গল্প. বাউমানস্কায়ার বাড়ি, যা বাসিন্দারা বিশ্বের কালো সৃষ্টিকে পুনরায় রঙ করেছিল

আসুন 3রা জুলাই, 2011 রেড হাউসে প্রবেশ করি৷

রেড হাউস 1859-1860 সালে নির্মিত হয়েছিল। উইলিয়াম মরিস এবং তার পরিবারের জন্য ফিলিপ ওয়েব। বাড়ির বাসিন্দাদের সুবিধার বিবেচনায় লেআউটটি নির্ধারণ করা হয়েছিল। সুন্দরী হয়ে জন্মেছিল উপকারী। অতএব, 19 শতকের মাঝামাঝি স্থাপত্যে প্রথাগত মতো বাড়ির সামনের মুখোশ নেই। ঘরটি সব দিক থেকে প্রশংসিত হতে পারে, কারণ অপ্রতিসম বিন্যাস সবকিছুকে গুরুত্বপূর্ণ এবং আকর্ষণীয় করে তোলে। এটি একটি কূপ সহ একটি গজ:

বিভিন্ন আকারের জানালা। ছাদ ঘর তৈরি করে এমন ভলিউমের স্বাধীনতার উপর জোর দেয়। মরিসের মনোগ্রাম সহ একটি গর্বিত আবহাওয়া ভেন আকাশে উড়ে যায়:

এখানে সেই কূপটি রয়েছে, যেখান থেকে পরিবারের প্রয়োজনে জল নেওয়া হয়েছিল:

ভিক্টোরিয়া এবং আলবার্ট মিউজিয়ামে এফ ওয়েবের কূপের একটি অঙ্কন রয়েছে:

http://media.vam.ac.uk/media/thira/collection_images/2006BF/2006BF6537_jpg_l.jpg

মরিস লন্ডন থেকে ক্যান্টারবেরি পর্যন্ত তীর্থযাত্রার রুটে লাল ইটের বাড়িটি তৈরি করেছিলেন, সাধারণ ইংরেজি ল্যান্ডস্কেপগুলির মধ্যে, যা তিনি একবার বর্ণনা করেছিলেন: “কোনও সীমাহীন স্থান নেই যা বিশাল মাত্রার পরামর্শ দেয়... একঘেয়েমিতে আঘাত করা খোলা জায়গা নেই, নির্জন বন নেই। , কোনো দুর্গম পাহাড় নেই, যেখানে আগে কেউ যায়নি; সবকিছু পরিমিত, সবকিছুর সামান্য, একটি সহজেই অন্য দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়; ছোট নদী, ছোট সমতল, সমতল পাহাড়, নিচু পর্বত... একটি কারাগার বা প্রাসাদ নয়, বরং একটি বিনয়ী, শালীন বাড়ি" / বই থেকে উদ্ধৃতি: এন. পেভজনার। ইংরেজি শিল্পে ইংরেজি। সেইন্ট পিটার্সবার্গ. 2004, পৃ. 92/
বাড়ির কাঠামো এবং এর উপাদানগুলি আমাদের গথিক শৈলীতে উল্লেখ করে। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয়। মরিস, বার্ন-জোনস, ওয়েব মধ্যযুগে মুগ্ধ হয়েছিলেন। উঠান থেকে বাড়ির প্রবেশদ্বারটিকে "তীর্থযাত্রীদের বিশ্রাম" বলা হত:

নির্দেশিত খিলানের পিছনে আমরা টাইলস দিয়ে সজ্জিত একটি বেঞ্চ দেখতে পাই। স্টাইলাইজড সাদা গোলাপের মধ্যে মরিসের নীতিবাক্যযুক্ত টাইলস রয়েছে: "সি জে পুইস" (যদি আমি পারি)।

অবশেষে আমরা ঘরের ভিতরে। মরিস এবং তার পরিবার এখানে মাত্র পাঁচ বছর বসবাস করেছিল। তারপরে বাড়িটি বিক্রি হয়ে গিয়েছিল এবং এর আসল সজ্জার খুব কমই অবশিষ্ট ছিল। উদাহরণস্বরূপ, 19 শতকে কোন সাদা দেয়াল ছিল না। দেয়ালগুলি ফ্রেস্কো বা ফ্যাব্রিক গৃহসজ্জার সামগ্রী দিয়ে সজ্জিত ছিল। করিডোরে যেখানে আমরা নিজেদের খুঁজে পেয়েছি, শুধুমাত্র দরজা এবং জানালাগুলি মরিসের সময়কার। ডিজাইনারের বিখ্যাত ওয়ালপেপারের শীটগুলি, যা রেড হাউসে তৈরি করা হয়েছিল, দরজার কাছে প্রদর্শিত হয়:

এগুলি হ'ল মর্মস্পর্শী "ডেইজি":

আমি আপনাকে এই ওয়ালপেপারের অন্য সংস্করণ দেখাতে সাহায্য করতে পারব না। খুব ভালো!

http://www.flickr.com/photos/dis-order-ed/4483395671/sizes/l/in/photostream/

ট্রেলিস একই 1864 সালের দিকে ফিরে এসেছে:

এখানে তার সংস্করণ:

http://3.bp.blogspot.com/_a1H7iZJ3LNc/SNYG1C-aHcI/AAAAAAAAxM/t0uhLtWHQfs/s1600/william%2Bmorris-morris%26co-1864-trellis%2B5.jpg

“উইলিয়াম মরিস 19 শতকের সেরা ইউরোপীয় ডিজাইনার হয়েছিলেন (অর্থাৎ, কাপড়, ওয়ালপেপার ইত্যাদির ডিজাইনার) সুনির্দিষ্টভাবে কারণ তিনি ইংরেজ ছিলেন এবং শৈশব থেকেই ডিজাইনের ইংরেজি ঐতিহ্যগুলি গভীরভাবে বুঝতেন এবং অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন। মরিস এর নকশা প্রাকৃতিক উদ্ভিদ নিদর্শন অনুসরণ করে. তিনি যেকোন ইংরেজ ল্যান্ডস্কেপ চিত্রকরের মতোই নিবিড়ভাবে এবং নিবিড়ভাবে গাছ এবং ফুল অধ্যয়ন করেছিলেন। কিন্তু তার উপহারটি ফ্যাব্রিক বা কাগজের একটি অনবদ্য অলঙ্কারে যা দেখেছিলেন তা রূপান্তর করার ক্ষমতার মধ্যে রয়েছে" / এন. পেভজনার। ইংরেজি শিল্পে ইংরেজি। সেইন্ট পিটার্সবার্গ. 2004, পৃ. 125/

জানালার বিপরীত দিকের দেয়ালটি মরিসের আঁকা একটি ড্রয়িং অনুসারে তৈরি একটি ফ্যাব্রিক দিয়ে আঁকা হয়েছে:

সত্য, ফ্যাব্রিকের জন্য এই নকশাটি 1885 সালে অনেক পরে তৈরি করা হয়েছিল:

http://www.artic.edu/aic/collections/artwork/47661?search_id=2

এবং এই করিডোরের জানালাগুলি দেখতে কেমন তা এখানে:

দাগযুক্ত কাচের জানালাগুলি বার্ন-জোনসের অঙ্কন অনুসারে তৈরি করা হয়েছিল:

ওয়েব ছিলেন আকর্ষণীয় পাখি এবং ফুলের স্রষ্টা:

আরও স্পষ্টভাবে বলতে গেলে, সেই সময়ে রাস্তাটি এখনও খুব ছোট ছিল এবং বলা হত ১ম রাস্তার নির্মাতা. এমনকি পাশে 1952-54 সালে। "রেড হাউস" এর আবাসিক কোয়ার্টার গঠন করে, 1959 সালের মধ্যে অদ্ভুত দিকটি প্রায় সম্পূর্ণ হয়ে গিয়েছিল। এবং শহরে একটি নতুন রাস্তা উপস্থিত হয়েছিল, যার নাম দক্ষিণ-পশ্চিমে খননকারী এবং উত্তোলন সরঞ্জাম সহ শ্রমসাধ্য অগ্রগামীদের নামে।

1. "লাল ঘর" এর দৃশ্য। শটটি রাস্তায় 7k1 এবং 11k1 বাড়ির মধ্যে সাইটে নেওয়া হয়েছিল। নির্মাতারা।

2. অনার বোর্ড। সাইট থেকে Leninsky Prospekt এর দিকে দেখুন, 7k1, 3 বাড়ির উঠোন দৃশ্যমান।

আসুন প্রতিবেশী গজ দ্বারা বিভ্রান্ত না হয়ে "রেড হাউস"-এ সমান দিকে ফিরে যাই।

3. রাস্তায় "লাল ঘর"। নির্মাতারা।

স্পষ্টতই, বাড়িগুলির ডাকনাম লালতাদের ফিনিস রঙের জন্য. এই নামের আরও বিশদ ব্যাখ্যা (বা ব্যাখ্যা) আলেক্সি রোগচেভ "দক্ষিণ পশ্চিম 50" ("অ্যাপার্টমেন্ট, দাচা, অফিস", নং 95, 06/03/2002) এর নিবন্ধে আলোচনা করা হয়েছে:

রাস্তায় আবাসিক ensemble "লাল ঘর"। স্ট্রয়েটলি (বিল্ডিং 4, 6) 1952-54 সালে নির্মিত হয়েছিল। ফিনিশিং টাইলসের রঙের জন্য তাদের ডাকনাম ছিল লাল। ঘর নির্মাণের সময়কাল সেই মুহুর্তের সাথে মিলে যায় যখন ভবনগুলির সম্মুখভাগে ক্ল্যাডিংয়ের জন্য সিরামিক টাইলসের উত্পাদন এখনও পরীক্ষামূলক পর্যায়ে ছিল। প্রকৌশলী মেলিয়াস দ্বারা একটি উত্পাদন প্রযুক্তির প্রস্তাব করা হয়েছিল। এই প্রযুক্তি ব্যবহার করে তৈরি লাল টাইলস (মেলিয়া টাইলস), দক্ষিণ-পশ্চিমে প্রথম 14টি আবাসিক ভবনের সম্মুখভাগ ঢেকে দিয়েছে। লাল টাইলসের বয়স স্বল্পস্থায়ী হয়ে উঠল - মাত্র কয়েক বছর পরে, মস্কোর ঘরগুলির জন্য পরিচিত বেইজ-গোলাপী রঙ অবশেষে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা দক্ষিণ-পশ্চিমের বিশাল বিস্তৃতিতে প্রভাবশালী হয়ে ওঠে।

পরিকল্পনায় "লাল" ঘরগুলির বিন্যাসটি একে অপরের মুখোমুখি দুটি বন্ধনীর অনুরূপ (প্রতিটি সাতটি ভবনের), যার মধ্যে একটি আশ্চর্যজনকভাবে আরামদায়ক, বন্ধ কিন্তু একই সাথে প্রশস্ত এবং প্রচুর ল্যান্ডস্কেপ প্রাঙ্গণ রয়েছে। এবং "লাল" ঘরগুলির অ্যারের চারপাশে আরও একটি, বাইরের উঠোন রয়েছে, যা ব্লকের সীমানা বরাবর দাঁড়িয়ে থাকা বাড়িগুলির চারপাশে ঘেরা।

5. "লাল ঘর" এর উঠান। 1955 সালের ছবি। বাড়ি 4k4 থেকে বাড়ি 6k4 পর্যন্ত (ভার্নাডস্কি অ্যাভিনিউর দিকে) দেখুন।

6. "লাল ঘর" এর উঠান। 1950 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধের ছবি। বাড়ির উঠান থেকে দেখুন 4k.1-7.

এখানে, দক্ষিণ সীমান্তে, Stroiteley Street বরাবর চলমান, আপনি ভূখণ্ডের ব্যবহারের একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ দেখতে পারেন। পৃথক গাড়ির জন্য একটি গ্যারেজ রাস্তার পাশে একটি ছোট পাহাড়ে তৈরি করা হয়েছে (স্থপতি আই. ভিনোগ্রাডস্কি)। গ্যারেজের ছাদটি হাঁটার জন্য একটি প্ল্যাটফর্ম হিসাবে কাজ করে, যা এটিতে দুটি বরং অসার-সুদর্শন গেজেবোস স্থাপন করে জোর দেওয়া হয়।

7. সেন্ট নির্মাতা, লেনিনস্কি প্রসপেক্টের দিকে দেখুন। 1950-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধের ছবি (1955-57), "রেড হাউস" কোয়ার্টার বাম দিকে দৃশ্যমান। "মস্কো" বই থেকে ফটোগ্রাফের স্ক্যান। শহরের পরিকল্পনা ও উন্নয়ন। 1945-1957। প্রথম অংশ".

8. "লাল ঘর", ডায়াগ্রাম, পরিকল্পনা।

9. Stroiteley Street, Vernadsky Avenue এর দিকে ভিউ। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি (1962-67) ছবি।

ভাল, যে সম্ভবত সব. এই বিস্ময়কর মস্কো এলাকার উন্নয়নের জন্য যারা মাস্টার প্ল্যান তৈরি করেছেন তাদের নাম বলতে বাকি আছে। বিখ্যাত স্থপতি এভি ভ্লাসভের নেতৃত্বে মোসপ্রোক্টের ওয়ার্কশপ নং 3 এর কর্মচারীরা এই মহৎ কাজটি সফলভাবে সমাধান করেছিলেন।

10. Lomonosovsky প্রসপেক্টের "হাউস অফ টিচার্স" থেকে দক্ষিণ-পশ্চিমের 13 তম ত্রৈমাসিকের দৃশ্য। 1960 (1967) এর দ্বিতীয়ার্ধের ছবি। ব্লকের গভীরতায় আপনি রেড হাউসের আবাসিক কমপ্লেক্স এবং গ্যারেজ কমপ্লেক্সের ছাদে একটি গেজেবো দেখতে পাবেন।

চলুন ফিল্মে ফিরে আসা যাক। রোগাচেভের নিবন্ধে উল্লেখ করা হয়েছে যে প্রাথমিকভাবে স্ট্রয়েটেলির "রেড হাউস" এর স্থাপত্যের সংমিশ্রণে গ্যারেজ কমপ্লেক্সের ছাদে দুটি অসার গেজেবোস অন্তর্ভুক্ত ছিল। বর্তমানে, তাদের কেউ বেঁচে নেই। কিছু সময়ে, অজানা কারণে, সেগুলি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল এবং, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, কখন বা কেন তা কেউ মনে রাখে না। তদুপরি, অবশ্যই একটি গ্যাজেবো ছিল এবং দ্বিতীয়টি কোথায় ছিল তা অজানা।

11. "লাল ঘর" এর দৃশ্য। Yandex.Maps-এ "আগ্রহের স্থান"।

12. "লাল ঘর" এর দৃশ্য।

একটি ট্রাক থেকে গতিতে নেওয়া ফুটেজে, আপনি গাজেবোর কলামগুলির ঘাঁটিগুলি ঘনিষ্ঠভাবে দেখতে পারেন।

13. "রেড হাউস" এর আধুনিক দৃশ্য।

গেজেবস আধুনিক। ডিসপ্লে জানালাগুলো দেয়ালের শেষ অংশ দিয়ে কাটা হয়েছিল এবং রুমের প্রবেশপথটি নতুন করে ডিজাইন করা হয়েছিল।

14. মস্কোর দক্ষিণ-পশ্চিমে 13তম ত্রৈমাসিক। "ওল্ড মস্কো" বই থেকে একটি ফটোগ্রাফের স্ক্যান। পার্ট 11" (ভিক্টর বোরিসভের ম্যাগাজিন থেকে)।

অসাধারণ শট। রাস্তায় "রেড হাউস" থেকে দেখুন। অঞ্চলের নির্মাতারা। ফ্রেমের বাম দিকে আপনি গ্যাজেবোর কলামগুলি দেখতে পারেন।

15. বিল্ডার্স স্ট্রিট, আধুনিক চেহারা। ম্যাগাজিন থেকে ছবি jst_ru .

বর্তমানে, বাড়িগুলি খুব ভাল অবস্থায় সংরক্ষণ করা হয়েছে এবং আপনি এই ব্লকের মধ্য দিয়ে হাঁটলে চোখ খুশি হয়।

16. "লাল ঘর", আধুনিক চেহারা। সজ্জা উপাদান। "রেড হাউসের কোয়ার্টার" অ্যালবামের ছবি এম জংকা Yandex.Photos-এ।

17. "লাল ঘর", আধুনিক চেহারা। সজ্জা উপাদান। "রেড হাউসের কোয়ার্টার" অ্যালবামের ছবি এম জংকা Yandex.Photos-এ।

স্ট্রোইটলি স্ট্রিট ছাড়াও, মস্কোর আরও দুটি জায়গায় "রেড হাউস" তৈরি করা হয়েছিল।

18. 1ম খরোশেভস্কায়া স্ট্রিটে আবাসিক ভবন নির্মাণ। 1950-এর দশকের মাঝামাঝি (1956) ছবি। "মস্কো" বই থেকে। শহরের পরিকল্পনা ও উন্নয়ন। 1945-1957"।

ডানদিকে নির্মাণাধীন রেড হাউস ভবন।

19. রাস্তায় "লাল ঘর"। কুসিয়েন, আধুনিক দৃশ্য। "রেড হাউসের কোয়ার্টার" অ্যালবামের ছবি এম জংকা Yandex.Photos-এ।

20. রাস্তায় "লাল ঘর"। বি গালুশকিনা, আধুনিক দৃষ্টিভঙ্গি।

"রেড হাউস" সিরিজ থেকে, স্ট্রয়েটলি স্ট্রিটের বাড়িগুলি এই সিরিজের অন্যান্য বাড়ির তুলনায় প্রাচীনতম (1952-54) এবং স্কেলে সবচেয়ে বড়। বি. গালুশকিনাতে বাড়িটি আকারে নির্মিত হয়েছিল স্ট্যাপল(নির্মিত 1956-57), রাস্তার মুখোমুখি শুধুমাত্র শেষ অংশটি কুসিয়েনের উপর নির্মিত হয়েছিল, একটি আবদ্ধ উঠান ছাড়াই (নির্মিত 1956-57)।

পুনশ্চ.
সম্পূর্ণ রঙে বিল্ডার্সের "রেড হাউস" ছবিতে পাওয়া যায় মজার গল্প (1962, ভেনিয়ামিন ডোরম্যান পরিচালিত). দেখার সময়, মনোযোগ দিন যে ফ্রেমে একটি গেজেবো আছে।

স্বাভাবিক ছবি, নারকীয় চালকরা ...

এবং কর্নেল জোরিন (1978, dir. Andrei Ladynin, Mosfilm) এর গোয়েন্দা সংস্করণে, শুরু থেকে 2425 মিনিট থেকে শুরু করে দেখুন।

ওয়েসেক্সের কেন্টের প্রাচীন কাউন্টি (মধ্য ইংল্যান্ড) ঐতিহাসিক নিদর্শনে সমৃদ্ধ। এখানে অনেক জায়গা রয়েছে যা পর্যটকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। কিন্তু উইলিয়াম মরিস দ্বারা "রেড হাউস"- ভ্রমণ নন্দনতাত্ত্বিক জন্য একটি বাস্তব মক্কা. ইংল্যান্ডের অন্য কোনো বিল্ডিংয়ের মতো, এটি প্রাক-রাফেলাইট ব্রাদারহুডের আধ্যাত্মিক এবং শৈল্পিক অনুসন্ধানকে মূর্ত করেছে, ব্রাশের মাস্টারদের একটি সংস্থা যা আর্ট নুউয়ের উত্সে দাঁড়িয়েছিল।

মরিস মারা গেলে, উপস্থিত চিকিত্সককে মৃত্যুর কারণ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল। "একজন লোক দশজনের কাজ করতে পারে না," তিনি উত্তর দিলেন। মরিস তার সারা জীবন বিভিন্ন ক্ষেত্রে কাজ করেছেন। এখন ইংরেজি সমাজচিন্তা, সাহিত্য, চিত্রকলা, স্থাপত্য, ফলিত শিল্প ও প্রকাশনার ইতিহাসের উপর এমন একটি বই কল্পনা করা কঠিন যা মরিসের নাম উল্লেখ করবে না। তার স্বার্থের বহুমুখীতায়, তিনি রেনেসাঁর মানুষের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ।

জন্মগতভাবে একজন সম্ভ্রান্ত ব্যক্তি, মরিস কায়িক শ্রম পছন্দ করতেন এবং এটিকে একজন সৃজনশীল ব্যক্তির জন্য সর্বোচ্চ আনন্দ বলে মনে করতেন। তিনি মানসিক এবং শারীরিক পরিশ্রমের মধ্যে কোনো পার্থক্য করেননি; তাঁর হাতের কাজগুলি অসাধারণ উষ্ণতা এবং শক্তির উদ্রেক করে। বার্ডস অফ প্যারাডাইস, গ্রীষ্মমন্ডলীয় ফল, বহিরাগত গাছ এবং ফুল - মাস্টার তার ফ্যাব্রিকের নকশাগুলিতে একটি আদর্শ বাগান শহরের চিত্রগুলিকে মূর্ত করেছেন। এটি ছিল বড় রসালো লেবুর সাথে এই ধরণের গৃহসজ্জার সামগ্রী যা উইনস্টন চার্চিলের প্রিয় চেয়ারটিকে সজ্জিত করেছিল। প্রধানমন্ত্রী এমনকি বিদেশ ভ্রমণের সময়ও মরিসের মাস্টারপিসের সাথে অংশ নেননি এবং এটিকে তার তাবিজ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন।

"আমি এই পৃথিবী ছেড়ে যেতে চাই না," মরিস তার মৃত্যুর কিছুক্ষণ আগে বলেছিলেন, "তিনি আমাকে আশ্চর্যজনকভাবে আন্তরিকভাবে অভিবাদন করেছিলেন।" এটা সত্য ছিল. উইলিয়াম 1834 সালে একজন সফল ব্যবসায়ীর পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি খুব তাড়াতাড়ি পড়তে শিখেছিলেন এবং সহজেই স্কুলে অধ্যয়ন করেছিলেন, এবং তার অবসর সময়ে তিনি ওয়াল্টার স্কটের উপন্যাসগুলি "গ্রাস" করেছিলেন বা তার পিতামাতার দান করা একটি টাট্টুতে খেলনা বর্ম পরে বাড়ির সংলগ্ন জঙ্গলে ঘুরেছিলেন। মরিস পরবর্তীকালে মধ্যযুগীয় পাণ্ডুলিপির উপর ইংল্যান্ডের শীর্ষস্থানীয় বিশেষজ্ঞ এবং সেই যুগের শিল্পের একজন মহান মনিষী হয়ে ওঠেন।

19 বছর বয়সে, উইলিয়াম বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করেন এবং বৈজ্ঞানিক, শৈল্পিক এবং সামাজিক বিতর্কের ঝড়ো পরিবেশে নিমজ্জিত হন। চার্টিস্ট অস্থিরতা সবেমাত্র মারা গেছে। ভিক্টোরিয়ান ইংল্যান্ডের সুপ্রসন্ন, আত্মতৃপ্ত, শান্ত জগৎকে অটুট মনে হয়েছিল। বুর্জোয়াদের বিজয়ের এই পবিত্র, বিশুদ্ধতাবাদী, প্রাথমিক সময়টিকে শিল্পকলার অনেক লোক সহানুভূতি ছাড়াই স্মরণ করেছিল। "বুর্জোয়ারা, চারিদিকে শুধু বুর্জোয়ারা আছে যাদের নিজস্ব গৌরব আছে, তাদের নিজস্ব অসম্পূর্ণতায় বিশ্বাস আছে, সাহিত্য, শিল্প, স্থাপত্যে তাদের রুচি আছে..." মরিস পরে লিখবেন।

তরুণ উইলিয়াম নিজেকে বুর্জোয়াবাদের প্রকাশের বিরুদ্ধে লড়াই করতে বাধ্য বলে মনে করেছিলেন। বদ রুচির রাজ্যে তার দম বন্ধ হয়ে আসছিল। সুবিধা-সুবিধা নিয়ে কথাবার্তায় তিনি বিরক্ত ছিলেন। প্রথমে, ছাত্র তথাকথিত অক্সফোর্ড আন্দোলন দ্বারা আকৃষ্ট হয়েছিল, যা 30 এর দশকে শুরু হয়েছিল। XIX শতাব্দী ছিলেন ধর্মতত্ত্ববিদ জন হেনরি নিউম্যান। ক্যাথলিক আচারের সৌন্দর্য এবং আধ্যাত্মিকতা এই আন্দোলনের সমর্থকদের কাছে বুর্জোয়া সমাজে আধিপত্যকারী স্বার্থপর স্বার্থের নীতি থেকে নিজেদের মুক্ত করার উপায় বলে মনে হয়েছিল। এক সময়ে, মরিস এমনকি মঠটি খুঁজে পেতে তার সমস্ত অর্থ দান করার পরিকল্পনা করেছিলেন। যাইহোক, অ্যাংলো-ক্যাথলিক ধর্মের আবেগ শীঘ্রই কেটে যায়। তিনি ক্রমবর্ধমান শিল্পের মানুষ হিসাবে অনুভব করেছিলেন।

মরিসের বিশ্ববিদ্যালয়ের বন্ধু এডওয়ার্ড বার্ন-জোনস আগেই শিল্পী হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এবং উইলিয়াম নিজেই তার কাব্য প্রতিভা আবিষ্কার করেন এবং স্থাপত্যের ইতিহাসে আগ্রহী হন। তিনি এবং বার্ন-জোনস এখন মধ্যযুগীয় শৈলীতে এক ধরণের ভ্রাতৃত্ব প্রতিষ্ঠার এবং সমাজের বিরুদ্ধে একটি "ক্রুসেড" শুরু করার স্বপ্ন দেখেছিলেন। যুবকরা এই "ক্রুসেড" কে ধর্ম এবং শিল্পের বিশুদ্ধতার সংগ্রাম হিসাবে দেখেছিল। একই সময়ে, মরিস থমাস কার্লাইলের "সামন্ততান্ত্রিক সমাজতন্ত্র" সম্পর্কে আগ্রহী হয়ে ওঠেন, সেই বছরগুলিতে একজন জনপ্রিয় ইতিহাসবিদ এবং প্রচারক, যিনি বুদ্ধিমানভাবে এবং বিদ্বেষপূর্ণভাবে ইংরেজ বুর্জোয়াদের ধারণার ব্যবস্থার সমালোচনা করেছিলেন এবং মধ্যযুগীয় সংগঠনে ফিরে আসার আহ্বান জানিয়েছিলেন। সমাজ

মরিস মনে করতেন শিল্প হল সমস্ত রোগের প্রতিষেধক, যা একজন ব্যক্তির চিন্তাধারাকে প্রাক-বুর্জোয়া অতীতে পরিণত করতে সক্ষম। মধ্যযুগীয়তা - মধ্যযুগে প্রত্যাবর্তন - 19 শতকে ইংল্যান্ডে অনেক সমর্থক ছিল। তরুণ ডিসরালি, পরবর্তীতে ইংল্যান্ডের প্রধানমন্ত্রীও তাঁকে শ্রদ্ধা জানান। সেই সময়ের সর্বশ্রেষ্ঠ শিল্প সমালোচক, জন রাস্কিন, যিনি মরিসের নান্দনিক আদর্শ গঠনে সাহায্য করেছিলেন, তিনিও তার তত্ত্বের ভিত্তি হিসেবে মধ্যযুগীয়তাকে ব্যবহার করেছিলেন। শিল্প বিপ্লবের পর অভিজাতদের হারানো অবস্থান পুনরুদ্ধারের আশা এবং গণতান্ত্রিক বুদ্ধিজীবীদের বুর্জোয়া বিরোধীতা প্রায়শই সেই বছরগুলিতে মধ্যযুগীয়তার একক স্রোতে মিশে যায়।

সৌন্দর্য এবং আধ্যাত্মিকতার রক্ষকদের ভ্রাতৃত্বের কথা মনে করিয়ে দেয় সমমনা লোকদের একটি বৃত্ত খুঁজে পাওয়া মরিসের পক্ষে কঠিন ছিল না। একটি অনুরূপ বৃত্ত ইতিমধ্যে 1848 সাল থেকে বিদ্যমান ছিল এবং "প্রি-রাফেলাইট ব্রাদারহুড" নামে পরিচিত ছিল। এটি ছিল তরুণ শিল্পীদের একটি সমিতি যা ইউরোপে অনেক আধুনিকতাবাদী আন্দোলনের ভিত্তি স্থাপন করেছিল। আবেগ তার সদস্যদের সৃজনশীলতার চারপাশে হ্রাস পায়নি। রাসকিন প্রাক-রাফেলাইটদের প্রবলভাবে সমর্থন করেছিলেন, কিন্তু শিক্ষাবিদরা তাদের আক্রমণ বন্ধ করেননি। মরিস প্রাক-রাফেলিজমের প্রতিরক্ষায় কথা বলার সিদ্ধান্ত নেন এবং এই উদ্দেশ্যে কিছু সময়ের জন্য নিজের খরচে ছোট অক্সফোর্ড এবং কেমব্রিজ ম্যাগাজিন প্রকাশ করেন। অতঃপর তিনি নিজেও ভ্রাতৃত্বে যোগ দেন।

তরুণ প্রাক-রাফেলাইট শিল্পীরা ছিল একটু রহস্যময়, একটু বোহেমিয়ান। এক সময়ে, বৃত্তের বেশিরভাগ সদস্য এক বা অন্য একটি উগ্র আন্দোলন দ্বারা দূরে চলে গিয়েছিল, কিন্তু খুব শীঘ্রই তারা তাদের থেকে দূরে সরে গিয়েছিল এবং অ-শিক্ষাগত, অর্থাৎ, "অ-বুর্জোয়া" শিল্প তৈরি করতে এবং তাদের নিজস্ব আদর্শ বিকাশে আত্মনিয়োগ করেছিল। সৌন্দর্য, মধ্যযুগের প্রতিধ্বনি। মরিস এই বৃত্তের মাথায় এক ধরণের নতুনত্বের মধ্যে প্রবেশ করেছিলেন - শিল্পী এবং কবি দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি। তিনি রোসেটির মতো ছবি আঁকার স্বপ্ন দেখতেন, রোসেটির মতো জীবনযাপন করতেন।

Rossetti এর নান্দনিক নীতিগুলির প্রতি মরিসের আবেগ এই বিন্দুতে প্রসারিত হয়েছিল যে 1859 সালে তিনি তার মডেল জেন বারডেনকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি বৃত্তের সদস্যদের সাধারণ মতামত অনুসারে, সৌন্দর্যের প্রাক-রাফেলাইট আদর্শকে মূর্ত করেছিলেন।

তার হানিমুন থেকে ফিরে, মরিস এবং তার বন্ধু, স্থপতি ফিলিপ স্পিকম্যান ওয়েব, কেন্টের এলটন শহরে নিজেদের একটি বাড়ি তৈরি করেছিলেন, যেটিকে তারা লাইনহীন ইটের দেয়াল এবং টাইলসের রঙের কারণে "রেড হাউস" নামে নামকরণ করেছিলেন। কেবল বাড়ির রঙই নয়, নির্মাণের পদ্ধতিও সেই বছরগুলিতে সাধারণভাবে গৃহীত মতামতের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিল যে দেয়ালগুলি অবশ্যই প্লাস্টার করা উচিত এবং ছাদটি স্লেট দিয়ে আবৃত করা উচিত।

তাদের অনন্য স্থাপত্য নকশা জন্য বিখ্যাত বিল্ডিং আছে. মহান স্থপতিদের নাম অন্যদের জন্য গৌরব এনেছে। "রেড হাউস" তার মালিকের অনন্য ব্যক্তিত্বের একটি কাস্ট: শিল্পী, কবি, সমাজতান্ত্রিক এবং জনসাধারণ ব্যক্তিত্ব উইলিয়াম মরিস, যার অসাধারণ সৃজনশীল শক্তি এক ডজন চিত্রশিল্পী এবং কারিগরদের জন্য যথেষ্ট ছিল।

পাঁচ বছর ধরে, মালিক এবং বন্ধুরা বাড়ির অভ্যন্তর সাজিয়েছে। আসবাবপত্র, কার্পেট, পর্দা, দাগযুক্ত গ্লাস, বেডস্প্রেড... রোসেটি মরিসের অফিসের জন্য দান্তে আলিঘিয়েরির কবিতা থেকে থিম নিয়ে একটি ট্রিপটাইক লিখেছিলেন। বাড়ি এবং তার গৃহসজ্জার নতুন পদ্ধতি প্রথমে শিল্প জগতে এবং তারপর ধনী ব্যক্তিদের মধ্যে ব্যাপক আগ্রহ জাগিয়েছিল। এটি রেড হাউসে ছিল যে মরিস আলংকারিক এবং ফলিত শিল্প উত্পাদনের জন্য একটি কর্মশালার আয়োজন করেছিলেন। এই সমিতিকে বলা হত "শিল্প ও কারুশিল্প" - "শিল্প ও কারুশিল্প"।

মরিস এবং ওয়েব ভাল-বিস্মৃত পুরানো থেকে "নতুন" তৈরি করেছেন - লনে একটি ঝরঝরে ভিক্টোরিয়ান কুটিরের পরিবর্তে একটি মধ্যযুগীয় ইংরেজ দুর্গযুক্ত বাড়ি৷ এর মধ্যে সবকিছু - দরজা থেকে থালা - বাসন - মালিক এবং তার সমমনা বন্ধুদের হাতে তৈরি হয়েছিল। এল-আকৃতির বাড়িটি বসবাসের জন্য অত্যন্ত আরামদায়ক এবং কার্যকরী ছিল, যেমনটি তারা এখন বলে। কক্ষের উদ্দেশ্যের উপর নির্ভর করে, জানালাগুলির বিভিন্ন আকার ছিল: দীর্ঘ আয়তক্ষেত্রাকার, ছোট বর্গক্ষেত্র এবং এমনকি বৃত্তাকার। তাদের মধ্যে কিছু দাগযুক্ত কাচের জানালা ছিল। আইভি দেয়াল ঢেকে ছাদের চূড়ায় উঠে গেল। একটি ওয়েদার ভেন সহ একটি চূড়াটিকে একটি বর্গাকার বুরুজ দ্বারা মুকুট দেওয়া হয়েছিল যার একটি নিতম্বিত ছাদ সাধারণ আয়তন থেকে বেরিয়েছিল। উঠানে একটি গ্রামের কুয়া ছিল।

1865 সালে, তিনি, অন্যান্য প্রাক-রাফেলাইটদের সাথে সহযোগিতায় "মরিস অ্যান্ড কো" কোম্পানি খোলেন। আসবাবপত্র এবং বাড়ির সজ্জা আইটেম উৎপাদনের জন্য, যা জনসাধারণের রুচি পরিবর্তন করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। প্রথম দুই বছর, কোম্পানির প্রায় কোন ক্লায়েন্ট ছিল না, এবং মরিসকে গীর্জা সাজিয়ে সন্তুষ্ট থাকতে হয়েছিল। যাইহোক, 1867 থেকে শুরু করে, কোম্পানির দ্বারা উত্পাদিত আসবাবপত্র, ওয়ালপেপার, ড্র্যাপারিজ, ট্যাপেস্ট্রি এবং অন্যান্য আইটেমগুলির প্রচুর চাহিদা হতে শুরু করে। মরিসের স্টাইল ফ্যাশনেবল হয়ে ওঠে। "অ-বুর্জোয়া" শিল্পের জন্য সংগ্রাম অপ্রত্যাশিত ফলাফল এনেছে। বুর্জোয়ারা উত্সাহের সাথে কোম্পানির পণ্য ক্রয় করেছিল, অবশিষ্ট, অবশ্যই, একই বুর্জোয়া। কিন্তু যারা খুব ধনী ছিল না তারা এই জিনিসপত্র বহন করতে পারে না।

আসবাবপত্র ডিজাইন করার সময়, মরিস সাধারণ ফর্মগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন। শুধু রেড হাউস থেকে ওক টেবিল তাকান. এর নকশা ফিলিপ ওয়েব এবং জর্জ জ্যাককে দায়ী করা হয় এবং 1880-1890 সালের তারিখ। এছাড়াও খুব আকর্ষণীয় একটি বেতের আসন সহ একটি কালো চেয়ার, যা সবচেয়ে বিনয়ী উপায়ের লোকেদের জন্য ছিল। এই চেয়ারের আকৃতি 18 শতকের দেহাতি আসবাবপত্র নকশার প্রভাব দেখায়। এটি ছিল দেহাতি অভ্যন্তরে, শ্রমিক এবং কারিগরদের বাড়িতে, মরিস এমন নকশার মোটিফগুলি সন্ধান করেছিলেন যা তাকে অনুপ্রাণিত করেছিল, দাম্ভিকতা ছাড়া, কিন্তু ফর্মের স্বচ্ছতার সাথে। "রেড হাউস" থেকে রকিং চেয়ার তথাকথিত কোয়েকারদের আসবাবপত্রের একটি সাধারণ উদাহরণ, প্রোটেস্ট্যান্টদের একটি সম্প্রদায় যারা 1774 সালে ইংল্যান্ড থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে এসেছিল।

দেখে মনে হবে, একজন সফল ব্যবসায়ী হয়ে মরিসকে তার সমাজতান্ত্রিক শখ ত্যাগ করতে হয়েছিল। তবে ঘটেছে উল্টোটা। শিল্পের কত মানুষ, বুর্জোয়াদের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ শুরু করে, স্বীকৃতি অর্জন করে এবং তারুণ্যের আদর্শের সাথে অংশ নেয়। মরিস তার কোম্পানির সাফল্যকে প্রায় ব্যক্তিগত পরাজয় বলে মনে করেছিলেন। তিনি আরও বেশি করে সমাজ ব্যবস্থার পরিবর্তন সম্পর্কে ধারণার দিকে আকৃষ্ট হন। 70 এর দশকে। XIX শতাব্দী একের পর এক অর্থনৈতিক মন্দার কবলে পড়ছে ইংল্যান্ড। এই বছরগুলিতে, মরিস মার্কসের মূলধনের সাথে পরিচিত হন এবং উত্সাহের সাথে বইটি গ্রহণ করেন, যদিও তিনি অর্থনৈতিক অংশটি অতিক্রম করতে পারেননি। 1883 সালের একেবারে শুরুতে যখন সোশ্যাল ডেমোক্রেটিক ফেডারেশন তৈরি করা হয়েছিল, তখন শিল্পী অবিলম্বে সদস্য হয়েছিলেন। তবে, তিনি অবিলম্বে বিপ্লবের আহ্বানকে দায়িত্বজ্ঞানহীন বলে মনে করেন। অ্যাকশনের একজন মানুষ, মরিস কোলাহলপূর্ণ লন্ডন এবং কেন্টের রেড হাউসের মধ্যে ছিঁড়ে গেছে।

মরিস এবং আর্ট অ্যান্ড ক্রাফটকে আধুনিকতা এবং এমনকি গঠনবাদের অগ্রদূত হিসাবে বিবেচনা করা হয়। মরিসের শৈলী, যা ভিক্টোরিয়ান যুগের জাঁকজমককে প্রতিস্থাপন করেছিল, সৃজনশীল বুদ্ধিজীবী এবং শ্রমজীবী ​​জনগণের ঐক্য, ঔপনিবেশিক কাঁচামালের ব্যবহার প্রত্যাখ্যান এবং তাদের নিজস্ব, ঐতিহ্যগত অনুপ্রেরণার উত্সগুলিতে ফিরে আসার প্রচার করেছিল। প্রাকৃতিক রং, নরম প্রাকৃতিক রং, সত্যিকারের ইংরেজি সংযম এবং স্বাদ - এটিই মরিসের সৃষ্টিকে আলাদা করে। তিনি নিজেই তাঁতে তার নকশার সিদ্ধান্তগুলিকে মূর্ত করেছিলেন। মরিস প্যাটার্ন এবং ব্যাকগ্রাউন্ডের মধ্যে সমতুল্যতার নীতি অনুসরণ করার চেষ্টা করেছিলেন, যা পরে আর্ট নুওয়াউ অলঙ্কারে পরিণত হয়েছিল। "আপনার বাড়িতে এমন কিছু রাখবেন না যা আপনার কাজে লাগে না বা সুন্দর বলে মনে হয় না" - এটি ছিল শিল্পীর নীতিবাক্য। রেড হাউসে ভিড় জমান দর্শনার্থীরা। চার্লস ডিকেন্স, যার সাথে মালিক বন্ধু হয়েছিলেন, তিনিও এখানে গিয়েছিলেন। মরিস একটি নোংরা এপ্রোন পরা এবং তার হাত পেইন্টে দাগ পরে গ্রাহকদের কাছে এসেছিল। তাকে অস্বাভাবিক রঙিন লাগছিল - ছোট, খুব শক্ত এবং চওড়া কাঁধবিশিষ্ট, কামানোহীন, প্রবাহিত লম্বা চুল।

মরিসের কর্মশালার পণ্যের চাহিদা শিল্পীকে একটি কারখানা খুলতে ঠেলে দেয়। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষ পর্যন্ত এটি বিদ্যমান ছিল, মালিকের জীবিত, যিনি 1896 সালে মারা যান। যুদ্ধ-পরবর্তী তীব্র প্রতিযোগিতার ফলে এই সত্যটি তৈরি হয়েছিল যে উত্পাদনটি বৃহত্তম ব্রিটিশ কোম্পানি, স্যান্ডারসন অ্যান্ড সন্স দ্বারা শোষিত হয়েছিল। সত্য, এই সময়ের মধ্যে মরিসন শৈলীর পণ্যগুলি ইতিমধ্যে খ্যাতি অর্জন করেছিল এবং শিল্প ও কারুশিল্পের ঐতিহ্যে উত্পাদন সংরক্ষণ করা হয়েছিল।

উইলিয়াম মরিস - একজন ইংরেজ শিল্পী, ফ্যাব্রিক এবং আসবাবপত্র ডিজাইনার, বই ডিজাইনার, টাইপোগ্রাফিক ফন্টের ডিজাইনার, কবি এবং সমাজবাদী - নতুন শিল্পের মূল ধারণা - সংশ্লেষণের ধারণার উত্সে ছিলেন।

তিনি শিল্প সমালোচক জন রাসকিনের শৈল্পিক এবং দার্শনিক গ্রন্থগুলি বিশ্বের কাছে প্রকাশ করেছিলেন, যিনি সৌন্দর্য এবং ভালতার ঐক্যের নৈতিক নীতির উপর ভিত্তি করে যুক্তি দিয়েছিলেন যে একটি সমাজের বস্তুনিষ্ঠ পরিবেশ তার নৈতিক অবস্থার সাক্ষ্য দেয়। রাসকিনের জন্য, সৌন্দর্যের ধারণাটি ন্যায়বিচার, গুণাবলী এবং প্রকৃতির প্রতি বিশ্বস্ততার ধারণা থেকে অবিচ্ছেদ্য। একজন শিল্পীর জন্য সত্য জানার অর্থ প্রকৃতির কাছাকাছি যাওয়া, যার জন্য তার কাজে এটি অনুকরণ করা প্রয়োজন।

হাউস-জাহাজ

সেন্ট বলশায়া তুলস্কায়া, ২

এই 14 তলা আবাসিক ভবনটিকে জনপ্রিয়ভাবে "শিপ হাউস" বা "টাইটানিক" বলা হয়। 1981 সালে নৃশংস শৈলীতে নির্মিত, এই প্যানেল বিল্ডিংটি এলাকার পুরানো নিচু ভবনগুলির পটভূমির বিপরীতে দাঁড়িয়েছিল। এর চিত্তাকর্ষক মাত্রা (দৈর্ঘ্যে 400 মিটার এবং উচ্চতা 50 মিটারেরও বেশি), পাশাপাশি চকচকে বারান্দার উপরের সারিগুলির সাথে, এটি একটি ক্রুজ লাইনারের মতো দেখাচ্ছিল। যাইহোক, উপরের তলায় দ্বিতল অ্যাপার্টমেন্ট রয়েছে, যা অভিজাত হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল।

ইউএসএসআর পারমাণবিক শিল্প মন্ত্রকের আদেশে নির্মাণ করা হয়েছিল। তাই এই মস্কো বাড়ির আরেকটি নাম - "পরমাণু বিজ্ঞানীদের বাড়ি", সেইসাথে কংক্রিটের দেয়ালের অনন্য শক্তি, যা সোভিয়েত পারমাণবিক চুল্লিগুলির থেকে নিকৃষ্ট নয়।

নতুন হাউস-শিপ
সেন্ট Kyiv, vl. 3-7।
2008

কিয়েভ রেলওয়ে স্টেশনের পাশে নির্মিত কাইটজ শপিং এবং অফিস সেন্টারের মোট আয়তন 75 হাজার বর্গ মিটার। কাঠামোটি জাহাজের মতো তার অস্বাভাবিক আকৃতির জন্য দাঁড়িয়েছে। বাড়ির নির্মাতারা এটিকে "টাইটানিক" বলে ডাকেন এবং এর দ্বিতীয় ডাকনাম লোহার ঘর।

মৌচাকের ঘর

Krivoarbatsky লেন, 6

স্থপতি কনস্ট্যান্টিন মেলনিকভের হাউস-ওয়ার্কশপটিকে "গঠনবাদের আইকন" বলা হয় এবং রাশিয়ান সংস্কৃতির জন্য এর তাত্পর্যের দিক থেকে কিঝি এবং সেন্ট বেসিল ক্যাথেড্রালের সাথে তুলনা করা হয়। 1927 সালে, উজ্জ্বল স্থপতি একে অপরের মধ্যে কাটা সিলিন্ডারগুলির একটি "আট চিত্র" ডিজাইন করেছিলেন, মস্কোর কেন্দ্রস্থলে কেবল নিজের এবং তার পরিবারের জন্য একটি আবাসিক বিল্ডিং নয়, এমন একটি স্থান তৈরি করেছিলেন যা বিশ্বে কখনও দেখা যায়নি। . লোড-ভারিং সাপোর্ট এবং বিম ছাড়াই নির্মিত বাড়িটি উচ্চ-বিস্ফোরক বোমা বিস্ফোরণ থেকে বেঁচে গিয়েছিল, যুদ্ধের পরে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং স্থাপত্যের সমস্ত পাঠ্যপুস্তকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।

এর সরলতা এবং অর্থনীতির কারণে, তারা এটিকে মৌচাকের ঘর বলতে শুরু করে। অতি সম্প্রতি, অনেক মামলা এবং প্রক্রিয়ার পরে, বিখ্যাত মেলনিকভ হাউস জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত করা হয়েছে। অতিথিদের স্মৃতিস্তম্ভের স্থাপত্য বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়, স্বাক্ষরিত ষড়ভুজ জানালা, ভেনিস প্লাস্টার সহ একটি বেডরুম এবং একটি ভাঁজ করা "সেন্টিপিড" দেখানো হয়, যার পিছনে বিশ্বখ্যাত স্থপতির পরিবার জড়ো হয়েছিল।

মস্কোর এই বাড়িটি সম্পর্কে সম্প্রদায়ে একটি পৃথক পোস্ট ছিল।

পায়ে ঘর

সেন্ট বেগোভায়া, 34

এই বাড়িটি 1978 সালে একটি পরীক্ষামূলক হিসাবে আন্দ্রেই মেয়ারসনের নকশা অনুসারে নির্মিত হয়েছিল। কাঠামোর প্রধান বৈশিষ্ট্য হল বিশ জোড়া রিইনফোর্সড কংক্রিটের "পা"-সমর্থন, যার জন্য বাড়িটি "পায়ে ঘর", "সেন্টিপিড হাউস", "অক্টোপাস হাউস" এবং "মুরগির পায়ে কুঁড়েঘর" নামে জনপ্রিয় ডাকনাম পেয়েছে। এগুলি নীচের দিকে টেপারকে সমর্থন করে, যা কাঠামোর "অনির্ভরযোগ্যতার" প্রভাব তৈরি করে। বাড়িটি নিজেই উপরের দিকে প্রসারিত হচ্ছে বলে মনে হচ্ছে - 13টি ফ্লোরের প্রতিটি পরপর নীচের উপরে ওভারল্যাপ করছে। সম্মুখভাগের প্রধান উচ্চারণ ছিল তিনটি ডিম্বাকৃতির ধোঁয়ামুক্ত সিঁড়ি।

প্রকল্পটি বিকাশ করার সময়, আন্দ্রেই মেয়ারসন লে কর্বুসিয়ারের ধারণাগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন: ফলস্বরূপ, তার "পায়ে ঘর", এর অনুপাত এবং ঢালু সমর্থন সহ, মার্সেই "বাসস্থান ইউনিট" এর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। প্রাথমিকভাবে, বাড়িটি মস্কোতে 1980 সালের গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক গেমসে অংশগ্রহণকারীদের জন্য একটি হোটেল হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল এবং ফলস্বরূপ, নতুন ভবনের অ্যাপার্টমেন্টগুলি Znamya Truda প্ল্যান্টের সম্মানিত কর্মীদের কাছে গিয়েছিল, যা Il-12, Il-14 এবং উত্পাদন করেছিল। Il-18 বিমান। তাই এর আরেকটি নাম - "হাউস অফ এভিয়েটর"।

এটি মস্কোর একমাত্র "পায়ে ঘর" নয়: অনুরূপগুলি নিম্নলিখিত ঠিকানায় দেখা যায়: মিরা অ্যাভিনিউ, 184/2 (শ্রমিক এবং কোলখোজ মহিলা স্মৃতিস্তম্ভের বিপরীতে), স্মোলেনস্কি বুলেভার্ড, 6/8, অর্ডজোনিকিডজে সাম্প্রদায়িক বাড়ি রাস্তা, 8/9।

বর্ষাভকার উপর "অবস্থাপিত আকাশচুম্বী"

বর্ষাভস্কে হাইওয়ে, 125

এই বাড়িটি অতিক্রম করার জন্য, আপনাকে পাবলিক ট্রান্সপোর্টে তিনটি স্টপ ভ্রমণ করতে হবে। মস্কোর দীর্ঘতম ভবনটি বৈজ্ঞানিক গবেষণা কেন্দ্র ফর ইলেকট্রনিক কম্পিউটিং টেকনোলজি (NICEVT) দ্বারা দখল করা হয়েছে।
এই "অবস্থান করা আকাশচুম্বী" এর দৈর্ঘ্য প্রায় 736 মিটার।

হাতির বাড়ি

D. Ostrovtsy, Novoryazanskoe হাইওয়ের 14 তম কিমি।

মস্কোর খুব কাছে, অস্ট্রোভটসি (রামেনস্কি জেলা) গ্রামে, এটি প্রথম বছর নয় যে একটি খুব অস্বাভাবিক বাড়ি পাশ দিয়ে যাওয়া সকলের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে।

বিল্ডিংটি একটি উজ্জ্বল লাল কম্বলে একটি ভারতীয় হাতির আকৃতিতে নির্মিত, ছোট হীরা-আকৃতির জানালা দিয়ে সজ্জিত এবং সমৃদ্ধ রং দিয়ে আঁকা। ভিতরে একটি সর্পিল সিঁড়ি দ্বারা সংযুক্ত চার তলা আছে. বাড়ির লেখক এবং মালিক আলেক্সি সোরোকিন ক্রেতাদের সন্ধান করছেন: “এটি একটি বিশাল গম্বুজযুক্ত ঘর যেখানে আপনি যে কোনও নকশার কল্পনা উপলব্ধি করতে পারেন। কোন দেয়াল নেই, কোন সমর্থন বিম নেই - কিছুই আপনাকে সীমাবদ্ধ করে না।"

লোকোমোটিভ বাড়ি

সেন্ট নোভায়া বাসমান্নায়া, 2/1, ভবন 1

বাষ্পীয় লোকোমোটিভের কথা মনে করিয়ে দেওয়া এই গঠনবাদী বিল্ডিংটির দিকে তাকালে, কেউ বিশ্বাস করতে পারবেন না যে এর দেয়ালগুলি নেপোলিয়নকে স্মরণ করে। 17 শতকে, সার্বভৌম ঝিটনি বা রিজার্ভ ইয়ার্ড এখানে অবস্থিত ছিল - গুদাম যেখানে শস্য এবং খাদ্য সরবরাহ সংরক্ষণ করা হয়েছিল। কিছু প্রতিবেদন অনুসারে, এই প্রাসাদের সেলারগুলির জন্য বরফ সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকেই সরবরাহ করা হয়েছিল। 1750-1760 এর দশকে, এখানে চারটি দীর্ঘ দ্বিতল ভবনের একটি বর্গক্ষেত্রের আকারে একটি কমপ্লেক্স নির্মিত হয়েছিল। রিজার্ভ প্যালেস সম্ভবত রাজধানীর একমাত্র সরকারি ভবন যা 1812 সালের আগুন থেকে বেঁচে গিয়েছিল।

20 শতকে, রিজার্ভ প্যালেস একাধিকবার মালিকদের পরিবর্তন করে এবং পুনর্নির্মাণ করে। 1900-এর দশকে, বিল্ডিংটিতে আলেকজান্ডার III-এর নামানুসারে ইনস্টিটিউট অফ নোবেল মেইডেন রাখা হয়েছিল: স্থপতি এনভি দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। নিকিতিন এবং এ.এফ. Meisner, একটি তৃতীয় তলা যোগ করা হয়েছে. বিপ্লবের পরে, ভবনটি রেলওয়ের পিপলস কমিশনারিয়েট দ্বারা দখল করা হয়েছিল। 1932-1933 সালে, বিল্ডিংয়ের চেহারা আমূল পরিবর্তন হয়েছিল। স্থপতি I.A. ফোমিন রিজার্ভ প্যালেসের গঠনমূলক বৈশিষ্ট্যগুলি দিয়েছিলেন: আরও দুটি মেঝে তৈরি করা হয়েছিল, সম্মুখভাগগুলি সমতল করা হয়েছিল, জানালার খোলার আকারগুলি পরিবর্তন করা হয়েছিল এবং নোভায়া বাসমান্নায়া এবং সদোভায়া-চের্নোগ্রিয়াজস্কায়া রাস্তার কোণে একটি নয় তলা ক্লক টাওয়ার উঠেছিল, কারণ যার মধ্যে বাড়ির জনপ্রিয় ডাকনাম ছিল "চিমনি সহ ঘর" "

ডিমের ঘর

সেন্ট মাশকোভা, ২

চিস্টে প্রুডি মেট্রো স্টেশনের কাছে অবস্থিত মাশকোভা স্ট্রীটটি আর্ট নুওয়াউ শৈলীতে অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং এবং বিল্ডিংয়ের জন্য দীর্ঘদিন ধরে বিখ্যাত ছিল, যার শিখরটি 20 শতকের শুরুতে নির্মিত হয়েছিল। কিন্তু তা সত্ত্বেও, আজ এই রাস্তাটি তার আধুনিক ভবনের জন্য, নাম ডিম হাউসের জন্য বেশি পরিচিত।

ডিমের ঘরটি 2002 সালে উপস্থিত হয়েছিল এবং এটি কেবল একটি ল্যান্ডমার্ক হয়ে ওঠেনি যা পর্যটকদের দেখানো হয়, তবে সমস্ত লুজকভ স্থাপত্যের প্রতীকও। ডিম হাউস প্রকল্পটি বেথলেহেমের একটি প্রসূতি হাসপাতালের জন্য স্থপতি সের্গেই তাকাচেঙ্কো দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু তারা এই ধারণাটি ত্যাগ করেছিল। ফলস্বরূপ, ডিমের ঘরটি মাশকোভা স্ট্রিটে একটি নতুন বহুতল ভবনের সম্প্রসারণ হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। বাড়িটিতে 4 তলা এবং 5 টি কক্ষ রয়েছে। নিচতলায় একটি প্রবেশদ্বার, একটি হল এবং একটি sauna আছে। দ্বিতীয় তলায় একটি খাবার ঘর, একটি কাজের মেয়ের ঘর এবং একটি বাথরুম সহ একটি রান্নাঘর রয়েছে। তৃতীয় দিকে একটি বসার ঘর আছে। চতুর্থ দিকে একটি গম্বুজ আকৃতির কক্ষ রয়েছে।

ডোনাট ঘর

সেন্ট Nezhinskaya, 13 / সেন্ট। ডোভজেনকো, 6

"ডোনাট হাউস" মস্কোর প্রথম রাউন্ড হাউস। এটি 1972 সালে মস্কোর পশ্চিমে Ochakovo-Matveevskoye জেলায় 1980 অলিম্পিকের প্রাক্কালে নির্মিত হয়েছিল। বাড়ির অস্বাভাবিক আকৃতিটি স্থপতি ইভজেনি স্ট্যামো এবং প্রকৌশলী আলেকজান্ডার মার্কেলভ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। নির্মাণের জন্য, স্ট্যান্ডার্ড প্যানেলগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল, যা, রিংটি বন্ধ করার জন্য, 6 ডিগ্রির অনুমতিযোগ্য ত্রুটি সহ একটি কোণে স্থাপন করা হয়েছিল। এই কারণেই ভবনগুলি বেশ চিত্তাকর্ষক হয়ে উঠেছে। 26টি প্রবেশপথের মধ্যে সঠিকটি খুঁজে পাওয়া এত সহজ নয়।

স্থপতিদের ধারণা অনুসারে, মস্কোতে পাঁচটি রিং হাউসের আকারে একটি অলিম্পিক গ্রাম উপস্থিত হওয়ার কথা ছিল। যাইহোক, প্রকল্পটি ব্যয়বহুল হয়ে ওঠে এবং শেষ পর্যন্ত মাত্র দুটি বাড়ি তৈরি করা হয়েছিল। তদুপরি, প্রথম "ডোনাট হাউস" এর যমজ ভাই মাত্র সাত বছর পরে, 1979 সালে, রাজধানীর পশ্চিমে - রামেনকা এলাকায় 80 তম অলিম্পিক অনুষ্ঠিত হওয়ার এক বছর আগে উপস্থিত হয়েছিল। এক সময়ে, অসামান্য থিয়েটার এবং চলচ্চিত্র অভিনেতারা নেজিনস্কায়ার বাড়িতে থাকতেন - আরএসএফএসআর-এর সম্মানিত শিল্পী সেভেলি ক্রমারভ এবং রাশিয়ার সম্মানিত শিল্পী গালিনা বেলিয়ায়েভা, পাশাপাশি চলচ্চিত্র পরিচালক, চিত্রনাট্যকার এবং কবি এমিল লোটেনু।

মরোজভের প্রাসাদ

সেন্ট Vozdvizhenka, 16

আর্সেনি মরোজভ বিশ্বজুড়ে অনেক ভ্রমণ করেছেন। সর্বোপরি, তিনি স্পেন এবং পর্তুগালের স্থাপত্য দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন: তিনি মস্কোতে মুরিশ শৈলীতে একটি বিল্ডিং তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তবে বণিকের মা এই ধারণাটি পছন্দ করেননি: তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে পুরো রাজধানী তার ছেলেকে নিয়ে হাসবে। প্ররোচনা সত্ত্বেও, 1894 সালে তিনি একটি বাড়ি তৈরির জন্য অর্থ বরাদ্দ করেছিলেন, যা এখনও বেলোকামেন্নায়ার সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক স্থাপত্য কাঠামোর মধ্যে একটি। বাড়িটি মোরোজভের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ভিক্টর মাজিরিন ডিজাইন করেছিলেন।

মজার বাড়ি

সেন্ট নভোচেরেমুশকিনস্কায়া, ৬০

অ্যাভানগার্ড আবাসিক কমপ্লেক্স, স্থানীয় বাসিন্দাদের মধ্যে ফান হাউস নামে পরিচিত, 2005 সালে সের্গেই কিসেলেভের নেতৃত্বে নির্মিত হয়েছিল। বিশ তলা, প্রায় বৃত্তাকার ভবনটি উজ্জ্বল রঙে আঁকা।

এয়ারশিপ

Profsoyuznaya রাস্তা, 64 বিল্ডিং 2

এয়ারশিপ আবাসিক কমপ্লেক্স মস্কোর দক্ষিণ-পশ্চিম জেলায় অবস্থিত, নিউ চেরিওমুশকি মেট্রো স্টেশন থেকে 7 মিনিটের হাঁটা দূরত্বে।

শিশু ও কিশোরদের জন্য মনস্তাত্ত্বিক, চিকিৎসা ও সামাজিক সহায়তা কেন্দ্র

সেন্ট কাশেনকিন মেডো, 7

এই প্রতিষ্ঠানটিকে প্রায়ই অটিজম শিশুদের জন্য একটি স্কুল বা পুনর্বাসন কেন্দ্র বলা হয়। বিল্ডিংটি প্রতিটি অর্থেই অস্বাভাবিক, কারণ এটি অস্বাভাবিক শিশুদের জন্য তৈরি। স্থপতি আন্দ্রেই চেরনিখভ একটি ছোট পৃথিবী তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন যা অটিস্টিক শিশুদের পুনর্বাসন কেন্দ্রের দেয়ালের বাইরে বাস্তব জগতের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে সাহায্য করবে।

ঘর-পাল

সেন্ট গ্রিজোডুবোভা, ২

2007 সালে 23-তলা, পাঁচ-প্রবেশের একচেটিয়া আবাসিক ভবনটি নির্মিত হয়েছিল।

এই বিল্ডিংটি মানুষের মধ্যে বিভিন্ন নাম পেয়েছে - "কানের ঘর", "ড্রপ হাউস", "তিমি ঘর", "তরঙ্গ", "পাহাড়"। স্থপতিরা কল্পনাও করেননি যে বাড়িটির এমন অস্বাভাবিক আকৃতি হবে। তারা খোডিনস্কয় ফিল্ডের উপকণ্ঠের চাপ বরাবর বাড়িটি তৈরি করতে শুরু করে।

প্রাথমিকভাবে, ইউরোপের দীর্ঘতম বাড়িটি খোডিনস্কয় ফিল্ডে নির্মিত হয়েছিল, তবে ইতিমধ্যে নির্মাণের সময় কিছু সমস্যা দেখা দিতে শুরু করেছে। ঘটনাটি হল যে নির্মাণাধীন ভবনের উত্তরে একটি স্কুলের জায়গা ছিল যেখানে আলোর প্রয়োজন ছিল এবং নির্মাণাধীন বিশাল ভবনটি একটি বিশাল ছায়া তৈরি করেছিল। এই প্রকল্প সমন্বয় করার জন্য নিষ্পত্তিমূলক কারণ ছিল. প্রথমে বাড়িটিকে একটি সিঁড়িতে কেটে ফেলার কথা ছিল, কিন্তু পরে সিঁড়িটি একটি চাপ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যা ভবনটিকে ভ্যান গঘের কানে পরিণত করেছে (শিল্পীর বিখ্যাত স্ব-প্রতিকৃতির সাথে মিলিত হয়ে), অথবা ধীরে ধীরে লতানো একটি বিশাল কলোসাসে পরিণত হয়েছে। এগিয়ে

Yauza উপর কুঁজযুক্ত ঘর

পপভ প্রোজেড, ৪

Arco di Sole হল 13 থেকে 21 তলা পর্যন্ত পরিবর্তনশীল সংখ্যক ফ্লোরের একটি আট-বিভাগের মনোলিথিক বাড়ি, যা 2009 সালে Inteko দ্বারা নির্মিত। আর্কো ডি সোল বেসমেন্টটি গ্রানাইট দিয়ে টালি করা হয়েছে এবং আবাসিক মেঝে চীনামাটির বাসন পাথরের পাত্রে।

ওপেনওয়ার্ক হাউস

লেনিনগ্রাদস্কি প্রসপেক্ট, ২৭

বাড়িটি 1941 সালে নির্মিত হয়েছিল এবং মূলত সেই সময়ের জন্য একটি মোটামুটি সাধারণ বিল্ডিং। যা তাকে "স্টালিন" ভবনগুলির সাধারণ ভর থেকে আলাদা করে তা হল ওপেনওয়ার্ক কংক্রিট গ্রেটিং, যা তার "মুখ" হয়ে ওঠে এবং তাকে বিখ্যাত করে তোলে।

উপাদান প্রস্তুত করেছেন: ওলগা ফুরসোভা, ভেরা মোনাখোভা, দারিয়া ইশকারায়েভা, এই পোস্টের মন্তব্যকারীরা