শৈলীর প্রধান পরামিতিগুলির চারপাশে শৈলীগত প্রভাবশালী এবং পদ্ধতিগত সংগঠনের ধারণা।

শৈলীর অখণ্ডতা শৈলীগত আধিপত্যের সিস্টেমে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়, যার নির্বাচন এবং বিশ্লেষণের সাথে শৈলীর বিবেচনা শুরু করা উচিত। শৈল্পিক ফর্মের বিভিন্ন দিকের সর্বাধিক সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলি শৈলীগত প্রভাবশালী হয়ে উঠতে পারে: চিত্রিত বিশ্বের ক্ষেত্রে এগুলি হ'ল প্লট, বর্ণনামূলকতা এবং মনোবিজ্ঞান, কল্পনা এবং প্রাণবন্ততা, শৈল্পিক বক্তৃতার ক্ষেত্রে - মনোলোজিজম এবং হেটারোগ্লোসিয়া, পদ্য এবং গদ্য, নামকরণ এবং অলঙ্কারশাস্ত্র, রচনা ক্ষেত্রে - সহজ এবং জটিল প্রকার*। AT শিল্পকর্মসাধারণত এক থেকে তিনটি স্টাইলিস্টিক প্রভাবশালী থেকে আলাদা হয়, যা কাজের নান্দনিক মৌলিকত্ব গঠন করে। শৈল্পিক ফর্মের ক্ষেত্রে সমস্ত উপাদান এবং কৌশলগুলির আধিপত্যের অধীনতা কাজের শৈলীগত সংগঠনের আসল নীতি গঠন করে। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, গোগোলের "ডেড সোলস" কবিতায় শৈলীগত প্রভাবশালী একটি উচ্চারিত বর্ণনামূলকতা। তার সাংস্কৃতিক এবং গার্হস্থ্য পরিকল্পনায় রাশিয়ান জীবনের পথকে ব্যাপকভাবে পুনর্নির্মাণের কাজটি ফর্মের সম্পূর্ণ কাঠামোর সাপেক্ষে। এইভাবে, শৈল্পিক বিবরণগুলির মধ্যে, প্রতিকৃতির বিবরণ এবং বিশেষ করে, বস্তুগত জগত প্রাধান্য পায়, যখন পরমাণু সাধারণত বিশদ বিবরণ-বিশদ ব্যবহার করা হয় যা প্রাথমিকভাবে তাদের ভর দ্বারা পাঠককে প্রভাবিত করে। বাহ্যিক বিবরণ প্রাধান্য পায়, যখন অভ্যন্তরীণ বিষয়গুলি কার্যত অনুপস্থিত থাকে। চিত্রকল্পের প্রকৃতি প্রাণবন্ত, যা সৃষ্টির জন্য গুরুত্বপূর্ণ সাধারণ অনুভূতিবর্ণনার যথার্থতা। শৈলীগত প্রভাবশালী এবং রচনার ক্ষেত্র হিসাবে বর্ণনামূলকতার সাপেক্ষে। তীক্ষ্ণভাবে, একটি মহাকাব্যের কাজে যতদূর সম্ভব, প্লটটি দুর্বল হয়ে যায় এবং সেই অনুযায়ী, অতিরিক্ত-প্লট উপাদানগুলির গুরুত্ব বৃদ্ধি পায় - লেখকের ডিগ্রেশন, পর্ব সন্নিবেশ এবং বিশেষ করে বর্ণনা। অনুশীলনে, গোগোলের মূল প্লটটি ক্রমাগত এটি থেকে বিভ্রান্ত হওয়ার জন্য বিদ্যমান, এর কোনও স্বাধীন অর্থ নেই এবং নেতৃস্থানীয় দ্বন্দ্ব ("মৃত", স্থবির এবং "জীবিত", বিকাশের মধ্যে দ্বন্দ্ব) প্লটের বাইরে উপলব্ধি করা হয়েছে, রচনার অন্যান্য স্তরে (প্রাথমিকভাবে বাস্তবতা এবং লেখকের ডিগ্রেশনের বিপরীত চিত্রগুলিতে)। বর্ণনামূলকতার নীতি অনুসারে, অক্ষরের সিস্টেমের রচনাটিও নির্মিত হয়। প্রথমত, গোগোলের কবিতায় তাদের মধ্যে অনেকগুলি রয়েছে এবং দ্বিতীয়ত, তারা মূলত সমান অধিকার এবং লেখকের কাছে সমান আকর্ষণীয়; প্রধান, গৌণ এবং এপিসোডিক মধ্যে বিভাজন শুধুমাত্র আনুষ্ঠানিকভাবে করা যেতে পারে ("মৃত আত্মা" এর এই বৈশিষ্ট্যটি উপরে বিস্তারিতভাবে আলোচনা করা হয়েছে)। রচনামূলক কৌশলগুলির মধ্যে, পুনরাবৃত্তি এবং পরিবর্ধন, একক-ক্রমের বিবরণ, ছাপ, অক্ষর ইত্যাদির ইনজেকশন বিশেষ গুরুত্ব বহন করে, যা বর্ণনামূলকতায়ও অবদান রাখে।

___________________

শৈল্পিক বক্তৃতার ক্ষেত্রে, এটি লক্ষ করা উচিত, প্রথমত, নামকরণ, যা বক্তৃতা "সৌন্দর্য" দ্বারা বিভ্রান্ত না হয়ে, বস্তু এবং ঘটনার একটি সম্পূর্ণ এবং সঠিক ধারণা তৈরি করার জন্য বর্ণনামূলকতার জন্য প্রয়োজনীয়। এবং দ্বিতীয়ত, তুলনামূলকভাবে ধীর, নিরবচ্ছিন্ন এবং পরিমাপিত টেম্পো-রিদম, চিত্র-বিবরণের পুঙ্খানুপুঙ্খতা, সূক্ষ্মতার ছাপকে শক্তিশালী করে। একটি গুরুত্বপূর্ণ সম্পত্তিএছাড়াও হেটারোগ্লোসিয়া রয়েছে, যেখানে বিভিন্ন বক্তৃতা রীতি একে অপরের অনুপ্রবেশ না করে একে অপরের সম্পূর্ণ বিরোধী; এটি বর্ণনামূলকতার জন্যও কাজ করে, জীবনের বিভিন্ন উপায়ের একটি বক্তৃতা চিত্রও তৈরি করে।

আরেকটি উদাহরণ দস্তয়েভস্কির উপন্যাসে শৈলীর সংগঠন। তাদের মধ্যে শৈলীগত প্রভাবশালী মনোবিজ্ঞান এবং পলিফোনি আকারে হেটারোগ্লোসিয়া। এই প্রভাবশালীদের অধীনস্থ, ফর্মের সমস্ত উপাদান এবং দিকগুলি শৈল্পিকভাবে ভিত্তিক। স্বাভাবিকভাবেই, শৈল্পিক বিবরণগুলির মধ্যে, অভ্যন্তরীণগুলি বাহ্যিকগুলির উপর প্রাধান্য পায় এবং বাহ্যিক বিশদগুলি নিজেরাই কোনও না কোনও উপায়ে মনস্তাত্ত্বিক হয় - সেগুলি হয় নায়কের (কুঠার, রক্ত, ক্রস, ইত্যাদি) একটি সংবেদনশীল ছাপ হয়ে যায় বা পরিবর্তনগুলি প্রতিফলিত করে। অভ্যন্তরীণ বিশ্ব (প্রতিকৃতি বিবরণ)। কার্যত তেমন কোন বর্ণনা নেই। মূলত, বিশদ বিবরণ-বিশদ ব্যবহার করা হয় না, তবে একক বিবরণ-প্রতীক যা অনেকাংশে মনস্তাত্ত্বিক হতে পারে। প্লটটি একটি আকর্ষণীয় রূপান্তরের মধ্য দিয়ে যাচ্ছে।

এটি দুর্বল হয় না, যেমনটি প্রত্যাশিত হতে পারে; বিপরীতে, দস্তয়েভস্কির প্লট সর্বদা উত্তেজনাপূর্ণ এবং উত্তেজনাপূর্ণ, উত্থান-পতনে পরিপূর্ণ। কিন্তু দস্তয়েভস্কির কোনো উপন্যাসেই প্লটের স্বয়ংসম্পূর্ণ অর্থ নেই, এটি হেটারোগ্লোসিয়া এবং মনোবিজ্ঞানের জন্য কাজ করে: তীব্র, চরম পরিস্থিতি যা প্লট চলাকালীন সময়ে সময়ে উদ্ভূত হয় প্রাথমিকভাবে আদর্শিক এবং মানসিক প্রতিক্রিয়াকে উস্কে দেওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। অক্ষর, তাদের আদর্শিক এবং বক্তৃতা কার্যকলাপ উদ্দীপিত. উপন্যাসের সংমিশ্রণে, বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ উভয় চরিত্রের সরাসরি বক্তৃতা দ্বারা একটি অভূতপূর্বভাবে বড় জায়গা দখল করা হয়েছে। পলিফোনির নীতিটি বর্ণনার প্রকৃতিতেও উপলব্ধি করা হয়েছে: বর্ণনাকারীর শব্দটি নায়কের শব্দের মতোই উদ্যোগী এবং উত্তেজনাপূর্ণ, এবং অন্য কারো বক্তৃতার জন্য "উন্মুক্ত", যার একটি সূচক প্রাথমিকভাবে এর সক্রিয় ব্যবহার হতে পারে। অনুপযুক্ত সরাসরি বক্তৃতা হিসাবে যেমন একটি বর্ণনামূলক ফর্ম. সুতরাং, প্রভাবশালী বৈশিষ্ট্যগুলি সরাসরি সেই আইনগুলি নির্ধারণ করে যার দ্বারা শৈল্পিক ফর্মের পৃথক উপাদানগুলি একটি নান্দনিক ঐক্য - শৈলীতে গঠিত হয়।

যাইহোক, শুধুমাত্র প্রভাবশালীদের উপস্থিতি নয় যা ফর্মের গঠন নিয়ন্ত্রণ করে শৈলীর অখণ্ডতা তৈরি করে। শেষ পর্যন্ত, এই অখণ্ডতা, সেইসাথে একটি নির্দিষ্ট শৈলীগত প্রভাবশালীর চেহারা, শৈলীর কার্যকারিতার নীতি দ্বারা নির্ধারিত হয়, যার অর্থ শৈল্পিক বিষয়বস্তুকে পর্যাপ্তভাবে মূর্ত করার ক্ষমতা: সর্বোপরি, শৈলী একটি অর্থপূর্ণ রূপ। "শৈলী," লিখেছেন A.N. Sokolov, শুধুমাত্র একটি নান্দনিক বিভাগ, কিন্তু একটি আদর্শিক এক. প্রয়োজনীয়তা, যার কারণে শৈলীর নিয়মে উপাদানগুলির এমন একটি সিস্টেমের প্রয়োজন হয়, তা কেবল শৈল্পিক নয়, এমনকি আরও বেশি কেবল আনুষ্ঠানিক নয়। এটি কাজের আদর্শিক বিষয়বস্তুতে ফিরে যায়। শৈলীর শৈল্পিক নিয়মিততা আদর্শিক নিয়মিততার উপর ভিত্তি করে। অতএব, শৈলীর শৈল্পিক অর্থের সম্পূর্ণ বোধগম্যতা তখনই অর্জিত হয় যখন এর মতাদর্শগত ভিত্তি উল্লেখ করা হয়। শৈলীর শৈল্পিক অর্থ অনুসরণ করে, আমরা এর আদর্শগত অর্থের দিকে ফিরে যাই। জিএন পরে একই নিয়মিততা সম্পর্কে লিখেছেন। পোসপেলভ: “সাহিত্যিক শৈলী যদি তার সমস্ত স্তরে স্বর-শৈলীগত এবং ছন্দবদ্ধ কাঠামো পর্যন্ত কাজের রূপক রূপের একটি সম্পত্তি হয়, তবে একটি কাজের মধ্যে শৈলী তৈরি করে এমন কারণগুলির প্রশ্নের উত্তর দেওয়া সহজ বলে মনে হয়। এই বিষয়বস্তু সাহিত্য কর্মএর সব পক্ষের ঐক্যে"**।

___________________

* সোকলভ এ.এন. শৈলী তত্ত্ব। এম., 1968. এস. 42. "মতাদর্শগত" এবং "আদর্শগত" শব্দগুলির ব্যবহার অবশ্যই এই প্রসঙ্গে অসফল, তবে এটি সময়ের প্রতি শ্রদ্ধা, এবং সাধারণভাবে বিজ্ঞানীর চিন্তাভাবনা একেবারে সঠিক।

** পোসপেলভ জি.এন. সমস্যা সাহিত্য শৈলী. এম, 1970. এস. 61-62।

কেন নির্দিষ্ট শৈলীগত নিদর্শন, শৈলীগত প্রভাবশালী, শিল্পের একটি কাজে প্রদর্শিত হয়? কারণ তাদেরই নির্দিষ্ট অর্থপূর্ণ কাজের প্রয়োজন। এইভাবে, বৈসাদৃশ্যের নীতি, যা আমরা "যুদ্ধ এবং শান্তি" শৈলীতে উল্লেখ করেছি, মূলত মহাকাব্য উপন্যাসের বিষয়বস্তুর কারণে, টলস্টয়ের সঠিক এবং ভুল নৈতিক নীতি, সত্য এবং মিথ্যা, প্রাকৃতিক এবং অপ্রাকৃতিক, স্পষ্টভাবে বৈসাদৃশ্য করার ইচ্ছা। আধ্যাত্মিক এবং পশু, ভাল এবং মন্দ. এটি টলস্টয়ের সমস্যা এবং অ্যাক্সিওম্যাটিক্স উভয়েরই মূল, তার কাজের আদর্শিক অভিমুখের সারাংশ, লেখকের নৈতিক আপোষহীনতার প্রকাশ। "ডেড সোলস" এর প্রভাবশালী শৈলী হিসাবে বর্ণনামূলকতার উপস্থিতি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে গোগোল নিজেকে আঁকার কাজটি সেট করেছিলেন, তার কথায়, "অনেক একটি চিত্র", তার কাজে তিনি ব্যক্তি এবং ব্যক্তিদের চিত্র দেন না। নিয়তি, কিন্তু রাশিয়ার সাংস্কৃতিক এবং দৈনন্দিন জীবনের একটি ছবি, জীবনের একটি উপায় , বিশ্ব, জাতি, জাতিগত গোষ্ঠীর চিত্র; সামাজিক সাংস্কৃতিক বিষয়গুলি কবিতার বিষয়বস্তুর প্রধান হয়ে উঠেছে। দস্তয়েভস্কির উপন্যাসগুলির স্টাইলিস্টিক প্রভাবশালী হিসাবে মনোবিজ্ঞান এবং হেটারোগ্লোসিয়া তাদের বিষয়বস্তুর প্রভাবশালী - আদর্শগত এবং নৈতিক সমস্যাগুলির কারণে, যার মধ্যে ব্যক্তিগত সত্যের অনুসন্ধান জড়িত, নিজের "বিশ্ব সম্পর্কে শব্দ", "অন্যের শব্দ" এর সাথে ক্রমাগত মিথস্ক্রিয়ায় রূপ নেয়। বিশ্বের অন্যান্য দৃষ্টিকোণ সঙ্গে.

পরীক্ষা 15

পরীক্ষা 14 সাহিত্যের ভাষাবক্তৃতা শৈলী উপস্থাপন

পরীক্ষা 13. আবেগগতভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দভাণ্ডার সবচেয়ে সম্পূর্ণরূপে উপস্থাপিত হয়

পরীক্ষা 12 কল্পকাহিনীউন্নয়নকে প্রভাবিত করে

পরীক্ষা 11 বড় প্রভাবস্টাইলে

পরীক্ষা 9

পরীক্ষা 7

পরীক্ষা 6. কথোপকথন শৈলী প্রধান ভাষা ফাংশন হয়

পরীক্ষা 3. বইয়ের বক্তৃতা শৈলীতে প্রযোজ্য নয়

ক) অফিসিয়াল ব্যবসা;

খ) বৈজ্ঞানিক;

গ) কথোপকথন এবং দৈনন্দিন;

ঘ) সাংবাদিক।

ক) বৈজ্ঞানিক;

খ) শৈল্পিক;

গ) সাংবাদিকতা;

ঘ) অফিসিয়াল ব্যবসা।

পরীক্ষা 5 শৈলী বৈশিষ্ট্য, হিসাবে অনানুষ্ঠানিকতা, স্বাচ্ছন্দ্য এবং বক্তৃতা যোগাযোগের অভিব্যক্তিশৈলীর বৈশিষ্ট্য

ক) অফিসিয়াল ব্যবসা;

খ) বৈজ্ঞানিক;

গ) কথোপকথন এবং দৈনন্দিন;

ঘ) সাংবাদিক।

ক) পুঞ্জীভূত;

খ) জ্ঞানীয়;

গ) যোগাযোগমূলক;

ঘ) নান্দনিক।

ক) অনানুষ্ঠানিকতা এবং কথা বলার সহজতা;

খ) স্বতঃস্ফূর্ততা এবং স্বয়ংক্রিয়তা;

গ) বক্তব্যের যথার্থতা এবং ধারাবাহিকতা;

ঘ) রুটিন বিষয়বস্তু।

পরীক্ষা 8. বিবৃতিটি ভুল:

ক) বক্তৃতা পরিস্থিতি কথোপকথন শৈলীতে অনেক মনোযোগ দেয়।

খ) এটি বিবৃতিটির সর্বাধিক হ্রাসের অনুমতি দেয়।

গ) সংকোচন, সরলীকরণ একটি কথোপকথন শৈলীর অস্তিত্বের জন্য একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ শর্ত।

d) কথোপকথন শৈলীর অস্তিত্বের প্রধান রূপ হল একচেটিয়া রূপ।

ক) বৈজ্ঞানিক পরিভাষা;

খ) কথোপকথন শব্দ;

গ) সাধারণত ব্যবহৃত শব্দ;

ঘ) কথোপকথন শব্দ।

পরীক্ষা 10 ব্যবহারিক প্রয়োগপ্রায়শই শৈলীর মিশ্রণ থাকে, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ একে অপরের সাথে যোগাযোগ করতে শুরু করে। এই প্রক্রিয়া বলা হয়:

ক) শব্দার্থিক প্রবাহ;

খ) লিখিত প্রবাহ;

গ) বক্তৃতা প্রবাহ;

ঘ) মৌখিক প্রবাহ।

ক) সাংবাদিকতা;

খ) অফিসিয়াল ব্যবসা শৈলী;

গ) বৈজ্ঞানিক;

ঘ) কথোপকথন এবং দৈনন্দিন।

ক) স্থানীয় ভাষা;

খ) উপভাষা;

গ) শব্দার্থ;

ঘ) সাহিত্যের ভাষা।

ক) কথোপকথন এবং দৈনন্দিন বক্তৃতা;

খ) অফিসিয়াল ব্যবসায়িক বক্তৃতা;

গ) বৈজ্ঞানিক বক্তৃতা;

ঘ) প্রযুক্তিগত শৈলী।

ক) বৈজ্ঞানিক;

খ) অফিসিয়াল ব্যবসা;

গ) সাংবাদিকতা;

ঘ) শৈল্পিক।

ক) ষাট গ্রাম, পঞ্চাশ শতাংশ সহ;

খ) ড্রাইভার, ছুটিতে;

গ) খাটো, নরম;

ঘ) পাঁচ কেজি কমলা।

পরীক্ষা 16 প্রিয়তমা, খরগোশ, কঠোর পরিশ্রমীনির্দেশ করে

ক) নিওলজিজম;

খ) মূল্যায়নমূলক শব্দভান্ডার;

গ) প্রত্নতত্ত্ব;

ঘ) ঐতিহাসিকতা।

ক) বিমূর্ততা এবং নির্ভুলতা;

খ) চিত্রকল্প এবং নান্দনিক মান;

গ) প্রমিতকরণ এবং বস্তুনিষ্ঠতা;

ঘ) মূল্যায়ন এবং আহ্বান

শৈলীর অখণ্ডতা শৈলীগত আধিপত্যের সিস্টেমে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়, যার নির্বাচন এবং বিশ্লেষণের সাথে শৈলীর বিবেচনা শুরু করা উচিত।

শৈল্পিক ফর্মের বিভিন্ন দিকগুলির সর্বাধিক সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলি শৈলীগত প্রভাবশালী হয়ে উঠতে পারে: চিত্রিত বিশ্বের ক্ষেত্রে এগুলি হ'ল প্লট, বর্ণনামূলকতা এবং মনোবিজ্ঞান, কল্পনা এবং প্রাণবন্ততা, শৈল্পিক বক্তৃতার ক্ষেত্রে - মনোলোজিজম এবং হেটারোগ্লোসিয়া, পদ্য এবং গদ্য, নামকরণ এবং অলঙ্কারশাস্ত্র, রচনা ক্ষেত্রে - সহজ এবং জটিল প্রকার।

শিল্পের একটি কাজে, সাধারণত এক থেকে তিনটি শৈলীগত প্রভাবশালীদের আলাদা করা হয়, যা কাজের নান্দনিক মৌলিকত্ব গঠন করে।

শৈল্পিক ফর্মের ক্ষেত্রে সমস্ত উপাদান এবং কৌশলগুলির আধিপত্যের অধীনতা কাজের শৈলীগত সংগঠনের আসল নীতি গঠন করে। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, গোগোলের "ডেড সোলস" কবিতায় শৈলীগত প্রভাবশালী একটি উচ্চারিত বর্ণনামূলকতা।

তার সাংস্কৃতিক এবং গার্হস্থ্য পরিকল্পনায় রাশিয়ান জীবনের পথকে ব্যাপকভাবে পুনর্নির্মাণের কাজটি ফর্মের সম্পূর্ণ কাঠামোর সাপেক্ষে। এইভাবে, শৈল্পিক বিবরণগুলির মধ্যে, প্রতিকৃতির বিবরণ এবং বিশেষ করে, বস্তুগত জগত প্রাধান্য পায়, যখন পরমাণু সাধারণত বিশদ বিবরণ-বিশদ ব্যবহার করা হয় যা প্রাথমিকভাবে তাদের ভর দ্বারা পাঠককে প্রভাবিত করে। বাহ্যিক বিবরণ প্রাধান্য পায়, যখন অভ্যন্তরীণ বিষয়গুলি কার্যত অনুপস্থিত থাকে।

রূপকতার প্রকৃতি প্রাণবন্ত, যা বর্ণনার নির্ভরযোগ্যতার একটি সাধারণ ধারণা তৈরি করার জন্য গুরুত্বপূর্ণ। শৈলীগত প্রভাবশালী এবং রচনার ক্ষেত্র হিসাবে বর্ণনামূলকতার সাপেক্ষে। তীব্রভাবে, একটি মহাকাব্যের কাজে যতদূর সম্ভব, প্লটটি দুর্বল হয়ে যায় এবং সেই অনুযায়ী, অতিরিক্ত-প্লট উপাদানগুলির গুরুত্ব - লেখকের ডিগ্রেশন, সন্নিবেশিত পর্ব এবং বিশেষ করে বর্ণনা - বৃদ্ধি পায়।

অনুশীলনে, গোগোলের মূল প্লটটি ক্রমাগত এটি থেকে বিভ্রান্ত হওয়ার জন্য বিদ্যমান, এর কোনও স্বাধীন অর্থ নেই এবং নেতৃস্থানীয় দ্বন্দ্ব ("মৃত", স্থবির এবং "জীবিত", বিকাশের মধ্যে দ্বন্দ্ব) প্লটের বাইরে উপলব্ধি করা হয়েছে, রচনার অন্যান্য স্তরে (প্রাথমিকভাবে বাস্তবতা এবং লেখকের ডিগ্রেশনের বিপরীত চিত্রগুলিতে)।

বর্ণনামূলকতার নীতি অনুসারে, অক্ষরের সিস্টেমের রচনাটিও নির্মিত হয়। প্রথমত, গোগোলের কবিতায় তাদের মধ্যে অনেকগুলি রয়েছে এবং দ্বিতীয়ত, তারা মূলত সমান অধিকার এবং লেখকের কাছে সমান আকর্ষণীয়; প্রধান, গৌণ এবং এপিসোডিক মধ্যে বিভাজন শুধুমাত্র আনুষ্ঠানিকভাবে করা যেতে পারে ("মৃত আত্মা" এর এই বৈশিষ্ট্যটি উপরে বিস্তারিতভাবে আলোচনা করা হয়েছে)।

রচনামূলক কৌশলগুলির মধ্যে, পুনরাবৃত্তি এবং পরিবর্ধন, একক-ক্রমের বিবরণ, ছাপ, অক্ষর ইত্যাদির ইনজেকশন বিশেষ গুরুত্ব বহন করে, যা বর্ণনামূলকতায়ও অবদান রাখে।

শৈল্পিক বক্তৃতার ক্ষেত্রে, এটি লক্ষ করা উচিত, প্রথমত, নামকরণ, যা বক্তৃতা "সৌন্দর্য" দ্বারা বিভ্রান্ত না হয়ে, বস্তু এবং ঘটনার একটি সম্পূর্ণ এবং সঠিক ধারণা তৈরি করার জন্য বর্ণনামূলকতার জন্য প্রয়োজনীয়। এবং দ্বিতীয়ত, তুলনামূলকভাবে ধীর, নিরবচ্ছিন্ন এবং পরিমাপিত টেম্পো-রিদম, চিত্র-বিবরণের পুঙ্খানুপুঙ্খতা, সূক্ষ্মতার ছাপকে শক্তিশালী করে।

একটি গুরুত্বপূর্ণ সম্পত্তি হল হেটারোগ্লোসিয়া, যেখানে বিভিন্ন বক্তৃতা রীতি একে অপরের অনুপ্রবেশ না করে একে অপরের সম্পূর্ণ বিরোধী; এটি বর্ণনামূলকতার জন্যও কাজ করে, জীবনের বিভিন্ন উপায়ের একটি বক্তৃতা চিত্রও তৈরি করে।

আরেকটি উদাহরণ দস্তয়েভস্কির উপন্যাসে শৈলীর সংগঠন। তাদের মধ্যে শৈলীগত প্রভাবশালী মনোবিজ্ঞান এবং পলিফোনি আকারে হেটারোগ্লোসিয়া। এই প্রভাবশালীদের অধীনস্থ, ফর্মের সমস্ত উপাদান এবং দিকগুলি শৈল্পিকভাবে ভিত্তিক।

স্বাভাবিকভাবেই, শৈল্পিক বিবরণগুলির মধ্যে, অভ্যন্তরীণগুলি বাহ্যিকগুলির উপর প্রাধান্য পায় এবং বাহ্যিক বিশদগুলি নিজেরাই কোনও না কোনও উপায়ে মনস্তাত্ত্বিক হয় - সেগুলি হয় নায়কের (কুঠার, রক্ত, ক্রস, ইত্যাদি) একটি সংবেদনশীল ছাপ হয়ে যায় বা পরিবর্তনগুলি প্রতিফলিত করে। অভ্যন্তরীণ বিশ্ব (প্রতিকৃতি বিবরণ)।

কার্যত তেমন কোন বর্ণনা নেই। মূলত, বিশদ বিবরণ-বিশদ ব্যবহার করা হয় না, তবে একক বিবরণ-প্রতীক যা অনেকাংশে মনস্তাত্ত্বিক হতে পারে। প্লটটি একটি আকর্ষণীয় রূপান্তরের মধ্য দিয়ে যাচ্ছে। এটি দুর্বল হয় না, যেমনটি প্রত্যাশিত হতে পারে; বিপরীতে, দস্তয়েভস্কির প্লট সর্বদা উত্তেজনাপূর্ণ এবং উত্তেজনাপূর্ণ, উত্থান-পতনে পরিপূর্ণ।

কিন্তু দস্তয়েভস্কির কোনো উপন্যাসেই প্লটের স্বয়ংসম্পূর্ণ অর্থ নেই, এটি হেটারোগ্লোসিয়া এবং মনোবিজ্ঞানের জন্য কাজ করে: তীব্র, চরম পরিস্থিতি যা প্লট চলাকালীন সময়ে সময়ে উদ্ভূত হয় প্রাথমিকভাবে আদর্শিক এবং মানসিক প্রতিক্রিয়াকে উস্কে দেওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। অক্ষর, তাদের আদর্শিক এবং বক্তৃতা কার্যকলাপ উদ্দীপিত. উপন্যাসের রচনায়, বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ উভয় চরিত্রের সরাসরি বক্তৃতা দ্বারা একটি অভূতপূর্বভাবে বড় জায়গা দখল করা হয়েছে।

পলিফোনির নীতিটি বর্ণনার প্রকৃতিতেও উপলব্ধি করা হয়েছে: বর্ণনাকারীর শব্দটি নায়কের শব্দের মতোই উদ্যোগী এবং উত্তেজনাপূর্ণ, এবং অন্য কারো বক্তৃতার জন্য "উন্মুক্ত", যার একটি সূচক প্রাথমিকভাবে এর সক্রিয় ব্যবহার হতে পারে। অনুপযুক্ত সরাসরি বক্তৃতা হিসাবে যেমন একটি বর্ণনামূলক ফর্ম.

সুতরাং, প্রভাবশালী বৈশিষ্ট্যগুলি সরাসরি সেই আইনগুলি নির্ধারণ করে যার দ্বারা শৈল্পিক ফর্মের পৃথক উপাদানগুলি একটি নান্দনিক ঐক্য - শৈলীতে গঠিত হয়।

Esin A.B. একটি সাহিত্যকর্মের বিশ্লেষণের নীতি ও পদ্ধতি। - এম।, 1998

পরীক্ষা 15

পরীক্ষা 14. শুধু সাহিত্যিক ভাষার শব্দভাণ্ডারই বক্তৃতার শৈলীতে উপস্থাপন করা হয় না

পরীক্ষা 13. আবেগগতভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দভাণ্ডার সবচেয়ে সম্পূর্ণরূপে উপস্থাপিত হয়

পরীক্ষা 12

পরীক্ষা 11

পরীক্ষা 9

পরীক্ষা 7. যেমন একটি বৈশিষ্ট্য

পরীক্ষা 6. কথোপকথন শৈলী প্রধান ভাষা ফাংশন হয়

পরীক্ষা 3. বইয়ের বক্তৃতা শৈলীতে প্রযোজ্য নয়

ক) অফিসিয়াল ব্যবসা;

খ) বৈজ্ঞানিক;

গ) কথোপকথন এবং দৈনন্দিন;

ঘ) সাংবাদিক।

ক) বৈজ্ঞানিক;

খ) শৈল্পিক;

গ) সাংবাদিকতা;

ঘ) অফিসিয়াল ব্যবসা।

পরীক্ষা 5 অনানুষ্ঠানিকতা, স্বাচ্ছন্দ্য এবং বক্তৃতা যোগাযোগের অভিব্যক্তিশৈলীর বৈশিষ্ট্য

ক) অফিসিয়াল ব্যবসা;

খ) বৈজ্ঞানিক;

গ) কথোপকথন এবং দৈনন্দিন;

ঘ) সাংবাদিক।

ক) পুঞ্জীভূত;

খ) জ্ঞানীয়;

গ) যোগাযোগমূলক;

ঘ) নান্দনিক।

ক) অনানুষ্ঠানিকতা এবং কথা বলার সহজতা;

খ) স্বতঃস্ফূর্ততা এবং স্বয়ংক্রিয়তা;

গ) বক্তব্যের যথার্থতা এবং ধারাবাহিকতা;

ঘ) রুটিন বিষয়বস্তু।

পরীক্ষা 8. বিবৃতিটি ভুল:

ক) বক্তৃতা পরিস্থিতি কথোপকথন শৈলীতে অনেক মনোযোগ দেয়।

খ) এটি বিবৃতিটির সর্বাধিক হ্রাসের অনুমতি দেয়।

গ) সংকোচন, সরলীকরণ - প্রয়োজনীয় শর্তএকটি কথোপকথন শৈলী অস্তিত্ব জন্য.

d) কথোপকথন শৈলীর অস্তিত্বের প্রধান রূপ হল একচেটিয়া রূপ।

ক) বৈজ্ঞানিক পরিভাষা;

খ) কথোপকথন শব্দ;

গ) সাধারণত ব্যবহৃত শব্দ;

ঘ) কথোপকথন শব্দ।

পরীক্ষা 10. ব্যবহারিক প্রয়োগে, প্রায়শই শৈলীর মিশ্রণ ঘটে, যা একে অপরের সাথে যোগাযোগ করতে শুরু করে। এই প্রক্রিয়া বলা হয়:

ক) শব্দার্থিক প্রবাহ;

খ) লিখিত প্রবাহ;

গ) বক্তৃতা প্রবাহ;

ঘ) মৌখিক প্রবাহ।

ক) সাংবাদিকতা;

খ) অফিসিয়াল ব্যবসা শৈলী;

গ) বৈজ্ঞানিক;

ঘ) কথোপকথন এবং দৈনন্দিন।

ক) স্থানীয় ভাষা;

খ) উপভাষা;

গ) শব্দার্থ;

ঘ) সাহিত্যের ভাষা।

ক) কথোপকথন এবং দৈনন্দিন বক্তৃতা;

খ) অফিসিয়াল ব্যবসায়িক বক্তৃতা;

গ) বৈজ্ঞানিক বক্তৃতা;

ঘ) প্রযুক্তিগত শৈলী।

ক) বৈজ্ঞানিক;

খ) অফিসিয়াল ব্যবসা;

গ) সাংবাদিকতা;

ঘ) শৈল্পিক।

ক) ষাট গ্রাম, পঞ্চাশ শতাংশ সহ;

খ) ড্রাইভার, ছুটিতে;

গ) খাটো, নরম;

ঘ) পাঁচ কেজি কমলা।

পরীক্ষা 16 প্রিয়তমা, খরগোশ, কঠোর পরিশ্রমীনির্দেশ করে

ক) নিওলজিজম;

খ) মূল্যায়নমূলক শব্দভান্ডার;

গ) প্রত্নতত্ত্ব;

ঘ) ঐতিহাসিকতা।

ক) বিমূর্ততা এবং নির্ভুলতা;

খ) চিত্রকল্প এবং নান্দনিক মান;

গ) প্রমিতকরণ এবং বস্তুনিষ্ঠতা;

ঘ) মূল্যায়ন এবং আহ্বান

দর্শন/১. সাহিত্য ও শিল্পের দর্শন

কনভ এ.এফ.

রাজ্য একাডেমি আবাসন এবং সাম্প্রদায়িকখামার, কিভ

আধ্যাত্মিক প্রভাবশালী শৈল্পিক শৈলী

আজকের জন্য পর্যাপ্তভাবে পরীক্ষিত হল শৈল্পিক শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সিস্টেম, শিল্পের একটি কাজের ফর্ম তৈরির নীতি, যার মধ্যে একটি নির্দিষ্ট বিষয়বস্তু প্রকাশ করা হয়। এই ধরনের বৈশিষ্ট্য শৈলী প্রভাবশালী বলা হয়. একটি উদাহরণ হল G. Wölflin-এর শিল্পের ইতিহাসের "মৌলিক ধারণাগুলির" সুপরিচিত সিরিজ: রৈখিকতা এবং চিত্রকল্প, সমতলতা এবং গভীরতা, ঘনিষ্ঠতা এবং উন্মুক্ততা, খণ্ডন এবং অখণ্ডতা, প্রতিসাম্য এবং অসমতা।কাজের বিষয়বস্তু এবং এর শৈলীগত প্রভাবের মধ্যে সামঞ্জস্যের সত্যটি "বৈজ্ঞানিক সম্প্রদায়"-এ পরিচিত এবং স্বীকৃত। যাইহোক, শৈলী প্রাথমিকভাবে একটি সিস্টেম হিসাবে দেখা হয় (সচেতনভাবে বা না) আনুষ্ঠানিকবৈশিষ্ট্য প্রকৃতপক্ষে, "রৈখিকতা", "উন্মুক্ততা" ইত্যাদি। - ফর্মের বৈশিষ্ট্যের সারমর্ম। এবং, শৈলী এবং কাজের আদর্শগত বিষয়বস্তুর মধ্যে পারস্পরিক সম্পর্কের ঘোষণামূলক স্বীকৃতি সত্ত্বেও, সেগুলিকে বিচ্ছিন্নভাবে বিবেচনা করা হয়, বা তাদের মধ্যে সংযোগ বাহ্যিকভাবে এবং নির্বিচারে প্রতিষ্ঠিত হয়।সবাই স্বেচ্ছায় স্বীকার করে যে শৈলী এবং বিষয়বস্তু অবিচ্ছেদ্য, এই উপলক্ষে এস. সন্টাগ লিখেছেন, যাইহোক, একটি সমালোচনামূলক ভাষায় অনুশীলন করা"পুরাতন বিরোধীতা" কার্যত অকাট্য হতে চলেছে। এইভাবে, শৈলীর আনুষ্ঠানিক এবং মূল মাত্রার মধ্যে একটি "ব্যবধান" রয়েছে। পরবর্তী পরিস্থিতি এই সত্যের দিকে পরিচালিত করে যে ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর মধ্যে সংযোগের প্রকৃতি গবেষকদের দৃষ্টিভঙ্গির ক্ষেত্রে "পড়ে যায়"। বিষয়বস্তু ফর্মের বৈশিষ্ট্যগুলি ঠিক কীভাবে নির্ধারণ করে, কোন বিষয়বস্তু উপাদানগুলি নির্দিষ্ট স্টাইলিস্টিক প্রভাবশালীদের গতিতে সেট করে তা অস্পষ্ট থেকে যায়। উদাহরণস্বরূপ, বিশ্বদর্শনের কোন বৈশিষ্ট্যগুলি (হতাশাবাদ, অভিনবত্বের প্রয়োজনীয়তা, বা অন্য কিছু) ফর্মের "উন্মুক্ততা" এর উত্থানের দিকে পরিচালিত করে। আমাদের মতে, শৈলীর দার্শনিক এবং নান্দনিক বিশ্লেষণের একটি জরুরী কাজ হল আনুষ্ঠানিক শৈলীগত আধিপত্যের (রৈখিকতা এবং চিত্রকল্প, সমতলতা এবং গভীরতা, শৈল্পিক রীতির ধরণ, স্মৃতিসৌধ এবং ঘনিষ্ঠতা ইত্যাদি) এবং আধ্যাত্মিকতার মধ্যে একটি চিঠিপত্র স্থাপন করা। কাজের মধ্যে মূর্ত হয় যে উপাদান .শৈলীর বাহ্যিক উপাদানগুলির উপর একচেটিয়াভাবে মনোনিবেশ করা এবং এর আধ্যাত্মিক মাত্রাগুলির অপর্যাপ্ত মনোযোগ বা ভুল ব্যাখ্যা প্রায়শই শৈল্পিক প্রক্রিয়াটির একটি অপর্যাপ্ত (বিতর্কযোগ্য) ব্যাখ্যার দিকে পরিচালিত করে।

শৈলীগত বিশ্লেষণে বিষয়বস্তু এবং ফর্মের মধ্যে "ব্যবধান" অতিক্রম করার প্রচেষ্টা আগে করা হয়েছে। সম্ভবত সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং মূল্যবান বিকল্পটি এ. লোসেভ দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল। তিনি "স্ট্রাকচারাল টার্ম" ধারণাটি প্রবর্তন করেন, যেখানে একটি শৈল্পিক ফর্ম এবং অন্টোলজিকাল ধারণাগুলিকে ছেদ করে নির্মাণের নীতিগুলি। কাঠামোগত পদগুলির মধ্যে রয়েছে: পরিমাপ (মেরোস), চিঠিপত্র (প্রতিসাম্য), সমান (আইসোস), মধ্যম (মেসোস), পরিমাণ, ভারসাম্য ইত্যাদি। তালিকাভুক্ত বিভাগগুলি দর্শন, জ্যামিতি, পাটিগণিত, ধ্বনিবিদ্যা, পদার্থবিদ্যায় ব্যবহৃত হয়। কাঠামোগত পদে ধর্মতাত্ত্বিক, অনটোলজিকাল, অক্ষীয়এবং প্রাকৃতিক বিজ্ঞান বিষয়বস্তু। উপরন্তু, তারা শিল্পের কাজের একটি ফর্ম তৈরি করার নীতিগুলিকে প্রকাশ করে, যেমন, শৈলীগত প্রভাবশালী।

উ: লোসেভ সমস্যার একেবারে কেন্দ্রে চলে যান। মনে হয় ভালোর জন্য কামনা করা অসম্ভব। প্রকৃতপক্ষে, প্রাচীনতা "পরিমাপ" শব্দটি ব্যবহার করেছে প্রকৃতির আইন, এবং নৈতিক নীতি এবং নান্দনিক আদর্শ উভয়ই গঠন করতে। এই ধরনের পদগুলি "সিঙ্ক্রেটিক" ছিল, তারা সামগ্রিকভাবে মহাবিশ্বকে উদ্বিগ্ন করেছিল। কিন্তু, প্রকৃতির নিয়ম, নৈতিক ও নান্দনিক নীতির পরিচয়ের অনুভূতি "প্রাচীন" চিন্তার বৈশিষ্ট্য। আধুনিকতা কি এভাবে চিন্তা করতে সক্ষম? প্রাচীন গ্রীক মানসিকতার নির্দেশিত সুনির্দিষ্টতা এই ধরণের বাক্যাংশে মূর্ত হয়েছিল: "বর্গমানুষ" অর্থে "গুণসম্পন্ন" (একটি বর্গক্ষেত্রের সমান দিক রয়েছে এবং ন্যায়বিচার একটি সামঞ্জস্যপূর্ণ পরিশোধ)। আমাদের সময়, আমরা জানি, ধরনের কিছু উত্পাদন করে না. "পরিমাপ", "প্রতিসাম্য", ইত্যাদি। এখন বিশুদ্ধভাবে বাহ্যিক কিছুর সাথে সম্পর্কিত ধারণা হিসাবে বিবেচিত হয়, অর্থাৎ ফর্ম। আমাদের মতে, যতক্ষণ না শৈলী বিশ্লেষণের বিভাগগুলি শুধুমাত্র ফর্মের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করবে, ততক্ষণ বিষয়বস্তুর ঐক্য এবং শৈলীর আনুষ্ঠানিক দিকগুলির স্বীকৃতি শুধুমাত্র একটি ঘোষণা হিসাবে থাকবে।

আমরা সমস্যাটির এমন একটি সমাধান প্রস্তাব করি। নন্দনতত্ত্ব শৈলীর "খুব আনুষ্ঠানিক" বিভাগগুলির সাথে কাজ করে: রৈখিকতা, চিত্রকল্প, বন্ধ কনট্যুর, খোলা কনট্যুর ইত্যাদি। তাদের আধ্যাত্মিক দিকটি হয় মৌলিকভাবে বাদ দেওয়া হয় বা অপর্যাপ্তভাবে উচ্চারিত হয়। আমাদের মতে, অর্থপূর্ণগুলির সাথে শৈলীর আনুষ্ঠানিক বিভাগগুলিকে পরিপূরক করা অর্থপূর্ণ, যা কাজের আধ্যাত্মিক মাত্রাগুলির বৈশিষ্ট্যগুলিকে প্রতিফলিত করবে - শৈলীর আধ্যাত্মিক প্রভাবশালী। একটি বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গি "আধিভৌতিক" বা "দ্বান্দ্বিক" হতে পারে, একটি মান হতে পারে বস্তুগত বা আদর্শ, ইত্যাদি। আধ্যাত্মিক বিভাগগুলির একটি সিস্টেম ব্যবহার করে "আধ্যাত্মিক বৈশিষ্ট্যগুলি" প্রদর্শন করার এবং তাদের আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে একসাথে বিবেচনা করার প্রস্তাব করা হয়েছে। শৈলীর আধ্যাত্মিক (সামগ্রী) বিভাগটি এমন একটি ধারণা যা বিষয়বস্তুর বৈশিষ্ট্যকে প্রতিফলিত করে (আধ্যাত্মিক প্রভাবশালী), যা একটি কাজের আকারে মূর্ত হয়। অধ্যয়নের প্রয়োজনের উপর নির্ভর করে, উদাহরণস্বরূপ, এই ধরনের আধ্যাত্মিক বিভাগগুলি চালু করা যেতে পারে: "যৌক্তিকতা", "আবেগবোধ", "ইতিবাচকতা", "অতীন্দ্রিয়বাদ" ইত্যাদি। যৌক্তিকতা - একটি বিভাগ যা ক্লাসিকিজম, আবেগের চেতনাকে চিহ্নিত করে - বারোক, অনুভূতিবাদ, রোমান্টিকতার প্রভাবশালী বিষয়বস্তু বর্ণনা করে।

সাহিত্য:

1. ছাতা সঙ্গে.ব্যাখ্যা এবং অন্যদের বিরুদ্ধে। - লভিভ: ক্যালভারি, 2006। - 320 পি।

2. লোসেভ এ.এফ.শৈলীর সমস্যা হিসাবে শৈল্পিক ক্যানন // নান্দনিকতার সমস্যা। - সমস্যা . 6. - এম.: 1964. - এস. 351-399।