল সঙ্গীত উপস্থাপনের একটি উপায়। প্রধান প্রকার: পিয়ানো, ভোকাল, কোরাল, অর্কেস্ট্রাল এবং ইন্সট্রুমেন্টাল।
• টোনালিটি হল উচ্চতা একটি ঝগড়ার বৈশিষ্ট্য। টোনালিটি মূল উপাদানগুলির দ্বারা আলাদা করা হয় যা শব্দের গঠন নির্ধারণ করে।
• তৃতীয় একটি তিন-পদক্ষেপ ব্যবধান। প্রধান তৃতীয়টি দুটি টোন, গৌণ তৃতীয়টি দেড় টোন।
• সলফেজিও - সঙ্গীতের জন্য একটি কান এবং এর আরও বিকাশের লক্ষ্যে টিউটরিংয়ের নীতির উপর ভিত্তি করে ক্লাস।
• শেরজো একটি হালকা, কৌতুকপূর্ণ প্রকৃতির একটি বাদ্যযন্ত্র স্কেচ। তার অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে একটি প্রধান বাদ্যযন্ত্র কাজ অন্তর্ভুক্ত করা যেতে পারে. এটি সঙ্গীতের একটি স্বাধীন অংশও হতে পারে।

বাদ্যযন্ত্র শব্দ "অ্যালেগ্রো"

কিছু কৌশল ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। একটি উদাহরণ হল বাদ্যযন্ত্র শব্দ - "দ্রুত", "মজা", "অভিব্যক্তিক"। এটি অবিলম্বে স্পষ্ট হয়ে যায় যে কাজটিতে প্রধান অভিব্যক্তি রয়েছে। উপরন্তু, বাদ্যযন্ত্র শব্দ "অ্যালেগ্রো" যা ঘটছে তার অস্বাভাবিক, এবং কখনও কখনও উত্সব প্রকৃতিকে বোঝায়। এই ধারণা দ্বারা চিহ্নিত শৈলী সবচেয়ে জীবন-নিশ্চিত বলে মনে হয়. শুধুমাত্র বিরল ক্ষেত্রে বাদ্যযন্ত্র শব্দটি "অ্যালেগ্রো" একটি প্লট, পারফরম্যান্স বা অপেরার একটি শান্ত এবং পরিমাপিত বিকাশকে বোঝায়। তবে এই ক্ষেত্রেও, কাজের সামগ্রিক স্বন প্রফুল্ল এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ।

সঙ্গীত শৈলী এবং শৈলী সংজ্ঞায়িত শর্তাবলী

শিরোনাম বিভিন্ন বিভাগে বিভক্ত করা হয়. টেম্পো, ছন্দ বা পারফরম্যান্সের গতি নির্দিষ্ট বাদ্যযন্ত্রের শব্দকে সংজ্ঞায়িত করে। প্রতীক তালিকা:

• আদাজিও - শান্ত, ধীর।
• Adgitato - উত্তেজিত, উত্তেজিত, আবেগপ্রবণ।
• - পরিমাপ করে, ধীরে ধীরে, চিন্তা করে।
• Appassionato - প্রাণবন্ত, আবেগের সাথে।
• Accelerando - গতি বৃদ্ধি, ত্বরান্বিত।
• ক্যালান্ডো - বিবর্ণ, গতি হ্রাস এবং চাপ হ্রাস সহ।
• কণ্ঠস্বর - সুরেলা, গান-গান, অনুভূতি সহ।
• কন ডলচেরেজা - নরমভাবে, কোমলতার সাথে।
• Con forza - জোর করে, দৃঢ়ভাবে।
• Decrescendo - ধীরে ধীরে শব্দ শক্তি হ্রাস।
• ডলস - কোমল, মিষ্টি, নরম।
• ডলোরোসো - দুঃখের সাথে, করুণার সাথে, হতাশার সাথে।
• ফোর্ট - জোরে জোরে, জোরে।
• ফরটিসিমো - খুব শক্তিশালী এবং জোরে, বজ্রধ্বনি।
• বড় - প্রশস্ত, বিনামূল্যে, অবসরে।
• লেগাটো - মসৃণভাবে, শান্তভাবে, নির্মলভাবে।
• লেন্টো - ধীরে ধীরে, আরও ধীরে ধীরে।
• Legiero - সহজে, মসৃণভাবে, চিন্তাহীনভাবে।
• মায়েস্টোসো - মহিমান্বিত, গম্ভীর।
• মিস্টিরিওসো - শান্ত, রহস্যময়।
• Moderato - পরিমিতভাবে, বিন্যাস সহ, ধীরে ধীরে।
• পিয়ানো - চুপচাপ, চুপচাপ।
• পিয়ানিসিমো - খুব শান্ত, আড়ষ্ট।
• প্রেস্টো - দ্রুত, তীব্রভাবে।
• সেম্পার - ক্রমাগত, পরিবর্তন ছাড়াই।
• স্পিরিটুওজো - আধ্যাত্মিকভাবে, অনুভূতি সহ।
• Staccato - আকস্মিকভাবে।
• প্রাণবন্ত, দ্রুত, বিরতিহীন।
• ভিভো - প্রেস্টো এবং অ্যালেগ্রোর মধ্যে টেম্পো ইন্টারমিডিয়েট।

প্রযুক্তিগত পরিভাষা

• ট্রিবল ক্লিফ একটি বিশেষ প্রতীক যা বাদ্যযন্ত্রের লাইনের শুরুতে স্থাপন করা হয়, যা নির্দেশ করে যে প্রথম অষ্টক "G" এর নোটটি কর্মীদের দ্বিতীয় লাইনে অবস্থিত।
• Bass clef - একটি আইকন যা কর্মীদের চতুর্থ লাইনে ছোট অক্টেভের নোট "F" এর অবস্থান নিশ্চিত করে।
• বেকার একটি আইকন যা "ফ্ল্যাট" এবং "তীক্ষ্ণ" চিহ্নগুলির বাতিলকরণ নির্দেশ করে। এটি পরিবর্তনের লক্ষণ।
• একটি তীক্ষ্ণ হল একটি আইকন যা সেমিটোন দ্বারা শব্দের বৃদ্ধি নির্দেশ করে। এটি পরিবর্তনের লক্ষণ।
• ফ্ল্যাট হল একটি আইকন যা সেমিটোন দ্বারা শব্দের হ্রাস নির্দেশ করে। এটি পরিবর্তনের লক্ষণ।
• ডাবল-শার্প হল একটি আইকন যা দুটি সেমিটোন, একটি সম্পূর্ণ টোন দ্বারা শব্দের বৃদ্ধি নির্দেশ করে। এটি পরিবর্তনের লক্ষণ।
• ডাবল-ফ্ল্যাট হল একটি আইকন যা দুটি সেমিটোন, একটি সম্পূর্ণ টোন দ্বারা শব্দের হ্রাস নির্দেশ করে। এটি পরিবর্তনের লক্ষণ।
• একটি বীট একটি অসম্পূর্ণ বীট যা সঙ্গীতের একটি অংশের জন্ম দেয়।
• বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপির সংক্ষিপ্ত চিহ্নগুলি বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপিকে সহজ করে তোলে যদি এটি ব্যাপক হয়। সবচেয়ে সাধারণ: ট্র্যামোলো, রিপ্রাইজ সাইন, মেলিসমেটিক লক্ষণ।
• কুইন্টোল - একটি পাঁচ-নোটের ফর্ম যা চারটি নোটের সাধারণ গ্রুপকে প্রতিস্থাপন করে, নোটের নীচে বা উপরে 5 নম্বর দ্বারা প্রতীকী।
• একটি কী হল একটি আইকন যা সেই স্থানকে নির্দেশ করে যেখানে একটি শব্দ অন্যান্য শব্দের সাথে সম্পর্কিত একটি বাদ্যযন্ত্র স্কেলে রেকর্ড করা হয়।
• মূল চিহ্নগুলি হল পরিবর্তন আইকন যা কীটির পাশে স্থাপন করা হয়।
• একটি নোট হল একটি আইকন যা কর্মীদের একটি লাইনে বা তাদের মধ্যে স্থাপিত হয়, যা শব্দের পিচ এবং সময়কাল নির্দেশ করে।
• স্টাফ - নোট রাখার জন্য পাঁচটি সমান্তরাল লাইন। নোট চিহ্নের বিন্যাস নিচ থেকে উপরে বাহিত হয়।
• স্কোর - বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপি, কাজের পারফরম্যান্সে প্রতিটি অংশগ্রহণকারীর জন্য পৃথক, ভয়েস এবং যন্ত্রের সামঞ্জস্যতা বিবেচনায় নিয়ে।
• রিপ্রাইজ হল একটি আইকন যা একটি কাজের যেকোনো অংশের পুনরাবৃত্তি নির্দেশ করে। কিছু পরিবর্তন সহ টুকরা পুনরাবৃত্তি.
• ডিগ্রী - রোমান সংখ্যা দ্বারা নির্দেশিত স্কেলের শব্দের ক্রমটির পদবি।

সব সময়ের জন্য সঙ্গীত পদ

সঙ্গীত পরিভাষা হল আধুনিক পারফর্মিং আর্টের ভিত্তি। শর্তাদি ছাড়া নোটগুলি লেখা অসম্ভব, এবং নোট ছাড়া একজন পেশাদার সংগীতশিল্পী বা গায়ক বাজাতে বা গাইতে সক্ষম হবেন না। শর্তাবলী একাডেমিক - তারা সময়ের সাথে পরিবর্তিত হয় না এবং অতীতের জিনিস হয়ে ওঠে না। তিনশ বছরেরও বেশি আগে উদ্ভাবিত, তারা এখনও প্রাসঙ্গিক।

অনুষঙ্গ- এক বা একাধিক একক কণ্ঠের যন্ত্রসঙ্গীত বা কণ্ঠস্বর।
জ্যা- কমপক্ষে তিনটি ধ্বনি নিয়ে গঠিত একটি ব্যঞ্জনা যা তৃতীয়াংশে অবস্থিত বা হতে পারে।
উচ্চারণ- একটি পৃথক শব্দ জোরপূর্বক নির্বাচন। বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপিতে, উচ্চারণ বিশেষ চিহ্ন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।
অল্টো-1। নিম্ন মহিলা কণ্ঠ (গায়কদলের মধ্যে)। 2. একটি নমিত স্ট্রিং যন্ত্র, যা দেখতে বেহালার মতো, কিন্তু শব্দে কিছুটা বড় এবং কম।
Alto clef- আপ কি ধরনের এক. কর্মীদের তৃতীয় লাইনে স্থাপন করা হয় এবং নির্দেশ করে যে প্রথম অষ্টক পর্যন্ত নোটটি এই লাইনে রয়েছে। একটি নমিত ভায়োলার জন্য নোটগুলি অল্টো ক্লেফে লেখা হয়।
এনসেম্বল- একসাথে বাজানো বা গান করা (উদাহরণস্বরূপ, ডুয়েট, টেরজেটো বা ত্রয়ী, কোয়ার্টেট, পঞ্চক, ইত্যাদি)। একটি অর্কেস্ট্রা এছাড়াও এক ধরনের ensemble হয়.
ফিঙ্গারিং- বাদ্যযন্ত্র বাজানোর সময় আঙ্গুলের সবচেয়ে সুবিধাজনক পছন্দ। নোটের উপরে বা নীচে একটি সংখ্যা দ্বারা নির্দেশিত৷
আরিয়া- অর্কেস্ট্রাল সঙ্গতি সহ ভয়েসের জন্য একটি বাদ্যযন্ত্রের কাজ, যা একটি অপেরা, অর্টোরিও বা ক্যান্টাটার অংশ।
আরপেজিও- একটি জ্যার শব্দ একযোগে নয়, ক্রমানুসারে, একের পর এক শব্দ। এটি জ্যার সামনে স্থাপিত একটি বিশেষ চিহ্ন দ্বারা নির্দেশিত হয়।
ব্যারিটোন-1। গড় পুরুষ কণ্ঠস্বর। ব্যারিটোনের জন্য, উদাহরণস্বরূপ, এম. গ্লিঙ্কার অপেরা "রুসলান এবং লিউডমিলা"-তে রুসলান, এ. বোরোডিনের "প্রিন্স ইগর" অপেরায় ইগোর, পি. চাইকোভস্কির "ইউজিন ওয়ানগিন" অপেরার ওয়ানগিন লেখা হয়েছিল। . 2. একটি পিতলের যন্ত্র যা একটি ব্রাস ব্যান্ডের অংশ।
বাস-1। নিম্ন পুরুষ কণ্ঠস্বর। উদাহরণস্বরূপ, এমজিলিংকার অপেরা "ইভান সুসানিন"-এ সুসানিনের ভূমিকা, এম. মুসর্গস্কির অপেরা "বরিস গডুনভ"-এ পিমেন এবং পি. চাইকোভস্কির "ইউজিন ওয়ানগিন" অপেরায় গ্রেমিনের ভূমিকাগুলি খাদের জন্য লেখা হয়েছিল। 2. পলিফোনিক মিউজিকের মধ্যে কম ভয়েস।
খাদ ক্লেফ- একটি চিহ্ন যা নির্দেশ করে যে ছোট অষ্টকের নোট F কর্মীদের চতুর্থ লাইনে রয়েছে।
প্রাকৃতিক-অস্বীকার একটি চিহ্ন যা একটি ধারালো বা ফ্ল্যাট প্রভাব বাতিল করে।
সমান(b) একটি চিহ্ন যা সেমিটোন দ্বারা শব্দকে কম করে।
বৈচিত্র- একটি গান এবং নাচের থিমের উপর ভিত্তি করে একটি যন্ত্রাংশ। নিম্নলিখিতটি বিভিন্ন পরিবর্তন এবং জটিলতার সাথে থিমের পুনরাবৃত্তির একটি সিরিজ।
পরিচিতিমূলক শব্দ-মোডের টনিকের চারপাশে শব্দ (Vlhn II ডিগ্রি)।
সূচনামূলক সপ্তম জ্যা- মোডের VII ডিগ্রির উপর নির্মিত সপ্তম কর্ড (পরিচয়মূলক স্বন)। সপ্তমটির উপর নির্ভর করে, সূচনামূলক সপ্তম জ্যাগুলি গৌণ (যদি সপ্তমটি ছোট হয়) এবং হ্রাস পায় (যদি সপ্তমটি হ্রাস পায়)।
নেতৃস্থানীয় স্বন- স্কেলের টনিক সংলগ্ন শব্দগুলির মধ্যে একটি; উপরের সূচনা স্বরটি পর্যায় II, নীচের পরিচায়ক স্বরটি পর্যায় VII।
কন্ঠ সঙ্গীত- গান গাওয়ার জন্য সঙ্গীত। কণ্ঠসংগীতের মধ্যে রয়েছে গান, রোমান্স, আরিয়াস এবং কোরাল কাজ। অপেরায়, কণ্ঠ সঙ্গীত একটি নেতৃস্থানীয় স্থান দখল করে।
ভোল্টা- একটি চিহ্ন যা একটি ভিন্ন সমাপ্তির সাথে একটি সঙ্গীত কাজের একটি অংশের পুনরাবৃত্তি নির্দেশ করে। সংখ্যা 1,2 দ্বারা নির্দেশিত
গামা- টনিক থেকে তার অষ্টক পুনরাবৃত্তি পর্যন্ত উচ্চতা উপরে বা নিচে অবস্থিত একটি স্কেলের শব্দ।
হারমোনিক ব্যবধান- একটি ব্যবধান যার শব্দ একযোগে নেওয়া হয়।
হারমোনিক প্রধান- একটি কম VI ডিগ্রী সহ প্রধান।
হারমোনিক মাইনর- একটি বর্ধিত VII ডিগ্রী সহ নাবালক।
সম্প্রীতি- 1. সঙ্গীতের অভিব্যক্তিপূর্ণ মাধ্যমগুলির মধ্যে একটি। কর্ড বা কণ্ঠের অগ্রগতি যা সঙ্গীতের একটি অংশের মূল সুরের সাথে থাকে। 2. জ্যা এবং তাদের সংযোগের বিজ্ঞান।
বিরক্তির প্রধান পদক্ষেপ- প্রথম ডিগ্রী (টনিক), পঞ্চম ডিগ্রী (প্রধান) এবং চতুর্থ ডিগ্রী (অধীন)।
প্রধান ত্রয়ী- মোডের প্রধান ধাপে নির্মিত ট্রায়াড: টনিক ট্রায়াড - 1ম ধাপে, প্রভাবশালী ট্রায়াড - 5ম ধাপে এবং সাবডোমিন্যান্ট ট্রায়াড - 4র্থ ধাপে।
গ্রুপেটো (মেলিসমা)- চারটি নোটের সুরেলা চিত্র। এটি সঞ্চালিত হয় - উপরের অক্জিলিয়ারী (প্রধান শব্দের উপরে এক সেকেন্ড অবস্থিত), প্রধান ধ্বনি, নিম্ন সহায়ক (প্রধান ধ্বনির নিচে এক সেকেন্ড অবস্থিত) এবং আবার প্রধান শব্দ।
বারগুলিতে সাউন্ডের সময়কাল গোষ্ঠীবদ্ধ করা- বারের আকারের উপর নির্ভর করে দলে নোট বিতরণ।
ডেসিমা- একটি ব্যবধান যাতে দশটি ধাপ থাকে (অষ্টক থেকে তৃতীয়)। একটি ডেসিমাকে প্রধান বলা হয় যদি এটি আটটি টোন নিয়ে গঠিত হয়। একটি ডেসিমা যদি সাড়ে সাত টোন থাকে তাহলে তাকে মাইনর বলা হয়। প্রধান ডেসিমা মনোনীত করা হয় খ. 10, ছোট-মি. 10.
পরিসর- একটি প্রদত্ত ভয়েস বা বাদ্যযন্ত্রের শব্দ ভলিউম; একটি প্রদত্ত ভয়েস বা যন্ত্রের সর্বনিম্ন এবং সর্বোচ্চ শব্দের মধ্যে ব্যবধান দ্বারা নির্ধারিত।
ডায়াটোনিক স্কেল- একটি স্কেল যেখানে পরিবর্তনের মাধ্যমে পরিবর্তিত আকারে একটি ডিগ্রী পুনরাবৃত্তি হয় না।
ডায়াটোনিক ব্যবধান- ব্যবধান যা ডায়াটোনিক মোডের প্রধান ডিগ্রিগুলির মধ্যে সম্ভব (বিশুদ্ধ, প্রধান, ছোট এবং ট্রাইটোনস)।
ডায়াটোনিক মোড- পরিবর্তনের ব্যবহার ছাড়াই মোড, অর্থাৎ, ডিগ্রীতে বর্ণময় বৃদ্ধি বা হ্রাস ছাড়াই (প্রাকৃতিক প্রধান এবং গৌণ, পাশাপাশি লোকসংগীতে পাওয়া মোড: ডোরিয়ান, ফ্রিজিয়ান, লিডিয়ান, মিক্সোলিডিয়ান, পাঁচ-পদক্ষেপ মোড)।
ডায়াটোনিক সেমিটোন- বিভিন্ন নামের সংলগ্ন ধ্বনি দ্বারা গঠিত একটি সেমিটোন, উদাহরণস্বরূপ mi - fa, do - peb।
ডায়াটোনিক টোন-স্বর বিভিন্ন নামের সংলগ্ন ধ্বনি দ্বারা গঠিত, উদাহরণস্বরূপ do - re, fa - লবণ।
তীক্ষ্ণ (#) - একটি চিহ্ন যা একটি সেমিটোন দ্বারা শব্দ বাড়ায়।
গতিশীল ছায়া গো (সূক্ষ্মতা)- সঙ্গীতের একটি অংশের পারফরম্যান্সের সময় শব্দ ভলিউমের পরিবর্তন।
কন্ডাক্টর- অর্কেস্ট্রা এবং গায়কদলের পরিচালক। কন্ডাক্টর তার শৈল্পিক অভিপ্রায়, গতির ইঙ্গিত এবং হাতের নড়াচড়ার মাধ্যমে পারফরম্যান্সের শেডগুলি প্রকাশ করে।
অসঙ্গতিপূর্ণ বিরতি- বিরতিগুলি যেগুলি আরও তীব্রভাবে J শব্দ করে, যার শব্দগুলি একে অপরের সাথে একত্রিত হয় না।
প্রভাবশালী- মোডের পঞ্চম ডিগ্রী।
প্রভাবশালী ত্রয়ী- মোডের ভি ডিগ্রীতে নির্মিত একটি ট্রায়াড।
প্রভাবশালী সপ্তম জ্যা- একটি সপ্তম জ্যা, মোডের 5 তম ডিগ্রীতে নির্মিত, একটি প্রধান ত্রয়ী এবং একটি ছোট সপ্তম নিয়ে গঠিত।
ডোরিয়ান মোড- লোকসংগীতে পাওয়া একটি বিশেষ মোড। এটি প্রাকৃতিক অপ্রাপ্তবয়স্ক VI থেকে একটি উত্থিত ডিগ্রি দ্বারা পৃথক, যাকে ডোরিয়ান ষষ্ঠ বলা হয়।
ডাবল-ফ্ল্যাট (bb-ডাবল ফ্ল্যাট) একটি চিহ্ন যা শব্দকে দুটি সেমিটোন (একটি সম্পূর্ণ স্বন) দ্বারা কম করে।
ডাবল-শার্প (এক্স- ডবল তীক্ষ্ণ) একটি চিহ্ন যা দুটি সেমিটোন (একটি সম্পূর্ণ স্বন) দ্বারা শব্দ বাড়ায়।
ডুয়েট-1। দুই পারফরমারের একটি দল। 2. দুই গায়ক বা যন্ত্রশিল্পীদের দ্বারা সঞ্চালিত করার উদ্দেশ্যে একটি সঙ্গীত।
3 বার- একটি অসম্পূর্ণ পরিমাপ যা থেকে সঙ্গীতের একটি অংশ শুরু হয়।
শব্দ- একটি ইলাস্টিক শরীরের কম্পনের ফলাফল (উদাহরণস্বরূপ, একটি স্ট্রিং, বাতাসের একটি কলাম)। শব্দ বাদ্যযন্ত্র এবং গোলমাল বিভক্ত করা হয়.
স্কেল- উচ্চতায় সাজানো শব্দের একটি সিরিজ। স্কেল আছে: স্বতন্ত্র মোড, যন্ত্র, কোনো বাদ্যযন্ত্র কাজ বা উহার উদ্ধৃতি।
পরিবর্তনের লক্ষণ- যে চিহ্নগুলি সেমিটোন বা সম্পূর্ণ স্বর দ্বারা স্বতন্ত্র শব্দ বাড়ায় বা কম করে। পাঁচটি পরিবর্তনের চিহ্ন রয়েছে: তীক্ষ্ণ, সমতল, দ্বি-তীক্ষ্ণ, দ্বি-সমতল, বেকার।
বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপির সংক্ষিপ্ত রূপ- চিহ্ন যার মাধ্যমে বাদ্যযন্ত্র স্বরলিপি সরলীকৃত হয়। সবচেয়ে সাধারণ হল: রিপ্রাইজ সাইন, ট্র্যামোলো, মেলিসমেটিক সাইন এবং অন্যান্য।
অনুকরণ- অনুকরণ; দুটি বা ততোধিক কণ্ঠে ধারাবাহিকভাবে একটি সুরের থিম বা একটি সুরের একটি পৃথক অংশ বহন করা।
যন্ত্রসংগীত- বাদ্যযন্ত্রে পারফরম্যান্সের জন্য সঙ্গীত।
অন্তর- ক্রমানুসারে বা একযোগে নেওয়া দুটি শব্দের সংমিশ্রণ। একটি ব্যবধানের নীচের ধ্বনিটিকে তার বেস বলা হয়, উপরের ধ্বনিটিকে তার শীর্ষ বলে।
ক্যাডেন্স- একটি সঙ্গীত চিন্তার উপসংহার।
ক্যাডেন্স সম্পূর্ণ নিখুঁত- সুরে একটি টনিক নোটে নির্মাণ শেষ করা।
ক্যাডেন্স সম্পূর্ণ অসম্পূর্ণ- সুরে তৃতীয় বা পঞ্চম টনিক এ নির্মাণ শেষ.
হাফ ক্যাডেন্স- স্কেলের একটি অস্থির শব্দে নির্মাণের মাঝখানে থামানো, প্রায়শই প্রভাবশালী ত্রয়ী শব্দগুলির একটিতে।
ক্যানন- এক ধরণের পলিফোনিক সঙ্গীত যাতে সমস্ত কণ্ঠ একই সুর পরিবেশন করে, কিন্তু একই সাথে প্রবেশ করে না, কিন্তু একের পর এক।
ক্যান্টাটা- গায়কদল, একক, অর্কেস্ট্রা, কনসার্টে সঞ্চালিত সংগীতের একটি অংশ। কোরাল সংখ্যা, arias, ensembles নিয়ে গঠিত।
ব্যবধানের গুণগত (বা টোনাল) মাত্রা- একটি ব্যবধানে থাকা টোন বা সেমিটোনের সংখ্যা।
কোয়ার্ট-ব্যবধান যাতে চারটি ধাপ থাকে। আড়াই স্বর থাকলে চতুর্থাংশকে শুদ্ধ বলা হয়। একটি পরিষ্কার কোয়ার্ট অংশ 4 দ্বারা নির্দেশিত হয়।
কোয়ার্টডেসিমা-একটি ব্যবধান যাতে চৌদ্দটি ধাপ থাকে (একটি অষ্টক থেকে সপ্তম)। মনোনীত - 14.
কোয়ার্টেট-1। চার গায়ক বা বাদ্যযন্ত্রের পারফর্মারদের একটি দল। 2. যেমন একটি ensemble জন্য সঙ্গীত একটি টুকরা.
কোয়ার্টসেক্সট্যাকর্ড- একটি ট্রায়াডের দ্বিতীয় বিপরীত, নীচে একটি পঞ্চম সহ, মনোনীত করা হয়েছে 4/6৷
কুইন্ট- একটি ব্যবধান যাতে পাঁচটি ধাপ থাকে। সাড়ে তিন স্বর থাকলে পঞ্চমকে শুদ্ধ বলা হয়। একটি নিখুঁত পঞ্চম অংশ 5 দ্বারা নির্দেশিত হয়।
কুইন্টডেসিমা- একটি ব্যবধান যাতে পনেরটি ধাপ থাকে (অষ্টকের পর অষ্টক)। Quintdecima মনোনীত -15.
পঞ্চম বৃত্ত- এমন একটি সিস্টেম যেখানে একটি ফ্রেটের সমস্ত কী নিখুঁত পঞ্চমাংশে সাজানো হয়।
কুইন্টল- চারটি নোটের সাধারণ গোষ্ঠীর পরিবর্তে পাঁচটি নোটের একটি ছন্দময় চিত্র; নোটের উপরে বা নীচে 5 নম্বর দ্বারা নির্দেশিত।
Quintsextchord- নীচের অংশে তৃতীয় স্বর সহ সপ্তম জ্যার প্রথম বিপরীত, 5/6 মনোনীত
ক্ল্যাভিয়ার- পিয়ানোতে পারফরম্যান্সের জন্য একটি অপেরা বা সিম্ফোনিক স্কোরের ব্যবস্থা (বা পিয়ানোর সাথে গান গাওয়ার জন্য)।
চাবি- একটি চিহ্ন যা কর্মীদের উপর একটি শব্দ রেকর্ড করার স্থান নির্ধারণ করে এবং এটির উপর নির্ভর করে, অন্যান্য সমস্ত শব্দ।
মূল লক্ষণ- কী এর পাশে প্রদর্শিত পরিবর্তন চিহ্ন।
কোড- একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের চূড়ান্ত অংশ (এটি সম্পূর্ণরূপে সম্পূর্ণ করে)।
ব্যবধানের পরিমাণগত (বা ধাপ) মান- ব্যবধান দ্বারা আচ্ছাদিত পদক্ষেপের সংখ্যা। পরিমাণগত মানের উপর নির্ভর করে, ব্যবধানটি তার নাম পায়। উদাহরণস্বরূপ, তিনটি ধাপ সম্বলিত একটি বিরতি হল তৃতীয়।
ব্যঞ্জনবর্ণ অন্তর- ব্যবধানগুলি যা মৃদু শোনায়, যার শব্দগুলি একে অপরের সাথে একত্রিত বলে মনে হয়।
নিখুঁত ব্যঞ্জনা- যে ব্যঞ্জন ধ্বনির সম্পূর্ণ বা তাৎপর্যপূর্ণ সংমিশ্রণ রয়েছে: বিশুদ্ধ প্রামা (ঐক্য), বিশুদ্ধ অষ্টক, বিশুদ্ধ পঞ্চম এবং আংশিকভাবে বিশুদ্ধ চতুর্থ।
অসম্পূর্ণ ব্যঞ্জনা- ব্যঞ্জনবর্ণ যেখানে ধ্বনির সামান্য একত্রীকরণ রয়েছে: প্রধান এবং গৌণ তৃতীয়াংশ, প্রধান এবং ক্ষুদ্র ষষ্ঠাংশ।
কনসার্ট- অর্কেস্ট্রাল অনুষঙ্গী সহ একটি একক যন্ত্রের জন্য একটি প্রধান কাজ।
ছেলে- টনিক নামক একটি রেফারেন্স শব্দের চারপাশে বাদ্যযন্ত্রের শব্দের সংগঠন।
বিরতির রেজোলিউশন- একটি মোডের নিকটতম স্থিতিশীল শব্দে একটি ব্যবধানের অস্থির শব্দের রূপান্তর।
লিডিয়ান মোড- লোকসংগীতে পাওয়া একটি বিশেষ মোড। এটি একটি উত্থিত ডিগ্রী দ্বারা প্রাকৃতিক প্রধান IV থেকে পৃথক, যাকে বলা হয় লিডিয়ান কোয়ার্ট।
প্রধান মোড- একটি মোড যেখানে স্থিতিশীল শব্দগুলি একত্রিত হয়ে একটি প্রধান ত্রয়ী গঠন করে।
প্রধান ত্রয়ী- একটি ত্রয়ী, যা একটি প্রধান এবং গৌণ তৃতীয় বা একটি প্রধান তৃতীয় এবং একটি নিখুঁত পঞ্চম নিয়ে গঠিত।
ছোট পরিচায়ক সপ্তম জ্যা- সপ্তম জ্যা, নির্মিত-. প্রাকৃতিক প্রধান স্কেলের 7 তম ডিগ্রীতে উচ্চারিত হয়। একটি হ্রাসপ্রাপ্ত ত্রয়ী এবং একটি গৌণ সপ্তম বা দুটি গৌণ তৃতীয়াংশ এবং একটি প্রধান তৃতীয়াংশ নিয়ে গঠিত।
মেলিসমাস- সুরের স্বতন্ত্র ধ্বনিগুলিকে সাজায় সুরেলা চিত্র।
মেলোডিক ব্যবধান- একটি ব্যবধান যার শব্দগুলি ক্রমানুসারে নেওয়া হয় (একের পর এক)।
মেলোডিক নাবালক- গৌণ, যেখানে VI এবং VII ধাপ বাড়ানো হয়।
সুর- একটি বাদ্যযন্ত্র চিন্তা মনোফোনিকভাবে প্রকাশ করা হয়, একটি মনোফোনিক সুর।
মিটার- সঙ্গীতে উচ্চারণের অভিন্ন পরিবর্তন।
মেট্রোনোম- সঠিকভাবে টেম্পো নির্ধারণের জন্য একটি ডিভাইস।
মেজো-সোপ্রানো- নিম্ন মহিলা কণ্ঠস্বর। জে. বিজেটের অপেরা "কারমেন"-এ কারমেনের ভূমিকা, এম. মুসর্গস্কির "খোভানশ্চিনা" অপেরায় মারফা এবং অন্যরা মেজো-সোপ্রানোর জন্য লেখা হয়েছিল।
মিক্সোলিডিয়ান মোড- একটি বিশেষ মোড যা লোক সঙ্গীতে পাওয়া যায়। একটি নিম্ন ডিগ্রী দ্বারা প্রাকৃতিক প্রধান VII থেকে পৃথক, যাকে মিক্সোলিডিয়ান সপ্তম বলা হয়।
ক্ষুদ্র স্কেল- একটি মোড যেখানে স্থিতিশীল শব্দগুলি একত্রিত হয়ে একটি ক্ষুদ্র ত্রয়ী গঠন করে।
গৌণ ত্রয়ী- একটি ত্রয়ী, যা একটি গৌণ এবং প্রধান তৃতীয় বা একটি ছোট তৃতীয় এবং একটি নিখুঁত পঞ্চম নিয়ে গঠিত।
মড্যুলেশন- এক কী থেকে অন্য কীতে রূপান্তর।
মর্ডেন্ট (মেলিজম)- তিনটি নোটের একটি সুরেলা চিত্র। এটি সঞ্চালিত হয়: প্রধান ধ্বনি, যার উপরে মর্ডেন্ট স্থাপন করা হয়, উপরের অক্জিলিয়ারী (প্রধান শব্দের উপরে অবস্থিত) এবং আবার প্রধান শব্দ।
প্রাকৃতিক প্রধান- প্রধান, যেখানে ডিগ্রী পরিবর্তন করা হয় না। প্রাকৃতিক প্রধান স্কেলের গঠন হল টোন-টোন-সেমিটোন-টোন-টোন-টোন-সেমিটোন।
প্রাকৃতিক নাবালক- ছোট, যেখানে ডিগ্রী পরিবর্তন করা হয় না। প্রাকৃতিক গৌণ সমান্তরাল প্রাকৃতিক প্রধান হিসাবে একই শব্দ রচনা আছে.
অ-কী দুর্ঘটনা- এলোমেলো পরিবর্তন লক্ষণ দেখুন।
সাদৃশ্য মধ্যে অস্থির বিরতি- বিরতি যেখানে উভয় শব্দ (বা একটি শব্দ) অস্থির, অর্থাৎ, তারা টনিক ট্রায়াডে অন্তর্ভুক্ত নয়।
নোনা- একটি ব্যবধান যাতে নয়টি ধাপ থাকে (একটি অক্টেভের মধ্য দিয়ে একটি সেকেন্ড)। একটি নোনাকে প্রধান বলা হয় যদি এটি সাতটি স্বর নিয়ে থাকে। একটি নোনাকে অপ্রধান বলা হয় যদি এটি সাড়ে ছয় টোন থাকে। প্রধান কোনটিই খ দ্বারা নির্দেশিত নয়। 9, ছোট - মি. 9।
বিঃদ্রঃ- একটি শব্দের পিচ এবং সময়কাল রেকর্ড করতে ব্যবহৃত একটি চিহ্ন।
স্টাফ হল পাঁচটি অনুভূমিক সমান্তরাল রেখা যার উপর নোটগুলি স্থাপন করা হয়। লাইন নীচে থেকে উপরে গণনা করা হয়.
কর্মী- দাড়ি দেখুন।
সূক্ষ্মতা- গতিশীল ছায়া গো দেখুন। .
ওভারটোন- প্রধান শব্দের সাথে ওভারটোন। সমস্ত ওভারটোন, যখন ধ্বনিত হয়, তখন একটি প্রাকৃতিক স্কেল তৈরি করে, যার ধ্বনিগুলি নিম্নলিখিত ক্রমে সাজানো হয় (মৌলিক স্বর থেকে): বিশুদ্ধ অষ্টক, বিশুদ্ধ পঞ্চম, বিশুদ্ধ চতুর্থ, প্রধান তৃতীয়, দুই ক্ষুদ্র তৃতীয়, তিনটি প্রধান সেকেন্ড ইত্যাদি। প্রথম ছয়টি ওভারটোন একটি প্রধান (প্রধান) ত্রয়ী গঠন করে এবং মোডগুলির প্রধান-অপ্রধান সিস্টেম গঠনের ক্ষেত্রে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।
ব্যবধান বিপরীত- একটি ব্যবধানের নীচের শব্দটিকে একটি অষ্টকের উপরে বা উপরের শব্দটিকে একটি অষ্টকের নিচে নিয়ে যাওয়া। ফলাফল হল আরেকটি ব্যবধান, যা মূলটির সাথে একটি অষ্টক পর্যন্ত যোগ করে।
সপ্তম জ্যার বিপরীত- এক প্রকার সপ্তম জ্যা যার নিচের ধ্বনি প্রধান সপ্তম জ্যার তৃতীয়, পঞ্চম বা সপ্তম।
ট্রায়াডের বিপরীত- এক ধরনের ত্রয়ী যার মধ্যে নীচের শব্দটি প্রধান ত্রয়ীটির তৃতীয় বা পঞ্চম।
একই নামের কী- প্রধান এবং মাইনর কী যেগুলির একই টনিক রয়েছে (উদাহরণস্বরূপ: C মেজর এবং সি মাইনর, ডি মেজর এবং ডি মাইনর)।
অষ্টক-1। একটি ব্যবধান যাতে ছয়টি টোন থাকে। বিশুদ্ধ অষ্টক অংশ 8 দ্বারা নির্দেশিত হয়। 2. থেকে শব্দের গ্রুপ আগেপ্রতি পরবর্তী পর্যন্ত আগে.
অক্টেট- আটজন অভিনয়শিল্পীর জন্য লেখা একটি সঙ্গীত।
অপেরা- সঙ্গীত এবং নাটকের পাশাপাশি শিল্পের অন্যান্য রূপগুলি (ব্যালে, পেইন্টিং) একত্রিত করে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বাদ্যযন্ত্রের একটি।
ওরাটোরিও- গায়কদল, অর্কেস্ট্রা এবং একক গায়কদের জন্য একটি বাদ্যযন্ত্রের কাজ (একটি নির্দিষ্ট প্লট বিষয়বস্তু সহ), কনসার্টের পারফরম্যান্সের উদ্দেশ্যে।
অঙ্গ- একটি কীবোর্ড বায়ু যন্ত্র, শরীরের আকার এবং সমস্ত বাদ্যযন্ত্রের শব্দের পরিমাণে বৃহত্তম।
অর্কেস্ট্রা- বাদ্যযন্ত্রে পারফর্মারদের একটি দল, একসাথে সংগীত পরিবেশনের জন্য সংগঠিত।
শব্দের সময়কালের মৌলিক বিভাগ- শব্দের সময়কালকে সমান অংশে ভাগ করা, যার মধ্যে প্রতিটি বড় সময়কাল পরের দুটি সংক্ষিপ্তটির সমান (উদাহরণস্বরূপ, একটি সম্পূর্ণ নোট দুটি অর্ধেক নোটের সমান, একটি অর্ধ নোট দুই চতুর্থাংশ নোটের সমান, এক চতুর্থাংশ দুটি অষ্টম নোটের সমান, একটি অষ্টম নোট দুটি ষোড়শ নোটের সমান ইত্যাদি)।
বিশেষ ধরনের ছন্দবদ্ধ বিভাজন- সময়কালকে সমান অংশের নির্বিচারে সংখ্যায় বিভক্ত করা যা মূল বিভাগের সাথে মিলে না (উদাহরণস্বরূপ, একটি চতুর্থাংশকে তিনটি ভাগে ভাগ করা হয়, দুই ভাগে ভাগ করার পরিবর্তে, একটি ট্রিপলেট গঠিত হয়; পাঁচ ভাগে ভাগ করা থেকে, ভাগ করার পরিবর্তে চার ভাগে, একটি কুইন্টোল গঠিত হয়, ইত্যাদি)।
সমান্তরাল কী- প্রধান এবং ছোট কী যেগুলির একই কী চিহ্ন রয়েছে৷ সমান্তরাল মাইনর কী হল মেজর কী থেকে একটি ছোট তৃতীয় নিচে।
স্কোর- একটি বাদ্যযন্ত্রের সমস্ত কণ্ঠের বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপি (অর্কেস্ট্রা, গায়কদল বা সঙ্গমের জন্য), যেখানে প্রতিটি ভয়েস বা যন্ত্রের জন্য নোটের একটি পৃথক লাইন বরাদ্দ করা হয়।
চালান- 1. স্কোর একটি ভয়েস, ensemble সদস্যদের এক দ্বারা সঞ্চালিত (অথবা একতা অনেক সদস্য), 2. সোনাটা ফর্ম প্রধান বিষয়গত বিভাগ এক.
বিরতি- নীরবতার লক্ষণ।
পেন্টাটোনিক স্কেল- পাঁচটি শব্দ নিয়ে গঠিত একটি স্কেল। পেন্টাটোনিক স্কেলের একটি বৈশিষ্ট্য হল সেমিটোন এবং শব্দের অনুপস্থিতি যা ট্রাইটোন গঠন করে (অর্থাৎ, প্রাকৃতিক প্রধানে IV এবং VII ডিগ্রি ছাড়া এবং প্রাকৃতিক গৌণে II এবং VI ডিগ্রি ছাড়া)।
পরিবর্তনশীল মোড- একটি মোড যেখানে দুটি টনিক আছে। প্রায়শই, বিকল্প মোডের টনিকগুলি একটি প্রধান এবং এর সমান্তরাল গৌণ বা তদ্বিপরীতের ত্রয়ী হয়। এছাড়াও অন্যান্য ধরনের অল্টারনেটিং ফ্রেট রয়েছে।
পরিবর্তনশীল মাপ- মাত্রা যেখানে পুরো কাজ বা এর অংশ জুড়ে বিটের সংখ্যা পরিবর্তিত হয়। উদাহরণস্বরূপ, রাশিয়ান লোক গানে - "ভান্যা বসেছিল", "ওহ হ্যাঁ, তুমি, কালিনুশকা"।
গান- সঙ্গীত এবং কাব্যিক পাঠ্যকে একত্রিত করে সবচেয়ে সাধারণ বাদ্যযন্ত্রের ধারা।
পলিফোনি-1। প্রতিটি ভয়েসের জন্য একটি স্বাধীন অর্থ সহ পলিফোনিক সঙ্গীত। 2. পলিফোনিক ফর্মের বিজ্ঞান।
সেমিটোন- বারো-টোন টেম্পার স্কেলে দুটি শব্দের মধ্যে উচ্চতার ক্ষুদ্রতম দূরত্ব।
ভূমিকা- একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের প্রধান উপস্থাপনা আগে একটি পরিচায়ক অংশ. এটি ছোট বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলির একটি স্বাধীন ধারা হিসাবে ঘটে।
প্রিমা- একটি ব্যবধান যাতে এক ধাপ থাকে; একই ধাপের পুনরাবৃত্তি। যদি ধাপটি পরিবর্তন না করে পুনরাবৃত্তি করা হয়, তাহলে প্রাইমা বিশুদ্ধ, মনোনীত অংশ 1।
সরল অন্তর- ব্যবধানগুলি আকারে অষ্টকের বেশি নয়।
সহজ মাপ- দুই- এবং তিন-বিট মাপ, একটি উচ্চারণ সহ দুই বা তিনটি বীট রয়েছে (2/4,3/4,3/8)

পাঁচ ধাপ বিরক্ত- পেন্টাটোনিক স্কেল দেখুন।
সময়ের স্বাক্ষর- একটি ভগ্নাংশের আকারে সংখ্যা, যা বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপির শুরুতে সেট করা হয়। ভগ্নাংশের লব একটি পরিমাপে বীটের সংখ্যা নির্দেশ করে এবং হর এই বীটের সময়কাল নির্দেশ করে।
নিবন্ধন- শব্দের অংশ কিছু বৈশিষ্ট্য দ্বারা একত্রিত হয়, প্রধানত কাঠবাদাম। প্রতিটি ভয়েস বা যন্ত্রের তিনটি রেজিস্টার রয়েছে: উচ্চ, মধ্য এবং নিম্ন।
রিপ্রাইজ- 1. একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের কিছু অংশ পুনরাবৃত্তির একটি চিহ্ন। 2. কিছু পরিবর্তন সহ বিষয়গুলির পুনঃবিবৃতি।
আবৃত্তিমূলক- বাদ্যযন্ত্র আবৃত্তি, কথ্য বক্তৃতা এবং গান গাওয়ার মধ্যে মধ্যবর্তী কিছু প্রতিনিধিত্ব করে, যেন জপ করছে।
ছন্দ- সঙ্গীতের একটি অংশে শব্দের সময়কালের একটি সংগঠিত ক্রম।
সম্পর্কিত কী- যে টোনগুলিতে সর্বাধিক সংখ্যক সাধারণ শব্দ রয়েছে। সম্পর্কিত টোনালিটিগুলির মধ্যে রয়েছে: সমান্তরাল টোনালিটি, প্রভাবশালী টোনালিটি এবং এর সমান্তরাল, সাবডোমিন্যান্ট টোনালিটি এবং এর সমান্তরাল, সেইসাথে মেজরে মাইনর (হারমোনিক) সাবডোমিন্যান্টের টোনালিটি এবং মেজর (হারমোনিক) ডমিন্যান্টের টোনালিটি
গৌণ.
রোমান্স- অনুষঙ্গী সহ ভয়েসের জন্য সঙ্গীতের একটি অংশ। রোমান্সগুলি কখনও কখনও একটি সুরেলা, সুরেলা প্রকৃতির যন্ত্রাংশের নাম হিসাবে পাওয়া যায়।
রন্ডো- একটি প্রধান থিমের উপর ভিত্তি করে একটি নাটক যা বেশ কয়েকবার পুনরাবৃত্তি হয় (নিষেধ)। এই মূল থিমের পুনরাবৃত্তির মধ্যে, অন্যান্য থিম (পর্ব) অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে।
ক্রম- স্কেলের বিভিন্ন ডিগ্রী থেকে বা একটি নির্দিষ্ট ব্যবধানে যেকোনো সুরেলা বা সুরেলা মোড়ের পুনরাবৃত্তি।
ষষ্ঠ- একটি ব্যবধান যাতে ছয়টি ধাপ থাকে। একটি সেক্সটাকে প্রধান বলা হয় যদি এটি সাড়ে চার টোন নিয়ে গঠিত হয়। একটি সেক্সটা যদি চারটি টোন থাকে তবে তাকে মাইনর বলা হয়। প্রধান ষষ্ঠটি 6.6 মনোনীত করা হয়েছে, ছোট ষষ্ঠটি - মি. 6।
সেক্সটাকর্ড- নীচে একটি টারশিয়ান টোন সহ একটি ট্রায়াডের প্রথম বিপরীতটি 6 নম্বর দ্বারা নির্দেশিত হয়৷
সেক্সটেট-ছয়জন পারফর্মারের বাদ্যযন্ত্র।
দ্বিতীয়- একটি ব্যবধান যাতে দুটি ধাপ থাকে। একটি সেকেন্ডকে গ্রেট সেকেন্ড বলা হয় যদি এটি একটি স্বর নিয়ে থাকে। একটি সেকেন্ডকে ছোট সেকেন্ড বলা হয় যদি সেমিটোন থাকে। প্রধান দ্বিতীয়টি 6.2 মনোনীত করা হয়েছে, ছোট দ্বিতীয়টি হল m.2৷
দ্বিতীয় চুক্তি- নীচের অংশে সপ্তম সহ একটি সপ্তম জ্যার তৃতীয় বিপরীত, সংখ্যা 2 দ্বারা নির্দেশিত৷
সপ্তম জ্যা- চারটি শব্দের একটি জ্যা যা অবস্থিত বা তৃতীয়াংশে অবস্থিত হতে পারে।
সেপ্টেট- সাতজন অভিনয়শিল্পীর একটি বাদ্যযন্ত্র।
সপ্তম- একটি ব্যবধান যাতে সাতটি ধাপ থাকে। একটি সপ্তমকে প্রধান বলা হয় যদি এটি সাড়ে পাঁচ টোন নিয়ে গঠিত হয়। একটি সেপ্টিমাকে ছোট বলা হয় যদি এতে পাঁচটি স্বর থাকে। প্রধান সপ্তমটি 6.7 দ্বারা নির্দেশিত হয়, ছোট সপ্তমটি m. 7 দ্বারা নির্দেশিত হয়।
সিম্ফনি- বিভিন্ন আন্দোলন (সাধারণত চারটি) সমন্বিত সঙ্গীতের একটি অর্কেস্ট্রাল টুকরা। সিম্ফনির বিকাশ সোনাটা ফর্মের নীতির উপর ভিত্তি করে।
সিনকোপ- বীট অ্যাকসেন্টকে শক্তিশালী বীট থেকে দুর্বলের দিকে নিয়ে যাওয়া।
শেরজো- সঙ্গীতের একটি অংশ, প্রায়শই একটি প্রাণবন্ত, হাস্যকর প্রকৃতির। একটি scherzo সঙ্গীতের একটি স্বাধীন অংশ বা অন্য বৃহত্তর কাজের অংশ হতে পারে।
Treble clef- একটি প্রচলিত চিহ্ন যা নির্দেশ করে যে প্রথম অষ্টকের G নোটটি কর্মীদের দ্বিতীয় লাইনে রয়েছে।
জটিল মাত্রা- দুই বা ততোধিক অভিন্ন সরল মাত্রার একত্রীকরণ থেকে গঠিত মাত্রা।
এলোমেলো দুর্ঘটনা- নোটের আগে অবিলম্বে স্থাপন করা আকস্মিক চিহ্ন।
মিশ্র মাপ- বার (দুই বা ততোধিক অসম সরল আকারের একত্রীকরণ থেকে গঠিত পরিমাপ।
একক- একজন গায়ক বা সঙ্গীতশিল্পী দ্বারা একটি কাজের (বা এর অংশ) পারফরম্যান্স।
সলফেজিও- বিশেষ ক্লাস যা বাদ্যযন্ত্রের কানের বিকাশকে উন্নীত করে।
সোনাটা- বেশ কয়েকটি অংশ নিয়ে গঠিত একটি বড় যন্ত্রের কাজ, যার মধ্যে একটির (সাধারণত প্রথম) একটি বিশেষ, জটিল রূপ রয়েছে যাকে সোনাটা অ্যালেগ্রো বলা হয় (সোনাটা অ্যালেগ্রো দেখুন)।
সোনাটা অ্যালগ্রো- একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের ফর্ম, তিনটি প্রধান বিভাগ নিয়ে গঠিত: 1) এক্সপোজিশন, অর্থাৎ, বিষয়ভিত্তিক উপাদানের উপস্থাপনা; 2) উন্নয়ন, যেখানে প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত থিমগুলি আরও বিকশিত হয়; 3) রিপ্রাইজ, অর্থাৎ কিছু পরিবর্তন সহ মূল থিমগুলির পুনঃবিবৃতি।
সোনাটিনা- সোনাটা আকারে ছোট এবং সঞ্চালন করা তুলনামূলকভাবে সহজ।
সোপ্রানো- উচ্চ মহিলা কণ্ঠস্বর। অপেরা "ইউজিন ওয়ানগিন"-এ তাতিয়ানার ভূমিকা এবং পি. চাইকোভস্কির "দ্য কুইন অফ স্পেডস" অপেরায় লিসার ভূমিকাগুলি সোপ্রানোর জন্য লেখা হয়েছিল।
যৌগিক ব্যবধান- অষ্টক, স্ট্যাক্যাটো - শব্দের আকস্মিক সঞ্চালন। নোটের উপরে বা নীচে স্থাপন করা বিন্দু দ্বারা নির্দেশিত।
মঞ্চ- মোডের শব্দের ক্রমানুসারে উপাধি। রোমান সংখ্যা দিয়ে চিহ্নিত।
অধস্তন- বিরক্তির চতুর্থ ডিগ্রি।
অধস্তন ত্রয়ী- মোডের চতুর্থ ডিগ্রীতে নির্মিত একটি ট্রায়াড।
সুইট- একটি বহু-অংশের কাজ, বেশ কয়েকটি স্বাধীন অংশ সমন্বিত, বিষয়বস্তুতে বৈচিত্র্যময় এবং বৈসাদৃশ্যের নীতিতে নির্মিত।
কৌশল- একটি ডাউনবিট থেকে পরবর্তীতে সঙ্গীতের একটি অংশ।
বার লাইন- উল্লম্ব রেখা একে অপরের থেকে বার আলাদা করে। বার লাইনটি বারের ডাউনবিটের আগে স্থাপন করা হয়।
টিমব্রে- একটি প্রদত্ত ভয়েস বা যন্ত্রের শব্দ বৈশিষ্ট্যের বৈশিষ্ট্য।
টেম্পারড টিউনিং- একটি সিস্টেম যেখানে প্রতিটি অক্টেভ বারোটি সমান অংশে বিভক্ত - সেমিটোন।
গতি- সঙ্গীত কর্মক্ষমতা গতি।
টেনার- উচ্চ পুরুষ কন্ঠ। অপেরা "ইউজিন ওয়ানগিন"-এ লেন্সকি এবং পি. চাইকোভস্কির "দ্য কুইন অফ স্পেডস" অপেরায় হারম্যানের ভূমিকা টেনারের জন্য লেখা হয়েছিল।
Tenor clef- আপ কি ধরনের এক. কর্মীদের চতুর্থ লাইনে স্থাপন করা হয়েছে এবং নির্দেশ করে যে এই লাইনে প্রথম অষ্টক পর্যন্ত একটি নোট রয়েছে। সেলো, বেসুন এবং ট্রম্বোনের জন্য টেনার কী-তে নোট লেখা হয়।
টেট্রাকর্ড- চারটির একটি সুরেলা ক্রম) একটি কোয়ার্টের আয়তনে সেকেন্ড দ্বারা সাজানো শব্দ। স্কেলে I, II, III, IV ডিগ্রী প্রথম বা নিম্ন টেট্রাকর্ড গঠন করে এবং V, VI, VII, VIII ডিগ্রীগুলি দ্বিতীয় বা উপরের টেট্রাকর্ড গঠন করে।
তেরজডেসিমা- একটি ব্যবধান যাতে তেরোটি ধাপ থাকে (অষ্টকের মাধ্যমে একটি সেক্সটা)। একটি tercidecima প্রধান বলা হয় যদি এটি সাড়ে দশ টোন নিয়ে গঠিত হয়। একটি টেরসিডিসিমাকে মাইনর বলা হয় যদি এটি দশটি টোন নিয়ে গঠিত হয়। বড় টেরসিডেসিমাকে b.13 মনোনীত করা হয়েছে, ছোট টেরসিডেসিমাকে m.13 মনোনীত করা হয়েছে,
টারসেট- তিনজন পারফর্মারের জন্য এক টুকরো সঙ্গীত, সাধারণত ভোকাল।
তৃতীয়- একটি ব্যবধান যাতে তিনটি ধাপ থাকে। তৃতীয় একটিকে প্রধান বলা হয় যদি এটি দুটি টোন নিয়ে গঠিত হয়। দেড় টোন থাকলে তৃতীয়টিকে গৌণ বলা হয়। প্রধান তৃতীয়টি মনোনীত করা হয় খ. 3, অপ্রাপ্তবয়স্ক তৃতীয় মি. 3.
তৃতীয় ত্রৈমাসিক জ্যা - একটি সপ্তম জ্যার দ্বিতীয় বিপরীত যার নীচে একটি পঞ্চম, 3/4 নির্দেশিত
চাবি- fret উচ্চতা. প্রতিটি টোনালিটি তার মূল পরিবর্তনের লক্ষণ দ্বারা আলাদা করা হয়, যা শব্দের গঠন নির্ধারণ করে।
টনিক- বিরক্তির প্রথম ধাপ।
টনিক ট্রায়াড- মোডের 1ম ডিগ্রীতে নির্মিত একটি ট্রায়াড।
স্থানান্তর- মিউজিকের একটি টুকরো বা এর কিছু অংশ এক কী থেকে অন্য চাবিতে স্থানান্তর করা।
ত্রয়ী- তিনটি ধ্বনির একটি জ্যা যা তৃতীয়াংশে সাজানো যায় বা করা যায়।
ট্রিল (মেলিসমা)- অভিন্ন, প্রধান এবং উপরের অক্জিলিয়ারী শব্দগুলির দ্রুত পরিবর্তন।
ট্রেমোলো- একই শব্দের দ্রুত পুনরাবৃত্তি বা একাধিক শব্দের অধ্যয়ন।
ট্রিপলেট- দুটি নোটের সাধারণ গোষ্ঠীর পরিবর্তে তিনটি নোটের একটি ছন্দময় চিত্র, নোটের উপরে বা নীচে 3 নম্বর দ্বারা নির্দেশিত হয়।
ট্রাইটন- তিনটি টোন ধারণকারী বিরতির নাম। ট্রাইটোনের মধ্যে রয়েছে বর্ধিত চতুর্থ এবং হ্রাসকৃত পঞ্চম।
অগমেন্টেড ট্রায়াড- একটি ত্রয়ী, যা দুটি প্রধান তৃতীয়াংশ নিয়ে গঠিত, চরম শব্দগুলি একটি বর্ধিত পঞ্চম গঠন করে। থার্ড ডিগ্রীতে হারমোনিক মাইনর এবং ষষ্ঠ ডিগ্রীতে হারমোনিক মেজর এ ঘটে।
ওভারচার- একটি ভূমিকা (একটি অপেরা, নাটক বা অন্য কোন নাট্য কাজের), সংক্ষিপ্তভাবে সমগ্র কাজের মূল ধারণাটি সম্পূর্ণরূপে সেট করা। এখানে স্বাধীন অর্কেস্ট্রাল ওভারচার আছে, সাধারণত প্রোগ্রামেটিক প্রকৃতির, উদাহরণস্বরূপ, পি. চাইকোভস্কির "1812" এবং "রোমিও এবং জুলিয়েট" ওভারচার।
সপ্তম জ্যা খোলার হ্রাস- হারমোনিক মেজর বা হারমোনিক মাইনর এর VII ডিগ্রির উপর নির্মিত একটি সপ্তম জ্যা। একটি হ্রাসপ্রাপ্ত ত্রয়ী এবং একটি হ্রাসকৃত সপ্তম বা তিনটি গৌণ তৃতীয়াংশ নিয়ে গঠিত।
কমে যাওয়া ত্রয়ী- একটি ত্রয়ী, যা দুটি ক্ষুদ্র তৃতীয়াংশ নিয়ে গঠিত, চরম ধ্বনি একটি হ্রাস পঞ্চম গঠন করে। VII ডিগ্রিতে প্রাকৃতিক প্রধান এবং II এবং VII ডিগ্রিতে হারমোনিক মেজর বা গৌণ ক্ষেত্রে ঘটে।
আনডেসিমা- একটি ব্যবধান যাতে এগারোটি ধাপ থাকে (একটি অষ্টকের মাধ্যমে চতুর্থ)। আনডেসিমাকে শুদ্ধ বলা হয় যদি এটি সাড়ে আট টোন থাকে। বিশুদ্ধ আনডিসিমা অংশ 11 মনোনীত করা হয়েছে।
ঐক্য- উচ্চতায় দুটি শব্দের সঠিক মিল।
সামঞ্জস্য মধ্যে স্থিতিশীল বিরতি- বিরতি যেখানে উভয় শব্দ স্থিতিশীল, অর্থাৎ, তারা টনিক ট্রায়াডে অন্তর্ভুক্ত।
টেক্সচার- সঙ্গীতের অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায় উপস্থাপনের একটি উপায়। টেক্সচারের প্রধান ধরন: ভোকাল, ইন্সট্রুমেন্টাল, কোরাল, অর্কেস্ট্রাল, পিয়ানো ইত্যাদি।
ফার্মাটা- একটি চিহ্ন যা একটি শব্দ বা বিরতির সময়কালের নির্বিচারে বৃদ্ধি নির্দেশ করে, যা কাজের প্রকৃতি, অভিনয়কারীর উদ্দেশ্য এবং স্বাদের উপর নির্ভর করে।
চূড়ান্ত- একটি বাদ্যযন্ত্র কাজের শেষ, চূড়ান্ত অংশের নাম।
পিয়ানো- যন্ত্রগুলির একটি সাধারণ নাম যার শব্দ একটি কী টিপলে একটি স্ট্রিংয়ের উপর একটি হাতুড়ি আঘাত করে উত্পাদিত হয়।
গ্রেস পিরিয়ড দীর্ঘ- মেলিসমা, যা একটি শব্দ নিয়ে গঠিত যা প্রধান শব্দের আগে সঞ্চালিত হয় (সর্বদা এর ব্যয়ে)। একটি দীর্ঘ অনুগ্রহ নোটের সময়কাল সাধারণত প্রধান শব্দের অর্ধেক সময়কালের সমান।
অনুগ্রহ নোট সংক্ষিপ্ত- মেলিসমা, যা প্রধান শব্দের আগে বাজানো এক বা একাধিক খুব ছোট শব্দ নিয়ে গঠিত।
বাক্যাংশ- বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলি করার সময় বাদ্যযন্ত্রের বাক্যাংশগুলির স্পষ্ট সনাক্তকরণ।
ফ্রিজিয়ান মোড- লোকসংগীতে পাওয়া একটি বিশেষ মোড। এটি প্রাকৃতিক মাইনর II থেকে নিম্ন ডিগ্রী দ্বারা পৃথক, যাকে বলা হয় ফ্রাইজিয়ান দ্বিতীয়।
হারমোনিক প্রধান চরিত্রগত অন্তর- VI এর হ্রাসের ফলে ব্যবধান বৃদ্ধি এবং হ্রাস
হারমোনিক প্রধান ডিগ্রী. হারমোনিক প্রধান চরিত্রগত অন্তর অন্তর্ভুক্ত: uv. 2 এবং এর আবেদন মন। 7, uv. 5 এবং এর আবেদন মন। 4.
হারমোনিক মাইনর এর চারিত্রিক ব্যবধান- VII বৃদ্ধির ফলে ব্যবধান বৃদ্ধি এবং হ্রাস
হারমোনিক মাইনর ডিগ্রী। হারমোনিক মাইনর এর চরিত্রগত ব্যবধানের মধ্যে রয়েছে: uv. 2 এবং এর আবেদন মন। 7, uv. 5 এবং এর আবেদন মন। 4.
গায়কদল-1। গায়কদের একটি বড় দল। শিশু, মহিলা, পুরুষ এবং মিশ্র জন্য choirs আছে. 2. কোরাল পারফরম্যান্সের জন্য একটি মিউজিক।
বর্ণময় লক্ষণ- পরিবর্তন চিহ্ন হিসাবে একই.
রঙিন স্কেল- হাফটোন সমন্বিত একটি স্কেল। মধ্যবর্তী সেমিটোন দিয়ে প্রধান সেকেন্ডগুলি পূরণ করে ক্রোম্যাটিক স্কেল গঠিত হয়।
ক্রোম্যাটিক সেমিটোন- একই নামের সংলগ্ন শব্দ দ্বারা গঠিত একটি সেমিটোন। উদাহরণস্বরূপ, ডু-ডু # , mi-mi খ .
বর্ণময় টোন- একই নামের সংলগ্ন শব্দ দ্বারা গঠিত একটি স্বন। যেমন ডু-ডু এক্স, মি-মি।
সিসুরা- সঙ্গীতে বিচ্ছিন্ন হওয়ার মুহূর্ত; বাক্যাংশগুলির মধ্যে একটি সংক্ষিপ্ত, সবেমাত্র লক্ষণীয় বিরতি।
পুরো টোন স্কেল- পুরো টোনের উপর নির্মিত ছয়-পদক্ষেপের স্কেল: ডু-রি-মি-ফা # -লা খ-cu খ-আগে. এই মোডে, টনিক সহ সমস্ত ট্রায়াডগুলি বর্ধিত হয়।
প্রাথমিক সঙ্গীত তত্ত্ব- একটি একাডেমিক শৃঙ্খলা যা সঙ্গীতের স্বরলিপি এবং সঙ্গীতের মৌলিক উপাদানগুলি অধ্যয়ন করে: মোড, স্কেল, ব্যবধান, মিটার, তাল, জ্যা ইত্যাদি।
Enharmonically সমান শব্দ- শব্দ উচ্চতায় একই, কিন্তু নামে ভিন্ন (উদাহরণস্বরূপ, do - si # )
Enharmonically সমান বিরতি- ব্যবধানগুলি ধ্বনি এবং টোনগুলির সংখ্যায় একই, তবে নাম এবং ধাপগুলির সংখ্যার ক্ষেত্রে ভিন্ন (উদাহরণস্বরূপ, do - mi খ= করা - পুনরায় # , do - fa # =করুন - লবণ খ) .
Enharmonically সমান tonalities- স্বরধ্বনি একই, কিন্তু নামে ভিন্ন। বাদ্যযন্ত্রের অনুশীলনে যে কীটিতে সাতটি চিহ্ন পর্যন্ত টোনালিটি দেখা যায়, সেখানে প্রধান (B major = C major, F # major = G b major, C # major = D major) এবং তিনটি ক্ষেত্রে শক্তিশালী সমতা রয়েছে। in minor (G # minor = A b minor, D # minor = E b minor, A # minor = b minor)।

বাদ্যযন্ত্রের পরিভাষাআধুনিক পারফর্মিং আর্টের ভিত্তি। শর্তাদি ছাড়া নোটগুলি লেখা অসম্ভব, এবং নোট ছাড়া একজন পেশাদার সংগীতশিল্পী বা গায়ক বাজাতে বা গাইতে সক্ষম হবেন না। শর্তাবলী একাডেমিক - তারা সময়ের সাথে পরিবর্তিত হয় না এবং অতীতের জিনিস হয়ে ওঠে না। তিনশ বছরেরও বেশি আগে উদ্ভাবিত, তারা এখনও প্রাসঙ্গিক।

সঙ্গীতের মৌলিক সর্বাধিক বিখ্যাত পদ:

• আরপেজিও- পর্যায়ক্রমে একটি জ্যার পর্যায়ক্রমে নোট, যখন শব্দগুলি একের পর এক সারিবদ্ধ হয়।
• আরিয়া- একটি ভোকাল কাজ, একটি অপেরার অংশ, একটি অর্কেস্ট্রা দ্বারা সঞ্চালিত।
• বৈচিত্র- একটি যন্ত্রমূলক কাজ বা এর উদ্ধৃতি, বিভিন্ন জটিলতার সাথে সম্পাদিত।
• গামা- অল্টারনেটিং নোট একটি নির্দিষ্ট ক্রমে, কিন্তু মিশ্রিত না করে, উপরে বা নিচে অষ্টক পুনরাবৃত্তি পর্যন্ত।
• পরিসর- একটি যন্ত্র বা ভয়েসের সর্বনিম্ন এবং সর্বোচ্চ শব্দের মধ্যে ব্যবধান।
• স্কেল- একটি স্কেল অনুরূপ উচ্চতা একটি সারিতে সাজানো শব্দ. স্কেল বাদ্যযন্ত্র কাজ বা তাদের উদ্ধৃতি উপস্থিত হতে পারে.
• ক্যান্টাটা- একটি অর্কেস্ট্রা, একক বা গায়কদলের কনসার্ট পারফরম্যান্সের জন্য একটি কাজ।
• ক্ল্যাভিয়ার- পিয়ানোতে ব্যাখ্যা করার জন্য বা পিয়ানো সহযোগে গান গাওয়ার জন্য একটি সিম্ফনি বা অপেরার ব্যবস্থা।
• অপেরা- সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বাদ্যযন্ত্রের ধারা, নাটক এবং সঙ্গীত, সঙ্গীত এবং ব্যালে সংযোগ।
• ভূমিকা- সঙ্গীতের মূল অংশের আগে ভূমিকা। একটি ছোট টুকরা জন্য একটি স্বাধীন ফর্ম হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে.
• রোমান্স- সঙ্গতি সহ কণ্ঠ্য পারফরম্যান্সের জন্য একটি অংশ। এটি একটি রোমান্টিক মেজাজ এবং সুর দ্বারা আলাদা করা হয়।
• রন্ডো- বিরতির মধ্যে অন্যান্য সহগামী পর্বগুলি অন্তর্ভুক্ত করার সাথে কাজের মূল থিমের পুনরাবৃত্তি।
• সিম্ফনি- চারটি অংশে একটি অর্কেস্ট্রা দ্বারা সঞ্চালিত একটি অংশ। সোনাটা ফর্ম নীতির উপর ভিত্তি করে.
• সোনাটা- জটিল আকারের একটি যন্ত্রমূলক কাজ যা বিভিন্ন অংশ নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে একটি প্রাধান্য পায়।
• সুইট- বেশ কয়েকটি অংশ নিয়ে গঠিত সঙ্গীতের একটি অংশ, বিষয়বস্তুতে ভিন্ন এবং একে অপরের সাথে বিপরীত।
• ওভারচার- কাজের একটি ভূমিকা, সংক্ষেপে মূল বিষয়বস্তু প্রকাশ করে। অর্কেস্ট্রাল ওভারচার, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি স্বাধীন বাদ্যযন্ত্র কাজ।
• পিয়ানো- কী ব্যবহার করে একটি স্ট্রিংয়ে একটি হাতুড়ি আঘাত করার নীতিতে কাজ করে এমন যন্ত্রগুলির জন্য একটি ঐক্যবদ্ধ নাম৷
• রঙিন স্কেল- সেমিটোনগুলির একটি স্কেল, মধ্যবর্তী সেমিটোনগুলির সাথে প্রধান সেকেন্ডগুলি পূরণ করে গঠিত।
• টেক্সচার- সঙ্গীত উপস্থাপনের একটি উপায়। প্রধান প্রকার: পিয়ানো, ভোকাল, কোরাল, অর্কেস্ট্রাল এবং ইন্সট্রুমেন্টাল।
• চাবি- উচ্চতা মধ্যে fret বৈশিষ্ট্য. টোনালিটি মূল পরিবর্তনের চিহ্ন দ্বারা আলাদা করা হয় যা শব্দের গঠন নির্ধারণ করে।
• তৃতীয়- তিন ধাপের ব্যবধান।
• মেজর তৃতীয়- দুই টোনের ব্যবধান।
• অপ্রাপ্তবয়স্ক তৃতীয়- দেড় টোনের ব্যবধান।
• সলফেজিও- সঙ্গীতের জন্য একটি কান এবং এর আরও বিকাশের লক্ষ্যে টিউটরিংয়ের নীতির উপর ভিত্তি করে ক্লাস।
• শেরজো- একটি হালকা, কৌতুকপূর্ণ প্রকৃতির একটি বাদ্যযন্ত্র স্কেচ। তার অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে একটি প্রধান বাদ্যযন্ত্র কাজ অন্তর্ভুক্ত করা যেতে পারে. এটি সঙ্গীতের একটি স্বাধীন অংশও হতে পারে।

সঙ্গীতের শৈলী এবং শৈলী সংজ্ঞায়িত করার শর্তাবলী:

• আদাজিও(adagio) - শান্তভাবে, ধীরে ধীরে।
• অজিততো(adgitato) - উত্তেজিত, উত্তেজিত, আবেগপ্রবণ।
• আন্দান্তে(andante) - পরিমাপ করে, ধীরে ধীরে, চিন্তা করে।
• অনুরাগ(appassionato) - প্রাণবন্ত, আবেগের সাথে।
• এক্সেলের্যান্ডো(accelerando) - গতি বৃদ্ধি করা, ত্বরান্বিত করা।
• কল্যানদো(calando) - বিবর্ণ, গতি হ্রাস এবং চাপ হ্রাস সহ।
• ক্যান্টাবাইল(cantabile) - সুরেলাভাবে, সুরেলাভাবে, অনুভূতি সহ।
• কন ডলসেরেজা(con dolcherezza) - নরমভাবে, কোমলতার সাথে।
• কন ফরজা(con forza) - জোর করে, দৃঢ়ভাবে।
• হ্রাস(decrescendo) - ধীরে ধীরে শব্দ শক্তি হ্রাস।
• ডলস(ডলস) - আলতো করে, মিষ্টির সাথে, নরমভাবে।
• ডলোরোসো(ডোলোরোসো) - দুঃখের সাথে, করুণার সাথে, হতাশার সাথে।
• ফোর্ট(forte) - জোরে জোরে, জোরে।
• ফরটিসিমো(fortissimo) - খুব শক্তিশালী এবং জোরে, বজ্রধ্বনি।
• লার্গো(largo) - ব্যাপকভাবে, অবাধে, ধীরে ধীরে।
• লেগাটো(লেগাটো) - মসৃণভাবে, শান্তভাবে, নির্মলভাবে।
• লেন্টো(লেন্টো) - ধীরে ধীরে, আরও বেশি ধীর।
• লেগিরো(legiero) - সহজে, মসৃণভাবে, চিন্তাহীনভাবে।
• মায়েস্টোসো(maestoso) - মহিমান্বিত, গম্ভীর।
• মিস্টিরিওসো(মিস্টিরিওসো) - শান্ত, রহস্যময়।
• মডারেটো(মডারতো) - পরিমিতভাবে, বিন্যাস সহ, ধীরে ধীরে।
• পিয়ানো(পিয়ানো) - চুপচাপ, চুপচাপ।
• পিয়ানিসিমো(পিয়ানিসিমো) - খুব শান্ত, ধাক্কাধাক্কি।
• প্রেস্টো(presto) - দ্রুত, তীব্রভাবে।
• সেম্পার(sempre) - ক্রমাগত, পরিবর্তন ছাড়াই।
• স্পিরিটুওসো(spirituozo) - আধ্যাত্মিকভাবে, অনুভূতি সহ।
• স্ট্যাকাটো(staccato) - হঠাৎ।
• ভাইভাস(জীবন্ত) - প্রাণবন্ত, দ্রুত, বিরতিহীন।
• ভিভো(ভিভো) - টেম্পো, প্রেস্টো এবং অ্যালেগ্রোর মধ্যে গড়।

একটি প্রযুক্তিগত প্রকৃতির সঙ্গীত পরিভাষা:

• Treble clef– মিউজিক্যাল লাইনের শুরুতে একটি বিশেষ আইকন রাখা হয়েছে, যা নির্দেশ করে যে প্রথম অষ্টক "G" এর নোটটি বাদ্যযন্ত্র কর্মীদের দ্বিতীয় লাইনে অবস্থিত।
• খাদ ক্লেফ- কর্মীদের চতুর্থ লাইনে ছোট অক্টেভের নোট "F" এর অবস্থান নিশ্চিত করে একটি আইকন।
• প্রাকৃতিক- একটি আইকন যা "ফ্ল্যাট" এবং "তীক্ষ্ণ" চিহ্ন বাতিলের ইঙ্গিত দেয়। এটি পরিবর্তনের লক্ষণ।
• তীক্ষ্ণ- একটি আইকন যা সেমিটোন দ্বারা শব্দের বৃদ্ধি নির্দেশ করে। এটি পরিবর্তনের লক্ষণ।
• সমান- একটি সেমিটোন দ্বারা শব্দ হ্রাস নির্দেশ করে একটি আইকন৷ এটি পরিবর্তনের লক্ষণ।
• ডাবল-শার্প- একটি আইকন যা দুটি সেমিটোন দ্বারা শব্দ বৃদ্ধির ইঙ্গিত দেয়, একটি সম্পূর্ণ স্বন৷ এটি পরিবর্তনের লক্ষণ।
• ডাবল-ফ্ল্যাট- একটি আইকন যা দুটি সেমিটোন দ্বারা শব্দ হ্রাস নির্দেশ করে, একটি সম্পূর্ণ স্বন। এটি পরিবর্তনের লক্ষণ।
• জাকত- একটি অসম্পূর্ণ পরিমাপ যা সঙ্গীতের একটি অংশের জন্ম দেয়।
• চিহ্ন, যা বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপিকে সংক্ষিপ্ত করে, বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপিকে সহজ করার জন্য পরিবেশন করে যদি এটি ব্যাপক হয়। সবচেয়ে সাধারণ: ট্র্যামোলো, রিপ্রাইজ সাইন, মেলিসমেটিক লক্ষণ।
• কুইন্টল- পাঁচটি নোটের একটি ফর্ম, চারটি নোটের সাধারণ গ্রুপ প্রতিস্থাপন করে, নোটের নীচে বা উপরে 5 নম্বর দ্বারা প্রতীকী।
• চাবি- একটি আইকন যে স্থানটি নির্দেশ করে যেখানে অন্যান্য শব্দের সাথে সম্পর্কিত বাদ্যযন্ত্র স্কেলে একটি শব্দ রেকর্ড করা হয়।
• মূল লক্ষণ- কী এর পাশে রাখা পরিবর্তন আইকন।
• বিঃদ্রঃ- কর্মীদের একটি লাইনে বা তাদের মাঝখানে রাখা একটি আইকন, শব্দের পিচ এবং সময়কাল নির্দেশ করে।
• কর্মী- নোট রাখার জন্য পাঁচটি সমান্তরাল লাইন। নোট চিহ্নের বিন্যাস নিচ থেকে উপরে বাহিত হয়।
• স্কোর- বাদ্যযন্ত্র স্বরলিপি, কাজের পারফরম্যান্সে প্রতিটি অংশগ্রহণকারীর জন্য পৃথক, ভয়েস এবং যন্ত্রের সামঞ্জস্যতা বিবেচনায় নিয়ে।
• রিপ্রাইজ- একটি আইকন যা কাজের যেকোনো অংশের পুনরাবৃত্তি নির্দেশ করে। কিছু পরিবর্তন সহ টুকরা পুনরাবৃত্তি.
• মঞ্চ- মোডের শব্দের ক্রম উপাধি, রোমান সংখ্যা দ্বারা নির্দেশিত।